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ERCO

WVVW.erCO.com

3

カレンツ :uNス タジオの最新美術館 プロジェク ト、都市 の再編 ― トリエステ水辺空間の 国際 デザイン コンペ、 インフォメー ション

特集

:SOM

10

エ ズ ラ ・ ス トー ラーが撮 るS()M: 加

hitecture and Urbal■

2002:1l

ism

No.386

発行者/編 集者 吉田信之 ・アソシエイツ エディトリ刀レ

エルウィン Jsビ ライ 西沢立衛 ケン・タダシ・オオシマ

デザイン・コンサルタント マッシモ・ヴィネリ

ア ドヴァイザー 安藤忠雄、大阪 ジャック・ヘルッォーグ、バーゼル

ハ ノー ヴ ァー信託 会社 /ニ ュー ヨー ク州 ′ 2 ペ プ シ・ コー ラ本社 /ニ ュー ヨー ク州 f` セ ンター/ペ ンシルヴェニ ア州 15 オール ブライ ト ノックス・アー ト・ ギ ャラ リー増 築 /ニ ュー ヨー ク州 16 ・ピー クlJl立 観測所 /ア リゾナ州 18 マックマス・ソーラー・テ レスコース キ ット

ハ イ ンツ・ リサ ー チ

アメ リカ・ ビジ ネスマ ン保 険会社 本社 /ミ ズー リ州

オ ー クラ ン ド・ アラ メダ・ コロ シアム/カ リフ ォル ニ ア州 ジ ョン ・ハ ンコ ック・ セ ンター/イ リ ノ イ州 26 ジ ョウゼ フ ・H・ ハ ー シュホー ン美術館 /ワ シ ン トン DC

28

イ ンタヴ ュー :soMの パ ー スベ クテ ィヴ ラ リー・ オ ル トマ ンズ、SOMロ ン ドン・オ フ ィス 3′ デ イヴ イッ ド・チ ャ イル ズ、SOMニ ュー ョー ク・ オフ イス ロ ジャー・ ダフ ィー 、S()Mニ ュー ヨー ク・ オフ ィス エ イ ドリア ン・ス ミス、SOMシ カ ゴ・ オフ イス 39

47

編集スタッフ 安田童

フ ァサ ー ド タイポ ロ ジー ・ス タデ イ 48 高層 ビル基準 階平面 ・ タイポ ロ ジ ー・ス タデ ィ 5′

企画・広告部 滝沢幸信

24

30

伊東豊雄、東京 レハース、ロッテ,レ ダム レム・コーリ テレンス・ライリー、ニューヨーク バーナー ド・チュミ、ニューヨーク マイケル・スピークス、ロサンゼルス ピーター・アリソン、ロン ドン

津久井典子 藤野香織 柴田直美 津留崎順子 田中芽理 北澤愛

19

バ インネキ稀観書・マニュスクリプ ト図書館 /コ ネティカット州 2θ イェール大学 、 エ ムハー ト管理研究本社 /コ ネテ ィカ ッ ト州 22

35

37

ク レイ グ・ハ ー トマ ン、SOMサ ンフラ ンシスコ・ オフ イス ィ3 聞 き手 :ケ ン・ タダシ ・オオシマ

SOMラ

ボ

外皮 5イ 58

建築作品 レヴ ァー ・ハ ウスの修復

58

リ ンカー ン・セ ン ターの コ ンサ ー ト・ ホ ール 6イ マ デ イソン ・アヴ ェニ ュー350番 地 の オフ イス ・ ビルデ ィング “ チ ャ ンギ国際空港 の3つ の プ ロ ジェ ク ト :タ ー ミナル3/タ ー ミナル2改 築/ チ ャンギ 国際空港駅

ィ ァ

クウェー ト国家警察訓練施設 Iθ θ θ 8 公 共サ ー ヴ イス対応 セ ンター ′ 5番 街 505番 地 の オ フ イス ・ ビルデ ィング

′:ィ

オ ー クラ ン ド カソ リック教 区 人聖堂 716 ペ ンシル ヴ ェニア ・ステー シ ョン増改築 ′ 2θ グ リニ ッジ ・アカデ ミー高等科 ・ 図書館 世界貿易 セ ンター ・マ ス ター ・ プラ ン

′ 28 ′ 32

94

イ ンタヴュー :ヴ ィル フ リー ト・ ヴ ァ ング 『soMジ ャーナル』 について 聞 き手 :ケ ン・ タダシ・ オオシマ 138

SOMの エネルギー問題への取 り組み

表紙 :SOヽ 1設 言￨、 レヴァー ハ ウス 撮影 :フ ロ リア ン ホルツヘール

o建 築 と者い 11成 14年 11月 1ロ チヨ子 毎月 1回 1日 ' 発行 昭和 年 3り 13日 第三種郵使物認可 386け 定価 2,5001iJ(本 体 2,3811]) “ 年間購読+130,OIDO円 (年 12冊 /税 送本1込 み 発行 :株 式会社 エー アン ド ユー 〒H30034 東京都文京区湯島 230‐ 8 電話 :(03)38162935(代 )FAX:(03)38162937 )

E nlalli au@japan_archicctcojp uRL:http:〃 www japan archicct coJp 598119 振朴 :(Ю l∞ し 印刷F大 日本印刷株式会社

取次店=ト ーハン ロ販 大阪屋 中央社 栗日出版 誠光堂 大洋社

:t

Currents: UN Studio's New Museurn Project, Ileforming the City Dcsign Corrrpetition for the Trieste Vaterfront, Information

-

International

Feature: SOM lo SOM Works: Photographs by Ezra Stoller: Manufacturers Ilanover Trust/New

Architecture and Urbanism 2OO2:

ll

No.3B6

hrblisher,/Editor: Nobuyuki Yoshida

Fditorial Associates: Erwin J.S.Viray

Rlue Nishizawa Ken Tadashi Oshima

York

12

Vorld Headquarters, Pepsi-Cola Company/New

York

14

Heinz Rcsearch Center,/Pennsylvania t5 Albright-Knox Art Callcry Addition,/New York 16 McMath Solar 1\descope; Kitt Peak National Observatory/Arizona tB llearlquarter of the Business Men's Assurance Co. ofArnerica/Missouri

19

Beineckt: Rare Book and Manuscript Library, Yalc University/Connecticut

20

Adrninisu-ative ald llesarch | leadquarten of the Ernhart (brporatio /Connecti<ut zz

Oakland Alamcda Coliseum/California 2,1. .lolrn Hanrrrck Center/lllinois 26 Joscph H. Hirshhorn Museurn/Washington D.C. 28

Desigrr Consultant: Massimo Vignelli

Advisers: Tadao Ando, Osaka Jacques Herzog, Basel Toyo lto, Tokyo Rem Koolhaas, Rotterdam Terence Riley, N.Y. Bernard Tschumi, N.Y. Michael Speaks, Los Angeles Peter Allison, London

Fditorid Staff: Tadashi Yasuda

Noriko Tsukui

Ihori Fujino Naomi Shibata Akiko Tsurusaki Meri Tanaka

Ai Kitazawa Planning & Advertising Dept.: Yukinobu Takizawa

Distributor: The Japan Architect Co., Ltd.: Mina Watanabe Ryugo Maru

30

Interviews: Perspectives on SOM Larry Oltrnanns, SOM London Office 31 David Childs. SOM New York Offir:c :ts Roger Duffy, SOM New York Office 37 Adrian Srnith, SOM Chicago Office 3e Craig Hartman, San Francisco Office 4:l Interviewer: Ken Tadashi Oshima 47

SOM Lab

Facade'l'ypologyStudy Hi-Rise Plan Typology

Iinckrsures

48

Study

st

s't

58

Worlcs f ,cvcr House Restoration 5ll Concert Hall, l,inr:oln

Center

6r

Office Building, 350 Madison Avenue 68 Three l)rojecl-s at Changi International Airport: Terminal 3,/Terminal 2 Renovatiorr,/Changi lnternational Railway Station 74 'fraining Facility, Kuwait State Police t00 lhblic Servioe Answering Center ra) 0ffice Building,505 SthAvenue t14 A (lathedral for the Catholic Diocese of

Oakland

116

Train Station Renovation and Addition, Pennsylvania Creenwich Academy, New Upper School,/Library l2B 'World Trade Cerrter Master

Plan

Station

120

132

94

Interview with Wilfried Wane "About the

SOM JournaL"

Interviewer: Ken Tadashi Oshima t:lB

Energy Issues in SOM Buildings

ituer: Izuer I I ouxt / SO llf I'hoto by llnrian Iktlzhen.

(

l\blishing Co., Ltd. 2002 I'rinted in Japan I'ublished by A+U I'ublishing Oo., Ltd. il(18 Yushinra 2<home, Bunkyoku, 'lbkyo I l3{0.34, Japan 1bl: (03):JBlG2935 Fax: (0iJ)3816-2937 llrnail: au@japan-architect.cojp URL: http://wjapan-architect.cojp oA+LJ

A()hitfl:tm and Urbanism is handlerl exclmively by The Japan Architect Co., Ltd. 31-2 Yushina 2+llrme, Bukyo-krr, Tokyo 113{501, Japan a+u =

Tel: (03)1i81G2532 Fu: (03)3812-8229 l)-mail: ja-businessc.Djapdn-architect.cojp Snlrrerilrtion rale for 20021(Outside Japm) Y30,000 + Y5,000 (Surface rnail) U.S.Dollars, Flm, Sterling Pomds

anl Swis Frdr6 utruivalent to lhc albve Japanew Yen prim ae am:ptallc.

Your rerilitlane shoultl be rcnvcrted at the cment exctunge rate when you remit N.

UN Studio's New IIt■

seum

PrtteCt UNス タジ オの 最 新 美 術 館 プ ロ ジ ェク ト

Wadsworth Athenculll

ⅣIuseulll

of Aご t llas unvciled thc schelllatic

desi伊 〕for thc llluseulll's Erand‐ scale cxpansiOrl alld rellovatioll

proJect The willners of thc competition were anlloullced il〕 last February;a tealll of design

architect UN Studio,artist Maya Lill,and executive architects Fox

&Fowle Architccts ``The Wadswortll AtheFleull■ has a distinguished 160-year history of idcnti"ヽ ng and presenting the colnpelling art alld ideas of our

tilne'',stated musculn director Kate M Sellers``Tlle desi辟 l of

UN Studio,leaders alnong a young gencration of Co1lternpOrary architects,ill

collaboration with AInerican award― winllcrs

Fox&Fowic

Arcllitects,upholds this tradition of qualiw alld O五

Jnality Thc

architectural tealn was presentcd with a forrnidable challenge to uniケ Our buildillgs to lnake thc nluseulll's rCat(,011ectiolls easily

accessible to the pubhc,and tO provlde special cxhttition space and they have arrived at an innovative,praglrlatic,and clegant solution''

The design、 ■ll enable the ∼

Wadsworth Atheneulll to lYlab the most ofits extraordinaw assets,nalnely,the quahty, breadth,alld depth of its intcrnationally rello、

vned

collections, and its downtown looation on Main Street in Ilartford. The rnuseun is situated between the poptrlar Bushnell Park and the planned retail and residential component of Adriaerr's Landing.

for the permanerlt collectiotrs and

llas beell raised to date The

changing exhibitions.

Arnsterdarn-based architects Ben varr Berkel and Caroline Bos of UN Studio found inspiration and points of departure [or' lheir conternporary desigrr in classical architecture. Thinkine about the light well naturally brought to van Berkel's mind the oculus in the dorrre of the ancient Parrtheorr in Rorne, through which surtbea[ls strearn into the voluminous interior. He found cornparable exarnples for his vision o[ a large public space in the Wadsworth Atheneurn by rcferring to the central courtyardlike floor plans of the Uffizi Gallery in Florence and the Altes Museurn in Berlin.

Wadsworth Atlleneum plans to

"Tlte design responds integrally to a nurnber of ditl'erent requirements, with the [ruseurn, as it were, turned irrside out"', Ben van Berkel said of the design for the'Wadsworth Atheneum, UN Studio's first major U.S. commission. "Light flooding in through the asyrnrrctrical cone reaches the public entrarlce on the north facade. Upon entering the museum, visitors will find thcmselves in a public sqllare,

vibrant with light and people, with visual connections to the art

ill the lirst qllarter

of 2004 ワズワース・アテネウム美術館は大規模な拡 張・ 改修 プロジェク トのデザインを発表 し た。 このプロジェク トのために行われたコン ペ の結 果 は今年の2月 に発表 されていた一― デザイン・ アーキテク トとしてUNス タジオ、 アーテ ィス トのマヤ・ リン、そ して実施設計 担当のフォックス &フ ァウレ・ アーキテクツ である。 「 ワズワース・ アテネ ウムにはこの160年 間、 時代 ごとの素晴 しい芸術 や思想 を発掘 し、展 示 して きたとい う傑 出 した歴史 があります」 と、デ ィレクターの ケイ ト・ M・ セラーズは 語 る。「現在若手建築家の リーダー的存在 で あるUNス タジオのデザ インは、米国で数 々 の受 賞歴 があるフォックス &フ ァウレとの コ ラボ レーションにより、この伝統的な質の高 さと個性 をさらに引 き上 げて くれ るで しょ う。彼 らは美術館の建物同士 をうまくつなぎ 合わせ、膨大な コレクシ ョンを市民が気軽に 目にすることができ、 しかも特別展示のため の空間 を設 ける とい う難 しい課題 にたい し、 画期的で、実用的、またエ レガン トな解決策 を提示 して くれま した」 新 しいデザ インは、美術館 は国際的に著名 な コレクションの質、幅広 さ、層の厚 さの索晴 らしさを引きだすと同時に、ハー トフォー ド の街の 目抜 き通 りとい うロケー ションも活 か すことができる。美術館 が立地 しているのは 人 々 でにぎわうブッシュネル公園 と今計画中 の商業・住宅複合開発地 との間である。 ワズワース美術館 では時代の象徴的な建築 家 に設計 を依頼 した数 々の 建築的遺産 があ る が、現在の敷地 は複雑 すぎ、あまりよい状態 ではない。 1842年 か ら1969年 の127年 にわ た り、5つ の連続的 な建物 が建設 されて きた が、常設展 と企画展示用 スペースが あまりに も小 さいなどの問題 を抱 えている。アムステ ル ダム をベース に活躍 する、UNス タジオの

Despite arr impressive legacy of

commissioning architecture that is an expression of its time, the \(i adsworth Atherreurn's current campus is confusing to navigate.

Its five contiguous buildings were coniitructed over 127 years, from lB42 to 1969. Among its deficicncies are too little space

break『 olllld

ベ ン・ ファ ン・ ベル ケル と力ロ リン・ ボ ス

in the galleries. The double helix of slowly spiraling rarnps will generate a gradual transition from the first-floor public square

to the galleries".

Of thc $120 million budget for

the construction and operation expenses, more than $50 million

は、古典建築 をから発想 を得 、また今回の設

Tlppi λめllr,co7rO“ バo■″均7乃 FSθ 滅 l1771 ′ 祠 d,o2■ ωTθ α4“ ′θα2oてJυ ヮ,(プ =Lcβ “ ι か laldο ιJ7ル qタ ス sて o“ ″ aッ フ匂И麟 ″ カ "ο ′ι ′ 曰喫りηlイ ぃe17727げ ′″ 2ι

L:コ ンコー スの 公 共空 間。 左 か ら :模 型 写真 、 エ ン トラ ンス部分。模型 の 全体写真 。

計の出発点 としている。天窓 つ きの吹抜 けを 想像 している うちに、ファン・ ベル ケルはロ ーマにあるバ ンテ オ ンの ドームに思いいたっ た。そこでは、広い内部空間に幾筋 もの光が 降 り注いでいる。 また、ワズワース・ アテネ ウムの大 きな公共空間 と同様 な空間 をもつ事 例 として、中央 に中庭的空間のあるフィレン ツェの ウフィッツィ美術館 とベル リンのアル テス・ ムゼウム を参考に した。

UNス タジオに とって、米国初 の作品 となる この美術館 について「美術館 の内部 と外部 を 反転 させることによって、我 々の デザインは 様 々 な要求に総合的に応 えています。非対称 系の円錐 を伝 って内部 に溢れる光 は、北側 フ ァサ ー ドの メイン・ エ ン トランスに届 きま す。美術館に入 ったとたん、来訪者 たちは活 気 と光に満 ちた広場にでて、展示 された美術 品 を見渡すことができるのです。緩や かに螺 旋 を描 きなが ら上 がる2つ のス 回― プが、1 階の広場 か ら展示室 へ と導 きます」 と、ファ ン・ ベル ケルは語 っている。建設および運営 費用 と して計上 された1億 2,000万 ドルの予算 の うち、現在5,000万 ドルが集 まっている。 着工 は2004年 はじめの予定である。

Reforming the City ― International Desigll

Compeition for the T五 este

WateJレ ont Maunzio Bradaschia,Head of Urban Planning,Trieste City Council 都市 の再 編 ― トリエス テ水辺空間 の国際 デザ イン ,コ ンペ マウリツィオ・フラダスキア トリエステ市議会、都市計画局長 Trieste is lnaking considerable elforts to reintegrate into the

Central European wban tircuit

The international competition lbr the redevelopnent of the seafront in Tricste was organised by the City Council irr conjunction with the Port Aulhorities arrd lhe Fondaziorrr.

Cassa di Rispannio di Trieste.

More than B0 architects, including sevcral leading international architccts, took part in the competition to redevelop the city of Trieste. The targcted urban area slretches fromPiazza della Libertd to the Lanterna zone. The jury narned six winners: Franco Zagari for the overall Le Rive proiect, Hadi Teherani for the Canale dcl Ponte Rosso, Mario Bellini for the Maritimr: Station, Clarmerr Andriar.ri and Gian giaconro D'Ardia for Piazza Venezia, Boris Podrecca for the former V/inc Varehouse, and Joan Busquets {or the Lantenra peninsula. Thr:st: very diverse prriiects wcre seen as being capable of enhanc-ing [ht: I9th-century seafront by creating a kind of cornpendiurn of contcmporary international architecture. (lharacterised by the use of refined rnaterials in keeping with the local tradition, the individual projects airn at boosting the receptive capar:itv and cultural irnage of the city.

The architects rosc to thr, challenge arrd have offered the Trieste City Council ideas that are an irnrlense heritage for a city aspiring once morc to be t.he authoritative capital of a vast

area― the centre of Central

しても特出 したもの を目指 している。建築家

Europe― alld a placc of cultural

たちは課題 に向 き合い、 トリエステ とって非

alld econolllic exchange in the new scenario of an cnlarged

常な遺産 となり、 しかも中央 ヨーロッパ広域

Europeall Union

の活力の源 となりうるようなデザインを提案 した。 また、 これ らの提案 が実現 されれば、 拡大 するEUの 中で トリエス テ は文化的 、経

トリエ ス テ は中 央 ヨ ー ロ ッ パ 都 市 圏 へ ふ た た

済的交流の結節点 になることだろ う。

び 参 加 しよ う と 、 か な りの 努 力 を重 ね て き ま した。 ヨ ー ロ ッ パ とそ の 周 辺 の 政 治 的 統 合 は この都 市 の ヨ ー ロ ッパ で の 位 置 づ け と東 欧 諸 国 に た い す る リー ダ ー シ ップ の 可 育じ性 に 大 き く影 響 を与 え て い る 。 トリ エ ス テ 市 議 会 は 、

SOM Designs Masterplan

公共と民間のパー トナーシップの下「都市再

for RoppongI Prttect

開発および持続可能な開発プログラム」を作 成 し、地域の分析と今後の開発プロジェクト

ター プラ ンを担 当

SOMが 六本木 プロジ ェク トのマ ス

の提案 を行 った。 このプログラムにより、 ト リエステは都市開発の質 と規模 において、ヨ

Mitsui Fudosan(〕 roup,one of tlle

ー ロ ッパ で も十指 に数 え られ る都市 とな っ

largest Japanese real estate

た。水際の再開発 は街の新 しい結節点 となる

(〕

onlpally specializing ill 1lousillg

に留 まらず、街全体 に変化 を与 えるだろ う。

11ld office developlnent,picked そ

この重要 な目的のためには、建築設計競技が

up Skidmore,Owings&Merill to

最適 な方法であるという結論 に達 した。 よい

design the lnasterplan fOr their

建築、 うま く計画 された地区、災害 からの保

lle、

護 は市民の権利であり、同時に、 コ ミュニ テ

site is located in the lleart of thc

v praectin Tokyo The 7 8 ha

ィ全体の資産 ともなる。

upscale busincss/residclltial area,

its extension will affect the city

トリエステの水際再開発国際 コンベ は市議会

Roppongi,and formally owncd by

both in regional terms and as a

が主催 し、港湾局 と トリエステ・ カッサ・デ

Defellce Agellcy ofJapan Thc

possiblc leader in relations with

ィ・ リスパル ミオ財団の協力の もとに行 われ

closed competition for the

Eastern European countries

た。 国際的 に活躍 す る建 築 家 を複数含 む、

RoppOnJ praect been attracted

The City Council of Trieste

80以 上 のチームが、 トリエステの再生 を描

lnuch attention,for the site is

drafted the Urban

くコンベ に参加 したのである。対象 となった

said to be tlle last large

Redeveloplnent and Sustainable

エ リアは自由広場 か らランテルナ地区で、審

devclopabl()tract in Tokvo

Development Proram(PRUSST)

査員 は6組 の優勝者 を発表 した。全体的な再

to propose an analysis and to

開発計画 にはフランコ・ ツァガー リ、ロッソ

The political unity of Europe and

identiヶ pr● eCtS in the area,with

橋 カナル地区にはハーデ ィ・ テヘ ラーニ 、海

三井不動産株式会社は東京都内で進行中の新 しぃプロジェク トにおいて、マスタープラン の担当をSOM(ス キッドモア・ オウィング

iOint pubhc and private participation Thanks to this

軍基地周辺 はマ リオ・ ベ リーニ 、ウェネツィ

ス&メ リル)に 決定 した。この7 8haの 敷地

ア広場 にはカル メン・ア ン ドリアーニ とジャ

は六本木にあった防衛庁の跡地であり、東京

prOram,Trieste has become one

ンジア コモ・ ダルデ ィア、そ して旧ワイン倉

都内 としては最後の大規模開発地 ともいわれ

of the top ten citics in ltaly in

庫地区 にはボ リス・ ポ ー ドレッカ、ランテル

る。マスタープランを決 める指 名 コンペ は今

terms of size and qllality of

ナ半 島にはジ ョア ン・ フスケツが選 ばれた。

年春 に行われていた。

prolects.The seafront redevelopment proJect Will not

わば総覧 をつ くりだす こ とで、19世 紀的 な

only become the new hub,but

水際 が強調 されるだろう。地j或 の伝統 に根 ざ

6 Teams to Participate in

also transform thc wholc city For these important obJect市 es,

した厳選の素材 を使 って特色 をだ し、個 々の

New WTC Desi♂ n Study WTCの 新 たなデザ イン・ スタデ ィ

これ らの多様 で世界的な水準の建築作品のい

プロジェク トは視覚的にも文化的イメージと

ln

l''rr uttoue:

chosen as the best tool available

utll

Good architecture,well― planncd

alloa^ing ato'uge-skp suilitr€. boaLs to enter

local area,and environmental

'l-lu: I'ortte |ilusrt aren

bting; bor:k lgtha1trLtury inmges

に6つ の チ ームが参加

'l'eherati

an architectllral cottetition、 vas

W

左 上 :テ ヘ ラ ーニ に よる ロ ンソ橋 地 えデザ イン

the canal tlhoue: Ilusquets's desigtt.fbr the

は船 をふ た た び 水路 に 1呼 び込 み 191H紀 の 光景 を

Lantemt l\ttinsuht sttips auay lln tanglc o/'

蘇 らせ る。左 :ブ スケ ツの ラ ンテ ルナ 半島 へ の 提 案 で は、 質 の 低 い 建 て用 しや 建設 を取 り去 っ て地 区 を再 ′ [す る。本 頁 L:ツ ァガー リの全 体

safeguards are civic rights,and at the sallle time,beconle a heritage

ftry'q\ality

for the lvllole corlllnunity

undergrouxl road svsrcm lo leotie the

計 画で は地 卜の 道路 交 通 シス テ ム 導 人で水 際 が

senfrorlt inLact.

解放 され る。

4

rulditLotts artd cortslruttions.'I'ttp:

The gettertl rlesrgrt

ltt Zo6ari. ilr:Ludes att

Thelコ ower Ma1lhattan

Developmellt CorpOration(LMDC) has allounc()d that 6 teams()f thc world's rnOst reno和 √ 1led arChitects and planners will participate ill a

design study o「 the Wolld l・ lade

trip to Japall Ho、 v does tradition

tralisk)rlnation()f a functioning

url: wu'\,v.ditec.it

Ccntcr sitc Thc tcallls,including

suぃ ′ ive so vFell?ヽ み Ъat does

powcr plant i1lLo a landlllark and

a total of 27 flrrrls,、「 re

concrete evoke in cultural alld

gatev√ ay

www.taenza.com w"*r,v.fabriziobianchetti. com

froll1 407 sublnisslons froln 34

historical terllls?ヽ Vhy

The City wishes to create a

ooulltri(:s

constl・ uction

Tllc 6 1eallls、 vill cacll rcceive a

level of precision? This ycar,

AInes and desires to achieve this

$40,000 stipelld to work on

FEBELCE1/1 togethcr、 vith the

through the aestheticizatio■

Department of Archite(,ture all(1

(〕

Chosen

'()atillg plalls for the site,based

does

achieve such a lligh

for thc city of Ames

strollg,uniqtle visual identity for of

tlle LMDC and Port Authority

Departrllent of Structural

Thev are expected to present

Engineeril18 of the University of

lllore creativc and llexible

Chcllt,havc()rganiscd a

the existing power plant in the dowlltov√ n area 米国アイオワ州エイムズ市では現在稼働中の 発電所をまちのランドマーク、そして入回的 ・デザインを募 役割へと転換するコンセプト

pr()posals thall the forlllcr 5

sylnposiuin oll th()thenle of

集している。

(■

01111()ヽ

V prograln requiremellts by

prOgranls an■ ounced in July,

Urban Plannillg alld tll(,

tて

(loncrct(〕 in`laparl''

The Hung理 F Box and the Endless lnteHors of PttmV

MVRDV:ハ ング リー・ ボ ックス とエ ン ドレス・ インテ リア

Netherlands Architecare lnstitute

November 2-」 anuary 5,2003 The Netherlands Architecture

which faced public disputc By

2000年 に ファース ト・ ダ ッチ・ セ メン トと

the end of the year,311e、 v plans

ベル ギ ー・ セ メン ト協会 は 日本 に調査 に赴

Re3istration and subn■ ission: Decelnbcr 2

are schedded to be presellted f()r

き、以来 日本の コンクリー ト建築の調査 を進

Ent17 fec:US$50

public revie,v ロウア・ マンハ ンタン開発公社 (LMDC)は 世界貿易センター跡地のデザイン・スタディ

めてきた。なぜこれほど伝統が うまく生 き続

/1lvards:US$15,000 total

けているのか。 コンク リー トは文化的・ 歴史

Contact:Stevc Schainker/phone:

的に見 てどのよ うな意味 を喚起 するのか。狂

+15152395101;(〕

に、世界的に有名な建築家・都市計画家らか らなる6つ のチームが参加すると発表 した。

いのない建設 はどの ように して可能 なの か。

/phone:+15152395204

ベル ギー・ セメン ト協会 はゲーン ト大学 と共

ennail:billsc@city allles ia us

contemporary desi伊 lc」 ture of the Netherlands The exhibition

27の 事務所 からなるこれらのチームは、34

同で「 日本の コンクリー ト」 と題 したシンポ

ヵ国から寄せられた407の 応募の中から選ば

ジウム を開催 する。

url:www city a1lles ia us ヽ や ヽヤ ヽV al〕 〕 esla us

will then tour Europc and the United States

lare Bills

Contact:FEBELCEⅣ 1/CollrCSS

LMDCと 港湾局が新たに提出する要項にもと

palace,rooln ttbelt I,Coudellbcrg

lnternational Award:

づいて計画を作成する。7月 に発表 され市民 の批判にあった5つ のプログラムと比べ、よ

3,1000 BrLISSdS,Bclduln

Automatic Architecture

、、 v febelcelll be ∼

が公聴会の場で議論される予定である。

Tlle selccted teams:/6つ のチーム l Studio Dalliel Libeskind 2 Foster alld Partrlers

and Steven Hol]

4 Unitcd Architects:Reiscr Unlelrloto;Foreigl1 0ffice

Architects;Greg Lyllll FORM: IInaginarf Forccs;Kevill Kenoll Arcllitect:UN Studi() 5 Skidlllore,Owillgs&Merl・ ill: Field OperationsirΓ

()1111ノ ea(lel・ :

NIichael ⅣIaltza11;Neutelings

Ricdiki and sANAA,together lvltll artists II〕 lll(:13rid(〕

Contcmporarf architecture is

Contact:Nai/Muscumpark 25, Postbus 237,3000 AE Rotterdaln

ブ ラ ウ ン プ ラ イズ 国 際 デ ザ イ ン ・ コ ンペ テ ィシ ョン2003 T11()BraunPrizc sccks to prolnote the、vork of young designers from all over the、 vorld,to rccognise

re、vard

of the factors alld criteria which

oper〕

inakc for good product design For lnorc informatioll please

ligh t,al〕 d otller auto11latic

PLASpmstudiO:Engaglng Topographies

entranccs,autoIIlatic systcins for ings,thc colltrol of llatural

systelns for tlle(lontrol of facades

contact by email or visit the

and lixtures,are used

October 18-Novelllbcr 6

cornpetition、 Febsite

み出す要素や基準の理解の向上 を目的 として

現代建築にはますます最新自動システムが導 入されている。特に自動装置は、幅広い市民 が利用する建築に新しい可能性をもたらして くれるものである。この賞は自動扉、自動開 閉装置、自然光の調節、そのほか自動システ

いる。詳細 はEメ ールにて、も しくはコンペ

ムでファサー ドや設備 をコン トロールする建

their flrst solo exhibitioll that

ティションのホ ームページ参照のこと。

築 を対象に、優秀 な作品のノミネー トと表賞

points to the contilluities and

を行 う。プロの建築家、デザイナ ー、技術者

(inter)relatiOnships that operate

対象部門 と学生部門がある。

in their、 vork between scales,

EliJbiliけ :lSt Section/

spaces alld articulated forllls この展覧会でプラズマスタジオはビル ト、ア

ブラウンプライズは世界中の若手デザイナ ー

T,pe:111(lustrial(lesigll

Ma面 e Slnith

e: Re3istration and entw deadl量 ■

bH

and unbuilt,in response to a variety of programs This、 vill

be

ンビル ト両方の幅広いプロジェク トを展示す

engineers;2nd Section/students

emall:info(pbraullprize coln

attending thc faculties of

る。彼らの作品づくりの中の継続性や、スケ ール、空間と明快な形態との相互関係などを

url:braunprize corn

architecture or engilleering,al〕

d

表現する初の個展となる。

design schools

Contact:Flavia(〕 acta of Cruppo

Power Plant Transfol・ lllation

Editoriale Faenza Editrice

発電所転 用ア イデ ィア ・ コンペ (]ity of Anles,Iowa,USA

Spa/Via Pier De(lrescellzi,44,

Contact:Suitcasearchitecture/ Choriner Strasse 54,10435 Berhn― Prenzlauer Berg

48018「 aenza,Italy

phone:+49(0)3044045933

The colllpetition ailns to sohcit

fax:+39(0)546660440

Cement lndustlv)alld FEBELCENI lndustry)orgallisc(l a firsL study

a range of their projectS,built

hotline:+496173302266

31,2003

Brussels,Belgiulll

e11lent

1n this exhibition Plaslna display

professional architects,designers,

Jalluarゾ

(〕

url:w珈 、v nai nl

プラズ マス タジオ :エ ンゲ ー ジ ン グ・ トポ グラフ ィーズ Suitcasearchitecture,Berhn

Moollshi David Rock、 vell;Jane

ilSt Dut(:11

email:info@nai nl

the best architectural

works whcrc autolllatic

Organizer:Brau1l Gll〕

November 12

phOne:+31(0)104401200 fax:+31(0)104366975

obJective is to l101ninate alld to

the work of desi〔 ,l schools and to hclp develop a〔 ダeater appreciatlon

6 THINK:Shigcl‐ tl Ban;Frederic Scllwal・ tz;Ken Sinith;Rahel Vil〕 oly with Arup;Buro Happold Engneerミ JOrg Schaich;William

