Monografía Esteban Castro by Nicole Sala

esteban castro La arquitectura, abstracci贸n del entorno

prefacio Esteban Castro pertenece a la firma “Aarcano Arquitectura” en conjunto con su social Carla Carranza, ambos desarrollaron los proyectos que se presentarán a continuación, sin embargo se hablará específicamente de Esteban Castro como arquitecto y sus pensamientos, tomando en cuenta la autoría de aarcano como oficina de los proyectos construidos. Para efectos de esta monografía es importante aclarar que las fotografías fueron tomadas por el fotógrafo Andrés García, por lo tanto la esencia de las mismas muestran la arquitectura a través del ojo del fotógrafo, quien es especialista en fotografía arquitectónica en el país. Por lo tanto podemos denotar que la mayoría de las imágenes de proyectos de arquitectos jóvenes que se encuentran en revistas, blogs y paginas en internet son el resultado de la visión del fotógrafo.

Fotografías por Andrés Garía. Collage por Nicole Sala

contenido Esteban Castro

Influencias & intereses

Aarcano.Pensamiento

Proyectos

-Entre Tecas

-Cumbre Mar

-Casa D3

-Casa anapanasati

Foto: www.facebook.com/e.castro

Su formación académica se desarrolla al graduarse en arquitectura de la Universidad Véritas, y su reciente maestría en la Universidad de Bartlett. Su vida profesional inicia al incorporarse por un periodo a la firma de arquitectura Javier Salinas Arquitectos, lo cual forma parte de su formación como arquitecto. Al concluir este trabajo, consolida su propia oficina de arquitectura en conjunto con su socia Carla Carranza, a la cual le dan el nombre de ““aarcano” que se refiere especialmente de las cosas: secretas, recónditas, reservadas. Implica el misterio, lo oculto y difícil de conocer. Nuestro estudio refleja esta condición extraña, donde el proceso fluye de maneras diversas y a menudo sorpresivas. Es un modo de trabajo visto como un proceso [acción de seguir una serie de cosas que no tiene fin], como un conjunto de fases sucesivas de un fenómeno natural o de una operación artificial” como lo describen en su página en internet. En esta monografía se presentará una serie de proyectos desarrollados por la firma”aarcano”(Carla Carranza y Esteban Castro), sin embargo se pretende una disección de los pensamientos del arquitecto, así como sus inquietudes personales e inspiraciones, por lo tanto ese será el enfoque principal de este texto. 2

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Esteban Castro sobre aarcano arquitctura, febrero 2015 4

influencias & intereses Su mayor influecia en el proceso de formación académica fue Franz beer durante su paso por la Universidad Véritas, quien no le hablaba de la arquitectura como tal, sino del caos, temas científicos y comenzó a despertar su interés por la biología, la física y la ciencia en general con la búsqueda de ¨ir más allá de la arquitectura¨. En sus proyectos se ve la influencia de la teoría de campo de marcolli inculcada en aquellos años por Franz BEER, Además llegan a analizar la ¨casualidad¨, aceptando que ¨todo es imperfecto y que de la imperfección surgen las mejores cosas¨. En el ámbito internacional su mayor influencia ha sido archigram con peter cook como protagonista, en el desarrollo de sus planteamientos geométricos.

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Museo de Graz, obra inspiradora por peter cook(2000)

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Actualmente peter cook sigue siendo una influencia importante en su carrera, sin embargo en años recientes se ha interesado por los pensamientos y planteamientos de arquitectos como Campo Baeza, Peter Zumthor, tadao ando y renzo piano, entre otros. sin embargo, en su arquitectura reciente se observan desarrollos geométricos posiblemente impulsados por el estudio de los dos primeros.

