naoki igawa"Polyrhythm Deco"architecture portfolio[2019-2022] by naoki igawa

Polyrhythm Deco

2019- 2022

ARCHITECTURE

PORTFOLIO

1998-

NAOKI

IGAWA

Polyrhythm Deco [ 井川直樹 ] 建築作品集

[ NAOKI IGAWA ] ARCHITECTURE PORTFOLIO

2005-2014

1998.10.25 京都

1999神奈川 Piano

2007-

2005-2014 秦野市立北小 / 中学校

Basketball_ 小中とも主将 Violin

2014-

2014-2017 神奈川県立秦野高等学校 Percussion

2017-2021 東京都市大学工学部建築学科福島研究室 T.Sax

2021-

2017-

東京都市大学総合理工学研究科建築・都市専攻福島研究室

・・・・・Vectorworks ・・・・・Rhinoceros

・・・・・Adobe Photoshop ・・・・・Adobe Illustrator ・・・・・Adobe InDesign

・・・・・Adobe Lightroom ・・・・・iPad Drawing

柵の学校羽鳥達也賞 : 日建設計

水の森の葬祭場せんだいデザインリーグ

卒業設計日本一決定戦 100 選東京都市大学卒業設計優秀賞

小栗幹雄賞 : ラウンドテーブル近代建築卒業制作掲載

記号 L 青木弘司賞 :AAOAA 篠原勲賞 :miCo.

プルアーチ日本建築学会第 16 回

学生サマーセミナー優秀賞

東京都市大学学術活動奨励賞鉄構技術掲載

内と前室と外青木弘司賞 :AAOAA

20??-

Polyrhythm Deco 「ポリリズム・デコ」。僕は建築するとき、どうしても基準を

必要とする。基準なく造形をする天才もいるが、僕はそれに該 Fig[1] 順序

１

当しない。線を「どこから」「どの向きに」「どこまで」描くこ 3

とを許してくれるような基準が必要なのである。僕の建築は基準の作成からはじまる。ただただ丁寧にその基準をつくっては設計してみてを繰り返す。建築とは映画のような一瞬の連続かつ一方通行ではなく、連続した体験である。それ故に常に一見

的評価のその先を見なくてはならない。模型の " あるカタチ " 2

と " あるカタチ " を巨人の目線から比べて良し悪しを決めるよ

うな作業は中心にはない。あらゆる事象のもつ「普通の基準」を丁寧に拾い上げ、その「組み合わせ」によって面白さをつくることを主としている。

音楽に「ポリリズム」というものがある。ポリリズムとは異

なるリズムをもつ声部が同時に奏でられることであるが、その

面白さは各々のリズムに特異性はないが、その組み合わせに

よって " 全体として豊かなリズム " がうまれている点にある。 Fig[2] 意味

１

そしてその豊かさを生んでいるのは、本来削ぎ落とされるよう 2

な無駄なリズムなのである。僕は建築において、この無駄なリズムによって生まれる装飾のようなものに興味がある。そこで

「ポリリズム・デコ」と名付けた。

このポートフォリオには、青線の基準がある。この基準は漫

画における「コマ割り」を応用している。いくつか試してもらいたい。左上から３つの図を見る。 Fig[1] 順序

Fig[2] 意味

Fig[3] 時間

１

Fig[3] 時間

間白 (= コマとコマの間 ) の幅は順序を与える。きっと数字に違和感を感じるはずだ。1_3_2_4 と読むだろう。

コマ枠という連続する情報を与えられたとき、その枠の形態に変化に意味を感じるだろう。コマの大きさは読む時間と比例する。つまりコマを大きくするとそのコマのもつ時間を長く、スケールを大きく捉えるだろう。

このような基準を設定することで、「普通の情報媒体」が並んであるだけであるのに、全体としてリズムがうまれる。それら 3

の情報を着飾らなくとも出力できる媒体となれるのである。それが基準の強さである。左のページにもそろそろ基準が見えてきただろうか。

僕は、あらゆる事象のもつ「普通の基準」を丁寧に拾い上げ、

その「組み合わせ」によって面白いリズムを追求し、そこに生まれる無駄に思える装飾をつくってみたい。だって、引き算の時代が終わり、何を足すかの時代において、僕には新しいメロディやハーモニーを生み出すことはできないのだから。

Polyrhythm Deco

07-22

卒業設計

水の森の葬祭場

東京人工島自然散骨による新しい弔い 879,000㎡

せんだいデザインリーグ

卒業設計日本一決定戦 100 選

23-32

仮設的建築

記号 L

Scale ≠ Mode 1,507㎡

青木弘司賞 :AAOAA 篠原勲賞 :miCo.

