UNIKATNO OBLIKOVANJE Katalog studentskih radova na predmetu Unikatno oblikovanje 1
AKADEMIJA LIKOVNIH UMJETNOSTI SARAJEVO
UNIVERZITET U SARAJEVU AKADEMIJA LIKOVNIH UMJETNOSTI Odsjek: Produkt dizajn Predmet: Unikatno oblikovanje I Studenti: Ella Bratić Ana Dutina Ida Galijašević Nejra Gorančić Alem Ibrahimović Nizama Zaimović Mehmed Mešanović Marina Paštar Lejla Salkić Arna Trto Medina Viteškić Mirza Hadžikarić Mentor: Doc. mr. Nataša Perković
Akademska 2019/2020.
UNIKATNO OBLIKOVANJE I KATALOG STUDENTSKIH RADOVA
6
PROJEKTNI ZADATAK Semestralni zadatak je dizajnirati savremeni unikatni kancelarijski asesoar u odabranom materijalu. Moguće je oblikovati objekat kao što je set posuda za olovke, set olovaka (ili drugih pisaljki), set posuda za kancelarijski materijal (spajalice, heftarice, pribadače, gumice, itd.) stolna lampa, set okvira za fotografije, uteg za papir, stolni ili zidni sat, falcbajn, organizator kablova, povećalo, pregrada za radni sto, vazna ili saksija za cvijeće, naočale za čitanje, držač vizit-karti, držač za papir, makaze, skalpel, držač za selotejp, itd, itd. Mogući materijali su: drvo (javor, bukva, jasen, jela, hrast, orah, breza, tikovina...), metal (čelik, željezo, aluminij, olovo, bakar, mesing, kovano gvožđe...), keramika (majolika, porculan, kamenina...), staklo, kamen, papir, koža, vuna, tekstil, plastika (PET, ABS, PLA, bakelit, pleksiglas, najlon, poliester...)
7
8
STUDENTSKI RADOVI
9
Mehmed Mešanović CLEI
10
11
PROJEKTNI ZADATAK Tema semestralnog zadatka je izrada unikatnog kancelarijskog asesoara u materijalu po izboru studenta. Odlučio sam se za izradu saksije za biljku, a kao polazni materijal odabrao sam keramiku. Finalni proizvod dobio je naziv “clei”, modifikacijom engleske riječi za glinu - “clay”.
ISTRAŽIVANJE Budući da ranije nisam imao puno iskustva sa modelovanjem i pečenjem keramike, upustio sam se u temeljno istraživanje materijala, a tokom procesa istraživanja posjetio sam umjetnicu Bojanu Mikulić, koja se više godina bavi izradom unikatnih predmeta od keramike. U razgovoru s njom naučio sam o tehnikama modeliranja, pečenju, te raznim vrstama glazura za keramiku i njihovoj upotrebi. Istraživao sam trenutne mogućnosti materijala, te postojeće načine oblikovanja. Kroz svoje istraživanje došao sam na ideju da keramiku kombinujem sa drugim materijalima. Saksijama sam dodao drvene noge od neobrađenih grana.
12
Ma
Papir
šins
Ruč
no
ko
Uređenje enterijera
šive
nje
šive
nje
nje
Modelira
Dizajn namještaja Glina Landscape architecture
je
en Šiv
Inte re
e štin
si
Vje
Hortikultura
Ja
Solidworks Rad sa djecom
ware Soft Sketchbook
Rješavanje problema
Efikasan rad pod pritiskom
AutoCAD
Sketchup Adobe paktet
13
PROCES RAZVOJA Zbog lakšeg pristupa modeliranju, ali i kako bih bolje savladao materijal, odmah na početku procesa počeo sam izrađivati prototipe od pravog materijala u prirodnoj veličini. Glinu sam oblikovao tehnikom “štipanja”, izrađujući čiste cilindrične posude koje sam kasnije deformisao u zavisnosti od željenog oblika saksije. Svaka posuda ima male utore za noge/postolje, koje sam izradio od grana koje sam našao u lokalnim parkovima i u šumama Trebevića. Neravnine i prirodna tekstura kore drveta daju potreban vizuelni akcenat saksijama. Zbog lakšeg ostvarivanja statičkih osobina, odlučio sam se za tri noge na saksiji, a neparan broj također dodatno pojačava harmoniju cjelokupnog proizvoda. Nakon modeliranja posuda, uslijedio je proces postepenog sušenja gline, koji je trajao tri sedmice. Nakon temeljnog sušenja, glina je pečena u peći za keramiku, na temperaturi od 600ºC. Zbog tehničkih poteškoća i nemogućnosti pečenja glazure za keramiku, odlučio sam se za hladnu dvokomponentnu glazuru koja se nanosi kistom na površinu koja se želi zaštititi.
14
15
KONCEPT Kroz istraživanje sam razvio koncept rada. Inspiracija mi je bila priroda, prirodni materijali, primitivno oblikovanje (neolita i butmirske kulture), te biljke. Kroz cijeli proces rada pazio sam na međusobni vizuelni i funkcionalni odnos između biljke i saksije. Kroz skice sam razvio nekoliko varijacija proizvoda, igrajući se sa formom i kompozicijom. Iz ovog procesa izvukao sam jedan finalni oblik saksije koji sam kroz modeliranje dalje razvijao. Promišljao sam utjecaj biljke na kompoziciju i kroz proces rada biljka je postala punopravni element likovne kompozicije. Odlučio sam se za grubu obradu materijala uz parcijalno nanošenje glazure u cilju ostvarivanja vizuelnog kontrasta. Saksije sam zadržao u boji biskvita (jednom pečene gline), kako bih naglasio ljepotu biljke u njima. Pokušao sam da se odmaknem od ornamentacije, a njenu ulogu preuzela je prirodna tekstura drveta od kojeg su izrađene noge saksije. Odlučio sam se za organske, oble forme, koje bi korespondirale, ali i dodatno akcentirale biljku koja će se nalaziti u saksiji.
16
17
FINALNO RJEŠENJE
Finalno rješenje izrodilo je dvije kolekcije “clei” saksija u sličnim, ali zasebnim stilovima. Prva kolekcija se sastoji od dvije saksije u biskvitu, sa parcijalnim premazom glazurom. Pokušao sam ostvariti čvrstu vizuelnu kompoziciju, dajući jednak značaj samoj posudi od gline, drvenim nogama, te biljci koja će u toj posudi biti zasađena. Druga kolekcija sastoji se od dvije saksije oble forme, potpuno obrađene glazurom visokog sjaja. U kombinaciji sa pažljivo odabranim biljkama, ova kolekcija dobija zoomorfni izgled.
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
Ana Dutina KORPA ZA PAPIR
32
33
34
PROJEKTNI ZADATAK Cilj projekta je kreiranje unikatnog tekstilnog predmeta za radni sto, promišljenom upotrebom likovnih elemenata i principa likovnog komponovanja. Prvobitno istraživanje je bazirano na mogućnostima upotrebe tekstilnih materijala u oblikovanju kancelarijskog predmeta. Razmatrane su sve opcije standardnih oblikovnih metoda u nastanku pletenih korpi, što je značilo istraživanje tradicionalnih i modernih aspekata pri kreaciji takvog predmeta. Kao važan dio vizuelnih identiteta svih naroda, javlja se tkanje te zbog toga dolazi do ispitivanja mogućnosti upotrebe takvog načina oblikovanja.