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i n q u i e t u d e s

El interés por el desarrollo de la arquitectura con los materiales como protagonistas se ve plasmado en las obras de peter zumthor como el pabellón de Hannover y por supuesto las termas de Vals. posteriormente aplicados en proyectos como ¨entre tecas¨, donde aunque el material no es la pauta de diseño, se da el inicio del desarrollo de esta inquietud con el uso de la madera, fruto del lugar, como elemento que genera espacios cálidos y agradables. asociando este proyecto con la obra ya mencionada de peter zumthor en el pabellón de hannover. 6

AARCANO: Como parte de la filosofía se busca que cada proyecto en sí sea diferente, así como el producto de un proceso. La firma ha experimentado con el material como protagonista, sin embargo en la entrevista realizada a Esteban Castro, expresó el deseo de profundizar en este tema con proyectos a futuro.

Carranza & Castro

Aarcano se forma como oficina de arquitectura en el año 2002 con la unión de los arquitectos Esteban Castro y Carla Carranza. Quienes se autodenominan “un estudio joven y dinámico que busca resolver las necesidades espaciales de nuestros clientes bajo un proceso multidisciplinar”. En esta monografía se habla de Aarcano como la máxima expresión de los ideales de Esteban Castro, así como el resultado de la mezcla entre los pensamientos y la discusión, durante el proceso de diseño con Carla Carranza. Como base del diseño de Aarcano es reiterativo el uso de una serie de planteamientos específicos con herramientas como la geometría de campo, la topografía y las condiciones específicas de cada sitio. Además, es importante denotar que cada proyecto realizado por la firma, aunque utiliza el mismo pensamiento como su línea distintiva, cada uno es diferente y se adapta al cliente mediante una participación activa y retroactiva entre ambas partes. Esto lo podemos ver con una comparación de análisis simple entre proyectos, como por ejemplo entre la casa Entre Tecas y la D3, que aunque comparten una línea geométrica en cuanto a la fragmentación de la casa, ambas son diferentes en su composición, estilo, acabados y función. Al hablar del pensamiento de Aarcano, en la siguiente sección se especifica mayormente su planteamiento geométrico y espacial.

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Los ejercicios geométricos buscan abstraer el sitio, se utilizan herramientas para reaccionar ante él, sin embargo la firma no tiene una manera en específico de abordar un proyecto, cada proyecto es diferente y busca adaptarse, funcionar, o absatraer el sitio donde será emplazado. Se ha formulado la idea de ¨que el proyecto surja de su emplazamiento¨(Esteban Castro, febrero 2015), de la naturaleza, no es una metáfora de la naturaleza, sino que hay una búsqueda de las configuraciones que se dan en el sitio de cómo afectan el terreno y se generan esas geometrías no tan regulares, o resulta en una mezcla de formas regulares con irregulares. Como firma son bastante racionales con la puesta en escena, tampoco son muy caprichosos y cuentan con mucha intervención o participación del cliente. En cuanto a sus planteamientos espaciales los límites son difusos en relación interior-exterior: El espacio exterior se comunica y une con el interior, se introduce el exterior para que no existan límites. Este recurso de “meter” el exterior en el interior ha funcionado bajo la premisa de crear la sensación de amplitud y que los espacios se sientan más grandes de lo que en realidad son. Un ejemplo de la aplicación de este pensamiento ess la casa entretecas, donde para ir de una parte a otra hay que salir de la casa. Los limites de la casa se extienden y cambian, los espacios se unen , se abren y se suman áreas. Por lo tanto se aumenta esa percepción de espacio. El manejo del espacio en esta manera es un tema reiterativo en el diseño de las casas.

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Planteamiento & Pensamiento

entre tecas Localización: Pinilla, Guanacaste, Costa Rica Construcción: 2005

En cuanto a la geometría, este proyecto se encuentra fragmentado , de manera que para ir de un lugar a otro de debe de salir de la casa. Esta condición espacial responde a la sensación de amplitud que proporcionan en todos sus proyectos, donde se incluye el exterior en el interior , al unir, extender y relacionar espacios se suman áreas aumentando esa percepción de espacio. Esta forma de manejar el espacio es un tema reiterativo en el diseño de las casas de la firma. Además, al ser el área social el centro de la vivienda, este espacio se abre hacia un pasillo exterior, permitiendo una relación dinámica entre el uso de los espacios. De la misma manera, al seccionar área pública de privada, se mantiene la suite principal a un extremo de la casa, proporcionandole aun más privacidad, sin aislarla totalmente, ya que tiene un pasillo de acceso inmediato al área social.

