Catálogo tipográfico by Nicolás Villalba Diaz

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EE :

Tipografía Egipcia

Tipografía Palo seco

Tipografía Fantástica

Errores Tipográficos

Estilos de Fuentes

Diagramada

2016

Tipografía Caligráfica

Diseño Tipográfico

Correcciones Felipe Restrepo

por Nicolas Villalba

Tipografía Romana

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Tipografía Romana

WR ABCDEFGHIJKLMNOPRSTUVWXYZ

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TIPOGRAFÍA ROMANA - DESCRIPCIÓN

DESCRIPCIÓN Historia, creadores, especificaciones.

Es el grupo más numeroso de familias tipográficas así como el más usado en la tipografía de edición por el peso de su tradición, la proporción armoniosa de cada uno de sus elementos y la facilidad de lectura que le aportan los remates. Los rasgos fundamentales de las familias tipográficas romanas vienen marcados por:.

El grabado en cobre define esta clase de tipografías. También las romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermín Didot y Giambattista Bodoni, relevantes tipógrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas tipografías nos llevan claramente a los resultados de la Revolución Industrial. La escritura cursiva nueva es la variante cursiva utilizada durante el periodo nuevo, a diferencia de la común clásica, estamos ante un modelo que no se inspira en la capital clásica..

Tiene cinco variantes (humanistas, venecianas, garaldas y modernas) de las que hablaremos a continuación y que han ido evolucionando en su modulación y remates hasta llegar a unas tipografías con remates exagerados y unos trazos uniformes: las tipografías egipcias que son similares en la serif. Romanas Antiguas (Humanistas o Venecianas)

se observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; en cuanto a sus diferentes tipos de todas las características: Modulación inclinada de trazo quebrado. Remates que son basica desproporcionados. Las fuentes más clásicas son la Bembo, la Sabon, la Centaur o la Minion generalmente Romanas De Transición (Garaldas y Reales) se observa como su escritura tiene más recursos pudiendo controlar más los trazos y con una mejor proporción que las romanas antiguas. Llamadas Garaldas por la unión de los términos Garamond y Aldo. Sus características son igual que las anteriores:

TIPOGRAFÍA ROMANA - TAXONOMÍA

TAXONOMÍA abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Oreja

Blanco Interno

Desendente

Ligadura “Remates finos que no se enlazan con el asta”

TIPOGRAFÍA ROMANA - FUENTES

FUENTES ROMANAS Diferencias, estilos, antiguas y modernas

Century A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z

abcdef ghijklmnopqrstuvwxyz

Bookman ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Lucida Bright ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Baskerville ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

S TIPOGRAFÍA ROMANA - TAXONOMÍA

ROMANAS ANTIGUAS Su historia, su proceso y su innovación

Romanas Antiguas (Humanistas o Venecianas) se observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; en cuanto a sus características: Modulación inclinada de trazo quebrado. Remates desproporcionados. Las fuentes más clásicas son la Bembo, la Sabon, la Centaur o la Minion. tiene serif; el serif es lineal; se relaciona angularmentecon el bastón de la letra mediante una curva; el serif es de terminación aguda y baseancha; los trazos son variable; ascendentes finos y descendentes gruesos.) (Tiene serif; el seri es lineal; el serif se relacionaangularmente con el bastón de la letra; los trazos son marcadamente variables, muchomás que en el caso de la romana antigua.) La diferencia de la tipografía romana actual a la tipográfia romana antigua es la modalidad de la serif y de su contexto en las aplicaciones.

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TIPOGRAFÍA ROMANA - FUENTES

ROMANAS UTILIDAD

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Tipografía Egipcia

W ABCDEFGHIJKLMNOPRSTUVWXYZ

TIPOGRAFÍA EGIPCIA - DESCRIPCIÓN

DESCRIPCIÓN

Historia, creadores, especificaciones.