35
KONCEPT Afiniteti koje posjedujem su od početka odredili pravac u kojem se proces kreće te je od velike je važnosti prikazati zreo nivo likovnosti kroz tekstilne materijale. Kao uzor ili inspiracija u fazi razvoja koncepta javljaju se elementi iz polja likovnih umjetnosti, prvenstveno kroz boju u svojoj punoći, ali i tekstili Annie Albers i Bauhausa. Pored toga važan oblik inspiracije dolazi i iz tradicionalnih metoda farbanja tekstila, posebno shibori tehnike sa područja Japana, ali i tekstila Navajo plemena. Vještine koje su mogle biti korisne su bazirane na raznim oblicima pletenja i manipulisanja tkanine, međutim iako na početku samog procesa nisam dovoljno dobro poznavala tehniku tkanja, odlučila sam da sam eksperiment može donijeti neke neočekivane rezultate ali i svježinu u mom rukopisu.
36
37
38
PROCES RAZVOJA Ideja je bila prikazati sve ono što je služilo kao inspiracija ali i lične estetske karakteristike, koje često budu pod uticajima slikarskih tehnika gdje boja predstavlja glavno sredstvo izražavanja. Kada su svi pokazatelji procesa zadovoljeni, počinje eksperimentisanje u materijalu. Počinjem od raznovrsnih tkanina koje sam posjedovala, tako da se na prvim trodimenzionalnim skicama javljaju kanapi, trake, pertle za cipele i konci za pletenje i vezenje. Kombinacijom određenih tkanina počinje igra u kreiranju prvih elemenata od kojih samo pojedini završavaju na finalnom modelu. Uz pomoć majstora, napravljen je drveni ram na kojem su postavljeni ekseri kako bih mogla početi učenje tehnike tkanja na svom prvom ručnom stanu.
39
Posebno interesantni oblici koji su nastali iz eksperimenata su bazirani na omotavanju akrilnog kanapa sa koncem za vez, te spajanjem na određenim mjestima kako bi se kreirao pokret. Uporedo nastaju i prvi trodimenzionalni modeli u tkanju, čija asimetrija ali i slučajna greška postaje interesantan vizual koji pokazuje potencijal za dalje razrađivanje ali i mogućnost upotrebe u finalnom modelu. Na dvodimenzionalnim skicama se traga na samoj formi korpe, gdje dolazi do razmatranja u načinima spajanja ali i likovnim kompozicijama, prvenstveno kroz liniju, oblik i boju. Veliku važnost igraju intenzivne i pastelne boje čije kombionvanje stvara ravnotežu, međutim javlja se potreba za akcentom. Kroz ubacivanje bijelih i crnih linearnih elemenata dobija se jedinstvo. Kada su određeni osnovni elementi, kao što su način izrade i šema rada, dolazi do prvog modela spojene forme, koji pokazuje sve nedostatke na koje je potrebno obratiti pažnju. Mijenja se prvobitna zamisao jer sama forma dobija neželjenu težinu, tako da redukcijom određenih elemenata stvara se lakoća u formu i vazdušatost. Dimenzije korpe su zlatnom rezu.
40
41
42
FINALNO RJEŠENJE Naredni korak podrazumijeva kreiranje svih elemenata koji će biti potrebni za izradu finalnog modela, što obuhvata 30 kružnih i deset dugih kanapa omotanih koncem za vez, ali i nekolicinu malih tkanja kroz koje se njeguje greška. Pri spajanju svih elemenata došlo je do potrebe da se sama konstrukcija dodatno ojača. Na željenim mjestima spajanja prvo dolazi do upotrebe tanke žice, a tek naknadno konca. Sama razigranost svih ovih elemenata u finalnom modelu daje na željenoj estetskoj vrijednosti. U finalnom modelu čitamo pokret postignut kroz repeticiju istih elemenata kroz cijeli predmet. Takođe osjetimo pokret u oblicima koji nastaju, a koji su razgraničeni plohama boja. Kako bi cijeli predmet izgledao vizuelno povezano, javljaju se linarni potezi crne boje koji prelazi sa jedne plohe na drugu. Na nekim dijelovima tkanja, namjerno je ostavljen višak konca kako bi bila razbijena pravilnost koju kreiraju plohe boja na kanapu.
43
Sa aspekta prostora, bilo je jako važno kreirati predmet koji će razbiti monotonu kancelarijsku atmosferu i koji će pružiti estetski doživljaj koris-niku. Finalni model jeste fleksibilan do određene mjere, ali se zbog stezanja konca na kanapu vraća u prvobitnu formu. Na kraju je dobijen predmet koji je nastao iz inspiracije i tradicionalnih i modernih aspekata, ali ne u njihovoj mimetičkoj interpretaciji već u oblikovanju kroz osnovne likovne elemente i principe likovnog komponovanja. Od početka do kraja procesa, sama ideja razvoja funkcionalnog predmeta u tekstilnim materijalima je ostala prisutna, kao primarno polje istraživanja i eksperimentisanja.
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
Bratić Ella GIOTTO
58
59
PROJEKTNI ZADATAK Tema semstralnog zadatka bila je izrada predmeta korištenih u uredima. Od mnogih ponuđenih predmeta, izabrala sam da radim naočale u žici. Ovaj predmet sam izabrala zbog privrženosti modnom dizajnu, a naočale su za mnoge, neizostavni modni dodatak.
ISTRAŽIVANJE U sklopu istraživanja posjetila sam mnoga mjesta za koje sam smatrala da mi mogu približiti proces rada sa materijalom kao što je žica. Na zadatku sam radila mnogo uspješnije nakon što sam se konsultirala sa stručnim osobama na područjima; proizvodnje naočala, filigranom i bakrorezom i obradom kože. Također, mnogo informacija o naočalama sam mogla uvidjeti prilikom istraživanja dizajna naočala,žice i kože, gdje su se javile i prve ideje.
60
61
62
PROCES RAZVOJA Kao i svaki projektni zadatak, počela sam sa istraživanjem naočala, i svega što je vezano za taj predmet. Zatim sam radila digitalne crteže svojih ideja, gdje se mnogo vidjela gradacija sa komplikovanih ka jednostavnim oblicima. Naposlijetku, izabrala sam najjednostavniji oblik. Sljedeći korak bio je rad na prvim modelima, gdje sam eksperimentisala u više materijala, samo da bih dobila osjećaj za finalni oblik. Za izradu finalnog modela za materijal sam odabrala žicu, iz razloga što mi se činila najprihvatljivijom solucijom za izradu oblika kojeg sam namijnila raditi, a i pomislila sam da je s njom jednostavno manipulisati. Uz pomoć laserskog rezača, rezala sam prozirni pleksiglas u obliku kruga. Nakon toga, počela sam ispravljati, a potom savijati žicu u željeni oblik. Predzadnji korak procesa, bio je, lijepljenje kože na mjesta koja su predviđena, da će doticati lice osobe koja ih nosi. Posljednji korak je bio umetanje pleksiglasa u okvir naočala. Imala sam više neuspješnih pokušaja lijepljenja pleksiglasa za žicu, sa raznim vrstima ljepila, ali sam na kraju umetanje radila po principu koji mi je savjetovao optičar; prilikom savijanja žice, ostaviti malo prostora koji će biti potreban da se umetne pleksiglas, a zatim zategnuti žicu, dovoljno jako da se pleksiglas integriše za žičani okvir.
