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FOTO NODE 2017
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Valentina Agustín Carlos Montes Montero Zuluaga Segura Introducción Olarte Jorge Fusaro La familia El relojar revelada Leona Objetos ≠ Flore Sujetos / Josué ContemplaOsorio ciones urbanas American Beauty Martin Om Cerchiari Rey Noel Nutopia / Doc’s Puebla Land para artistas Just breathe / Solange Los abuelos Adum Tania Tatiana Abdala Bañales López Montes / Al lado del López Ella y yo petróleo / Ornis I
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Daniela John Patané Cárdenas Uno / Gestos Salidas rio Liliana Marloes ardo Estrada van es Al caer el Beveren día / Al caer Mundo sin la noche imágenes mar Raúl Lucio yna Espinosas dscapes Hibridaciones / Berlín 20:09 PM (post mortem) Victoria Tito Thomen Guarderas La era Una nueva oportunidad Plasteozoica
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Introducción
La superabundancia de las imágenes fotográficas producidas y distribuidas digitalmente parece haber saturado un espacio sagrado, el espacio de la mirada, de la contemplación. Aún hoy, momento en el que convivimos con una enorme cantidad de estímulos e información, una de las cualidades que sigue fiel a las imágenes fotográficas y pictóricas es su silencio. Una imagen fija nos obliga a detenernos nosotros también; a suspender el tiempo en unos instantes donde nuestras pupilas intentarán inspeccionar figuras, descifrar signos, identificar espectros. Nuestra voz, también silenciada en nuestro rol de “espectadores”, permitirá no sólo la auscultación forense o detectivesca de un cuadro identificando autores, épocas, motivos, murmurando hipótesis, sino también el juego; hilvanar emociones, conceptos, recuerdos o simplemente dejarnos el espacio para deslizarnos en el placer sensorial de colores y formas, trazos y trucos que conforman el lenguaje plástico y sus desbordes. Pero la imagen fotográfica obliga a considerar una nueva capa de sentido. A la superficie bidimensional del cuadro y su juego pictórico y formal se agrega aquello que llamamos realidad, negado y contestado desde los inicios de la fotografía, pero que sigue presente desde los aparatos de vigilancia (policíaco o periodístico); la fotografía documental (colectiva e individual). ¿Cómo se conjugan esas imágenes verosímiles, pero no verificables en el contexto de la sociedad de la información y la digitalización de nuestros medios? Son más de 350 millones de imágenes las que se suben cada día a la red… Este mar de imágenes en el que se representan desde los grandes momentos hasta el inventario de nuestras rutinas diarias se ha convertido en olas que inundan nuestra vida cotidiana. Ya no necesitamos ir a un museo o comprar una revista para observar cómo otros registran su mundo; las imágenes vienen a nosotros en las calles, en nuestro hogar; basta mover un dedo sobre una pantalla táctil para acceder a una magnitud de imágenes rotundamente inabarcable y que se reproduce exponencialmente día a día. En este escenario cabe preguntarse ¿Por qué seguir producendo imágenes? ¿Para quién? Las respuestas a estas preguntas no pueden venir desde un ‘a priori’. La primera constatación es advertir que si existe tal
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En 2016 finalizó la primera edición del Diplomado de fotografía impartido por Node Center. Revisar los trabajos de sus participantes nos permiten entender cuáles son las operaciones por las cuales la fotografía sigue siendo una instancia de producción, creación y reflexión en torno a la imagen. En los trabajos de Agustín Zuloaga Olarte, Tania Bañales nos encontramos con acercamientos a comprender la fotografía como engranajes de la memoria desde la activación del archivo familiar; mientras Carlos Montes Relojario, Tito Guardaderas y Tatiana López nos ofrecen escenas donde la fotografía se conecta más bien con un archivo onírico producido por nuestro inconsciente en el que se plasman inquietudes personales y también colectivas. Las fotografías de John Cárdenas y las composiciones de Martín Cerchiari nos acercan aquello que la fotografía patrimonial descarta, arquitecturas precarias, inestables, o edificios públicos traspasados por el deterioro y la huella del tiempo. Lo cotidiano también se hace presente. En las fotografías de Jorge Fusaro, Leonardo Flores, Josué Osorio distintos objetos —postes de luz eléctrica, un secador de pelo, unas sillas de playa apiladas esculturalmente, un Macdonald— se nos revelan como objetos de atención plástica y compositiva. Solange Adum, Daniela Patané nos vuelven a exigir una contemplación atenta sobre los paisajes territoriales y humanos a través del retrato, y la eternidad de los momentos prosaicos también es capturada en fotografías de Liliana Estrada y Noel Puebla, evocándonos historias que parecen querer conjurar el olvido. Por otro lado, Omar Reyna contrapone ejercicios plásticos pictóricos con las derivas del paisaje fotografiado; Raúl Lucio niega la postal; y desde una reflexión lingüística y social sobre las imágenes Marloes Van Beveren especula imaginando un mundo sin ellas. Valentina Montero Concón, 2017
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avalancha de imágenes es porque hay quienes quieren verlas; y, sobre todo, porque parece que aún no bastan para permitirnos reflexionar sobre nuestro entorno y sobre nosotros mismos.