También llamadas mecanas, son un grupo a medio camino entre el tipo romano y la forma sintética dando lugar a textos estéticamente bellos y de buena lectura. De hecho empresas como Honda, Sony, la cruz roja o El País las usan para sus logotipos principales. Las familias tipográficas egipcias vienen caracterizadas fundamentalmente por tres connotaciones muy marcadas:

Podemos considerar la tipografía como el arte o técnica de transmitir con habilidad, elegancia y eficacia algo mediante el uso de la palabra impresa. La tipografía ha ido cambiando a lo largo de las distintas épocas, así, la evolución de su diseño responde a proyecciones tecnológicas y artísticas. Se puede definir como familia tipográfica a un grupo de signos escritos que comparten rasgos de diseño comunes. Los miembros de una misma familia se parecen entre sí, pero tienen rasgos propios.

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Estas características hacen que las tipografías egipcias sean usadas en textos de pocos caracteres (sumarios, titulares, logotipos) aunque también se ve una tendencia creciente a empezar a utilizar estas tipografías en la web. Tiene dos variantes, mecanas de enlace suave y de enlace duro. Tipografías egipcias de enlace suave Este tipo de mecanas conservan un poco la tendencia humanística de los trazos con letras muy definidas: Modulación es algo visible (el trazo no es completamente uniforme). punto de enlace suave (en enlace que se uno al remate es insinuado) Destacan las fuentes Lino Letter, Clarendon, Egyptienne, Glypha... Tipografías egipcias de enlace duro Este tipo de mecanas se asemejan a las geométricas, sus formas confieren de un equilibrio muy recomendable para la tipografía de edición, y algunas poseen una amplia gama de tonalidades. Sus características son:

TIPOGRAFÍA EGIPCIA - TAXONOMÍA

TAXONOMÍA abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Oreja

Blanco Interno

Desendente

Ligadura

“Pueden encontrarse con enlace duro o no”

TIPOGRAFÍA EGIPCIA - FUENTES

FUENTES EGIPCIAS Diferencias, estilos, antiguas y modernas

Rockwell A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Clarendon ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Chaparral Pro ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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GeoSlab ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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TIPOGRAFÍA EGIPCIA - TAXONOMÍA

EGIPCIAS ENLACE DURO

Su historia, su proceso y su innovación

Tipografías egipcias de enlace duro Este tipo de mecanas se asemejan a las geométricas, sus formas confieren de un equilibrio muy recomendable para la tipografía de edición, y algunas poseen una amplia gama de tonalidades. Sus características son: Modulación es uniforme. punto de enlace duro (en enlace que se uno al remate es notorio y marcado) Destacan las fuentes Memphis, Rockwell, Lubalin Graph, Calvert, Serifa... Grandes remates (exageran los remates de las modernas produciendo un impactante aspecto. Pueden ser los denominados de “enlace suave” y los de “enlace duro”, es decir, las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares (Memphis) o curvas (Clarendon)). Estructura monolineal.Rasgos achatados. Sus remates son la consecuencia de poner serif del mismo grosor que el trazo del resto de la letra en caracteres de palo seco. Se considera esto como su principal característica.

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TIPOGRAFÍA EGIPCIA - FUENTES

EGIPCIAS UTILIDAD

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Tipografía Caligráfica

WR abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

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Tipografía Caligráfica - Descripción

Descripción

Historia, creadores, especificaciones.

Tipografía de escritura Caligráfica También llamadas Escriptas. Es un tipo de tipografía en la que se imitan los estilos provenientes de las técnicas de escritura. Suelen tener los caracteres enlazados. Escriptas Formales También llamadas escriptas caligráficas, su principal característica (cumpliendo con el patrón de las tipografías de escritura) es tener trazados muy regulares simulando cursivas (parecen ser escritas con pluma)

