Danish Waves of Light

AA ff éé nn yy dd áá nn hh uu ll ll áá m m aa ii TT hh ee DD aa nn i i ss hh W Waa vvee ss oo ff LL i i gg hh tt

1

AA ff éé nn yy dd áá nn hh uu ll ll áá m m aa ii TT hh ee DD aa nn i i ss hh W Waa vvee ss oo ff LL i i gg hh tt

3

4

N E S N E J P

E

R

TORBEN ESKEROD 25

B

A

K

PER BAK JENSEN 13

TRINE SØNDERGAARD 39 EBBE STUB WITTRUP 53

5

IMAGES OF TIME Works by Per Bak Jensen, Ebbe Stub Wittrup, Tr i n e S ø n d e r g a a r d a n d To r b e n E s k e r o d

Time is everlasting. It has existed since forever, carrying the burden of its duration. ”Everlasting” is a temporal category in both direction, forward just as much as backward, whichever is more important at whatever moment. When speaking of the everlasting quality of time, we mean not only the immeasurable distance of its beginning, if there ever was any, but also the imperceivable future dimmed in the haze of time. The link between those two extremes is the very process of time itself, flowing unabated in the world and reminding man of passing away. From the human point of view, time passes; for the world, it just flows. Endless time is everything but endless for man. This is why and how time is part of the most basic human experience.

The passing of time is not only unstoppable but incomprehensible as well. However close it is to

us, we cannot sense it directly, even though we live inside it, locate and compare everything in and to it, yet time remains outside our grasp, it is present but in its traces and effect: our senses perceive it only through referrals and relations. One of our most direct perceptions is manifested in the most transposed ways. Direct time becomes visible only indirectly, things seemingly very close become, in reality, frighteningly distant.

Direct approach becomes impossible, as ”time itself ” cannot be frozen to be viewed at leisure, its consistently perpetual motion allows us to learn only its operations and impact. The failed attempts to stop it freeze not time itself but merely a phase of the work it does on an object, one single circumstance of that object.

Consequently, we are faced with the indirectness of experiencing time in every photograph – thus it is no accident the problem of representing time and our forced indirectness will be the common ground linking the works of these four Danish photographers, despite all their apparent differences. At the same time, it is worth observing which of them approaches the problem in what ways, what attempts they make to control that indirect experience of time somehow, despite all odds.

6

K E I

D

Ő

K

É

Per Bak Jensen, Ebbe Stub Wittrup, Tr i n e S ø n d e r g a a r d é s To r b e n E s k e r o d m u n k á i h o z

P

IDŐKÉPEK

Az idő örökidejű. Öröktől fogva létező, hiszen maga hordozza önnön idejét. Az „örök” is egy időbeli kategória, hiszen az idővel maga a mérték született. Amikor viszont az idő örökidejűségéről beszélünk, az nem csupán kezdetének beláthatatlan távolságáról, hanem a jövő örökbe vesző messzeségéről is szól. A két végtelen közötti átmenet maga az idő örök haladása, mely a világban örök idő-folyásként jelentkezik, az ember szempontjából pedig folyamatos múlásként. Az ember szemszögéből beszélhetünk egyáltalán időbeliségről, hiszen az idő neki múlik: a világnak az idő telik, az embernek fogy. A végtelen idő az embernek nem az.

Az időbeliség ezért alaptapasztalatunk.

Az idő folyása nemcsak megállíthatatlan, hanem megfoghatatlan is. Közvetlenül nem érzékelhető,

bármennyire is közel áll hozzánk, mondhatni benne élünk, mindent benne helyezünk el és általa hasonlítunk össze, az idő mégis megragadhatatlan marad, csak nyomaiban és hatásában jelenik meg, utalások és viszonyulások révén érzékeljük. A lehető legközvetlenebb tapasztalatunk, mégis a legáttételesebb módon lesz róla tudomásunk. A közvetlen idő közvetetten tűnhet csak fel, a látszólag végtelenül közeli valójában végtelenül távolivá válik. A közvetlen elérés lehetetlenné lesz, hiszen „maga az idő” nem kimerevíthető, hogy nyugodtan szemlélhessük, örök megállíthatatlansága miatt csak működésében és hatásában ismerhető meg. A sikertelen megállítási kísérletek így nem magát az időt merevítik ki, hanem a tárgyon végzett munkájának egy mozzanatát, a tárgy egyetlen állapotát dokumentálják. Ebből következően az idő megtapasztalásának közvetettségével szembesülünk minden egyes képen, ezért sem véletlen, hogy az idő reprezentációjának kérdése és a közvetettségre-kényszerítettségünk tapasztalata lesz az, ami – minden látszólagos különbségeik ellenére – a leginkább összeköti a négy dán fotóművész munkáit. Érdemes ugyanakkor megfigyelni, hogy melyikük hogyan közelíti meg a felvetést, milyen kísérleteket tesznek arra, hogy ezt a közvetett időtapasztalatot mégis valahogy uralják.

7

8

PER BAK JENSEN

n

Disko-รถbรถl

n

Disko Bay

n

2007

az alkotó témájául, megmagyarázza a tárgyválasztása mellett a kompozíció kialakításának jellegzetességeit is: a képeken a megjelenő látvány a legtöbb esetben lezáratlan, a tengerpartok például vertikális, az erdőrészletek

E

időbeli örökkévalóságára utal. A lenyűgöző természeti formák szemlélete során még azok látszlólagos mozdu-

D

latlanságában is érzékeljük a létüket meghatározó végtelen idő nyugodta haladását, főleg, amikor a művész ezt

I

horizontális korlátozást nélkülöznek. A látvány megformálása során a fizikai végtelenség a látványelemek

P

ember, akkor az idő haladása nem múlás. Az, hogy az idő nyugalmas folyását, az élet csendes menetét választja

É

megállt az idő, hanem arról, hogy a lehető legkomótosabban folyik. Megteheti, hiszen ha nem jelenik meg az

K

érvényesül, a művek így az idő megfoghatatlan működését mutatják fel. Nem arról van szó, hogy a képeken

K

Per Bak Jensen képein ember nélküli tájakat látunk. A természeti formák fenségessége önmagában

Ő

még fel is erősíti a mesterséges, és gyorsabb pusztulásra ítélt formákkal való szembeállítással.

Ebbe Stub Wittrup belehelyezi az embert a tájba. A képeken megjelenik a felfedező, a kiránduló

ember, aki az örök természet titkának megismerésére tör, annak időbeli és térbeli végtelenségével önnön végességét állítja szembe, hogy ebből a feszültségből saját helyzetére kérdezzen rá. A kettejük idejének eltéréséből eredő tapasztalatot pedig az alkotó még egy időviszony beemelésével teszi összetettebbé, ez pedig a néző jelene. Mindez a képek megformálásában is feltűnik: az eredeti, a kirándulókat megörökítő képek az 1950-es évekből származnak. Miután Ebbe Stub Wittrup rálelt ezekre a képekre, továbbdolgozta őket, a kontúrokat fellazította, elhomályosította, miáltal a képek egy álomvilág, fantáziatáj leképezésének tűnnének, ha nem lenne mindegyiken egy-egy, szinte véletlenszerűen kiválasztott pont, mely fókuszban marad. Ez a fókuszpont az, ami visszaránt a képzelt tájról, realitást ad, konkretizál. Az alkotói folyamat így jóval összetettebb lesz, mint elsőre feltűnik. A képek átdolgozása során tehát nem egyszerűen arról van szó, hogy a művész a fénykép segítségével a valóságból leképez egy darabot, hanem egy így sosem létező, fiktív világ születik, mely egy ugrással mégis visszautal nézőjének jelenéhez. Ezáltal az alkotó nem realizál de még csak nem is pusztán vizionál, hanem egyesíti a kettőt.