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En sus fachadas externas, así como en el interior el proyecto expresa el material como protagonista de la arquitectura, con teca obtenida de la plantación dentro de la ciual se ubica el proyecto. Además se le suma el uso de bloques de concreto como material contrastante por su condición inerte versus la condición viva de la madera. Estos dos materiales se entrelazan y, es por medio de estos contrastes que uno le da importancia al otro, así como un ritmo y un dinamismo. El concreto es “lo pesado”, la madera “lo liviano”; el concreto amarra y da soporte, la madera vuela y da frescura. En este proyecto se resume la relación arquitectura-naturaleza-cliente, donde se responde a una relación sana con el ambiente con el uso de materiales de bajo impacto, además de disminuir la huella de proyecto al elevar algunas secciones. Por el lado del cliente responden a necesidades específicas de una cada de playa de un uso ambiguo ya que puede ser personal o para la renta de habitaciones por separado, de esta manera da una respuesta dinámica y adecuada para su función. Al analizar este proyecto se puede decir que la firma, si bien propone planteamientos filosóficos y espaciales, manejan el arte de traducir sus ideas en proyectos reales, útiles y logran el disfrute de su usuario con la traducción de sensaciones. Fotografías por Andrés García

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cumbre mar Localización:Punta Leona,Puntarenas, Costa Rica Construcción: 2002-2006

El condominio Cumbre Mar es un proyecto que alberga 13 unidades, ubicado en una ladera frente al mar. Este es el ejemplo perfecto de la relación topografía-proyecto, donde “la configuración de los bloques de condominio surge de un patrón “en negativo” de las rocas de la zona”, según lo expresa la firma. Sin embargo, en este caso se estudia la relación de respuesta arquitectura-cliente, ya que por ser un proyecto de condominio, las necesidades de programa son más específicas, y aunque en estos casos los proyectos tienden a ser más impersonales en relación con el usuario real, la firma propone una serie de tratamientos espaciales y climáticos, proporcionando confort para el usuario, sea este temporal o permanente.

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Fotografía por Andrés García

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Fotografía por Andrés García

En esye proyecto se ecuentra el uso reiterativo de la madera como material fresco para ser empleado en sistemas de ventilación, la mezcla con el concreto y la disposición dinámica de ambos materiaoes que le da un carácter rítmico al proyecto. La madera es utilizada como acento y como indicadora del espacio, siempre ha sido el material predilecto para dar la sensación humana de calidez. El contraste entre madera y concreto en relación liviano-pesado, es un recurso de diseño que se observa en muchas de las obras de la firma.

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Espacialmente, se vuelven a explorar temas de amplitud y el hecho de sumar espacios, donde el interior se abre y deja entrar el espacio exterior, así como el aprovechamiento de las visuales hacia el paisaje natural que rodea el sitio. Para este caso se propone una disposición de los volúmenes fragmentados en 5 bloques, con el objetivo de abrir las visuales y proporcionar privacidad. De nuevo se encuentra la decisión reiterativa de diseño de separar volúmenes, para lograr discipar el espacio y generar amplitud, esto también le proporciona ventilación cruzada y áreas de esparcimiento. Basta con observar las plantas de varios proyectos de la firma para determinar que verdaderamente existe una línea clara en cuanto a los planteamientos de diseño. Es claro que en la distribución tatnto interna como externa, se matiene una geometría de campo base, a la cual se le van sumando variables climáticas y del entorno con el fin de moldear y definir la arquitectura adec uada para el sitio.