(Federation of BelgiaI〕

の展示企画シリーズの第1段 となる。今後展 覧会はヨーロッパ各国と米国を巡回する予定 である。

especially when taking tixtures into conslderation,lntroduces F possibilities to reach an open ne、 ハ 、 ハay of thinking of architecture 「 fOr the larger pubhc The a、 Fard'S

るとともに、よいプロタク ト・ デザインを生

1n June 2000,ENCI(「

自動 装 置 を用 い た建築 の 国 際 賞

Desitt Competition 2003

,Jessi(,a Stockholder and

「日本のコンクリー ト」国際会議

ボックス」はオランダの現代デザインを世界 「NLエ クスポー ト」という一連 に発信する、

intelligent systems Automation,

たちの作品 を発掘 し、デザイン学校 を評価す

Conference: Concrete in Japan

「ハングリー・ MVRDVの 展覧会を開催する。

BraunPrizc lnternatiollal

igo NIallglallo-Ovalle,IIta

EIvll Zlllllr〕 erlllall

`NL Export`,lvhich aims to inform a wol・ ld― wide public of the

lllore and lnore integrated∼ vith

3 Ricllard NIeier.Peter

Eisenlnan,Charles G、 :arthlll()y,

thc flrst in an exhibition series,

オランダ建築協会ではオランダの建築事務所

チームはそれぞれ4万 ドルの報酬を受け取り、

ul・ l:Ⅵ

exhibition on Dutch architecture

flrm MVRDV`The Hlul,γ Box'is

れた。

リクリエイティウで柔軟性のある提案が求め られる。今年終わりまでに3つ の新 しい計画

lnstitute(Nai)preSents an

conceptual designs for tlle

phone:+39(0)546670411 c‐

Inail:concorso@faellza coln

fax:+49(0)3048492393 elnail:

berlin@suitCasearchitccture com

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e(:tor^SOⅣ I Lon(lol1 0ffice

レトマンズ、SOMロ ン ドン・オフィス、 ラリー・オフ デザイン・ディレクター

tlirirring tlrr rrcrt gcrrt'r'atiorr. Vlril'tlreir rvorks wlrt'rrot particulrrr'lr sut

ctsslul, tlrer' plt"parcd tlrt' grourrrl rxr u'lriclr tlrt' tlrilrl gerreliLtiorr

ts aboul to sttct't'r'tl. Vir"rr'itluaJs sirt'rt 1rer4-rle it lot of

latittttlt'to

t'-rperintt:rrt lt S0\1. -(onrt'of lltt'erpt'r'iltrertts r'rollierl oul; tttattr, rlirl rrot. ( )r'r'r' tinre it tLtrlrs out llrat rlilli'r'r,nt pilrlllr.r's lravn r,lilfe'r'r:rrt I'o1r's. Sotttt'of us at'r'out thct'tr flrslling tlrc crlgcs. r'vlrilt othcrs lrttttirrLrr'lo arlr,artlc ouf (:(11'('values. u'ht,rr'plogrt'ss arrrl lt'r'ogrtitiort ntar br slont'r'irr lorrlrrg. Wlrilr: sorru'alc lirnsr'rl orr tlrlouirLg out all oI oul c'ortvcrttiorts. otltcrs rclrairt t orrtrrrittcrl to tlrr: scalr:lt lbr' lirnr'lcssrtess^ tr-'ler,ilrrt'r'. tlrc alt ol'builrlirrg. arrd plorttoliorr o1 il st'nse ol' t'ir.rc artrI nlbarr lespousibilitr'. \'htn' tltest'irlcirs nrccl is at tlrc lrcart of tlrc Jirnt. Tlris is uJrv SO\l is stltirtglt'lhan lhc sultr ol rts par'l-s. ard \\'llv thr'lirlrt uill alrral-s bc alrlt' lo t'c-ittvcuI rtsell, l I]r'osl]('ct tttrt'lt rttolt'rlil'fit ult fot'linti-s ltrrl br",sir

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lristor'"v.,.tlre carlr B0sr uotr'vitlrstitrrrlirg lltc glcitt,lassital lrl'lis itt tlrc L,-t of tlirr 50's arrrl 60's. I believr: \\'r'\\('rl orr tlrt'r'ighl tlalli.'flrc crpcliort:r'ol uorliirrg ()\'('rs('ils titLrght rrre lo stop listerring [o tlrosc uho irclicvc it's alc'elrtablt'llrat tlrt'stil[('i1li)ut o1 a llri|lirrg sitoulrl lrc

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LO: ( llrsisti'rtcr ol rlualitl lrtrl tlrvotior Io ittvt'tttion arc latrrlab]r' tlaits. arrd Irare bcr',rr a -stl1)rgpart oiSOV["s t lrt'rristlv crt'n in [hc uolst ol lirrt:s. Ilor,l'r'l,t'r. I crrrr'l lrr:l1r rrlgttrrlirrg lcirrsistt'nlt of vocabrrlalv to bt'alrt'arlr- a tlrirrg of tlrr'1xrst.ln a uollrl of di,sirttcgrrrtirLg bourrdlnr's. tlrc rrecd to l)r'('s('r\(r lult.uliLl itrrtl rtatiortal irlerrIities tri]l irtt'cirnl r'\cn stirorlgcl tlrarr it Ltirs lrct'n over [he lritsl dt'r:itr-lr'. Ilclu lroltlrrtrrs \\'Lr ilr'c. its itrchitccts. to irrtposr'ol.u o\\lt larrguage at'r'os-c su|h a \asl s('a ol'urrirlrrr,plarr0s. lil.r: so rnillr\

Disttcr lands ot'N'lact)onirLls. \rttelil'itns irt pitt'tit'tLlrtt'sltoulrl be ruu art of tlrt' scnsit i rrilv trblortrl lrtu alrl lrrarrr li r rg, ar rtl lht, t'ullru'll irri.asiorr lreoplt irbloarl st'r'As tlre lesult. lrrlrtrratiolalislrr irs a dr:sigrr approacir is arr orrtnrnrlt,rl assuntpl-ittrr tlrat slrorrlrl hlvt dierl l5 relrs irgo. UrrfollrrnaLelt, it slill secnr.s to lrc rerv rnuclr alilc irr tlre' guisc oI torlar"s uorlr.l of sigrtaIunt s[vlcs. 'flrc latrguagc ol alit'rration is lrolrular torlal . lt too r:lsily allou,s us lrr itvoirl tlrc lerntrll issrrt'ol rrrrrrrtiorr irr [lrt: rrrolr: rlilf itult lralrns ol' lilttct iorali tr . lcclrrrologr . ar rcl rr'-urblrrzatiorr" in lar,orrr ol grrrrrrrir'lis. It is levelrlirrg [{l n()te thirt tht arclrittctnrll lrrofessioir lilrrll it so erts\ lo al)tr)r'oJ)fial(' Llrt'larrg-r-ragc ol cottslt'rtt'Iit isttt itrrl llrcrr rlccorrsllLlr:[jf ie111, rhrrirrg thr' ]irst faslriori trtrrl. r-itlrrr-rt tlrc rrelrl lirl artv oI thr'phrlosr4rlrital urrrlr'rpinrrirgs. l"rorn thl potrrL oI t,iet'r, of tulratt dcsign- le tonlrl br'lurttcr olluitlr scr.r r:lrartgcs irt luru' our brrilrlitrgs iut rrst'rl, lirrrl rrtote nrodrsl clrarrgcs irr tltc ulr' llrcl arc ('\l)l'L'ss('(

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ボル トガル、 リスボ ン、 カンポ リーデ パル ケ、り1在 進行中。 ガ

casy to filrd. It is extrcrnr:ly harrl wclrl<. ipelhaps cvclt ntore so if you happen to bc Portugucse), but n'c'lI ncvcr gct thcre if we bclicve Lhc identity of the proicct should bc about tlur architcct.

1. Although SOM wos.t'iorn its itlcepti,on a 'guikl" rlf designers rutd erLgineers, indiuiduak lik.e Gordon Bwtsha.ft, WalLa' )ietsc'h arul Bruce Graharn haue been credited u'ith the.ftnn's mosl icottic projecLs. Wor* sinc:e therL by contrasL, appeers to be largeh' utotTvtnous - perhops a dfficult charactqizatiorL ilt a nctrld of'"sigttature" rnt:hi!er:ts. Is thi.s a deliberate slrolegy Lo deuelolt o group idertLitl'or do yott thhtk S)M is more o group of indiuidual. archi,tecls? | Iow ls tfue i.ssnrr of'aulltorship for projer:ts thal ineuitabl.t,are l.he u,orh: L'tf rnarry irulir'iduuls addressed withirt SOM today?

LO: The group idcntity is prccisely about indir-iriuals, bound togetirer as they always havc bcen by a corturron cornnritrnent to the .qtandards that define design excellenr:c. Within this group, tlrrough debate and the erchange of idcas, lies thc polential lbr change, a quality nuch nrore difficult to cultivate in an autocracv. 'fhis is why it is possible for SOM to cxpelience rc-birtlr todav.

The creation oI our grcat icons has had less l.o do with how t--rcdit was apportioned than with the strorgth of our tearn arrd thc clarity of the visirin sl'rared by the team. I do not think our stlaicgy has changctl very rnuch over thc years, fourxkrd as it. is on a [carn ol' experts: desigrrers, lnanagers, teclrrrirral gurus. arrrl innovativt: erlgrnecrs.

If our work over Lhc pasL two dcr:ades lras st't-rrrerl arrorrl,rrrous" this probably has rnorc to do witlr tlrc fact that lvt: ltavc rurl ahrals bcnr as strong a.s innovators. As tlre .,r,rtrl< bccottics lnoro ttotcuortln', iudividuals will reccive grcater ret:ognilion. \Ihilc it's truc Lhat establishing an individual idcnl.itv u,itJun a group practir:e is rrurre difficult, wc willingly accept this as the pricc, itr r:xchange lbr the opportulliq'to exert rrrurc irrfluerrce in thc lvorld, and I supposc for a certain kind of imrnortality. When the siguature alcltitcct dics, his

firn generally dies with him. and the wor&.s go iuto the historl books. The great rvorks of Bunshaft. Netsch, and Craharn, along with those of Myron Coldsmith and Faz Kahu, are a part of our cthos, and continue to inspire us today. Is there a better startrlard of timelessncss in the professior.r torlay?

5. I understand that SOM's Lurrerlt offLces - Chicago, LoncJon., Neu, York, San Franr:isr:o, and Washington - u,ere.fbuntled ilt response to Iocal or regionaL opporlunities. IIou'.fiuitful hos this endeattour beert anrJ, invctur opiniort, hout is S)M pqt:eiued u'ithin the coriexl ol' Europe? Todav. u:itltin the con,Ie.yL o/- the dual rrceds tct resportd to rt globol econom), and loc:al/regktruI antt errus, do )ou.feel sur:h ct neL**ork o/ regional officr:s cotttirtues Io be a L)olid sl.t'oLegy tn'do t'ou see lhe possibilitl' of a dilferertt rn'garizrtti.onrtl sh'ucture?

LO: Clcarly, we could genorate highcr profits il our olfict: locations lvcro nrore closely aligncd rvith wlrere [hr: sources of nrorrr'1.are, bulwe are a partrrership, nol a coq)oratiorr. Our c:rillcctivc atrd individual ltoLivatirins are ernphal-icall.y trrore Ior"ussed on rlualitivc t'allrer Lhau quauLitive aspirations, and lve clcct rrew l)esign l)arLncrs bascrl orr their talcnI rathr:r than thcir ability oruillirrli-rrcss Lo fill slots rtn a global chessboard. Slrould SOM havc a rnajor off icc in Llhina,/East Asia? Probabll', but we arc n,aiLing lor a l)esigrr l)artrrer to enrefgo lr'ln lbels passionatc about being thcrc, as I do about workiug in :12

LOtXlOll.

()[ r:oursc the l"ernpl-ation ahvavs crists [o operr srnall lor:a] olTiccs and to stafl tlrerrr lvith up and r:ornirrg future partners. l'hc problem r,r,itlr this is tlrat tho quality of thc work always sufl'ers. Wc nced a t'rilical rlrass lo sustain Lhe lcvcl of internal dcbate, the rncntorship and the techrrical expertise that consistently result iu quality lr,ork.

In l,orrdon \\'o'\'e becrl prcttv suc'(ressful in winning corninissions all over liuropc. Sir: are currentl,v rvorking in lJellirr. Amsterrlarn, Lisbon, Madrid, Varsarv, IJratislava, and lreland, all from our basc in l,ondon. These arc all projects with high potcntial and frorn a rlcsign starrdpoint, all will be of a very high tpallt,v. Sourt-'r,r'ill bc r:xct-ptionallr. goorl, and r,l'e ccrtainly hope that a 1'erv rvill bo great.

N'krsl- inrptirl-anl-11,, lrtxvever, we arc dr-'tcrnrined that thesc proiects will lrellr to lrailrtaill and elhance sensc of plar:e. lli they are succcssiul, it r,vill be bccause thel' revcal aspccts oI local culturc lhat llral\r' {'aclr plar'e utrique.

Frorn our basc in London, wc are rlose euough to our clients to give thenr a lot of attt:ntion, 1o build local allianr:es, and to feel thc pulse oI the placcs il lrhich u,e r'vorl<, whiler rnaintaining an oflice of sufficicrt dcpth Lo achieve design excellelrc(:] olld to dcliver.

6. Wt:re do you.fbresee S)M Lonrlon in 10 years? W.hat are both the

firm's and your

ou.)rl

rnain r:h,alle.nges?

LO: Il tlte slridcs rve'r'e

nradr-. irr the past 2 vcars are any t)lcasurc, tlre Lontiorr offit:e will soon be at thc lon:front in hclping to trartslorrrt SONI hrLo Lhr: l<irrrl ollinn u'e all lr,anI it to bc in l-lre luturc" and we n'ill dcfiriltcly bc a strorrg voicc irr liurope.

Vherr I arrivcd in Lonrltirr 2 vcars ago, tlre prinrarv- ttlrallerrgc lr,as to rlispel pcrccpl"ions that wt. arc lvhat we were. The projecls buill hr,.rc in tlur late BOs and earlt. 90s are so pronrincnt, and were for the rnost part dcsigncd irr (,-hicago. Vtrile thev obviously hclped dcfine a new levt:l of quality irr Londorr, thcy were perhaps o1'a dilTercrrt cra.

SOM Londorr is truly a stand-alone olfice uciw, opcrating independentlv. wi[]r its owr design and production capabillties, and lbcussed entirely on ereculing work designed iu London.

My pcrsorral iliterests are u'hat they've alwavs been: dcvelopment of new archiLectural prototlpes, dcfirritiorr ol an urban nrission, and rerr:ognition of cultural identilies. I arrr intriguerl lr,ith the iuventiolr oi nt:w protot\ipes Lhat re-definc how buildirrg tlpes should work funr:[ionalh,. I continue to be]ieve t]rat thr: design sucr:ess of a built projcct slrould bc judged morc by its crintribuliorr to irnproving Lhc quality of urban li{e tharr by its qualitics as an object. Arrd I arn adarnant that as iulemational architecl.s rve should bt:ar the rrrsponsib l'[v for helgring to presen'c cu]tural ideul-itics. I consider rrrv best works bcfiiro corrilrg Io l,ondon, UGB (Unitcrl (lulf llarrk, in Bahrain) arrd IIKCIIC (Thtr lJolg l(orrg Converrlion and Exhibition Ccrrl"rc)

lo bc,succr:ssful in all tlrce arcas. l'hc qualitics of such

builtlirrgs, wil.h a rarrgitrg agcnda, r:arr oftcn be overlooked if "vitlcr vou are tbcusscrl on lbrm, so I gucss tlrat's otre of tl'rc challengr)s we litcc itr llurope, wlrere (:urrellL arrftitectural tlrouglrt seerns to rcvolr,c -qo rnuch around signaturc stylcs. ]u Lorrdorr r'r'e have spent the l)ast two vt:ars recruitirrg rrew l.alenl-, set;urilrg tlrc right projtrts, anrl -sctting a ncw agcrrda. and I lhink wt: arc poised tri sucr:ced. Man,v u'ill bc surprised by r,l'hat will conre oul"

of l-his olfice in thc ncxl trvo ycars.

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中ITl、 香 コンヴェンション アンド エギジビション '巻 センター、1997年 。

l SOMで 働 きたい と思ったそもそもの理由は ? ラリー・オル トマンズ

近 いで しょう。

(以 下LO):30年 前に ここへ入った私 も、今入所 してくる人た

ちも、動機 はあまり変わらないように思います。 どこか崇高なイメージがあるとか、

3 SOMは これ まで も、オ フ ィス闊lで 作品 の表う1の 仕方、品質、新 しい試 みな どの一 貫性 を保 って きたとい う伝統があ ります。今 も、この伝統 を守 っているのですか ?

デザインが抜群にいい、ということもあるかもしれません。けれど肝心なのは、なぜ 私がSOMに ずっと留まったかです。それは私 に限 らず、ほかの所員についてもいえる

LO:一 定の質 を保 つことも創意工夫 を好 むのも美徳 であ り、SOMの 場合、あの最悪の

ことですが。私自身、最初 はSOMの 建築術や完成度の高さに惹かれました。 しかしそ

時期 にす らなぜかそれが強みになりま した。があいに く、ヴォキャブラ リー を統一す

うしたことがらも、そのうち大スケールの作品 を完成 させるための手段に思えてきま

る時代 は過 ぎ去 ったとい う感 は否めません。世界 はボーダレスになり、文化や国家の

した。もちろん美術館のデザインを芸術作品 として極めていくのも、それはそれでや

アイデ ンテ ィテ ィヘの危機感が これか らはいよいよ高 まってきます。建築家の分際で、

りがいを感 じるものですが、 しかし本来なら、現にそこに暮 らす人々がいるというこ

私 たちがデ ィズニーラン ドや マ ク ドナル ドよろ しく、 ところかまわずこの漫 々 たる海

と、そして彼 らの生活をいかに豊かにしていくかを考えるのが筋ではないで しょうか。

を自分 たちの言語で埋 め尽 くすなど、傲慢 に もほどがある、 と考 えます。特 に米国人

SOMに 入所 した私は、いきなり国際舞台に投げだされました。現場ごとに法規が異な

は気 をつ けなければな らない。外国の人間 はプラン ド設定に敏感 だ し、彼 らに とりそ

るし、何 もかも勝手が違います。そうこうしているうちに、ふだん何気なく使 ってい

れは文化侵略に も等 しいのです。建築のインターナ ショナ リズムなど、15年 前に死語

たインターナショナリズムとぃう言葉を疑ってかかるようになったのです。ところで、

となったと してもおか しくない時代遅れのテ ーマ だが、なぜかスタイルの世界 ではい

ともにサウジアラビアはジェッダにある「サ ウジアラビア商業銀行」と「ハ ッジュ・

まだに健在 です。

ター ミナル」、そ して僣越ながらバーレーンにある「ユナイテッ ド・ガルフ・バンク」

今 日では差異化の言語 がもてはや されています。 これな ら機能 とかテクノロジー とか

は、いまなおSOMの 名に恥 じない秀作だと思います。いずれもその土地 と人間を完璧

再都市化 といった問題 を、何 の工夫 もせず に小手先 だけでかわすことができます。建

に体現 しているのです。SOMは 1950∼ 60年 代、米国国内に古典的な名作を遺 しました

築家 とい う職種 は、構成主義

が、そうした歴史は当時 (1980年 代)も きちんと継承 されていたと思います。海外で

な裏づ けもせずに臆面 もな く使 って しまいます。都市デザインの観点 か らすると、建

働 くことで、吹っ切れたことがあります。それまでは建物 をユーザーではなく建築家

物の使 われ方 が180度 転回 しても、その ことが外観 にあまり響 かないほうが、私 たち

の分身のように思い込んでいたのです。

(そ

のあとは脱構築 )の 言語が流行 ると、それを哲学的

にとっては都合がよいのです。 我が 回ン ドン事務所 には、 リスボ ン中心部の開発計画 を担当 している建築家チ ームが

2 SOMは 、 1950年 代 か ら1960年 代 にかけて、「 レヴアー ハ ウス

(1950-52年

)Jや

あります。つい最近になって気づいたのは、その メンバーの国籍が12ヵ 国にまたが り、

「ジョン ハ ンコック センター (1969年 )Jと いった画期的な作品で、その名声 を

しかもほぼ全員がヨー回 ッパ 出身だとい うことです。 この才能 あふれる若手 スタッフ

世界に広げました。その後、1970年 代から1980年 代になると、規模は大きいがポス

は皆 、間違 いな くポル トガル固有のアイデ ンテ ィテ ィを意識 している し、そのアイデ

トモ ダニズムの特性が見えに くい作品が増え、利益 は生んだものの、それまでの名

ンテ ィテ ィが何 に由来す るのかに強い関心 を抱 いています。 といって、彼 らがその答

声に傷 をつける結果にな りました。 ところが、 この5ヽ 6年 ほど、ふたたび素晴 らし

を知 っているわけではない。それを探 しだすの は (ポ ル トガル人な らなおの こと)ほ

い作品が次 々と生 まれてい ます。 これはなぜで しょう。SOMロ ン ドン・オフイスは、

とんど暗中模索の作業です。答 を知 りたければ、まずはプロジェク トが建築家に帰属

どんな努力をされているので しょう ?

するとい う考 えを捨 てることなのです。

LO:SOMの 第1世 代にあたるメンバーは、粒ぞろいの精鋭で、固定 されていました。

4 SOMは そ もそ もデザ イナーやエ ンジニアによって結成 されたいわば「ギル ド」 とし

ただ実践そのものは、建築界の思想が変わってい くのと同 じで、いずれ変わるか絶え

て出発 したにもかかわ らず、その一番 の代表作 は ゴー ドン バ ンシ ャフ ト、ウォルタ

る運命 にあるのです。今の私たちが手にするであろう成功は、第2世 代の遺産の上に成

ー

り立っています。彼 らは下の世代 を育てながら、それまでのSOM体 制 を海外にもちだ

個 人名が出て こな くなった一―建築家 の「作家性Jが 云 々 される世界では難 しい位置

し、そこで通用するかどうかに挑んだのです。この第2世 代 はこれといった作品は残 さ

づ けで しょう。 とい うことは、あえて組織 としてアイデ ンテ イテ イを打 ちだす戦略 に

なかったが、少なくとも第3世 代のための足がかりをつくってくれました。私たちはず

出たのですか、それ ともSOMは あ くまで建築家 の個性 を集めた組織 なので しようかc

っと、所員が何に取 り組 もうが、彼 らの自由に任せてきました。といっても成果が上

プロジェク トには必然的に複数の個人がかかわって いるわけですが、その場合 に作者

がったのは、ほんの一握 りですが。時間が経つにつれ、パー トナー間の役割分担が明

名 を入れるか どうか、これに関 してSOMで は現在 どのように対処 してい ますか ?

ネッチ、ブルース

グラハ ム といった個 人に帰せ られて い ます。それ以降は逆 に

確になってきます。最先端 を追 いかける人もいれば、じっくりと基礎 を固める人もい る一―短気な人には向きませんが。かたやSOMの 慣習 をとにかく打破 しようとする者

LO:組 織 のアイデンテ ィテ ィも、厳密には複数の個人によってつ くられている。 つま

もいれは、ひたすら永遠性や妥当性や建築術 を追求 したり、市民や都市への義務感 を

りこれ らの個人が、デザインの水準 を上 げるとい う共通の 目標 の もとに東ね られてい

捨てられない者もいるのです。

るのが組織 です。 この組織内部 で議論やアイデ ィア を交換する うちに、新 たな展開が

こうした様々なアイディアが所内で交わされるうちに、SOMは 内側から改革されてい

生 まれる。 ワンマン体制では、こうした雰囲気 はつ くりに くい。SOMが 生 まれ変 わる

きます。だからSOMは 単なる部分部分の集合ではありません。個人事務所では、なか

ことができたのも、この組織体制によります。

なかそうもいかないでしょう。

どんなに偉大な建物 も、SOMの 場合 は個人の功績 ではな く、む しろチ ームカだとかそ

回ン ドンでの私の使命 は、よい作品をつ くるだけでなく、次の世代 を育成することで

のメンバー全員に共有 される明快 なヴィジョンによって実現 したといえます。SOMは

もあります。願わくは、理想的な設計環境 をつ くり、そして自分とはまったく違 う考

もともと建築家、 マネ ー ジャー、専門知識 をもった顧間、技術者か らなる専門家チ ー

えをもったこれからの若い才能 を育てたい。今 日のSOMの 流れをつ くっているのは、

ムとしてスター トしま したが、この スタイルは今 もほとんど変 わっていません。

かつてのシカゴに代わリニューヨークです。けれどロン ドンがその発信地 となる日も

この20年 間、SOMが 没個性的な作品 をつ くりつづ けてきたとすれば、その原因は、た

l0 E.tchturye Scluare, Londrn, LIK, (nw)ttw. 英国、 ロン ドンの lo エ クスチ ェンジ スクエア、現在進行中。

ぶんひ ところの革新性 を持続 で きな くなったか らかも しれません。作品が注 目を浴び

私 も必死で した。1980年 代後半か ら90年 代初頭 にかけてここロン ドンに建て られたプ

れば浴びるほど、個人の名前 が前面に出て くるで しょう。 もちろん組織設計 ではなか

ロジェク トは、出色の出来映 えだったが、そのほとんどがシカコ事務所 で設計 されて

なか個人のアイデ ンテ ィテ ィを打 ちだすことはで きませんが、仮 にできたと した ら、

いたものです。確 かにロン ドンの建築水準 を引き揚 げることになったには違 いないが、

私 たちはあえてそれを受 け入れたい。その見返 りに国際的な影響力や、ある種 の不朽

時代的にはずれていたかも しれません。SOMロ ン ドンはいまや完全に独立採算制 をと

性 が得 られるのだか ら。たとえば作家的な建築 家 が死ぬ と、ふつ うはその事務所 も解

り、独 自の ノ ウハ ウによってデザインや制作 をこな し、そ してロン ドン発のデザイン

散 し、作品 は歴史書 に収 め られて終 わ りです。 ところがSOMの 場合 、バ ンシ ャフ ト、

であることにこだわっています。

ネ ッチ、グラハム はもちろん、 マイロン・ コール ドス ミス、ファズラー・ カーンの遺

私個人の興味 は昔 か ら一貫 しています。それは建築の新 しいプロ トタイプを考案する

した名作 は、SOMの エー トスとして引き継 がれ、今 日に至 ってます。建築業界 で、こ

ことと、いかなる使命 か ら都市にかかわるかをはっきりさせること、そ して文化的ア

れ以上の永遠性 はあるで しょうか。

イデ ンティテ ィに目を向 けること、です。個 々の ビルデ ィング・ タイプが機能的であ るかどうかを見直すためにも、是非 とも新 しいプロ トタイプを提案 したい。完成 した

5 SOMは 現在、 シカ ゴ、 ロ ン ドン、ニュー ヨー ク、サ ンフランシスコ、そ して ワシ

プロジェク トがデザィン的によいかどうかは、それがモノと してよいかではな く、そ

ン トンにオフ イスがあ りますが 、 どれ もそれぞれの地 kで 作 品を 手が けるチ ャ ンス

れによって都市生活が向上 したかどうかです。 この考 えは昔 も今 も変わ りません。こ

があ り、それ にともなって生 まれたわけです よね 。 この ように各地 にオフ イス をも

れは私の信念のよ うなものですが、国際的に活動する私 たちの ような建築 家 こそ、文

つ こ との メリッ トはあったんで しょうか。 また、それぞれの地域 で どう評価 されて

化的アイデ ンテ ィテ ィを守 る側 に立 たなければな らないのです。 ロン ドンヘ くる前に

い るので しょうかっ グローバ ル と ロー カル双方 の ニ ー ズヘ の対応 を迪 られ る今 日、

担当 した作品の中では、特に 「UGB」

現状 の ようなオフィス展 開が いいの か 、それ とももっ と違 った組織構造が望 ま しい

と「HKCEC」

のか 、 どちらで しょう ?

ぞれの土地 に馴染 んでお り、我 なが ら会心のできだと思 います。様 々 なプログラムを

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ー レーンのユナイテ ッ ド・ ガル フ・バ ンク

)

(香 港 コン ウェ ンシ ョン・ アン ド・エ ギジビション・ センター)は それ

盛 り込んだ うえに、外観 にこだわって しま うと、建物の質がおろそかになる恐 れがあ

LO:収 益性 を考 えれば、事務所の立地 は資金源に近 いに越 したことはあ りません。 し

ります。ヨーロッパの建築界 でもその点同 じで、ここでも作家的なスタイルはか りが

か しSOMは 企業ではな くパー トナー シップであり、 したがって組織にせよ個人にせよ、

取 り沙汰 されます。

あ くまで量 よ り質に重 きを置いているのです。 また私 たちがデザイン・ パー トナ ー を

ロン ドンではここ2年 がか りで新 しい才能 を引き抜いたり、プロジェク トの質に目を光

採用する場合、その人の才能 を買 うのであって、陣地取 り合戦のための手腕 や意気込

らせた り、常 に次の課題 を設定するよ うに してきま した。まもな くその成果がでるこ

みではありません。SOMも 中国か東アジアに拠点 を置 くべ きか。そ うするべ きかも し

ろです。 この先2年 はロン ドン事務所か ら目が離せな くなるで しょう。

土居純訳 ) 〈

れませんが、私 たちと してはデザイン・ パー トナ ーが自ら名乗 りでるの を待 ちたいの です。私がロン ドンに来たように、どうしてもそこで働 きたい とい う情熱 が欲 しい。 もちろん どこかに分室 を開いて、やる気のあるパー トナ ー を募 ればいい とい う思 い も あ ります。ただ問題 は、どうしても仕事 の質に しわ寄せが きて しまうことです。それ なりに人数 が集 まっていない と、スタッフどう しで議論 もできない し、 リーダーシッ プもとれない し、専門的な知識 をもったスタッフも確保 できな くな り、そうなると必 ず仕事の質に支障 をきた します。 私 たちのいるSOMロ ン ドンは、その点すこぶる順調で、ヨーロッパ中 か ら依頼が舞い 込 んでぃます。 目下の ところ、ベル リン、アムステル ダム、 リスボ ン、マ ドリー ド、 ブラテ ィスラヴァ、アイル ラン ドの仕事 を抱 えてお り、いずれも呼び声の高 いプロジ ェク トで、デザイン的にも上質のもの となるで しょう。 うちのい くつかはかな りいい 線 をい くだろうし、傑作 も出 したい。 ともか く、私 たちはこうしたプロジェク トを担 当するにあたって、その場所の雰囲気 を損 なわないよう、む しろそれを引き立 てるべ きだと判断 しま した。だか らブロジェク トが成功するかどうかは、地域文化の特色 が 取 り込 まれ、それによってその場所 らしさを感 じさせ られるかで決 まると思います。 ロン ドンに拠点 があると、施主 と密に コン タク トが とれる し、地元 とのパ イプもでき る し、その場所の空気 を肌 で感 じることができます。そのかたわ ら事務所 で じっくり デザインをつめて、良質のデザインを世に送 りだすことにも専念できます。

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LO:そ ろそろこの ロン ドン事務所が、この2年 の蓄積 を活か して、SOMの 将来像 を描 き、それに向かって企業改革の舵取 り役 を担 うべ きで しょうc少 な くとも私 たちはヨ ーロ ッパにおいて大 きな発言力 をもつことに なるはずです。 2年 前 ロン ドンに赴任 してきたころは、SOMに たいする従来の認識 を塗 り替 えようと、

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ラリー・ オル トマンズ、AIA、 RIBA

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610年 後 のsoMを どう見 ますかぅ会社 と、そ してあなた個 人に とつての主な課題 と

RIBA

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トマ ンズはsoMロ ン ドン

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オフィス

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でデザ イン担当のデ イレクターを務 める。 1973年 に イリ ノ イ大 学 を事業後、 1974年

に入所。世界各地で多数の国際的プ ロジ ェク トを指揮 して きた。 オル トマ ンズは 大規模集会施設、様 々な特殊用途施設な どに特 に積極的にかかわって きたり主な ものには、米国の競馬場 を含むスポーッ 複合施設、サ ウジアラビアのアラムコ本 社、呑港 はヴ イク トリア湾 にある コンヴ ■ンション施設お よび展示 セ ンター など 力｀ ある。

David Childs,Consulting Partner,SOM New York Office

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デ イヴ ィッ ド・チ ャイル ズ、SOMニ ュ ー ョーク パ ー トナ ー顧 問

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Childs Selected Work

:0″ α ′И:pο ′ 1■ ,1772'77al 働 α4ぼ L:α 72α ′

オフ ィス、

シンガポール、チャンギ国際空港第3タ ー ミナル、2003年 完成予定。

,4lthrrugh S)M was fi'om its inct:ption a "guild" of desigruers and enghleers, irudiuiduals like Gonlott Bunshafl, Walter ltletx:h arld Bruce Oraham hnue ber:n o'edited with the.firm's rnost iconic projects. Work si,rtce then, by cortrast, oppears to be largeN atlorry'rnous - perhops a d.iffit:ult chrtracteri,zot,it tt, in a u:orld of "sigtlotu,re" archit,ecLs. Is this a d,elibcrttle stralegy to de'"-elLtp e group identity or do you Lhirt,k SOM is rnore a group ofirr.diuidual orchiler:ts? Hou; is ,fue i.ssue of authorshitrt for projects that ineuitobly are the work of mary indiuiduak addressed u:ithin SOM today? 'tr.