Úgy tűnik, mintha a másik két művész munkáit teljesen más irányból kellene megközelítenünk.

Ha ragaszkodnánk a hagyományos műfaji besoroláshoz, elmondhatnánk, hogy nem is tájképeket, hanem portrékat látunk. Jobban tesszük azonban, ha itt is az időkérdésre koncentrálunk, és így feltűnik majd, hogy a más műfaj ellenére ugyanazt a következtetést láthatjuk a portrékon, mint a tájakon.

Trine Søndergaard portréinak elsőre legfeltűnőbb jellemzője a monokróm alaptónus, ami az egész

képet meghatározza. Még a keretre is átterjed az összefogó jellegű, és minden művön eltérő alapszín.

Ezzel éri el, hogy a néző nem a megjelenítettre, hanem a megjelenítés módjára és legfőképpen annak okára lesz kíváncsi.

9

The photographs by Per Bak Jensen depict landscapes without people. The majesty of natural forms

attests itself by itself , thus the works produce the intangible work of time. It is not as if time had stopped in these pictures: it just flows at its most leisurely pace. It can do so, since if man fails to appear, the flow of time does not turn into passing. The fact that the artist chose the peaceful flow of time and the quiet existence of life as his topics explains the characteristic features of shaping the compositions as well as his selection of the subject matter: the spectacle appearing in most pictures is unclosed, with vertical limitations missing from seashores and horizontal ones from forest details. In the course of shaping the spectacle, physical endlessness refers to the temporal eternity of that spectacle’s components. While viewing the astounding natural forms, we sense the calm progress of the endless time determining their existence even in their apparent immobility, especially when the artist even reinforces that sense by contrasting those forms with artificial ones doomed to perish much sooner.

Ebbe Stub Wittrup places man into the landscape. His pictures show man, the explorer striving to

learn the secret of everlasting Nature, comparing his own insignificance to Nature’s temporal and spatial endlessness, only to use that contrast for asking the ultimate questions concerning his own position.

The experience stemming from the difference between the time spans allocated to them is made even more complex by the introduction of another time factor: the viewer’s present. All that becomes evident from the forming of the pictures: the original photographs depicting excursion makers were taken in the 1950s.

Having found those photos, Ebbe Stub Wittrup elaborated them to some extent, loosening and hazing their contours, a trick that would make the pictures depictions of a fantasy landscape in a dream world, but for a single point in each, almost randomly selected to provide a focus. That focal point pulls us back from the fantasy land, provides for reality and renders the landscapes true. This way the process of creation becomes far more sophisticated than would seem for the first sight. Reprocessing the pictures does not mean picturing a slice of reality by means of photographs but making up a land that never was, a fictitious world that refers back to the viewer’s present with a leap. Neither stark reality nor just a vision but a merger of the two.

It would seem we need to approach the works of the remaining two artists from quite a different

aspect. According to the traditional interpretation of genres, it is not landscapes but portraits that we can see. Nevertheless, we had better concentrate on the aspect of time yet again: by doing so can we notice that, never mind the different genre, the portraits arrive at the same conclusion as the landscapes.

The most spectacular feature of Trine Søndergaard’s portraits is, at first glance, the monochrome

character ruling the whole of the pictures. The summary core colour, different in every portrait, spreads even onto the frames. This is how the artist makes the viewer curious to know the mode of depiction and, even 10

more, its reason rather than the depicted. Though every picture takes a different colour, in a curious twist

K E P É K Ő D I

TORBEN ESKEROD

n

C a m p o Ve r a n o 3 3 .

n

2007

11

it is not the individuality of the characters, that is, the portraits depicted in the photos, that receive the main stress – rather, tha artist aims at creating such a space, an entity in itself, that closes around the subject of the portraits, separating them from the outside world, making them aloof and unapproachable. Characteristically, those figures avoid even eye contact with the viewer, looking down, sometimes even turning their backs on us. This is why the original subject of the portrait is not really important: we do not look for signs or marks providing further information on the depicted person – it is just a general subject whose depiction is but an excuse to display the passing of time, without any approach or attitude. The setting of the pictures reveal that neither the mannered not the accidental is in excess, a circumstance facilitating the appearing figures to produce neutral time, to show general tempus.

An analysis of the manner of depiction opens up the world of Torben Eskerod’s works as well. He

also employs multiple layers of time, albeit the different layers are caught in his pictures not by creating an individual space but by emphasizing the difference of an old photograph and the surface upon which it is laid out. Thus the analysis of time spans takes place by means of genuine plane analysis resulting in a picture including all layers. Torben Eskerod noticed the memorial portraits in a Rome cemetary. Those portraits are displayed by the living to commemorate the dead. In the artist’s approach, however, that intent shows the widening, ever-growing gap between past and present: everlasting time flowing and human time passing.

The original photos show the vain attempts at stopping, fixing, freezing time – and the vanity of those attempts are reinforced by the elements and procedures weakening the force of the pictures: dust settling and cracks opening on them, with flower petals and scratches corroding the surface stubbornly. Not just symbolically but in naked reality, the original photo fades away, thus enhancing the conceptual importance of the surface: the emphasis on the vulnerable surface reminds us of the separation from the depicted. The present work displays the original picture and the decaying layer on its surface, hinting at the impossibility of getting through to whatever is beneath the original top layer.

Despite all the differences in genre, form and style, the four Danish artists inevitably make us face,

yet again, the well-known feature of the time inbedded in a work of art and the time experienced by the viewer mutually defining each other. The flow (for us: passing) of time is unstoppable, even an art work cannot take that task. It can, nevertheless, do one thing: record a state, a time structure that makes contact with the viewer’s time and thus helps him interpret his own experience of time.

Z O LTÁ N S O M H E G Y I 12

esetben még hátat is fordítanak. Ezért nem lényeges a portré eredeti alanya, nem kutatunk jelek vagy jegyek iránt, mely személyéről adna további információkat, hiszen olyan általános alanyról van szó, melynek bemutatása

E P

jól érzékelhető, hogy sem a mesterkélt technika, sem a véletlen elem nincs túlsúlyban, és éppen ez teszi

D

lehetővé, hogy a megjelenő alakok a semleges időt, az általános időbeliséget mutassák fel.

I

során éppen az idő általános múlása tűnik fel, viszonyulás és viszonyítás nélkül. A képek beállítását megfigyelve

É

a portré alanyát. Jellemző, hogy az alakok még a szemkontaktust is kerülik a nézővel, lefelé pillantanak, némely

K

amely önálló entitásként magába zárja, és a külvilágtól elkülöníti, elérhetetlenné és megismerhetetlenné teszi

Ő

a műveken megjelenő alakok, tehát a portrék individualitásán van, hanem a cél egy olyan képtér megalkotása,

K

Érdekes fordulat azonban, hogy annak ellenére, hogy mindegyik kép eltérő színt kap, mégis, a hangsúly itt nem

Ugyanígy a megjelenítés módjának elemzése nyitja meg Torben Eskerod műveinek világát. Ő is

többszörös időréteggel dolgozik, de nála az eltérő idők tetten érése nem egy képtér megalkotása révén történik, hanem egy valamikori kép és a rárakódó felszín különbségének hangsúlyozásával. Az idősíkok analízise így valódi képsíkok elemzése által történik, aminek az eredménye a kép, mely magában foglalja valamennyi réteget. Torben Eskerod egy római temető emlékportréira figyelt fel. Ezekkel a portrékkal az itt maradtak állítanak emléket az elhunytnak. Az alkotó megközelítésében azonban ez a szándék éppen az emlék és a jelen idejének széttartását, folyamatos távolodását mutatja fel, azaz az örök időt, mely telik, és az emberit, mely múlik. Az eredeti képeken a múlt megállításának, rögzítésének, kimerevítésének hiábavaló próbáját látjuk, és a kísérlet kudarcát csak felerősítik a kép erejét csökkentő elemek és folyamatok: a rárakódó por, a repedés, a virágszirmok, a karcolat, a folyamatosan sérülő, kopó felszín. Az eredeti kép nem pusztán szimbolikusan, hanem szó szerint is elmosódik. Így megnő a kép felületének eszmei jelentősége, hiszen a sérülékeny felszín hangsúlyozása révén figyelünk fel arra az elválasztásra, ami megjelenítettel szemben fennáll. A mai mű az eredeti kép és az azon roncsolódó réteg bemutatásával az eredeti felszín mögött lévőhöz való áthatolhatatlanságot tünteti fel.