東京都市大学卒業設計優秀賞

小栗幹雄賞 : ラウンドテーブル近代建築卒業制作掲載

33-44

不気味な家

内と前室と外

53-60

小学校

内に護、外を飾、上に招青木弘司賞 :AAOAA

9,747㎡

構造アート

61-68

プルアーチ

羽鳥達也賞 : 日建設計

サードプレイス

踊る場

弓の積層 -㎡

柵の学校

永く弱く緊張する家 83㎡

45-52

方向する本棚と段差するスロープ日本建築学会第 16 回

学生サマーセミナー優秀賞

2,938㎡

東京都市大学学術活動奨励賞鉄構技術掲載

69-74

キャンパス

75-82

単純なカオス

4'33"Apartment

869㎡

269㎡

歪曲グリッド単純積層教育空間

83-88

BUN° KI

騒音と共生する家《4'33"/John Cage》より

家具

小さな部屋では斜めが一番良いのだ 20㎡

集合住宅

89-94

ブックデザイン

折挟袋綴

「折」と「挟」による未完の伝達媒体 -㎡

95-101

1998-2022

他

Polyrhythm Deco

W210×D297

水の森の葬祭場

東京人工島自然散骨による新しい弔い

[Date]

[Project]

卒業設計葬祭場

[Location] 海の森公園

[Area]

879,000㎡

[Master]

福島加津也

[Awards]

せんだいデザインリーグ卒業設計日本一決定戦 100 選 / 東京都市大学卒業設計優秀賞 / 小栗幹雄賞 :

ラウンドテーブル / 近代建築卒業制作掲載

第一水路軸人工軸

死と都市の再隣接

第二

水路

敷地は海の森公園。地盤は 1230

万トン高さ 30m のゴミ。ヒトは

軸人

そこに森をつくった。人工物の墓

場を表層的な自然で覆い尽くした

のだ。その真の目的は五輪であり、

五輪

その後の利用法は公園としか決められていない。アクセスの悪い海

生＝森

ものではないか。かつて死は家の

埋立

中にあるほどの日常の要素であった。だが現代社会において死は見えないべきとされている。この時

人工物

死＝遺体

自然の摂理

h=30m

大な森」は武器となる。人工島を

1,230,000t

覆う自然と自然の摂理である死を対比させるとともに、死を都市と隣接させられるのである。

死生観は変化しており、弔いの形式も応じて変化する。その中でも「自然散骨」に焦点を絞る。それはここが日本であるから。島国であり、故に土地が限られている。さらに、少子高齢化により「墓の墓場」が急増している。そのため墓碑が不要な

海洋散骨の需要の高まりは道理である。しかし、海洋散骨は全くと言っていいほどにデザインされていないのが現状であ

る。海洋散骨を行っていると周囲に示すことすらタブーとされており、平服で行い、遺影などは隠さなければならないし、

現在の儀式葬儀

対比

死＝ゴミ埋立

「アクセスが悪く、海に面した広

界軸

自然体

自然の象徴

築とは何か。それは死にまつわる

然境

生＝葬列者

人工島にある

に面した広大な森。そこにある建

工自

火葬

葬儀

収骨

デザインされていない時間

粉骨

デザインされていない時間

散骨

デザインされていない時間

周辺風評被害防止のために沖の散骨エリアまで船を進めて散骨しなければならない。また、海洋散骨は一連の儀式（葬儀 ▷︎火葬▷︎収骨）に加えて骨を「粉骨」（2mm 以下の粉に）しなければならない。儀式後の「粉骨まで」と「散骨まで」の２つの時間が一連の流れとしてデザインされていないことにより遺族には大きなストレスがかかる。人よっては数年かかってしまう。

海洋散骨

現在地のない海

墓制度が一連の流れとして達成されているのは墓碑のもつ「ここにいる」という精神

墓制度

によるものであると考える。海洋散骨の場合、手の平にのる故人があっという間に広大なスケールの海に解き放たれる。その次の瞬間にはもう「ここにいる」感覚などありはしないのである。

「散骨までを一連の流れで一日をかけて弔う」形式とし、

空

トリミング建築

「祈りの対象を徐々に広げる」ことを試みた。

建築はトリミングとして作用する。祈りの対象

Trimming

要素を丁寧に切り取る。トリミ

海

ングされた要素

森

Trimming

と故人が対比されながら儀式が

Trimming

土

草木

Trimming

祈りの現在地の変化

池

Trimming

進む。建築と第

一水路は人工島の水平線を軸とする。第二水路

はゲートブリッジの構造体の

中点を通る軸とし、人工と自然

の境界を表現している。

提案の儀式 : 引用｜野辺送り =1.8km Ⅰ葬儀

Ⅱ火葬

Ⅳ収骨 / 粉骨

Ⅲ待合

Ⅴ精霊棚

Ⅵ散骨

Ⅶ水路展望

Ⅷ盆

「散骨までを一連の流れで一日をかけて弔う」ため、かつての最重要儀式であった「野辺送り」を引用する。野辺送りとは家での葬儀の後、葬列を組んで埋

葬地まで歩く行為（現在の霊柩車）であり、来た道は決して戻らず家に帰る。この歩く時間をもう一度取り入れるのだ。儀式を森に分散配置し、計 1.8km の道で結んだ。森の中では車も人も動線を一筆とし、他の参列者との視線も処理している。

路: 一水

第

Ⅴ

Ⅳ

Ⅵ

Ⅰ

丘か

流す

骨を

にら池

Ⅶ

第二水路 : 池の水が海に流れる

Ⅷ

Ⅱ Ⅲ

「祈りの対象を徐々に広げる」ため、２つの水路を設計した。１つはこの島で一番高い丘から既存の池に向かって骨を流す短い水路。次にその池の水が海に流れる長い水路。この段階を与えることで祈りの対象は池、土、草木、森、海、空と各々

８つに分散される儀式

の心理によってスケールを変えていく。そのため儀式動線は水を主軸とし、既存の池に沿って儀式を行う。儀式から離れる待合は水を渡ることで表現され、その隙間を縫うようにサービス動線が配置されている。

