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Galería de Personajes Marvel Pag. 3. Pag. 4 Pag. 5 Pag. 6 Pag. 7 Pag. 8 Pag. 9 Pag. 10 Pag. 11 Pag. 12 Pag. 13 Pag. 14 Pag. 15 Pag. 16 Pag. 17 Pag. 18 Pag. 19 Pag. 20 Pag. 21 pag. 22

Spiderman/Duendecillo Verde/Hombre de Metal Fundido/ Lagarto Doctor Octopus/Kraven el Cazador/Hombre de Arena/Buitre Electro/Mister Fantástico/Antorcha Humana/La Cosa Sue/Medusa/Darkoth/Doctor Muerte Profesor X/EI Ángel/El Hombre de Hielo/La Chica Maravillosa Cíclope/La Bestia/Unus el Intocable/Magneto Ka-Zar/EI Motorista Fantasma/Mujer Bruja/Dan Defensor La Viuda Negra/El Gladiador/Rayo Negro/Karnak Tritón/Gorgón/Cristal/La Visión Dragón Lunar/Ojo de Halcón/Capitán América/El Halcón Madame Hydra/Thor/Lord Kragon/EI Protector Loki/Hércules/Balder/Demonio Druida Galactus/EI Hombre de Hierro/El Mandarín/Hombre de Titanio Solar/Doctor Espectro/Zarpa Amarilla/Pantera Negra Hombre Gigante/Mercurio/El Espadachín/La Encantadora Caballero Negro/Nick Furia/Doctor Extraño/Namor La Masa/Conan/Red Sonja/Kull el Conquistador Powerman/Warlock/EI jinete Fantasma Shang-Chi/Puño de Hierro/El Castigador/Estela Plateada Killraven/Capitán Marvel/Salomon Kane

Pag. 23 Entrevista con López Espí, por Raimon Fonseca Pag. 25 De cromos, artistas e ilustraciones, por Alejandro M. Viturtia

Ilustraciones interiores y de Cubierta

Realización técnica

López Espí

Forja Digital

Asesor especial

Raimon Fonseca v"—'-

Dirección editorial

Dirección artística

Editor

Antonio Martín

Pere Olivé

Alejandro M. Viturtia

GALERÍA DE PERSONAJES MARVEL. Publicación de Editorial Planeta-DeAgostini, S.A. Aribau, 185. 08021-Barcelona. Es una realización de Comics Forum. Presidente: José Manuel Lara Bosch. Consejero Delegado: Carlos Fernández. Director Editorial: Antonio Martín. Director Artístico: Pere Olivé. Editor: Alejandro Martínez Viturtia. Copyright © 2000 Marvel Characters, Inc. Copyright © 2000 Conan Properties, Inc. Copyright © 2000 Solomon Kane Productions, Inc. Copyright © 2000 Robert E. Howard Properties, Uc. Copyright © 2000 Editorial Planeta-DeAgostini, SA sobre la presente edición. Reservados todos los derechos. Imprime: Lifusa. Polígono Industrial "Can Calderón". Avda. de la Marina 74-76 Nave 1. Sant Boi de Uobregat |Barcelona|. Depósito Legal: B-46330/98. |V/2000], Distribuye: Midesa. Carretera de Irún, Km. 13,350 (Variante de Fuencarral). 28049-Madrid. Tfno: 9 1 622 10 00. El precio en Canarias, Ceuta y Melilla incluye gastos de transporte. Atención al cliente España: Tfno. 93 450 07 68. Ventas en Argentina: Editorial Planeta Argentina SAIC. Independencia, 1668. Buenos Aires. Distribuye Argentina Capital: Huesca, Sanabria. Interior: D.G.P Noviembre 2000. Atención al cliente Argentina: Tfno. (5 4 1| 482 06 55/482 06 57. Printed in Spain/lmpreso en España.