A négy alkotó művei minden műfaji, formai és stiláris különbség ellenére ismét elkerülhetetlenül

szembesítenek azzal az ismert jellegzetességgel, hogy a műbe foglalt idő és a néző időtapasztalata egymást kölcsönösen definiálják. Az idő folyása – számunkra múlása – megállíthatatlan, még a mű sem képes erre a feladatra. Az egyetlen, amit a műalkotás tehet, hogy egy állapotot, időstruktúrát rögzít, mely a néző idejével lép kapcsolatba. Ez segíti a nézőt saját időtapasztalatának értelmezésében.

S O M H E G Y I Z O LTÁ N 13

14

Belső jég

n

Inland ice

n

2006

D O R E K S E N E B R O T

PER BAK JENSEN

15

16

Vรกndorlรณ kล

n

Wandering rock

n

2008

N E S N E J K A B R E P

Világítótorony

n

Lighthouse

n

2008

17

18

Pad

n

Bench

n

2008

N E S N E J K A B R E P

Aratรกs

n

Harvest

n

2008

19

20

Erdő

n

Forest

n

2008

N E S N E J K A B R E P

A kapu

n

The door

n

2007

21

22

Égő mező

n

Burning field

n

2008

Arken Museum for Moderne Kunst, Ishøj, Denmark Aros, Århus Kunstmuseum, Denmark Bibliothéque Nationale, Paris Bornholms Kunstmuseum, Gudhjem, Denmark Depont Museum of Contemporary Art, Tilburg, Holland Det Nationale Fotomuseum/Det Kongelige Bibliotek, Copenhagen Esbjerg Kunstmuseum, Denmark Herning Kunstmuseum, Denmark Louisiana - Museum of Modern Art, Humlebæk, Denmark Museet for Fotokunst, Odense, Denmark Museet for Samtidskunst, Oslo Ny Carlsberg Glyptoteket, Copenhagen Odense Kunstmuseum, Denmark Skive Kunstmuseum, Skive, Denmark The International Center of Photography, New York The Metropolitan Museum of Art, New York The Museum of Modern Art New York Trapholt Kunstmuseum, Kolding, Denmark Vestsjællands Kunstmuseum, Sorø, Denmark

Helsingborg, Sweden (catalogue).

E

N

J

2 0 0 9 Before the Darkness”, Dunkers Kulturhus,

A B R

Copenhagen (catalogue).

2 0 0 6 “Tilsagn/Promise”, Kunstforeningen Det Ny

Kastet, Thisted (catalogue). n “Per Bak Jensen - Days in Vienna”,

Galleri Bo Bjerggaard; “Per Bak Jensen

Genkomst”. Aros, Århus. n “Per Bak Jensen” Statens Museum for Kunst. n “Per Bak Jensen”, Kristiansund Kunstforening,

Kristiansund, Norge.

2 0 0 4 “Figur & Landskab / Figure & Landscape”,

Galleri Bo Bjerggaard, Copenhagen (catalogue).

2 0 0 3 “Det Syvende Billede”, Trapholt Kunstmuseum,

Denmark (catalogue).

2 0 0 2 “Forseelse / Visual Offences”, Herning Kunst

museum, Denmark (catalogue).

2 0 0 1 “Per Bak Jensen”, Galleri Niklas von Bartha, London.

2 0 0 0 “Pure Nature”, Galleri von Bartha , Basel Switzerland. n “Omgivelse”, Sønderborg Slot, Denmark (catalogue). n “Omgivelse”, Vestsjællands Kunstmuseum, Sorø,

Denmark (catalogue).

1 9 9 9 “Gennemstrejf”, Stalke Galleri, Copenhagen (catalogue).

1 9 9 8 “New Zealand”, Sarjeant Galleri, Whanganui,

New Zealand. n “Fremdragninger”, Esbjerg Kunstmuseum,

Esbjerg, Denmark.

1 9 9 7 “Fremdragninger”, Arken Museum for Moderne

Kunst, Ishøj, Denmark (catalogue).

K

2 0 0 8 “In our Midst”, Galleri Bo Bjerggaard,

E

WORKS IN COLLECTIONS

SELECTED SOLO EXHIBITIONS

P

Born in 1949 in Copenhagen Lives and works in Halseby The Royal Danish Academy of Fine Arts: 1980-86.

Associate professor at the The Royal Danish Academy of Fine Arts

S

E

N

PER BAK JENSEN

23

1996 “Pilgrimsbilleder”, Ny Carlsberg Glyptotek Loggia, Copenhagen.

1995 “Politikkens Tryk”, Politikens Galleri, Copenhagen.

1993 “Stedernes Væsen/The Being of Places”, Louisiana,

Humlebæk, Denmark (book).

1992 “Nye fotografier”, Ny Carlsberg Glyptotek,

Copenhagen (catalogue).

1991 “Amagerbilleder”, Traneudstilling Gentofte

Kunstbibliotek, Denmark (catalogue).

1990 “Projekt Højbanen”, Nørrebro Station,

Copenhagen (catalogue).

1989 “Per Bak Jensen 1989”, Fotomuseet Brandts

Klædefabrik, Odense, Denmark.

1988 “Den Gådefulde By”, Galleri GARI, Copenhagen (catalogue).

1985 “Per Bak Jensen 1985”, Galleri A Gruppen, Copenhagen.

1981 “Per Bak Jensen 1981”, Galleri Image, Århus.

SELECTED GROUP EXHIBITIONS

2008 Nordic Moods - Landscape Photography

24

of Our Time, Arken, Museum of Modern Art, Ishøj (catalogue).

2007 “Traces”. The National Museum of Photography, Copenhagen.

2006 “FOTO: New Photography from Denmark”.

Scandinavia House, New York.

2005 “All Things must pass” (With Erik Steffensen)

Semina Rerum, Irene Preiswerk, Zürich. n “Skyggen”, Vestsjællands Kunstmuseum, Sorø,

Denmark (catalogue).

n

“Helmut Federle - A Nordic View” Galerie

Nächst St. Stephan, Vienna.

2 0 0 4 “Påskeudstillingen”, Skive Kunstmuseum, Skive,

Denmark (catalogue).

2 0 0 2 “Oluf Høst i dialog med nutiden”, Aarhus Kunst

museum (catalogue).

2 0 0 1 “Natur lighed” (with Ane Henriksen), Holstebro

Kunstmuseum, Denmark (catalogue). n “Nyerhvervelser”, Museet For Samtidskunst, Oslo.

2 0 0 0 “Ambassaden”, John Kørners Kontor,

Copenhagen (catalogue). n “Reflex”, Århus Kunstbygning, Århus (catalogue). n “Overlaps”, harjah Art Museum, The United

Arab Emirates, (catalogue).

1 9 9 9 “Hein Heinsen og Per Bak Jensen”, Galleri Bo

Bjerggaard, Copenhagen (catalogue).

1 9 9 7 “Stalke 1987-1997”, Galleri Stalke, Copenhagen (catalogue). n “Brekt Bein”, Kunstnernes Hus, Oslo (catalogue).