DC: The Partncrs, led by Chuck Bassett and I, deliberately implernented a stratcg:y: to credit work to the firrn, not individuals.

In hirrdsight I am not sure this was a good strategy. Today we are crcditing the designers and teams in publications. Thc SOM Journal has been a pcrfcct answer to this qucstion. It alkrws the bcst talent to emerge.

1

. W'hal .fir'st irrspired you to work.for S)M?

David Childs: Nat Owilrgs asked Ine [o oollle work wilh hirn at SOM. I rcfuscd ber:ause I u'as not intercsted in worhing for a big

firm. Then

he offcred nrc the opporturritl' to work on thc Wasl-rington Mall Master Plan and to work with he and Pat Moynihan on the Pennsylvartia Avcnue (lotntnission. lt was atr ttffcr

I couldn't rcfusc.

5. I understan.d that, SOM's current offices - Chicago, London, New York, Sart Frarrcisco, and Washington - were./bunded irt respotse I.o Iocal or yltgiornl opporlunities. Ho'n.fiuitful hcas Lhis endeauor been and, in your opinion, hou' is SOM perceiued uithin the context of lhe American Easl Coast area? Todry, utithirt the context of the duul rrceds to respond to a global economy and local/regional concenn, tlo you.fbel such n ru:ttaork of regional offices cctnlinu.es to be a ualid strat,egy or do you see the possibility of a different org:antzalional sttuctut'e?

2. SOM gained u:orlclwide prominerrce rluring the 1950s and 60s tt'ith tfut design of such lanrJrnork buildings as Lhe I'euer llouse ( 1950-52) or John Hanr:och C<ttttt' (l960. 'fhe 1970s arul l()80s sau a sh,i.fi in Lhe *^trk tou:rtrd large-scale, but perlmps less ck:arlv identit'ialtle po stmodern design, c' orttrilluti ng to the .firm's .linancial s uc t: ess, but aLso damaging its promineruce u:ithirt the design u:orld. lrt the last.fiurt or six years, houeuer, 'we seetn to haue tciLtrcsserl a reetnergerrce of r:ompelling tuLn'k.from some of'SOM's qffices. 7b u'hal. u:oukl vou

ottribute

lhis?

How has SOM New York contributed to this?

DC: Sornc of the projecls with historical relirronccs during the 80s arrd 90s wcre lrol as terrible as solne of the rnt-rdcmisL lcnock-olts of the 70s. Vc madc a conscious effrirt in the mid-9Os, led by a few Design l)artners, to rcfbcus on thc irnportartce of high quality design at SOM. Ve began to pursue comtuissiorts for building types that would allow better dcsign opporlunities. We also ntetttorcd risky young design l.alerrt. These efforl.s anri results are tttosl clearly evidr:nl in the New Yorl< office.

3. Thcrr: is a hisl.orical ptt'ception Lhat SOM's iconic rrutdern projects exhibit etl a .fitm,-uride r:or uis Lenr:y o f u o caltulury. rluality. and inuerutiort. Hou: does SOM New York's curcent mode of productiort rel,ate I.o this traclition?

DC: Currcntly we havc a rnore divcrsc approach than l.hat ertlbraced

by Cordon Bunshaft and his acolytes. Teclrnical itutovatiott has also retunred to the finn as is evidenc:ed by thc T-3 projcct iu Singapore.

Wc reaffinned our conunittnlent to high quali4'design arul the craft of alchtitecture. Tlre product is not as rigid as llte Iltternatiortal Style, it carr be erxpressive and exhibit rnore freedom. Bunshaft did not invt--nt tlrr: Irrtenratiorral Stykr. lre uracticerl wcll wilhin that tradition.

DC: 'fhc openirrg of officcs has always been based orl a busilless stratcgJ', so vour statcll.lont is correcL. Multiple offices provide the Partrrcrs wlth a nrodel to cultivatc lalent around thern in sevcral locations tlrrougirout thc world. V/e supprlrt projecls with talr:nt and opporturrities. lf tlris is done rverll, in a region that we do nol. have a prcsellce, it rnight spawn a rrew oflicc. It is a difJicult decision; oncr: arr office is riperred it is trard to close because of overhead and other corrrnrittrt-rertts. Ilowever, it rnay ntaker sense in sorne cascs to nlovc talerrI to places were opprirtunities cxist.

6. Where do you.foresee SOM (Chicago, Londort, New York. San Francisco, Washingtory in 10 years? vour otl\n main challenges?

WaI are both Lhe.firm's and

DC: I thinl< the trajectr,rry of the New York office is destined to corrtinue if we maintain our currenI focus and policics. Emerging leadership u'ithin thc ofTicc will bencfit frotn a growing confidence in lherrrselves arrd their willirrgnoss to prornote talent around thern.

肋所 F々 αイ9"″ αs,y“ i酸 と 、 1 ,r17で 2θ ('7 SJ′ 櫂 メ

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シンガポール、マ リーナ ベ イ、銀行 本 店、20()7年 完成予定。

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米国、ニユー ヨー ク、ベ ンシルヴェニ ア ステーション/ジ ェー′ 、ズ ファー リー郵ltlう 再開発、2003年 完成予定。

l SOMで lllき たい と几ヽったそ もそ もの理 由 は ?

けで有能 な人間が表 に出るようにな りま した。

デイヴィッ ド・ チ ャィルズ (以 下 DC):私 の場合 はナ ッ ト・ オーウィングスに声 を

5 SOMは 現在、 シカ ゴ、 ロ ン ドン、 ニュー ヨー ク、サ ンフランシス コ、そ して ワシ

かけ られたことが きっかけで した。 こち らは大手の事務所 には興味がなかったので、

ン トンに オフ ィスがあ りますが、 どれ もそれぞれの地域で作謂￨を 手が けるチ ャンス

その場 で断 りま したが、オー ウィングスか ら条件 を差 しだ されま した。DCの 「モー

があ り、それに ともなって生 まれたわけです よね。 この ように各地 にオフ イスを も

リ レ (連 邦議会議事堂 か らワシン トン記念塔 にかけての大緑地帯 )」 のマスター・ プラ

つ ことの メ リッ トはあ ったんで しょうか。 また、それぞれの地域で どう評価 されて

ン、それか ら彼 とパ ッ ト・ モイニハ ンと一緒 に 「ベ ンシル ウェニア・ アウェニュー」

い るので しょうかっ グローバル とロー カル双 方の ニー ズヘ の対応 を迫 られ る今 日、

の物件 を担当する気 はないか と。だか ら断 りようがなかったのです。

現状 の ようなオフ ィス展 開が いいのか 、それ とももっ と違 った組織構造が望 ま しい のか、 どちらで しょう ?

2 SOMは 、 1950年 代 か ら1960年 代 にかけて、「 レヴァー ハ ウス (1950-52年 )Jや 「ジ ョン ハ ンコック・セ ンター (1969年 ,Jと い った画期的 な作品で、その名声 を

DC:各 地 に事務所 を開設 したのは、あ くまで経営戦略 であ り、 したがって貴誌の指

世界 に広 げ ました。その後 、 1970年 代 か ら1980年 代 になる と、規模 は 大 きいがボ ス

摘 は正 しい。 こ う した組織体制 をとっているか らこそ、世界各地 に分散 したパー ト

トモ ダニ ズムの特性が見えに くい作 品が増 え、利益 は生んだ ものの、それ までの名

ナーが、おのおの現地 で有能 な人材 を集 めることがで きるのです。将来性 の あるプ

声 に傷 をつ ける結果 にな りました。 ところが 、 この5ヽ 6年 ほ ど、ふたたび 素晴 らし

ロジェク トな ら、私 たちは協 力 を惜 しみ ません。 それが うま くいけは、その場所 に

い作 品が次 々 と生 まれてい ます。 これは なぜで しょう.SOMニ ュー ヨー ク・ オフ ィ

SOMが 進 出することも考 え られます。 ただその判断 は難 しい。 とい うの は、いった

スは、 どんな努力 をされているので しょう ?

ん事務所 を開いて しま うと、いろいろ と しが らみが生 じてきて、あっさり:￨き 揚 げ

DC:1980年 代 か ら90年 代 にか けては、確 かに歴史 をレファ レンス と したプロジェ

材 を移動 させるや りかたもあ ります。

るわけにはいかな くなるか らです。 もちろん状況 によっては、仕事の ある場所 に人

ク トが多 かったのですが、 すべ てがすべ て駄作 だったわけではないで しょう。70年 代 の似非 モダニズム よ りはま しだと思い ます。9o年 代 中盤 には、SOMの 売 りがデザ

610年 後 のSOMを どうJし ますか.会 11と 、そ してあなた個 人 にとっての主 な課題 と

インであることを再確 認 し、一部のデザ イン・ パー トナ ー たちが中心 になってデザ

は?

インの水準 を上 げよ うと意識的 に取 り組 み ま した。 これ を境 に、デザ イン映 えのす るビルデ ィング・ タイプばか りを手 がけるよ うに、仕事 を選ぶよ うになったの です。

DC:ニ ューヨーク・ オフィスは、この まま目標 や方針 を見失 わない限 り、同 じ路線

また若手デザイナーの指導 教育 にもあた りま した。 こ うした努力によって、 ニ ュー

でい くこ とになるで しょう。所内で指導的立場 にある人間 に とって、 自信 をつ ける

ヨー ク・ オフィスはどこよ りも日覚 ま しい成果 を上 げま した。

ことも、人材 を育 てることも、これか らはメ リッ トになってい くのです。 (土 居純訳 )

3 SOMは これ まで も、オフ ィスFlで 作占11の 表現 の仕方、品質、新 しい試みな どの 貫性 を保 って きた とい う伝統があ ります(,今 も、 この伝統 を守 っているのですか ?

DC:コ

ー ドン・バ ンシ ャフ トの頃 と比 べ れば、アプローチの仕方 も多様化 したとい

えるで しょう。 またシンガポールの「チ ャンギ空港第3タ ー ミナ ル」 に示 されるよ う に、SOMの 技術革新 も再開 しま した。私 たちSttMは 、デザインの質 と建築術 に専念 す る と、 ここに きて改 めて宣言 したの です。 その結果 、建物 はイ ンターナ ショナ

Darid M. Childs, FAIA

デイヴィッ ド・ M・ チャイルズ、FAIA

ル・ スタイル ほど しゃちほこは らない、む しろ表現的 でイ 申びやかなものに な りま し

(llrilds is thc ()onsulting Design Partrtcr at tht. SOM New Yolk olTict:. .'\ grarlual.e o1'Yalo (ioll,ge and the Yale Schrnl of Alt arrd Alchitecturc, N'lr. (lhilrl-s joincd tho \X/ashington, l).C. offirc of SON{ in l97l after slrr-virtg as Dcsigr Director ol tlre It,'nttsylvrtriit A\ eiluo (1"nil||issi()lr. (lhilds -scrvr.d as thr' (lhaintral lbr the Iirttt utt ltro scparatl or'r'it5siun{ rluring lhe 1990s. 'fhrouglr his k:aderslrip and r:ultivation of vourrg talcrrt, the finu has rcfocused its rllissioil to\\'ald desiglr errTlleilce and inllovalion. Hc is currcntly uorkirrg on lhc redcvelrpnrcnt uf tlle lotrller Deli--nsc Agolicv sjt(,. irr Ropporrgi, 'lokyo, thc Perrrrs"vlvarria Sta tiurr Rcrlncloptrtertt Proiect ir Ncw York City ald dt'sign studies for World Trade (lentcr sitc lbr the Lolcr l\larrhattarr Dcveloprnr:rrt (iorporatiorr.

チ ャイルズは イェール・ カレッジとイェ

た。 ところでインターナ ショナル・ スタイル はバ ンシャフ トの発 明ではあ りません。 彼 はこの伝 統 のよき継 77k者 であっただけなのです。

4創 設以来、SOMは 「設i卜 者お よびエ ンジニ アの ギ ル ドJで

したが、soM作 品が 1■

に見 とめ られ ることで 、 ゴー ドン・バ ンシ ャフ ト、ウ ォル ター ネッチ、ブルース グラハ ム といった建築家個人が恩恵 をこうむったことも1'実 ですcと ころが その後、 建築家が 表に出て こない作 品が多 くな った。 これは、 グループ としての アイデ ンテ イテ ィを醸成す るため に綿密 に練 られた戦略 だったのか 、それ とも今で も、soMは 個 人 としての建築家 による設 計集 団なので しょうか。複数の個 人の 手に よる作品 の 生みの親 は誰か、 とい う問題 に今 どう対処 されているのですか ?

DC:チ ャック・ バ セ ッ トと私のグループは、ぃろいろ考 えた挙 げ句 、クレジッ トに は個人名 を出 さずにSOMに 統 一 する道 をとりま した。あ とか ら考 えると、必 ず しも うまいや り方 だった とはぃぃ きれません。今 では設計 者名 やグループ名 を公表 する よ うに しています。『SOMジ ャーナル』 を出 したの は正 解 だ と思 ってい ます。 おか

36

ール 入学建築学千 1を 卒業 し、ベ ンシル ヴ ェニア

アヴェニュー審議会 の設計責任

者を務 めた後、 リシン トン

オフィスに

1971年 に入所 した。現 在 ニュー ヨー ク

オフ イスのデザ イン パー トナー顧‖1を 務 め る。 1990年 代 には2度 にわ た って

soMの 代表 を務めた。彼 の指導力 と若手 オ能 の発掘 によ り、組織は優 れたデザ イ ンと革新にふたたび目標 を定めるように なった。現 在東京 は六本木 の防衛庁跡地 再開発計画、ニュー ヨー クのベ ンシルヴ ェニア ア

ステーシ ョン再開発、 また ロ ウ

マ ンハ ッタン ■ i発 公社のために世界

貿易セ ンター跡地 のデザ イン を行っている^

スタデ ィ

Rogel・ DuttI SClectcd Wol・

Du劇 け,Pal・ tller,SOM New York Office

Rogel・

ロジ ャー・ ダフ ィー、SOMニ ュー ヨー ク ・ オフ ィス、 パ ー トナ ー

G′

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で η た力月(ィ ιe″ ゃ1(力 で ′ιj`力 `な ISA,211〔)2 ′ ι θ iC“ こ !ι

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米 IJ、 コ ネテ ィカ ノト州 、 グリニ ッジ グリニ ッジ アカデ ミー、2()02年 。

lill 4,.

corrtirrue to clcvatc Iirrrrr'vide rlesigrt crccllt:nr:e.

.llthctngh SOII u,as.finm ils itlc(.ptton a "'guild'" of designers and

ettgitteers. irtdiridtnls lih'r: ()ordon Burtslutfi, Wal.ter NeLsch arrl Bruce Grahorn hoL;e Ipert c reclited u'ilh tlte.finn.'s rnos!. icttrti,t: pniec:ts. Work sirrc:a lhcn, b\' ( onlros!. ap[)cars to be ktrgell' otu)n\tnt)hs - ltttrlutps a dil'fitult thuru leri.zolictn irt u tt'orld o.l "sigrtature" rm'ltiLt'r:ls.Is Lhis tt delilteral.r: straleg), to der:ekry o groutr) identitt' rn' tlo wttL thirth' SOM is m(il'e a g'oup o.l irtrlitiduril arc:hitet'ts? Hott is lhe l.ssue o[ authrtrship [in'prrljects tfu.tt in.euil.rtbl;r are th.e u:ork o.l mruty iruli'titluols arlclre.sserl Lrithirt SOM lodal?

1

. W'lrut .first. irtspired vrnt to tun

k

.ftr

S?i\/[?

Roger Duffy: SOi\'I's rcputaliort for lriglr qualil,v dt'sigrr.

2. SOM gained u'ctrldu'irle prontinetux' during th,c l()50s arrd (t)s rtiLlt thr.' tlesign ctf'sttt'h lrmdrnarh' ltuildirtgs es tlTe Lercr llouse t 1950-52t or.lohrt LIaru:ock (lenler (1968). Tha 1970s arrd l9\0s sau rt slt,iJi irt the worh tou;ard ktrge-scole. but pet'hops less clr:cr'lr' kleruilialile postrnodern rft:.si-en. r:ottLrittuLing kt lhe t'inn's.[inuncirtl surress. irtrl also rlornagilt,g ils prorrtfimrr:r: utithirt the desig,n. u'orld. ltt the last .fire or'.si,v.l'errrl, lutu,eut:r, u)e seetn kt hrrue uihrcssetl tt reernergetu'e rtf c'ornpellirtg u orl;.fiom sonr: rtf SOM's olfic:r's. 'fo uthut u'ttuld vcsu

allribute

tltis?

Hott

ho.s SO.ll

,\et: lorA

r:ort.trilrutetl trt this?

RD: l)uring thc l9B0s artrl citr11, 1990s thcre sectitcd to bt'a serrtirncrrt rvithin tlre Iinrt not to irlcuti$ irtdividuals witlr spccific llrojcr:|.s. 'fhis I belit'vt' cn'att'd a shield of anonvrnity tlrat perrnitted a rlr,rclirre in r;ualitv. Obvior-rslv ;rrojects ar-c tltc rcsult ol hard worl< by Inany indivirluals. llowt--vrrr. the risli arrd respotrsibilitl' lbr leatlersh\r lol car'lr projcr:t lies with tlre prolcct's parttters. Todal'rl'e tteetl eacll l)al'tn('r to stalie tlreir prolbssiortal nrpulatirtrt on the qralitl' ol ear'l't proler:t thr'1-unrlrt'takr. Tlris I bclievc will rcmovt' tlrt' arron,vnritl' anrl allor'r' tht' finrr to progress.

5.

I unrlerstard thut

SOM's

('urrettl ollices

-

Chicugtt, I'ortdorr,. Ntu:

ltrttncisro, and ll/oshingLorr - u ere founded in resporse R) "Son krcal or reg,ittrol rplxn'Ltntilies. ItLtr.c.liuit.ful has this ertdeaun'beert, artd, in vetur otrinion" hozr, is .SOMp erceit,ed u'i.Lhirt the untext of'the tlrnerir:rut liast (,rxnl rtruf Trxlay- u;ithirt the cotTtex! of th.e duol nt'ecls lrt resptntd Io e ,e,ktbal ec.otTotrLv and krcal/rt:Eottal cott.r:enl"s. tlo 1"ott.lt'el surh o nelrcork rf regilnml o/[i.cr:s contirtues ttt be n talid slrul(igl or rlo.trtu sec fhcpossiltil.ity ofa dffirutt organizatirtnal )brA,

stntt ture'/

RD: Davirl lllil{-s providcd leaderslrip that cultivatctl vouttg talerrl, r,rrithirr lhc olficc.'l'lrert'has also bectt a puslt r'ritltin thtr Nt'rvYorh Office Lo opclr ul) tlrt' rlcsigir l)t'o('ess b-1 ini'itirrg participatiotl l)'ottt

artists, dcsigtr critic:s attd cvett st:icttlists. \'t. ltavtr alsrt bccrl riivcrsily-irrg tlre builrlirrg t-1pes and sizc oIproit'cts that \\'e rrorli tttt (strallcl prtrjer:ts oftcrr perrttit gr(:ater dcsigtt lir:erlottl atttl irtlttttiottl. l'he riff ice also sccurt:d st:lcral higli prof ilc irnpcirtant publit' t'rlirrnissiorrs that real'finnctl our t:otttutiltll(rnt to rpralitv desigrr arrcl the rlcsire to crpanrl thc existirrg SONI lcgacv.

3. Tlrcre is o historic'al perception that SOXI's it'tnic rnodent, prttirtc:Is exhil ti e d a.fin n-u, i cl e r:ortsisl ettrw of r o cabu ku:'', qu a Ii t y, and ilrlt;trtictrt. I[ou; does SOM ,Nezl, York's currertt rnode ol produt'tiort relak' to thi,\ n'edi.li.on?

L

RD: 'l'hcre is currcrttl,v tto t:onsisLr:ttcy. or v(rrv littlt'. Iiac'lt pal'tll(ll' dciirrrrs tlreir ciu,n sl-artdard oI qualit.v artd each l)artllcr practices tht'ir rxvrt approaclt to arr:hiler:lure. Jt seettts a consisl(rlt lcvt'l tlI dcsigrr qualitv atrd cotttntihllcnl to t:xct-'llt'uctl slrt,ruld bt-' achicvcrl bv each partrtcr. Orre of tltc $'av-c \\'u are rvorliirrg to changrl tlri.q is bv crcatirtg a [orurtt for t'rtet'ttal discrussitttt ttl'our utlr]r. This is beittg act:orirplisherl bv assorrbling a grolll) ol artisls. at't:ltitet'l-s, ttritics arrtl t:ugirtct:rs ort a ycarly basis to rcview. t.list'uss and clitique (rufl'ollt SOII proiccts. Tlre rc-qults ril this galhering art' publisherl urtcrlitcrl in the SOMJounra/ fol cvt:ryone to draw l.heir ciwn t'ottt'ltisiotls Il'ottt.

This plot'css lras alrt'ad,v t:realcd a lrcall.hy attnosphtte of corupetitirlu alnoltF{ tl'tc pat'tttcrs artrl ol'llccs, which lras tlevatcd atld

RD: 'l'he errdeavor has bcen histriricall--v lruitful. Ilor'r'evcr, ecrtttomic, ter:hrrologic'al arrd social t'ltartgc rcrluires periodic recottsitleraliott.

Wrr nccd to bc rrrirrrllul ol'wltcrt' ct'rtttotnic oltporturtitit's attd talltrt lesidc. h'or irrslurrr'. siru'c our worl< is riigitalll' r'reater]. tecltttical productiorr r:oulrl bc rLrnt' tn a cttttraiizr-'d lotratiott, lvitlr riesigrl aud lualragcrlrclt acl-ivilies occurrirtg ncar tiiettts arrtl job sites. EIlicit:rrt.,v mav dicLate a stfat('g\' oI opcrring ttow ttffices antl closittg or rel"lrirr king existin g ont's.

6. Where do vou.[ores<'c SOM ,Chicaeo, I'orrdort,,\ea: Iork, Sari l'iutr,cisc:ct, Wrtshittglonl irt l0 yettrs? llltot ore botlt, Ihr:.firm's attd .\,

our ou)n tnoirt, r'Iutl \ertges?

llD: Nlrst of tlre rlucstiorls llar'o bcert conrtcrnt'ri n'itlr ll'ttt slrut:ture arrd pc'r'ceptiott, rtot ttrcltitccl-ure. rvhic:lt I tlrinli is telling. I u'ould likt: to st'c llre Iinrr errgagr: rreu, teclurologies of rlesign arttl consttut'tiott irr a rnore aggles-*ivt'r,r,ar'.'l'cc,ltttologlr is a sigriiit'aut palt oIpast contribr-rtiorts aurl slurulrl pla.v antl evcn larger rolt' irt uur {uturt'.

SON'I has tlrr'opportuttitl arrd J u,ould say it evtttt lras thc obligatiott, l-o exploit tlre lrotcrrtial liir teclrtrolog' to iuspirt: itttrovatiou.

Ve are at an ilrtercstirtg tirrrt-- for S(lN'l alld alt irtlcrestirlg Little iirr Nr:r'v Yolk. 'fhtr citf is rccvaluating its relatiolsllip to arcllilt'(rturc arrd, as you rttcrttiorrcd previtir-rslv. SOM is rt't:taluittittg iLs errtpllasis orr desigrt artd ittttoval.ittrr, r,vhich faltcred for a ttr-rtttbet'o1'-Years. Itr Nsl Yolk, rvt-'Itavrr llte opporturtitv to bring riur ellitrts [o bcar ou iurpror'tarrI issucs ilrat I iiopc r'vill tttovc art'hitccturc fotvard.

35θ ttQdお ο 77″ υ θ ′ ιθ,ハ lη r y。 71t,こ ISl,

」′ θ772c12′ α7)Scん οο′ハ F“ bθ ″ノ 1, “ ∂.Cο 7:“ ′ iCι θ3 ``,J`)4,2θ “

“

2θ θノ

1セ:'77iCι

米国、ニユー ヨーク、350マ デ イソン ア ヴュニユー、2001年 .

米国、 コ ネテ ィカ ッ ト州、 フェアフ イー ル ド、第 H小 学校、2(Ю 3年 完成予定。

I SOMで 働 きた い と ったそ もそ もの理 由は ?

5 SOMは 現在、 シカゴ、 ロ ン ドン、 ニ ュー ヨー ク、サ ンフランシス コ、そ してワシ

'よ

ン トンにオ フ ィスが あ りますが、 どれ もそれぞれの地域で作品 を手が けるチ ャンス

ロ ジャー 。タフィ (以 下 RD):質 の高 い設計技術 で知 られていたか ら。

があ り、それに ともなつて

まれたわけです よね。 この ように各地 にオフ イス を も `し

つ ことの メ リッ トはあ ったんで しょうかっ また、それぞれの地域で ど う評価 されて

2 SOMは 、1950年 代か ら1960年 代 にかけて、「 レヴァー ハ ウス 「 ジ ョン ハ ンコ ック

セ ンター (1969年

)」

(195()52年

)」

い るので しょうか。 グ ローバル とロー カル及方 の ニー ズヘ の対応 を迫 られ る今 日、

や

といった画期 的な作品で、その 名声 を

JIL状 の ようなオフ ィス展 開が いいの か、それ とももっ と違 った組織構造が望 ま しい

Hl界 に広 げ ま した。その 後、 1970年 代か ら1980イ F代 になる と、規模 は 大 きいが ポス

のか、 どちらで しょう ?

トモ ダニ ズムの特′ 隆が見 えに くい作品が増 え、利益 はJiん だ ものの、それ までの名 声 に傷 をつ ける結果 にな りま した。 ところが 、 この5∼ 6年 ほ ど、ふたたび素晴 らし

RD:今 まで ところ、現行のオフィス展 開 で成果 をあ

い作品が次 々 と生 まれて い ます。 これは なぜで しょう。sOMニ ュー ヨー ク

や技術 、社会の変化 に合 わせて、定期的 な見直 しは必要 です。 どこに ビジネス・チ ャ

オフ ィ

スは、 どんな努力 をされているので しょう ?

tず

て きた と思 います。 が、経 済

ンスが あるの か、 どこに優 秀 な人材 がいるの か を、常 に見極 めなければな らない。 たとえば今 や、作品 はコンピュータの世界 でつ くることがで きるの で、この作業 は

RD:デ イウィッ ド・ チ ャイルズの リー ダー シップの下 、若 い才能 がきちん と育 って

どこか1カ 所 で集中 して行い、実際の監督作業 などのみ クライアン トや現場の近 くで

いることがまず挙 tザ られます。 また、 ニ ューョーク・ ォフィスでは、設計の段階 か

行 う、 とい うことも可能 です。ですか ら、効率性 を追求 するな ら、新 しいオフィス

ら、アーテ ィス トや建築 評論家 、科学者 な どに参加 して も らっています。 さらに 、

を開設 し、既存の オフィスについては閉鎖 を含 めた再考 を加 えるこ ともあ り得 るで

様 々 な種類 や規模 の作品 を手 がけてお り、偏 りがないのです (規 模 の小 さいプロジ

しょう。

ェク トのほ うが、新 しい試み を取 り入れるなど、自由度 は高 くなります)。 常に質の 高 いデザ インを提供 し、確実 によい作品 を残 してい くため、高 名 な権威者の方 々に

610イ F後 のsoMを どうJし ますかっ会社 と、そ してあなた個人に とつてのお もな課題

お 目つ け役 をお願 い しています。

とは ?

3 SOMは これ まで も、オ フ ィス「‖で作品 の表現 の仕 方、品質、新 しい試 みな どの一

RD:ほ

貫性 を保 って きた とい う伝続があ りますこ今 も、 この伝統 を守 っているのですか ?

ね。今後のSttMに 望 むことは、 もっと新 しい設計・ 建設技術 を積極 的 に取 り入 れる

とん どの質問が、建築についてではな く、会社 の構造や戦略 についてで した

ことです。テ クノロジーのおかけで今 まで恩恵 をこ うむって きま したが、今後 は、

RD:今 はそ うい うことはない、ほとん どない といっていいで しょう。各 オフィスの

これまで以上 にテ クノロジーの果 たす役害1は 大 きくなると思 います。SOMに は、こ

トップが、それ ぞれ別個 に品 質基準 を定 め、独 自のや り方 で作品 に取 り組 んでい ま

う した技術 の もつ潜在能 力 を引 きだ し、革新的 なア イデ ィア を生 み だすチ ャ ンス 、

す。品質や作品の出来映 えを一定の水準 に保 つ努力 は、SOM全 体 とい うよ り各 オフ

一―義務 といっていいかも しれません―一 があると思 い ます。

ィス・ レウェル で実践 しているよ うに思 えます。 こ う した状況 を変 えるため、我 々

今 日とい う時代 は、SOMに とっても、ニ ューヨークとい う街 にとって も、興味深 い

の作品 をタトの 目か ら見 て批評 しても らう目的 で、会議 を開催 しています。 アーテ ィ

時代 だ と思 います。 ニ ューヨークは今 、建築 との かかわ りを見直 している最 中であ

ス ト、建築 家 、批評 家 、 エ ンジエア とぃ った人 た ちに1年 に1回 集 まって も らい、

り、先 ほどの質問にもあったとお り、SOMは 今、デザ インや革新性 をもっと重視 し、

SOMの 作品 を自由に批評 し意見 をいっても らうわけです。 この会議の様子 は、編集

活力 を取 り戻 そ うと模索 を続 けている最 中です。 この街 には 、建築 をさらに進化 さ

を加 えず生の声 と して FSttMジ ャーナル』 にまとめ られ、出版 されています。 これ

せる重要課題 に取 り組 めるチャンスがあるの です。

(樫 部伊里訳)

によ り、すでにオフィス間 で競 っていい もの をつ くろ うとい う健全 な雰囲気 が生 ま れ、全社的 な実カア ップにつながっていると思います。

4倉 」設以来、SOMは 「設計者お よびエ ンジニアの ギ ル ドJで したが、SOM作 品が lt に見 とめ られることで 、 ゴー ドン バ ンシ ャフ ト、 ウ ォル ター・ネ ッチ 、 ブルース グラハ ム といったt■ 築 家 1村 人が恩恵 をこうむったことも事実 です 。 ところがその後、 建築家が表 に出て こない作品が多 くな った 。 これは 、 グループ としてのア イデ ンテ ィテ ィを醸成す るため に綿密 に練 られた1支 略 だったのか 、それ とも今で も、soMは 個 人 としての建築家 による設計集 」なので しょうか ?複 数 の 個人の手 による作 品の Jiみ の親 は誰か、 とい う問題 に今 ど う対処 されて い るのですか ?

RD:1980年 代 か ら199o年 代初頭 にかけて、個人名 が作品 の前面 に出 ないよ うに し よ うとい う空気 が、社 内にはあったよ うに思 い ます。 そのせいで、作品の質の低下 を招 いたので しょう。 もちろん、 どの作品 も多 くの人 たちが力 を合 わせて生 みだす ものではあ りますが、 リスクや責任 をとるの はプロジェク トの トップです。 ですか ら今必要 なのは、 トップがプ回の名 にかけて、 自分の手 が ける作品の質 を保証 す る とい う姿勢 で しょう。 そ うなれは、 もっと個 人 を前面 に押 しだ した作品 が生 まれ、 会社 自体 の前進 にもつながるで しょう。

38

Ilogcr Duffy, AIA

ロジャー・ タフィ、AIA

)ufly graduatcrl frorn (iantcgir: N{ellon Lrtriversit1., and.loirred ,sONl il 1979 at thc begirnring ol'his career. llc is a I)esign l)artrrel of tlu-. S()NI New York olTicc. Duffv is r:urrorrtlv wot'l'irtg ort a stries oI sclrool projt'r:ts anrl otlrr.r proj(lcts thal in\'ol\'(' collabolations rvitlr artists. Il, is cournitted to working on projocts lhat crcale opportrrrrilies t.o expkl'e llt'\l itlt'ac, rl ittl l ti lr'elttt Al t'\pl'erri{ tll artrl irrnclratiorr.