Los comics Vértice-Marvel fueron el mayor paradigma de lo prohibido para una gran cantidad de niños de principios de los años 70.

adulto. Era un sensación realmente emocionante. Por todo ello, la aparición de los cromos de Cropan significó un acontecimiento de gran impor tancia. Significó un antes y un después. De repente, todos aquellos personajes -incuestionablemente reservados para los adultos- se podían conseguir en diversos pastelitos, los cuales -como todo el mundo sabía- eran comprados por los niños. Paradojas de la vida. (¿¡!?)

Aquellos volúmenes, en cuyas portadas podías ver personajes como La Cosa, Estela Plateada o el Cíclope, imponían mucho respecto. Para ser abso lutamente conscientes de ello, tan sólo había que leer una mítica frase de su cubierta que decía: Histo rias Gráficas Para Adultos. Además, las impac tantes ilustraciones y pinturas de López Espí y Enríe desprendían una magia especial que sin duda cimentaba ese misterioso aspecto exterior.

Lo primero que llamaba la atención de la colec ción de cromos de Cropan era, obviamente, la cali dad de sus ilustraciones. La mayoría habíamos coleccionado otros cromos; de hecho, en aquellos primeros años 70 estaban de moda las colecciones de Bimbo. Pero la colección de Cropan era algo muy distinto.

Asimismo los comics Vértice-Marvel no solían aparecer en medio de los comics que encontrabas en las salas de espera o en la mesa del temible barbe ro y mucho menos en las bibliotecas. En ellas podí as leer los tópicos y típicos álbumes europeos de línea clara, pero encontrar un número de Spiderman, Los 4 Fantásticos o La Patrulla-X era una auténtica utopía. Por tanto, conseguirlos era una cuestión de suerte, astucia y tenacidad que ayuda ba a disfrutarlos hasta niveles increíbles, algo que obviamente no podían entender "ios demás".

Para empezar, sus cromos eran de plástico, en vez del usual papel. Pero lo más importante es que en ellos se encontraba la esencia de los comics “prohibidos" (algo que no escapaba ni siquiera a la inocente perspicacia de los niños) y todo ello les confería una importancia inusitada. Aquello eran palabras mayores.

Estos aspectos han sido comentados en otras ocasiones, pero aún así es difícil expresar lo que muchos sentíamos al tener un "pequeño" en nues tras manos. Era la mejor forma de traspasar la fron tera que separaba el mundo infantil del mundo

La colección de Cropan apareció con un curio so título: Descubre A Tus Héroes Fantásticos. Esto fue así porque la ¡dea era descubrir a tu "héroe fantástico" mediante un algodón empapado en alcohol. Es decir, en cada cromo de plástico apare cía una pequeña área de tinta que tapaba la parte más característica del personaje (su rostro), la cual debía ser "limpiada" para observar todo el dibujo. Sin embargo, esta operación revestía grandes peligros y en no pocas ocasiones terminabas por destrozar tu preciado tesoro. Esto hacía aún más difícil la consecución de los cromos necesarios para terminar la colección (al menos, si la querías en buen estado). Si señor, conseguirlos era la palabra mágica. Para lograr ese objetivo, y no arruinarte en el empeño, desarrollé un método (El Método). Se trataba de acercarte con disimulo a la caja de los Búlgaros (mis preferidos) y, sin que nadie se diera cuenta, empe zar a ojearlos uno por uno. Les dabas la vuelta y tratabas de atisbar los personaje que contenían. Cuando encontrabas uno que te faltaba, entonces lo cogías con toda tranquilidad y te acercabas a la caja para pagarlo. Misión cumplida. Puede parecer un método de picaro innato, pero