1 9 9 6 “Survival”, Raurna Biennale Balticum 1996,

Finland (catalogue). n Kobe Aid Fund, Nihonbashi Tokyo (catalogue).

1 9 9 5 “Den oversete By - det sansede København”,

Charlottenborg, Copenhagen (catalogue).

1 9 9 4 “Per Bak Jensen og Øivind Nygård”,

Frederiksborg Castle, Hillerød, Denmark (catalogue). n “Transhistorie”, Kunstforeningen Gammel

Strand, Copenhagen (catalogue).

1 9 9 3 Guest artist at the Claude Monet exhibition,

Louisiana Humlebæk (catalogue).

1 9 9 2 “I-D Nationale”, Portfolio Gallery, Edinburgh (catalogue).

1 9 9 0 “New York Fotografi 1890 & 1990”,

N E S J B

BOOKS

A

K

Søren Kierkegaards Research Center, Copenhagen Kolding Youth Hostel, Kolding, Denmark Plesner, Cobber tower, Copenhagen

E

N

D E C O R AT I O N S

Forlaget Bjerggaard 2 0 0 1 Hengivne øjeblikke / Devoted Moments,

Forlaget Gyldendal 1 9 9 3 Stedernes Væsen / The Being of Places,

Forlaget Gyldendal

R

2 0 0 2 Forseelse / Visual Offences, E

Sophienholm, Lyngby, Denmark (catalogue). n “Nordic Art Exhibition”, Charlottenborg,

Copenhagen (catalogue). n 12e Festival Photographique du Trégor, Bretagne. n Fotofest, Houston, Texas USA (catalogue). n D’un Art l’Autre, Biennale Internationale,

Marseille (catalogue).

1 9 89 Septembre de la Photo.1re Biennale Internationale,

Nice (catalogue). n “Danske billedkunstnere fotograferer”, Brandts

Klædefabrik, Odense. (catalogue) n “En bild är en bild är”, Nordisk Kunstcentrum,

Sveaborg Helsinki (catalogue). n “Gæster”, Galleri Stalke, Copenhagen.

1 9 88 “Himmelgåden”, Den Frie, Copenhagen (catalogue).

1 9 86 “Fotografier - Det Kgl. Biblioteks samling”,

Charlottenborg, Copenhagen (catalogue).

1 9 85 “Nordisk Fotokunst”, Fotomuseet Brandts

Klædefabrik, Odense (catalogue).

1 9 82 Foto Gallery, 492 Broome Street, Soho, New York. n “The Frozen Image”, Scandinavian Photography,

Walker Art Center, Minneapolis USA (catalogue).

1 9 79 Print Galleri, Copenhagen.

P

D O C U M E N TA RY F I L M S

2 0 0 6 Fotografi. By Steen Møller Rasmussen. Plagiat Film 1 9 9 6 10 Kunstarter: Kunstfotografiet. By Martin Lund.

Copenhagen Broadcast.

1 9 9 1 Per Bak Jensen - en fotograf.

By Steen Møller Rasmussen. Plagiat Film

25

26

C a m p o Ve r a n o 6 3 .

n

2007

D O R E K S E N E B R O T

TORBEN ESKEROD

27

28

C a m p o Ve r a n o 2 3 .

n

2007

D O R E K S E N E B R O T

C a m p o Ve r a n o 2 0 .

n

2007

29

30

C a m p o Ve r a n o 2 1 .

n

2007

D O R E K S E N E B R O T

C a m p o Ve r a n o 3 7 .

n

2007

31

32

C a m p o Ve r a n o 2 9 .

n

2007

TORBEN ESKEROD

2 0 09 The Karen Blixen Museum, By thy mask

I shall know thee, (S), Rungsted, Denmark.

Peter Lav Gallery, Campo Verano Book Exhibition, (S), Copenhagen, Denmark. n The Museum of National History, Portrait Now Award, (G), Frederiksborg Castle, Hillerød, Denmark. n Louisiana Museum of Modern Art, Green Architecture for the Future, (G), Humlebæk, Denmark. n

2 0 0 7 Peter Lav Gallery, Art Copenhagen, (G),

n

n

n

n

2 0 08 Fotografisk Center, Fogtdals Fotografpriser 2008,

n

n

n

n

n

(G), Copenhagen Denmark.

Peter Lav Gallery, Market Art Fair, (G), Stockholm Sweden.

Brandström & Stene Gallery, The Club, (G), Stockholm, Sweden.

Overgaden, Institute of Contempoary Art, The Club book launch, Copenhagen, Denmark.

Amos Andersons Konstmuseum, Portrait Now, (G), Helsinki, Finland.

Ljungbergmuseet, Portrait Now, (G), Ljungby, Sweeden.

Copenhagen, Denmark.

FotoFest, Contempoary Danish Photography (G), Houston, TX, USA. The Museum of National History, Portrait Now Award, (G), Frederiksborg Castle, Hillerød, Denmark.

Photographs Do Not Bend Gallery, Naughty or Nice, (G), Dallas, TX, USA. Hafnarborg Institute of Culture and Fine Art, Portrait Now, (G), Hafnarfjordur, Iceland, 2007.

Museet for Fotokunst, One Shot Each, (G), Brandts, Odense, Denmark

E K S E N E

B

R

SELECTED EXHIBITIONS

Peter Lav Gallery, Campo Verano (S), Copenhagen, Denmark. n Art Forum, Peter Lav Gallery, (G), Copenhagen, Denmark.

Folkemuseet, Portrait Now, (G), Oslo, Norway. n Peter Lav Gallery, Small Formats, (G), Copenhagen, Denmark Kronborg Slot, Arvestykker, (G), Helsingør, Denmark.

O

Studies in Architecture, Fine Art and Photography, 1987 - 1991 MA of Science Engineering, University of Aalborg, 1980 - 1986

n

T

E D U C AT I O N

R

O

D

Born 1960. Lives and works in Copenhagen.

2 0 0 6 Scandinavian House, New Photography from

Denmark (G), New York, USA. n Photographs Do Not Bend Gallery, It’s a Wrap, (G), Dallas, TX, USA, n Peter Lav Gallery, Friends & Strangers, (S), Copenhagen, Denmark n Museet for Fotokunst, Closed Eyes, (G), Brandts, Odense, Denmark

33

n

Peter Lav Gallery, Art Copenhagen, (G), Copenhagen, Denmark.

2005 Faulcorner Gallery, Scandinavian

Photography 2, (G), Grinnell Collage, Iowa, USA. n Helsingør Library, Cassadaga (S), Helsingør, Denmark.

2004 Photo San Fransisco, Northern Light Gallery,

(G), San Francisco, USA. Museum of Moder Art, Fotofest , (G), Moskva, Rusland. n Bernstein Gallery, The Will to Live, (S), Princeton University, NJ, USA.

2 0 0 1 Landmark Arts, (S), Lubbock, TX, USA. n

Nikolai Udstillingsbygning, Spejlkabinettet Fotografier & Ansigter, (G), Copenhagen, Denmark. n Das Bildforum - 6. Internationale Fototage

Herten, Existence, (G), Tyskland. n Ny Carlsberg Glyptotek, Register, (S),

Copenhagen, Denmark. n Galleria Nazionale d´Arte Moderne,

Diari di lavoro di artisti stranieri a Roma, (G),

Rom, Italien.

n

2003 Odense Fototriennale, Ækvivalens, (S),

Copenhagen, Denmark.