カー ネギー メロン大学 を事業後、 1979年

I

にSOMに 人所。現在 二 =L ヨ ク オフ イスのデザ イン パー トナ ー を務める。 ダフ イは現 在、 アーテ イス トとの コラボ レーシ ョンの もとに数 々のFr校 などのプ ロジェ ク トを手がけてい る。建 築 の新 し い表現や進歩に向け、アイデ ィア模索 の 機会をつ くりだせ るプロジェク トに、 と りわけ力を注いでいるぃ

Adrian SIllith,Partner,SOllI Chicago Ofice エイ ドリア ン・ス ミス、SOMシ カコ・オフィス、パー トナー

philosophit'al dirr:ctiorr is dcfirritrly not abouL ln()n('v or prolit. It's al1 ideologl' arrtl periple. \x/c don't all wear black anrl shave our heads.

As you are aware, SOM was awarded the Finl ,\warrl litr thc first l-inre irr J 962 by l.he AIA in reco$]ition oI the \\ ork thc\. acconrplishcd prior to thaL 1ime. \fc lt:rc also au,arrlerl tlre sanre Irirrrr r\ward agairr irr 1996 ktr tlrc rvork tlrat n'c did betr,vcen 1980 aud 1995. I bclicve l.his is a propcl'rcbul.tal to your assr:rtiorr that wc

werc danragcd within the design n'orld lbr our tlivergerrce into postmodcrn philosophv during thr: 80s. It is m1. belir:f that only tlrat part of thc dcsign rvorlrl that lvas philosophicrally opliosed to pos[rnodernisnr saw us as darnaged goods for wanting to repair sornc ol the scars dorrc to rnanl' of our cities by blarrd, li[c]ess, Liox tlpe

iroderrt buiiriirrgs o1r elllptv plazas. Urbarr arr:hiLer:ture anrl urbar.r design rnust recognizc that cities are a rich nratrix of Lexlures arid surlaccs which tlivider tlre publit: reahn frotn privat(] space anrl not ntt-'rel1, idol glass structures itr tlre parl<.

Gordon Bunshal't rrever judged ,\rchitcclurc as Architcclure urrtil it was built artd rightlull"v so sirrcc Lhc prorress of dt:signing buildings is frauglrt with issues far beyonrl tlrc lrapcr irrragc. Wren the rvorl< i-q cornplelr: is u,hcrr \,\re calr arrd should judge Lhc worli as conrpelling.

3. 'l'here is u h.islorit:al percept.ion thot SOM's it ortic modern pnfec'ts t e rl a .f in n- u; id e cor isisler lcv o l' u o c abu law. qu ali t 1., ond

a.r,h i tti

irtttttlirtt. Ilou'does

lo

1

. What.first in^spired you lo tLtork.ftir SOM'I

Adrian Smith: I wanted Lo work lbr a linn tlrat u as kroivu 1br doing irrtcrnalional work and I was irrtrigucd b-1' tht: range of work type anrl varying philosophical approaclres at lvork lviLhin SONI. 2. SOM gained ttorldu;ide prornilt,ertcr: durirtg thp 1950s rutd 60s tl;ith, the dcsign of suc:h l,andm.ark builclirt,gs (L\ tlle Leuer |Iouse i1950-52) or ,lohrt Ilartcock CenLer (1968). 1'he 1970s onrl l990s suu, a shift irt lhe work tou;nrd large-sr:akt. bul perhaps less t'Iertrly identiJiriltle postm,odent design. conlributittg to the.firrn's Jirmncial sut:ct:ss. buL also damaging its prorninence uithin t,lrc desigrl, u;orld. In the lost.fiue or sl.lrtrertrs, howeuer, Lte seern to houe wihtt:ssr,d. a reernttrgent'e of cnrnpellittg ttrtrl;.frcm sotne oJ'SOM's offit:es. To uhot, u,ould you

eltribute

Lhis?

IIou:

has SOM

Clticagt u)tltributed Lo Lhis?

AS: I c'an tell b,v l-hc nature of your rprcslion that ,A+U has norv ,1is61,611'erl the postrnotlenr rrranili:sto tlrat is supported so strorrglv irr the late 70s and 80s. I tirrd your lirniterl view ol the n'ork of SON{ to br: fasr:inating. It's alnrost as if vour pcrsonal vit:w of architccturc is frozcn in thc 50s ruodenr ulovenlcnI arrd thc nlovc]ner)t of todal' ttrat harkms bacli to thc 50s visual thesis of rninirnalisrn. 'l'lrtr lvorld"s a big placc arrd it wtiuld bt: vcrv rrr,vcipic of SOM to pursue a sittglc rttauifcsto, lil<r: lernrnirtgs chargirrg 1br a r:lilT. Just go to crilics n'lrere (lorbusier"s irrflucnrrc r'vas carrit:d out tlrrougli contrirurrist doctriut-'to sce wlrat <:arr rcsult liorn such a blind approach. The best S0l\l is orrc tltat can't br: labelcd rvitlt arrv singlc doctlirrc artd uuless this publication ret:ognizes this, its orrl1,' a partial vicu, ol tlrt: dvtrarnics of this firrn. The nature of lhc work at S()N'l arrd its

SOXI Ch,icago's

cutralt

rnode o['producLi.otr.relate

this nuditiort?

AS: Tlre lact is that wc havc rnarrv arclritcctural larrrlnrark-s of irrternratioual sigrrifir:arrce tlrat arc irrotrs irr tlrc cities irr r,r,lrich the,v at'c locatcd, sut:h as l) Lcvcr Fkruse, Ncu,York, [956; 2.r Rrx,vcs Vharf, Bristrin N{ass.. l9B9; il) NaLiorral Conrnrcrcial Bani', Jcddah,lUtl4; 4)The IIai Terniral. Jcddah, l9B2; 5) Johrr Ilarrcoc)< Ccttfer. Chicago. l968: (l) Sears Torvcr, (ihicago, lt)7,1;7 iJin NIao Tower, Sharrghai, Chirra, I999; B) Constitut.ion (]ardcns, Vashirrgton D.C.,I972;9) Bank of America Hcatlquartcrs, San [,'ranr:isco, Calif. i 975; I 0) Kit Pcali Solar 'l'elt'scopc, Kit l'eak Arizona , I97 0; I 1t The Air Force Acadt'rnv. (lolorado Springs, (lolorarlo. 1956; l2tllirsltorn Nluscurtt. \fla-cltirtgtor D.C. 1980, jusl to naurr: a [en'. P]casc not('L]rat thr:rer is a signific'arrt rarrge of exprcssion presenling [lre best work in l.heir parl-icr-rlar "sr:lrools" arrd tJraL tht: biuding forr:e betwcen thcm is that thcy all lravc an crtrernel,v high level of rlualitv. both with regarrl to tlre level oI thcir ir.rtr:llccl.ual cotrlenI and th(']cvel ol exr_'clrt1()l]. . ,4ltltouglt SOM t,L:us.liorn tts i.ncepliott a ''guild" o-[ desigtrcrs ortd engiru:ers, irtdiuitluols liht; Oordort Burush,aft. WaLl.er Nr:tsch attd Brucr: Oruhatn lmue been rredited uilh thrt.finn's most icottic pnliects. Work since thett, by corth'asl, eppeors b be lrtrgelv atlonwnous - perh.aps o tli.f/ic:ult characterizotiort in a u,orld of "signtature" architects. Is this o ,1

deliberak: sl,raLegy l,o deue.lop o group irlerttitv or do 1,ou thirrk SOM is tnore e group ofirtdi,uidunl archiLects? [Iott'i.s the issue o/ aut.fun'sltip fitr projecLs thaL itleDitobly ore the tcorlt o/ rnant' irtdiuiduals addressed wiLhi,rt SOM toda-^r?

AS: Sirrce SONI is a parlnrrrship, the ovcrriding plinciple is tltat wc worli togt-'thcr rin projects to aclticr,c a levcl of excclktnce tlral would bc hard, il'not in4rossible. to achiclt' if ut' werc 'nvorkinl4 alorrc. Evcrr

Bunshalt, (lrahanr arrrl Netscli \\'el-() llot strollg natnes irr tlreil profcssion urrtil latcr in tlrcir c'arecrs. Otrc of Lhc strorrgcst partnL'rs in lertns ol tlte poctrv ol his work I'vas [,l"vron Coklsnrilh, vrtt he is

Adrian Snlith Seiccted Work

力711陥 ο7brα l動 α2311″ ,0"α ,1999 7■ ,んγ P12r,ι οリ ノ た″万 β′ ο s、 昭 助 o■ ド 1′

`た

中￨コ 、上海、ジン マオ タワー、1999 年.

virtually unl<nowr to anyono outsidr: tlre prrifession. Chuck Bassett was very well l<nowrr and respected on the west cuasl arrd could be the first to practice a fonn of contcrtualisrn or postnrodernisrn,

exccpt it wasn't postmodcnr era, it wa.q sirnultarreous with rnoderrr worh being done by Bunshaft and Graharrr. Valter Netsch, after l-he famed Air Force Academy, practiced a sort r,rf Bohernian nrodcrnism based on his so-callcd field theory. As you can seo, the finn u-as nol as cohesive in its philosophy and its direr:tion as you would have us believe. I think that is wh,v l"hc firrn has survived for so long, because it is a place where bright arrd lalcnted inrlividuals can practir;e in a supportive environrnent and can mal<e their owu urark on lloth the history of thc firrn and the history of architecl.urc. It"s also why we have rnore than one office. Manv of the strong personalil.ies tlrat exist under tlre SOM umbrella would lind it difTitult t<i co exist irr the same olTice. 1'heir personalitics and philosophies would clash to thc exlent that indivitlual officcs would lind it dilTicu]t to furrctiorr.

There is a reason wh_v lSassett was in New York. 'fhcy basir:ally couldn't stand cach other and disliked each othcr's worl<. Nelstrh and Graham were virulent errernics irr the sarnc oflicc in Cliit:ago antl for much of their caileers they establisiled separatc olfices in Chicago, in differenl buildings so that con[a(][ rvas minirnal. ()ther siluations havc occurred since that tirnc rvith lhe outcorne resulting irr tlre departurc of strong talerrts anrl cgos irr New York, Chit:ago and San Francisco. Basir:ally, whcn two l)artners oI the same gcncratiorr develop strength and slaturc iu the saure officc, tlrey eithcr necd to realiy like each oLhr)r or we necd to firrd anothcr office to send onc to irr ordcr to separatc their egos, or lose one of tlrenr.

I understantl that SOM's curcent olJir:es - Chicago, London. Neut York, San Franci^sco, and Vrnhington - u,ere rtwuled in resporuse to Iocal or regional opportunilies. Ho*-.fruitful has this endeauor beert and, in you.r opinion, how is SOM perceiued withirt lhe contexl. o/'the American Midwest? Todqt, within the con|ex,I oJ'the dual needs lo respond to a global ecoruotN and local/regional concenu, do youJ'eel such a network of region.al ctflices conlinues to be a ualid strateg)' or do you see the possibilily o,f a dilferent orgct,nizational structurr:?

5.

AS: I think the strongest office of SOM has always becn thc Chir;agci olfice. I believe this because it is the only office lhat tras continuously practiced the Art of Architecture as boLh an art and a sciencc, r'ith the full integration of structural enginecrirrg and MEP engineering and urban planning. No other olficc within SOM has all these discipliners irt one locatiou u'here there can bc and is arr intirnate working relationship between various colnponents lhal rnake up Lhe profcssiorr of architecture. There have beon great engincering collaborations such as Graharn and Fazler IGhn on the Sears and Hancock buildings; Korlsta and mvself of the Jjn Mao Tower in Shanghai; and Ray Clark, l'azler Kahn and Goldsrnith and Bunshaft on the llaj Terrninal in Jeddah. Therc is no othcr office practir:ing in lhe world thal has had and continucs to ]rave thc influencc on urban architeclure through slrong collaborativr elTort as the Chicago office of SOM has liad and conLinues to havc to this day with projects like 7 South Dearborn, Manulife Fleadquarters and Samsung Togrik

in Scoul.

Korr:a.

In the Midwest, thc Chicago office has a reputation for bcing an international oflice, not a local or regiorral office. :\rchitocts arc drawr to the Chicago officc bccausc they know they will bc lvorking on projects abroad. Ve have projects in virtually every continellt a groatcr scusitivity to dilTcrcut cultures and geographic rcgions then Ncw York or Washington

mning concurrentlv. This requires

40

offir:es where their prar:tices an: rnainlv local. It is also why our work is nrore conrplex, because we synthesize cullure with technolog.v ratlrer than view techrrolo5,' as an abstract art form. Our research is into the culture of a placc in searr:h of indigt:nous attitudos we call draw upon to inl'luencc the nature of our architecture and make il" rnore culturally sustainablc and relevant.

6. Were do you.foresee S)M Chicago in l0 yeurs? Whnt are boLh the .fi.nn's and your oun main challenges?

AS: I setr SOM Chicago as a firm in thc forerfront of the cor?orate practice ol architecturc, engineering, planning ar-rd thc making of cities. The playcrs will lic different and their personal philosophies rnay be dillbrent tharr what the Chicago partners think today, but thcy will undoubtedi-v carrv orl the manLle established by tl'reir orcdccessors.

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il国 、 ソウル、サムソン道谷、現在進

J)と

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シカ ゴ 、7 サ ウス

デ イアボー ン、

在 ,■ 行中じ

イF中 .

l SOMで 働 きた い と思 ったそ もそ もの理由は ?

シアーズ・ タヮー

(シ

カコ、1974年 )、

8)コ ンステ ィテュ ーシ ョン・ ガーデ ン

7)ジ ン・ マ オ・ タワー、 (上 海 、1999年 (ワ

シン トンDC、 1972年 )、

)、

9)バ ンク・ オ

エ イ ドリア ン・ス ミス (以 下AS):1つ にはSOMが 国際的に活躍 していたこ と。い ま

フ・ア メ リカ本店

1つ には、いろいろな仕事 にかかわった り、様 々 な思想 に触 れたかったか ら。

陽望遠鏡 (ア リゾナ州 キ ッ ト・ ピー ク、1970年

)11)空 軍 アカデ ミー・ チ ャベル

ロラ ド州 コロラ ド・ スプ リングス、1956年 )、

12)ジ ョウゼフ・ H・ ハー シュホ

(コ

2 SOMは

1950年 千 ヽか ら6041代 にかけて、「 レヴァー

ハ ウス」 (1950ヽ 52年

)や 「 ジ

ョン ハ ンコ ンク セ ンターJ(1968ni)と いった HllJl的 な作ハ llで 、そ の 名声 を世

fl・

にillか せ ま した。その 後、 197()年 代か ら80年 代 になる と、規模 は 大きいがポス トモ

ーン美術館

(ワ

(サ

10)キ ッ ト・ ピー ク天文台の大

ンフランシス コ、1975年 )、

シン トンDC、 1980年 )。 これ らは各 「流派」の代表作 とい うだ けな

の で、造形的 には千差万別 です。唯―の共通点 は、そこに蓄積 された知識 、作品の 完成度が ともに超一流 であるとい うことで しょう。

ダニ ズムの特性が見えに くい作 品が増 え、利益 は4Lん だ ものの 、それ までの 名声 に 傷 をつ ける結果 とな りま した。 ところが ここ5、 6年 ほ ど、あ、たたび素晴 らしい作品

4創 設以 来、SOMは 「設

が次 々と生 まれて い ます。 これは なぜで しょう..soMシ カ ゴ・ オフ ィスは、 と'ん な

め られ ることで 、 ゴー ドン

分力 をされているので しょう ?

ハ ム といった建 築家個 人が恩恵 を蒙 った こ とも事実 です 。 ところが そ の 後、建築家

ii卜

者 とエ ンジエ アのギル ドJで したが、その作品が ￨し に認 バ ンシ ャフ ト、 ウォル ター

ネ ンチ 、 フリレース・ グラ

が 人に出て こない作品が11え た。これ は、 グルー プと してのア イデ ンテ イテ イを醸

AS:こ

の設間 か らして、貴誌 は、1970年 代末 か ら80年 代 にか けて絶大 な支持 を受

成す るため に‖1密 に練 られた戦略 だったのか、それ とも今 で もsoMは 個 人 と しての

けていたあのポス トモダン宣 言 を葬 りたい とお考 えではないか。SOMの 作品 を賛美

建築家 による設計集団なので しょうか ?ネ ,数 の 個人の 手に よる作 品 にたい して、そ

するの も、所詮 は枠 にはまった評価 です。貴誌の建築観 は相変 わ らず、1950年 代の

の生みの親 は誰か、 とい う￨￨‖ 題 に今 どう夕 J処 されて いるのですか ?

近代運動 と、1950年 代 の ミニマ リズム的 な視覚理論 へ と回帰 してい く今 日の動向に 釘 づ けの よ うですが。世界 は広 い。SOMが 1つ のマ ニ フェス トにこだわ り続 けた と

AS:SOMで

したら、それはあまりに近視眼的 とい うもので しょう。 それでは「 レミング (旅 鼠 )

成 し得 ないよ うな レウェルの 高 いプロジェク トを完成 させ るために、全 員が一致協

の集団 自殺」 (爆 発的 な増殖の末 に海 に飛 び込み溺死 した)と 変 わ りません。ル・ コ

力することを大原則 と しています。バ ンシャフ トにせよ、グラハムやネ ッチにせよ、

ル ビュジエの教 えを盲 目的に共産国 にもち込 んで、結局 どうなったか を考 えて下 さ

最初 か ら知名度 があ ったわけではな く、む しろ遅咲 きで した。所内随―の感性 で知

い。 お言葉 ですが、SOMの 名作 を「○○主義」 と呼ぶこ とはで きません。木 を見 て

られるマ イロン・ コール ドス ミス も、世間 では無名 に近 かった。逆 にチ ャック・ バ

はパー トナー シップ制 をとってい ます。 したがって、単独 ではおよそ

森 を見ず とはまさにこの ことです。SOMの 活動 にせ よ、その理念 にせ よ、金銭 や利

セ ッ トは西海岸 を中心 に名 が売 れていた し、 コンテ クスチュア リズムやポス トモダ

益 で測 れるものではないのです。 あるの はイデオロギー と人の組織 だけ。SOMは 黒

ニズムの先 駆 けでもあ りますが、時代 はまだ彼 に追 いついてい ませんで した。 その

服 とスキンヘ ッ ドの集団ではありません。

頃 バ ンシ ャフ トとグラハム は近 代建築 を手が けていた し、ネ ッチはあの 「空軍 アカ

ご存 じの よ うにSOMは その過去 の業 績 にたい して、1962年 にAIAの 第 1回 企業賞 を

デ ミー」 を終 え、フィール ド論 と称 してボ ヘ ミア ン・ モ ダニズム な らぬ 自由奔放 な

受賞 しています。 1996年 にはや は り1980年 か ら95年 にかけての活動 が認 め られ、2

スタイル をつ くっていま した。 とい うよ うに、SOMで はあいに くひ とりひ とりの思

度 目の受賞 を しま した。SOMは 1980年 代のポ ス トモダニズムに背 を向 けたこ とで、

想 も理念 もは らは らです。 それが長続 きの秘訣 か も しれない。 ここには切 れ者や有

痛手 を負 った といわれますが、そ うでないこ とがこれで証明 されるで しょう。思 う

能 な人間 を支 える環境 が整 っています。 そのおかげで彼 らも社史 と建築史 に名 を残

に、その よ うにポ ス トモダニズム を否定 す る一部の人々が、味 も素 っ気 もない箱形 の ビル と空 っぽの広場 によってずたずたに されて しまった都市 を修復 したいがため

すこ とがで きた。 SOMが 各地 に事務所 を分散 させているの も同 じ理 由によ ります。 SOM傘 下 には多 くの強烈 な個性 が存 在 す るが、これ をlヵ 所 にま とめた ら大変 なこ

に、SOMを 傷物扱 い したのです。都市の建築やデザ イ ン を手 が ける際 には、都市 が

とに なるで しょう。 それこそ彼 らの 自我 や思想 がぶつか り合 えば、事務所全体 が振

どうい うものか をきちん と理解 しなければな らない。都市 とは、公 と私 の領域 を分

り回 され ます。 バ セ ッ トはたまたまニ ュー ヨ ー ク勤務 になったの ではあ りませ ん。

け隔 てる無数の組織 や層 が、幾重 にも分厚 く折 り重 なったもの であ り、ガラスケー

性格 的 に も仕事の価値観 において も彼 はパ ー トナ ー と反 りが合 わなかったの です。

スに入れて拝 むものではないのです。

シカコ・ オフィスではネ ッチ とグラハム が犬 猿 の仲 にあ り、彼 らは互 いに顔 を合 わ

コー ドン・ バ ンシ ャフ トに とって、「建築」 とは、実際 に建 って、は じめて「建築」

せ ずにす むよ う、同 じシカコ市内 に永 らく別 々の 事務所 を構 えていたほ どで した。

た り得 ま した。当然 です。設計 プロセスには波 乱 がつ きものであ り、図面 はあ くま

突出 した才能 が出始 めたこの頃 を境 に、 ニ ューヨーク、 シカコ、サ ンフランシスコ

で机上の ものにす ぎない。建物 が完成 した ときに、よ うや くその作品の出来不 出来

それぞれの事務所 に軒並 みこ う した事態 が生 じま した。結局 、同 じ事務所 にい る同

を口にできるのではないで しょうか。

世代 どうしが互 いに才能 や力 を発揮 するよ うになった ら、本人 たちの相性 がよほ ど 良 くない限 り、 どち らかひ とりを別の事務所 に飛 ば してふ た りを引 き離 してやるの

3 SOMは

「しい試 み な どにお これ まで も、オ フ イス間で作品の表現 の仕方 、占 ￨]質 、粛

が賢明 なのです。 でない とひ とりが辞めて しま うで しょう。

いて 一貫性 を保 って きた とい う伝統 が あ ります。今 もこの伝統 は守 られ てい ます

5 SOMは 現在、 シカゴ、 ロン ドン、ニ ュー ヨー ク、サ ンフラ ンシスコ、そ してワシ

か?

ン トンにオフ イスがあ りますが、 どれ もそれぞれの地域で 作品 を手がけるチ ャンス

AS:世 界的 な名作 といわれるSOMの 作品には、都市のイ コン となっているものが多

があ り、それに ともなって生 まれたわけです よね (,こ の ように各地 にオフ イスを も

くあ ります。 その ご く一部 を列挙 しま しょう。 1)レ ウァー・ ハ ウス

つ ことにメリッ トはあったので しょうか。 また、それぞれの地 t

1956年 )、 2)ロ ウズ 。ワ ーフ

(ボ ス トン、 1989年 )、

(サ ウジアラビア、ジェッタ、1984年

ア、ジェッダ、1982年

)、

)、

4)ハ

(ニ

ューヨーク、

3)サ ウジアラ ビア商 業銀 行

ッジュ・ ター ミナ ル (サ ウジア ラビ

5)ジ ョン・ ハ ンコ ック・ センター

(シ

カコ、1969年

)、

6)

lKで

どう評価 されて

いるので しょうか ?グ ローバ ル とロー カル双 方の ニー ズヘ の 対応 を迪 られ る今 日、 fFL状

の ようなオフ ィス展 P.lが よいのか 、それ とももっと違 った組織構造が望 ま しい

のか、 どち らで しょう ?

ASi SttMの 主役の座は、常にシカ」・ オフィスが占めてきたといえます。その理由 は、ここが常 日頃から「建築術」を実践 してきた唯一の事務所であることです。「建 築術」 とは芸術 と科学 を兼ね備 えたものであり、そこには構造力学、物理工学、都

7:`ι72イ んαた ア 2o′ ン ドr,′ ,2α ヽ ′ P7メ α `、 `2五 ″ ι 5,(llJ`ィ り む 2θ ′ `ノ `r2r′ `7`ノ `ヽ ・Q′ ド0ヽ ′ /]ル χ 7(,7 て ヽJわ ,(P'`ο ι ′ ″や｀ ,′

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市計画 の粋 が集 められています。 これだけの分野 を網羅するオフィスはシカコだけ です。「建築家」とい う職業 を成立 させる様 々な分野 を、このシカコ 。オフィスでは 密に連携 させることができます。たとえば「シアーズ」 と「ジョン・ ハンコ ック」

米卜 シカゴ、 レイクショア イース ト、 マスター プランと建築設計、2()15年 完 成予定‐ ￨、

はグラハムとファズラー・カーンの絶妙 な共演によって実現 したものだ し、同 じく 「 ジン・ マオ・ タワー」ではコリスタと私、 「ハ ンジユ・ 夕 ミ ナル」 ではレイ・ ク ラーク、カーン、コール ドスミス、バンシャフ トの組合せが功 を奏 したといえます。 世界広 しといえど、これほど長 きにわたって都市の建築 をリー ドし続 けた事務所が ほかにあるで しょうか。これも組織力のなせる業なのです。現在計画中の「7・ サウ ス・ディアボーン・ ビル」、 「マニュライフ本社屋」、 ソウルの「サムスン道谷」 も、

研γノb“ 2れ ′ m′ 酸● ア77α √ 172r07酸 ″ ` たθ α71('7Sわ :`'7イ Jng、 ■0,ld`,■ ,

`Id9〃 Dぼ α″d,(″ 13'17`

英 1可 ,ロ ン ドン、 キ ャナ リー

ワ ー フ国

際 銀行本社 屋 、現 在進行 中.

その延長線上にあります。 地元の中西部では、シカコ 。オフィスは地方事務所ではなく国際事務所で通っていま す。ここへやってくる建築家は、皆、国外の仕事を期待 して入ってきます。プ回ジェ ク トが5大 陸で同時進行することも珍 しくない。そこが地域密着型のニューヨークや ワシン トン・オフィスとの違いであり、その分私たちは異文化や風土の違いに敏感に ならざるを得ないのです。作業 も複雑になります。テクノロジーそのものを純粋に表 現するのではなく、テクノロジーと文化を同等 に扱 うのですから。その土地の文化 を 学び、現地の人間の心情 を知ることで、建築 をその文化に根づかせることができると 考 えています。 610イ ド後のSOMを どうJし ますか.会 社 と、そ してあなた個人に とってのおもな課題

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′ R● ′ ll,υ rr′ ′ マ ド′′ ″ド′ (,2,1996,(ノ 弼マ ;漱 lソ と“●ι ,lf9ル を ′ ル撃3 こ 〕 ド′ !た α′ 2jで

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AS:建 築、工学、プランニング、都市づ くりにおいては、シカコ事務所は10年 後 も

β′ 可,ぃ

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米 ‖、シカゴ、ステイト ストリー トリ l.l発 、1996年 .

組織設計 の最前線 を行 くで しょう。そのころには顔ぶれも個人の思想 も変わってい るかもしれないが、それでも前任者たちの衣鉢 は継がれていくはずです。 (土 居純訳

)

Adrian D. Srnith, FAIA, lilBA

エイ ドリアン・ D・ ス ミス、FA

Snrith is a llartlrer irr t'lrarge ol dcsigrr in the S(lM (ilrirago ollir:t:. llt'st-'t'rcd

ス ミスはSOMシ カ:ゴ

(ilricl llrr,r'ulivc ()f{iltr' flonr l99l] to 1995 arrrl tlrr. llhairrnal us thL. Iirnt's

Founrlatiorr frorn 1989 to 1995. lle joirrrxl SOM in 1967, arrrl graduated li'our Uriivt'r'sitr- ol lllirrois at Chir:ago iu 1969, uherl hc relcivrvl

of tlre

SON{

llachrlor o1'.\rchi tect uro rlegrec..

Whilo usirrg r,r'nracular arrd tlassical lirnn-s in lti.s rlosign, -{rnitlr ltas alstr pursucd illtcgraling tcchrrologics to lcsporrd to elrerEl issues irr art:lritt'cture. Durirrg his tcnule, projr*ts undrl ltis dirr:r:tion ltavc wort rrrurc llritn 9(l lrutrrl. f,,1 j1'-1911 r:xcellclt,c', inclurling 6 Natirxral \l \

.\r'arrls. lIe lras beerr all a{'tive rnenrber',/truster. of proli.'"ssronal

A、

RIBA

オフ イスのデザ イ

ン バー トナーを務めている。過去には

G:″ 暉,ι ぉ 0′ 17sα イ e′ ″

7'ヽ ′ `力 α ′ ′ ′772`バ rCriフ ,7!i71g α ,rl ′ 21て て ヽ/わ ′j71′ l`71j`,′ ′ θ む `'″ `21,2θ `f`● 'S´ のυ″ θだα′ :イ ο 2120′ .IISイ ツ(,(Jθ ′ メ

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,`F・ 77``r′ lr,7,α

,

`り

,1995年 までSOM財 月の代表、 1989年 か ′

50M

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,1995年 まで実行委 11長 を歴任 1993年 か ′

したぅ1967年 にSOMに 入

、 また 1969

'Fし

年 に イリ ノイ大学 シカゴ校か ら建 築 の学

米国、オーラン ド、キ ャンパス クライ ス ト インターナショナル計‖ 呵、2000年 も

位を取得 した 、 地域 の上 liの デザ インや クラシカルな形 llい なが ら、 ス ミスはまた建 築 にお 態 をサ

けるエ ネルギ ー円1題 に支 」応すべ く、最新 のテ クノロジー を積極的に取 り入れて き た ,こ れ までのキャリアの中で、彼が監 修 したプロジェ ク トは米 ￢建築家協 会か ら

"以

liの

優秀デザ イン賞 を、そのうち6

つ は米国建築家協会賞 を受賞 した。 シカ ゴ経済 クラブ、州 の ス トリー ト向上審議

otgarrizatiols irtrlurlirtg tlrc Erorronrit' (ilub of (ihilago, State :n'tr,t (louut il.

会、また アーバ ン

and Urban l,arrrl Irrstitutc.

テュー トの活動的な メンバーで もある。

ラン ド インステ ィ

jο イ′ t′ ′ 2s″ ′ ι ι r?′ (力 J``tgo,Reη 71`′ ′ `,υ `ノ ,,E17′ rlll`'α 7)('α ′ ドο d′ ]ο`´て ′ 、,ノ 987, `,7iて ``,″ jcQ罫 た〔 卜J′ サι αoリ ノ レ Fl l`ノ 2フ ア 11ぃ ″ 7研 甲 Ψ ノ “ 慇′ リ1

米 国 、 シカ ゴ 、 シ カ ゴ ア ー ト インス テ イテ =L 卜 の ギ ャラ リー修復 、 1987年 、 ,

Cl・ aig

Hal・ 11■ a11,Parlll(、 1',SO卜 l San Francisco Ofl・ ice

クレイグ・ハ ー トマン、SOMサ ンフランシス コ・ オフィス、パ ー トナ ー

一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一

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irlrlrr'idLtitl clesigrr partrrus as ncll a,s tlrc lrloarlt'r' irrllut'rrlts ol' c()lr[('lrponlr\ cnltru'r' an{l tlle()n . OLrr lor'l;. todav is .t pro(lu(]t oI tlt{l pal'tll('rs ulro becarrrt'voullg dcsign lcadcrs irr the lirtc B0s arrd carlr 90s ulren posttirorL,r'rr thtorv u,as lorrg rel'ourrizc(l ils il dearl tnd. IJr-rt [ho'l' arc otlrt,r'. Iurirlarrrenta], issue s ilt $-(irl( - ltrirtr:ilrally tlrt' t:orrrrrritrrrerrI ol curlr.rrt inclivirlual pilrtners to inrrovatir e rlesigl u'rtlr a corl(lrrn ftrr tlte r:ritiral intcg-r'itr.o1 [lre ontr.orrre.

-\ONJr'Sarr Flarrciseo lras ahrar,s berr a strong alternative dcsigrr r.oir:r, uitlrirr tlre 1lnrr. Vix.rr I movcrl to Sarr l.'rarrcis(.o a-q a r('lati\'(,1)'lte\\ l)esigrr l'arrtru'r in l9t) l. I fourrrl a vt'r'r lalcrrtt,rl arrd cornrnittcrl stati', lint a r.lt,srgrr l)ril('tico tlrat had lxrcorrur rcpetitrvt'. higlrlr dcpcurlurt orr

speculativc o11)cc builditrgs and ('olilnl('n.ial dcve lopnl('nts. $ (. lra\re sillcc lriulsfol'rirtrl tht.])racticc to crnplrasize worl( that providcs irttt:llt'r'lLral challr.nge arrrl opporl.tnitit's Ior ituror.atiorr lLrng u itlr llrogral l l | | latic tr r rrl geoglll.rhic r livt'rsitr 'l'ltt:re llr'('Lltr('lltl\ tlrltc rlesigrr [)art]let's irr Sarr Francisr.o: Briarr l,ec .

rurrr.l 1

. Il:lutt -firsl itr"spiled .tou to tun'k.lin ,\O\l?

rttlsr'll'irr alclritecturr.

