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Para cumplir con estos cuatro determinantes no se requieren márgenes amplios. En el acabado, los cortes normalmente quitan unos dos o tres milímetros en cada lado del papel; sin embargo, esta medida puede llegar a ser superior a los 5 mm, dependiendo de la materia prima y las diversas manipulaciones de los pliegos. Por lo tanto, los márgenes que estarán sujetos a maniobras de desbarbado deben diseñarse con una amplitud que prevea esta pérdida.
Los blancos cumplen funciones cardinales en la tarea de comunicar de manera grata y precisa; y los márgenes bien podrían ser considerados como los blancos fundamentales en una edición. Su participación en la página podría resumirse con los siguientes principios técnicos:
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- Evitar que partes del text momento de cortar el pap - Dejar una superficie sin te manipulación de la página - Ocultar posibles imprecis - Evitar que la encuadernac lectura.
El empleo de ornamentos, en cualquier estilo o calidad, proviene de una actitud de ingenuidad infantil. Muestra la resistencia al uso del «diseño puro», un rendirse al primitivo instinto de decorar, lo cual revela, en última instancia, el miedo al aspecto puro. ¡Es tan fácil usar ornamentos para disimular un mal diseño! El importante arquitecto Adolf Loos, uno de los primeros defensores de la forma pura, ya había escrito en 1898: «Mientras más primitiva es la gente, más extravagante es en el uso de los adornos y la decoración. Los indios recargan todo -cada canoa, cada timón, cada flecha- con ornamentos. Insistir en la decoración es ponerse uno mismo al nivel del indio. Debemos sobreponemos al indio que habita en cada uno de nosotros. El indio dice: Esta mujer es bella porque
Al margen del rudo juicio de Loos, la cita ilustra perfectamente el desencanto por todo lo superfluo y, al mismo tiempo, el entusiasmo por la sobriedad casi ascética que imperaba a principios del siglo XX. «La retícula, como riguroso principio de organización, tal como la conocemos hoy, no había sido descubierta aún -según Josef MüIler-Brockmann, creador del sistema de retículas-, pero ya existía un embrión: la tendencia a la máxima ordenación posible y a la economía en la aplicación de los medios tipográficos». El estreno del sistema en las artes gráficas data de los años cuarenta, en Suiza, recién terminada la guerra. Su expresión como un método útil para los diseñadores comenzó algunos años después, en 1961, con la publicación de Gestaltungsprobleme des Grafikers Finalmente, su consolidación vino con el libro Raster Systeme für die visuelle Gestaitung, ein Handbuch für Grafiker, Typografen und Ausstellungsgestalter, mejor conocido
Durante los años setenta y ochenta, gran parte del mejor diseño gráfico se construía bajo los principios del sistema, ya fuera por conocimiento directo de la obra de Müller- Brockmann o por imitación de otros diseñadores que aplicaban sus recomendaciones. Sin embargo, en estos últimos años del siglo XX, el diseño muestra una tendencia de retorno a la decoración y el ornamento, ante la
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bien ilustrada, los corondeles y las orman un enrejado de gran solidez y gura debe circunscribirse exactamente módulos. Un truco importante del e en saber contar los blancos entre las odo que las ilustraciones se calculen n para acomodarse perfectamente en r ejemplo: si una figura ocupa dos
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ruye sangrando todos los renglones, con forma muy útil para componer parte volada del primer renglón omo puede ser un número, una Así, el lector solo necesita pasar os para localizar la información ambién se recomienda para los do estos se ordenan con llaves.
Párrafo quebrado o en bandera
Esta es la forma más natural de composición, por ser la más parecida a la escritura manual. Se arrancan los renglones en el margen izquierdo y se da el mismo espacio entre todas las palabras. En consecuencia, los párrafos quedan parejos en el lado izquierdo e irregulares en el lado derecho.