Odense Fototriennale, Odense Adelige

Jomfrukloster, Traces of Spirit, (S), Odense, Denmark. n Chateau de Burglinster, Stories of Life and

Death, (S), Luxembourg. n Gallerie de la Marine, Septembre de la Photo,

Life and Deathmask, (S), Nice, Frankrig. n Nordisk Institut for Samtidskunst, NIFCA,

Existence, (G), Sveaborg, Helsinki, Finland. n

2002 Houston Fotofest, Erie City Ironworks,

1 9 9 9 Museet for Fotokunst, Aspects of Danish

34

Odense, Denmark. n Århus Kunstbygning, Jubilæumsudstilling, (G), Århus, Denmark. n Det Nationalhistoriske Museum, Stadig her, (G), Frederiksborg slot, Hillerød, Denmark.

2 0 0 0 Fotografisk Center, Case Stories, (G),

Discoveries of the Meeting Place, (G), Houston, TX, USA. n ACA, Atalntic Center for the Arts, Master Artist Exhibition, (G), New Smyrna Beach, FL, USA. n Pingyao International Photography Festival, Complex View, (G), Pingyao, Kina. n Yossi Milo Gallery, Register, (S), New York, USA.

Contemporary Photography, (G), Brandts, Odense, Denmark. n RMIT Gallery, The Danish Wave, (G), Melbourne, Australien. n Danmarks Nationale Fotomuseum, Fra det skjulte, (G), Copenhagen, Denmark. n Aspects of Danish Contemporary Photography , (G), Helsinki, Finland.

D n

n

n

n

n

Portrait Award” (G), Edinburg, Scotland.

South East Museum of Photography, Fresh Work, (G), Florida, USA. Grand Prix de la Ville de Vevey, images 98, (G), Ville de Vevey, Schweiz.

Deens Cultureel Instituut, Ansigter, (S), Bruxelles, Belgien.

Galerie Susanne Højriis, Portræt og Skulptur, (G), Copenhagen, Denmark.

The Andy Warhold Museum, In Your Face, (G), Pittsburg, Pennsylvania, USA. Museum of Fine Art Houston, Photo Forum, (G), Houston, Texas, USA.

1 9 9 5 Det Nationalhistoriske Museum,

n

n

n

n

Politiker portrætter, (G), Frederiksborg slot, Hillerød, Denmark.

Listasavn, Føroya, det Færøske Kunstmuseum, Politikker portrætter, (S), Thorshavn, Færøerne.

Overgaden, Institute of Contempoary Art, Portræt 2, (S,G), Copenhagen, Denmark.

Charlottenborgs Forårsudstilling, (G), Copenhagen, Denmark.

Charlottenborgs Efterårsudstilling, (G), Copenhagen, Denmark.

Talbot Rice Gallery, The European Face, (G), Fotofeis, Edinburg, Scotland.

E K S E N

Brandts Klædefabrik, Odense, Denmark.

The National Portrait Gallery, John Kobal Portrait Award, (G), London, UK. n Fotografisk Center, Det danske landskab, (G), Copenhagen, Denmark. n

E

R

O

1 9 9 6 Museet for Fotokunst, Den Permanente III, (G),

B

1 9 98 Scottish National Portrait Gallery, John Kobal

Billedhusets galleri, Kulturministeriets Fotografiske Bogpris, (G), Copenhagen, Denmark.

R

n

O

Dansk Arkitektur Center, Dobbeltlokalitet arkitektur+fotografi, (G), Gammel Dok, Copenhagen, DK. n SF Camerawork, The image after what is left behind or sent ahead, (G), San Fransisco, USA. n IV Internacional Bienal de Arquitetura, The Danish Wave, (G), São Paulo, Brasilien.

T

n

1 9 97 Museet for Fotokunst, Status Quo Vadis, (G),

Brandts Klædefabrik, Odense, Denmark.

Taidehalli, Locus Oculi, (G), Seinajoki, Finland.

The National Portrait Gallery, John Kobal Portrait Award 1994, (G), London, UK. n South East Museum of Photography, Some Things, (G), Florida, USA. n Galleri Image, 13 portrætter, (S), Århus, Denmark. n Konstsilon i Fjällbacke, Ansigter, (G), Göteborg, Sverige. n

1 9 9 4 The National Portrait Gallery, John Kobal

Portrait Award, (G), London, UK. n Charlottenborgs Forårsudstilling, (G), Copenhagen, Denmark. n The Royal Photographic Society, John Kobal Portrait Award, (G), Bath, UK.

1 9 9 3 Charlottenborgs Forårsudstilling, (G),

Copenhagen, Denmark.

35

SELECTED COLLECTIONS The Royal Library, Photographic Collection, Copenhagen, Denmark.

Museum of National History at Frederiksborg Castle, Hillerød, Denmark.

Museet for Fotokunst, Brandts, Odense, Denmark.

The National Museum of Photography, Copenhagen, Denmark.

International Art Exchange, Copenhagen, Denmark.

The Kobal Collection, The National Portrait Gallery, London, UK. William M. Hunt Collection, New York, USA. South East Museum of Photography, Florida, USA. Kiyosato Museum of Photographic Art, Kiyosato Yamanashi, Japan Museum of Fine Art, Houston, Texas, USA. Charlottenborg, Portrait Collection, Copenhagen, Denmark.

Accademia di Danimarca, Rom, Italy.

ACA, Atlantic Center for the Arts, Florida, USA.

P R I Z E S A N D AWA R D S

36

Fogtdals Fotografpriser, Rejselegat, Copenhagen, Denmark, 2008 Brewer J.C.Jacobsens Portrait award, Contemporary Nordic Portrait Award, 3rd Price, Copenhagen, 2007 The National Photographic Bookprize of Denmark, 1997.

The National Portrait Gallery, John Kobal Portrait Award, London, acc: 1994, 1996 & 1997.

Grand Prix de la Ville de Vevey, “images 98”,

Jury’s Special Mention, Ville de Vevey, Schweiz, 1998.

Discoveries of the Meeting Place, FotoFest, Houston, Texas, USA, 2002.

Recent awards for Vita: Life in a Zone of Social Abandonment: - Winner, Benjamin L. Hooks 2006 Outstanding Book Award, Benjamin L. Hooks Institute for Social Change - Winner, 2006 Stirling Prize of the Society for Psychological Anthropology, American Anthropological Association - Winner, 2006 Leeds Prize of the Society for Urban, National, and Transnational/Global Anthropology, American Anthropological Association

SELECTED GRANTS / RECIDENCIES Ny Carlsberg Foundation, 2009.

Danish Art Counsel, Copenhagen, 2009.

The Danish Arts Foundation for Architecture, Copenhagen, DK, 2001, 2002, 2005, 2006.

Princton University, USA, Projectsupport, 2001, 2004.

ACA, Atlantic Center for the Arts, Florida, USA, Artist in Residence, 2002.

Ny Carlsberg Glyptotek, Projectsupport, 2001.

Danish Academy in Rome, Italy 2001.

National Workshop for Arts and Crafts, Copenhagen, DK, 1995, 1996, 1997, 1998, 1999, 2000.

Danish Contemporary Art Foundation, Copenhagen, DK, 1997, 1998, 1999, 2000.

The Danish Arts Foundation for Fine Art, Copenhagen, DK, 1999, 2000.

D O R E K S E N E B R O

SELECTED BIBLIOGRAPHY

Campo Verano, Monograph, Kehrer Verlag 2009.

By thy mask I shall know thee, exhibition catalogue, The Karen Blixen Museum, Denmark, 2009.

Ansigter fra en grav, Politiken 17 Oktober 2009

by Peter Michael Hornung Eyemazing 04-2008, Torben Eskerod Campo Verano, Amsterdam, The Netherlands.

AIT, Korea, Fotografpriser 2008, award and exhibition catalogue, Fotografisk Center, Copenhagen, Denmark, 2008.

Arvestykker, exhibition catalogue, Kronborg Slot, Helsingør, Denmark, 2008.