cuando te han salido cuatro cromos de Red Sonja en la misma caja, y de forma consecutiva, tu inge nio y habilidad se combinan hasta límites insospe chados. Además, la dificultad en conseguirlos también fomentó el compañerismo. ¿Quién lo iba a decir? Todos aquellos que coleccionábamos los cromos de Cropan nos pasábamos la preciada información de cuáles eran las tiendas donde habían sido encon trados nuevos personajes que hasta ese momento nadie tenía. Y además, los cambios se convirtieron en un auténtico tratado de negociación. Si tenías un Cíclope repetido, lo mínimo que podías conse guir en un cambio era un Namor o una Masa. Con las cosas importantes no se jugaba. Recuerdo que los últimos en ser comercializa dos (al menos, donde yo vivía) fueron Cristal y Zarpa Amarilla. Tenía al colegio tan revoluciona do que recuerdo perfectamente como varios compa ñeros vinieron rápidamente a revelarme la tienda donde habían sido encontrados. A este respecto debo añadir que fue la primera y única colección de cromos que acabé en mi vida. No me faltaba ninguno. Y al contrario de lo que ocurrió con las otras, ésta la guardé como oro en paño; al menos, hasta que alguien se la llevó de mi cuarto mientras estaba de viaje de fin de curso. Fue un golpe durísimo. A principios de los años 80, cuando me conver tí en asiduo visitante del Mercado de San Anto nio, traté por todos los medios de conseguirla de nuevo. Pero no hubo suerte. Todo el mundo vendía a buen precio las antiguas colecciones de Bimbo, pero ni rastro de la mítica de Cropan-Marvel. ¿Qué había pasado? Curiosamente, al final la conseguí -alrededor de 1994- por medio de la sección del Compro-CambioVendo. Está claro que muchas veces tienes las solu ciones frente a ti y no eres capaz de descubrirlas. Pero lo más importante fue que, al contemplarlos, después de quince años, pude darme cuenta de que su búsqueda no sólo había sido producto de la nostalgia desmedida. La perspectiva del tiempo me permitió ver que todas aquellas ilustraciones seguí an mostrando una calidad y frescura que no encon traba en muchas de las colecciones que se estaban comercializando en el mercado USA. Incluso la disfruté mucho más que en los setenta. El trabajo de López Espí me pareció inusitadamente bueno para lo que es usual en una colección de cromos. Pero aquí no acaba la historia. Hace algunos años, Sergi Gras (el anterior Editor Marvel) me encargó la creación de una

sección titulada El Rincón del Coleccionista Marvel. En ella debía mostrar todo el merchandasing de La Casa de las Ideas, tanto el nuevo como el clásico. Con esta premisa, desde el primer momen to me pareció lógico que -dentro del apartado de clásicos- estaba obligado a comentar aquellos productos que ya formaban parte de la historia de Marvel en España. Con esta ¡dea en mente escribí artículos sobre los posters y adhesivos de Vértice y, como no, de los cromos de Cropan. La reacción de muchos aficionados fue muy posi tiva. Gracias a las distintas entregas de El Rincón del Coleccionista pudieron conocer una serie de productos de merchandasing español cuya exis tencia ya se había perdido en la noche de los tiem pos. ¿Pero sabéis cuál fue la reacción de algunos aficionados de mi edad? Respuesta: fue bastante negativa. Muchos me acusaban de que, como consecuen cia de mis artículos (y comentarios en los Correos de la Biblioteca Marvel), la colección se converti ría en algo inencontrable. Me decían: "¡Claro, una vez que tú la has conseguido, entonces la "promocionas"! ¡Y con esos comentarios sólo consigues que su cotización se ponga por las nubes! " Error. Como ya he dicho, la colección de cromos de Cropan ya estaba muy buscada y era difícil de encontrar mucho antes de que un servidor escri biera de ella. De todas formas, gracias a esta inte resante reedición, todo el mundo podrá disfrutarla sin tener que volverse loco para encon trarla. Eso sí, ahora me dirán que continúan sin poder conseguir la versión original. ¡Y es que nunca se acierta plena mente! Raimon Fonseca

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El cromo de Talón no aparece en este tebeo debido a las dificultades surgidas a la hora de conseguir los derechos de reproducción