Todas las familias tipográficas cuyo trazado imite de alguna manera la escritura manual se denominan tipografías de escritura o tipografías escriptas. Se suelen mencionar en los libros como “poco recomendables” para la edición por la dificultad de su lectura sin embargo yo dejo a ojo del lector y diseñador su lectura y su aplicación, porque según lo que se busque tal vez puedan tener un mayor impacto del que se piensa denostándolas con el criterio legibilidad. Para ello recomiendo encarecidamente entender el concepto de tipografía creativa y tipografía de edición. Hay 2 tipos, Caligráficas o Manuales. Ambas pueden encontrarse imitando cualquier variante de escrito: desde caligrafías de niño, a escrituras de apuntes, de pluma, de cartas antiguas y con diferentes variantes de trazos, kerning, tracking, interlineado y otras variantes tipográficas. Sin embargo no son exactamente tipografías de fantasía debido a que éstas si que siguen un patrón. La tipografía de escritura es una tipografía cuyo principal rasgo es la imitación de la escritura manual. Las dos principales características de estas familias tipográficas son:

Tipografía Caligráfica - Descripción

Taxonomía abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Oreja

Blanco Interno

Ligadura

Desendente

“Unas pueden estar separadas o justan en sus cortes”

Tipografía Caligráfica - Descripción

Fuentes Caligráficas Diferencias, estilos, antiguas y modernas

Scrip MT bold A B C D E F G H I J K L M NOPQ R S T U V W X Y Z

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Edwardian Script ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Embassy BT

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Kunstler Scrip ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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Tipografía Caligráfica - Descripción

Clases de Caligráfica Su historia, su proceso y su innovación

Tipografía de escritura Manual Es un tipo de tipografía escripta en la que no se imitan otras formas sino que hay un trazado libre de escritura. Suelen tener los caracteres sueltos (sin enlazar). En algunas ocasiones será muy difícil discernir correctamente entre algunas tipografías de fantasía y tipografías de escritura manual libre. Podemos destacar entre otras la One Stroke Script, la Lucida Calligraphy, la Tekton o la tan denostada Comic Sans. Tipografía de escritura Caligráfica También llamadas Escriptas. Es un tipo de tipografía en la que se imitan los estilos provenientes de las técnicas de escritura. Suelen tener los caracteres enlazados Escriptas Formales También llamadas escriptas caligráficas, su principal característica (cumpliendo con el patrón de las tipografías de escritura) es tener trazados muy regulares simulando cursivas (parecen ser escritas con pluma)

w Q Dentro de esta destacan: Snell Roundhand, la Shelley Script, la Chopin Script o la Lynotipe Zapfino

Tipografía Caligráfica - Descripción

Utilidad Caligráfica

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TipografĂa Palo seco

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Tipografía Palo seco - Descripción

Descripción Historia, creadores, especificaciones.

La tipografía de Palo seco, también llamada san serif, es la antítesis de la tipografía romana, pues presenta un estilo aparentemente limpio, funcional y aséptico. Dicho de otro modo, es la tipografía por excelencia de la lectura, si bien es cierto y está demostrado, que para las familias tipográficas de palo seco un corte a media altura dificulta mucho su lectura ya que no permite discernir bien los caracteres.

No solo es que la realización del trazo es absolutamente homogénea, sino que además los caracteres acaban teniendo una concepción geométrica; esto origina un Ductus más sintético, mas redondo y más cuadrado.

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En general sus características formales son: La ausencia de modulación. La ausencia de Remates.

Podemos distinguir cuatro grandes variantes de Palo seco que van evolucionando desde un ductus caligráfico (humanista) hacia uno más sintético, más cuadrado y redondo (geométrico). Los cuatro tipos de palo seco características son: Palo seco Grotescas Se observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; presentan objetividad, ausencia de demostraciones personales y formas sólidas de aspecto neutro pero no tenían por si solas una presencia propia, eran demasiado inocuas, demasiado asépticas en conjunto. Palo seco Neogrotescas Ya se vislumbran cambios significativos en relación a la realización del trazo que es absolutamente homogéneo, pero los caracteres todavía tienen una concepción humanística. siguiendo con el tipico arreglo de las fuentes actuales en el nuevo milenio.