これは都市と死の境界線を消さない。境界を逆手に森を護り、境界を少しぼかすのである。 09

水の森の葬祭場

敷地図

2020 五輪会場

五輪のために苗木

馬術競技 / 水上競技

24 万本が植樹され森がつくられた。馬術競技のために道や池が整備される。

提案

馬術競技によってつ

葬祭場 / 慰霊公園

くられた地形を最大限に利用する。人工島の水平軸に沿って建築がある。人工と自然の境界である第二水路のみ水平軸から逸脱し、異なる軸を示す。

水の森の葬祭場

ランドスケープ

ゴミが埋め立てられ

水路を車で初めと終

ていない３つの丘の

わりに潜る。初めは

切り通しによって掘

無意識に、終わりは

られた土は慰霊公園

深く意識して通過す

に訪れる人との視線

るように。

を遮る盛土として機能される。

[ⅰ]

設計箇所

[ⅱ]

ゴミの埋立のない３つの丘の切り通し＋その土による盛土

[ⅲ]

一筆書きの動線

盛土車、歩行共に動線は一筆として駐車場に戻るように計画される。また広大な土地の中で、垂れ壁や擁壁により視線も交わらないよう丁寧に計画されている。

水の森の葬祭場

Ⅰ葬儀

部分図

葬儀は水と故人が対

部分図面に記載される白い数は下の部屋名を示し、赤線は一筆の動線を、赤丸の

Ⅱ火葬

火葬は土と故人が対

Ⅲ待合

待合は水を渡り、故

比される。外部の池

比される。人工島故

人から一度離れる。

の水位と内部の水盤

の整った地形を版築

ここでは精進落とし

の水位を揃えること

することで整形の斜

を行う。動線の妨げ

で、棺が水に浮かぶ

め開口が生まれ、火

にならない位置関係

ように感じられる。

葬炉の隙間から光に

に裏動線が計画され

棺は方角を意識する

照らされる。歩く方

ている。森の一望。

ことも考慮し円形の

向に従いその開口は

台に置かれる。前室

大きくなり、明るく

を設けることで扉の

なる。土に触れる。

開閉を可能にする。

数字はパースのシーンを示す。

01 駐車場

06 更衣室

11 電気室

16 事務駐車場

21 葬儀場

26 休憩室

31 業務駐車場

36 散骨場

02 親族待合

07 面会室

12 ポンプ室

17 僧侶控室

22 待合

27 冷蔵室

32 待合ホール

37 水路展望

03 会議室

08 安置所

13 残灰室

18 機械室

23 待合ホール

28 貯蔵室

33 収骨 / 粉骨場

38 盆舞台

04 休憩室

09 火葬場

14 制御室

19 告別室

24 機械室

29 搬入室

34 精霊棚

05 受付

10 機械室

15 作業室

20 待合ホール

25 厨房

30 更衣室

35 ポンプ室

水の森の葬祭場

部分図

水路展望。散骨後に訪れる。池の水が海にまで流れることをここで深く認識する。その方角はゲートブリッジの構造体の中点を縫うように向けられている。

Ⅳ収骨 / 粉骨

Ⅴ精霊棚

収骨 / 粉骨はカタチ精霊棚。これは盆の

Ⅵ散骨

Ⅶ水路展望

ある故人が 2mm 以際に故人が再来する下の粉となる場面で大切な目印である。ある。その隠喩とし長い筒の先に棚があてスリットの光からり、これは盆踊りの粒状の光が飛び散る舞台に立つ４つの柱葬列動線、遺体動線、スタッフ動線の３つの動線が混ざることなく丁寧につくられている。儀式は東京

ような開口がつくらを切り取る。れている。その粒状の開口からは森をみることができ、それは意味をもつ。

都の葬儀の参列者の人数変遷から読み取り、15/30/60 名の異なる３つの規模で同時に行えるように計画されている。それに応じて部屋の大小があるため、平面

散骨。粉となった故人を水路に流す。これまで制限されてきた建築から解放され島を一望しながら儀式を行う。

形態にリズムが生まれている。

水の森の葬祭場

25 のシーンと盆

水の森の葬祭場

25 のトリミングと盆

01 海

02 始

03 土

04 草花

05 水

機質な地盤と広大な

暗い入口。壁が土に

る。900mm スロー

ル。目線に草花。虫

揺れる。棺は水に浮

車で水路を潜る。無海を意識する。

エントランスへ。薄埋もれている。

足元に庭の土が見えプで下がっていく。

葬儀。池の反射光が

エントランスホー

かぶように感じる。

の視界のようだ。

06 肉体

07 森

08 土

09 水

10 森

を照らす。最期の肉

沿い、徐々に土に埋

工島の地形の緩急は

一度故人と離れるこ

し。ただ森が見える。

告別。正午に強く棺体以外を制限する。

火葬へ。水の流れにもれて暗くなる。

火葬。版築の壁。人一定。光も準ずる。

待合にて精進落と

水を渡り、待合へ。とを暗示する。

11 空

12 水

13 光

14 森

15 舞台

の空を見上げる。

がある。故人と再開

骨が粉となる。その

から、しっかりと森

棚をみる。棚と４つ

収骨 / 粉骨へ。今日

途中、水をみる開口することの暗示。

収骨 / 粉骨。一つのメタファーの開口。

散骨への途中、精霊

その一つずつの開口

の柱。盆の舞台だ。

が見える。

16 土

17 水音

18 空

19 光

20 森

のような開口。夕方

にスリット。水が引

遠い空がある。

光に染まっている。

た建築から解放され

足元に朝に見た [03] の色に染まる。

21 海

帰路の途中、展望。池の水が次の水路で海まで流れている。

丘に入ると暗い。右かれている。

22 森

最後の道へ。

垂れ壁を潜ると高く

散骨。制限されてき

階段を登ると夕方の

る。水路で池に流す。

23 空

24 終

25 森

は違って少し掴めそ

で左に見えていた開

きとは違って水路を

最後の道。さっきとうな空。近く感じる。

車で水路を潜る。行

駐車場に戻る。[02]