W'c caclr

rt'r'r rlcar': Craig llartnriur: I l)('gan at S()N'l bccause I

r,r'irs

inlilr'rl to.joitr \\altcr-

Nelst'lt"s sturlio upcln rrrv gllrlrratiorr Ilorn alllritectLrlr.srthool. \\raltr.r'" iuttl s{,\{'r'al otlrtr S(l}l l)rlrtll(.t's at tlrl tirtte, lrrcturerl arrrl tarrglrt as risitirri.:,- r't'itils itt tlrr: rrcnlv folrrrcd (iolltge ol '\r'r'lritt,r'tule arrrl l'larrrrrrrg at Ball Statc tlrrirelsitr. I tlroLrglrt \.lltcr"s slLrrlirt u'ou]rl be atr intu'r'stirrq (,\l)ori(,li('{'- liirrrl ttf at1 illtcnlali\,('atclir,r'u,itltirr ir litt'ger rorporatr,strurturr - iurri tlrat l)ro\1..1 to lrt'tlre cast'.

I confr,ss llrat a laleer at :(l\l \\ils llot ntl intct'{'st a[ tltr: tilre - I sau tltc r'r1x't'rt'rtcc ls a blir'l irrterlurkr helbrt'atturrrlirrg grarluirLr. sr'lrool Iurrl folrrrirrg lily o\{n desigrr practirrc. I r.lrarrgerl ln\ lilill(1. tltouglr. ittt1.rresst'rl irs l las br tltt irrtellr,r'lrLal ligol of [lrr,sl-utlio" tlri' crlritordittat'r'rl'sigrt c'orllnlrssiolls the lilrrr lras trblc to olrtaitr arrrl frr r'rlrat I r:orrsitlert'rl Io l-re tlrt t.q-rallv ttrtraorrlirran rlt'sigrr olrpolturrities sortte of Lls \\('1'e girt'tr as \('fv \'oung arr:ltitccts. lt lvas t,lcitl tltat rlcsigrt r,ras tlrc linrr's drrvirrg agcrrrla artl posonll arharrtr.rrrott r'vitlrirt thc lit'rn r.ras baserl orr melil. it \\as illl erlitirrg plalr: to lic lrrrl

I tlrirrl, it still

is.

.\O.,1.1 g,uirtt'rl t(orl(lt(ide pn)ntitrctu ( durir4l, tlrc lt)50s aml 60s tL:itlt thr:rlr'.sigttof .strtltktrtrhnarl;ltu.ildin.g,sastll('LeL'erlltlrtsr: l()50-52.ot' .lctltrt llanrtx'li Ot:rtter l96tlt. 'l'l.te 1970.: arrd I9lJ0s xttr o sltilt in th(. tt'cn.l; touarul lru'gt:-srrtle. bttt perhr4ts 1r,,ss c'lerrlh'iderrtiliolilt:

2.

postnt()(lent rlr'.slgrz. rrtrlribu!itrg lo lhe linn's liruutcitil,\r,r.r'(,s.\. bti olso dom.rryjrtg iLs prorninrttrr. tt illtirt tltr: ril,.sigtt u Ltr-ltl . ln tltt' last .fi t:e or .sir .rt,rl1,s. /tott et ('t'. t(e s('?lt to ltttt,e ai.tttt'sserl u n'arnr:r'g'ttt t'ol

trttnpallirt.g u,orli..liorn sorne o/50,'11.s ollites.'l o trhul tctntlrl vttr rtltribLttc lhis? llotr ho.s .\01,/ Sorr Frurrlr.srrr unttriltuted ltt tltis?

CII: Filst,l woulrl argLrr, tlrat Ilrcrr,tras lt('\er il lilnrnirlt'slrilt to postnrorlctnisnt.'l'lle lilrrr is a l)ilrtlcrsltil) atrd S()\l's olrri'rt: is tlrl lollectjrt'rrorh ol irrdivirlual dcsigrr pat'trrcrs. rrot tlrc rlsrrlt r.rl a singular corl)olat('or sh'irtcgic rlt,sigu lxrlilr. Sornt'l)at'tl1(,I's irr tlrr' []0s nrrlrr:u'r.rl lrostrrrorlt'r'rr tlrt'or.r-. ollrct's rlirl rrot. But tlrt:rt' lus ahrur s lx'r'tt an ('\lxtctatiol ol irrlt'llectrral alld ('llltural ( ln'l1.li('\ l itlrirr SONI arrrl to ii ltrlge crtcrrt" tlrt, lorli ol tlte finn is a rtorrtcrnlrr)l'ullcol.ls t'x1rrt's,siolt ol'cultrrn'anrl rltsign llrtrorv. Ilistorv is rrrlt hirtrl to crlrs tlrirt lriok Iitrrlq11,gp11 I'athcl'lltall 1'6t'rvittrl ittll srttttr'. lrtrt,,t all. o1 ..iO\l's pt'orlrrltior irr tltc 80s las tr plocluct ol that rr'lcreutiirl pcriorl rl ,\rt rllit'ar r lLr I tttt'ct. 'flrrr tLrrrerrt \\,()rk ()l tlrrt filrrr is lihcu ise a I'r.llrrrtiorr oI the irrr:lrrratiorrs

alorrg- r,l'ith .lolrrr

l)ufsur'olrr r,rot'l' iridelx,rrr.letrtir.

ut a|t' irrlert'slr,rl irr |orrrnretrtirrg

prltr sit:al itrrrl

cullut'itl lattrlstapc

tlrlt

Klikt,rr in rl'lran dt'sigtr.

llrt oul slraler:l valucs trrt otr tlrc pre-t,risting lrllcu of oul projt'r't.s

delirrr',s thc

l rloittg so u'itl r i r a col t{.nlpol'il rlotrs, ror lent irrr :hitr:tr[rrratl Oul goal lli1.s f1rcrr to plorluce worli that lrls -snlrstarrce arrrl ntcrtrirrg; a r:r-itical int.egritr Ilrat trlrrsr'errrls tlrt: rrolrns of pt'r'rJictablc at'r'l t i tcctulul lnnrlr rtl iorr Tlrluor'liol tltcSarr l,'rarrcisloolTir.r,overtlrt'last I0r'ealsIraslcn a r rr

r

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larrgLraec.

ctlttsistentlv itrldresscrl qu{'sti()ns oJ crrltural arrd plrvsical lelt,l.ancer arrd sean lrt,d 1br rrrearrs ol abstlalt exl)l'(,ssion irr rlctinitrg a relatiollship tl) plalt'. lrxarrrlrk,s an'tlrc Sarr lirarrcisr'o Itrtetrrationiil 'l'ct'ntitral" the Inrlustlial atrrl (lururncrlial Ilanh of (llruta. tlrc A"_vala llcadtllarters.

101 Sclorrd Stltt.t. tlrc rr---ctoriltion arrr:l additiorr trt tlrc LIS (lrult oI \ppeals and tir{: r:itr-plarr lol Siri_eorr South. Ort'r'thc last sixvt.als, Sarr |rancisco's nolli has lrt'r'rr ret ognizcrl tr,itlt rir,rrr il5 anards, irrt,lr.rding sir \atiorr:tl Ilortor Ar'r'alrls arrrl two I)rogressir,r. .\rchitct ttrre .\lr,arr.ls. but r,l'lrcllrr:r it is a lastirrg c'outlilrutiotr. lristolr r,r,tll jurlg-t'.

'l'hrtv is a hi.sloicol percepliorr lhat SOiW's it rtrtir- tnctrk'nt pro.ic(.ts ethilti.ted a.firm-tride rriri.sislr:rln' t1l' t'ot riltulen't'. quolil.\". utl(l irtt ttttiut. I lorc rktes SOll ,Snn Frturcisctt'.s ('LLrrenl ulode ( )l' prodLu tion

;1.

tt,lule Io tltis tt'editi()n?

(ill:

\gairr" olle {'oLlld argr-rt: that tlrr:re lias bcerr a consisk'rrI corrr.r'nr tlrr. r'olal.ulalr lras bct'rr as r,alicrl as [lrt' irrdir.irlrrals lt'slrorrsib|, lirl t]tc u,orli. '\s rrotcrl, tlrr: Sarr lit'iutl.isr.o ollilr'- bcgirrlilg witlr (lhLrckBassctt'swor'li irr tlrr,50s. (rOs rrnd 70s Itas long bccrr an altt,nrativt'roict'uitltirr tlrt, Iirtrr. (lliuch's worli. an(1 latr'r'\larc (ioklstcirr's" coulrl Irc c'lralaltcrizcrl as a "ltunrarrist"' tttorlt'rLrislr tllat was nrorc lircuserl on cral'1. ntiltfl'jill arrtl plar.e tltarr lltc rvotk plorlucerl at tlre sarrrt' tirrrc irr (ilrir.trgo arrrl Ntw Yor'|,. \ltlroLrglr \\('ul1r lroI irrtr:restcrl in a rrosl-algir. r'r:r.vr.lirrg oI tltt' ttestll('tirls of nlid-celltun'inorlcLtrisrrr. \\e alr' \ r'r\ auare ol', arrd influtrrlecl br. tlrc le'galr of tlris offilr.arrd its l)artucrs as well as that ol tlrc otliel ol'1jt'cs iri lvhich sorrrrr ol us begarr our'{.al('('l's. Trr lrltlitiorr to llassr:tt's coll('cnt lirr rnatelial anrl lrlale. tlrosc iuc,lurlt. Y'alltr' \ctstlr's irn t,rrtir trrt'ss. lJlur:r' ()r'lharrr's interr,sl. in critv-Lrnilrlirr{.1. anrl \l-r,rorr (ioldsnritlr's poctic inl-r'rlrrel-aliorr of stlrrr.lure nrrrl fonn. 'l'lrc nrosI rlirecl inllur'rrlr'. tlrrirrgh. is tlrt tladilion oI lltr' (i(]llal)otltive lr'ocess tlrat lras lrtn historicalll,integrirl to lltc San Iiruru'iscrt o11ice. \\'t'corrlirruc to irorh r,villrrrr a rriultitlisr'iplilalr rL'srgrr pt'or.ess tlrat ('nr[)hasiz('s a stf{)llg irrtclrr:]atiorrslrip bt,tueerr tlrc rlcsigri anrl

lirl rluality attd irrr't'rttivent,ss. but

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llartrnan's Selecttxl work

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Iln.itecl St.rttr:s Courl t{,'lpperils, Sart 1')

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1LIn'Sodlrt.

オハ イオ州、 オ ンクス フ ヨ 米 l■ マ イア ミ大学美術館、 1979年 じ ￨、

米国 、 サ ン フ ラ ン シ ス コ 19t16イド‐

L訴 裁 判

ド、

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Iechirical rkryeloprrrt:rrt of urclritccturc. engiucerirg" itrtet'ior desigrr, urbalr dersign and graphic tlcsign. V'itirirr tlrc ofTirr' ,ur-e lunt' irrrlependunt studios with strong dcsigl lt'adership lor caclr discipline.

There is (:onsLallI interdisr:iplirrar'--v clralicnge and t'ollaboration itt att efJort to produce all ou[(:onle that rrritically cttttsir]crs artrl atldresst's tlre broadcst possible itttplieations oI out' work.

u'as.firrn its iru'eqttiln, a "gui.ld" of desigtrcts ctrul ertgineers, tndiuiduaLs lih'c Gordrnt. Ilun^sha.ft. Wolter Netsch and ]h'u,ce Graharn h.aue been credited wILh lhe.firttt s rnost ir:onic' 1n'ojects. Work sirrce thst, br untrast. eppeus lo br: Iorgely enotLwnou\ - perlutps a difficulL charar,:terizatiotL in a u-'orld ol "sigttature" archilects. Is Lhis a deliberoLe stralegy to de"-elop e group illentiLy rn' do t'ou thirth SOM is tnore e group o.f indit:idual arr;hitects? Hou, is llre issuc of autltorship for projects Lhat ineutktbll are Lhe u'ork of m(u^'irtdit'iduals odtlressed 4. Although SOM

withirt SOM Lodat'?

CH: Br-r-ice Graharn, ns murfi as arl.vonc, sarv tlic firrl as a "guild o1 city-builders" whit--lr r:elebrates the r:ollectivc rnore so thatt tltc individual. To a largc extellt, it has been antl contittues to bc lhat. The balance between tht-' intercsts of thi: iridividual anrl the partnershilr as a whole is a cmcial challerrse for a lirrn that is focused ort corttinual rencwal, the devclopment of neu' talent arrd dc.cigrr lcaderslrip.

Tlre SONI partncrship is rurw in it-s lifth gurcratiutt ald tltlt'e is, pcrhaps, n rnore rclaxed attitude about tlrc identitv of thc irrdividual rlcsigrrer within tlu: contoxt of tlrt' firrii.

I was vcry fbrtulate to lravtr worked directly at varlous tlrne-q irr nrv carcer with V''altcr Netst'h, Iiut'c (]ralrarrr. N{vrorr Goldsrrith and l)alid (lhilds. Tlrcv all achicvcd prornirturce r,litlrirr tl'rc f intt attrl in thc public rt:alm sirrrplv b1' doing grcat r'r'olk. Notltirrg prcvcllts tliat fl'oin lrappenirrg today.

Therc is a handful of "signaturc" architccts irr thc n-orlrl todal' rloing work at tlie scale of S()N'I. and thc-v opcrate jusf as u-e r]o, in a collaboralive sludio errviror:rtrcrrt r'vitlt rrtar--v ltiutd-s t'otrtlibutirrg to [ht' work. V"e rnake a poiut ol nol r:ortccalrrtg thal. l'act. Ratht:r, we tr) to provide as rnuelt exposure for kev talent in tltt: sludios as possible, despite a tendencv by the rntrJia to irlcntily tltc parttter as tlte "singular hand" behind the wrirh. The idea ol'contirrual rertt:wal is possible only iI young desigrr'r's art' girlrr rt'slrortsibilitv and cxposurc.

l-lrough, is critical ar-rcl tlrelc al'() se\reral obvious ittLerrtaLional txxlters in wlrit'lr we nctrl to be Lrcal-ed.

In additiorr to SONI's prcsencc irr the current mltrers irt r\ttreric:r and Europc, the irrrportaut,c of Asia is obvious. By lar, the world's tnost signifit:ant political anrl econornic trartsfonnation at tlre tregirrrring of tlris ('{rlltur_-\ is ocr:unjng in Asia, and rnost cspccial'ly irr China. We travt-. lrad a business liaisorr ol'{lce il llong Kolrg for a rlecadc atrd havt: recerrtlv erpanded its presenctr to indude plarrning. Nlucl-r of our attention is now focuscd in this pari of the world.

S0\4 cnjoys an extrt:rttclv high repulation China and broadly in Asia irt palt rlue to tlre carclul early archittx:tural attd urbatr planttittg nork we did bcginnirrg a rler:ade ago. Projer:ts such as the F-ubon Barrk Towtr itr Taipei, the Ayala Ilcadquarters arxl Makati Stock Exchange irr Marrila,

tlu'TIPC0 lJeadquarters in Bangkok, the Irrdustrial and Ctlrumercial Banli (ICB(I) Ileadcluarters in Beijiug and later the Jin Mao 'fower in Slrarrghai are all thoughtful essays on phy.sical arrd cultural place. They wr)re also pioneeling buildings in the sensc that they each pushed the tcr:hnical envclop br:yontl anythirrg that lrad beert done prcviously in those cities.

Likewisc, the urban planning work that John Ifuil<en has done itr Asia arrd most famously, waterfront plans in Hong Kong, Shanghai and Saigon, introdurred new wavs ol thinking about public space atxl onvironnlental sustainabilitv irr t.hose r:ities. ht cach casc. an rx,erarr:lring goal lras bttn to avoid culLural lultrogertization - [o achievt' cultural authcnticit-v r.l'lrile ernbracing (iorltcnlporary

architcclural arrrl urbarr valucs. hr tlu'urrd our s)n.iern-s are lircused orr dcsigr cxcellcttce. N{odenr

tecllrologl' arrd trartsportatiorr allow greater physical separatiort betwccn an on-going practicc of arcltitecturc and thc locale itt u,hic:h tht' u,ork is bcing built. If a Iin.n prciduces ttx:l'rrrically ittnovatir,'c-, cxtraordinary rlesign r:onsistcntlv in all its disriplincs and il the prorrss is wcll marragcd - and assurrring y{ru ilre nt'al a gooti airport - thc wolkl will ('onle to your door. The cotrcent lor us, though, is that ttris work be dorre thouglrtfull,v and that it has both a cultural authentit;ity arrd a critit'al intcgrity. Proxirnity ht:lps, but Lalertt and colnrltitnler)t lo rrreaningful architecture are the lnost irnportanl. in l.he end.

6. Were rl.o you.fbresee S)M San Fro.ncisc.:o in 10 years? WhaL are both the.finn's and your oun rnain chal.lenges?

5. I urulerstertd thaL SOM's (urrent offices - Chicago, London, lie*York, San l.'rancisat, and Washingtur - uere.fourded in respotl.se to Iot'ctl or re64iorutl oltpu'turtitit:s. Hour.fruit-fu,l hr;es this endeat;or beert a,nrl, in you,r opiniott. hott' is SOM perceit,t'tl u;ithirt lh.e cctrt?'xt <tf t,ltr Paci.fic Rirn? Todrry. withirt tlrc .TtLLext of'llte dual rteeds lo respuul to

CH: In [('n years, I woukl like to scc the San Frarrcisco office acl<nowlcrlged as one oi a handful cif prcet.trinettt interdisciplinary desigr prac'tices irr the workl, boLh as a part of SOM artrl irt its own right. I rvciuld lils.e to st'c each of our design discilrlines sought by

(\:ottomr rntd loutl/r'egirnvil corusns, do you.li:rl, sur:h o rt,elworh: of'regioruil rffic'es corttittues lo be a talitl strote€y or do voLL srr: the possibilitv of a dil[ttrent, nrganizaLi,onal slructurt:l

studios.

Arnorrg lhc clrallurges lirr the I'inn as well as rnyself is [o rcmairr a rlesigrr gencralist in a world ol'increasir-rgi_v spcr:ializcrl erpe'ctations. l\{arry linns lrave betrrrne spccialists irr rcsponsc to thc markctplace.

The lcsult is rcpetitivc" predit'tablc artd oflr'rt uninraginativtr work. Our strategv- is to devclop functional or lruilding t)1l{r (.\perts n'ho thcrnselvcs are lcatlers wil-}rin the lirrn and who worh collaborativcly with rlcsign paftllers attd studios to elt(x)uragc r:rc.rss-fertilization arrd a critir;al exanrinatiott of design issut's.

Thrr overall persorral challerrgc, of course, is to continue tri build a borly of worl< that is wortlry oI critical disr:ussion, that cr,rrttirrucs lo attract the bcst talrxlt to our studios and ultinratcly to provide a plallbnn - lihe thc one I had as a voullg arr:hitect - 1br a ncw gt.r rt:ratior r of desigrr leadt:rsl'rip.

a global

CII: Arry successlul orgarrizatiorr rl'orgarrisrrt rtccrls. ort

a t'crtairt lcvel, to be opportunistit'.'Wi t-' arr: frerlut:ntly asl<ed bv our clit'rrts to cstablislt offices in l.arious r:ities around tlre w'orkl. V/e arc constarrtly rcevaluating our stn-rctul'e, irrtcrrrallv arrtl geographicallv. iust as n'e are ctirrstantly lvorking to rcncw oursclvcs anrl clevatc llre firrtt's talent lcvel.

The driving lorce for us i-q focuscd talcnt in kt'y locatious - rrot broad physical pres()lr(:e in rr'{ional cclrters. 'l'he history of openirtg olTiccs il regional Amerir;an ft)l[ers to arjdress lnr:al clortontic' opportuttities ]tas rnet witlr, at bcst, rnixcrl results arclril.r:cLurally. Beirrg rrert to clients.

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clicnts individually as well as irt cr.rllaboratiol rtitl'r our architcctural

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rrrcο ,3rtη βた οた,コ物jめ れこ 1997C′ αむ

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タイ、バ ンコク、TIPCO、 1997年

中 J、 北京、中にli“ 工銀行、1999年 ,

I SOMで 働 きたい と思 ったそ もそ もの理 山は ?

.

以前 どんな場所だったのか、文化的にはどんな意味 をもっていたのか、熱心に意見 交換 します。こうした要素が新 しく建つ作品の位置づけを決定するか らです。 もち

クレイグ・ ハー トマ ン (以 下 CG):ウ ォル ター・ ネ ッチに 「 うちに来 ないか」 と誘

ろん、今 日的な視点から検討するのです。実質的な、きちんと意味 をもたせた作品、

われ、学校卒業 と同時にSOMに 入 りま した。当時、ウォル ター をは じめ とするSOM

しかもありきたりではない作品 を生みだすことが目標です。

のパー トナ ー数名 は、客員講師 と してボール・ ステ イ ト大学 に新設 された建築学部

この10年 余 り、サンフランシスコ・オフィスでは、常に作品の建つ一帯の文化や土地

で教鞭 を執 っていたの です。誘 い を受 けた とき、大 きな企業 であ りなが らア トリエ

柄のもつ意味合いを重視 し、作品 とその建つ場所のつながりを、抽象的に表現 しよ

と しての要素 をもったSOMは 面 白そ うだ と思 い入社 を決 めたのですが、期待 どお り

「サンフランシスコ国際空港、国際ターミナル」、 うと試みてきました。その好例が、 「中国商工銀行」、 「アヤラ本社」、「101セ カン ド・ス トリー ト」、 「上訴裁判所」の修

で した。 実 をい うと、最初 はSOMで 頑張 ってキ ャリア を積 もう、 と真剣 に考 えていたわけで

「サイコン・サ ウス」の都市計画で しょう。この6年 間で、我 々の オフィ 復・増築、

はあ りませんで した。大学院 を出て、その後 は 自分 の オフィス を立 ち上 げたい と思

「米国名誉賞」 を6回 、 スは、 「発展的建築賞」 を2回 受賞するなど、合計35件 を超 え

っていたので、ほんの場 つ なぎ、 くらいの軽 い気持 ちだった。が、スタジオに溢 れ

る賞 を受賞 しました。 が、作品の真の評価 は歴史が下すものだと思っています。

る知的 な刺激 や、様 々 な分野の専 門家 が集 まっている点 、年齢 に関係 な く大 きな仕 事 を任 されるチ ャンスが あることを知 り、気持 ちが変 わっていったんです。SOMが

3 SOMは これ まで も、オフィス間で作品の表現 の仕方、品質、新 しい試みなどの

設計 を何 よ り大切 に しているこ と、個 人の評価 は実績 をベース に しているこ とがは

It性 を保ってきたとい う伝統があ ります。今 も、この伝続 を守っているのですか ?

っきりわかった。 とにか くエ キサイテ ィ ングな職場 だ と思 いま したよ、そ してその

CG:常 に、品質と創意に配慮 してきた、という見方 もあると思いますが、作品のつ

気持 ちは今 も変 わっていません。

くり手が変われは、表現方法が変わるのも事実です。先に述 べ たとお り、サンフラ

2 SOMは 、1950年 イtか ら1960年 代 にかけて、「 レヴアー ハ ウス 「ジ ョン ハ ンコ ック

セ ンター (1969年

)」

(1950-52イ ド)Jや

とい った画期l的 な作品で、そ の 名声 を

ンシスコ・オフィスは、チャック・バセ ッ トが活躍 した1950年 代、1960年 代 、1970 年代当初 から一貫 して、社内でも独 自路線 をとってきま した。チ ャックやマーク・

七界に広 げ ま した。その後、 1970年 rtか ら1980年 代 になる と、規模 は大 きいが ボス い

コール ドシュタインの作品は、当時 シカコやニューヨークで生まれた作品に比べて、

トモ ダニ ズムの特性が見 えに くい作品が増 え、利益 はliん だ ものの 、それ までの名

「ヒューマニス ト・ モダニズム」の特色が強いと より素材、場所や技巧にこだわり、

たたび 素晴 ら し 声 に傷 をつ ける結果 にな りました。 ところが、 この5ヽ 6年 ほ ど、方、

思 います。

い作品が次 々 と生 まれて い ます。 これはなぜで しょう.soMサ ンフランシスコ

20世 紀半ばのモタニズムの美学 を懐か しみ、再現 したい、とは思いませんが、我 々

オ

フ ィスは、 どんな努 力をされて い るので しょう ?

がSttMの 先輩たちの多大な影響 を受 けてきたことは、事実です。バセッ トの素材や 場所へのこだわり、ウォルター・ネッチの創意、ブルース・ グラハムのシティ・ビル

CG:ま

ず最初 に、SOMが 全社的 にポス トモタニズム に方 向転換 したことは、今 ま

でに一度 もない、 と断言 してお きたいのです。 パー トナ ー制 の会社 であ り、SOM作

ディンクヘの興味、マイロン・コール ドスミス独特の構造・フォルムの叙情的解釈な ど、先人の影響は計 り知れません。

品 とは、各 パ ー トナーが生 みだ した個 々の作品の集大成 であ って、全社的・戦略的

が、中でも、サ ンフランシスコ・オフィスに長年継承 されてきた、あらゆる関係者 を

なポ リシーの産物 ではない。 1980年 代 、ポ ス トモダニズム思想 を採 り入れた者 もい

巻 き込 んで作業 を進めようという伝統 に、最 も強い影響 を受 けていると思います。

ま したが、そ うでない者 もいたの です。 ただ、社 内には常に、知的 ・文化的 な潮流

今 も、デザイナー、設計技術者、エンジニア、インテ リア・デザイナー、都市デザイ

をとり入 れたい とい う気運があ り、SOM作 品の ほとん どが、その時代の文化 や設計

ナー、グラフィック・デザイナーらが一丸 となって、学際的な雰囲気の中で作業 して

思想 を反映 していることは事実です。歴史 は、過去 へ の回帰 に傾侮1し た時代 にたい

います。彼 らは皆、オフィスの中に独立 したスタジオをもっています。互いに、作

しては、 ときと して残酷 な評価 を下 す。 そ して、1980年 代のSOM作 品の中には、米

品の細部にまで目を光 らせて結果 をだ して行 く過程では、常に学際的なチャレンジ

国文化 の ノスタルジア を表現 したものがあった、 とい うことで しょう。

や共同作業があるということです。

今 日のSOM作 品 も同様 に、設計者 の嗜好 と、時代の文化・ 思想の流 れ を反映 したも のになってい ます。今社 内で設計 の トップに立 ってい るの は、ポス トモタニ ズムが

4自 l設 以来、SOMは 「設計者およびエ ンジニアのキル ドJで したが、SOM作 品が世

すでに行 き詰 まりを見せていた1980年 代後半 か ら1990年 代初 めにかけて、若手のホ

に認め られることで、 ゴー ドン バ ンシャフ ト、 ウォルター ネ ッチ、ブルース

ープ と して活躍 していた者 たちです。作品に取 り組 む上 でも う1つ 大切 なことは、革

ラハムといった建築家

新的 なデザイ ン を取 り入 れる一方 で、作品全体 と しての統一性 に も配慮す るこ とで

建築家が表 に出てこない作品が多 くなった。 これは、 グループとしてのアイデ ンテ

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グ

人が恩恵 をこうむったことも事実です。 ところがその後、

しょう。

ィテ ィを醸成するためにお1密 に練 られた戦略だったのか、それとも今で も、SOMは

SOMサ ンフランシスコは、常 に社内でも異色の存在で した。1991年 、私がこのサンフ

個人 としての建築家による設計集 Jな ので しょうか。複数の個人の手による作品の

ランシスコ・ オフィスに移 り、パー トナ ー として指揮 をとり始 めた当初 は、非 常 に才

生みの親は誰か、とい う用題に今どう対処 されているのですか ?

能溢 れ、仕事熱心 な スタ ッフがいるに もかかわ らず、手 が けている作品 は、オフィ ス・ ビルや商業施設―辺倒 だった。そこで、もっと知的 で革新的な試みにチ ャ レンジ

CG:ブ

で き、タイプもロケーションも多岐にわたるプロ ジェク トを手 がけるべ く、方向転換

り集団 としての価値 を重視する傾向がありま した。これまでも、そ して今後 も、基

ルース・グラハムなどは特に、SOMを 「都市開発者 の集団」 と捉 え、個よ

を図 ったのです。

本的にはこの理念が受け継がれてい くのだと思います。個人 と集団のバ ランスをい

現在 オフィスには、3名 のデザイン・パー トナ ーがい ます。 フライア ン・リー と私 が建

かに とるか、これは、常 に新 しいもの を受 け入れ、新 しい才能 を育てようとする

築担当、もうひ とりの ジョン・クリケンが都市設計担 当です。普段 はそれぞれ別 々に

我 々に とって、大きな課題です。

仕事 を してい ますが、明快 な共通 の価値観 で結 ばれています。作品の建 つ一 帯 は、

SOMの トップも5世 代 目に入 り、建築家個人のアイデンテ ィティに関 しては、以前

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よ リリラ ックス した考 え方 に落 ち着 いて きているよ うに思 い ます。私 自身 は、ウォ

市 のユニークな文化 的特性 を存分 に表現 する一方 で、現代建築 、現代都市 と しての

ル タ ー 。ネ ッチや ブル ース・ グラハ ム 、 マ イロン・ コール ドス ミス、デ イウ ィッ

もち味 も大切 に しま した。

ド・ チ ャイルズ といった諸先輩 と直接仕事 をともにする機会 に恵 まれ、 とてもラ ッ

最終的に留意 すべ きポ イン トは、優 れたデザ インを提供 することです。テ クノロジ

キー で した。彼 らが社 内で も社会 か らも高 い評価 を受 けたの は、単純 に素晴 らしい

ー と輸送手段の発達 によ り、建設現場 とかな り離 れていても、設計作業 が進 め られ

仕事 を したか らです。今 日だ って、いい仕事 をすればイ 国人が広 く認 め られることは

るよ うにな りま した。 こち らが技術 的に革新性 に富 んだ、卓越 したデザイ ンをコン

大 いにあ り得 る、そ うした可能性 を阻 むもの は何 もない と思い ますよ。

スタン トに提供 しつづ けるこ とができ、工程管理 が しっか り していて、空港の近 く

今 、著名建築家 といわれている一握 りの人 たちも、我 々 と同様 、 スタジオで多 くの

にオフィスがあれば、世界 は ぐっと身近 な存在 にな ります。 が、こ うした場合 、作

スタ ッフと協 力 しなが ら仕事 を しているのです。それ を隠すつ もりはない。 む しろ、

業 を綿密 に進 める必 要 があ り、また現地 の文化 を体現 した、完成度の高 い作品 に仕

才能 ある個 人 は、で きるだけ世 に出 し、世間 に知 っても らお うと努めて います、が、

上 げていかな くてはな りません。現場 が近 けれは、それに越 した ことはあ りません

そ う した作品 を作 り上 げたの は、あたかもその人間ひ とりであるかのよ うに マス メ

が、優秀 な人材 と作品 へ の コ ミッ トメン トが、究極的 には最 も重要 な要素 とい える

デ ィアに報道 されて しま うのが残念です。 とはいえ、若 い建築家 にチ ャンスを与 え、

で しょう。

彼 らをどん どん世に出 していかなけれは、SOMが 常 に新 しく生 まれ変 わ り続 けるこ

610年 後のSOMを どう見 ますか。 会社 と、そ してあなた

とは不可能 だと思い ます。

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に とつてお もな課題 と

は?

5 SOMは 現在、シカ ゴ、ロ ン ドン、ニュー ヨー ク、サ ンフランシスコ、そ して ワシン トンにオフ イスがあ りますが、どれ もそれぞれの地l lKで 作ハ IIを 手が けるチ ャンスがあ

CG:10年 後 には、サ ンフランシス コ・オフィスが、SOM社 内 でも、オフィス単独 で

り、それに ともなって生 まれたわけです よね。この ように 各地 にオフ イスを もつ こと

も、世界 で有数の学際的 な建築事務所 と して認知 されるに至 っていたいですね。 ま

の メリ ノトはあつたので しょうか。また、環 太平洋地 kで は どう1平 御iさ れているので

た、設計 に関する各分野 ごとに クライア ン トがつ き、そ してもちろんオフィス全体

しょうか。グローバル とロー カル双 方 のニーズヘ の対応 を迪 られる今 日、 ι 状 の よう

で コラボ レーシ ョンもできる、 とい う体制になっていれは、素晴 らしい と思います。

なオフ ィス展開が いいの か、それ とももっと違 つた組織構造が望 ましいのか 、どちら

会社 に とって、そ して私イ 国人に とっての課題 は、スペ シャリス トが求 め られる時代

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Jり

にあって、設計 のゼネラ リス トであ り続 けることです。多 くの建築事務所 が、世の

で しょう ?