63
KONCEPT Cilj mi je bio izraditi naočale od, što je moguće jednostavnijeg oblika. Fokus sam držala na krugu, koji je, najsavršeniji geometrijski oblik. Tanke i tekuće forme sugerišu na eleganciju. Zbog oblika koji sam odabrala, naočale sam namijenila ženama.
64
65
66
FINALNO RJEŠENJE Model naočala izrađen je od kombinacije triju materijala: žice, kože i pleksiglasa. Žicu sam prvobitno ispravljala od neželjenih iskrivljenja, potom rezala, te naposlijetku savijala ručno bez šablona, gdje sam koristila alat predviđen za savijanje žice. Kožu sam rezala u trake širine tri milimetra, te je pažljivo lijepila za žicu na dijelovima koji su u doticaju s licem čovjeka koji ih nosi. Kožu sam koristila najprije iz funkcionalnih razloga, to jest radi udobnosti, ali se pokazala estetskim i zahvalnim materijalom za rad, što sam uočila na osnovu svog prijašnjeg iskustva u radu sa kožom. Pleksiglas se našao kao dio projekta, iz prostog razloga da bi imitirao staklo funkcionalnih naočala. Silueta naočala se sastoji od kruga i vijugavih linija, koje prate oblik glave osobe koja ih nosi. Gledajući sprijeda, lijeva i desna strana naočala su simetrične, te djeluju harmonično zbog umjereno iskrivljenih i jednostavnih linija. Finalni oblik odiše dinamizmom koji je prisutan u osnovi oblika.
67
68
69
70
71
72
73
74
75
Mirza Hadžikarić M USHEBACK
76
77
PROJEKTNI ZADATAK Tema semestralnog zadatka je izrada unikatnog kancelarijskog asesoara u materijalu po izboru studenta. Prvo sam izabrao materijal, a to je drvo. Na osnovu izbora materijala izabrao sam predmet vizuelnu pregradu, jer sam mislio da s tim predmetom mogu najbolje iskoristi materijal kao što je drvo.
ISTRAŽIVANJE Proces istraživanje je bio takav da sam istražio standardne pregrade koje se koriste u poslovnom prostoru. Prva zamjeraka koju sam imao kod toga je to što su svi imali za glavni zadatak da izoluje osobu u potpunosti od drugih kolega. Tako se i prva ideja pojavila da moja pregrada ne bude takva da skroz izoluje osobu od druge osobe nego da postoji mogučnost komunikacije dvije osobe. Pored toga sam istažio materijal na koji način bi ga mogao iskoristiti i došao do zaključka da okvir napravim od masivnog drveta, a unutrašnji dio sam odlučio da odradim od drvenog materijala “furnir”. Sa tim izborom unutrašnjeg dijela da ga pravim od furnira se pojavio izazov da taj materijal koristim na nesvakidašnji način, a to je da ga savijam u krugove. Ti krugovi su poredani u postepenom gradacijskom stilu od manjeg ka većem.
78
79
80
PROCES RAZVOJA Okvir sam prvo testirao od stirudura gdje sam istraživao različite dimenzije. Tu sam došao do odgovarajuče dimenzije koju sam poslije u stolarskoj radionici izradio od masivnog drveta. Kao što sam već naveo da mi je veliki izazov bio da radim sa furnirom na drugačiji način, da bi dobio kružne forme morao sam koristiti ključalu vodu i vodenu paru koja je bila u doticaju sa furnirom da bi se promjenila fizička osobina materijala. On tu postaje savitljiv, samim tim lakše je manipulisati njim. Radi toga sam bio u mogućnosti da dobijem kružne forme. Pošto je središnji dio saćinjen od više krugova, svi su bili određeni na svoju dimenziju. Nakon što sam dobio sve te forme (ovkir i puno kružića od furnira) sastavio sam ih drvofixom, ljepilom koje služi za spajanje drvenog materijala.
81
KONCEPT Kroz istraživanje sam razvio koncept rada. Inspiracija mi je bila priroda, prirodni materijali, primitivno oblikovanje (neolita i butmirske kulture), te biljke. Kroz cijeli proces rada pazio sam na međusobni vizuelni i funkcionalni odnos između biljke i saksije. Kroz skice sam razvio nekoliko varijacija proizvoda, igrajući se sa formom i kompozicijom. Iz ovog procesa izvukao sam jedan finalni oblik saksije koji sam kroz modeliranje dalje razvijao. Promišljao sam utjecaj biljke na kompoziciju i kroz proces rada biljka je postala punopravni element likovne kompozicije. Odlučio sam se za grubu obradu materijala uz parcijalno nanošenje glazure u cilju ostvarivanja vizuelnog kontrasta. Saksije sam zadržao u boji biskvita (jednom pečene gline), kako bih naglasio ljepotu biljke u njima. Pokušao sam da se odmaknem od ornamentacije, a njenu ulogu preuzela je prirodna tekstura drveta od kojeg su izrađene noge saksije. Odlučio sam se za organske, oble forme, koje bi korespondirale, ali i dodatno akcentirale biljku koja će se nalaziti u saksiji.
82
83
84
FINALNO RJEŠENJE Finalno rješenje izrodilo je dvije kolekcije “clei” saksija u sličnim, ali zasebnim stilovima. Prva kolekcija se sastoji od dvije saksije u biskvitu, sa parcijalnim premazom glazurom. Pokušao sam ostvariti čvrstu vizuelnu kompoziciju, dajući jednak značaj samoj posudi od gline, drvenim nogama, te biljci koja će u toj posudi biti zasađena. Druga kolekcija sastoji se od dvije saksije oble forme, potpuno obrađene glazurom visokog sjaja. U kombinaciji sa pažljivo odabranim biljkama, ova kolekcija dobija zoomorfni izgled.
85
86
87
88
89
90
91
92
93
Nejra Gorančić POSU DA Z A OLOVK E
94
95
PROJEKTNI ZADATAK Projektni zadatak je dizajn posude za olovke u sklopu zajedničke teme razvoja kancelarijskog asesoara. Posuda za olovke realizovana je u kombinaciji dvaju materijala, drveta i keramike.
ISTRAŽIVANJE Pokušala sam iskazati sebe i veličati slobodu duha razvojem keramičke posude za olovke razigraane i svježe estetike. Glavnina istraživanja bazirana je na otkrivanju mogućnosti manipulisanja keramikom. Bitan dio istražianja bio je odlazak kod profesorice Bojane Mikulić koja godinama radi sa materijalom. Profesorica Mikulić nam je praktično pokazala kako modelirati u glini, kao i svoja ostvarena djela u keramici. Uvid u njen rad sa keramikom pružio mi je slobodu u promišljanju načina integrisanja keramike na drvo. Dalje istraživanje bazirala sam na postizanju razigranosti statične forme, te time razrađivala mnoge modele u kombinaciji ova dva materijala. U toj razradi i promišljanju napravila sam mnoge modele sa pločama keramike i kuglicama.