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GALERÍA DE PERSONAJES MARVEL

El cromo de Gullivar Jones no aparece en este tebeo debido a las dificultades surgidas a la hora de conseguir los derechos de reproducción

López Espí: El criterio de selección ya me vino dado por Vértice. Me dieron una especie de alma naque que tenía recortes de los personajes de distin tas obras, algunas publicadas y otras sin publicar, otras venían directamente reproducidas del material americano que llegaba. Eran recortes pegados enci ma de hojas de papel en blanco con el nombre del personaje indicado debajo, los cuales todavía conser vo. Entonces, lo que yo tenía que hacer era coger aquellos personajes y darles a cada uno el movi miento creativo. R. Fonseca: Por tanto, la elección de los perso najes se la dio Cropan a Vértice y Vértice a López Espí. Es decir, el orden de los personajes en el álbum fue decidido p o r Cropan. López Espí: Supongo que sí, aunque el hecho de dibujarlos no implicaba la necesidad de un plan teamiento de página. Como puedes ver, los cromos son independientes unos de otros. La disposición fue decidida por Cropan o Vértice. En cualquier caso, yo no estructuré nada, solamente decidí como reali zarlos. R. F o n se ca : Hago h inca pié en e ste aspecto porque algunos de los personajes elegidos tuvieron una aparición m uy efím era en los comics Marvel. Uno de los ejemplos más curiosos fue El Protector, un robot que sólo apareció en tres páginas en toda la historia de M arvel; en la prim era era presentado, en la segunda se enfrentaba a Thor y en la tercera fu e d e stru id o p o r el Dios d e l Trueno. (Risas de ambos.) Y, de hecho, el paradigma absoluto de la colección fue Talón, un héroe bárbaro que jamás apareció en un comic y sólo ha sido visto en dos o tres ilustraciones. López Espí: Esto fue así porque Cropan quería publicar ochenta cromos y, según parece, los perso najes que entonces protagonizaban los comics Marvel de Vértice no alcanzaban esa cifra. Enton ces, hubo que añadir alguno más, sacados de Marvel, ya que obviamente no inventamos ninguno. Por tanto, sí que hubo una selección por nuestra parte y yo también participé en el proceso. Entre todos los secundarios había que elegir los más vistosos y los que tendrían más cartel. El proyecto de Cropan era de ochenta cromos y había que sacar ochenta perso najes como fuera. R. Fonseca: Sin lugar a dudas, uno de los aspec tos más curiosos y característicos de esta colección son los símbolos que aparecen en los cromos de cada uno de los personajes. Supongo que sería muy fácil con La Patrulla-X o Los 4 Fantásticos, pero con otros personajes la situación se complicaría. Siempre he tenido la sensación de que en algunos casos tuvo que sudar tinta (y nunca m ejor dicho). López Espí: Sí, (risas de ambos) porque este deta-