中の 二―ズ に対応 して スペ シャリス ト化 した。 その結果 、似 たよ うな、意外性 に欠

CG:成 功 している企業 ・組織 な らどんなところでも、ある程度 日和見主義 になる必

ける、イマ ジネー ションのかけ らもない作品 はかりが増 えたのです。我 々の戦略 は、

要 があると思 います。我 々 も、クライア ン トか らよ く、世界各 国の様 々 な都市 に事

特定の機能や建築種別 に長 けた エキスパー トを育てることですが、それはすなわち、

務所 を開設 した らどうか、 ともちかけ られます。 ですか ら、常 に自 らを昂1新 し、ス

社 内 では リー ダー シップ をとれ、ほかの建築事務所 や提携相手 とも進 んで協 力 し合

タ ッフの能 カア ップ を図 るの と同様 、組織構造 や事務所の 回ケ ーシ ョンの見直 しも

い、 ともにいい もの を吸収 し合 い、批判 し合 い、切磋琢磨 し合 えるよ うな人間 でな

定期的に行 っています。

ければ、 と考 えています。

戦略的 に重要 な ロケ ー シ ョンに優秀 な人材 を配置 するこ とが大切 であり、単 に事務

もちろん、私個人の課題 と しては、建設的 な批判や議論 を活発 に行 えるよ うな職場

所の数 を増 やせばいい とぃ うものではあ りません。 これまでは、米 国の主要都市 に

を今後 も維持 し、最高の人材 に集 めること。 そ して、究極 的に は、私 が若 い頃体験

事務所 を開設 して、各地域 の ビジネス・チ ャンスに対応 してきたわけですが、その結

したよ うな貴重 な経験 を、次代 の リー ダーた ちにも提供 で きる場 をつ くってい くこ

果生 まれた建築作品 の出来映 えには、は らつ きがある と思い ます。 が、 クライア ン

とです。

(樫 部伊里訳)

トのす ぐ近 くにいることはとても重要 であ り、そ うい った意味 か らも、今後事務所 を開設 すべ き都市が世界 にはイ 可ヵ所 もあると思 います。 現在 は米 国およびヨ ーロ ッパの主要都市 に進 出 しているわけですが、ア ジアの重要 性 については充分認識 してい ます。21世 紀 に入 って、最 も大 きな政治的・ 経済的変 化 が起 こっているのがア ジアであ り、特 に中国 の変貌 は目覚 しい。 もう10年 前 か ら 香港 には リエ ゾン・ オフィス を設 けてい ますが、最近 プランニ ング機能 ももたせ る ようにな りま した。今 いちばん注 目 しているのが、アジアです。

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この10年 ほ どの間に手が けた都市計画 や、その他 の建 築作品 のせい もあって、中国

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をは じめ とするアジア各国では、SOMの 知名度 は非常 に高 い。台北の 「富邦商業銀 行 ビル 」、 マ ニ ラの 「 ア ラ ヤ本 社 」 や 「 マ カテ ィ証 券 取 引 所 」、 バ ン コ ックの 「TIPCO本 社」、北京の「中国商工銀行 」、最近の上海の 「ジン・ マ オ・ タワー」 な ど はすべ て、現地の土地柄 や文化的背景 を考慮 し、細心の注意 を払 って手 が けた作品 です。 これ らの都市 では、以前 にはなかった最新技術 を駆使 した先駆者的建築 と受 けとめ られているよ うです。 同様 に、ジョン・ク リケ ンがア ジアで手 が けた都市計画 プロジェク ト、中で も香港 、 上海 お よびサ イコンで手 がけたウォーターフロン ト・ プロジェク トは、公共の場 や 環境 の持続可能性

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ステイナ ビ リテ ィ)に たいする、新 しい概念 を打 ちだ したと

して、高 く評価 されてい ます。 どの作品 においても、文化の没個性化 を避 け、各都

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クリテ イー クや幅広 い講演活動

を行 っている。2001年 にはAIAカ リフブ ルニ ア部会 よ リメイベ ック賞 を最 年少で 受賞 した。

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Lever House is a skyscraper built on Park Avenue in 1952. Its glass curtainwall and open office plan established a paradigrn for the firm and the profession in general. After nearly 50 years its enclosure demanded refurbishment. A custom fabricated aluminum extrusion with integral gaskets was designed to be mounted onto the existing carbon steel structure and fit within the original stainless steel mullion caps. The new assembly incorporates recent waterproofing technology and only required

レヴァー・ ハ ウスは、1952年 パー ク・ア

え、パー ク・ アヴェニ ュー側 には、建設

ヴェニ ューに誕生 した高層 ビルだ。 ガラ

当時にイサ ム・ ノグチがオ リジナル・ プ

スのカーテンウォール と開放的 なオフィ

ランをデザイン した庭園も今回同時に完

ス・ プランは当時の模範的建築 といわれ、

成する予定である。

SOMの 代表作になった。その後約50年 を 経 て、外回 りの修復 が必 要 になった。特 注アル ミの押出 し部 にガスケ ッ トをつな げたもの を、既存のカーボン・ ステ ィー

the adjustment of the face of the building outwards by l/4 firch.

In addition to the renovation of the facade, a garden, originally designed by Isamu Noguchi for the courtyard facing Park

ル構 造 に被 せ る手法 を採 り、ステ ン レ ス・ ステ ィールのマ リオンにびったり合 うよ う設計 した。 ビル外壁 の 1/4イ ンチ

Avenue, will be built.

(0 635cm)の みの調整 で、最新の防水技 術 も搭載できた。 ファサ ー ドの修復 に加

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(樫 部伊里訳 )

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58頁 :東 53「 日からの全景。59貞 :フ ア

サ ー ドの クローズア ップ。右頁 :パ ー ク・アヴェニューからの全景。

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れ 豆de,fr0772 ι Op:J7tι θ “οr υjω げ わ 暉 e “dリ Rasι α ンmれ ιυjθ ω Gθ ttθ αιυje741 αι “ 64∼ 65頁 :夜 の全 景。本頁、下 :模 型写

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真、南側 フアサー ド。右頁、左側、 上よ り :コ ンサ ー ト ホールの様 々な内観 の 様子。右頁、右側、Lよ り :ラ ウンジの 様子。 レス トランの様子。 日中の全景。

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アヴェニューか ら見た夜の様子。左 :南 か ら見る。右頁、 右上か ら時計 回 りに :プ ロ グラム ダイ アグラム。 メタル パ ネル ダイアグラ ム。仮 の ヴォリュームのあるメタル バ ネ ル。 カー テ ン・ ウ ォー ルの あ る メ タ パ ネツ ,レ レ。 68∼ 69頁 :マ デ イソン

A new plane of metal and glass binds the upper and lower elements with the masonry body of the building. Origrnally conceived as a metal mesh screen, this wall has been designed to enclose new space, overclad an existing wall, act as a roof, and function as a cantilevered soffit. The irregular pattern of panels that make up this surface give it an overall unity while allowing the existing windows and mechanical vents in the masonry building to remain unobstmcted. The ceramic frit coated glass, metal, and comrgated panels were detailed to catch sunlight by day and artificial light, projected up from the lobby, by night.

In recent years there have been many re-claddings of aging New York office buildings. New surfaces smooth over existing masses for an updated appearance. The design of this renovation holds out the possibility of a hybrid construction, where new elements are juxtaposed with the old for a greater effect.

Credits Client:Max Capital Management Corporation Design partner: Roger Duffy Senior designer: Ross Wirner Managing partners: Peter Maglll, John Winkler Project managers: Christopher McCready, Terry Dunn Tearn: Hilary Sarnple, Jinr Christerson, Matt Williams, Ernesto Teran, Scott Duncan, Malin Hedlund, Chul Moon, Chris Jensen, Sven Schroeter, Sidney Barbanel

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ク ヘ の ミニ マル な入 回 と して考 え られ て

ら1ブ ロ ックの場 所 に建 つ 「マ デ ィツ ン・

い る .地 階 レウ ェル の上 方 に 吊 られ た光

と しての統 一 感 を もた らす と同 時 に 、組

ア ウ ェニ ュ ー350番 地 」 は 、 1924年 に建

を発 す る カ ラスの フ 回ア が 、 オ フ ィ ス と

積 造 の建 物 の既 存 の窓 や機 械 式 の換 気 に

て られ た 、 ご くあ りふ れ た煉 瓦 造 の建 物

通 り との境 界 をは っ き り した もの と して

支 障 を もた らす こ との な い よ うに して い

であ る(下 層 に は2フ ロアの 店 鋪 スペ ース

い る 。 フロア の下 の 高 出 力 の照 明 が 、 日

る .焼 成 した フ リ ン トで コ

施 した ガ ラ ス や 金 属 、 そ して コル ゲ ー

イ レギ ュ ラ ー な パ タ ー ンは 、建 物 に全 体

テ ィンク を

が あ り、 その上 に は24フ ロア の オ フス・

中 もこの フロア を輝 かせ てい る.夜 に は、

スペ ー ス がの っ てい る 。 ロ ビー は 、北 側

ロ ビー とその上 方 の 20階 建 ての スベ ー ス

ト・ パ ネ ル は 、昼 に は太 陽 の光 を、 そ し

の 対 象 とな って い る建 物 と南側 の 別 の オ

が ラ イ トア ップ され る 。 この光 の ウ ォ リ

て夜 に は ロ ビー か ら投 光 され た人工 の光

フ ィ ス ・ ビル デ ィ ン グ に 挟 ま れ た 、 約

ュ ーム は、都 市 の 中 の暗 い 谷 間 と して存

を と らえ る よ う、注 意 深 く計 画 され て い

76mの

在 す る現在 の エ ン トラ ンスの 状 況 を逆 転

る

の オ ーナ ー は 、 グ ラ ン ド・ セ ン トラル・

す る もの となる。

近 年 、 ニ ュ ー ヨ ー ク で は 古 い オ フ ィ ス・

ス テ ー シ ョ ンの 空 中権 を買 い取 る こ とで

タ ワ ーの 新 しい上 層 レヴ ェル は、形 態 上

ビル デ ィ ン グの改 装 が盛 ん に 行 わ れ て い

建物 を約4,650m'以 上 も拡張 で きる こ とを

回 ビー と呼 応 して お り、最 小 限 の ジ ョイ

る .現 代 的 な外 観 をも た らす た め に 、既

知 り、 さっ そ く事 業 に着 手 した。 その デ

ン トに よ って止 め られ た ガ ラ ス 張 り とな

存 の マ ッ スの 上 に スム ー ス な新 しい表 層 が掛 け られ て い る。 この 改 装 の デザ イ ン

ビル の谷 間 に位 置 してい る .建 物

.

ザ イ ンは 、 ユ ニ ー クな エ ン トラ ンスの 状

ってい る 。増 築 部 分 の キ ャンテ ィ レ ヴ ァ

況 と、 その上 方 に つ くりだ され る こ とに

ー は 、標 準 的 な建 物 の フ ロ ア に比 べ て 、

は 、複 合 的 な構 造 体 の可 能 1生 を呈示 して

な る新 た な高 い付 加価 値 を もつ空 間 を用

よ り大 き くフ レキ シ ブル な床 面 を可 能 に

い る .こ こ で は 、新 しい エ レ メ ン トが 、

い て 、建物 の全 体 の 印 象 を変 容 す る こ と

して お り、 ま た ミ ン ドタ ウ ンの ラ ン ドマ

よ り大 きな効果 を もた らす よ うに、古 い

を試 み てい る。

ー ク ヘ の ドラマ テ ィ ック な眺 望 を もた ら

エ レメ ン トにイ 丼置 され てい る。

「マ デ ィ ソ ン・ ア ウ ェ ニ ュー350番 地 」 の

して い る.こ の キ ャ ンテ ィ レウ ァ ー は さ

ブ ロジ ェク トは、3つ の エ レメン トか らな

らに 、通 常 マ ンハ ッタ ンの 中 で は不 明 瞭

る。 その第 1は 、空 に向 か って開 かれてい

な もの とな ってい る上 層 部 分 と下 層 部 分

(中 田雅章訳 )

θ′,si′ ′ ,?``77て た■ ヽ′ ′ `″ `,ヽ `'(′ =′ `″ ′ ′`ル マて′ α7711i″ ′ ル′ 7`,′ /`ll`イ llllll、 「り ,メ

る とい う利 点 を活 か した 、 ガ ラ ス 張 りの

との 間 の視 覚 的 な つ なが り を強 め る もの

天丼 をもつ ロ ビー であ る。第 2は 、天丼 か

ともな ってい る.

ら床 まで全 面 ガ ラ ス 張 りで 、素 晴 ら しい

新 しい金属 とガ ラ スの 面 が 、組 積 造 の 建

1′

ι な frlι

物 の 構 造体 と と もに 、上 層 と下 層 の エ レ

る新 た な オ フ ィ ス・ スペ ー スの ウ ォ リュ

メ ン トをつ な ぎ合 わ せ て い る 。 も と も と

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眺望 を もた らす 、建物 の上 方 に加 え られ

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ーム で あ る。第 3は 、新 しい エ レメ ン トと

は金 属 の メ ンシ ユ・ ス ク リー ン と して計

古 い エ レメ ン トの 双方 を部 分 的 に覆 う金

画 され た この壁 は 、新 しい スペ ー ス を収

属 とガ ラ スの カ ー テ ン・ ウ ォ ール で 、 こ

め 、既存 の壁 を包 み込 み 、 ル ー フ とな り、

、とロビーの ム11[:サ イ ト ダ イア クラエ クト 観 と内観 =本 質、プ ￨: か 計回 り ',時 ′ンハ ンタンの ミンドタウンの 、 ルt空 写真。 」 サ I在 の様了.1階 キ

:

れ に よ って2つ の エ レメ ン トが 1つ の コ ン

そ して キ ャンテ ィ レバ ー で張 りだ した ソ

ポ ジ シ ョンヘ と結 び合 わ されてい る。

フ イ ン トと して機 能 す る よ うデ ザ イ ン さ

新 しい ロ ビー は、 オ フ ィ ス・ ビル デ ィ ン

れ て い る。 この表 面 を仕 上 tザ る パ ネ ル の

1角

1対

. フ /サ ー ドの展

靡

:

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一 一一 一一 二 斑一 貴十

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alr'as llLrilt lrt'rretrtlr tlrr'r't'rrtltrl lrorrlcr,irrrl at (,lrarrgi .\ir1rolt. tlrt' :Iittiott cor]lrcr'ls tlrc tcrrtrirtals arrrl ltlot iilr,s lrrrct-'ss 1o lrtrlrlil It'itttslirrLtitlirrtt tol itit'lrrlr'[ lritssttrrgn's artrl crtrlilovr't's. \ r'r'lilltl r'itr'ttlittiort lrt'ltrlt'tt tltr'lrtt'rttirtitls itrtrl Iltc stltiorr;ilirll'oltrr is Itouscrl u itlrilr a l)aif of glirss-r'rrllriscrl trtlia. u lrit'lr irll ilr'sigrrr,rl to rtllou'tlrc trarirttlun iultr)lurl ol rr;rtrrlltl lig-ht to rr'lr'lr Ilrt' lon'r'r'lcvr'ls ()l llrr'stirtir)lr. \ glirss lu'irlge alrorr, llrt'sltrtiorr l'loor' 1rt'or irlr's it Ir('(. llansl('f l)('l\{('('lt lr,t'rrrirrals ttrrrl altililiitl iIItrrrtirrItIi''rt |irt [Itr. -[itIilrI. \ rrtirirttirllr sLrpl-ror'lr'r'l Iloslcrl glirss rtlrrr'Llilg rlt'lirrls llrr'lirrl ol I l tr' 1rt'ojt'r'l's ttost llll{lrre li:it trr rr'. ar r u rtr lrl'qloul rd lrltrlgr, llrlrl lirrks llLr'atlirrrrr brrilrlings Io Ilrr'rrrrrlt'r'gt'orrrirl lliursil staliott. liloatirrg rr itlrirr tlrr. gliurtr'-plrrr'lr'rl slirlion. tlrr'(r50looI lortg lrirlgr,s(,t'\('s ils A lrr,zzttrrint lcrt'1. Ir'ovirlirrg,- rlilr,r'l ir('r'r'ss lrr'tut'r,rt Ilrc trro Ir'r'rrrirrrtls. trrr,l lr'trr itrg llrr' lrlirtforrrr Irt'r' ol'r'ollllnns. l'irr'sltirllon irlllt of tltt, lrlirlgr' \\ils {'()llslnrltr'rl ir1 lr sltiprtu'rl 1'r'orrt slt'r'l tulrrts ll lrirs ir l(r0 Ioot Lrrrg lr,ntl'al slrarr -l'lrr, ilrlrl ttr,r 9J Ioot long Jritll' slturr sr'rrtiorrs. ligltt Iirttrlt's uitlrirt tlrr'lilirlgr' illtrrttirnrtr' tlrt'sttttrorr irrrrl ltrrr'irl ir sltarlriurtrl otttlirtt' ril ils sl t'ttr'Itrrt'. \ silrglt llitt rool 5l)illli Il]('rttlr.jol slritles ol lr,rlrirritl :t \t 2;0 rtt br lJ(X) rl il (t()\r'ts irplrrorirrtirtllr'll alrr's. \\'itlrirr llrl stt'ttllttt'al l't'rttttcurtt'h o1'tltr' t'ool. il l)irlt('l'r r ol'1000 :kr liglrt rr1rp11j1195 ltls lrclrt r,stirirlislrerl tlral trrll irllou tlrr'lr'r'nrinll l,r lre r

〓 ■ ■ 薔・ ，

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￨二:1蘇 亀熙贔

ClurrkF v.hhM V.bhrffrfta

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illulllinated colllplctcly by I〕 atural dayligllt for cight ll()urs a

sourccs llear thc Лoor is re■ ecterl off the louvers to provide

day,regardless of cloud cover Daylightis lllodi■ ed by a systcln Of10uvers both above and l)()low the roofto l■ ect tlle

unifOrin illullllination、 vithill the terlninal

rcq■ lirements

opell to adl■ it the llnaxilllulll amoullt of illunlination lf the

to fulfill speciflc tcchnical requirements in the various zones of the building,their overall appearance is intended to be

elc()tronic sensors detect a cloudlcss sky,thc louvcrs closc to

holnogeneous The large nulllber of angled metal surfaces blurs

lilllit the anloullt of light alld heat ellt()rillg the l)uilding ln

thc legibility of the structural trllsses,skylight openings and

landscaped areas the louvcrs are desiglled to reflcct additiollal

ceilillg plane to soften their othervvise tcchnical cluahty As passengers lnove beneath the ceiling shifting relationships

of the zones of the buildillg On cloudy days they

dayhght towards the plallts.卜 lorc light is also a1lowed into the

Although the colrlponents of the rOof systen■

have bcen arraycd

circulation alld retail arcas where(〕 hanging patterns on th() floor and walis help allinlate the spa()e Thelouv(〕 rs below the

bctween the parlels add to the sense of dynalllislll in the

roof are fixed at specific allgles tllal a1lo、

()ur proposal for terlllina1 2 was developed to ilnprove the

daylight to the floor()f the ternlinal、

v solllC tO Challllcl

vhile other reflect light llp

to the ceiling By night,artiflcial ligllt frolll()asily acccssible 78

tcrlllinal

appearance and hnc● onaliサ of the faciliw While it remained in operation By analyzing pedestrian lnovement in the existing

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ルー ヴ ァーげ)「 11‖

は、 フロア と壁 面 の変 化 す るパ ター ンが 、

全 体 と しての外 観 は 、統 一 感 の あ る もの

施 設 の 外観 と機 能 を向上 させ るた め に計

きる もの とな っ て い る .こ の 新 しい表 層

空 間 をい きい き と した もの とす る助 け と

とな る よ う意 図 され て い る 。 角度 をつ け

画 した もの で あ った。 既 存 の ター ミナ ル

は 、道 路 イ 則Jで キ ャノ ビー と して張 りだ し

な ってい る。 ル ー フの下 のル ー ウ ァ ー は、

られ た多 数 の金 属 の表 層 材 が 、構 造 体 の

にお ける歩 行者 の動 き を分析 す る こ とで、

て い る 部 分 か らタ ー ミナ ル 全 体 を抜 け 、

そ れ ぞ れ特 定 の 角度 で固 定 され て い る 。

トラス とス カ イ ラ イ トの 開 口 お よび天 丼

我 々 は空 間 の 内部 を抜 け る大小 の ル ー ト

搭 乗 ゲ ー トに まで延 び てい る

あ る もの は ター ミナ ル 内 に昼光 を透過 し、

面 をあい まい な もの と してお り、 と もす

を マ ッ ピ ン ク した人 の 流 れの タ イア ク ラ

は 、昼 の 間 は連 続 的 な ス カ イ ラ イ トに よ

また あ る もの は光 を天 丼 か ら反射 す る よ

る と技 術 的 な性 質 が む きだ しに な って し

ム をつ くりだ す こ とが で きた。 次 に この

って 、夜 間 に は人工 照 明 に よ って 、背 後

うに な っ てい る。 夜 間 に は、 フ ロア に近

ま うそ れ らの 存 在 感 をや わ らげ て い る 。

マ ップ を用 い て 、新 た な天 丼 面 の構 成 を

か ら照 明 され る よ うデザ イ ン され てい る

い位 置 に あ る容 易 に手 が 届 く光 源 か らの

旅 客 が天 丼 の下 を移 動 す るに した が って

決 定 す る もの とな る、 人 の流 れの ウ ォ リ

ル ー フに加 え て 、旅 客 の移 動 を さ らに明

人工 光 が ル ー ウ ァ ー で反 射 され 、 ター ミ

パ ネ ル の 間 の 関係 性 が変 化 して い くこ と

ュー ム に 関連 づ け られ た トボ クラ フ ィが

快 な もの と し、旅 客 ラ ウ ン ジ を改 善 す る

ナ ル 内 に均 一 の 照 明 をもた らす .

で 、 タ ー ミナ ル 内 に ダ イナ ミズ ム の 感 覚

つ く りだ され た .軽 量 の ステ ィ ールの フ

ための ほ かの変 更 が計画 されてい る。

ル ー フ・ シス テ ムの 構 成 要 素 は、建 物 の

がカロえ られてい る。

レー ム に張 られ た布 製 の 膜 面 が新 た な表

様 々 な ゾ ー ン ご との特 定 の技 術 上 の要 求

ター ミナル2の ための我 々の ブ ロポ ーザル

層 に有機 的 な雰 囲気 を もた ら し、 また既

を充 足 す る よ うに配 され て い るが 、 その

は 、 タ ー ミナ ル の 運 用 を継 続 した ま ま 、

存 の もの の上 に容 易 に組 み込 む こ との で

.、

この 表 層

.、

(中

田雅章訳

)

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な ぎ、.1由 な 行 き水 を 口 ∫能 に して い る .

:i曇 カ ラスの 被 1史 材 に覆 わ れ た ブ リ ァジ￨ま 浅 い アー チ を描 い てい る. ￨リ

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:/ス トリー ト レヴェル Stκ α :θ υθ

Platform leuel/ A 1 Tltis page, from top: Vien o.f the bridge leael. View of atium at the bridge leuel. Opposite: Looking up at the atiumfrom the street leuel. pp.

92-93: General uiew of the atium.

本頁、上か ら :ブ リッジ レヴェルを見 る。ブリッジ レヴェルのア トリウムを 見る。右頁 :ス トリー ト レヴ ェルか ら ア トリウムを見上げる。92∼ 93頁 :ア ト リウム全景。

蒻

if.鵬 膿=

Interview with Wilfried Wang

Aboutthe SOM「 Jo“r■ αZ Intepviewer:Ken Tadashi Oshil■ a イ ンタヴ ュー :ヴ イル フ リー ト・ ヴ ァ ング 『SOMジ ャ ーナリ レ』 につ い て 聞 き手 :ケ ン・ タダシ ,オ オ シマ 奥山茂訳

Ken Tadashi Oshima: V4rat was your impression of SOM before your involvement with the SOM lountal and how may have changed through your work as editor of the journal?

it

Wilfried Wang: Throughout the 1980s and

1990s, I had been in touch with various members of SOM, whether in Chicago or

London. Given the prominence of the projects, such as the Canary.Wharf masterplan, Broadgate Station, both in London, or the office projects in the USA, it was impossible to igtrore the work, even if one did not appreciate everything that was being

built.

rげ SOM JOumJ I Иπじ Coυ θ 772皓 0れ 例ο %-99 ωθrθ created ly SOЛ イ “ rsOMジ ャーナル1』 の表紙。

Certainly a reaction towards the largest versions of postmodern designs, whether those of Rose Vtrarf in Boston or at Broadgate, made many colleagues and myself question the consistency of such a large practice's work. The acquaintance with earlier projects especially of the 1960s gave most of my contemporaries and of course me much more inspiration for the then current aesthetic and organizational research. The pressure emanating from certain media centers, specifically ar ound Ar chit e c tur al Design and its US counterparts, seemed to leave no scope for alternatives. This was of course only a temporary impression, in view of the fact that offices such as Rogers and Foster, Diener & Diener, Herzog & de Meuron, et al, were all able to advance the rypological and aesthetic tradition of modern architecture.

Since my involvement, I have noticed a sigrrificant change in the working methods and the resultant designs. Postmodernism and its techniques are gradually being replaced by research in tlpological, organizational and aesthetic issues that are themselves coming from topical thought in schools and practice. One could of course (as I have alluded in my text in

loumal l) find parallels to the thinking of the 1960s John \[eehs' theory of indeterminacy, the Smithson's and Aldo SOM

van Eyck's designs, structuralist projects, and of course megastructure ideas.

There are however, significant remnants of postmodernist designs in SOM. This clearly has to do with the enduring preference still expressed amongst certain client cultures. In the USA, these cultures should and cannot easily be underestimated. Centers for such cultures exist in most corporate finance companies: classical architecture has as much to do with the superficial power of acquiescence and of suggesting to clients of these financial companies that their money is well invested as with ethos that is associated with formal dress code. The fact that on Fridays the strict dress code was at one stage relaxed has, of course, never meant that the work carried out by the casually dressed investment banker is more relaxed or indeed sloppy.

Since being editor for the second year running, it is clear that there are centers of excellence in SOM, design groups that are more advanced in their thinking and that are therefore producing more innovative work.

Oshima: The S0M Joumal, the first in-house journal of the firm's work whose contents are entirely controlled by external editing, is a truly unique process that seems to be as objective as possible. How do you see such criticism andjournalism

ケン・ タダシ・オオシマ :『 SOMジ ャーナル』の編集に関係する以前、どのよ

か?

うな印象 をsoMに たい してお もちで したか ?

議 にどのように有効に働 きかけるので しょうか ?

また、その印象 は編集経験 を通

いい換 えれば、『soMジ ャーナル』 は建築的思考全般やSOM内 部での論

してどのように変わつたので しょうか ? ヴァング :ま ず、審査員 はSOMが 私 との協同作業の中で選出 しました。私たち ヴィルフ リー ト・ ヴァング :1980年 代から199o年 代 にかけて、私 はSOMの シカ

は審査員 として、審査結果にたい しての報酬 を受けてい ます。 もちろん、 この

ゴや ロン ドンの事務所の様 々なスタッフと継続 して仕事 をしていました。 ロン

ようにSOM自 らが招待 した外部からの評価に委ねるとい うかたちは、グラスノ

ドンにあるカナリア埠頭 のマスター・プランやブロー ドゲイ トの駅舎、あるい

スチとい う、部外者に情報公開するものであることに違 いあ りません。設計競

は、米国のオフイス・ビルの数 々の計画 の意味するところの大 きさを考 えると、 技 の審査 の後、実施作品 として最 も有望なものの選定が行われました。出席者 建設 されている ものすべ てが受け入れ られたわけではない として も、その作品

は審査員のみで した。私たちは作品の作者が誰か も、何件の作品が どこの事務

を度外視することはで きないで しょう。

所か ら来ているかも知ることはあ りませんで した。

当然なが ら、ボス トンのローズ埠頭や プロー ドゲイ トなどの計画に限らず、ポ

この審査方法 はこれか らも特異なかたちそのままに続けられるで しょう。それ

ス トモダンのデザ インを最大限に拡大 したものにたいする反発は、一緒 に仕事

は、ちょうど文学評論家、編集者、語源学者、言語学者、そして作家が大手の出版

をした多 くの友人たちや私 自身にそのような巨大な建物 をつ くることに矛盾 は

社に集まって2年 間の創作 の中から最良の6冊 を選び、審査 の講評文 とともに発

ないのかと問いかけさせるもので した。初期の ころのプロジェク ト、特 に1960

表するようなものです。 この審査方法が特異なものとしてあ り続けるのは、多 く

年代 のプロジェク トとの出会いは私 と同時代の建築家の多 くを、 もちろん私 も

の設計事務所が 自分たちの作品の質 を充分 に認識 してお り、その多 くが 一

含めてですが、その時代 の美学や構成 を探求 してい くうえで大 い に触発 して く

様 々な理由によリーー理想 とされるべ きものほどよくはないか らです。

れました。特に『アーキテクチュラル デザイン』誌周辺や、米国におけるそ

この審査過程が特殊 であるさらなる理由は、誰でも同 じことをすればSoMの コ

の競合誌など、 メディアの中心部か ら発 される圧迫感 は、それ以外 の ものの入

ピーのように見えるとい うことで、あいに くこれは建築家の思考に危惧 として

り込む余地を許さないかのようで した。 もちろん、その後、ロジャースゃフォ

深 く根づいているのです。それは先例 を模倣することは悪いことであ り、新 し

スター、ディーナー・アン ド・デ ィーナー、ヘルッォーグ・アン ド・ ド・ムロ

く独創的なもの こそがデザ インの究極の 目的であると信 じ続けている歴史に背

ンらが近代建築の タイポロジー と美意識の伝統 を発展 させることができたこと

を向けたモダニズムの遺物なのです。

を考慮すれば、それはその時だけの印象に過 ぎませんで したが。

建築 の理論全般 に関する刊行物 の影響力 は大 きくなってい くしょう。『ニュー

私が関与するようになって、仕事 の手法やで きあがって くるデザ インに大 きな

ヨーク

変化が見 られることに気づ きました。ポス トモダンの傾向や技術は少 しずつ タ

ナル』が大衆の文化的論争 にその道 を見いだ してさえいると評 してい ます。世

イポロジーや構成、美意識 といつた、それ自体、学校や設計現場で問われる思

界最大級 の事務所の活動 をどのように公表す るかに地道をあげる建築家 もでて

考か ら発生する問題の探求に代 わって きているのです。 (『 SoMジ ャーナル 1』

くるで しょう。 しか し、彼 らは選択 したかたちのみでSOMを 批判することは困

の私 の論文 でそれ とな く触れてい ますが)当 然、 1960年 代 の考 え方一― ジ ョ

難であると悟 るで しょう。その他 の人々は肩 をす くめて無視 を装 い、自ら正統

ン ウィー クスの不確定の理論、ス ミスソンやアル ド・ ヴァン アイクのデザ

とする方法を続けるのです。

タイムズ』 に最近載 つたこのプロジェク トの論述 では、『SoMジ ャー

イン、構造主義 のプロジェク ト、そ して、い うまで もな く高層 ビルの発想――

確 かな影響が 1つ あるとすれば、それは建築の批評が徐々に客観性 を増 してゆ

に匹敵するものを見いだす こともあるで しょう。

くとい うことです。建築評論家の文章が賛辞 に満ちている場合が多過 ぎるよう

しか しなが ら、soMに はポス トモダニス トのデザインの名残が顕著 にあるので

に思 い ます。著名な建築家の建物について書 いているのだから、批判的過 ぎる

す。明 らかにそれは、あるクライアン ト文化 の間で維持 されている根強い好み

表現 とならないように気 を使 うとい うことで、建築評論家はより恩恵 を得 よう

と関係があ ります。米国では、そういつた文化 を過小評価すべ きものではな く、

としているかのようです。真 に独立 した建築評論 といえるものはほんの一握 り

また安易にで きるもので もあ りません。 これらの文化の中心は、数多の金融法

です。そ して、幾分な りとも、『SoMジ ャーナル』が行 っていることによって

人組織 の中にあ ります。つ まり、古典建築は黙認 という上辺だけの権力 と、こ

その数が増 えてい くことが望 ましいのです。

れ ら金融会社の顧客 に彼 らの資金が うまく運用 されてい ることを正装規定 とい

当然のことなが ら、SOM内 部で も議論 のや りとりは多 く、職烈を極めることも

う気風 とともに示す ことと深 く関係 しているのです。金曜 日に限 り、 この厳格

あ ります。それは疑い な く、大 きな企業ならどこで も避けられない世代交代 を

な服装規定が一段緩和 されたとい うことは、無論、平服 の行員 よる投資行為が

促進 し、日に見 えない表面下の大 きな動 きを必ず巻 き込んでい きます。特 に重

それ以上に寛大になった り杜撰 であることを意味するものではあ りません。

要なのは、FsoMジ ャーナル』の、なかんず く、審査員による筆記録はある一

編集 を担 当 して2年 目より、SOMの 設計部門は明 らかにその最高潮を極め、 よ

定のプロジェク トに関する話 し合いに結論への ヒン トを与え、 さらに事務所一

り考 え方 を進化 させ、つ くりだす作品も斬新 さを増 してい ます。

体 としての将来の方向性に関 し、より幅広 い論争 をもたらすのです。

オオシマ :『 SOMジ ャーナル』 は、同社 の活動 を紹介す るは じめての社内誌で

オオシマ :ご 自身が、建築家 として、評論家 として、また教授 として、建築 と

あ り、その内容はそっくり社外 スタッフによる編集 に委ね、可能なか ぎりの客

い う職能 (SOMや 『SOMジ ャーナル』 に見 られるような)と 大学 の研究室文

観性 を確保 しているとい う点で独特 の編集行程 を踏 んでいます。そのような評

化 との関係 をどのように見 ていますか ?