深く意識しながら。

口が帰路だった。

盆祭

池の水を抜き池の広場で盆踊りをして故人を祀る。

水の森の葬祭場

葬儀｜水と対比｜模型写真

水の森の葬祭場

火葬｜土と対比｜模型写真

水の森の葬祭場

収骨 / 粉骨｜故人の隠喩｜模型写真

水の森の葬祭場

散骨｜制限の解放｜模型写真

記号 L

Scale ≠ Mode

[Date] M1

[Project]

仮設的建築

[Location] 尾山台

サードプレイス住宅街

[Area] 1,507㎡

[Master] 中川純

[Awards]

青木弘司賞 :AAOAA 篠原勲賞 :miCo.

建築形態

: 不変

[Scale ≠ Mode]

仮設的建築

記号 L の仮設性。これはモードがスケールによらない建築である。課題の要求は３つ。１２３

通常時 : 公共建築▶︎災害時 : 仮設住宅︎ 非空調領域を多く設ける仮設的建築である

よって平断面に加えてあらゆる領域も強く意識して設計する必要がある。そこである実験をした。そ

れはそれら３要素に記号 L を与えるというものだ。さらにそれらに大中小の３つのスケールを与える。その結果９つの L が生まれた。L である理由は L のもつ形態、その余白、それ同士の組合せへの期待と空間をつくる上での最小幾何学であると捉えたからだ。これは形態の先行する手法となる。

通常時に公共建築として機能している空間が仮設の住宅に転換するとき、様々な問題が生じるはずで

ある。きっとその転換には多くの家具の移動や補給、もしくは大きな空間の操作が行われるだろう。しかし、その転換において建築の形態が不変であったとき、つまり建築のもつスケールによらずにモードが変化することができたなら、この建築は仮設性を獲得したと言えるのである。

[9L:3x3]

ex)Mode: 通常▶︎ Mode: 災害

平面的 L

：窪み / 平面

断面的 L

：高さ / 下部の空洞

領域的 L

：空調 / 機能 / ボリューム

小

中

大

構造

椅子＋机

椅子＋机＋床

平面的 L/ 小 ▶＋プライバシーを形成

平面的 L/ 中 ▶＋棚

平面的 L/ 大 ▶＋ベット

断面的 L / 小：FL+300

断面的 L/ 中：FL+700

断面的 L/ 大：FL+850

▶住民の共用部

▶共用部をうつす換気口

▶コワーキングの収納

コワーキングの休憩小上がり

公共の場をうつす換気口

仮設住宅の収納

領域的 L / 小

領域的 L/ 中

領域的 L/ 大

▶︎住宅個室

▶滞在時間による空調の有無

▶住宅ユニット

個室コワーキング

空調・非空調

機能ユニット

記号 L

平面図

２F 個室コワーキング / シェアキッチン / レンタルスペース

１F コインランドリー / 銭湯 / レンタルスペース / 飲食

記号 L

模型写真｜風解析図

オープン : 空調領域

公私 : 空調

コインランドリー

通常▶災害

▶洗濯銭湯 ▶風呂共用 : 非空調領域シェアキッチン

個室 : 空調領域

▶台所

コワーキングスペース ▶個室

記号 L

風解析断面図｜断面的 L/ 中

断面的 L/ 中は住宅ユニットの非空調領域に風の流れを作り出す。

平面 / 断面 / 領域に L をつくるように計

風流 min

風流 max

画し、そこにある規格の建具を差し込むことによって異様なファサードが形成される。建具がある規格をもつことにより人は高さ 700mm を床と認識できる。

記号 L

住宅ユニット｜領域的 L/ 大

非空調領域

空調領域

住宅ユニット。滞在時間の長短に応じて空調領域が定められる。机以上床以下のような高さ 700mm の L 平面では人は各々の心理的領域に基づいてある行為をする。L をつくることが手法となることで機能的ではない不思議で豊かな余白が形成されている。

