Fmd14 extract press review by Becquet Nathalie

SÜDDEUTSCHE ZEITUNG (ALLEMAGNE) 12 AOUT 2014

CHINA LIFE (CHINE) AOUT 2014

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As big and boisterous as MONTPELLIER DANSE | L’Agora Cité Prominently displayed his booth is a ever, with 285 galleriesinfrom 34 counInternationale de la Danse. shiny blue stainless-steel sculpture of a tries participating, this fair is still a June 22-July 9. dolphin bythe Jeff Koons, whose retromagnet for contemporary art world. This year, the French dance festival spective at is opening thisV.I.P. monthopening at the Spotted Tuesday’s will include new works by choreoWhitney Museum of American Art. were big-money collectors like Steven Priced at $5the million, sold on Tuesday graphers including Emanuel Gat, A. Cohen, hedgeit fund billionaire; to a collector from Zwirner Nacera Belaza and Jan Fabre. The Daniel S. Loeb, the China, activistMr. hedge fund said. His booth also features paintings event is set to take place amid unmanager and Sotheby’s new board by the South African-born Marlene Dumember; Mitchell P. Rales, the Washrest in France’s arts community, as mas, who has a traveling show opening ington industrialist, and his wife, Emily; performing artists and technicians at theI. Speyer, Stedelijkchairman in Amsterdam in Jerry of the Muworking in the arts strike against September; and Art; canvases by Gerhard seum of Modern and Daniel Brod-

Montpellier, France Istanbul

St. Petersburg, Russia

Montpellier, France

At Art Base With 34 countries at fair, event is still a magnet for contemporary art world

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THE JERUSALEM POST (ISRAEL) 10 JUILLET 2014

DANZA&DANZA (ITALIE) MAI 2014

incontri

Jean-paul montanari Dove va la danza francese? di Sergio Trombetta

Da 40 anni è attivo nel mondo dello spettacolo, da 34 alla testa del festival Montpellier Danse. Chi più di lui è in grado di raccontare i destini della danza francese, e non solo, a partire degli eroici entusiasmi della Nouvelle Danse?

Jean-Paul Montanari (foto Luc Jennepin) in mezzo a due immagini dell'Alonzo King Lines Ballet (foto RJ Muna)

Montanari, com’è cambiato il panorama coreografico in questi 30 anni?

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I punti di cambiamento fondamentali sono tre. Il primo concerne le istituzioni. I poteri pubblici, ministero della cultura e collettività territoriali, hanno costruito per la danza una rete istituzionale del tutto paragonabile a quella realizzata dopo la fine della guerra per il teatro. Sto parlando dei Centri Coreografici Nazionali (CCN). Oggi sono 19, in media uno per regione, che strutturano una politica della danza: residenze di artisti, insegnamento, programmazione, produzione, e consentono la formazione di un pubblico. Questa struttura ha giocato un ruolo fondamentale. È una delle grandi forze della danza in Francia.

È stato un momento molto importante di riflessione sulle forme, sul bisogno di portare al grado zero. Ma non ha lasciato molto. Fra questi vorrei ricordare Boris Charmatz che è andato più lontano. Ha preso responsabilità istituzionali, è stato capace di realizzare un’opera come Enfant che riprogrammo a Montpellier quest’anno.

Il secondo punto?

Molto più difficile da descrivere, più soggettivo, è stata la questione dell’Aids. Una incidenza che ha modificato sensibilmente le forze creatrici, ha toccato crudelmente il mondo della danza e in un certo modo lo ha destrutturato e ristrutturato. C’è ancora chi sostiene che l’indipendenza della danza sia minata da una lobby gay. È chiaro che non c’è lobby. Invece quel che è grave è che le donne siano sempre meno presenti come coreografe nel mondo della danza, si devono re-impadronire del loro ruolo e dei loro spazi. Quel che so è che ho perso molto amici importanti nel mondo della danza e si ha difficoltà a immaginare oggi quale evoluzione avrebbero avuto artisti come Bagouet. Ha dato vita a due grandi istituzioni come il CCN e il festival di Montpellier, in soli 12 anni. Ne sono passato altri venti e ancora raccogliamo i suoi frutti.

Ma intanto nei centri coreografici nazionali continuano a lavorare vecchie glorie, reduci che ripetono a volte stancamente gli stessi schemi coreografici. Incarichi a vita. Ora la nuova legge prevede un massimo di dieci anni.

Già ma bisogna vedere fra dieci anni che cosa succederà. Voglio ricordare il caso speciale di Maguy Marin che ha lasciato il centro di Rilleux-La Pape per tornare a casa sua, a Tolosa. È la più radicale nelle scelte, la più immaginativa, rivoluzionaria, puntuta nelle proposte artistiche. Coreografa della prima ora e ancora sulla breccia. Ha saputo mettersi continuamente in gioco e questo è il dovere del vero artista. Ora pare che abbia lasciato anche Tolosa e sia tornata nella banlieu di Lione, in un centro che aveva fondato per i giovani creatori e aveva chiamato Ramdam. Che cosa dice del successo di Olivier Dubois appena insediato al CCN di Roubaix?