En esta edición especial de la colección de cromos de Cropan no podía faltar una entrevista con López Espí. En ella, este legendario artista desvela deta lles importantes y nos da su propia visión personal de un trabajo tan significativo como éste. A conti nuación, sus respuestas y comentarios. Raim on Fo n seca: ¿Cóm o le com unicaron el proyecto de una colección de cromos basados en los personajes de M arvel que p o r entonces publi caba Ediciones Vértice? López Esp í: Fue por parte de Vértice, lógica mente. Una día, estando en la redacción para entre gar trabajo, me plantearon la cuestión. Ellos me comentaron que Cropan estaba interesada en crear una colección de cromos y querían que yo los dibu jase. Entonces nos pusimos de acuerdo en la fórmu la y en qué era exactamente lo que querían. Por ejemplo, si querían algo muy acabado como los posters o algo más sencillo en pluma. Fue cuando convinimos en que tenían que ser en pluma, colo reado y sobre fondo blanco, porque eso era lo que el cromo requería desde un punto de vista artístico y comercial. R. Fonseca: Es decir, que ellos ya tenían una idea muy concreta de lo que querían. López Espí: No exactamente. Hay que entender que Cropan contaba con su propia sección de publi cidad y un Jefe Artístico que ya tenía un criterio concreto de ello, lo cual marcó un tanto la pauta de la colección, pero la forma de realizarla tuvie ron que pactarla conmigo, debido a dos factores condicionantes: el precio y el tiempo. R. Fonseca: ¿En que fechas tuvo lugar la reali zación gráfica de los crom os?¿C uánto tiem po le llevó el dibujarlos? , López Espí: Tuve que compaginar la realización de estos cromos con el resto de mi trabajo. Vértice era la editora de los comics y éste era un trabajo extra que venía de fuera. Es decir, lo que hizo Vérti ce fue poner en práctica una concesión de derechos y de dibujante. Cropan me estaba empleando a mí con el permiso de Vértice; y por supuesto, con mi aceptación. Pero yo dependía de que Vértice estu viera de acuerdo. Y, de hecho, todo el mundo lo estaba, pero con la condición de no alterar mi ritmo de trabajo. Todo esto requirió ajustes. No lo pude hacer de un tirón. Creo que la negociación empe zó en Septiembre de 1975. Comencé a dibujarlos a finales de ese mismo mes y finalmente los entregué a finales de Noviembre de 1975. Pongamos que como mucho- tardé unos dos meses; pero combi nándolo con el resto del trab a jo , porque si no, hubiera acabado mucho antes. R. Fonseca: ¿ Cuál fue el criterio de selección con los personajes que debían aparecer?

lie ya no provenía del Director Artístico de Cropan; aunque sí fue algo que me pidió Cropan a través de Vértice. Me dijeron: "En cada cromo se indicará el nombre del personaje, el logo de Cropan y el núme ro, pero queremos que en la otra esquina aparezca un signo o una alegoría". Entonces dije "con esto me habéis matado", porque, como tú dices, con Los 4 Fantásticos estaba chupado y también con Spiderman y el Capitán América. Esos eran evidentes. Pero hubo otros casos en los que no lo era. Todo fue un búsqueda de formas que -de alguna manera- se relacionasen con el personaje en cuestión y que sugirieran algo. Y claro, el primer sorprendido en lograr estas sugerencias fui yo, porque al ponerme con ello no sabía ni como empezar. R. Fonseca: Es curioso, un aspecto que provocó (y provoca) las conjeturas de muchas aficionados, resulta que nació como consecuencia de una deci sión de tipo puramente estético; para lograr que el aspecto del cromo gozara de un equilibrio gráfico. Y encima fue lo que más le mortificó. López Espí: Sí, es cierto; porque era como para volverte loco con tanto dibujo, tanto cromo y tanto signo. Y además con prisas, porque la inclusión de los signos se decidió una vez terminada la obra. R. Fonseca: De hecho, ahora que estamos obser vando las páginas dedicadas a La Patrulla-X, me doy cuenta de que uno de los más complicados tuvo que ser el cromo de Ka-Zar, ¡ya que el personaje va prác ticamente desnudo! López Espí: ¡Claro! Y como casi siempre iba con un puñal, entonces decidí que ése sería su símbo lo. (Risas de ambos). R. Fonseca: ¿ Cuáles fueron los personajes que más le gustó dibujar? López Espí: Todos en general; sobre todo, aque llos cuya imagen gráfica se podía ajustar mejor a mi estilo. Por agradar, lo cierto es que la mayoría. Por eso te responderé a esta pregunta en sentido contrario, ya que algunos me planteaban algún tipo de dificultad por la falta de estética en sí misma. Por ejemplo, Mr. Fantástico era complicado porque sus formas se alejaban de la estética natural del dibujo y eso te crea una cierta incompatibilidad. Otro fue el Buitre; por su conjunto y quizás por el animal que sim bolizaba. En cambio, me gustaba mucho dibujar a la Antorcha Humana. El Doctor Muerte, aunque fuera de los malos, también era un personaje que tenía una estética muy intere sante. R. Fonseca: Hablando de la estética de los perso najes, siempre me he preguntado por qué las alas de Á ngel aparecieron de color marrón en su cromo. López Espí: En la portada de Los Campeones que acabo de entregar, las alas del Ángel tienen un tono avioletado. Es así porque me iba bien con la composición del color. R. Fonseca: Entonces parece evidente que le aplicó tonos marrones para que sus alas se distin

