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JAZZ LIVE
NOVARA
Cose rare e strane in un vero festival Buona la strategia della rassegna piemontese: gruppi più o meno famosi ma di notevole interesse
Il Rova, o della (neo)classicità: il quartetto di sassofoni californiano inaugurava il 28 maggio Novarajazz 2009 con il consueto connubio tra rigore formale ed espressività di matrice jazzistica. Esemplificativa di tale attitudine era, sin dal titolo, Point To Line To Plane To Sound, che costituiva non solo un omaggio al maestro per eccellenza dell’astrazione pittorica ma anche un ideale preludio alla performance realizzata l’indomani con l’artista visivo Massimo Bartolini. La precisione degli intrecci contrappuntistici, la cura dei dettagli timbrici e la complessità dei poliritmi restavano spesso imbrigliate da una meccanicità un po’ asfittica, rinvigorita nei brani in cui entravano in gioco riconoscibili elementi idiomatici, come nella sommessa dedica a Steve Lacy, nella reinvenzione di spunti caraibici (Juke Box Mambo, di Raskin) o nelle melodie ebraiche stravolte da Zorn e riarrangiate da Ochs in Lakom. Al non banale incontro tra world music e minimalismo di Trilok Gurtu e Fabrizio Ottaviucci seguiva la lettura «filologica», fin troppo controllata, di brani degli anni Venti e Trenta – da Minnie The Moocher a West End Blues – proposta dai Chicago Stompers, che non disdegnavano ironiche incursioni nella musica italiana del periodo. La Bik Bent dell’olandese Michiel Braam sfruttava appieno una ricca tavolozza (comprendente anche il fagotto e il basso tuba) negli ampi spazi aperti all’improvvisazione dai concisi elementi motivici predisposti dal leader. I componenti dell’ensemble coordinavano a turno, con un efficace codice gestuale, gli sviluppi di un’equilibrata sintesi tra free jazz, avanguardia accademica, stilemi blues e ritmi latin. Dopo i climi rarefatti evocati da Christian Wallumrød e il composito omaggio a Jacques Brel di Umberto Petrin (con il quartetto d’archi Brera Consort), toccava al versatile pianismo di Luis Perdomo e soprattutto all’istrionico Han Bennink
ALESSANDRO ACHILLI
di Ermes Rosina
Michael Vatcher, lo scatenato batterista della olandese Bik Bent Braam (la big band del pianista Michiel Braam). Sullo sfondo i legni: Jan Willem van der Ham al fagotto, Bart van der Putten e Frank Gratkowski ai clarinetti, e Peter van Bergen al clarinetto basso.
riprendere il filone più viscerale della tradizione. Con il Tempest Trio il batterista esprimeva al meglio la propria verve scenica, fornendo un sostegno impeccabile alle ance di Daniele D’Agaro e all’hammond di Bruno Marini. Le allusioni a pionieri del rhythm’n’blues quali Louis Jordan, Wild Bill Davis, agli honkers degli anni Cinquanta e ai maestri del bop come Lucky Thompson e Dodo Marmarosa erano filtrate da disinvolti inserimenti free che mettevano in risalto la capacità affabulatoria dei singoli, talvolta a spese della coesione generale. Con un concerto all’insegna della spettacolarità più estroversa, il chicagoano Hypnotic Brass Ensemble, formato in larga parte dalla numerosa prole di Phil Cohran (già collaboratore di Sun Ra), coinvolgeva il pubblico enfatizzando l’impatto gestuale e ritmico di strutture iterative attinte dall’hip hop e dal funk. Il 7 giugno nel giardino di villa Picchetta (nel parco del Ticino), Bennink era protagonista del concerto di chiusura, accompagnando il sax soprano di Roberto Ottaviano con ogni supporto disponibile, compresi un muro e il tronco di un albero. Il musicista pugliese abbinava l’ottima padronanza dei suoni multifonici e frullati all’abile controllo della respirazione circolare e degli armonici, orientandoli alla costruzione di architetture ariose, poggianti sulle solide fondamenta di Ellington e Monk ma aperte a una ricerca timbrica senza confini, debitrice tanto al Medio Oriente quanto a Steve Lacy ed Evan Parker.
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