96
glina
karton
rad sa svijećama
dizajn namještaja
papir
modni dizajn Manipulisanje materijalima scenografije
foreks
SolidWorks
Interesovanja Illustrator Poznavanje programa Photoshop AutoCAD
Sketchbook
JA digitalno crtanje modelovanje Vještine Kreativni rad
glina
Fotografisanje Slikanje
siporeks slikanje Praktično iskustvo rad scenografije za predstavu
97
98
KONCEPT Koncept izrade mog rada baziran je na organskoj formi. Inspiraciju sam našla u biljci ‘’Šumska mjehurica’’ upravo za osmišljavanje takvog stalka za olovke koji bi svojim šupljinama pružao lijepe sjene, a izgledom bi bio od velike estetske vrijednosti. Osobitost konačnog proizvoda bi bila naglašene skulpturalnosti u predviđenom prostoru. Inspirisana prirodom i njenom fizičkom formom težila bih ka kreaciji jednostavnog i lako uočljivog predmeta. Smatram da instrumentacijom organskog materijala doprinosimo osjećaju unosa materijalnih faktora u psihički dio dizajnerskog stvaranja – kroz elemente : crte, boje, volumena, proporcije, ritma. U realizaciji zadatka koristila sam prirodni materijal koji treba da pridonese dojmu čvrste povezanosti sa okolinom – u principu ,,kao da je uvijek tu’’. Materijali koje sam koristila : drvo, keramika.
99
PROCES RAZVOJA Početak istraživanja vođen je vizijom modeliranja siluete koja je geometrizirana, a povezana prirodom. Usmjerila sam se na poigravanje s otvorima/ šupljinama proizvoda radi stvaranja sjena. Kroz mnoštvo urađenih skica i modela bazirala sam se na onu koja je svojom čistotom i razigranošću oblika predstavljala harmoničnu kompoziciju. Razrada modela odvijala se kroz korištenje prvobitno drvenih štapića i plastelina u veoma malom mjerilu. Kroz dalju razradu koristila sam balza drvo, karton i glinamol. Najveća okupiranost proizvoda uslijedila je u daljoj razradi modela ploče od terakotne keramike, time i ispitivanje statičkih aspekata posude u vidu različito postavljenih otvora i drvenih štapića. Dobivena forma ploče rezultirala je šupljinama koje su raspoređene u cik cak liniji. Širine šupljina ploče i širine šupljina kuglica morale su biti malo veće od previđenih zbog skupljanja terakotne keramike prilikom sušenja. Ploče su se morale u potpunosti osušiti. Proces sušenja je trajao 14 dana. Osušene terakotne ploče i kuglice su morale proći proces pečenja na temperaturi od 600 stepeni. Bojenje i glaziranje uslijedile su nakon pečenja. Ploča posude za olovke urađena je od MDF ploče oblijepljene furnirom. Korišteni furniri su: furnir od hrasta i tulip furnir.
100
101
FINALNO RJEŠENJE
Uklapanjem urađenih oblika od materijala: mdf ploča oblijepljenih furnirom, terakotne glazirane ploče, kuglica i drvenih štapuća ostvarila sam finlni oblik posude za olovke. Likovnost u proizvodu prikazana je stvaranjem kontrasta boja, repeticije postavljenih drvenih štapića sa kuglicama na završecima. Tehničke karakteristike proizvoda ogledaju se u izuzetnoj statičnosti forme i vizuelno elegantnih formi. Posuda za olovke pruža odlaganje 4 olovke, kistove. Dvojakost odlaganja i korištenja ( za olovke i kistove). Kistovi, pisaljki za tintu su predviđeni zbog urađene pločice sa kružnim udubljenjima za posatavljanje boje, tinte...
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
Ida Galijašević SET OKVIRA ZA FOTOGRAFIJU
112
113
PROJEKTNI ZADATAK Projektni zadatak jeste razvoj unikatnog seta okvira za slike koji bi se nalazio u kancelariji. Odabrala sam bakrenu žicu kao materijal, zbog svoje čvrstoće i specifičnog tona. Lemlim žicu čime osiguravam čvrstocu, strukturu i potižem unikatnu ručno rađenu kompoziciju.
ISTRAŽIVANJE Okvir za fotografiju služi zaštiti i prezentaciji fotografija. Pored toga ima i svoju estetsku vrijednost. Postoje razne vrste okvira, tako da ih pronalazimo u različitim oblicima, materijalima, veličinama... Obzirom da sam i ranije radila predmete od žice, željela sam otići korak dalje. Ovaj set je zahtijevao mnogo rada na lemljenju, pogotovo jer se sastoji od malih dijelova žice.
114
115
PROCES RAZVOJA Što se tiče razvoja modela, prvo sam krenula raditi sa konopcem, koji sam lijepila uz čvrstu površinu. Na taj način sam mogla steći uvid kako će model otprilike izgledati u prirodnoj veličini. Tu je bilo i probnih modela koji nisu sadržavali lemljenje već samo savijanje, koji jesu imali interesantan uzorak, ali nedovoljnu čvrstoću. Počela sam praviti male lemljene uzorke, i kombinacije da bih izabrala najbolja tri za svoj set. Pažljivo sam birala dijelove žice, i način na koji cu ih lemiti.
116
117
KONCEPT Ideja o odabiru baš ovog predmeta, potiče od moje ljubavi za fotografijom. Nastojim sačuvati porodičnu tradiciju, jer je upravo moj djed zaslužan za moje interesovanje za taj medij umjetnosti. Fotografije predstavljaju trenutak koji smo željeli sačuvati od zaborava pa tako i ja želim svojim okvirom sačuvati te fotografije. Upravo zbog toga izgledaju „zaštitnički“. Okviri savršeno pristaju uz crno bijelu fotografiju, zbog svog kontrasta, ali i njihove lakoće i transparentnosti. Samo pridržavajući fotografiju ne guše je, i prikazuju u punom sjaju. Upravo zbog toga sam se za prezentaciju svog rada odlučila za folije u boji u kombinaciji sa crno bijelom fotografijom koje su nastale u sklopu vježbe na predmetu Fotografija I pod mentorstvom prof. Ivana Hrkaša.
118
119
FINALNO RJEŠENJE Svaki okvir sadrži različit uzorak koji se repetira, ali im je zajedničko to sto su linijski. Oni kao da „teku“ postavljeni jedan do drugog, jer nisu istih visina. Poleđina okvira je specifična za svaki, te se na jednom potpuno zatvara, na drugom djelimično, a na trećem nikako. Cilj je bio da budu dinamični, obzirom da su od žice i zbog specifičnosti njihovih spojeva. Također ono što dodaje na njihovoj dinamičnosti jeste odnos folija i žice, sam njihov kolorit i materijal. Pozicija fotografije između dvije folije je usklađena sa okvirima i njihovim “tokom”.
120
121
122
123
124
125
126
127
Nizama Zaimović TUBA
128
129
PROJEKTNI ZADATAK Inicijalni projektni zadatak je dizajnirati unikatan set posuda za kancelarijski materijal (spajalice, pribadače, štipaljke i sl.) od drveta.
