Reflective Distortion

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NICOLAS BIZUB REFLECTIVE DISTORTION for symphony orchestra 2016

score

© 2018 BIZUB PUBLICATIONS – BZP 12



NICOLAS BIZUB REFLECTIVE DISTORTION for symphony orchestra 2016

score duration 11 minutes

© 2018 BIZUB PUBLICATIONS – BZP 12



INSTRUMENTATION 3 Flutes 2 Oboes English Horn 3 Clarinets in Bâ™­ 2 Bassoons Contrabassoon 4 Horns in F 3 Trumpets in C 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani Percussion I: Suspended cymbal, Tam-tam (shared with II), Bass drum (shared with II) Percussion II: Bass drum (shared with I), Tom-toms (4), Suspended cymbal (shared with I), Tam-tam (shared with I) Harp Piano Strings

PROGRAM NOTE In writing this composition, I imagined a form that could capture the notion of looking in a mirror and seeing a distorted reflection. Parts of this music are literal mirror reflections; they are mirrored at the halfway point and played in reverse. Other musical elements are more freely composed, creating the sense of distortion in this reflection. For me, this echoes what I have been struggling with in my own life concerning my impact on my surrounding natural environments. In one sense, I feel I am being environmentally conscious. But when I look in the mirror and face the reality of our climate and my own actions, I realize my reflection is distorted. I also realize I can do much more to cultivate a more habitable and sustainable future for our world. I hope that this composition will serve as a meditation to those who listen. It has reminded me to recognize my own distorted reflection more often, and has inspired me to work harder for a greener and more peaceful world.


A NOTE ABOUT THE FORM A composed cantus firmus, set in Clarinet I, serves as the foundation on which all other parts are crafted. All the flutes, the remaining clarinets, and at times, the oboes all follow Clarinet I in a canon at the unison. This canonic material weaves the textural fabric by slowly unveiling all twelve chromatic pitches through a rising fifth/fourth figure. Once all twelve chromatic pitches have been heard, the composition begins a mirror of the canonic material beginning at rehearsal G. The closing half of the composition features the mirrored canonic material in a falling figure, eventually closing the composition as it began, albeit in a mirrored fashion. The textural fabric is truly symmetrical but is heard as having distinct characters due to the mirrored nature. The other instrumental lines are more freely composed, taking elements from the rising fifth/fourth motive in the canonic material and developing those elements into melodic fragments. The bass line slowly unveils a whole-tone scale, beginning and closing on the pitch C natural. Each new pitch revealed in the bass line serves as a formal marker, which coincide with changing meters that are also mirrored at rehearsal G. Though the whole of the formal architecture is inherently symmetrical because of the mirror, the perception of this symmetry is distorted through freer composition outside the canonic textural fabric. It is this distortion that invites reflection upon the nature of symmetrical structures. Though the form may be seen as essentially symmetrical, it is certainly not experienced as such.

Reflective Distortion was commissioned by Jonathan Brennand and the Farmington Valley Symphony Orchestra. It is dedicated affectionately and gratefully to him.


TRANSPOSED CONDUCTOR'S SCORE

for Jonathan Brennand and the Farmington Valley Symphony Orchestra

REFLECTIVE DISTORTION NICOLAS BIZUB Spaciously, with great gesture q = 60 5 · · &3

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Flute II

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Copyright © BIZUB PUBLICATIONS 2018 (ASCAP) All Rights Reserved. nicolasbizub.com

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11 79 Fl. I

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