Tipografía Palo seco - Descripción

Taxonomía abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Oreja

Blanco Interno

Desendente

Ligadura

“No existe ni modulación ni tampoco remates”

Tipograf铆a Palo seco - Descripci贸n

Fuentes Palo seco Diferencias, estilos, antiguas y modernas

Myriad ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Humnst777 lt BT ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Tahoma ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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Flankin Gothic ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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Tipografía Palo seco - Descripción

Clases de Palo seco

S Su historia, su proceso y su innovación

Palo seco Grotescas Se observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; presentan objetividad, ausencia de demostraciones personales y formas sólidas de aspecto neutro pero no tenían por si solas una presencia propia, eran demasiado inocuas, demasiado asépticas en conjunto. Palo seco Humanistas Siguen teniendo ese ductus caligráfico que le aporta ese aire tan tradicional en la modulación del trazo dando un toque propio a los caracteres. Palo seco Neogrotescas Ya se vislumbran cambios significativos en relación a la realización del trazo que es absolutamente homogéneo, pero los caracteres todavía tienen una concepción humanística. Palo seco Geométricas No solo es que la realización del trazo es absolutamente homogénea, sino que además los caracteres acaban teniendo una concepción geométrica; esto origina un Ductus más sintético, mas redondo y más cuadrado.

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Tipograf铆a Palo seco - Descripci贸n

Utilidad Palo seco

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Tipografía FANTÁSTICA

W abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Tipografía FANTÁSTICA - Descripción

Descripción Historia, creadores, especificaciones.

También llamadas familias experimentales, son todas las familias tipográficas que generan una reinterpretación, fuera de toda norma, de los elementos fijos e incorporación de elementos variables de diversa naturaleza englobando desde letras de fantasía hasta imitaciones de letras manuscritas o manifestaciones simbólicas en busca del impacto.

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Tipografía Fantasía de Diseño Es un tipo de tipografía de fantasía realizadas a partir de cualquier pretexto gráfico (aparentando ser una tipografía pero con características fuera de toda norma, con dibujos e ilustraciones, rediseño de tipos sin armonía aparente…) Algunos ejemplos son: Kristen, Alba, Herculanum, Bragadoccio, Desdemona, Walt Disney Script… Tipografías de fantasía ornamentales Es un tipo de tipografía de fantasía que usa una repetición de los elementos adicionales de tipo decorativo para el rediseño de los tipos (adornos ornamentales…) Se inspiran en la rotulación de carteles o reclamos. No se recomienda su uso en largos bloques de texto ya que están creadas para poco texto que va a ser leído de lejos. ejemplos como: Curlz, Walt Disney… A veces aparentan ser de otra familia sin tener las características de esta (Herculanum parece egipcia, pero no tiene ninguna relación en cuanto a sus características, Bragadoccio parece Romana y a la vez

También llamadas familias experimentales, son todas las familias tipográficas que generan una reinterpretación, fuera de toda norma, de los elementos fijos e incorporación de elementos variables de diversa naturaleza englobando desde letras de fantasía hasta imitaciones de letras manuscritasntro de esta destacan: Snell Roundhand, la Shelley Script, la Chopin Script o la Lynotipe Zapfino

Tipograf铆a FANTASIA - Descripci贸n

Fuentes Fantasia Diferencias, estilos, antiguas y modernas

BATMAN FOREVER A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z

Flash Rogers ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Jokerman ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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Matura MT ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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Errores Tipográficos

Calaveras ERRORES TIPOGRÁFICOS

Este error ocurre al tratar de justificar totalmente un párrafo. Al pensar en diseñar textos para web hay que tratar que funcionen como plantillas para que otras personas agreguen contenido y que el diseño funcione siempre.