The Club, book by Jan Håfström, Cai Ulrich von Platen and Torben Eskerod, Rönnells, Stockholm, 2008.

Will to Live, book by Joao Biehl and Torben Eskerod, Princeton University Press, Princeton, USA, 2007.

Portræt Nu, exhibition catalogue, The Museum of National History, Frederiksborg Castle, Hillerød, 2007.

One Shot Each, exhibition catalogue,

Museet for Fotokunst, Brandts, Odense, 2007.

Scandinavian Photography 2, Faulcorner Gallery, Grinnell Collage, Iowa, USA 2005.

Vita, book by Joao Biehl and Torben Eskerod, University of California Press 2005, USA. Pingyao International Photography Festival 2002, exhibition catalogue, Pingyao, Kina.

Fotograf, Torben Eskerod faces 2002, Prag, Tjekiet.

Facing Aids, Umbrage editions 2002, New York, USA. FotoFest 2002, Classicism & Beyond, exhibition catalogue, Houston, USA. Odense Foto Triennale, exhibition catalogue 2003, Odense Århus Kunstbygning, exhibition catalogue, Aros Art School 2003, Århus.

Dansk Kunst 2001, Forlaget Søren Fogtdal 2001, København.

Register, exhibition catalogue, Ny Carlsberg Glyptotek 2001, København.

Weekendavisen, 7-13 Sep. 2001, ”død eller levende”

by Poul Pilgaard Johnsen.

Existence, exhibition catalogue 2001, Galleria Fotografii, Poznan, Polen.

Spejlkabinettet, Fotografier og Ansigter, exhibition catalogue, Nikolai Udstillingsbygning 2001, Kbh. Katalog, Tidsskrift for fotografi vol. 13 no. 2, 2001, Museet for Fotokunst, Brandts Klædefabrik, Odense.

Photography in Denmark, exhibition catalogue 2000, Northern Light Gallery, Kbh. Quinze en Europe, exhibition catalogue, Septembre de la Photo 2000, Nice, Frankrig.

Odense Fototriennale 2000, exhibition catalogue, Museet for Fotokunst, Brandts, Odense.

Case Storien, exhibition catalogue, Fotografisk Center, Kbh 2000.

T

Queen Ingrids Roman Foundation, Copenhagen, DK, 2000.

Harvard University, USA, Projectsupport, 1999, 2000.

Ville de Nice, Artist in Residence, 2000.

The Hasselblad Foundation, Research Grant, Gothenburg, Sweden 1998.

South East Museum of Photography, USA, Artist in Residence, 1997.

The Danish Cultural Institute, Edinburg, Scotland, 1995.

Academy of Fine Art, Copenhagen, DK, 1995.

Ministry of Culture, Copenhagen, DK, 1994.

37

Kunstmagasinet 1 %, “Samtale om fotografi med Per Bak Jensen, Erik Steffensen og Torben Eskerod” Fresh Work 2, exhibition catalogue 1998, Southeast Museum of Photography, Daytona, Florida, USA. Grand Prix de la Ville de Vevey, “images 98”, exhibition catalogue, Ville de Vevey, Schweiz.

Weekendavisen, 13-19 Feb. 1998, “Cassadaga”, af Poul Pilgaard Johnsen.

Politiken, 24 Nov. 1997, “Ubevogtede øjeblikke”, af Edel Hildebrandt.

Ansigter, Kulturministeriets Fotografiske Bogpris, forlaget Rhodos 1997.

Some Things, exhibition catalogue 1997, Southeast Museum of Photography, Daytona, Florida, USA. The John Kobal Portrait Award, catalogue 1994, 96 & 97.

The National Portrait Gallery, London, UK. The Face of Denmark, exhibition catalogue 1997, Scottish National Portrait Gallery, Edinburg, Scotland.

Weekendavisen, 24-30 Jan. 1997, “Ansigt til Ansigt”, af Poul Pilgaard Johnsen.

38

Katalog, Tidsskrift for fotografi vol. 9 no. 2, 1997, Museet for Fotokunst, Brandts Klædefabrik, Odense.

Creative Camera, Coverpage August/September 1996, London, UK. Det danske landskab, exhibition catalogue 1996, Fotografisk Center, København.

The European Face, exhibition catalogue 1995, Talbot Rice Gallery, Edingburg, Scotland.

G A L L E R Y R E P R E S E N TAT I O N Peter Lav Gallery, Copenhagen, Denmark.

MEMBER OF BKF, The Danish Artist Association.

D O R E K S E N E B R O T

C a m p o Ve r a n o 4 0 .

n

2007

39

40

MonokrĂłm PortrĂŠ 19.

n

Monochrome Portrait 19.

n

2009

D T

O

R

B

E

N

E

S

K

E

R

O

TRINE SØNDERGAARD

41

42

MonokrĂłm PortrĂŠ 20

n

Monochrome Portrait 20

n

2009

D R A A G E D N Ø S E N I R T

Monokróm Portré 6.

n

Monochrome Portrait 6.

n

2009

43

44

MonokrĂłm PortrĂŠ 11.

n

Monochrome Portrait 11.

n

2009

D R A A G E D N Ø S E N I R T

Monokróm Portré 9.

n

Monochrome Portrait 9.

n

2009

45

46

MonokrĂłm PortrĂŠ 5.

n

Monochrome Portrait 5.

n

2009

D R A A G E D N Ø S E N I R T

Monokróm Portré 27.

n

Monochrome Portrait 27.

n

2009

47

48

MonokrĂłm PortrĂŠ 1.

n

Monochrome Portrait 1.

n

2009

TRINE SØNDERGAARD

2010 Trine Søndergaard, Bruce Silverstein

Gallery, New York, USA n Strude, Ny Carlsberg Glyptotek,

Copenhagen, Denmark 2009 Mono, Galleri Image, Aarhus, Denmark n Monochrome Portraits, Martin Asbæk

Gallery, Copenhagen, Denmark 2008 Trine Søndergaard, Galleri Kant,

Sønderho, Denmark 2003 Now That You Are Mine, Filosofgangen,

Odense, Denmark (catalogue) n Versus, Thorvaldsens Museum,

Copenhagen, Denmark (catalogue) 2001 Now That You Are Mine, The National

Photo Institute of the Nederlands,

Rotterdam, The Netherlands 2000 Now That You Are Mine, IFSAK, Istanbul,Tyrkey 1998 Neighbours, International Meetings of

Photography, Plovdiv, Bulgaria 1996 Kom de bagfra, Kanonhallen,

Copenhagen, Denmark

A G E D N Ø S E

SOLO EXHIBITIONS Tr i n e S ø n d e r g a a r d

Arhus, Denmark 2 0 0 9 Tree Zone, Volta, New York, USA 2 0 0 7 How to Hunt, Fotografins Hus, Stockholm, Sweden n Hunting Grounds, The Parisian Laundry,

Mois de la Photo, Montreal, Canada (catalogue) n How to Hunt, Bruce Silverstein Gallery,

New York, USA 2 0 0 6 Statement, ParisPhoto, Paris, France (catalogue) n How to Hunt, Gallery Poller, Frankfurt, Germany n How to Hunt, Faaborg Museum of Fine Art,

Faaborg, Denmark (catalogue) 2 0 0 5 How to Hunt, Martin Asbæk Projects,

Copenhagen, Denmark

N

I

2 0 1 0 How to Hunt, ARoS, Aarhus Kunstmuseum,

R

Martin Asbæk Gallery, Denmark Bruce Silverstein Gallery, New York, USA

SOLO EXHIBITIONS Tr i n e S ø n d e r g a a r d & N i c o l a i H o w a l t

T

REPRESENTED BY

A

R

D

(1972) www.trinesondergaard.com

GROUP EXHIBITIONS Tr i n e S ø n d e r g a a r d

2 0 1 0 I Love You, ARoS Aarhus Museum of Art,

Aarhus, Denmark (catalogue) n

This Way 10, Museum of Photographic Art,

Odense, Denmark 2 0 0 9 Altid som aldrig før, Skagen Art Museum,

Skagen, Denmark (catalogue) n D-Stop, O’born Contemporary, Toronto, Canada 2 0 0 8 Present Perfect Portraits, Martin Asbæk