論や雑誌 は重要な建築をつ くりだす うえで どのような役割 をもつ とお考 えです

ズ・タレルの ような芸術家 との協同や、FsoMジ ャーナル』へ のオヴ・アラッ

また、soMが 行 って きたジェイム

operative in the production of meaningful architccture? In other words, what potential impact do you think the SOM Journal <-,an have on architectural discourse at larse arrd also the internal debate within SOM? Lhe jurors were selecled by SOM in cooperation with myself. As jurors, we received honoraria for our jurlgment.

There is of course no doubt that this form of external criticism, which is invited by SOM itself, is a ftrrm of glasrnst, of opening an institution to the view of outsidcrs. The selectiorr of the rnost promising work of the practice followed a r:ompetition jury process. There were only the jurors present. Ve did not know

Wang: Firstly,

who the authors of the various projects were, we did not know how many projet;ls came frorn which officc.

This form of criticism will rernain unusual. It is as if a literary critic, a publisher, an etymologist, a philologist and a writcr were to visit a large publishing house to select the six best bool<s of two ycars' production, and to have the jury's c()rnnrcnts published in a document. This criticism will rernain unusual, becausc too many practices are quite aware of thc quality of their work, rnuch of which is - for various reasons - nol as good as it could or ought to tre.

One further reason for the unique nature of this process is that anyone else doing this will appear to be copying SOM, a fear that unfortunately is deeply engrained in architects' thinking. It is a left-over from a-historicist rnodernism, which nraintained that copyirrg from precedcnt was a bad thirrg arrd thal innovation, originality werc the utmost goal of design.

The impact of the journal on archilcctural discoursc in general will bc significant. A rccent arl.icle in thc LVeec, Yorh Times rnt thc project has shown that the SOM Jouma| is cven finding its way into the general cultural debate. Some architects will be furious at the forrrr of one of the world's largest practitr's publicity, yet they will find it tlifficult to accusc SOM simply because of the chosen format. Others will shrug their shoulders and continue their orthodox way.

One positive impact should be the gradual objectification of architectural criticism. Tc-ro clften texts by architectural critics are congratulatory. Often architectural critics seern to benefit more from the fact that they write on a building by a famous architect and are therefore careful nol to express anything too critical. Thcre are only a few truly indepcndcnt architectural critics, and it is hoped that the numbcr rnight grow, also in part due to such exercises as thc SOM Jourrual.

The internal dcbatc within SOM of course is profound and in parts intense. It will no doubt accelerate the generation changes that are inevitable in any large cornpany and will invariable involve major behind-the-scenes movernents. Most importantly, the SOM loutncrl and. especially the jury transcripts will provide thought for specific project discussions as wcll as nlore general debates about the future direction of the practice as a singlc entity.

Oshima: As an architect, critic, and acadcmic yourself, how do you see the current relationship between the architecture profession (exemplified in SOM and the SOM Jourrual) and 96

acadernic studio culture? FIow do you see the work of outside disciplines affecting the practice of architecture at SOM based on your observations of SOM's collaboration with artists such as James Turrell and the participation of structural engineer (iecil Balmond of Ove Arup and artist Jenny lloltzer in the SOM

Joumal?

Wang: 'fhert: have always bcen strortg links between academia and practice. Idcas and processes developed at school will, in the medium terrn, tind their way into practice, if such practice is open to qualitativc innoval.ion. Selecting intelligent graduates, who are broadly educated, who have both feet on the ground of reality and their eyes fixed on the ever-changing possibilities of archiler:ture, is itself a skill. Some practir:es do not need gradual.cs rif this type, all thery rreed are technicians.

Thcre are of course sorne graduate schools that are not educating architer;ts but people in the realm of literary discourse wil.h the subject of architeclure or in the wclrld of artimated graphics. lloth tlpcs ol graduates of course have a raison d'etre, but they should not be mistaken for architects per se.

At most schools of architecturc, there is a lack of contact with other disciplines, be they structural engineers or artists. The recepLion of such work is mostly mediated through publications.

Howcver, direct contact and project work would be necessary, something that is too costly for most schools of architecture and too lime-consuming. Onc has to bear in rnind that the architeclural curriculum is extcnsive in scope and intensivt: in time. l)uring the jury sessions, I became aware that the non-architects frad a far greater and profounder understanding of architoctural traditions and practice than we as architects have of the others' fields. That is a sobering and also depressing fact.

Oshima: Ilow would you assess the firm"s consistency oI quality versus lhe variely of individual approaches based on your observations of two SOM Journal juries?

Wang: Evcry site with its program is unique. That implies the nccd frir individual approaches. At the samc time, cvery architect has to confront the need for a high level of quality in the rcsulting design. In assessing designs only the jury of the last two years did not visit any completed projccts the

-

emphasis of the selection process is on the design concept.

Design concepts are supported by a variety of decisions in diff'crent realrns: structure, material, ecological, ecxrnomic, aesthetic, and so forth. The ability to synthesize these constitutive decisions into one coherent concept is the mark of integrity of a design.

Given the fact that there are nearly two thousand architects working at SOM, antl givcn the composition of the design teams, the ability to reach such a coherent concept depends to a large part on the team's "chemistry".

Individuality of approach is not the problem that confronts large practices. The problem is the tendency towards repeating standard solutions with seenfngly "interesting" twists. Such approaches are cornmon and rcflect the awareness that a design

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プの構造設計家セシル・バ ルモン ド、アーテ イス トのジェニー・ホルツァー ら の参加 を見てきたうえで、外部で技術 を積んで きた人々の仕事がSOMの 建築の

ヴァング :プ ログラムをともなうとき、 どの敷地 も特殊なもの といえます。 と

倉1作 にどのように作用 していると思い ますか ?

い うことは、それぞれ独 自のアプローチが要求されます。同時 に、建築家 はで きあがるデザ インに高度な質を要求され るという問題に立ち向かわな くてはな

ヴァング :学 究的世界 と実施制作 との間には常 に密接 な繋が りがあ りました。

りません。デザ インのみを評価す るとき――過去2年 間の審査員 たちが完成 し

学校で展開された理論 と方法 は手段 として、それが質的な刷新 の 口 r能 性がある

たプロジェク トを訪れることはあ りませんで した一―選考過程 で重要視するの

かを問いつつ実践への道筋を模索 してい きます。広範な知識 を蓄え、現実 の 出

は設計 コンセプ トです。

界 に足 を置 きなが ら瞳は変転極 まりない建築の可能性 を見据 えた聡明な卒業生

設計 コンセプ トは構造、材質、生態系、経済性、美学など、異なる領域におけ

を見つ けだすのはそれ自体 1つ の熟練作業 です。 この種の卒業生 を必要 としな

る様 々な決定事項に支えられています。 これ らの構成上の数々の決定事項 を

い、専ら技術者を求める事務所 もあ りますが。

つの一貫 した コンセプ トヘ まとめてい く力が統一感のあるデザインの基準 とな

もちろん建築家ではな く建築理論に関する著述や グラフイック・アニ メーショ

ります。

ンの分野 の人々を養成す る大学院 もあ ります。 どちらの タイプの卒業生 にも存

ほぼ2,000人 近 くの建築家がSOMで 勤務 してい ることと、設計 チームの組織形

在理由があるのですが、彼 らを同等に建築家それ自体 と考 えるべ きではあ りま

態 を考 え合わせ ます と、そのような一貫性 のあるコンセプ トに至る原動力 はチ

せん。

ームが協力 し合って仕事 を進めてい く「化学作用Jに 負 うところが大 きいのです。

1

ほとんどの建築学部では、構造設計であれ芸術であれ、他分野 の学生 との交流

大 きなプロジェク トに向か うときの個 々のアプローチは問題 にはな りません。

は絶 たれています。 したがって、そういった作品を見るのはほとんど出版物 を

標準的な解決法 に上辺だけ「面白いJ捻 りを加えただけの ものを繰 り返す傾向

通 してとな ります。 しか し、作品にじかに接 し、考 えることは不可欠であ り、

こそが問題なのです。 こうしたアプローチは一般的 となっていて、チームはそ

そ してそれは多 くの建築学部 にとって費用 も時間 もかか り過 ぎる ことなので

れで も最善を尽 くして人目を引 くデザ インとしたとい うこと以外、その条件で

す。建築のカリキユラムはそれほど広範 で、 しか も集中 した時間を要するもの

できることはないという意識 を反映 してい ます。

、 であることを′ し 得てお く必要があるのです。

さらに深刻なことに、SOMに ということではな く、形式主義的な傾向性がある

審査 とい う作業の中で、私たち建築家が他の分野を理解 している以上に、建築

のです。それは対象 として、建築家の主要の仕事 とされているもの、つ まり外

家ではない人々が建築 の伝統や仕事 をより深 く理解 していることに気づ きまし

観デザイン、立面を巧みに仕上げることです。 この慣例化 された仕事 の分業 と

た。これは大げさではな く、また、憂えるべ き事実で もあ ります。

い う現実 とそれが もたらす結果に対処する必要が設計チームにはあ ります。建 築家 にとっては辛いことですが、建物の内部構成に関 してはスペース

プラン

オオシマ :『 SOMジ ャーナル』の2回 の審査を見たうえで、設計組織の中で一定

ナーに優先権があ り、建築家には建物の外装が託 されるのです。 もし、建物の

した質の維持にたいする個々のアプローチの多様 さをどのように判断 しますか ?

外観 をどうい うかたちで仕上げてい くかが建築家に残 されたすべ てであるな

might be all that is possible under thc circurnstarrces, but ttrat the team has still tried its best tu rcndcr it visually striking.

More seriously, there are {orrnalistic tendertcies, not just at SOM, which have as their subject the claboration of that which remains as thc primary task for architccts, narnely the dcsign of the surface, the elevation. l'here is a need to confrorrl thc reality of architecture's continuing division of labor and lhe consequences from this for the design tearn. Painful as it may appear to the architects, spacc plannt:rs may have the prerogative irr the layout of a building"s interior, while architects are asked to dress the building. If ttre formal elaboration of that dress is all that is left, then onc can either accept the commission or reject it (the latter if one has other ideas of the nature of architecture irr general or for thc specific commission).

Consistency of quality has as rnuch to do with the recognilion of the limits of contemporary practice as i[ does wittr the proactive questioning of such limil-s. SOM in this regard has Lhe scale and power to conduct itself along the latter lines. It can offer an integrated selic;c whcre other, smaller practices have to submit to the divisive forces of specialization. SOM carr advance this cause on individual r;omrnissions, and whcn and where it does, it has convinced not only members ol the last two iuries.

Oshima: Based on the SOM Joumrzl's selee;tion of projects, nollcornmercial and small-scale works appcar l.o bc sornc oI l"he most engaging designs within SOM today. Wrat do you think this might imply about current design practices at SOM and pcrhaps about thc larger ficld ol architectural production? .Wang:

Quite a few jurors have expressed their surprise at the range of work that is being carrit:d out at SOM. During the various recessions of the last decades, SOM has learnt l"o adapt to changed market conditions. 0n the other hand, its ability to convince clicnts of srnaller commissions that it will devote as much cnergy and care on seemingly loss-making projects as it expends on large projects has been bencficial for all rnembers of SOM's design teams.

Therc can be nothing bctter for the furthering ol individual experiencc than having the opportunity to work on srnallcr projects. Whether this is achicved by sclf-exploitation of those junior staff or by cross-subsidy within the practice itself is difficult to say, perhaps it is a case of a mixture of the two. In any rate, it is a form of rooting the rxillabtirators and ultimatoly the practice in a broad range of reality lhat carr only be beneficial in the long term.

Oshima: Vhat do you see as the role of large international design firms such as SOM in the futurc? IIow can long-tcrm projects simultaneously lead thc otherwise fort:ver evolving, fast-changing architectural discoursc while also esLablishing fundamentally valid terms for some time to come?

Wang: Civen its scale, its experience and its prescncc irr various parts of the world, SOM has noI only the opportunity to be part 98

of llre corrtinuiug evolution ol art:lritccl"ure. it cart, .qltould antl in sorlrc cas(-'s docs lead tlur dist:oursc. The bcrtefits clf a largtr trirar;l-ice are, for irrstancc, the ability Lo draw orr a variety of irrhouse arrd external consultants, the cxpcricnce of projeclmanagcrncnt, the presurce of scipltisticaterl intcmal policies artd standardized approachcs. Thesc trcnclits stand in distjnction [o the drawbacks of lhe largc practice: the tcttdetlcy ltot to corrrmunicate sufTicierrtly lietwceu different design teatns; the hierarchical and potentiallv stil'ling I'ormality betwr:cn tlte various organizational levels; tlte bureaurrac;- in accourrting for rcsourccs; the ease of sliding irt[o tricd attd tesled solutirtns withouL questiorting lhe rclcvartce on a particular occasion.

Given also the rraturc of large <romutissiorts, with the c-xponcntial growth ril thc finarrcial scalr: of such projer:t-s" tlulre are few practiccs LhaL cart subscribc to tlre cost ol liabiliLy insurance. Being a large practice ofl'ers such opporl-urrjlies as well as intolving all the attenrlant resporrsibilitics. It is dilficult lirr srrrall trlractir:cs to glow irtto suclt a largc praclicc as SOM without expericncin g scvere ir t terrt al fittatrci al, lt umat t rcs()urcc and tcchnological upheavals. ()n the otlter hand. it is relatively t:asy for large prar:l.ices to fail. if an issuc of liability or sintilar has bccn overlookcd or wrclrtgly lrarrdled.

SOM is slrecial in the cxrrtexl of large firms in Lltat tlterc are a range of collaborakrrs intercsted in leading thc arcltitcctural dissrursc. Thcre are hold dcsigrrs, thcre are unorthorlox evaluatiorrs of suclr dcsign (xrnt.rrpLs, Lhere arr: unprcceduttetl prcsental.ions of such projocts. All this rertrlcrs SOM in a workl aparu.

Thcre are ver1. few truly irrnovativc desigrr ideas tltat arc realizerl irnnrediaLely; rnosl takc years if not dccadr)s Lo corno [o fruitiorr. Arry glarrce aL hislory wjll docurnent this. For iustartce. without the Constructivists" thcre would not have beett the

Iligh-'lirclr rlesigrrs of the 1960s. ViLhoul Julcs Vcrnc, lhcre wriuld not have beerr the (lonslruclivists. V/ithout Lhe Revolutionary architccts (l,edou-x, Iloullce. Lcqueux) thcre would rrot have bcen Jules Verrtc, antl so on.

The archilcctural discourse is not charrgirrg as fasl as some would havc us believe. The larger global problerns rcrtrairt urrsolved; architecture iLsclf sLill irtvolvcs a tturrtber ol basicr componcnts, albeit in cvcr rrtore rliffercntial.cd rrrodes of composition. l,arge scalc and long terrn projects need to addrcss such funrlamcntals and provitlc answors to thetr in a Iundamcntal way in ortftrr to suslain their irnportance ovcr tlteir lifetime. f{owcver, this is easier said tlran done.

Willried

Wang

Borrr in llarnburg anrl studrod arr:hitccturc irr l,oudon, rvlrcre hr' tauglrt aud practicrxl. Togctlrer with Jolrrr Sruttrall he rvas prirtcipal irr SSi/ Architor:ts frolr 19tt9 to 1995. l'ronr 1995 lo 2000 he was tlur tlircr:tor o[ the Grnrtart .Warrg Ar(ihits:ture Museurn. Sintr 2001 ht-' is n parlncr irr lloirlrr Paltner. l'rorrr l9t]6 to 2002 lrc taught at Ilarvalrl Urriversity (]r'aduate School of Dcsign. l"rotr 2002 orrwards he is l.he holdcl ol thc ()'Ncil Ford (lhail at tht-' lJnivcrsity ol'

'lirxas at Austin.

Wang has published various essays aud rnorurglaplts, curatcd cxhibiltons on thc arr:hitcr:ture of thc 20th (x)ntury and lcctutrl at rlifferort institutiorrs.

ら、その仕事を引 き受けるか、断るかの どちらかです (通 常 は、建築 自体や委

さな事務所が内部の財政、人的資源、技術面の過酷な変化 を経験せずに、SOM

任形態にたいする考 えが異なっている場合、後者 とな ります)。 作品の質を ‐ 定に維持 してい くことは現代 の設計活動 の限界を認識することと

のような大 きな事務所へ拡大 してい くのは難 しいことです。一方、債務 である

深 く関係 していて、その認識か らまた限界を問い直 して設計す るのです。その

は比較的簡単なのです。

点で、SOMは 後者の道筋の先頭 に立つ規模 と能力を備えています し、他 の小規

SOMは 多 くの大設計事務所の中で、建築の論理思考 を意欲的に先導 してい く広

とか、同種の問題 を見落 とした り、取 り扱 い を誤れば、大事務所が破綻するの

模な事務所な ら専門職種に分担 して委託 しな くてはならない もの も統括 してサ

範な協同者 を擁 しているとい う点で特殊な存在なのです。そ こにはデザイ ンの

ーヴィスを提供で きます。soMは 個 々の請け負 った仕事 に関す る目的意識 を進

大胆 さ、デザ イン・コンセプ トにたいする非正統的な評価、前例のない表現 に

化 させ ることがで き、時 と場所 にかかわ らずそれ を遂行 し、過去2年 間の審査

よるプロジェク トがあ ります。 これらすべ てがSOMを 別の世界 に置 くのです。

員のみならず人々を納得 させてきました。

瞬時に実現 で きる真 に革新的なデザ インとい うものは皆無 に等 しく、大方は、 その完成に至るまでに10年 とはいわな くても、数年を要 します。歴史の どの部

オオシマ :『 SOMジ ャーナル』で選ばれたプロジェク トを見てみると、商業建

分 を垣間見ても、それを証明で きるで しょう。たとえば、構成主義 の建築家が

築でない小規模 の作品が現在 のSOM内 において最 も魅力のあるデザインのよう

いなければ、1960年 代 のハ イテク・デザインもなかったで しょうし、ル ドゥー、

に思われます。 このことは現在のSOMの 設計活動 に、また、 もっと大 きな範疇

ブー レー、 ルクーなどの革命派の建築家たちがいなければ、ジュール・ヴェル

での建築の創作 にどのようなことを意味す るので しょうか ?

ヌらの存在 もなかったで しょう。 建築の論理思考 は、我 々が信 じ込 まされていたほど速 くは変化 していないので

ヴァング :審 査員の多 くがSOMの つ くりだす作品の広範 さに驚 きを表明 してい

す。地球規模的な諸問題はい まだ未解決のままです し、建築 自体 も、 これまで

ます。過去 10年 間の様 々な景気後退の間に、SOMは 市場 の動向の変化に適応 し

以上に多種多様に分化 した構造 を見せてはいますが、そのい くつかの問題の基

てい くことを学 びました。その一方で、小規模 な仕事の クライアン トたちに、

本的な部分を抱えています。大規模 の、そ して長期的なプロジェク トはそ うし

一兄損 失を避けられないようなプロジェク トにも大 プロジェク トと同等のエ ネ

た根本的な問題に対処 し、その存在期間を通 してその重要 さを維持 してい くた

ルギーと気配 りを用いるのだとい うことを納得 させ うる能力は、SOMの 設計 チ

めに根底か らの解決法 をもたらさなくてはならないのです。 しか しなが ら、こ

ームのメンバーすべてにとって収穫で した。

れはい うに易 く、行 うは難 しなのです。

個 々の経験 を深めてい くうえで、小規模 のプロジェク トに携わる機会を得 るこ とに勝 るものはないのです。後輩のスタッフを自前で登用するか、事務所内の 他のスタッフで補 うかは簡単 には決め られません。おそ らく、両者を併用 して 行 う場合 もあるで しょう。いずれにしても、それは協同者 を、また、やがでは あ らゆる現実の中での設計作業を定着 させるかたちであって、長期的にはそれ だけが有益 な方法 といえるものなのです。 オオシマ :SOMの ような国際的 に活動す る大 きな設計組織が将来 どうい う役割 を果たす と思いますか ?

長期的 プロジェク トは、 どのようにして、常に進化

し続ける、変化の早 い建築の論理思考 を先導 し、同時に、一方で来るべ き時代 に本質的 に有効 な言葉 を確立することがで きるで しょうか ? ヴァング :SOMは 、その規模 と経験 と、世界各国に作品があるとい う事実から、 建築が進化 し続ける渦中にいることがで きるだけでな く、建築の論理思考 の先 頭に立つ能力 と義務があ り、 さらにその実例 もあ ります。大 きな事務所 の利点 は、 たとえば、組織内お よび外部 の様 々な コンサルタン トを活用で きること、 プロジェク トの運営管理 を経験 で きること、洗練 した内部方針 と規格化 された アプローチがあることなどです。 これらの利点 は大きな事務所の欠点、すなわ

ヴィルフリー ト・ ヴァング

ち、異なる設計チーム間で充分な意思の疎通がなされないといった傾向、組織

ドイツ、ハ ンブルクに生まれる。 ロン ドンで建築 を学ぶ。 さらに、 ロン ドンで教鞭 を執

上の階級間に起 こ りうる上 F関 係 の堅苦 しさ、官僚主義的な決算収支、個々の

り、実務 も重ねた。 1989年 ∼1995年 、SW

特殊ケースでの適合性 を無視 して、既成の解決パ ターンヘ 陥 り易 いなどの欠点 に一線 を引いて効力を発揮 しますc

アーキテクツのプリンシパル をジ ョン サ

ウスオールとともに務 めた。 1995年 ∼2000年 、 ドイツ建築博物館の館長 を勤める。2001 年、ホ イデ ン ヴァング パー トナー を設立。 1986年 ∼2002年 、ハー ヴアー ド大学デザ イ ン学部大学院で教える。2002年 か ら米国、オーステ インのテキサス大学 のオニール・

また、大 きな委託事業の性質から、財政規模が累積的に拡大 し、責任保険の支

フォー ド記念の講師を勤める。

出が認可 されるような事務所は皆無 に等 しいのです。大 きな事務所であれば、

彼 は、20世 紀 の建築についての論文を発表 し、展示会を開 き、また、様々の教育機関で

そのような機会を提供するだけでな く、付随する責任 をすべ て吸収 します。小

講演 を行っている。

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》が瀬帯rF]兄 ;ll打 ,KuⅧit State Pヒ)lice クウ ェー ト国家警察訓練施設 クウ ェー ト クウ ェー ト市 1998∼ 2000

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The site for the new Kuwait State police Academy is adjacent to their existing campus, and will comprise an area of 304,284 sguare meters. The new complex will serve as the main campus for 1,200 officers, with facilities for living, academics, administration, athletics, and training.

The site is divided into five quadrants, one for each of the Academy's cores. The program is divided between two [,pes of buildings: background "rope" buildings that define space, and object "vessel" buildings. The form and construction of the two building rypes helps articulate the hierarchy of the campus plan.

The rope buildings house the repetitive programmatic functions: classrooms, dormitories, and administration modules. They define the edges of spaces in the quadrantoriented master plan, and connect the major courtyard areas.

Bearing walls of stacked and interlocking pre-cast concrete units in four shapes are arrayed in a woven pattern, allowing for window apertures over only l.0o/o of the facade, which controls the infiltration of sunlight and heat. The wall and window surfaces are aligned to prevent the accumulation of airborne sand and dust. Each concrete shape is fabricated with a varying percentage of crushed glass in the mix that will create a luminous, shimmering effect on the surface of the facade.

Contained within the rope buildings are ten light chambers, designed in collaboration with the artist James Turrell. A 1.5 meter wide cavity between the rope facade and the chamber captures and directs natural light. These chambers function as entrances and contain vertical circulation. Turrell's lieht installations will create a "light threshold" (made of fiber optic and neon) unique to each chamber.

In contrast to the regimented and repetitive rope buildings, the vessel buildings are singular and distinctive in form and they house the assembly functions: moslp-re, auditorium, dining hall,

クウェー ト国家警察アカデ ミーの新 しい り、新旧あわせて30万 4,284m2の 区画 を

ロープ・ ビルデ ィングの中には、10の 光

占める施設 となる。新 たなコンプレック

のチ ャンバーが内包 されている。 これ ら

スは、1,200名 の警察官のための メイン・

のチ ャンバーは、ァ ーテ ィス ト、ジェイ

キ ャンパス となるもの で、居住 、学習 、

ムズ・ タレル との協働 でデザインされた

管理および訓練 の施設 を備 えている。 敷地は5つ の区画に分割 されており、それ

洞が、自然 をとらえ導 く。 これ らのチ ャ

ぞれがアカデ ミーの核 となっている。各

ンバーはェン トランス となってお り、垂

機能 は、2つ の異なったタイプの建物に分

直方向の動線 を収めてぃる。タ レルの光

散 されてぃる。その1つ が、スペース を区

のインスタレー ションは、ぞれぞれのチ

画するバ ックグラウン ド・ ロープ・ ビル

ャンバーに光 ファイバー とネオンによ っ

デ ィングで、もう1つ がォブジェク ト・ ヴ

てつ くられた固有の光の間隙 をつ くりだ

ェセル・ ビルデ ィングである。2つ のタイ

す。

プの建物の形態 と構造 は、キ ャンパスの 計画上の ヒエラル キ ー を明確 にする助 け

厳格 に構 成 された、パターン化 されたロ

となってぃる。

ープ・ ビルデ ィングとは対照的に、ヴェ セル・ ビルデ ィングはそれぞれ単 一の存

ロープ・ ビルデ ィングは、日常的に使用

在 で、特徴的な形態 をしている。その内

される施 設、すなわち教室、宿舎 および

部には集会のための施設 、すなわちモス

管理部門 を収めている。それ らの建物 が、

ク、オーデ ィ トリアム、ダイエ ング・ ホ

四角形 を基本 とするマスター・ プランの

ール 、ライブラ リーおよびスィミング・

領域 の境界 を形成すると同時に、主要 な

プールが収め られている。 それぞれの建

中庭のエ リアを結び合わせてぃる。4種 類

物 は別 々の金属 で覆 われてお り、光 を取

の形態 をもつプ レキ ャス ト・ コンク リー

り入 れる折れ目によ って分節化 されてい

トのユニ ッ トによる構造壁 は、積み重ね、 相互 に組み合わ されて、織 り上 げるよ う

る。 これ らの オブジェク トの表 層 には、 石、木 、ガラス、コンク リー トおよび草

なパ ターンに並べ られてお り、開口部の

が用 い られてお り、それ らはキ ャンパス

面積 はファサー ド全体のわずかlo%ほ ど

のラン ドスケ ー プの中の 目印 となってい

となってぃる。 これによ って、内部 に差

る。

(中

田雅章訳)

し込 む光 と熱がコン トロール される。壁 と窓の面 は、風 で舞い上がる砂塵が積 も ることのないよ う面― に仕上 げ られてい る。それぞれの形態 は、セメン トに様 々 な割合で破砕 したガラス片 を加 えたコン

Stone, wood, glass, concrete and grass are used on the surface of these objects that act as markers in the campus landscape.

片によって、ファサー ドの表面 には明る

Credits

ものである。 日―プ・ ビルデ ィングの フ ァサー ドとチ ャンバーの間の幅 15mの 空

library, and natatorium. Each building is clad in a unique material and is articulated by folds to allow light to enter.

Project name: Training Facility I(uwait State police Client: Kuwait Ministry of the Interior Design partner: Roger Duffy Collaborating artist: James Turrell Senior designer: R. Anthony Fieldman Managing partner: John Vinlder, Peter Magill Project manager: Imad Ghantous Technical coordintor: Mark Igou Team: Stephen Apking, Scott Kirkham, Rebecca Behbahani. Brian Chuns.

Voong Yang, Andrew Liu, Nazila Shabestari, Neil I(atz, Delis papadapolous, Nurhan Gokturk, Jennifer Gannon, Taro Narahara, philip Brown, John-Mark Capps, Diane Fischer, Peter Zaharatos Designed 1998-2000

く、輝 くような効果がつ くりだされる。

敷地 は,既 存のキ ャンパスに隣接 してお

クリー トでつ くられている。 このガラス

οんθ s pρ ρ l θθαbο υοi Cο ηccρ ιsλ οι ―ヱθl αbο υθ:Dι 72'ngん α α72d s`ο lθ θ :ι

100頁 上 :コ ンセプ ト スケ ッチ 。 10o∼ 77θ

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101頁 上 :ダ イエ ング

ホールと石 (訓 練) のスペース。 loo頁 下 :ラ イブラリー と木 のスペース。 lol頁 下 :モ スクと水 のスペ ース。右頁上 :配 置 図。右頁 下、左 よ り :ク ェー ト市 の衛星写真、警察大学 の 敷地、警察大学キャンパスの俯腋。

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Aboue: Preust "Ttuzzkt" cotrlporlen$.

Panel and windou; shnpes S, C, L und I; paneL rnodules: ualL morjules;

contpleted wuLl. IJe.Iou : Prt:cast '' puz zle " (n rLs tnrc Lion s e quenc e.

Coru:rete.frame: CMU infiIl and steeL winclou frames: tr)recast pznels; tompleted uaLl.

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)pposite: Li6ht chamlter plaru arul mp u t er r endeings. Opposite right b<:Lou,.from top: Model o.f light chamLter 5, Sect.ion through horizontal light chamber (bidge), tr'ieu d'the co

light chamber.

上 :プ レキャス ト コンクリー ト「パズ ル」構成要素。パ ネル と開口部がS、 c、 L、 1を かた どる、 パ ネ ル モデュール、 壁のモデュール、完成 した壁。下 :プ レ キヤス ト コンクリー ト「パ ズルJの 建 設順序。 コンクリー ト枠 、cMuイ ンフ ィ ル と鋼 製窓枠 、プ レキ ャス ト パ ネル、 完成 した壁。

右 頁 :光 チ ャ ンバ ー 平 面 と コ ン ピ ュ ー タ レン ダ リ ング。 右 頁右 下 、上 よ り 光 チ ャンバ ー5の 模 型 、光 チ ャ ンバ ー 断面 :

光 チ ャ ンバ ー を見 る。

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Public Service Answering Center

New York. New York. USA 20A1

公共 サ ー ヴ ィス対応 セ ンター 米国、 ニ ュ ー ヨーク州、 ニ ュー ヨーク

2001

The Public Service Alswering Center, to be located at the foot of the Brooklyn Bridge, receives and distributes all 9l I calls for the city of New York. The building's irregular profile works as a kind of camouflage to r;onceal the functions and spatial organization of the interior spaces, which include the callreceiving and call distributing areas on a single floor and a "situation room", the mayor's headquarters in the case of an emergency. The folds of the building's facades add strength to the envelope, which makes the building impervious to flooding, bomb and gas attack. The mechanical systems are one hundred percent redundant and are capable of operating independently for a period of 72 hours.