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Los diseñadores web no podemos ajustar individualmente el espacio entre letras o entre palabras para una línea de texto específica como podríamos hacerlo en un impreso, entonces es muy difícil que no tengamos este tipo de espacios molestos si justificamos totalmente un párrafo. Para evitar esto lo más aconsejable es justificar a la izquierda. Los callejones son la repetición de sílabas al comienzo o al final en más de dos líneas de texto. También se incluyen palabras separadas por guiones al final de la línea, son muy comunes en líneas angostas. también podemos ver estos otros errores en una publicación tipográfica: Separación de sílabas Parece obvio, pero la separación de sílabas debe cumplir las reglas de ortografía y redacción que desde la escuela primaria se nos enseña, también los guiones para separar sílabas pueden formar callejones al final de la línea de texto, mucho ojo con ello, la mancha de texto “se nota rara” además de carecer algo de estética para una lectura óptima.. Texto en cursivas No se debe abusar de párrafos y párrafos de texto en cursivas, o peor aún, el texto completo. Dificultan la lectura y en un sentido purista editorial, las cursivas se utilizan para palabras anglosajonas, citas, bibliografía…

Kerning Errores Tipográficos

ERRORES TIPOGRÁFICOS

Cuando diseñas una tipografía no sólo tienes que dibujar cada glifo en su casilla correspondiente sino que debes darle una posición dentro del tipo, marcando el límite anterior y posterior con sendas líneas verticales. Debes encontrar el espacio correcto para que el carácter que estás diseñando no rompa el ritmo del texto.

Sin Kerning

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Errores Tipográficos

es el proceso de ajustar el espaciado entre caracteres en una fuente proporcional , por lo general para lograr un resultado visualmente agradable. Kerning ajusta el espacio entre formas de las letras individuales, mientras que el seguimiento (letter-spacing) ajusta el espaciado uniformemente sobre un rango de caracteres. [1] En una fuente bien kerned, los espacios en blanco de dos dimensiones entre cada par de caracteres tienen un visualmente área similar. El término relacionado Kern denota una parte de una carta tipo que sobresale por encima del borde del bloque tipo. En la tipografía digital, el ajuste entre caracteres se aplica generalmente a pares de letras como un número con el que el espacio entre caracteres por defecto debería ser aumentado o disminuido: un valor positivo para un aumento, un valor negativo para una disminución. El número se expresa en unidades de fuente , una unidad de ser una cierta fracción de una em (una em es el tamaño tipo usado actualmente).

Kerning Métrico

Kerning óptico El kerning tiene en cuenta la forma de cada letra para asignarle el espacio más optimo según la unión entre esas 2 letras. Si nosotros analizamos la paleta de carácter en Photoshop, Illustrator, indesign veremos que existen 4 tipos de Kerning El tracking y el kerning manual son acumulativos, por lo que se pueden ajustar pares de letras primero y, a continuación, comprimir o expandir un bloque de texto sin que ello afecte al kerning relativo de los pares de letras

tracking ERRORES TIPOGRÁFICOS

AVA L tr

Con

VACA Sin

Al ser considerados puros “rectángulos” el tracking no tiene mucho secreto…. podemos añadir o quitar espacio entre cada letra. Fin.

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Errores Tipográficos

Debes encontrar el espacio correcto para que el carácter que estás diseñando no rompa el ritmo del texto. Pero algunas parejas de letras no terminan de llevarse bien y hay que crear excepciones a la regla, indicándole al programa que en ciertos pares (de kerning) hay que añadir o sustraer cierta cantidad de espacio, manteniendo las demás combinaciones intactas. De hecho podríamos definir kerning como la operación de aplicar tracking a una pareja de glifos de una tipografía. El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos caracteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kern es proporcional, ya que es del mismo tamaño en puntos que el cuerpo de los caracteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos. DIFERENCIAS DE TRAKING Y KERNING

Diferencia 1: El Tracking se usa para modificar la distancia entre múltiples caracteres (por ejemplo lo usamos directamente sobre palabras, frases o párrafos completos). El kerning en su lugar lo usaremos para definir el espacio entre 2 caracteres de un modo un poco más avanzado y en base a la forma de la tipografía

Errores Tipográficos

Viudas Q w ERRORES TIPOGRÁFICOS

Las viudas y huérfanas son fenómenos tipográficos que se encuentran en un punto en medio de la tipografía (el texto) y su presentación (el diseño gráfico). Pertenecen al lenguaje especializado de los profesionales del libro y, entre estos, aquellos que específicamente trabajan en la industria editorial.