Trovo che il suo lavoro sia un po’ troppo fatto per piacere al pubblico. E lui lo sa fare molto bene. È una maniera di fare spettacolo un po’ furbetta. Non è un genere che mi mette a mio agio.

Ma ora dove va la danza francese?

Chi le piace invece?

È il terzo punto. Si è indebolita l’influenza del post-modern americano e si è rafforzata quella che, a partire dal teatrodanza e dalla Bausch, potremmo definire danza performativa. Tutto quello che è performance, sperimentazione delle arti plastiche influisce sulla nuova generazione di coreografi. La danza americana comportava una grande formazione sul piano fisico, una concezione mentale non voglio dire astratta ma che lavorava su materiali, su temi come energia, velocità, movimento puro, eccetera. Questa influenza (per età, vecchiaia e Aids) si è indebolita a favore della influenza di un tipo di danza meno formalista. Non bisogna dimenticare l’enorme sviluppo del mercato dell’arte contemporanea. Le arti plastiche hanno fatto irruzione nel mondo della danza perché il loro lavoro ha a che vedere con il corpo.

Emanuel Gat, che considero oggi il più grande coreografo vivente in Francia. Lui mi interessa molto, così come il tedesco Raimund Hoghe. Gente per la quale le porte del festival sono sempre aperte.

Cosa è rimasto del lavoro della generazione a cavallo anni ‘90 e 2000, gente come Jérôme Bel, Xavier Le Roy, Gilles Jobin?

Fra questi Bel ha fatto da detonatore. È un concettuale, un sovvertitore. Fa sempre lo stesso tipo di destrutturazione. Non ha la preoccupazione di costruire un’opera.

Montpellier Danse 2014 Ci sono ospiti dal 22 giugno al 9 luglio Angelin Preljocaj, Emanuel Gat, Jan Fabre, Israel Galvan, Wayne McGregor, Nacera Belaza e Hooman Sharifi, Alonzo King e Sharon Eyal. Un giro del mondo della danza secondo Jean-Paul Montanari, quasi tutto programmato nell’Agora, la cittadella della danza (ex convento, ex caserma, ex prigione, luogo magico), che dispiega due sale en plein air e alcuni studio per gli spettacoli più cameristici. www.montpellierdanse.com

В качестве последнего использованы фрагменты из «Зеленого порно», придуманного несколько лет назад актрисой цикла коротких анимационно-игровых фильмов о многообразии способов репродукции в животном мире. Росселлини, актриса и бывшая модель, муза Дэвида Линча и просто всеми признанная красавица, давно увлекалась зоологией. Так что идею сделать фильмы о разнообразии форм и способов секса в живой природе можно считать вполне логичной. На экране Росселлини появляется в В Петербурге открылась ролях самых разных представителей животного европейская биеннале «Манифеста 10». мира — изображая пчелу, бабочку, утку или улитПодробности — в следующем Ъ“ кообразное существо со сложнымномере латинским ” названием, ее лицо кокетливо выглядывает из груФЕСТИВАЛЬ ТАНЕЦ кажетбовато сделанных декораций и объектов,

лением. И на Ноевом ковчеге — про это есть даже специальная серия в анимации — всем должно найтись место. В природе нет представлений о морали, о правильном и неправильном, о традиционном и нетрадиционном — между строк нелишний раз напоминает Росселлини. В биологическом мире всему есть место, и относиться к этому следует не с угрюмым подозрением и не со страхом, а с уважением, любопытством и, разумеется, с юмором. Что касается эволюции и5 сохранения видов, то на сей счет актриса тоже высказывается — и это единственные действительно личные моменты. На экране появляются портреты ее великих родителей — Роберто Росселлини и Ингрид Бергман, а сама актриса размышляет, лучше она или хуже, чем были они. Но к биологии это уже прямого отношения не имеет.

Бастуют все

танцевальный фестиваль в Монпелье страхи 34-й открылся с опозданием

алерее XL

аскрашенного картоал Роберт Редфорд, а ея сделать на основе истского видео спекизвестных француарьерра, заметившевеликий спектакль ра, директора театра Майетт. рает лектора не проьного, но очень увлема строгого. Трибуповерку оказываетизита, из недр котокля то и дело извлее предметы. Так, руить пенис насекомоо, оказывается, имеразмера, что в переры это означает возм, живущим на друщетка в руках Рось иной феномен: саттирает, как человек ину самки от следов нника — он же долмство будет действиИзабелла Росселлиостик к миру гомо садозрительности, что опросах верификаообще апеллирует и пыту — с легким коельных интонаций,