guieran mucho m ejor en el obligado fondo blanco del cromo. Si los tonos hubieran sido más claros, las alas habrían quedado demasiado difuminadas. López Espí: En todo caso les hubiera dado tonos azulados, pero de esa forma habrían perdido fuer za. Este tipo de aspectos vienen dados por las nece sidades p ro p ias del color. Tenías que hacerlo llamativo y tenía que salir bien reflejado. Es decir, siempre los interpretaba teniendo en cuanta las necesidades del color más que otra cosa. R. Fonseca: ¿Hay algún otro personaje signifi cativo bajo el punto de vista gráfico? López Espí: Me gustaba la estética de Ojo de Halcón. Tenía una gran personalidad propia en su conjunto. Y también El Halcón. Por otro lado debo decir que el Capitán América siempre me costaba, sobre todo por su escudo. El escudo siempre estaba por el medio y según que escorzo me resultaba muy difícil a la hora de adaptar los círculos y la estrella. Pero decidí ser más atrevido y perderle el respeto; y al fin a l me fu e saliendo . Éstas son el tip o de exigencias que te haces a ti mismo y de la cuales tienes que acabar pasando para que el dibujo no pierda gracia. R. Fo n se ca: Y su p o n g o qu e para no p e rd e r espontaneidad. López E sp í: Sí. De hecho, la portada perdió espontaneidad por exigencias de la publicidad. Hubo que guardar un rinconcito para el título, otro para las letras de Cropan, etc... Y llega un momen to en que piensas: "Para que este personaje encaje le voy a tener que dar tal retorcimiento que al final no sé si esta pose va a ser real". El hecho de mirár telo y remirártelo provoca que tu preocupación por unos aspectos te despiste de otros. De tanto verlo y tanto machacarlo, al final pierdes la frescura del momento y el personaje queda tieso. R. Fonseca: Es cierto. En esta colección siempre observé que los cromos eran de gran calidad y, en cambio, la portada era algo rígida. López Espí: Sí. Debido a los aspectos que te he comentado, el Capitán América quedó algo tieso en la portada. R. Fonseca: Y ya para finalizar, ¿qué le sugiere esta colección al observarla 25 años después de su creación?¿Cuál es su perspectiva actual? López Espí: Bajo mi punto de vista hay aspectos mejorables. Me saltan a la vista las soluciones que di en las posturas de algunos personajes; unas solu ciones que he ido superando con el paso del tiem po. Pero la e sté tic a de la co le cció n me sigue pareciendo tan digna ahora como entonces, ya que hubo una gran preocupación en la realización del trabajo. Para mí, ya es algo de valor en sí mismo. Lo que tam bién valoro actualm ente es que esta colección me sigue pareciendo atractiva, lo cual era el propósito del cromo. Y creo que mantiene ese atractivo. Éste fue un aspecto esmeradamente cuidado.

