Grupo 03. procedimientos diagramaticos entrega

Martin Neyraud . Antonella Sinacore

Procedimientos Diagramaticos 2012

Eduardo Arroyo Nació en Bilbao en 1964 Arquitecto en 1988 por la ETSA de Madrid Funda No.Mad en 1989, un nombre que no fue elegido al azar, porque después se movió en toda Europa. Amsterdam 1989-90, Paris 1991-92, Bilbao 1994, Paris 1995, Madrid 1996-2006.

Ha recibido 43 premios internacionales y su trabajo ha sido publicado y exhibido en múltiples idiomas y formatos.

Profesor y conferenciante invitado en diversos países.

Ha realizado los cortometrajes yellow fever, castaluna y paisajes en el bolsillo.

Actualmente dedica su tiempo al azar.

“El trabajo de No.mad combina precisión, suerte y necesidad, siempre en la búsqueda de lo desconocido” Hay un juego de palabras en el nombre del estudio: Nómade: No implica sin restricciones y sin dirección errante, sino que se basa en centros temporales cuya estabilidad depende de la disponibilidad del suministro de alimentos y la tecnología para su explotación.

No mad: no loco Durante nuestra búsqueda sobre Eduardo Arroyo, encontramos algunos proyectos interesantes como la Torre en Durango, el estadio de futbol de Lasesarre, la Casa Levene, la Plaza del desierto.

Para el proceso de elección tuvimos en cuenta: Que existieran suficientes diagramas para poder entender el procedimiento completo y que este material se pudiera explotar.

Que el proyecto estuviese construido Que nos resultara interesante.

Con este criterio, la plaza del desierto nos parecio las mas relevante de todas las obras para este estudio.

Procedimientos Diagrámaticos

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Colaboradores: Sergio L. Piñeiro, John Garcés y AIE Galindo 96 Arquitectos.

Direccion de obra: Eduardo Arroyo, Nerea Calvillo, John Garcés y AIE Galindo 96 Arquitectos.

Paisajismo: Teresa Galí Ubicación: Barakaldo, Viscaya, España.

Superficie: 1,2 has Año: 2002 Primer premio concurso promovido por Bilbao Ria 2000.

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…algo nace, algo muere… pero la gente recuerda… …un lugar primitivo, de fuegos nocturnos, de aceros en el aire, de traviesas y raíles, de negros carbones y aguas oscuras… …todo fluye, y la memoria de aquella extraña amalgama lucha por sobrevivir en el recuerdo del paisaje… …y los hombres vuelven a construir, arquitectos locos, nómadas sin tierra, escriben en el suelo lugares excitantes para los sedentarios… …distribuyendo homogéneamente el material encontrado sobre la nueva plaza… …reconociendo la realidad de las condiciones que puedan influir en la transformación de los mismos… …y dejando aparecer por si sola la redistribución definitiva como fruto del proceso… …en un lugar donde descansa la memoria de los alquimistas del acero, de los constructores de barcos y los cuidadores de la tierra, con todo los componentes de aquel crisol amalgamados para el publico… …el acero y la piedra, madera y tierra enriquecida, todos muertos hace mucho tiempo, recobran vida mezclándose en pequeños espacios recorribles, descubribles o retozables, íntimos o colectivos en los que se puede solo mirar u oír, o donde quizás, una vez más, intentar hablar… …y con una topografía alternativa… …una geografía donde meterse en el bolsillo el paisaje circundante… … y un estuario plano que vibra con las montañas a las que envidia, siete colinas en el paisaje de la plaza con las estructuras de acero elevadas como lugares de contemplación y puntuando en la noche, con su luminosidad cristalina, la memoria de los que conocieron otras llamas recortadas en la oscuridad… … Dos años después… … Tomamos las cosas a nuestro cargo cuando ya eran algo y la soltamos con un sentimiento de no haberlas del todo entendido. Una vez lejos tienen vida propia… … Una obra que se construye sola, con códigos predeterminados de materiales u mezclas que los constructores comprenden y ejecutan… … una topografía numérica donde los vértices son mas importantes que las líneas… … Una vegetación importada que se adapta al esquema según densidades y podas de nuestra paisajista favorita.

Sonriente… … Piedras de cortes imposibles que Mohamed recuerda de la infancia, maderas sofisticadas para uso publico, hormigones moldeados con acera y aceros etéreos como nubes. Constelaciones algorítmica guían nuestros pases en la noche… … El espacio se ha autogenerado y no sabemos bien cuál será su uso, pero la oportunidades parecen múltiples.

Seguro que la población creara su proprio sistema de utilización… … Puede que se escondan los enamorados en los salones de sombra, o los ancianos conversen reunidos en torno a sus historias. Los niños harán barcos de papel en las laminas de agua recogiéndolos al otro extremo de la plaza, seguro que los skaters ya le han echado un ojo a la topografía alternativa, creo que todo tendrán algo que hacer… …Pero yo no lo sé.

Memoria del autor

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El programa consta en la construcción de un parque publico en una zona residencial, donde anteriormente pasaban las vías del tren.

Durante el proceso proyectual cuales son los usos de los diagramas?

Es solamente una ilustración del proyecto?

O existe un procedimiento diagramático que influye sobre el procedimiento proyectual?