невном обиходе появился термин «рассерженные горожане», и вместе с ним — стояния оппозиции на Болотной. В декабре 2010 года Корина открыла выставку «Показательный процесс», где российское сообщество несогласных предстало в виде разноцветного пластилина, сдерживаемого сеткой-рабицей. Поиск общественного компромисса и открытые конфликты вернули на российскую арт-сцену политическое искусство, у которого ныне множество лиц — от активизма до новейших версий соц-артовской сатиры. И Кориной, с ее удивительным чутьем на фактуру, удается убрать все ненужное и случайное. Она конструирует сочетания ядовито-искусственных цветов и далеко не экологичных материалов, в которых узнаются банальная городская жизнь и дешевая красивость, которые скрывают зловещую пустоту или даже угрозу, подобно тому, как ядовитые животные предпочитают Забастовка энтермитантов В спектакле «Empty Moves: раскраску вырвиглаз. то же время (intermittents du spectacle) part I, II & III» В Анжелен Прель-у реальности в еепросигналил работах всегда сорвала открытие одного из жокаж о том,сдвиг по фазе, и вещи теряют функстарейших танцфестивалей чтоматериалы хоть и собирается деконцию, мутируя в гибриды на грани Франции. Однако спустя три струировать танцевальный природного и рукодельного. Скульдня мировая премьера «Empty язык, расчленяя его на элептуры и таксдебыли далеки Moves: part I, II & III» Анжелементы,Кориной но постарается на Прельжокажа все же состолать это с юмором от идиллий или одноходовых шуток мном устройстве ва- яласька — мы ежедневные переговоJEAN CLAUDE CARBONNE духе классиков поп-арта, тоже люнаблюдаем за политическим вФОТО имание к актуальной образом ры организаторов фестиваля торгом и взахлеб сражаемся на про- бивших искусственные материалы: вестке днясовокуплядля Ирины ков действа хоронил самстаралась себя подвыбить та остроумная, и об- с забастовщиками принесли художница всегда сторах быстрорастворимой публириной было характерно кция о ФОТО парадоксальплоды. Из Монпелье — ТАТЬЯНА обломками гранита (впрочем, неуиз колеи тех, кто жаждет простых отцистики и риторики, где-то, на отноСЕРГЕЯ КИСЕЛЕВА всегда думанных природой КУЗНЕЦОВА. дачно — камни все время падали с эффекветов и легко считываемых сительно маленьком клочке земли, размножения, должИ разоблачался фана-близко не уди- его головы). тов. Теперь же она совсем стреляют наФранцию поражение. рая была все-таки дальше,Забастовками ублику — хотя она вишь: тизм: символизирующий это явлена этой неделе басто-повестпридвинулась к созданию атмосфеВнимание к актуальной е действия на востоке Ук- только льной стороны, как офисначала обмазал себя и волвали сотрудники аэропортов, адво- ние человек ры фильма ужасов, где и овцы, ке дня не всегда было характерно нтрастное сочетание тных». Водружая на каты, для чернойкикраской с большим удовпочтовые и телекоммуникаполитических баталий — совсем Кориной. Поворот совершился фотографии и солдатской стя страницами сво- ционные работники. Однако летворением, — красной, не то, чемпотом кажутся. тогда же, когдатеав повседем не менее работает: по- примерно дая кафедру и энер- тральные энтермитанты (почасови- кровавой, уже с отчаянием. Сознаанный реквизит, Из- ки, назвали бы их в России,— арти- тельные зрители приняли эту пуя, ведет какую-то не- сты, рабочие сцены, осветители и блицистическую самодеятельность емику. С кем? Навер- прочие театральные служащие, ра- с избыточным, на взгляд обозреваые забывают, что че- ботающие по разовым контрактам) теля Ъ“, энтузиазмом. ” сего частью богатой выбрали уж очень выгодное время Долгожданная премьера «Empty м из базовых свойств для своих протестов: лето — пора Moves: part I, II & III» Анжелена азие. почти беспрерывных театральных Прельжокажа случилась спустя три ных-гермафродитах, фестивалей. И все они, вплоть до дня в театре «Агора» (каменном двов процессе жизни — Авиньонского, могут пасть жертвой ре бывшего женского монастыря, кой (Росселлини при- борьбы «за культуру Франции»: ба- ставшего в эпоху французской ревооображая, каким она стующие, которым по новому про- люции женской тюрьмой, а в просц, о некоторых асек- екту правительства грозит задер- вещенном ХХ столетии — Центром ющихся простым де- жка с выплатой особых пособий по современного танца), причем перед ге — про это есть да- безработице (в среднем €2600 в ме- началом представления «пострамации — всем долж- сяц), вопрос ставят именно так. Во- давший» хореограф произнес речь, е нет представлений обще-то везде в мире культура вы- в которой поддержал забастовщиеправильном, о тра- живает и без таких преференций, ков. А заодно рассказал, что премьном — между строк которыми наделены французы: от- ерой следует считать лишь третью Росселлини. 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Почтеннейший танцфестиваль извольный набор слов, слогов и звув Монпелье оказался первым проб- ков, отчего зрители, ожидавшие сеным камнем для бастующих. Еще рьезной лекции, пришли в заменакануне открытия казалось, что шательство, а затем в нешуточную разногласия позади: результат сов- ярость. Их смешки, кашель, ироместного голосования почасовиков нические аплодисменты, крики и постоянных работников показал, «Шут!» «Дурак!» и даже «Убийца!» сочто большинство (67 против 39) за творили из «звукового архива» Кейто, чтобы фестиваль состоялся. Од- джа полноценную партитуру. нако в вечер открытия на сцену вмеХореограф Прельжокаж спасо-