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Esta fotografía fue tomada por el arquitecto Esteban Castro cinco años después de finalizada su construcción. Generalmente se resaltaría algún tipo de apropiación por parte del usuario, sin embargo en este caso es la naturaleza, el entorno inmediato, el protagonista que toma las superficies lisas de concreto y se posa sobre ellas cual si fuera una pintura; y aunque posiblemente el usuario decidió plantar esa hiedra, los patrones y las formas son el resultado de la naturaleza misma apropiándose una vez más de las propuestas humanas en su espacio. Se da una conversación entre la arquitectura y la naturaleza, comunicándose con el lenguaje de actuar, de ser, y de volver cada vez más difusos los límites entre una cosa y la otra.

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casa d3 Localización: Santa Ana, Costa Rica Construcción: 2002-2005

El proyecto Casa D3 es un conjunto de 3 viviendas localizadas en el Eco-Residencial Villa Real. Consiste en una vivienda principal de 400 m2 y otras dos viviendas independientes de 80 m2 cada una. En este caso el reto claro es la topografía accidentada del sitio y al mismo tiempo mantener los árboles de Guanacaste que se encuentran en el terreno; y además hacer barrio entre las viviendas, generando puntos de convergencia así como límites y privacidad. Este proyecto presenta una solución muy atinada respecto al aprovechamiento de la topografía como generadora del diseño en lugar de ser una limitante en la obra, la arquitectura va descendiendo de acuerdo con el terreno y se amarra a la ladera, resultando en el disfrute de la vista hacia el noreste al colocar la geometría en un sentido semi-horizontal donde todos los espacios principales cuentan con vista, mientas que las circulaciones se encuentran hacia el interior y los espacios de almacenamiento como el garaje se encuen-

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tran hacia el interior y los espacios de almacenamiento como el garaje se encuentran atrás y arriba. Esta manera de configurar las casas denota una jerarquía en los espacios, y además define la sensación y la manera de habitar cada espacio según su localización en el terreno. La naturaleza nuevamente forma es parte esencial como elemento que moldea la arquitectura, en este caso los árboles acogen las casas y las complementan, le proporcionan privacidad así como dinamismo a los espacios internos y de esparcimiento, además de la sombra y frescura que aportan a la arquitectura. En el arquitectura de Aarcano la naturaleza toma un papel esencial en el desarrollo de sus proyectos, lo cual es muy contundente ya que en Costa Rica todo está rodeado de naturaleza, y en lugar de romper totalmente con el entorno, entablan una conversación y un estudio de geometría-arquitectura-naturaleza. La firma siempre procura proyectos de bajo impacto así como el aprovechamiento máximo de las visuales y sumar espacios con la inclusión del entorno natural inmediato.

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La configuración geométrica de la firma no es impulsiva ni mimética respecto a la naturaleza, sino que posee un sentido claro, donde “El papel que la naturaleza puede desempeñar como posible modelo para la arquitectura es una cuestión antigua y recurrente en la historia de la arquitectura” Nuestro interés al abordar los proyectos ha estado en buscar una nueva formulación sin crear un simulacro vacío, o una imitación superficial de las formas naturales, sino tratando de establecer su geometría oculta, de penetrar en el espíritu que hay tras ella. La arquitectura encarna fuerzas naturales como la luz y el viento. Por medio de la abstracción reacciona ante ellas destilando ideas y acentuando sensaciones del mundo natural. “La abstracción es un modo de llegar simultáneamente a la mente y a los sentidos” La intención no es lograr únicamente espacios confortables o adaptados al clima, sino que encarnen y representen esas fuerzas ocultas y variables” según definen en su página web respecto a este proyecto. En conclusión la arquitectura se adapta al terreno quebrado y a la vegetación de árboles de Guanaceste existente, aprovecha las visuales al máximo y hasta cierto punto se introduce en la naturaleza permitiéndola ingresar a los espacios en puntos específicos, así como un enmarque puntual de la misma en espacios más íntimos. La arquitectura de Aarcano, es contundente en cuanto a su relación con el entorno, además de