Agustín Zuluaga Olarte
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Serie: La familia revelada
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Imagen nº 13, 2015 Técnica mixta 50 × 70 cm
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Imagen nº 31, 2015 Técnica mixta 70 × 50 cm
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Carlos Montes Segura
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Serie: El relojario
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2016 FotografĂa digital
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Daniela Patané
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Serie: Uno
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sin título, 2016 Fotografía digital 30 × 40 cm
sin título, 2016 Fotografía digital 40 × 30 cm
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Serie: Gestos
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John Cárdenas
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Serie: Salidas
Salidas 1, 2016 Fotografía digital 70 × 100 cm
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Salidas 2, 2016 Fotografía digital 70 × 100 cm
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Jorge Fusaro
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Serie: Objetos ≠ Sujetos
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Blower, 2016 Fotografía digital 46 × 61 cm
2016 Fotografía digital 46 × 61 cm
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Serie: Contemplaciones urbanas
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Josué Osorio
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Serie: American Beauty
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2016 Fotografía digital
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Leonardo Flores
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Estructuras para la composición de un paisaje turístico #6, 2015 Fotografía digital
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Estructuras para la composición de un paisaje turístico #1, 2015 Fotografía digital
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Liliana Estrada
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Serie: Al caer el día
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2015 Fotografía digital
2015 FotografĂa digital
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Serie: Al caer la noche
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Marloes van Beveren
Serie: Mundo sin imรกgenes
Horizonte, 2015 Fotografía digital 26 × 40 cm
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Recuerdos, 2015 Fotografía digital 10 × 6 cm
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Martin Cerchiari
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Serie: Nutopia
Stephani, Brasil (Montevideo), 2014 FotografĂa digital
Rue Vielle du temple, 2014 Estereografía
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Serie: Doc’s para artistas
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Noel Puebla
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Serie: Just Breathe
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sin título, 2016 Fotografía digital 52 × 78 cm
La radio, 2014 Fotografía digital 32 × 43 cm
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Serie: Los abuelos
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Omar Reyna
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Serie: Landscapes
Noche, 2015 Fotografía digital 55 × 40 cm
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La vista percibida, 2015 Fotografía digital 55 × 40 cm
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Serie: Espinosas Hibridaciones
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Raúl Lucio
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Cristoman, 2003 Impresión con tintas pigmentadas 29 × 29 cm
Catedral de Berlín (Postales desde Berlín), 2013 Impresión con tintas pigmentadas 30 × 40 cm
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Serie: Berlín 20:09 PM (post mortem)
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Solange Adum Abdala
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Serie: Montes
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Monte 5, 2015 Fotomontaje digital 70 × 110 cm
Lado B, 2011 Fotografía digital 60 × 90 cm
Serie: Ornis I
Ara Chloropteras, 2013 Fotografía digital 50 × 30 cm
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Serie: Al lado del petróleo
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Tania Bañales López
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Serie: Ella y yo
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Parque, 2016 Fotografía digital
Retrato, 2016 FotografĂa digital
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Serie: Ella y yo
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Tatiana López
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Obra Civil, 2016 Fotografía digital
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Cali 2026, 2016 FotografĂa digital
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Tito Guarderas
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Serie: Una nueva oportunidad
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sin título, 2013 – 2016 Fotografía digital sobre papel de algodón 60 × 180 cm (20 × 30 cm cada)
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Victoria Thomen
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Serie: La era Plasteozoica
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2016 Fotografía digital 40 × 60 cm
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2016 Fotografía digital 40 × 60 cm
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Dirección del Programa: Perla Montelongo y Berta Diez Selección de obra: Juan Curto
Texto: Valentina Montero Peña Diseño gráfico: David Matos
Alejo Schatzky Alfonso Almendros
Bruno Bresani Camila Alvarez
Juan Curto Laura d'Ors
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Profesores del Programa:
Š 2017 Node Center y los autores
www.nodecenter.es