49

2007

2006 n

n

n

n

2005

n

n

2004 n n

2003

n

n

2002 50

Projects, Denmark Reality Crossings, Wilhelm Hack Museum, 2. Fotofestival Mannheim/Ludwigs/Heidelberg, Germany I Skumringen, Galleri Larm, Copenhagen, Denmark Scandinavian Photography, Houston, USA (catalogue) New Photography, Scandinavia House, New York, USA (catalogue) Closed Eyes, Museum of Photographic Art, Odense, Denmark The Open Book, The National Museum of Photography, Copenhagen, Denmark (catalogue) Scandinavian Photography, Faulconer Gallery, Iowa, USA (catalogue) Emergencias, Musac, Museo de Arte contemporaneo de Castilla y Leon, Spain (catalogue) Young Portfolio Acquisition 2004, The Kiyosato Museum of Photographic Arts, Japan (catalogue) Body, Galleri GimEis, Copenhagen, Denmark Pro, Charlottenborg, Copenhagen, Denmark Kvinder stiller skarpt, Dannerhuset, Copenhagen, Denmark Fra objektiv til objekt, Den Fri Udstillingsbygning, Copenhagen, Denmark Making Eyes, Fotografisk Center, Copenhagen, Denmark, (catalogue) www.woman2003.dk, billboard exibition, Copenhagen/Malmø, Denmark/Sweden (catalogue) Never Ending Story, billboard exibition, Copenhagen, Denmark

2 0 0 1 Faces And Figures, Scandinavian House,

New York, USA n Repor På En Slat Yta, Hasselblad Center,

Göteborg, Sweden n Scrathes on A Smooth Surface,

Hasselblad Center, Göteborg, Sweden n Spejlkabinettet, Museum of Art Photography,

Odense, Denmark 1 9 9 9 Young Danish Photography, Fotografisk Center,

Copenhagen, Denmark (catalogue) n From The Hidden, The National Museum of

Photography, Copenhagen, Denmark n Modern Times, Hasselblad Center, Göteborg,

Sweden (catalogue) 1 9 9 8 1000 år 10, Museum for Comtemporary Art,

Roskilde, Denmark 1 9 9 7 PRO - Nu da du er min, Charlottenborg,

Copenhagen, Denmark (catalogue) 1 9 9 6 Fra alle os til alle jer, Albertlund Rådhus,

Albertslund, Denmark

GROUP EXHIBITIONS Tr i n e S ø n d e r g a a r d & N i c o l a i H o w a l t

2 0 1 0 Grønningen, Copenhagen, Denmark n

I Love You, ARoS Aarhus Museum of Art, Aarhus, Denmark (catalogue) n Jagten - på noget andet, Johannes Larsen Museet,

Kerteminde, Denmark (catalogue) 2 0 0 9 Summer in the City, Martin Asbæk Gallery, Denmark

D

n n n n n

n

n

n

Existencias, Musac Museo de Arte Contemporaneo de Castilla y Leon, Spain (catalogue) Mia Sundberg Galleri, Stockholm, Sweden Salon 1, Museumsbygningen, Denmark The Animal Show, Galleri Hornbæk, Denmark New Journal, Møstings Hus, Frederiksberg, Denmark One Shot Each, Museum of Photographic Art, Odense, Denmark (catalogue) Acquisitions 1999-2006, Fondation Neuflize, Maison Européenne de la Photographie Ville de Paris, Paris, France Hunter & Gatherer, Gallery Ferenbalm-Gurbrü Station, Karlsruhe, Germany New Photography From Denmark, Houston, USA (catalogue)

n

n

2003

2000

A G E D N Ø

n

S

E

n

A

R n

n

Copenhagen, Denmark Artist Choise, Bendixen Contemporary, Copenhagen, Denmark Another Adventure, Style Cube Zandari, Seoul, Korea (catalogue) New Adventures, Danish Contemporary Photography & Video, China (catalogue) New Adventures, Danish Contemporary Photography & Video, Korea (catalogue) Summer in The City, Martin Asbæk Projects, Copenhagen, Denmark Familiebilleder, Kunsthallen Brænderigaarden, Viborg, Denmark (catalogue) Longterm Projects, Underground, Galleri Asbæk, Copenhagen, Denmark

N

Ville de Nyon, France (catalogue) n Grønningen, Bornholm Art Museum,

Denmark (catalogue) n Parallel Landscapes, Gallery Myymälä2, Helsinki, Finland n Springtime, Henningsen Contemporary,

Copenhagen, Denmark n Hunting Grounds, Max Estrella Gallery, Madrid, Spain n On hunting, Gallery Andreas Grimm, Münich, Germany n Danskjävlar, Kunsthal Charlottenborg,

Copenhagen, Denmark (catalogue) 2 0 07 Lys over Lolland, Denmark (catalogue) n Lianzhou International Photo Festival,

Lianzhou, China

I

R

2 0 0 6 Summer in The City II, Martin Asbæk Projects,

T

2 0 08 Musée Historique et des Porcelaines,

PUBLIC COLLECTIONS Hasselblad Foundation, Sweden MUSAC Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y Leon, Spain The Kiyosato Museum of Photographic Arts, Japan The Israel Museum, Jerusalem, Israel Maison Européenne de la Photographie Ville de Paris, France Museum of Fine Art, Houston, USA National Museum for Women Art, England La Casa Encendida, Madrid, Spain Fondation Neuflize Vie, France

51

The National Museum of Photography, Denmark Museum of Photographic Art, Denmark Fanø Kunstmuseum, Denmark The New Carlsberg Foundation, Denmark The Danish Art Foundation, Denmark Skagens Museum, Denmark Nykredit, Denmark Bornholm Art Museum, Denmark

AWA R D S A N D G R A N T S The Danish Arts Foundation, 3 year work grant The New Carlsberg Foundation, Denmark Niels Wessel Bagge Foundation, Denmark Ragnvald & Ida Blix Foundation, Denmark The National Workshop for Arts and Crafts, Denmark The Danish Ministry of Culture Development Fund, Denmark The Danish Arts Agency Special Jury Prize, Paris Photo, France The Albert Renger Patzsch Award, Germany Joop Swartz World Press Master Class, The Netherlands Award for a young artist, Museum for Comtemporary Art, Roskilde, Denmark

52

MEMBERSHIPS Kunstnersamfundet Grønningen Boardmember, The Danish School of Art Photography, Fatamorgana Boardmember, Museet for Fotokunst, Odense, Denmark Member of UKK, Young Art Workers Member of BKF, Denmark Member of DBF, Denmark Atelier, The Factory of Art and Design, Copenhagen, Denmark

BOOKS How To Hunt, Trine Søndergaard & Nicolai Howalt, Hatje Cantz, ultimo 2010 Strude, Trine Søndergaard, Ny Carlsberg Glyptotek, 2010, ISBN 987-87-7452-314-7 Monochrome Portraits, Trine Søndergaard, Hatje Cantz, 2009, ISBN 978-3-7757-2614-6 Tree Zone, Trine Søndergaard & Nicolai Howalt, Hassla Books, 2009, ISBN 978-0-9800935-6-8 How To Hunt, Trine Søndergaard & Nicolai Howalt, Art People 2005, ISBN 87-91518-96-2 Versus, Trine Søndergaard, Thorvaldsens Museum, 2003, ISBN 87-7521-098-3 Now that you are mine, Trine Søndergaard, Steidl, 2002, ISBN 3-88243-823-1