безработице (в среднем €2600 в месяц), вопрос ставят именно так. Вообще-то везде в мире культура выживает и без таких преференций, которыми наделены французы: отработал 507 часов и обеспечил себе приличное существование на десять месяцев. Но своими исключительными правами театральные работники поступаться не собираются: они добиваются от правительства отказа от коварных поправок к существующему закону, из-за которых увеличивается срок ожидания социальных выплат, что позволит сэкономить €165 млн в год. Почтеннейший танцфестиваль в Монпелье оказался первым пробным камнем для бастующих. Еще накануне открытия казалось, что разногласия позади: результат совместного голосования почасовиков и постоянных работников показал, что большинство (67 против 39) за то, чтобы фестиваль состоялся. Однако в вечер открытия на сцену вместо артистов вышли энтермитанты, и мировая премьера «Empty Moves» сорвалась. Зрители могли утешиться другим, неотмененным политическим спектаклем иранца Хумана Шарифи «Every Order Eventually Looses Its Terror». Однако на вкус обозревателя Ъ“, утешение было слабое. ” 40-летний автор — обрюзгший дяденька со свисающими складками жира на том месте, где полагается быть талии, с седоватой бородой, пышной шевелюрой и звучной одышкой, заставляющей всерьез опасаться за его здоровье (господин Шарифи танцевал в собственном спектакле вместе с тремя единомышленниками),— сделал карьеру в Норвегии, куда он прорвался в одиночку в 14-летнем возрасте. Этот подвиг юного иранца, увлекающегося к тому же брейком, обеспечил ему учебу в танцевальном колледже в Осло и пристальное внимание культурной общественности, которую он не разочаровывает до сих пор, ставя спектакли в высшей степени обличительные. В его новой работе, сопровождаемой живой музыкой (барабаны и иранский танбур), разоблачается мир чистогана: норвежская исполнительница (из-за минимальных телесных навыков танцовщицей ее назвать трудно) долго прогуливалась в золотой маске. Спектакль порицает военную агрессию — ее изображал сам автор: угрожающе размахивал большими прямоугольными щитами из жести, бегал по кругу и яростно притоптывал ногой. Не были забыты человеческие жертвы: один из участни-

началом представления «пострадавший» хореограф произнес речь, в которой поддержал забастовщиков. А заодно рассказал, что премьерой следует считать лишь третью часть «Пустых движений» — первая была представлена здесь же, в Монпелье, десять лет назад, вторая — в 2007 году. Очевидной границы между частями нет — все они идут под фонограмму знаменитого перформанса, который Джон Кейдж представил в 1977 году в миланском театре «Лирико». В течение полутора часов композитор с непробиваемой серьезностью произносил произвольный набор слов, слогов и звуков, отчего зрители, ожидавшие серьезной лекции, пришли в замешательство, а затем в нешуточную ярость. Их смешки, кашель, иронические аплодисменты, крики «Шут!» «Дурак!» и даже «Убийца!» сотворили из «звукового архива» Кейджа полноценную партитуру. Хореограф Прельжокаж спасовал, не выдержав провокативной наукообразности тона композитора. Двух женщин и двух мужчин он одел в легкомысленные футболки и фривольные плавки — зелененькие, полосатенькие, даже с уточкой между ягодицами, просигналив таким образом, что хоть и собирается деконструировать танцевальный язык, расчленяя его на элементы, но постарается сделать это с юмором. По правде говоря, вместо деконструкции у Прельжокажа получилась разве что дискретность. Артисты танцевали нарочито членораздельно — так, чтоб было очевидно, из каких несовместимых систем набраны движения: вот вам классический аттитюд, вот модернистский релиз, вот акробатический мостик. Юмор тоже вышел незатейливым: в духе «пинок под зад — кувырок». Третья, свежепоставленная часть оказалась самой «юморной»: под свист и ругань фонограммных итальянцев танцовщики, лежа на полу, изображали соревнования по плаванию — кролем и баттерфляем, строили физкультурные пирамиды, пародировали зажатость классического танца и расслабленность contemporary dance, пытаясь скрасить подобными шутками долгий процесс архивации телодвижений. Однако публика не смеялась, она сидела в благоговейном молчании, а после конца спектакля аплодировала почтительно и долго. И эта академическая реакция зрителей обозначила принципиальную разницу между уникальным перформансом Кейджа и многосерийными «Пустыми движениями» Прельжокажа.

KOMMERSANT (RUSSIE) 28 JUIN 2014

AGENCE FRANCE PRESSE MONDIALES 4 MARS 2014

LE MONDE 22 JUIN 2014

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11 RUE BERANGER 75154 PARIS - 01 42 76 17 89

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GRAND ANGLE

Cette série «Sortie de scène» est une création réalisée dans le cadre de Montpellier Danse, du 22 juin au 9 juillet. Grégoire Korganow a affiché chaquejour ces portraits, comme s'il tenait une chronique de la manifestation. Pour notre site Liberation.fr, il a proposé une autre sélection de portraits.

Danse

L'instant d'après Hébétés ou habités, vidés ou tendus... Le photographe Grégoire Korganow a saisi les interprètes après la représentation à Montpellier Danse. Un moment dè transition et de vulnérabilité.