記号 L

個室 / 断面的 L/ 中

住宅個室やテラスなどが断面的 L によってある床レベルから立ち上がることにより、ボリュームに浮遊感を与える。

内と前室と外

内と前室と外永く弱く緊張する家

青木弘司賞 :AAOAA

福島加津也 83㎡

麻布十番

不気味な家住宅

内と前室と外。不気味な家を設計せよという課題。不気味のリサーチで、不気味は形態にはなく文脈に

あるという結論に至った。例えば、ある普通の家があるとする。その家が住宅街にあったとき、きっと何

も感じることはないだろう。だが、その家が広大で何もない土地にあらわれたとき、それは不気味となる。

つまり形態に不気味さはなく、その文脈にあるということになり、不気味とは各々の心理体験により異な

ると考えられる。一部形態のもつ不気味さは肯定するが、それは強く持続しないと考える。次に不気味な

家がなぜ現代に必要かを考える。かつて家には不気味さという独特の緊張感があった。しかし近代化に伴

いその不気味さは排除されていき、全ての空間がモノに溢れ、秩序が失われ、均一になってしまった。不

けるのだ。

ることによりこの家は永く不気味であり続

る。この体験が弱く家に散りばめられてい

トはこの空間体験にエクスタシーを感じ

じた空間も時間経過とともに内となる。ヒ

つまり家の中に内と外が誕生する。外に感

り次室を心理的に外に感じるようになる。

めに戸を二度開けることになる。これによ

ある。内部においては、次の室に向かうた

だ。そのため、前室は内部と外部の二つが

でありながら存在する空間が前室であるの

もないトランス状態にある。トランス状態

て家に入るまでの間にヒトはそのどちらで

おいて、家の敷地境界から玄関の戸を開け

れる。全空間が納戸化している現代の家に

きない「物」である状態との二種に分けら

である状態と納戸にいる自分自身を制御で

れる状態が存在する。ヒトは社会的な「者」

ぜ前室が必要か。ヒトにはトランスと呼ば

る。加えて室と室の間に前室を設けた。な

に緊張感をもたらしていた。それを引用す

い戸として暗示させることにより、住空間

には納戸という空間があり、その境界を黒

の境界を強調することにした。日本の民家

か。それは室と室の境界である。そこでそ

建築において文脈は何に当たるだろう

気味な家は現代の住空間の在り方は否定せずに、その失われた緊張感を取り戻す家なのである。

近代化によって失われた住空間の緊張感を取り戻す

家 [ 納戸 ] ＋前室 [ トランス ] ＝不気味な家 [ 内と前室と外 ]

[Awards] [Master] [Area] [Location] [Project] [Date]

空間のヒエラルキー

納戸が最重要

なし（＝等価）

→どこにでもモノを置くように →戸による表現各納戸が等価

なる（ホーディング）

納戸と外部との関係

間接・閉鎖的

直接・閉鎖的

直接・間接・閉鎖的

納戸の機能

・寝室、収納

日常生活空間

（婚礼、出産、葬儀）

空間の緊張感

ある

０に近い

ある→取り戻す

納戸への移動空間

不安定な空間→納戸

納戸→納戸

納戸→間→納戸

移動の時間

t ≒０

t ≒０もしくは t ＝０

０＜ t

【日本の民家黒 | い戸】納戸空間の暗示としてオモテの住空間に現れる

不安定な空間

光沢があり黒い戸が緊張感をもたらしていた

なし（＝防犯境界線）

【現代の家｜家＝納戸】

設計する間

どこにでもなんでもモノを置けるようになる

外界

これにより住空間の緊張感が失われる

防犯境界線

【不気味な家｜４つの箱と前室、黒い戸】

納戸

納戸化した住空間を物理的に４つのボリュームに離す

精神的配置図

その間を前室という空間でつなぐ

納戸

その両端に黒い戸を設ける

精神的中心

【かつての納戸｜外】

独立し接続される

納戸には「生」「死」「性」「睡」があった

家そのもの

それが「外」（物理的）へと出て行った

家の中心

前室はそれぞれの納戸の独立性を高めるとともに次の

納戸の状態

納戸を「外」（心理的）に感じる【ヒトのトランス状態｜者と物】「者」ヒトは都市では社会的状況において存在する

→現状の生活は維持する・家族の非日常の儀式

「物」ヒトは納戸に入ると自らの意識においては自らを制御

納戸境界線

しえない状態へと変化する「トランス」その間にヒトはトランス状態になっている

Φ 不安定な空間

不気味な家現代の家日本民家

その状態である空間を前室と定義する【不気味は弱く永く】不気味と聞いてすぐに脳裏に思い浮かぶようなものたちは家に挿入するには強すぎるその強さは持続しないすぐ慣れてしまう不気味な家であり続けたいのなら弱く多くしなければならない

■ 精神的な納戸の配置

内と前室と外

前室配置｜平面

(GL+5250)

納戸(寝室) (GL+4550)

前室 (GL+4750)

納戸(浴室) (GL+4750)

(GL+4550)

前室 (GL+3875)

納戸(書斎) (GL+3700) (GL+2950)

前室 (GL+3500)

(GL+0)

前室 (GL+2950)

前室 (GL+2680)

前室 (GL+1350)

前室 (GL+2680)

前室 (GL+1750)

前室 (GL+2950)

前室

(GL+430)

(GL+2950)

前室

前室 (GL+1500)

前室 (GL+1350)

(GL+780)

(GL+1500)

(GL+0)

(GL+150)

納戸(居間) (GL+300) (GL+150) (GL+150)

前室 (GL+300)

納戸(玄関) (GL+300)

前室前室 (GL+300)

前室 (GL+150)

(GL+430)

納戸(便所) (GL+300)

(GL+430)

納戸(台所) (GL+0)

(GL+780)

(GL+1500)

アルミ笠木

▽隣地境界線

前室配置｜断面

▽敷地境界線

内と前室と外

水勾配 3/100

910

▽最高高さ

押えコンクリート金鏝押え

▽GL+7315

天井：コンクリート金鏝仕上げ

スチレンフォーム t=25mm

水勾配 3/100

アスファルト防水

2565

ウレタンフォーム

t＝25mm 910

構造用合板 t=12mm PB t=12.5mm

納戸(浴室)