ISTRAŽIVANJE Proces istraživanja uključuje istraživanje nekoliko aspekata dizajna, a i samog proizvoda. Prvenstveno se istražuju postojeća rješenja posuda za kancelarijski materijal, kako bi se osiguralo da je rješenje jedinstveno i da ne nalikuje nečemu što postoji. Zatim se istražuju različite forme koje je u ovom predmetu moguće primijeniti. Sada se već može razovarati o ličnim afinitetima i poimanju lijepog. Cilj je u ovom prozivodu spojiti dvije kulture, dvije strane svijeta: istok i zapad. Zbog geografskog položaja, a i činjenice da je Bosna i Hercegovina u prošlosti bila u raznim odnosima s drugim zemljama i sa istoka i sa zapada, veoma često možemo primijetiti da su naši mudri preci uvijek od drugih primali ono što je zaista i vrijedilo. Tako i
130
u kulturi i arhitekturi i u ponašanju vidimo tragove takve prošlosti. Neophodna je bila posjeta muzeju „Svrzina kuća“ koji je svojesvrstan spomenik bošnjačke kulture iz Osmanskog perioda. Ono što zovemo istok – misleći na orijent i ono što zovemo zapad – misleći na evropski i američki kontinent su naizgled dvije nespojive priče. Međutim, kada se spoje mogu dati čudesno rješenje. Američko i evropsko dvadeseto stoljeće, iako ne znači mnogo lijepoga u možda nekom političkom smislu, u stilskom zapravo predstavlja kulminaciju duge historije razvijanja ukusa. I iako je period Srednjeg vijeka nazvan mračnim dobom u Evropi, zapravo je na Bliskom istoku zlatno doba. Tada je zabilježen možda i najveći razvoj i ekspanzija civilizacije u arapskim zemljama. Spajajući sakralnu umjetnost istoka i minimalistički pristup koji je zapadnjački plod dvadesetog stoljeća, dobija se sofisticirani proizvod koji ima dušu. Osim toga, proces istraživanja je iziskivao i učenje o materijalu, te donošenje krajnje odluke o vrsti drveta koja se upotrebljava za izradu ovog proizvoda. To je značilo razgovor sa stručnom osobom, proučavanje dostupne literature, te posjetu prodajnom objektu, kako bi se svaki od potencijalnih materijala neposredno doživio.
131
U razgovoru sa stručnom osobom – laborantom u stolarskoj radionici na Akademiji likovnih umjetnosti u Sarajevu je bio cilj utvrditi i uskladiti mogućnosti faze obrade. Mislim da treba reći da lično prije izrade ovog projektnog zadatka nisam bila vična obradi drveta. Moje vještine su bile orijentisane prema tekstilu, krojačkom zanatu i softverskom oblikovanju, te još nekim umjetničkim afinitetima. Međutim, po završetku ove vježbe svjesno izjavljujem da sam stekla, za mene, veliko znanje o drvetu i obradi drveta koje mi prije nije bilo poznato.
132
133
134
KONCEPT Uzimajući u obzir lične afinitete koji su gore navedeni i s ciljem da se ovim setom posuda postigne integracija dva stila, u nekoliko se faza razvija rješenje koje bi utjelovilo ovu ideju. Konačno rješenje se zasniva na zlatnom rezu univerzalnoj proporciji cijelog svijeta koja se može pronaći kako u prirodi, tako i u bezvremenskim djelima Leonarda da Vincija i u konstrukciji i dekoraciji Kupole na stijeni. Još jedan važan stub oblikovanja je i geometrija, odnosno upotreba osnovnih geometrijskih oblika, pravih uglova i pravih linija. Koristi se sklop četiri iste posude koje su zakrenute za devedeset stepeni u odnosu na dvije s kojom jedna od njih dolazi u dodir. Minimalnim intervencijama na jednoj od stranica svake posude, u središtu se stvara islamski ornament, arabeska. U tome se zapravo i ogleda spoj dvije pomenute civilizacije. Osim toga, materijal koji je na koncu upotrijebljen je masivni jasen, zbog svoje nježne, svijetle boje koja ostavlja utisak prefinjenosti, sofisticiranosti i prozračnosti.
135
PROCES RAZVOJA Kroz istraživanje forme zapravo počinje i proces razvoja. Nakon što je ustanovljena ideja i jasno trasiran put kojim se želi ići, uslijedilo je prenošenje raznih zamisli na bijeli papir u formi skice. Izvršena je dodatna razrada skica, kroz razvijanje nekoliko verzija, te 3D modelovanje u softveru. Kada je odlučena konačna verzija, dodatno se studiraju gabaritne veličine, ali i proporcije. Nakon što se na koncu uspostavi zlatni rez, izrađuje se nekoliko radnih modela u omjeru 1:1 u zamjenskom materijalu kojeg je moguće oblikovati običnim kancelarijskim sječivom. Pošto su sve mjere utvrđene, slijedi izrada tehničkog crteža, te prvi prototipi od šperploče koji se izrađuju s ciljem testiranja materijala koji je svojstvima sličan jasenu. Konačno se pristupa izradi finalnog modela. Ploča jasena se reže na letvice ustanovljenih dimenzija koje su slične ili iste za većinu dijelova forme. Zatim se obrađuju i refiniraju ivice dobivenih elemenata. Osim toga, šmirglanjem i poliranjem se postiže glatkoća stranica koja daje zadivljujući taktilni doživljaj predmeta. Stijenke se spajaju zakošenjem od 45 stepeni čime se postiže precizno uklapanje i refiniran izgled. Nakon spajanja svih dijelova, proizvod se premazuje bijelim uljem kako jasen ne bi izgubio svoju prirodnu boju i prirodno svjetlo.
136
137
FINALNO RJEŠENJE Krajnji proizvod u osnovi ima formu kvadrata. Zasniva se na osnovnim geometrijskim oblicima koji se zakreću po određenim standardima (45, 90 i 180 stepeni). Sastoji se od kvadrata, pravouganika i osmokrake zvijezde (nastala zakretanjem kvadrata po istoj osovini). Osnovni modularni element je „krnji“ pravougaonik sa minimalnom intervencijom na jednoj stranici, koja zajedno sa ostalim „krnjim“ stranicama ostala tri pravougaonika formira osmokraku zvijezdu, dok vanjske, „prave“ strane formiraju kvadrat. Manja stranica pravouganika je u odnosu sa većom, kao što je veća u odnosu sa stranicom kvadrata koji je ovim sklopom formiran. Sve dimenzije su matematički izračunate i određene, da bi bile u zlatnoj proporciji. Kompozicija je centralna, a u središtu se nalazi minimalistička arabeska. Zakretanjem posuda se postiže ujednačen ritam. U tom ritmu i zlatnom omjeru dimenzija se sadrži harmoničnost kompozicije. Naziv također dolazi iz islamske kulture i vjerovanja. Tuba je džennetsko (rajsko) drvo koje se spominje u islamskoj literaturi, koje ne nalikuje ni na jedno drvo koje postoji na Zemlji. Arabeska podsjeća na geometriziranu formu krošnje drveta, a i materijal izrade je drvo, pa finalni proizvod dobija naziv “tuba”.
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
Lejla Salkić HIGHLINE
150
151
PROJEKTNI ZADATAK Cilj zadatka je oblikovati nalivpero, otvarač za pisma i njihovo postolje, kao dio kancelarijskog asesoara. Ovaj asesoar je izveden iz srndaćevih rogova i oraha.
ISTRAŽIVANJE „Alat od kosti“ je opći pojam koji se koristi za identifikaciju oruđa napravljenih od različitih životinjskih tkiva, uključujući kosti, zub, rogove i bjelokost. Tokom Paleolita, ovi alati su imali različite oblike i proučavali su ih arheolozi kako bi došli do odgovora na različita pitanja. Istraživači su istraživali rane koštane alate u pokušaju da utvrde čvrste kriterijume za razlikovanje marginalno modifikovanih ili korištenih alata i kosti izmijenjenih prirodnim uzrocima. Kosti su interpretirane originalno kao oruđe, istražene su kako bi se postiglo bolje razumijevanje rane adaptacije hominina, tehnologije i kulturne tradicije. Različita istraživačka pitanja odnose se na pojavu i diverzifikaciju formalnih koštanih alata, definiranih kao funkcionalni artefakti oblikovani tehnikama posebno koncipiranim za koštano tkivo, poput struganja, brušenja, rezanja i poliranja.