MONTPELLIER 7218970400505/GPP/MFG/1

Surface approx. (cm²) : 1072 N° de page : 30-31 11 RUE BERANGER 75154 PARIS - 01 42 76 17 89

LIBERATION 10 JUILLET 2014

la fin du spectacle. Le mouvement porte encore le danseur, il le suit à la trace, ne es photographies sont le lâche pas si vite. Le mot «fin» ne peut accrochées à même la s'inscrire dans un corps comme il s'inspierre, sous les arcades crit au générique d'un film. du cloître de l'Agora, la Sueur, crispation cite internationale de la danse de Montpellier. D'un portrait à l'autre, cela se sent difElles donnent à voir la féremment. La sueur est le signe le plus danse par l'immobilité. évident de ce qui a eu lieu, ou encore la Sur fond noir, le photographe Grégoire crispation du visage, d'une main. Ger Korganow (reporter pendant dix ans à tains danseurs semblent hébétés, vidés. Liberation) a saisi cet instant plein, D'autres dorment l'impression de sortir «épais», comme le définit le choré- de la douche. Après Empty Moves d'An graphe Matthieu Hocquemiller, où le gelin Preljocaj, Yurié Tsugawa est ten danseur sort de scène. Il n'avait jamais due comme dans un dernier cri. Elias travaillé sur cet univers et, pour une Lazaridis, qui ressemble à s'y méprenpremière, au coeur du festival Montpel dre à Sid! Larbi Cherkaoui dans la pièce lier Danse qui invite chaque année un Genesis (où le chorégraphe lui même photographe, c'est une réussite. n'est pas présent, contrairement à ce Grégoire Korganow, qui avait déjà fré qu'on avait écrit), est comme dans un quenté les coulisses du monde de la ailleurs insaisissable, les bras ballants. mode, a visé juste. Avant de photogra Après les Oiseaux, Nacera Belaza a l'air phier chaque soir les danseurs à la fin d'une guerrière, prête à affronter le des représentations du festival, il s'in monde entier. Ces portraits ne racon terrogeait: «Que capterai-je, cette fois: tent pas le spectacle comme peuvent le le corps chute? Le corps outil? Le corps 11 RUE BERANGER faire des photographies bavardes qui 75154 PARIS - 01 42 76 17 89 ordinaire ?» tentent, au mieux, de cerner un mouFinalement, rien de tout cela. La série vement ou, pire, de le bloquer pour en «Sortie de scène» - de grands portraits faire une belle image. (2,10 rn par 1,40) dans le cloître et des Ici, c'est l'état interieur qui s'affiche en plus petits (1,20 par 1,80) au centre cho- grand format. Pour Nacera Belaza, en régraphique national, sur le même site - sortant de scène, «on ressent une consn'est pas un catalogue, mais une sorte cience superieure quitter peu à peu le de chorégraphie qui réunit des intercorps, qui retrouve une mécanique ordiprètes comme s'il s'agissait d'une nounaire». Cédric Charon a be velle compagnie. Travail sur l'espace qui soin de se reconstituer, de se sépare les corps et sur le temps, ici suspendu, comme le «ET», le temps fort de la danse (ET un, ET deux). Ce qui correspond au sujet : ce moment si particulier où l'interprète quitte le plateau après Par MARIE-CHRISTINE VERNAY

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«On ressent une conscience supérieure quitter peu à peu le corps, qui retrouve une mécanique ordinaire. »

Nacera Belaza danseuse dans /es Oiseaux

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Nuriya Nagimova, Empty Moves d'A. Preljocaj.

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rassembler. «C'est comme si j'étais passe au shaker. R faut que je souffle, que je me reconnecte.» Il enfile une veste, une deuxième peau protectrice car il se sent trop ouvert, «comme si tout pouvait me pénétrer». Matthieu Hocquemiller, après un moment de repli sur lui où il se repasse le film du spectacle, a très vite besoin d'un contact corporel, de prendre quelqu'un dans ses bras. Pour Emanuel Cat, «la machine s'éteint comme si tout s'effaçait. L'autisme s'installe». Grégoire Korganow n'a pas saisi les spectateurs, ce n'était pas son objectif. Mais, tout autant que le spectacle ou l'avant spectacle, ce moment de la sortie est pour eux aussi un temps à part, peu ordinaire. Et les applaudissements de rigueur disent très pauvrement ce que vit le public.

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Une part de secret

En 2004, la chorégraphe hispano belge Olga de Soto avait fait un spectacle-re portage sur le Jeune Homme et la Mort de Roland Petit (1946). Certains spectateurs de l'époque, qu'elle avait retrouvés, avaient toujours la pièce en tête, ils se souvenaient de tout, les gestes, les pas, les situations. D'autres, apres le spectacle, savaient qu'ils allaient changer de vie, divorcer par exemple. La sortie de scène est déterminante pour les protagonistes. La danse, art réputé éphémère, ne l'est en fait pas du tout. Elle s'écrit dans les corps, secrètement. C'est une part de ce secret que dévoile Grégoire Korganow avec la complicité des danseurs. Et cela nous renseigne sur l'état de notre propre corps, et de conscience, apres un spectacle. •*•

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Nuriya Nagimova, Empty Moves d'A. Preljocaj.

ang, Gènes/s de Sid! Larbi Cherkaoui et Yabin Wang.

ang, Gènes/s de Sid! Larbi Cherkaoui et Yabin Wang. Daniela Neugebauer, /Atomos de Wayne McGregor.

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Hooman Sharifi, Every Order Eventually Looses rts Terror.