El párrafo o dejando corto el últim bien perfilados y de u tono es el único inco es algo sobre lo que siguiente capítulo, de detalladamente las d párrafos ordinarios,
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ordinario se compone abriendo con sangría el primer renglón y mo, tirado a la izquierda. Esto produce rectángulos de texto un color más o menos homogéneo. De hecho, la variación de onveniente que se podría colgar al párrafo ordinario, pero esto un buen diseñador editorial tiene bastante control. En el edicado totalmente al manejo de los espacios, analizo dificultades que enfrenta el diseñador editorial al componer
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El párrafo ordinario se compone abriendo c dejando corto el último, tirado a la izqui bien perfilados y de un color más o meno tono es el único inconveniente que se pod es algo sobre lo que un buen diseñad siguiente capítulo, dedicado totalm detalladamente las dificultades que enfr
Durante el primer tercio de este siglo, Jan Tschichold y otros importantes diseñadores se declararon enemigos de los ornamentos. Al igual que otras veces en que se han derrumbado los criterios estéticos prevalecientes, el interesante aunque pretensioso manifiesto de La Nueva Tipografía quiso hacer leña con todo lo establecido. Desde entonces, y hasta hace pocos años, ese movimiento logró que el manual de buenas costumbres en el diseño editorial exigiera la desaparición de todo lo superfluo.
diseñador aventurero de intentar «romper con lo estable
También resulta desagradable que dos páginas enfrentada
expresar con una fracción.El primer término se pone en el
El segundo valor del quebrado marca el ritmo de la composi
numerador, mientras que en el denominadorescribe la suma
de 2 puntos», mientras que la expresión 10/12 x 22 quiere
Así, el quebrado 11/13 significa «cuerpo 11 con interlin
columna de 22 cíceros (o picas»>.
decir «cuerpo
la anchura de la columna, separada por un signo de multipl
cuerpo más la interlínea. En ocasiones,a este quebrado
numerador, mientras que en el denominadorescribe la suma
expresar con una fracción.El primer término se pone en el
El tamaño del cuerpo y el valor del interlineado se suelen
de 2 puntos», mientras que la expresión 10/12 x 22 quiere
Así, el quebrado 11/13 significa «cuerpo 11 con interlin
VERTICAL
de 2 puntos», mientras que la expresión 10/12 x 22 quiere
expresar con una fracción.El primer término se pone en el
En las composiciones a dos o más columnas, los renglones
RITMO
imposible hacerla s casar con los del otro lado.
También resulta desagradable que dos páginas enfrentada
coincidencia entre los renglones de un mismo lado, es el tránsito de una columna a otra. Aparte, si no existe
la página se ve desorganizada y, en ocasiones, se dificul
deben estar perfectamente alineados. En caso contrario,
En las composiciones a dos o más columnas, los renglones
diseñador aventurero de intentar «romper con lo establec
técnicas. Tan solo las segundas bastan para disuadir al
tanto por razones de carácter estético como por cuestion
de una obra determinada. Esto tiene una importancia prim
en su medida debe modularse todo el material tipográfico
tanto por razones de carácter estético como por cuestion
Ritm
El ordenamiento de varias letra genera un ritmo visual que se e especialmente fustes y curvatu alternación de tonos claros y os ritmo destacado y monótono, c Además de diseñar los caracter espaciamiento normal. Existen capacidad de manipular la pros letras. Por lo general, la prosa en reducirse, como en el caso que procedimiento se le llama acop una de las ventajas que las arte El acoplamiento sirve para man buen ritmo se logra repitiendo equilibrando con maestría el es renglones. Un texto debe ser m distraiga mientras deambula po entre las letras minúsculas es un emergencia, como cuando resu estrechas columnas de algunos que se hacen a la carrera. En tal imposibilidad de justificar una l mayores de dos gruesos, puede letras. Eso será preferible a exag solución urgente que debe usa
Ritm Ritm
as -como el que sucede en cualquier palabraevidencia con la repetición de algunos rasgos, uras, así como con los efectos de contraste y la scuros. Las letras bien diseñadas presentan un como un tamborileo constante. res, el creador del estilo establece también el algunos casos en los que el usuario tiene la sa, como se llama al espaciamiento entre las ntre pares específicos de letras puede se observa en la figura 41. A este plamiento o compensación y ha venido a ser es gráficas han obtenido con las computadoras. ntener una neutralidad rítmica en el texto. Un en varias letras ciertos rasgos característicos y spaciamiento entre los signos, las palabras y los monótono, neutro; ello evita que el lector se or la obra literaria. La alteración de los espacios na maniobra que se deja para situaciones de ulta imposible la justificación natural en las s periódicos, revistas y otros medios impresos les casos, si el compositor tipográfico se ve en la línea, requiriendo para ello agregar espacios e abrir ligeramente las separaciones entre las gerar la distancia entre las palabras, pero es una arse con mucha discreción.
Ritm
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