No me gusta la nostalgia. No me gusta porque a menudo nos lleva a idealizar objetos, senti mientos y recuerdos y cuando los comparamos con la realidad nos solemos llevar una profunda decepción. Y en el caso de los comics es algo que pasa con mucha frecuencia. Uno recuerda un determinado comic que leyó a los diez años y cómo se impresionó por el dinamismo del dibujo y por la fuerza de los guiones. Pero veinte años después no suele ser lo mismo, los dibujos en realidad son torpes y la trama pueril. Afortunadamente no siempre es así. Y este tebeo que tenéis entre las manos es una buena muestra de ello. Las ilustraciones que López Espí realizó para los cromos de Cropán cautivaron a toda una generación de aficionados. Y tan pronto aparecieron se convirtieron en una preciada joya difícil de encontrar. Y con el paso de los años esa dificultad aumentaba. ¿Simple nostalgia? No. Simplemente los dibujos de López Espí eran muy buenos, y eso, los aficionados lo valoraban. Y ese es el motivo de esta edición. Muchos aficionados, tanto veteranos como recién llegados, habían visto estas ilustraciones en diferen tes correos de la casa y rápidamente apreciaron su frescura, agilidad y fuerza. Como era de esperar, se recibieron una serie de cartas pidiendo la publicación de estos cromos. Y yo me daba cuenta que era una petición más que razonable. Pero de lo razonable a lo posible va un largo trecho. El primer problema a superar fue ¿de donde sacamos materiales de reproducción? Evidente mente las modernas técnicas informáticas permiten realizar cosas impensables hace sólo unos pocos años, pero no todos los cromos originales estaban impresos con la nitidez suficiente. Así que empezamos a rastrear en busca de originales, diapositivas, fotolitos... En fin, lo que fuera con tal de conseguir una reproducción digna. Y gracias a la colaboración y tesón de Raimon Fonseca se consiguió material de reproducción de la gran mayoría de cromos. El resto se consi guió a partir de cromos gracias a la profesionalidad y buen hacer infográfico de Forja Digital, los realizadores técnicos de este tebeo. Además López Espí no sólo realizó una estupenda porta da, sino que además colaboró con nosotros resolviendo nuestras dudas y contestando nuestras continuas, e insistentes preguntas. Perfecto, el proyecto ya estaba marcha. Pero faltaba un detalle que seguro que pasará desapercibido a muchos aficionados pero que era de vital importancia. ¿Qué pasa con los personajes cuya creación y propiedad no pertenecen a Marvel? Estos personajes, más de lo que cabría esperar, concretamente son Conan, Red Sonja, Salomon Kane, Kull el Conquistador, Cullivar Jones y Talón. Haciendo las gestiones oportunas pudimos reproducir los cromos de los personajes de R.E. Howard pero con Cullivar Jones y Talón no tuvi mos tanta suerte. El primero pertenece a los herederos de E. R. Burroughs y el segundo a Jim Steranko y para poder reproducir ambos personajes nos encontramos con serias dificultades a la hora de la negociación. Dificultades que nos llevaron, muy a pesar nuestro, a no incluir estos dos cromos. Afortunadamente la ausencia de estos dos personajes no desvirtúa en absoluto la filosofía de este tebeo dada la nula repercusión de ambos personajes en el Universo Marvel. Pero una vez superadas todas las dificultades, que para eso estamos, este tebeo ha visto la luz. Creo que estaréis de acuerdo conmigo que el esfuerzo ha valido la pena, así que ¡a disfrutar de estas maravillosas ilustraciones! A. M. Viturtia

En 1976, casi por sorpresa, apareció la primera colección de cromos de personajes Marvel editada en España. Su título: Descubre A Tus Héroes Fantásticos. La colección fue publicada por Cropan y constaba de 80 pequeñas ilustraciones que ofrecían una magnífica perspectiva global del cosmos Marvel de mediados de los años setenta. El autor: López Espí. Este mítico artista se encargó de dibujar cada uno de los cromos de la colección, logrando un conjunto de pequeñas y maravillosas ilustraciones que despertaron el interés y la curiosidad de los niños (y no tan niños) de aquella época. Ahora, casi 25 años después, Comics Forum tiene el honor de reeditar aquella mítica colección de Cropan que nadie ha olvidadojamás. Sin lugar a dudas se trata de un sueño hecho realidad para infinidad de lectores españoles de Marvel.

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