2940

壁：天井：

1220

2408

200

2601

外壁:打放しコンクリート

EP塗装

910

811

630

ウレタンフォーム

t＝25mm

前室

2100

天井：

2100

前室

750

1820

455

1050

4430

1370

▽GL+3700

構造用合板 t=12mm PB t=12.5mm

天井：コンクリート金鏝仕上げ

650

750

EP塗装

4101

1600

前室

2150

2075

▽GL+2950

鋼板12mm

漆仕上げ

床：コンクリート金鏝仕上げ

砕石 t=50mm

▽GL

1550

床：コンクリート金鏝仕上げ

納戸(台所) 10

捨てコンクリート t=50mm

1820

2400

スタイロフォーム t=30mm

1101

基礎：

コンクリートスラブ t=300mm

前室

2400

納戸(居間)

▽ GL+1350

1350

8225

水勾配 1/50

1110

2081

▽GL+4750

500

690

納戸(書斎)

3030

水勾配 3/100

4 つの住箱｜ 16 の顔内と前室と外

住箱１｜寝室▲玄関

不気味な家

住箱２｜前室▲便所

内と前室と外

4 つの住箱｜ 16 の顔

住箱３｜浴室▲居間

前室住箱４｜書斎▲台所

内と前室と外

前室体験

内と前室と外

白と黒

家には白と黒が存在する。白とは綺麗に整頓された空間。黒とはモノで溢れた雑多な空間である。現在の家では客が来る時に白をつくるために黒が生まれる。そしてその黒い空間は「散らかっているから」という理由で立ち入りを禁じられる。この不気味な家には収納はない。そのため、家と前室の両者が白と黒のポテンシャルを内包し、その組み合わせは何通りも生まれる、しかしこの家ではその前室に立ち入らないと次の空間に向かうことができない。つまり、白も黒も客に見せることになる。主客共に白と黒を体験するのだ。客はその体験にある緊張を感じる。住人のモノの保有量や過ごし方によって大きく使われ方が変わる家なのである。

ここではその組み合わせの中から３通りを提示する。

家

前室

家

前室

家

前室

=白

＝黒

=白

内と前室と外

白と黒

家 =白

前室＝黒

家＝黒

前室＝黒

家＝黒

前室 =白

柵の学校

内に護、外を飾、上に招

[Date] B3

[Project]

小学校

[Location] 千駄ヶ谷

[Area] 9,747㎡

[Master] 堀場弘

[Awards]

羽鳥達也賞 : 日建設計

柵の学校。これは都市における小学校である。日本の小学校は池田小学校の事件以来、都市に対し閉じるように計画されてきた。また、教室もオープンに計画されても数年後に閉じられるケースが多く、従来の形式からは簡単に逸脱することはできないと思われる。そのため、都市に対し柵のように建築で囲

い、建築で応答することを考えた。しかしそれだけでは否定的な柵となってしまう。そこで小学校の建ち方に着目した。小学校は機能故に地方でも都市でも似た形態で築かれる。そこに違和感があった。都市における建築は床面積の獲得と建設費の抑制のため、必然的に幾何学的なファサードデザインを必要とする。しかし小学校は安価なフェンスと植栽により都市と応答している。この小学校の在り方は肯定

するが、都市としての小学校の在り方があっても良いのではないか。そこで建築を柵のように囲い、都

市に対し内に子供を護り、子供たちがベランダの緑を育て、それが都市のファサードとして外を飾り、特別教室を最上階に配置することで放課後にそれを開放し、都市において一番開放的な上に招くような柵の学校を考えた。

柵の学校

平面図

柵の学校

平面図

日中。子供たちは内に護られ遊ぶ。

放課後。地域住民は上に招かれる。

この学校は２クラスで１ユニットとして計画されている。このユニットは現在の１教室黒板方式の授業形式から徐々に柔軟な授業形式に移行していくことが期待できる。１０枚のホワイトボードで授業が行われる。そのホワイトボードは従来の黒板としても、パーテーションとしても機能し、教室の窪みに収納される。教室の扉を開放すると２クラスと共用部を加えた大きな平面を獲得し、より授業形式を柔軟に思考することが可能になる。この学校では教室を出ると共用部、そこから内に出れば、走り回るテラスがあり、外に出れば、廊下型の図書空間がある。つまり、動線が機能をもつ空間となり、都市において有効な手法と考えることができる。また、敷地の特徴である 4m と 2m の高低差を利用している。GL-4m では体育館を配置することで全体のボリュームを抑えつつ、廊下空間と繋げることで連続した体験とし、GL-2m ではその高低差をきっかけにスキップフロアをつくり、そこ職員室を位置することで各階との距離が等しくなる。運動会では校庭を囲むテラスが競技場のように機能し、小学校が立体的に機能する。

プルアーチ

プルアーチ弓の積層

[Date] M1

[Project]

構造アート

[Location] -

[Area] -㎡

[Master]

福島加津也

[Awards]

日本建築学会第 16 回学生サマーセミナー優秀賞 / 東京都市大学学術活動奨励賞 / 鉄構技術掲載

用いた材料は３つ。【01】クリップ【02】木材 (2 × 5 × 90mm)【03】糸である。直線の木材の両端をクリップで挟み、クリップ間に糸の引張力をかけることで【04】弓（アーチ）を構成する。通常のアーチは圧縮力により構成される。プルアーチは引張力によりアーチを構

成する。また、クリップによりジョイントすることでアーチを積層させる。作成手順を説明する。プルアーチは六角形をユニットとして、中点を結ぶようにして積層させている。まず、クリップと糸により【05】テンション（引張）ユニットをつくる。次に【06】基礎ユニッ