152
153
154
PROCES RAZVOJA Nakon nabavljanja rogova, odlučila sam da na osnovu forme istih izvedem par oblika koji bi zadovoljavali moj koncept. Izradila sam nekolicinu modela u glini za oblikovni primjer otvarača za pisma, uz konsultovanje sa svojim mentorom odlučili smo se da onaj koji najviše zadovoljava kriterije bude izrađen. Potom sam otišla u radionicu gdje sam izrezala pa brusila rogove. Nalivpero sam izvela iz finalnog oblika otvarača za pisma, tj željela sam da pored materijala imaju i zajedničku liniju. Oba elementa su dodatno ručno obrađivana brus papirom finijih granulacija kako bi se postigla glatka tekstura. Za postolje sam odabrala orah zbog njegove boje i godova koji su izgledali harmonično uz boju samih rogova. Odrezala sam jednu staru granu koja je već bila napuknuta na ćutke od po 30cm. Vađenjem same srži drveta primijetila sam da se u njoj nalazi jedna rupa koja je savršeno odgovarala finalnom obliku nalivpera, tako da sam iz nje izvukla par kockica koje bi potencijalno odgovarale rogovima. Kroz sam proces razvoja spoznala sam materijal u kojem sam radila, njegove tehničke i estetske osobine.
155
KONCEPT Kroz istraživanje navedenog asesoara došla sam do informacije da se otvarač za pisma većinski proizvodi od kravlje butne kosti. Ova informacija me jako zaintrigirala s obzirom da nikada nisam dolazila u dodir sa takvim produktima. Moja odluka se svela na želju za proširenjem svojih sposobnosti koje su postavljene na mapi uma i dostizanja ideala u estetskome, tako što ću za ovaj zadatak koristiti srndaćeve rogove kao materijal, također izvođenje samog oblika bi trebalo biti uz minimalnu intervenciju kako bi se zadržalo što više prirodnoga. Koncept ovog zadatka jeste oblikovanje rogova uz minimalnu intervenciju odnosno održavanje onoga prirodnoga kao osnovne estetske vodilje. Moje oblikovno rješenje se razlikuje od ostalih po odabranom materijalu u kojem će biti izvršeno i po samoj formi koja pored poštivanja prirodnoga zadovoljava ergonomske potrebe. Također inovativnim pristupom i načinom oblikovanja koji nam je danas dostupan, želim da podsjetim na naše korjene i načine oblikovanja od kojih smo krenuli.
156
157
158
FINALNO RJEŠENJE Likovne karakteristike finalnog rješenja ovoga asesoara su: kompoziciono su uravnotežene postavljanjem šireg postolja u odnosu na više rogove, kontrastno rogovi sadrže dinamične linije koje odaju pokret dok postolje je više statično, akcenat je dat na metalnom završetku nalivpera dok harmonično čine cjelinu od prirodnih materijala. Tehničke karakteristike rogova su velika čvrstoća i lahkoća u jednome, lahko se obrađuju i daju kvalitetne estetske crte.
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
Marina PaĹĄtar M RAM
172
173
PROJEKTNI ZADATAK je realizacija unikatne vješalice u bijelom mermeru, u vidu pojedinačnih zakački. Vješalica je razvijena koristeći se principima minimalnizma. U svijetu dizajna, ali i umjetosti, oduvijek me privlačila jednostavnost, moć materijala da sam po sebi nosi vrijednost. Kada je riječ o formama, uživam u jednostavnosti, čistini bez mnoštva detalja jer smatram da forma koja je sama po sebi dovoljno dobra ne treba dodatnu dekorativnost; ona bi je samo ugušila. Nisam protivnik boja, ali vjerujem u to da je bijela bezvremenska, a kada je riječ o ostalim, uživam u bojama prirodnih materijala kao što je drvo u svim svojim bogatim nijansama.
ISTRAŽIVANJE U samom početku bila sam sigurna u to da želim koristiti prirodne materijale, što je snažno odredilo nastavak mog istraživanja. U kratkom opisu mojih afiniteta našla se i tekstura na osnovu koje sam odlučila koristiti bijeli mermer. Divila sam se velikim majstorima koji su u ovom kamenu činili čuda i time me inspirisali. Oduvijek su me privlačile jednostavne forme, čiste ali teksturalne površine. Odabir baš bijelog mermera je upravo radi mišljenja da je bijela bezvremenska boja.
174
175
176
PROCES RAZVOJA Zbog lakšeg pristupa modeliranju, ali i kako bih bolje savladao materijal, odmah na početku procesa počeo sam izrađivati prototipe od pravog materijala u prirodnoj veličini. Glinu sam oblikovao tehnikom “štipanja”, izrađujući čiste cilindrične posude koje sam kasnije deformisao u zavisnosti od željenog oblika saksije. Svaka posuda ima male utore za noge/postolje, koje sam izradio od grana koje sam našao u lokalnim parkovima i u šumama Trebevića. Neravnine i prirodna tekstura kore drveta daju potreban vizuelni akcenat saksijama. Zbog lakšeg ostvarivanja statičkih osobina, odlučio sam se za tri noge na saksiji, a neparan broj također dodatno pojačava harmoniju cjelokupnog proizvoda. Nakon modeliranja posuda, uslijedio je proces postepenog sušenja gline, koji je trajao tri sedmice. Nakon temeljnog sušenja, glina je pečena u peći za keramiku, na temperaturi od 600ºC. Zbog tehničkih poteškoća i nemogućnosti pečenja glazure za keramiku, odlučio sam se za hladnu dvokomponentnu glazuru koja se nanosi kistom na površinu koja se želi zaštititi.
177
KONCEPT Ideja je bila kreirati vješalicu koja izlazi iz svakodnevnog očekivanog okvira, da krasi zidove i intrigira. Dizajn iste omogućava stvaranje različitih kompozicija. Posjeduje skulpturalnu formu bogatu prirodnom teksturom kamena koja odiše elegancijom i prefinjenošću, zamišljena da ima visoku umjetničku vrijednost.
178
179
180
FINALNO RJEŠENJE Proizvod se sastoji iz pet pojedinačnih elemenata pomoću kojih je moguće graditi kompoziciju. Svaki elemenat je slične dimenzije kao i ostali tako da zajedno čine cikus. Forma je nepravilna i obla, sa po jednim detaljom u vidu oštre linije što stvara kontrast uz pomoć svjetla. Bijele je boje sa kristalastim odsjajem. U teksturi dominira mat, dok su prisutni i uglačani dijelovi.
181
182
183
184
185
186
187
Medina Viteškić PALETTE
188
189
190
PROJEKTNI ZADATAK Projektni zadatak je savremena unikatna organizaciona ploča u kancelarijskom prostoru u kombinaciji metala i drveta.