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LIBERATION 3 JUILLET 2014

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Surface approx. (cm²) : 1317 N° de page : 24-25 11 RUE BERANGER 75154 PARIS - 01 42 76 17 89

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CHORÉGRAPHIE Difficile de se concentrer sur le côté artistique en cette période de conflit. Malgré tout, le festival se poursuit dans un certain calme.

Et pourtant, Montpellier danse MONTPELLIER 2709170400501/GNK/ABA/1

N° de page : 26 11 RUE BERANGER 75154 PARIS - 01 42 76 17 89

LIBERATION 25 JUIN 2014

INTERMITTENTS Le directeur du festival ne compte pas annuler l'événement, partiellement bloqué.

Montpellier Danse continue sur un pied

A lors que la situation /\ est toujours confuse -L\. sur le terrain et que la CGT ainsi que la Coordina lions des intermittents et précaires appellent à une journée de mobilisation le 4 juillet, jour de l'ouverture du Festival d'Avignon, la concertation annoncée par Manuel Valls pour remettre à plat le statut des intermittents a officiellement commencé ce mardi. «Victimes». Matignon a rendu publique la lettre de mission adressée à Hortense Archambault, Jean-Denis Combrexelle et Jean-Patrick Gille, le trio charge de mener à bien les discussions. Le document confirme que tout sera remis sur la table, y compris «ta question de la date anniversaire» et «Jo prise en compte des périodes de maternité». Elle annonce que le gouvernement «exclut l'option de la création d'une caisse autonome pour les intermittents». Toutes précisions qui répondent à trois revendications majeures des intermittents. Au festival Montpellier Danse, regardé de près car il avait en 2003 été le premier dans la liste des annulations,

la deuxième représentation d'Empty Moves, du Ballet Preljocaj, a été bloquée par une centaine d'intermittents qui ont occupé la scène avant le fever de rideau. Mardi, lors de la conférence de presse - qui en général donne la parole aux artistes pendant toute la manifestation -, le directeur, Jean PaulMontanari, s'est exprimé pour répondre aux attaques de la CGT Spectacle et pour affirmer que le festival, à moins

pulé ce vote ; «Je tiens à répondre aux attaques de la CGT Spectacle. Le vote à bulletin secret a été transparent. Quant aux pressions, elles sont de part et d'autre.» Ce que confirme un délégué du personnel présent lors de la conférence. Recettes. Comment continuer ? Le directeur se voit mal transformer l'Agora, place centrale du festival, en blockhaus, d'autant que sécuriser l'ensemble des portes qui y don«Les artistes veulent jouer. nent accès coûteSO DOO euros. Dans cette maison, ce sont rait Inenvisageable, eux qui commandent. » comme l'annulation. Cette option Jean-Paul Montanari directeur supprimerait la d'un événement grave, ne totalité des recettes sera pas annulé. - 400 DOO euros -, qui ne se«On voit bien, a t-il com- raient pas compensées. menté, que la principale vic- Fort du soutien d'une majotime des actions de blocage est rité de son équipe et des ark spectacle d'Angelin Preijocq; tistes invités, le directeur se sur la grande scène. Alors que montre ferme : «Si j'ai annuié les autres représentations ont le festival en 2003, je l'ai fait eu lieu, à Montpellier ou dans parce que les artistes l'ont del'agglomération : ceUes de Sa- mande. Ce n'est pas le cas Ha Samu, de Sharon Eyal et de aujourd'hui où, massivement, HoamanSharifi.» ils veulent jouer. Dans cette Il a rappelé que le personnel maison, ce sont les artistes qui s'était prononcé à 67 voix commandent.» contre 39 contre la grève et RENÉSOLISet MARIECHRISTINE VERNAY qu'il n'avait en rien mani-

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14 BOULEVARD HAUSSMANN 75438 PARIS CEDEX 09 - 01 57 08 50 00

Quotidien OJD : 3

LE FIGARO ET VOUS

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1ER JUILLET 2014

Sous les pavés, la plage FESTIVAL À Montpellier, Sidi Larbi Cherkaoui et Emanuel Cat ont présente leurs créations, et les intermittents, leur mouvement.

ARIANE BAVELIER * (Sarianebavelier ENVOYEE SPECIALE A MONTPELLIER

fe ordinaire, il y a quelJ que chose de nerveux à Montpellier Danse. Ce festival, le plus important de France dédié à la chorégraphie, excellemment mené depuis des années par Jean-Paul Montanari, voit se dérouler dans les trois semaines de sa programmation quelques-unes des créations qui feront la prochaine saison des théâtres. Autant dire qu'on attend les premières comme des coups de feu. Cette année, les rois de la place sont les intermittents. Ils vous attendent à l'entrée des théâtres pour vous confier un panneau de « spectateur solidaire » à brandir de son siège pour une photo du public qu'ils prennent depuis la scène après avoir expliqué leur combat. Certains sont convaincus que les spectateurs indiquent ainsi qu'ils soutiennent l'annulation. D'autres qu'ils signifient juste que le combat continue... Quoi qu'il en soit, les intermittents conservent droit de vie et de mort sur les représentations, dont on se demande toujours si elles auront bien lieu. Et ce suspense-là dame peu ou prou la vedette à celui des spectacles.