D R A A G E D N Ø S E N I R T

Monokróm Portré 16.

n

Monochrome Portrait 16.

n

2009

53

54

Feltételezett Valóság 7.

n

Presumed Reality 7.

n

2007

D O R E K S E N E B R O T

EBBE STUB WITTRUP

55

56

Feltételezett Valóság 1.

n

Presumed Reality 1.

n

2007

P U R T T I W B U T S E B B E

Feltételezett Valóság 8.

n

Presumed Reality 8.

n

2007

57

58

Feltételezett Valóság 4.

n

Presumed Reality 4.

n

2006

P U R T T I W B U T S E B B E

Feltételezett Valóság 5.

n

Presumed Reality 5

n

2007

59

60

Feltételezett Valóság 9.

n

Presumed Reality 9.

n

2006

P U R T T I W B U T S E B B E

Feltételezett Valóság 2.

n

Presumed Reality 2.

n

2007

61

62

Feltételezett Valóság 16.

n

Presumed Reality 16.

n

2007

GROUP EXHIBITIONS

2 0 07 BMW Photography Prize, 2007

Paris Photo -shortlisted n SALON #1, Lauritz Kunsthal, Copenhagen n SUMMER IN THE CITY II – MAP Group Show,

Martin Asbæk Projects, Copenhagen n Achtung – Kunst!, Collection of the National

Museum of Photography, Copenhagen n Overgangen, Herlev, Denmark n The Human Nature, Martin Asbæk Projects, Copenhagen, n SPOR, Esbjerg Kunstmuseum, Denmark

New Photography from Denmark Fotofest

Huston Texas n New Adventures – Danish Cultural Institute, Beijing

T T I W B U T S E

Copenhagen 2 0 05 MEANWHILE NOW, Martin Asbæk Projects, Copenhagen 2 0 04 Things Happen, Galerie Asbæk, Copenhagen

B

2 0 07 Presumed Reality, Martin Asbæk Projects,

Seoul, Korea n New Danish Photography, ASF, New York, USA n Summer in the City – MAP Group Show, Martin Asbæk Projects, Copenhagen, Denmark n The Open Book, The National Photography

Museum, Copenhagen, Denmark n NuHerAldrigMer, Den Frie Udstillingsbygning, Denmark 2 0 0 5 Gæstfrihed, Den Frie Udstillingsbygning, Denmark n Efterårsudstillingen, Charlottenborg, Denmark n Danish Photography, Faulcener Gallery, Iowa, USA n Martin Asbæk Projects, Group Show,

Copenhagen, Denmark 2 0 0 4 Fotografi 2004, Kopenhagen, Copenhagen, Denmark n Forårsudstillingen, Charlottenborg,

Copenhagen, Denmark 2 0 0 3 Young Danish Photography, Photographic

Centre, Copenhagen 1 9 9 9 Video Projection for “crossing” – Sound in Visual

Art, Wien Kunsthalle, Prague National Gallery.

1 9 9 8 Louisiana Museum, Humlebæk – “Young Swedish

and Danish Art”. Contributing video recordings

for Joachim Hamou’s work “Friends”.

1 9 9 7 National Gallery Manes, Prague.

Censured group exhibition.

1 9 9 6 Gallery Palmovka, Prague. Group exhibition:

Martin Janicek, Milos Sejn, Thomas Ruller,

Jiri Mateju, Pavl Koblicka.

1 9 9 5 Book and exhibition, “Picture Book”,

Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhagen,

B

SOLO EXHIBITIONS

2 0 0 6 New Adventures, Danish Photography and Video,

E

Born 1973. Lives and works in Copenhagen, Denmark 1995-99 Academy of Fine Arts, Prague.

R

U

P

EBBE STUB WITTRUP

63

Collaboration between five artists; Knud Odde, Anne Marie Ploug, Thomas Kluge, Eva Koch and five writers.

BIBLIOGRAPHY

2 0 0 6 Manual til dansk kunst, Gyldendal 2 0 0 5 Asterisk Nr. 29# v/m7 Newspaper edition n

OTHER ACTIVITIES

1999 Video production for European Media Art

Biennale, Kunsthalle Osnabruck.

1998 Gallery Nicolai Wallner publication and exhibition,

poster-magazine “Friends”, with contributions

from Nicolai Wallner.

1992-94 Founding member, Agenda Culture Magazine,

Århus, Denmark.

GRANTS & PRIZES

2007 Fogtdal Fotografipris n

Statens Kunstfond

2006 Working grant, Statens Kunstfond n

2005 2004 n n n

2003 2002 1994 64

Danish Art Foundation Danish Art Foundation Artist-in-residence, Centro Cultural Andratx, Mallorca Aage og Yelva Nimbs Hæderslegat Ragnvald og Ida Blix Fond Working grant, Statens Kunstfond Travelling grant, Statens Kunstfond Århus Municipality Art Scholarship.

Leporello, series, 12 books, 12 artists n Book, MEANWHILE NOW, Space Poetry, Copenhagen 2 0 0 1 Book, “Places to go, People to see”,

Die Gestalten Verlag, Berlin 2 0 0 0 Book, “Exciting Comfort”, Space Poetry, Copenhagen 1 9 9 5 Catalogue, “Picture Book”, Ny Carlsberg

Glyptoteket, Copenhagen.

REPRESENTED IN THE FOLLOWING COLLECTIONS Falconer gallery, USA Det Nationale Fotomuseum, Copenhagen, Denmark Ny Carlsberg Fondet donation for Danish Cultural Institute, Beijing, China Nykredit, Copenhagen, Denmark Lars Schwander, Fotografisk Center, Copenhagen, Denmark

P U R T T I W B U T S E B B E

Feltételezett Valóság 15.

n

Presumed Reality 15.

n

2008

65

Kiadja a Nessim Galéria, Budapest.

Edited by the Nessim Galéria, Budapest.

A katalógus a Tavaszi Fesztivál Vendégünk Dánia című eseménysorozatának, A fény dán hullámai című páros kiállítása keretében jött létre.

The creation of the catalogue has been enabled within the frames of the double exhibition entitled Danish Waves of Light, part of the set of events Our Guest: Denmark at the Spring Festival.

A kiállítás megtekinthető:

The exhibition can be seen:

Nessim Galéria 1061, Budapest, Paulay Ede u. 10.

2010 május 05 –ig, hétfőtől péntekig: 14.00-18.30-ig. www.nessim.hu

Nessim Gallery 10, Paulay Ede u., H-1061 Budapest 2 - 6.30 pm Monday - Friday, until May 05, 2010. www.nessim.hu

Budapest Galéria 1056, Budapest, Szabad sajtó út 5.

2010 május 02 –ig hétfő kivételével 10- 18 óráig. www.budapestgaleria.hu

Budapest Gallery 5, Szabad sajtó str., H-1056 Budapest 10 - 6.00 pm every day except Mondays, until May 02, 2010. www.budapestgaleria.hu

Büszkék vagyunk arra, hogy a kiállítás megrendezésében, és a katalógus megvalósításában a következő partnerekkel dolgozhattunk együtt:

We are proude to have the opportunity working together with our partners, to organise the exhibition and publish this catalogue:

Budapesti Tavaszi Fesztivál n Dán Kulturális Intézet n Danish Embassy n Ministry of Culture, Denmark Danish Arts Council n Danish Arts Agency n Danish Augustinus Foundation n Martin Asbæk Gallery Galleri Bo Bjerggaard

Grafikai tervezés:

n

Graphic design: Gábor Enikő

Nyomda:

BUDAPEST GALÉRIA

n

Press: Demax Művek Nyomdaipari Kft.

ISBN 978-963-06-9019-5