ISTRAŽIVANJE Prvo istraživanje vezano za projektni zadatak organizacione ploče jeste analiza samog prostora u kojem se ona može pronaći – zajedničkom, privatnom, timskom, kao i kućnom prostoru. Najzanimljiviji prostor na kojem je bio fokus u razvijanju projektnog zadatka jeste prostorija za brainstorming gdje se ideje redaju jedna za drugom u nevjerovatnoj brzini kroz skice, ili kratke teze. Zatim se daljnje istraživanje fokusiralo na postojeće DIY projekte, kućne organizacione ploče (pin boards), i kancelarijske organizacione ploče. Kroz istraživanje se provukla i upotreba materijala koji nema samo jednu funkciju – da bude izdržljiv i konstruktivan, već i emotivnu funkciju – da pruža određeni osjećaj korisnicima. Pored osjećaja kroz materijale, istraživanje se provuklo i kroz historiju umjetnosti i djela poznatih umjetnika moderne koji također ostavljaju određeni emotivni utisak. Nakon istraživanja prikupljeni podaci su spojeni u jedan mood board.
191
Kroz istraživanje za projektni zadatak sam također nadgradila vlastite estetske afinitete. Nakon grubih skica i ideja vratila sam se na mapu uma, odnosno podsjetnik vlastitih vještina manuelne izrade, koji me usmjerio ka materijalu u kojem sam odlučila dalje eksperimentisati i time nadograditi svoje vještine. Sagledavajući sve moodboardove uspješno sam došla do utvrđivanja estetike za projektni zadatak, jer samo formalnim istraživanjem je došlo do razbacanih ideja i različitih estetika koje je trebalo posložiti. Uzimajući u obzir vlastite vještine i estetske afinitete sam došla do finalne ideje za daljnji rad.
192
193
194
KONCEPT Koncept zadatka jeste unijeti dozu topline doma i razigranosti kako bi se podstakla komunikacija među korisnicima. Odabirom materijala je ciljano ka osjećaju topline kroz drvo, a metalom ka poslovnom aspektu. Ideja je bila stvoriti osjećaj komfora u poslovnom prostoru tako da pristup kolega ne bude striktno formalan, već da se stvori jedna vrsta povezanosti među njima. Idejno rješenje se razlikuje od već viđenih projekata po odabiru i načinu kombinovanja materijala tako da oglasna ploča ne funkcioniše na način kačenja iglicama već na način korištenja magneta.
195
PROCES RAZVOJA Nakon kompletiranog istraživanja započelo je skiciranje ideja na papir koje su varirale od jednostavnih i poznatih formi, do više apstraknih kompozicija. Međutim, najviše su intrigirali apstraktni crteži u kojima se mogu vidjeti uzori umjetnika kao što su Henri Matisse, Paul Klee, Joan Miró, Piet Mondrian i drugi umjetnici moderne. Za finalno rješenje su odabrane potupuno apstrahirane plohe za čija rješenja su se radile dodatne skice u potrazi za idealnom. Nakon mnoštva skica na papiru, bilo je potrebno uraditi probne modele u zamjenskim materijalima – lepenka, papir i žica. S obzirom na mnoštvo skica, prvi modeli su bili dosta manjii u papiru, a nakon užeg odabira započela je izrada modela u stvarnoj veličini gdje je korištena lepenka u kombinaciji sa žicom. Nakon definisane kompozicije za ploču, prešla sam na modela magneta u papiru koji su farbani akrilnim bojama. Pošto je kompozicija bila jasno definisana, moglo se krenuti sa radom u radionici.
196
197
198
U radionici su prvo krenuli eksperimenti u materijalu – mogućnost kombinovanja magneta i drveta, definisanje koja vrsta magneta je najizdržljivija i može funkcionisati iako se nalaze dva sloja furnira između njega i papira koji se kači. Zatim su slijedili eksperimenti mogućnosti obrade drveta tako da se magnet nalazi unutar njega bez da se vidi i time kvari estetiku proizvoda. Odabrano drvo je balza zbog svoje lakoće obrade, magnet kružnog profila koji se može bušiti mašinom, i furnir jasena kojim će biti obloženo drvo jer je dosta izdržljivi od same balze koja je podložna grebanju. Prvi eksperiment se ispostavio kao funkcionalan. Balzu je prvo trebalo izrezati u grubom profilu, zatim išmirglati na mašini kako bi se dobio približniji željeni oblik, potom ručno šmirglati do željenog oblika. Potom se magnet ubacuje u drvo koje se obloži furnirom i ponovno šmirgla. Na posljetku se gornji furnir farba akrilnim bojama i finalno šmirgla tako da se dobije fina obrada.
199
200
201
U međuvremenu, prije izrade ploče, eksperimentisalo se sa tkaninom koja bi se mogla naći na ploči kao držač za olovke, ali ta ideja je bila odbačena jer bi se tako zasitila kompozicija. Prvi pokušaj izrade ploče nije bio uspješan kao što je bio slučaj sa izradom magneta. Za ploču je bilo potrebno prvo izrezati komad lima po obliku modela u probnom materijalu, zatim izrezati furnir i zalijepiti ga na lim. Međutim, lijepljenje furnira nije izgledalo estetski privlačno jer su se mogli vidjeti prelazi rezanog furnira. Već drugi pokušaj je bio uspješan jer se furnir poslao na šivenje koje vrši mašina pogodna za to. Dobiveni zašiveni furnir se potom lijepi na lim, a ivice se šmirglaju tako da ne bi bile grube na dodir i kako ne bi došlo do povreda. Na gotovu ploču se malim gomadima drveta pričvršćuje bakarna žica na ploču, kao i komad drveta koji služi kao zakačka za zid. Finalno se dodaje konac na dva dijela žice kako bi se dodala estetska vrijednost samoj ploči.
202
203
204
FINALNO RJEŠENJE Produkt se može vrlo lahko analizirati kroz jezik likovne forme jer je i sam zamišljen kao umjetničko djelo. Prateći osnovne elemente likovne forme, djelo se može analizirati na sljedeći način: • Linija je u kontinuitetu • Oblik je napet, ali i uravnotežen • Boja je harmonična i suptilna, ali također upotrebom magneta na ploču dobiva se akcenat • Tekstura se može vidjeti i osjetiti kroz godove furnira • Tonovi boja na magnetima su rađeni principom gradacije, dok su tonovi magneta i ploče srodni • Prostor je definisan tako što je ploča okačena na zid • Dubina prostora se dobiva tako što ploča nije u direktnom dodiru sa zidom i ostavlja dojam lebdenja
Ono što je specifično i unikatno za projektni zadatak jeste odabir materijala koji diktira njegove tehničke karakteristike. Finalna organizaciona ploča funkcioniše na princip kačenja papira na ploču sa magnetima koji se na prvi pogled ne bi identificirali kao magneti jer su rađeni od drveta. Također, bakrena žica koja je pričvršćena za stražnju stranu ploče, ima funkciju kačenja.
205
206
207
208
209
210
211
212
213
214
215
216
217
Arna Trto OFFICE LAMP
218
219
220
PROJEKTNI ZADATAK Tema za projektni zadatak iz predmeta Unikatno oblikovanje I, koji smo dobili jeste da dizajniramo kancelarijski asesoar. Elemenat koji sam ja izabrala od mnogo ponuđenih jeste stolna ili kancelarijska lampa.