« Le corps, espace politique »

D'autant que, durant ce premier weekend du festival, le choc de la création de Plage romantique par Emanuel Cat s'est

fait attendre. Programme à 22 h 30, dans la belle cour de l'Agora, il venait après JVou de Matthieu Hocquemiller, qui s'englue dans la nullité. Le chorégraphe signe un spectacle sur le sexe et expose dans sa note d'intention sa «conviction que le corps est un espace politique». Ici, il est surtout d'une platitude soporifique. On invite le créateur à réviser le Kamasûtra pour la couleur et Alain Buffard pour le mordant. Sidi Larbi Cherkaoui présentait, dans la salle du Comm, Genesis, créé avec la Chinoise Yabin Wang, chorégraphe de la danse des tambours dans Le Secret des poignards volants. Cherkaoui aime l'Asie et la métaphysique. Il en a fait la preuve par l'excellence avec des pièces comme Foi ou Sutra. Hélas, le propos et la forme s'enlisent ici dans un flou sirupeux. La danse se démultiplie en spirales répétitives, la virtuosité tourne à vide, la musique marie piano occidental, tablas indiens, guitare latine, le propos mêle Adam et Eve à des légendes de princesses chinoises : beaucoup d'ingrédients pour la même soupe « world » qui manque cruellement de goût. Plage romantique redonne la vraie mesure de Montpellier Danse : Emanuel Cat y orchestre les jeux de ses danseurs affûtés autour d'une phrase de guitare jouée en live. Il y a dans l'air des cris, des courses, de l'élan, de l'effronterie et de la complicité. Tout est neuf et ludique, léger comme une fête. Et c'est irrésistible. • Montpellier Danse jusqu'au 9 juillet

DIRECT MATIN

DIRECT MATIN MONTPELLIER PLUS

2 JUILLET 2014

02 JUILLET 1

Quotidie OJD : 3015

6 RUE MAGUELONE 34000 MONTPELLIER - 04 99 74 34 38

Surface approx. (cm²) : 47 N° de page :

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Montpellier sorties LA GRANDE LEÇON DE DANSE AVEC SALIA SANOU

FAME AU PARC RIMBAUD !

Après Sharon Eyal, Preljocaj, Cat, Cherkaoui, Mc Gregor, c'était au tour de Salia Sanou de se prêter au jeu de la Grande leçon de danse, l'idée de génie de cette 34e édition de Montpellier Danse qui cherche peut-être à renouer avec de vrais gens I Son cours se déroulait hier matin, au lendemain de la première de son spectacle Clameurs des arenes, sous les peupliers du boulodrome du Parc Rimbaud, transformé pour l'occasion en lieu de répet de fortune. Line soixantaine de fans du chorégraphe, danseurs confirmés ou débutants, de tous âges répondront à l'invitation Pour Charlone, qui la veille a assisté au spectacle, au quotidien, c'est plutôt modern-jazz « J'espère retrouver un peu dè la beauté physique, dè cette force que Salia Sanou a révélée hier soir ! ». Lin peu plus loin, affairées à enfiler des chaussettes pour mieux faire corps avec « la terre », Emeline et Anna sont branchées afro, en amateur. Elles mesurent leur chance «de danser en extérieur et d'avoir ce chorégraphe exceptionnel sous la mam ». L'échauffement démarre par une simple marche, jusqu'à ce que celle-ci vire au footing « On respire, on relâche les épaules », lance Sanou accompagné d'un danseur de sa compagnie, lesquels semblent attaquer leur balade matinale. Autour on commence à haleter sec L'opération déverrouillage, -jusqu'à la dernière phalange- peut

Salia Sanou (à droite) et l'un des danseurs de sa compagnie ont offert un cours de danse ouvert a tous.

débuter Le djembé met tout le monde d'accord, fait le lien, créant une connivence bienvenue. Les sourires s'inscrivent La communication se met à circuler mais comme cela ne coule pas de source pour nous autres occidentaux, le danseur invite les stagiaires à se serrer la main, à se dire bonjour. L'échauffement qui dure maintenant depuis 30 minutes prend l'air de rien, des accents d'expression primitive. Sanou tente des enchaînements, défi relevé haut la main

par la plupart, quand d'autres la jouent dans une version fitness. Peu importe, «je ne suis pas la pour la performance maîs pour m'éclater et vibrer sur l'art africain, indique Isabeau, ancienne danseuse. J'ai confiance en Sanou ! » Les corps se désarticulent timidement. Ca coince maîs on y va quand même, on ondule des bras, les hanches se dénouent Le mouvement se libère peu à peu, s'amplifie au rythme entêtant du djembé qui recouvre les bruits de

©V Marco

la ville Mission largement accomplie pour le généreux Salia qui vient de prolonger ici, sa petite (et grande) idée delà danse Dans Clameurs des Arenes, ou lutteurs et danseurs se confrontent, « chacun apprend dè l'autre ». Message (universel) bien reçu. Dans ['assistance, on serait bien resté un peu plus. • Valérie Marco Prochaines leçons de danse avec Boris Charmatz le samedi 5 juillet, place du Nombre d'Or, et Alonzo King (via Caroline Rocher et Michael Montgomery) le lundi 7 juillet, parvis du Pavillon Populaire. 10 h

