From Lou to Harry, for violin, viola, and alto voice (2017) by Navid Bargrizan

Navid Bargrizan

From Lou to Harry A Salute to Harry Partch For Violin, Viola, and Alto Voice

Explanations for the Instrumental Parts •

This piece is based on two microtonal scales: the equidistant pentatonic for viola, and the equidistant heptatonic for violin.

•

These two scales are approximated to the closest one-sixth tone deviations from the equal temperament. The musicians play merely these 1/6-tone higher or lower deviations, indicated by both accidentals and numbers. In other words, all the microtonal accidentals indicate deviations of -1/6 and +1/6-tone higher and lower.

•

In the diads and triads, all the notes without microtonal accidentals, or with natural sign, are natural and open string.

•

The note C, in any octave, is always natural throughout the piece.

Explanations for the vocal Part •

For the most part, the voice is between singing and declamation, as Harry Partch’s speech music does in pieces like King Oedipus, or Li Po Poems. In a sense, it is also similar to Schoenberg’s Sprechstimme, but without dropping the end of the words. These sections are indicated in the score by the explanatory texts.

•

For the most part, the choice of rhythms and pitches are up to the singer. The given rhythmical patterns and pitches are mere suggestions. It is, however, recommended to stay on one pitch, or a few pitches, throughout each section. These sections are indicated in the score by the explanatory texts.

•

In the parts where the voice is accompanied by the notes of either violin, or viola, the exact pitch and rhythms should be kept.

Explanations for the Text â&#x20AC;˘

The voice uses parts of a poem which Lou Harrison wrote for Harry Partch, in 1973. There are some repetitions and deformations of certain words, throughout the piece. The deformed words do no mean anything; their sounding effect is rather important.

Warm wonderful Harry Partch in recent times has made his lovely lifeâ&#x20AC;&#x2122;s music, entirely tuned in ratios. Harry, in a silver beard and shod in sandals, beautiful in his older years, remembers his earlier hobo journeys, and the tension of his childhood. He joins together our brains and ears and flesh! He is of body sweet and slim, and as he talks and teaches, fully absorbed, he slightly chants his sentences. This succession, this new breed of musicians, at the source of tones and tuning, fired by zest and gusto of Harryâ&#x20AC;&#x2122;s workdraws nurture from the ground of art. Thus we compose continuance from his start, more fully than for centuries. Such history perhaps must follow from him that tune and tuning shall conjoin. He grasps and holds us in a sweet reminder that yes it is our flesh that knows all these lovely ratios, as we know also blooms and loves and tunes and sunlight.

From Lou to Harry A Salute to Harry Partch For Violin, Viola, and Alto Voice In the diads and triads, all the notes without microtonal accidentals, or with natural sign, are natural and open string. The note C, in any octave, is always natural throughout the piece. All the microtonal accidentals indicate deviation of -1/6 and +1/6-tone lower or higher.

Intro. q = 130

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Navid Bargrizan Summer 2016

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Ad libitum. Between singing and declamation. As in Harry Partch's Oedipus. Rhythmical patterns and the choice of pitch is up to the performer. The given rhythmical patterns and pitch are merely suggetions. It is, however, recommended to stay on one pitch, or a few pitches, throughout.

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