ISTRAŽIVANJE Počeci mog istraživanja kreću se od samog oblika lampe. Oblik lampe je bio neophodan kako bi mogli odrediti materijal, tj. onaj materijal koji bi se najlakše opisivao odabrani oblik lampe. Ulazeći dublje u istraživanje, željela sam da napravim lampu koja je jednostavna i lahka za koristiti i time poboljšala rad u kancelariji. Zaključaj je da jednostavni, geometrijski i minimalistički oblici savršeno odgovaraju lampi. Odabir materijala nije predstavljao problem. Organski / prirodni materijali su bili, definitvno, ono sa čime sam radila lampu. Staklo, drvo, kamen, žica, keramika su bili opcije za materijale, na kraju drvo je bilo najbolji izbor za izradu. Drvo, iz tog razloga što je to najbolji materijal koji se može obrađivati , a rezultat toga obrađivanja je izvanredan i estetski privlačan. Jačina svjetla je igrala veliku ulogu u istaživanju, prema tome bijelo svjetlo je najbolje za kancelarijski prostor. Na osnovu tog israživanja LED svjetla su bila najbolja opcija.
221
PROCES RAZVOJA Mnoge ideje stolnih lampi su predstavljene skicom na papiru. Od dvadesetak ideja par njih su bile one koje su bile spremne na finalnu realizaciju. Te lampe su pratile jednostavne, geometrijske, zakrivljene forme. Izrada tehničkih crteža je sljedila i uporedo sa tim izrade manjih maketa, zatim kasnije na omjeru 1 : 1 od materijala kao stirodur, stiropor ili lepenka. Odabirom finalne lampe krenuta je probna izrada modela lampe 1:1 od drveta. Problem koji se javio je stabliost lampe tako da je to bio izazov. Međutim, od raznih probnih modela, rješenje je bilo da se ubaci teži materijal kao olovo u dno lampe kako bi se dobilo na težini. Drvo jele se činilo najboljim kandidatom kao materijalizacija lampe, zbog svoje estetske vrijednosti a i što je veoma lagana za obradu. Korištenjem bajca u boji oraha dobio se kontrast između svjetla lampe ( bijela boja ) i modela i tako je model došao do izražaja.
222
223
224
KONCEPT Ono šta je bitno za koncept stolne lampe jeste da na što jednostavniji i lakši način lampa bude korsina u kancelarijskim poslovima, da bude unikatna na svoj način, da se sa svojim izgledom i oblikom uklopi u okruženje i da zadovolji korisnika ne samo svojom funkcijom već kao lampa u cjelovitosti. Takođe da lampa bude prepoznatljiva, autentična, da pojedinačni elemenat ima svoju priču, dakle, odabir materijala, oblik ( postolje, kabal, LED ), boja treba da bude u skladu, harmoniji.
225
FINALNO RJEŠENJE Finalno rješenje kancelarijske / stolne lampe, po izgledu i obliku, prati jednostavnu, minimalističku formu od dva elementa. Postolje ili bazu definiše blago zakrivljena simetrična forma u kojoj je na dnu drveta ubačeno 160 grama olova, zbog težine. Blago zakrivljena forma drveta, u sredini udubljena zbog LED trake, pričvršćena ja na vrh baze i u skladu stvara jednu novu harmoničnu formu. Treći elemenat koji je isto tako važan za ovaj projektni rad jeste kabal koji izlazi iz gore drugog navedenog elementa. Pleteni dekorativni smeđi kabal je bilo zanimljivo rješenje koje se itekako dobro uklopilo na temu ovakve lampe. Dakle, upotpunilo je lampu i njen oblik a i razbilo monotonost u okruženju, za razliku od onih standardnih kablova.
226
227
228
229
230
231
232
233
Alem Ibrahimović ELEMENTAIMER
234
235
PROJEKTNI ZADATAK Tema semestralnog zadatka je izrada unikatnog kancelarijskog asesoara u materijalu po izboru studenta. Odlučio sam se za izradu zidnog ili stolnog sata.
ISTRAŽIVANJE S obzirom da je povijest satova velika i prvi sat datira još iz Stare Grčke, postoje mnoge vrste satova i svaki ima svoj mehanizam, a i namjenu. Mnogo me interesovao prvi sat, klepsidra, koji je radio na principu štoperice, ispuštajući vodu iz jedne u drugu posudu slobodnim padom. Kasnije sam istraživao o mehanizmima satova i shvatio da su to krhki mali svjetovi unutar kutijica, svaki djelić utječe i na one najveće, nešto kao umjetni mali ekosistem. Htio sam uklopiti u svoj sat ljepotu prirode i njene elemente,organske forme. Moje vještine koje su većinom u radu s glinom se nisu podudarale sa ovim zadatkom, uzeo sam plastiku i drvo što je bilo dodatni izazov za mene što se tiče materijala, međutim, softversko modeliranje mi je dosta pomoglo oko vizualizacije proizvoda i usmjeravanja ka što lakšem putu manuelne izrade.
236
237
238
PROCES RAZVOJA
U papiru sam iskruživao ideje za kazaljke, naročito sam se fokusirao na slojevitost kazaljki i njihovu povezanost. Došao sam do ideje da kazaljke budu spiralne, razbijajući tako monotoniju uobičajenih linearnih kazaljki. Njihov cjelokupan oblik (sekundara, minuta i sat) bi podsjećao na galaksiju ili vrtlog, koji je sačinjen od tri prirodna elementa: voda, zrak i vatra. Vrtložna senzacija bi imala korijen u mehanizmu samog sata, koji je smješten u standardnom cilindričnom kućištu sa malom intervencijom kosine sa stražnje strane zbog balansa sata, jer bi bio nagnut prema natrag i male neprimjetne kosine na dnu koja bi spriječila sat da se kreće. Kućište sam prvobitno izrađivao u stiroduru, a finalnu verziju u drvetu (bukva), kojeg sam kitovao. Kazaljke su na kraju iscrtane softverski i u pleksiglasu izrezane na laserskom rezaču. Pokazalo se da ova dva kontrastna materijala (plastika-mrtva i drvo-živo), kada su obrađena, dosta dobro funkcionišu zajedno,obzirom da se vodilo računa o različitom ponašanju ova dva materijala prilikom izrade njihovog spoja.
239
KONCEPT
Prvobitni kocept je bio vodeni sat fontana koji bi mogao ali ne bi morao pokazivati vrijeme, ne bi obavljao svoju glavnu funkciju nego bi služio za zabavu. Međutim, taj koncept je nosio sa sobom mnoge probleme u realizaciji. Drugi, a ujedno i finalni koncept je stolni sat koji bi obavljao svoju glavnu funkciju, pokazivao vrijeme. Bez obzira na to, pokušao sam vratiti dio prvog koncepta i ubaciti djelić zabave u sat i poigrati se sa kompozicijom kazaljki, kao i korisnikovom percepcijom sata.
240
241
242
FINALNO RJEŠENJE Proizvod je jednostavan i malih dimenzija. Vrtložne kazaljke organskog oblika su kontrast geometrijski oblikovanom, kompaktnom kućištu. Kazaljke su u svakom momentu harmonične i ne narušavaju izgled vrtloga u zavisnosti od promjene vremena, svojim krakovima uvijek zatvaraju i pokrivaju većinu prostora kućišta. Razigrane kazaljke, moćna i neukrotiva galaksija, je zatočena u okrugloj utvrdi, baš kao što smo mi u okovima samog vremena. Zbog težine kazaljki, teško je naći mehanizam koji bi ih bez problema pokretao. Mehanizam se lagano vadi i uglavljuje u kućište, zbog usklađenog oblika šupljine u kućištu sa oblikom mehanizma.
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252
253