Plano de ubicación

situación inicial

diagrama final

plano final

agua y madera vista general Procedimientos Diagrámaticos

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El partido es de tomar la situación existente y mediante el uso de herramientas obtener una situación final, sin modificar los componentes de la situación inicial.

Toma un terreno abandonado en la ciudad de Barakaldo, donde hay una gran variedad de materiales existentes, como ser: madera, acero, agua, vegetación, arena.

Luego de identificar los materiales diferentes, a cada uno le asigna un color.

Pixela la imagen del terreno con los colores, obteniendo así la posibilidad de calcular los porcentajes en los que aparece cada material en el plano.

A partir de esto plantea una gráfica donde distribuye los materiales por el porcentaje en el que aparecen.

La síntesis de materiales se plantea como un resumen muy sencillo de la realidad, sin contemplar la realidad de los materiales. En el producto final el metal tiene una función solo estética, pero antes tenía una gran importancia histórica.

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Primero se divide el terreno en una cuadricula de pixeles. Luego se separa cada componente en distintos diagramas y se le da al componente una distribución aleatoria, gracias a un medio informático. Puede haber superposición de diferentes componentes en el mismo pixel.

Se analizan los “vectores de realidad”. El autor hace una eleccion de factores que le parecen relevantes para el proyecto.

Se plantean dos hipotesis.

Hipotesis 1: Cada vector tiene la misma influencia sobre cada componente.

Hipotesis 2: Cada vector tiene una influencia especifica sobre cada componente.

El resultado parecería aproximarse mas a la segunda hipótesis. Por ejemplo la accesibilidad con el componente piedra y agua.

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El resultado teórico del procedimiento diagramático, a partir del cual se le asignan a cada pixel uno o mas materiales.

Cada color tiene un significado universal, como el uso del verde para el bosque, azul para el agua, lo que hace que el diagrama sea fácil de leer e interpretar.

A pesar de que es una imagen teórica podemos tener una idea del resultado final. Vemos el uso predominante de naturaleza, como el verde que representa a la vegetación.

Aunque imaginamos una plaza con la naturaleza omnipresente, también tenemos que tener en cuenta que ésta aparece modificada por el arquitecto gracias al procedimiento que utiliza.

Entre los dos planos, es mas fácil de interpretar la síntesis teórica que el plano técnico. Si bien el segundo tiene mas información no es tan evidente como el primero que busca transmitir la idea del proyecto.

Por ejemplo a través de la simplificación, donde las circulaciones son mas evidentes y la aparición de los materiales agrupados.

Podríamos suponer el uso de otros vectores de estudio: la realidad de construcción y la realidad económica, que no permiten plasmar en la realidad tanta variedad de zonas con distintos materiales.

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El arquitecto usa el azar como una parte del procedimiento creativo.

Por qué en lugar de apoyarse sobre sus convicciones o sobre su inspiración sobre el terreno, elige apoyarse en el azar?

A la hora de proyectar le da mayor importancia al azar que a los requerimientos de los futuros usuarios.

Por qué tener confianza en el azar?

Toma un terreno donde pasa un curso de agua y donde habían, entre otras cosas también unas vías de tren. Como un alquimista, toma los materiales existentes y los modifica mediante su procedimiento, pero sin tener en cuenta la situación anterior como una “tabula rasa”. Pudiendo haber aprovechado el uso de estas preexistencias de forma positiva y así vinculando al entorno con su proyecto.

No porque un proyecto sea estéticamente exitoso quiere decir que sepa como integrar todas las sensibilidades del terreno. Podemos ver que hay una ruptura en el tejido urbano.

Del diagrama teórico al plano de realización vemos la diferencia del encuentro entre la teoría y la realidad.

Aunque el resultado de la realidad consideramos que es bueno, quizás el procedimiento no fue el mas adecuado porque no presta atención a vectores como la realidad de construcción y la realidad económica.

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El proyecto del High Line de New York de Diller Scofidio muestra como a partir de una preexistencia, se hacen modificaciones, conservando el espíritu de el lugar.

Es un parque lineal de 1.6km de largo construido sobre unas vias de tren abandonadas.

Toma nuevos materiales que no existían antes y se suman nuevas capas a las preexistentes. No oculta la esencia de lo que había antes sino que hace una recalificacion del espacio, en lugar de la recomposición del espacio que hace NoMad en la Plaza del Desierto.

Los dos comparten el mismo objetivo de tomar un terreno en desuso y los recicla de modo diferente.

Mismo tipo de terreno abandonado.

Mismo objetivo.

Ambos conservan el pasado, el High Line visualmente y la Plaza del Desierto en su composición.

En el High Line el pasado es evidente visualmente y se puede reconocer el procedimiento; en la plaza del desierto la única forma de comprender el rol del pasado es mediante la interpretación de los diagramas.

En la plaza del desierto, el pasado y el presente forman parte de un ciclo de vida, donde se toma lo que había antes para hacer nuevas cosas, como un recuerdo del pasado mas metafórico que físico.

El High Line propone una intervención parcial, Nomad hace una recomposición total.

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Bibliografía Revista Croquis N°136/137 Revista Croquis N°106/107 Revista A+U N°394 Revista Summa + N°72 www.nomad.as

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