su éxito en la inclusión del cliente como pieza importante en el disfrute y apropiación posterior del usuario con la arquitectura. Los planteamietnos naturales con la inclusión de los árboles dentro del espacio arquitectónico le dan un carácter especial a los espacios internos desarrollados por la firma. Son espacios frescos y cálidos al mismo tiempo, con un confort térmico y emocional, son espacios tranquilos y seguros donde el ejercicio del habitar humano se lleva a cabo de forma óptima y agradable. Al observar la arquitectura de Aarcano, refiriéndose en este momento a Esteban Castro se observa claramente la unfluencia, en este proyecto (y en su pensamiento en general) de su profesor antes mecionado, el arq.Franz Beer, con la aplicación de la geometría de la naturaleza como elemento generador de la arquitectura. Aquí se denota la influencia de los conceptos inculcados durante su formación académica respecto a la teoría de campo y a los planteamientos geométricos que surgen de los patrones revelados por la ciencia en la biología. Esta enseñanza académica marca a una generación de arquitectos que nacen bajo los planteamientos de Franz Beer, sin embargo cada uno toma su rumbo y sus aplicaciones distintas, en el caso de Esteban con Aarcano, su filosofía además incluye un canal comunicativo claro con el cliente.

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Fotografías por Andrés García

Fotografía por Andrés García

casa anapanasati Localización: Tamarindo, Guanacaste, Costa Rica Construcción: 2007-2011 La casa Anapasanti propone el desarrollo de una vivienda unifamiliar en tamarindo, guanacaste con altos niveles de vida y confort para los inversionistas del proyecto, sin comprometer la integridad del entorno natural del proyecto, donde una vez más la geometría define el proyecto, y al plantear la doble menbrana de la cubierta, la topografía del terreno es el punto de partida para generar arquitectura. La perenne influencia de Beer y marcolli se encuentran en las siguientes palabras que utiliza el arquitecto para describir la obra: “La identidad formal de la estructura proviene de emular a la naturaleza sin intentar copiarla. Busca la elegancia de las formas que rodean el terreno y el resultado es aestético y atemporal. Su forma se interconecta con el entorno, lo enaltece, lo valora. Como en la naturaleza, puede parecer fruto del azar, pero en realidad, es el resultado de la aplicación de leyes muy definidas”. Entendido lo anterior, el arquitecto encuentra belleza en el caos, en el caos ordenado de la naturaleza, donde delimita y traza líneas precisas que conforman la base de la geometría oculta de su arquitectura.

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La casa Anapasanti se aborda con una geometría aún más fragmentada que la explicada anteriormente, en este caso se experimenta con materiales diferentes, especialmente en el caso de la cubierta. Por su parte, la geometría de la planta surge al girar ejes y seccionar los espacios de tal manera que la jerarquía de las visuales se mantiene en el perímetro de la casa, mientras que los espacios de circulación se mantienen al centro. Al mismo tiempo, la arquitectura flota sobre un amplio espejo de agua que en realidad es la piscina. Aunque el proyecto parece estar seccionado y dividido en planta, se observa en sección cómo los arquitectos le dieron unidad al proyecto con su cubierta, con cielos altos para el confort térmico y una comunicación entre todos los espacios.

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Fotografías por Andrés García

En cuanto a sus espacios internos, durante el día cobra vida propia y todas las tardes se da un baño de luz que tiñe sus paredes desde el dorado de las tres de la tarde hasta los celajes del atardecer, dando un verdadero espectáculo en el manejo de la luz. El manejo de los medios niveles le proporciona calidad y dinamismo a los espacios, la arquitectura se abre y enmarca el paisaje guanacasteco, y con sus corredores largos entre un espacio principal y otro, se demuestra la intención por incluir la naturaleza sumadora de espacios y amplitud, en este caso además ayuda en gran parte al control del confort térmico, ya que permite una ventilación cruzada así como el flujo del volumen de aire entre los espacios. Esta casa es una propuesta un poco diferente en cuarnto a los proyectos realizados por la firma, ya que demuestra una serie de experimentos con la luz, los materiales y unos giros más fuertes en su composición, sin embargo siempre mantienen una línea de pensamiento clara y se dan la libertad de experimentar y aprender a través del desarrollo de sus propios conceptos.

Fotografías por Andrés Garía. Collage por Nicole Sala