トをつくる。テンションユニットに木材をクリップする。だが、【07】基礎ユニットだけでは自立しない。次に【08】積層ユニットを積層させる。【09】基礎ユニットと積層ユニットにより自立する。【10】【11】それを繰り返す。【クリップ・木材・糸は六角形の中点を結ぶ。糸

の長さは徐々に短くなる。短くなることにより、ドームを構成する。プルアーチは６層の積層である。それぞれの糸の長さは、550mm、 476mm、412mm、357mm、309mm、267mm である。最上部は三角形を形成するように木材をクリップジョイントすることにより、ドームにおける天井を構成する。また、クリップジョイントは基礎ユニットと積層ユニットで異なる。【12】基礎ユニットでは、木材の短手方向を挟むように木材のクリップ位置を【13】右から【14】左へジョイントすることで、全てのクリップに均等に力がかかり、安定した基礎

となる。【15】【16】【17】積層ユニットのクリップジョイントでは、クリップの断面形状を活かす。木材の長手方向 5mm をクリップ下部で挟みこみ、アーチの頂点とジョイントする。その木材を底面として、木材の短手方向 2mm をクリップ上部で挟み込むことによって、次のアーチを形成していく。人が入れるストラクチュラル・アートとなった。中から見上げると、弓が積層されているように。非常に軽い力によりドームが形成されているように感じる。

用いた材料は３つ。【01】クリップ【02】木材 (2×5×90mm)【03】糸である。直線の木材の両端をクリップで挟み、クリップ間に糸の引張力をかけることで【04】弓（アーチ）を構成する。通常のアーチは圧縮力により構成される。プルアーチは引張力によりアーチを構成する。また、クリップによりジョイントすることでアーチを積層させる。

作成手順を説明する。プルアーチは六角形をユニットとして、中点を結ぶようにして積層させている。まず、クリップと糸により【05】テンション（引張）ユニットをつくる。次に【06】基礎ユニットをつくる。テンションユニットに木材をクリップする。だが、【07】基礎ユニットだけでは自立しない。次に【08】積層ユニットを積層させる。【09】基礎ユニットと積層ユニットにより自立する。【10】【11】それを繰り返す。【クリップ・木材・糸は六角形の中点を結ぶ。糸の長さは徐々に短くなる。短くなることにより、ドームを構成する。プルアーチは６層の積層である。それぞれの糸の長さは、550mm、476mm、412mm、357mm、309mm、267mm である。最上部は三角形を形成するように木材をクリップジョイントすることにより、ドームにおける天井を構成する。

プルアーチ

クリップジョイント

プルアーチ

クリップジョイント｜ディテール

また、クリップジョイントは基礎ユニットと積層ユニットで異なる。【12】基礎ユニットでは、木材の短手方向を挟むように木材のクリップ位置を【13】右から【14】左へジョイントすることで、全てのクリップに均等に力がかかり、安定した基礎となる。

【15】【16】【17】積層ユニットのクリップジョイントでは、クリップの断面形状

を活かす。木材の長手方向 5mm をクリップ下部で挟みこみ、アーチの頂点とジョイントする。その木材を底面として、木材の短手方向 2mm をクリップ上部で挟み込むことによって、次のアーチを形成していく。

プルアーチ

全体図

人が入れるストラクチュラル・アートとなった。中から見上げると、弓が積層されているように。非常に軽い力によりドームが形成されているように感じる。

踊る場

方向する本棚と段差するスロープ

[Date] B3

[Project]

[Location]

サードプレイス等々力

[Area] 2,938㎡

[Master] 堀場弘

[Awards] -

踊る場。これは等々力渓谷に隣接

する土地にサードプレイスを設計せよという課題である。この土地

には 4m の傾斜がある。この土地では渓谷の景観が優先される。そ

のため 4m の傾斜とその傾斜に直

交する方向に対し景観があるという条件をどう活かすかが求められる。そこでまず西洋に見られる街

の機能の要素が溢れている路地を学んだ。本棚を渓谷に方向づけるように配置し、ある寸法をもつ道をつくった。この道を敷地内に５つ通し、その道を直交するように

1m ずつ上がるスロープで繋げた。しかし、1m 上がるためには途中で

踊り場が求められる。そこでその踊り場から新たに床をつくり、渓谷に対して段差をつくった。これ

により各空間から渓谷を眺めることができる。また、このスロープ

は平面的に互い違いに配置されている。それにより人が歩き触れる

表面積を多く獲得することができる。また、防犯上２階に子供の空間を設け、避難しやすい一本の動線としている。この建築は渓谷に

方向する本棚と景観を獲得するた

めの段差するスロープからなり、それを繋ぐ道には西洋の路地の壁のように本棚から様々な要素が溢れ出る空間となっている。

踊る場

本棚とスロープ

踊る場

動線

踊る場

ギャラリーよりラウンジ - シェアキッチン - 渓谷

単純なカオス

歪曲グリッド単純積層教育空間

[Date] B3

[Project]

キャンパス

[Location] 渋谷

[Area] 869㎡

[Master]