Credits Project name: Public Safety Answering Center Client: City of New York, Department of Design and Construotion, New York Police Department Design partner: Gary Haney Managing partner: Peter Magill Senior desigrer: Keith Goitch Project mallager: Barbara Kalish Technical coordintor: Serge Dernerjian Team: John Durschinger, Joyce Ip, Trevor Laubensteirr Designed 2001

ブル ックリン・ プ リッジのたもとに建設

建物の不整形 な外観 は、その内部の機能

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と空間構成 を隠す、ある種 のカモフラー

ι んθシoο たりηBれ 砲 θ

される「公共サービス対応センター」 は、 ニューヨーク市内の緊急電話 (91l cJl) を受 け、その対応 に当 たるものである。

ジュとなっている。その内部には、緊急 電話の受付 および対応部門 が単一の フロ アにまとめ られてお り、緊急時のための 指揮所 および市長 の対策本部 が収 め られ ている。折 り畳 まれたような建物の ファ サー ドは、その外装に強度 を加 えている。 それによってこの建物 は、洪 水、爆弾お よびガスによる攻撃に も耐 え得 るもの と なっている。設備 は完全に2重 化 されてお り、孤立 した状態でも72時 間 は運用可能 な能力 を備 えている。

(中

田雅章訳)

Bθ ι οatli Lα ι θ

下 :横 力の要件。右頁、上より :市 庁舎 の通路から東側を見る、脅威の認識 と反 応、防衛の技術、立面のスタデ ィ。110∼ 111頁 :モ ンタージュ。ブル ックリン・ブ リッジ越 しに見る。

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5番 街 505番 地の オフ ィス・ ビル デ ィング 米国、 ニ ュ ー ヨー ク州、 ニ ュー ヨー ク 2001

'l'he proposal l'or a 500,000 sl'ol'l'irrr building at ,505 5tlt ,,\r'ertue for a developrrr r:licnt ulilizes a lrrovisiott of tlte i:ity zottittg code referred [o as el conrpensating ro(r(rss - a three-tlirttcrtsiottal give and tal<e a(iross the shy exlx)sur('ltlattc - to projcct tlte lloor plate out bcyorxl the printarv buildirrg en\'tlolx'. 'l'ltc rcsulting interior slracc provides additiorral leasing revellLr('s lrv irtcreasing tlte am<lurtL of glass and vicws at l-he iruildirtg's 1rt'rittteter. Tlrt' retail bast: cnrplol,s a sintilar tcchnique itt rcvcrst'. utilizing tlrc allowcrl 20% recess frrirn tlrc slrect wall to lrcrlirraLe Lhe frirttt and to rlinriuish thc disLirrt'tion betu,eert tlto Lower and tlu,'basc.

50万 平方 フィー ト

(約 4万 6,500m2)の

オ

ス ペ ー ス は 、建 物 周縁 部 の ガ ラ ス面 と眺

フィス・ ビルディングのプロポーザルは、

望 を増 加 させ る こ とに よ って 、追 加 的 な

ニ ューヨー ク市のゾーニ ング条例 の壁面

賃 貸料 収 入 を もた らす もの とな る。 シ ョ

後退分 を補完する条項 を活用 しよ うとす

ップ を収 め る下 層 部 分 で は 、同 じテ ク ニ

るデ ィベ ロ ッパーの クライア ン トのため

ックが逆 の効果 の ために利用 され てい る。

の ものである。中空に張 りだ したフ回ア

こ こで は、通 りの壁 面 線 か ら許 容 され た

によって3次 元的にギブ・アン ド・ テイク

20%の 後 退 分 が 、形 態 に空 間 を と り、上

を行 うこの条項によって、上方の床面 は

層 部 分 と下 層 部 分 との乖 離 を減 少 させ る

基本的 な建物の外壁面 を越 えて外 に張 り

ために用 い られてい る。

(中 田雅 章訳

)

だ している。結果 として生 まれる内部の (lr()(lits (li(■

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A Cathedral for the Catholic Diocese of Oaldand Ooね b湖 ,Cα ι ル 硯 れ,0シ

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オ ー クラン ド・ カソ リック教区大 聖堂 米国、 カ リフ ォル ニ ア州 、 オ ー クラン ド 設計競技

2000

In the wake of a ire that destroyed their llistoric cathedral in

atop a stepped parking/scrvice plinthi extending the adjacent

Oakland,the Catholic Dlocese proposed ir1 2000 to buil(la maor new cathedral The new building is to serve bOtll as an

artificial ground plane Cutting through the courtyards is a pathway leading llpward,cullllinating in a south― facing plaza at

eculllenical center of civic activity as well as the center of

the Cathedral's nlaill entry The courtyards with their religious

spiritual life for the Catholic Church in Oakland The site is at the northern end ofIコ ake Merrittin OaHand,

symbols and artifacts are llleant to play a didactic role in the

attaCent tO a cluster of orice towers The attacent tOWcrs were built on a parking and service plinth fornling an artificial ground plane Tlle progranl calls for a seating capacity of l,800 within the main Cathedral sanctuary,along、 vith side chapels

and a Baptister/ PrOgranl elements include Parish and

spiritual life of arriving parishiorlers ascending the path to thc Catlledral Credits Clicnti Dlocese of Oaldalld Dcsign partner:Craig Hartnlari Senior(lesigrler:Patrick Dal)′

Chancery Offices,a Conference Center,Rectory,and a Plaza for

ルIanagirig partner:Gene Scl]rlair

religious and civic purposes,also、 vitll a capacity of l,800 people The total built area is approxirllately 100,000 square feet,plus

Enginecrs:ヽ Vilhanl Baker,Mark Sarkisian、

parking space for 345 cars The elemellts are arranged around two courtyards and placed

T)avi(l Strandberg,Pcter YLl

Teain:Keith Boswcll.Marc Arnold,Eric Kcune,13erlll(,tt Sh(:n,Alldy Ho, Koichiro Aitani,Jane Wu,Susall Reid Christina(〕 rawit)rd.Hilary Rol)ie,R.ly J Clark,Cil D10rio COllaborating artists:Jalnes Calpelltcr,Aki lshi(la

古 い歴史 を有するオークラン ドのカソリ

敷地 はオ ー クラン ドのメ リッ ト湖北端 に

教区司祭用住宅、そ 務所、会議 センター、

切 る歩道 は、大聖堂 メイン・エン トラン

ック大聖堂 が火災で消失 したことか ら、

あ り、オフィス・ ビル・タワーに隣接 して

して宗教活動にも市民活動にも利用でき

スヘ と続 く南に面 した広場 へ とのぼ りつ

オー クラン ド教区で は、新 しく大聖堂 を

いる。人工地盤 を形成する駐車場 および

る同 じく1,800人 収容 の広場 もプログラム

める。大聖堂へ と向かう歩道 をのぼる中、

建設する意向 を2000年 に示 した。新 たな

サ ーヴイス空 間の基盤上 に、この タワー

要素 と して組み込 まれている。延床面積

宗教的な シンボル と人工的な物 で構成 さ

建物 は、オー クラン ド地区におけるカソ

は建設 されている。プ ログラムでは、付

はおよそ9,300m2、 駐車場は345台 を収容。

れる中庭 は、訪 れた教区民の宗教活動 を

リック教会の宗教活動の中心 となるだけ

属礼拝堂や洗礼場 のほか、メインの大聖

各要素 は2ヵ 所の中庭 に振 り分けられ、周

導 く役害」を担 うこととなる。

でな く、市民活動 を支 える施設 と しても

堂内に1,800席 を収める空間が求め られて

国 に人工地盤 を広 げる駐車場およびサ ー

いる。 また、教会区および文書保管用事

ヴィス空間 の上に配置 される。中庭 を横

計画 されることとなった。

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Left aboue: Site pkn(scale: )/4,800).

Right aboue: I st Jloor plan 6cale : 1 / 2,400). Opposite: Model. General uiew. Phottt rourtosl r'J'SOV.

左上 :配 置図 (縮 尺 :1/4,800)。 右上 :1 階平面図 (縮 尺 :1/2,400)。 右頁 :模 型。 全景。

(渡

辺朋子訳)

可組彊Ｆ７

)ppttsitt:: Axonometric drauings 4 the exleriors arul inlerktrs. Aboue: Vieu towttrds tlrc ulter.

｀部および 左頁 :ア クソノメ トリ ンク。夕 内部。上 :祭 壇方向を見る。

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今 日、 ベ ン シル ウ ェ ニ ア・ ス テ ー シ ョン

草 す る 、 その す べ て を現 状 で は迷 路 の よ

組 織 され 、駅 は、 ジ ニー ム ス・ A・ フ ァ

トフ ォ ームの 真上 に あ た る。 1935年 の拡

は 、米 国 で も最 も混 雑 の 激 しい交 通施 設

うに入 り組 ん た ll

ー リィ郵便 局 の スペ ー ス を一 部 利用 して

張 で建物 規 模 が3万 mlに 倍 増 、 マ ンハ ン

で こ な して い る

F下

廊

かの マ ンキム ・ ミー ド&ホ ワ イ ト

で、 日に50万 人 もが利用 す る :こ の数 は、

下は

この 郵 便 局

タ ンで も 1、 2を 争 う大 建造 物 とな った も

ニ ュー ヨー クの3つ の空港 旅 客数 を合 わせ

が設計 を手掛 け1900年 か ら1963年 まで こ

は、街 の ラ ン ドマ ー ク的 な建物 で 、同 じ

の の 、郵 便 物 処 理 業 務 用 施 設 と して も使

た よ り多 く、 ク ラ ン ト・ セ ン トラル の乗

の場 所 に あ っ た鉄 道 駅 の 名 残 りで あ る

マ ノキ ム ・ ミ ー ト&ホ ワ イ トが ベ ン・ ス

わ れ てい る ため 、今 も大 部 分 普 通 の 人 は

降客 の2倍 を上 回 る。 これ ほ どの 人 で溢 れ

こ う した状 況 を何 とかせ ね ば と、 ベ ン シ

テ ー シ ョ ン と似 た ス タ イル で設 計

立 ち入 れ ない

か え る中 、切 符 を買 い 、列 車 を待 ち、乗

ル ウ ェニ ア ・ ステ ー シ ョン再 開 発 公 団 か

と して は、駅 合 の す ぐ西 隣 、鉄 道 フ ラ ン

そ も そ もか郵便 局 で しか もほ とん ど一般

幅 107m奥 行 き30mの 三 日月型 を したその

の ま ま延 長 して い けは 、 ドー ム とな ●て

他 方 、 シ ェル は、駅 空 間 の輪 郭 を括 り と

で あ る :シ ェル を包 む ガ ラ ス に焼 きつ け

室 内 で は、鉄 道 切 符 、航 空 券 の発 券 業 務

元 の 15便 局 の 建物 まで全 体 をす っほ り包

る フォル

が行 われる.

み込 む

その よ うな仮 想 の 球 の 断 片 で あ

ホ ール 東イ 員 J壁 面 の対 照 的 に オ ー プ ンな 外

の き らつ き をJΠ え、夜 に な る と人工 照 明

=

拡 張 を加 え る こ とに な った

位置

と して機 能 す る要 素 で もあ り、

=

た セ ラ ミ ックの フ リ ン トは、 日中 は西 日

`、

シ ェル は、球 の 一 部 を切 り取 っ た形状 だ

る シ ェル が 、駅 東側 に伸 び上 が り、細 い

観 と区分 す るため 、2層 構 造 に した上 か ら

の光 を吸 収 し、駅 を街 に輝 く― 点 の灯 火

が 、構 造 上 これ を支 える土 台 で もあ る既

脇 道 を通 って駅 に 向 か って や っ て くる人

フ リ フ ト・ カ ラ ス が覆 う

の よ うに見 せ る。

存 の 建物 外 形 をなぞ って 、平 面 図 で見 る

に は道 標 とな

は、 1層 な が ら2重 に湾 曲 させ て強 度 を増

イ ンタ ー モ タ ル・ ホ ール を出 てプ ラ ッ ト

と円 が若 干 歪 ん で い る :そ の 曲面 は 、 こ

降 ホ ール 、 プ ラ ッ トフ ォ ー ム ヘ と導 く

した構 造 に 、透 明 度 の 高 い カ ラ ス が 被 せ

フ ォ ー ム に 向 か っ て進 む と、次 は列 車 乗

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、構 内 に入 って か らも乗

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ム:: シニ げ,ス タデ ト: シ r lし 1杵 i± ´、卜が る動 線 との 5 ヒ ノラ ン ト ノ ィー ■、 ,レ

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係 を示す ダ イア タラ Z、 非 公 開 状 態 に あ るの を、 うちお よ そ30%

側 角 に広場 状 に空 くブ ラサ・ エ リアに は、

と競 り合 うよ うな こ とは な い .中 心 とな

ル とガ ラ ス で で きた骨 組 だ けの シ ェル状

ほ ど鉄 道 駅 に組 み込 む とな る と、外観 に

メイ ン・ エ ン トラ ンス とは別 に 駅 入 国の

る メイ ン・ エ ン トラ ンス は 、31丁 目 と33

構 造 物 が456mも の 高 さで釜 え、 こ こが

もい く らか手 を入 llな い わ けに は い くま

設 置 を予定 して い る

丁 目に 挟 まれ た フ ロ ッ ク中 ほ どに置 き 、

新 し く生 まれ変 わ った駅 で あ る と広 く知

い .駅 舎 を囲 む幅 122mの 堀 は 、本 来 線

量 ス テ ィ ール とカ ラス製 の キ ャ ノ ピー か

タ ク シー降 車 地 点 を屋 根 で覆 った り空 港

ら しめ る 。 シ ェル 内部 は、鉄 道 か ら空 路

路 の 換 気 用 だ ったの だ が 、 こ れ を915m

被 さるの で 、見過 ご して しま う心 配 は な

ター ミナ ル の エ ン トラ ンス 前 と同様 の 設

な どい ろ い ろ な交 通 機 関 を乗 り継 ぐ利 用

狭 め 、31丁 目、33丁 目か らも駅 に入 れ る

い が 、 とい って キ ャ ノ ビーが 、郵 イ 更局 に

備 を備 える.

客 が行 き交 うイ ンターモ タル

よ うに した. また、埋 め立 てた結 果8番 街

向 か って階段 一段 一 段 が刻 む力強 い横 筋

メイ ン・エ ン トラ ンス 真上 に は

降 ホ ー ル 、 トレイ ン・ ホ ー ル が 控 え る

3300mの

トラスの上

の 列 車 ホ ー ム に誘 導 す る計 画 なの で 、い

ウォール下 はガラス張 りエ リアで、カラ

ホ ール に は8番 街 か ら直 接 入 る こ と もで

に は 、新 しくカ ラ スの ス カ イ ラ イ トが嵌

ず れ 取 り外 さ れ る こ と だ ろ う . トレ イ

ス越 しにプラ ッ トフォーム階の様子 が窺

ス カ イ ラ イ トに不可 欠

ン・ ホ ール の東 側 フ ァサ ー ドは 、全 面 を

え、また、線路 にはここか ら幅広 く自然光

な直射 日光 制御 に は 、 ル ー ウ ァ ー を取 り

メデ ィア ・ ウ ォ ール と し、 フ 回 ク ラム で

が射 し込み、到着客 を新 しい駅へ と導 く.

458mも の重 厚 な ステ ィール 製 トラス は、

つ けて あ る(,ス カ イラ イ ト真下 の床 面 は、

表 示 内 容 を様 々 に変 え て 、列 車 発 着 時 刻

このベ ンシル ウェニ ア・ステーション再

装 飾用 塗 装 か施 して あ )た の を引 き剥 が

高 さの あ る空 間 を つ く り、 その 下 に向 か

を表 示 した り、天 気 予 報 、 ニ ュー ス あ る

開発 は 空港ア クセスも備 え、地球規模

■が し元 の 状 態 に 戻 し た も の で 、 こ オ

´て流 れ落 ち る よ うな印象 で乗 客 を下 階

い は娯 楽 コ ンテ ンツ を流 す _メ デ ィア ・

での次元 が加 わ る

き、元 は

IF・

便 局 の 郵使 仕 分 室 だ った ス ベ

ー ス を 占 め る 。 む き だ しに な ● た厚 さ

こ れ ら入 口 に は軽

空 間全体 に架 か る

め込 まれ てい る

ステ ィー

ホ ール で、

これが建物 で一番 の公共 ス ペ ース とな る.

(西 村 和 子 訳

)

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左 上 :チ ケ ッテ ィング・ ホ ール。左下 トラスが刷新 された トレイン・ ホ ール。 右頁 :33丁 目入日。 :

ヽ1麒x責

〓啜ず 〓饉章 鷲． ． ．

≡機■凝・

鶴 一 警 警． ・ ・ 一 燿・ 一・ 磯Ｉ警 繭ｉ難一 難・ 一 ・ 一

t:io

一 一驀

麒 一 pp. l2B-129: Cenerul uil:w. Left co\umn,.li"om top: Site plan; unfokled inteior elet-atioru of the ligh.t cltumbers. Right cnlumn, .ftom. top : 2ru1.floor plan; lst .flctor plan Legt:nd: l) Entry,2) Lo.utn, 3) Diniltg courtyard, 4.) Matlt & x:ient:e light clutmber, 5) Art Litlht cham.ber,

6)'l'enru:e, 7 ) Hutnonities lig,ht clmmltcr. B) Leanring &:nter li€illt c

h,ombe

r, 9)

10) Sciance

Lib nr n' coLo'ry u rd. (ourharrl

10 t:

:● 1.

自 『 困 動:

128ヽ 129貞 :全 景。左 1:配 置図。左下 内部光井戸の展開図。右 ヒ:2皆 平面図。イ: ド:1階 平面￨』 c 4)数 り L例 :1)入 ￨」 、2)芝 生、3)食 堂中庭、 6) 学 自然科学科光井戸、5)芸 fll科 光井戸、 テラス、7)人 文利光井ア 8)ラ ーニング セ ンター光井戸、9)図 書館中17F、 10)自 然科 :

i、

学科中庭

面積に して2,000m2ほ どのグリニ ッジ・ ア カデ ミー高等科・ 図書館の建物 は、学生 たちの学ぶ力を伸 ば し技量能力を高める、 そんな新 しい教化鍛練の施設 をつ くりだ すことを目指 し設計 された。 この 目標 は、ラン ドスケ ープ と新設校舎 の一体化 、新施設 とキャンパス全体の統 一 を確保 、建物 内に 自然光 を取 り込 む、 など個 々に定めた基準 を1つ 1つ 満 た して い く中で達成 される。また、新校舎 では、 サステイナ ブル・デザインを実現 するの も、重要な優先事項 とした。 基準の1つ 、建物に差 し込む日光 を最大に 確保 するため、建物各部 でファサ ー ドを 透明なガラス張 りと し、それぞれの屋上 にライ ト・ クーポ ラを設 けた。 これ ら教 育活動 の場 となる各部分 は、それぞれが 各種設備機能 を備 えた機能の東 となるべ く設計 され、こちらは人文 、向 こうは 自 然科学 と、学問分野 ごとに振 り分 けられ る。 しか し、どれもがガラスを用 いてい るという素材の連続性 で統一 されている。 これで、各部 とも、可能 な限 りの 自然光 が溢れる。 一方 、新施設の屋上に茂 るヒース類の常 緑低木 は、建物 をラン ドスケ ープが描 く コンテクス トに溶 け込 ませる。 このアイ デ ィアによって、校舎前に広がるなだ ら かな芝の斜面 が、視覚上 、その まま新 し い高等科 キ ャンパスに続 く。 ほかにも、 周辺景観 と一体性 をもたせるために、各 部 の配置や大 きさを戦略的に周至1に 計算 して決定、地表面 と庭 と して整備 する部 分の高 さに繋がりをもたせたりしてある。 こ うする こ とで、同時 に、視界 が開 け、 周囲の森や丘が望 めるよ うになる。キャ ンパス全体の統 一性 に関 しては、学校中 様 々 なところで使 われている素材や要素 を選 りす ぐりここにも用 いることで得 ら れた。 サステイナ ブル・デザインとい う尺度 か らは、自然光の活用、再生素材 、廃棄物 管理計画 、雨水処理・ 灌漑 システムや高 度 な空冷・ エ ネル ギー・ システムが採用 されている。

(西 村和子訳 )

Иbο υθ:Fα οαdθ ωj`ll gι :Ic:ο sed `ss"α け Sん αdの Bθ :ο ω:Lむ ん α bθ r prげ θ ε gJ氾 θι αωれ `Cん “ 12θ ―f3f bγ I■ οttα 72 乃り οι οs`jれ ο72 pp `ん ∬0レ んθ77 上 :日 除けが下 りているフアサー ド。 下 芝生に突きだす光井戸。

World Trade Center Master Plan 2

Ne2て

'予

10rた .lVPlo lζ θ rλ .US∠

2θ θ

世界貿易 セ ンター・ マス タ ー・ プラン 米国、 ニ ュ ーヨー ク州 、 ニ ュ ー ヨーク

2002

The World l'rade Center Master Plan has been developed over the last nine nronths" drarving upon research into the growth of Manhattan, charactcrized by layers o1'landfill defined by strects.

The investigation revealed l-hat over iralf of the site was originally in the Iludson River. Detailed coordinatiorr of the below gratle infrastructure, some ol which is alreadv under construction. revealcd thc most prornising oliportunities fttr fi)lrstructiorl at strcct lcvcl and above.

A significant pierx,r of urbarr infrastructure as tall as the original trade centcr buildings is located at the junction clf Lhe major underground routes through the site. It contains a major internrorlal station in its base arrrl has bcen designed to accoltrnrodate a r,ariet-v of programs to allow for future

世界貿易センターのマスター・プランは9

もち、都市基盤 を象徴 する中心の建物 が

ヵ月 をかけて練 り上 げ られた。計画 は、

敷地内 を貫通 する主要地下通路の集結点

何層 もの埋め立 てが行 われ、街路によっ

に置 かれた。 この建物 は、基底部に様 々

て区切 られていったマンハ ッタ ン地 区の

な交通手段のルー トを1つ に合わせた大ス

発展状況の調査結果 に もとづ いている。

テーションを収め、かつ将来の変化 に柔

調査によれば、 この敷地の半分以上 はか

軟に対応 できる多種 多様 な機能 を収容す

つてハ ドソン川の中にあった とい うこと

ることになっている。

だ。すでに工事が進行 している部分 を含 めた地下部分のインフラス トラクチュア を細部にわたり調整することにより、地 上階 を含 めた上層階の工事の可能性 を最 大に見込むことができた。 旧貿易 センター・ ビルに匹敵する高 さを

flexihility.

Credits Clienl : :ilr crst,'irr I'roperl ir.Desigrr partner: l)alid lllrikls Marraging partnr:r: 'f .J. Gottesdieuer Plarrrrirrg partncr: Marilyrr'favlor Senior rlesigner': Ross \''itrrer

Proieot manag('r: \iislraarr (lhakrabar-ti 'Icartr: Tim Durnbleton, Ncil I(atz.'l'orrr Chalrrrers. \{iclrael Fei. Svt'n Schrorter.

Sirrrorre Pfei11i,r'. Ilexantlra Cuber, .lulio Anlezt'ua, Allegra Kochnran. Gisella Virlalle. Sirlorr Fromnrr.rruiler Dcsigned: 2002

助 おρttθ ,ι ψ :И Cれ d西 ′ ,rlf力 OJ″ “ :υ :elt,`を ′ ηl,Obrθ 9′ ′Rな :/eriα 2(l、 j″ plα η er 9 JJ(な pて ″ `{″ 時,a,α だ υjθ よ19ル んθbl`'′ 慇

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本 頁 、 左 :9月 11日 以 前 の 敷 地 の 空 撮 。 右 :9月 H日 以 後 の 敷 地 の空 撮 ご右頁 :建 物 を見上 げ る。

(奥

山茂訳

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マ ンハ ッタンの 拡張 1650ヽ 1980年

\lnt, lntttl l iti' tIt]tttlLilt' ltt,tttttttlttl,,! I'tt,,tii,, l)tt:tt tirltl ttl)t't " \ttttt ltttttl rtrtttrtltttI u illt ttli\t'tl u.\t ltt\)!t1tt1t I i!1\ l)t1'' , r,,, l it t'' ltrttt l, li lt,'lrt11 \111111 111 lr I li tt r t.s. | )r l t I tl l I t' t t.: 1.,,t :t l'l tt t' I 1i1,,1tr1L,. lt.tl ,tl),tt'

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Energy Issues in SOM Buildings SOMの エネル ギー問題 への取 り組み

Towards a Zero Energy Builtling Technologies pertaining to energv elficiency and environrnental

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consciousrress ltave bet_.n integral to SON{'s approach to dcsigrr since the 1950's. 'l'he projects experintented with new glass ancl

wall t1pes, new building

t.vpes that accomntodated emerging

needs established b,v the prohferation of autornobile travel, and engaged questions raised bv the deployment of air contlitioning, a relatively neu, technolog,v at the time.

This trajectory is continued presently lr-ithin the firm by a multidisciplinary team of designers and engineers who have been pursuing a con-rprehensive strateg-v that harnesses emerging technologies to address the questiotr of environmental performarice in buildings.

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lr" Warren Petroleum Headquarters, Tulsa, Ohlahoma 1957 Five foot deep balcorries cornliine with a grc,v gla-s.r brise soleil tu provi<.lc protection from'l'ulsa's exlreme su tt r-, rr rd itiorrs.

ウ ォ ー レ ン石 油 本 社 屋 、 オ ク ラ ホ マ 州 、 タル サ、 1957 グ レーの ガ ラ スの フ リーズ ソ レイユ を組 み込 ん だ 5フ ィ ー ト (約

15m)の 深 さ を

もつ バ ル コニ ー が 、 タル サ の厳 しい 日射 しか ら建物 を守 ってい る。

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li:+lll図 =右 :断 面図.左 卜 :仝 景. 「ド:HI徐 けを見る. イ

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ゼロ・エネル ギ ー・ ビルデ ィングを目指 して エ ネル ギ ー効率 と環境問題 に適合 したテ クノロジーは、1950年 代以降、SOMの デ

賤 轟

ザイン・アプローチに積極的 に取 り入れ られてきた。様 々 なプロジェク トを通 じ て、新 しい形式のガラス と壁、自動車の 普及 にともなって派生 してきた諸問題 に 対応 する新 しい ビルデ ィ ンク・ タイプ、 そ してかつては比較的新 しいテ クノロジ ー であったエア・ コンデ ィショニ ングに よって引き起 こされた重要 な問題 などに 取 り組んでいる。 この取 り組 みは、事務所のデザイナ ー と エンジエアが参画 した、部門の壁 を超 え たチ ームに よって、現在 も続 けられてい る。彼 らは、建築における環境的 なパ フ ォーマンス をめ ぐる問題に対応 するため の新 しいテク ノロジーを活用する多様 な 手法 を探究 し続 けている。

ウ ェア ハ ウ ザ ー 本 社 屋 、 ワ シ ン トン州 、

Weyerhaeuser Headquarterso Tacoma,

Washington

タ コマ 、1971

l97l

自然 の ラ ン ドス ケ ー プ に注 意 深 く組 み込 まれ た この建物 は、 ウ ェア ハ ウザ ーの 環

Carefully integrated into the natural landscape of the site this building was part of a public relalions cantpaigtt lo improve Weyerhaeuser's environmental irnage. The green roof technology developed for the project helped to reduce energY

境 的 な イ メー ジ を向上 す る ための PRキ ャ ンペ ー ンの 一 環 で あ っ た。 この プ ロ ジ ェ ク トの た め に開発 され た グ リー ン・ ル ー フ・ テ ク ノ ロ ジ ー が エ ネ ル ギ ー消 費 量 を 削減 す る助 け とな った。 上 :全 景 c中 :ひ な段 式 の グ リー ン ル ー フ .左 下 :グ リー ン ル ー フ 断 面 図 。 右 ド:典 型 的 な オ フ イス環境 。

cortsunrption. 'l'o1t: (hneraL uieu'.

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Ierrau:d greut rtxll,s. Bektu' k'li: Sed,ion Ilm)LLgh gret'n rortf. P'elou' r | :' l',,:pi c a I of f i c e e nt irun utt e I I tt' i t i.14

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Ezra

襲尋鮨

National Commerce Bank, Jeddah, Saudi Arabia

国立貿易銀行、サ ウジアラビア、ジェッ

r983

積み重ね られたガーデン・テラスが 、拡

A series of stached garden terraccs adrr r i l.s diffuset.l

散 された太陽の光 を本社 ビルデ ィングの

rlaylight into tlte offit:ers of tltis hearlquartttrs llu i lrl ing.

Ifttt ttxt:lusiorr ol rlirt't:l r.ktst:rt sunliglrt allows tlrc buildirrg to (:0nsu nle only' 55,(XX) llTU,/sf,/ycar. far bekrw

漠の太陽光線 を遮断することで、この建

startdards firr

tlr:

オフィスに導 き入れている。直接的な砂

lor:al

tlimate.

Иbο υ θに,i6θ nettι ど Jο ι た ο η ` Rな `.′ ′ υ θ :ρ :α れ ″ 叩:Lm2ce′θ ,■ pjCα :/1ο ο pι α れ,Sc(]`:ο 72Pん 0′ οぃ ″blチピ αng 2

町

ι 小 わ

左 卜:全 景。右、 卜よ り :テ ラス レウ ェル平面図、一般階平面図、断面図c

14.0

タ、1983

物の1平 方 フィー ト当たりの年間エネル ギ ー消費量はわずか55,000BTUに すぎない。 これは、この地域の環境 における標準的 なエネル ギー消費量 をはるかに下回 って いる。

EnerpleX,Plainsboro,New Jersey 1984 Developed as case study in eneraF COnsCiOus design air is

redistributed through a specially constrtlcted double wall zone to help offset

cooling loads in sumlner and heating requirements in winter. エネルプレックス、ニュージャージー州、 プレンズボロ、1984 エネル ギ ー を意識 したデザインのための ケース・ スタデ ィとして開発 されたもの で、特 別 につ くられ たダブル・ ウォ ー ル・ ゾーンによって空気が再循環 されて いる。 これによって、夏には冷却負荷が、 冬には必要 とされる熱量が節減 されてい る。

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上 :全 景。左 下 :エ ネル ギ ー分析 。右 下 :ダ ブル・ウ ォールを見る。

Zero Energy Research by the Chicago Office SOM's Zero Energy Studio, led by design partner Adrian Smith and engineering partner Ray J. Clark of the Chicago office, has been pursuing an exploration of a new breed of commercial building that will operate without the need for external power from the grid of the city. Using Chicago as a site for the case study, the team has developed a series of strategies using new technologies and wall systems that incrementally reduce the amount of energy that is consumed through building operation Io zero. The model is based on a thirty-story office building with a 250'x 67'footprint, and digital modeling analysis is employed to study the effects of each system's consumption.

The results confirm that the building design uses 98.l% less energy than a similar building based on the current Chicago Energy Conservation Code.

シカ」・ オフィスによるゼロ・エネル ギ

じる、新 しいテクノロジー と壁面の シス

Aboue: Facade system showing

ー・ リサーチ

テムを活用する一連の手法 を開発 してき

シカゴ事務所のデザ イン・ パー トナー、

た。 モデル は、建築面積250× 67フ ィー

integrated photouoltaics and climate wall system. Below: Incremental reductions to buildi.:n6 energr cor*umption with energy sauings shown in uiolet. Opposite: Case study model of zero energr building.

20m)で 30階 建 ての オフ ィ

エ イ ドリアン・ ス ミス とエンジエア リン

ト (約 75×

グ・ パー トナー、レイ・」 クラークが中

ス・ ビルデ ィング を基本 としてお り、そ

心 となって進め られたSOMの ゼロ・ エネ

れぞれの システムのエ ネル ギー節減効果

ル ギー・ ステュデ ィォは、都市のインフ

を研究するために、デジタル 。モデ リン

ラス トラクチュアか らのエネルギー供給

グ・ アナ リシスが導入 された。その結果、

を必要 とすることな く運営 できる、新 し

このモデルでは、現在の シカコ・ エネル

い商業建築の可能性 を追求 している。 チ ーム は、シカ Jを ケース・ スタデ ィの場

ギー保存条例 に準拠 した同規模の建物 に 比 して、消 費 エネル ギー量 が981%も 節

と して、建物 を維持 する際に消費 される

減 されていることが確認 された。

エネル ギ ーの総量 をゼロにまで大 きく減

The Chicago Energy Conservation Code

Energy Star Computers & LCD Monitore

上 :光 発電 と環境 ウォール・ システム を 組 み込んだ ファサ ー ド。下 :建 物 のエ ネ ルギー消費量 の大幅な削減。節減 された エ ネルギー消費量が紫色で示 されている。 右頁 :ゼ ロ・エ ネルギ ー・ ビルデ ィング のケース・スタデ ィ・モデル。

(中 田雅章訳)

Daylighlng

Green RoofTechnology

High Efficacy Lighting

Occupancy Sensors

Climate Wall Fagade

Variable Speed Drives & Smart Motors

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Solar Absorption Cooling and H€ating 智 r・

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Bu‖ ding integrated PhOtovoitaics

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建築関連雑誌 バ ックナ ンバ ー、 読書の秋 に 勢揃 い。

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