El trabajo de editores, correctores e incluso diseñadores es perseguir las líneas viudas y huérfanas dondequiera que aparezcan en las versiones diagramadas o maquetadas, casi listas para su viaje a la imprenta. El público general las ha llegado a conocer como una casilla que se activa en alguna pestaña de los procesadores de texto y, sin embargo, desconocen su significado o, peor aún, continuamente los confunden: ¿cuál era la viuda y cuál la huérfana? La respuesta es bastante sencilla: la viuda es la última línea de un párrafo que se ha fugado hasta la siguiente página o columna. La huérfana, en cambio, es la primera línea de un párrafo que se ha quedado rezagada en la página o columna anterior. Recordar cuál es cuál será, siempre, un ejercicio de memoria. Jorge de Buen añade, en su Manual de diseño editorial: “Línea viuda es el renglón corto que queda al principio de una columna, pues se dice que ‘tiene pasado, pero no tiene futuro’; huérfana es la primera línea de un párrafo que queda al final de la columna, Hay quienes aplican el concepto a la escala de la palabra: una viuda sería la última sílaba de una palabra que ha quedado sola y abandonada en el renglón siguiente; mientras la huérfana es la primera sílaba de una palabra que se ha quedado perdida al final de un renglón cuando el resto de la palabra ha bajado al renglón siguiente.

de fuentes

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Estilo de fuente - Regular

Regular & Bold

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R R Tenemos en los estilos de letras dos que son baiscamente las mas importantes para generar un diseño tipografico o cualquier tipo de diseño se trata de la regular que es la que se utiliza generamente para textos y parrafos de buen tamaño, y la bold que es un estilo que tiene las lineas mas gruesas una modulacion mas pronunciada y genera contraste combinadas la regular y el estilo bold.

En tipografía, la negrita es un estilo tipográfico en el que los caracteres tienen un trazo más grueso (en comparación con los caracteres de tipografía normal del mismo tamaño). Es empleada principalmente para que sobresalga o se enfatice una parte del texto. la letra regular se emplea en textos largos los cuales no genera un agotamientos visual al lector, ya que sus lineas son mas delicadas y no tiene una modulaciontan pronunciada como la puede tener la negrtia o bold.

Generalmente van de la mano estos dos estilos de fuentes, ya que uno puede funcionar como titulos y encabezados importantes y el otro estilo puede funcionar como un tipo de relleno que funciona bien, que no agota al lector y que visualmente genera un contraste interesante y le da importancia y jerarquia a textos en un mismo espacio.

Estilo de fuente - Regular

EstiloItálico

Tipográficamente, la letra cursiva o letra de carta o letra manuscrita, como se conoce en algunos países hispanoamericanos, es un estilo de escritura cuyas características más comunes son la inclinación de sus letras y, aunque no necesariamente, la concatenación de las mismas en una palabra.

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Lo cierto es que su origen y, por lo tanto, su definición está en la escritura a mano apresurada. De hecho, la palabra «cursiva» proviene del latín curro (curris, currere, cucurri, cursum), que significa ‘correr’, por ser el tipo de letra obtenida al escribir con cierta agilidad. De esta manera, existe una relación de reciprocidad entre las letras de tipo cursivo y la agilidad en su escritura; la escritura ágil «cursiviza» la grafía, y la letra cursiva agiliza la escritura. Paleográficamente, las letras de tipo cursivo se oponen a las letras caligráficas o redondas, hechas, en teoría, con más detenimiento y más correctamente elaboradas. Por supuesto, eso no quiere decir que la letra cursiva esté hecha de una manera descuidada o sea menos estética. De hecho, algunas de las letras más complejas y elaboradas son, precisamente, cursivas (como sucede en el caso de la cursiva normal)

Diseño Tipográfico

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Nicolás Villalba Díaz - https://www.facebook.com/NicooDiaz13