福島加津也

[Awards] -

HOTEL

BUNKAMURA DOUGENZAKA

単純なカオス。これは渋谷の建築系大学院キャンパスを設計する課題である。敷地は道玄坂に面し、BUNKAMURA とホテル街に挟まれ

た場所である。渋谷は床面積を可能な限り稼いだ結果生まれた余白に面白さがある。道を歩くと常に無意識に膨大な情報を受信してしまう。つまりカオスだ。そんな渋谷のカオスを教育空間に応用しようと考えた。だが、渋谷のように情報量の多さでカオスをつくるのはしっくりこない。そこで単純なルールでカオスをつくろうと考えた。そのルールが歪曲グリッドである。不整形な敷地で床面積を最大限に獲得する

ようにセットバックに対して歪んだグリッドを引いた。片コアとし広い床を獲得する。それを道玄坂の高低差に習い８階層を 4m 間隔で単純積層する。そこから、グリッドに従ってヴォイドを開けていく。そこに階段を通すことで興味を持った空間に飛び込むことができる。歪曲したグリッドのため同じ形をした床はない。どこか似たような質を持ちつつも各空間で個性をもつ様がとても渋谷なのである。

単純なカオス

カオスな学びの風景

4'33"Apartment

騒音と共生する家《4'33"/John Cage》より

[Date] B2

[Project]

集合住宅

[Location] 代官山

[Area] 269㎡

[Master] 手塚貴晴

[Awards] -

これは一冊の本から集合住宅を設計せよという課題である。僕は《4'33"》という楽譜を選んだ。この楽曲はジョン・ケージにより作曲された曲であり、4'33" の間演奏しないという音楽である。つまり、その

間に奏でられる日常の音が音楽であると定義しているのである。現在、音は害とされ、全ての音を拒絶した防音こそが一番良しとされている。この集合住宅は中心に音楽ホールをもつ。このホールを囲うよ

うに住宅があり、そこでの生活音もホールに漏れていき、決して静寂の訪れない空間となっている。そこで奏でられる音はすべて音楽なのである。そう捉えて生きようとしてみると意外にどんな音とも共生していけるような気がするのだ。

4'33"Apartment

静寂のないホール

4'33"Apartment

シェアキッチンより屋内ホールと屋上ホール

4'33"Apartment

外より / 住宅 / 屋上ホール

BUN° KI

小さな部屋では斜めが一番良いのだ

[Date] M1

[Project]

家具製作

[Location] 自邸

[Area] 20㎡

[Master] -

[Awards] -

これは僕の一人暮らしの家につくった家具である。材料はアクリル、クリップ、砂利の３つ。この実に

「役に立たなそうな何か」自体のもつ機能はティッ

シュケースとコード整理である。実にいらなそうである。これをつくるのにかかった費用は￥3300 である。誰も買わないだろう。しかし、この何かは信じられないくらいこの部屋を魅力的にしてくれた。とても胡散臭いが、本当なのである。僕は建

築で生きていくと決めた人間だ。ありふれたアパートに住むことなんて退屈に決まっている。だからと言ってアパートを傷つけないように突っ張りを

して DIY したり、壁や床にシートを貼ったりしても満足できないめんどくさい人間なのである。僕

は元々 700 × 1400 の大きなテーブルを持っていた。買ってから気づいた。デカすぎる。これを置くとたちまち何もできなくなるのだ。そこで斜めに机を

置いてみた。すると視線の先は部屋の角。広い！！

と純粋に感じた。今までは壁か窓を向いていたが、斜めにするだけで収集した愛しい雑貨たちとともに窓から差し込む光を浴び、幸。でも、斜めに置くだけだと何かしっくりこない。そう、僕はどうしても基準が必要な人間なので、机がこの場所で

この傾きである理由を欲してしまうのだ。そこで、何かでこの机の斜めを定義しようと考えた。それは何だろうか。僕は友人を家に招くのが好きなのだが、友人たちはいつも、ティッシュどこ？コンセントどこ？と僕に訪ねる。このどこに置くか悩

む二大巨頭を斜めにする「何か」にしてしまおう。それしかない。そう決めた。そして出来たのがこの「実に役に立たなそうな何か」である。棚に特大クリップで固定して砂利の重さでティッシュをキャンチし、延長コードはクリップで留めて机の上に現れる。こうである必要は全くない。しかし

何かいいのだ。この「実に役に立たなそうな何か」に名前をつけよう。BUN° KI（ブンドキ）と。

155

25 2

160

252

126

BUN° KI

平面図

折挟袋綴

「折」と「挟」による未完の伝達媒体

[Date] M1

[Project]

[Location]

ブックデザイン -

[Area] -㎡

[Master] -

[Awards] -

僕はある日突然「明日ポートフォリオをもって来てほしい」と言われた。１ページもつくっていなかった。加えて、夜だったから大学にもいない。家にあるポンコツプリンターと普通紙しかなかった。製本してる時間もない。そこで普通紙を折ることで紙に厚みを持たせ紙の質を獲得し、それをクリップで挟

むだけで十分製本のレベルに達するのではないかと考えた。そこで誕生したのが、前ページの本である。これはそれをブラッシュアップした本である。この本は " プルアーチ " と "BUN° KI" をまとめた「弱

い構造写真集」である。紙を切らずに糊も使わずに紙を折ってクリップで挟むというルールを定め、橙のクロマティコ紙を折り、表紙を飾った。

折挟袋綴

装飾するクロマティコ

他

ポスター

他

なっくんのちゃい店

他

ZINE

他

ZINE

他

僕の暮らし

100

他

僕の暮らし

101

Polyrhythm Deco [ 井川直樹 ] 建築作品集

[ NAOKI IGAWA ] ARCHITECTURE PORTFOLIO