OM A AIMÉ "CLAMEURS DES ARÈNES DE SALIA SANOU

LA DANSE DES LUTTEURS SÉNÉGALAIS

Les clameurs, celles du public à l'entrée sur scène de Salia Sanou se sont vite tassées à la demande d'Emmanuel Djob. En soutien aux intermittents, un statut qu'il a quitté « par colère et par dépit», il rappelle que derrière l'adjectif galvaudé se dissimulent quantité d'impératifs invisibles à I œil nu, mais d'abord une valeur, celle du travail. Et prévient le public que le spectacle se jouera certes, mais sans la lumière prévue. C'est donc sous un éclairage de répétition, tranchant et blanc,

des danseurs donnant une première idée du contraste qui va se jouer On imagine ce que l'éclairage aurait pu apporter de relief, eu égard à l'imposante musculature

accentuée par la proximité cle la scène, caractéristique du théâtre de l'Agora Mais la clameur monte, celle des arenes.. une manière de dire que la vie est une bataille, dans sa forme la plus élémentaire, « manger ou être mangé, résister ou disparaître . » illustre Sanou La musique, dénuée de percussions traditionnelles, s'élève par salves, dans un blues fortement teinté de soûl, surprend par son décalage tant on s'en faisait une idée plus tribale On finit par bien s'arranger de Djob, en virtuose . assis et chan-

ne retournent au combat, codifié selon d'autres lois, front contre front, muscles contre muscles Se défiant du renard, ils promettent de faire mordre la poussière, et sans demi-mesure. On sort gagnant ou vaincu. Salia Sanou fait de cette lutte pratiquée depuis la nuit des temps en Afrique, un art dans lequel se confrontent les éléments. La terre pour les lutteurs, l'air pour les danseurs, l'eau qui s'échappent des corps qui paraissent laques, et le feu des projecteurs . Le mouvement des inter-

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MIDI LIBRE 25 JUIN 2014

Montpellier

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Des chorégraphes qui s'engagent

Montpellier Danse Des spectacles comme un acte politique...

Dix ans ans après 2003, certains chorégraphes, devenus conceptuels, voudraient-ils montrer, quand c'est possible, que « tout art est politique » ? Donnée dimanche sur l'Esplanade, la performance Souvenirs de la rue Princesse, de Salia Sanou (elle sera jeudi à Jacou), offre le spectacle d'amateurs arborant des slogans de soutien au mouvement des intermittents. Moins évident sans doute, House de l'Israélienne Sharon Eyal, lundi à La Vignette, laissait planer, dans une offensive très « sexy pavane », une cruelle ligne de fond sur l'alliance innommable entre érotisme et barbarie. Chorégraphie affûtée, absolue excellence et beauté des corps enchaînés au rythme haletant du « clubbing » et dénonciation de l'envers troublant et sombre d'une dictature possible de la perversité - avec appétits sadiques genre Portier de nuit. Semblable rapprochement avec Every order eventually looses ils terror (chaque ordre peut éventuellement perdre la terreur qu'il inspire) de l'Iranien Hooman Sharifi, vu aussi lundi au studio Bagouet. Dans un dispositif à points de vue multiples, l'alliance du noir des costumes et du décor, l'or des accessoires (masque, pourpoint et jambières, héritage de la culture gréco-persique) rappelaient la Médée de MONTPELLIER 9955260400507/MON/ARL/2

• Sharon Eyal contre la dictature erotique. photo DR

Pasolini, entre civilisation et barbarie. Inspire par le rituel du deuil iranien de l'Ashura, le chorégraphe s'insurge contre l'interdit de penser et de danser. Sur l'infini mélodique du tanbûr et des percussions, les corps se courbent pour reprendre leur souffle, avant de se redéployer dans un lent tournoiement d'abandon à la danse. Mouvement lancinant et alliance duelle en lutte contre l'obscurantisme, au delà de toute frontière. LISE OIT redac.montpellier@midilibre.com

ft Pour ('instant empêchée, la représentation d'"Empty moves" de Preljocaj, est programmée encore jeudi à l'Agora, à 22 h. O 800 600 740. En accord avec le mouvement de la Coordination des intermittents et précaires, le lestival off de Mouvements sur la ville est en suspens jusqu'à jeudi inclus.

ft Lire également en page Région. 5a79f5bf54402a0452ee4e14ee06e5a01097b96311774cc

Eléments de recherche : MONTPELLIER DANSE ou FESTIVAL MONTPELLIER DANSE ou FESTIVAL INTERNATIONAL MONTPELLIER DANSE : du 22/06 au 06/07/13 à Montpellier (34) et/ou événement(s) ponctuel(s) pendant l'année, toutes citations

26 JUIN / 02 JUIL 14 LA GAZETTE DE MONTPELLIER Hebdomadaire OJD : 16210 DU 26 JUIN AU 2 JUILLET 2014 Surface approx. (cm²) : 1238

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Salia Sanou et Emmanuel Djob dans la lutte Salia Sanou, figure de la danse contemporaine en Afrique, et Emmanuel Djob, la grande voix du gospel en France, tous deux montpelliérains, associés dans cette édition de Montpellier Danse.

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