演出曲目
Program
摩利斯‧拉威爾（1875-1937）：
MAURICE RAVEL (1875-1937):
前奏與快板，為雙鋼琴
Introduction and Allegro for two Pianos
小提琴與大提琴奏鳴曲，第二樂章
Sonata for Violin and Cello, 2nd movement
《吉普賽人》，為小提琴與鋼琴
Tzigane for Violin and Piano
小提琴、大提琴、鋼琴三重奏，第一樂章
Trio for Piano, Violin and Cello, 1st movement
《以佛瑞之名的搖籃曲》，為小提琴與鋼琴
Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré, for Violin and Piano
《唐吉訶德的杜西妮亞》，為男中音與鋼琴
Don Quichotte à Dulcinée, for Baritone and Piano
演出時間│ 2013年9月28日（星期六）2:30 p.m. 演出地點│ 國家演奏廳 National Recital Hall, Taipei 主辦單位│
演出者
主講、鋼琴│范德騰 John Vaughan, lecturer & piano 男中音│王凱蔚 Kewei Wang, baritone 小提琴│梁坤豪 Kun-Hao Liang, violin 大提琴│黃日昇 Jih-Sheng Huang, cello 鋼 琴│盧易之 Yi-Chih Lu, piano
演出長度│上半場約60分鐘，下半場約50分鐘
1︱拉‧啦‧LA‧拉威爾
演出者簡介 主講、鋼琴│范德騰 美國人，於費城藝術大學及約 翰霍普金斯大學琵琶地音樂院分別 取得碩士及博士學位。現為東吳大 學音樂學系專任副教授。 2008 年 起，范德騰開始舉辦一系列的教 學講座：「如何擄獲評審的心」、「怎麼玩都好玩 的貝多芬奏鳴曲」、「范法騰講法步西」、「俄名 昭彰」、「名偵探范德騰」、「好驚人的美國生產 力」，也常獲邀至大專院校與教學機構舉辦大師班 及演講，或擔任鋼琴比賽之評審。范德騰擔任表演 藝術雜誌專欄作家，專欄為『藝饗天開』。除了獨 奏，也與彭廣林、張正傑、蔣茉莉、台北木管五重 奏等有一系列演出。 2000年為表演工作坊創作音 樂舞台劇《這兒是香格里拉》的音樂。2010年4月 起，創作的新型態音樂舞台劇《彈琴說愛》在全台 及大陸各地盛大演出。
男中音│王凱蔚 國際多項聲樂大賽得主，為 同儕中學養才情兼備的知名男中 音歌唱家。 1985 年自上海音樂學 院畢業，獲紐約茱莉亞音樂學院 全額獎學金，專攻聲樂及歌劇演 唱，於 1989 年獲音樂碩士學位。 1989 年起以職 業歌唱家身分，經常應邀赴歐美各歌劇院及東南 亞各國與各大著名交響樂團、多個音樂節合作演 出，其唱作俱佳，演技生動引人，深獲佳評。 1993年受世界著名男高音帕瓦洛帝（L. Pavarotti） 之邀，到義大利參加美國大都會歌劇院合作25週 年紀念音樂會節目演出。 2000 年 8 月起受聘於東 吳大學擔任專任副教授，並持續在美國及亞洲等 地巡迴演唱。
小提琴│梁坤豪 桃園縣人，七歲開始學習小 提琴。曾先後獲得七次桃園縣音 樂比賽小提琴組第一名。國立藝 術學院（台北藝術大學前身）系 畢業。1992 年考取全額獎學金赴 美國波士頓藝術學院（Boston conservatory）留學 並擔任該校樂團首席一年。1994年完成小提琴演
奏碩士文憑，回國後即進入國家交響樂團擔任第 一小提琴手至今。 生性幽默的梁坤豪，平時就是團員中的開心 果，也常在樂團尾牙中表演節目，自娛娛人。希 望這次的演出能為嚴肅的古典音樂世界注入一股 輕鬆愉快的氣氛，讓大家更喜歡古典樂。
大提琴│黃日昇 高中期間參加「面對馬友友」 接受大師指導，馬友友在會後稱其 「音色豐富而優美」、「富有極佳 的音樂性」、「潛力十足」。以全 國第一名的成績進入台灣師範大學 藝術學院音樂系就讀，曾與知名小提琴家夏漢、林 昭亮等人合作演出。2005年以絃樂組最高分考進 台北藝術大學研究所，並多次參與台北市立交響樂 團、台北縣立交響樂團、台北世紀交響樂團及台北 愛樂管絃樂團演出。甫畢業即獲國家交響樂團受聘 為大提琴演奏員。
鋼 琴│盧易之 盧易之是位舞台經驗豐富的 鋼琴家，演奏足跡遍及羅馬尼 亞、日本、越南、臺灣、荷蘭、 奧地利、德國、斯洛伐克、義大 利等地。至今曾在如仙台、胡邁 爾、瑪麗亞卡納斯等14 項區域及國際大賽，獲得 前三名的佳績。 盧易之亦曾與歐亞知名的樂團如奧地利國家 廣播電臺交響樂團、羅馬尼亞阿拉德愛樂、仙 台愛樂、仙台市民交響樂團以及國家交響樂團、 台北市立交響樂團及台北縣交響樂團合作演出。 2012年期他的專輯 《My Chopin; My Brahms》獲 得金曲獎「最佳演奏獎」之肯定。 目前除獨奏之 外，並積極從事室內樂、伴奏、及現代音樂的演 出。
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2︱拉‧啦‧LA‧拉威爾
樂曲解說 撰文│范德騰
小提琴與大提琴奏鳴曲，第二樂章
在我15歲的那年暑假，我參加了一個在紐約， 為時八週的音樂夏令營，那是我第一次離家那麼 久。剛到那裡，我的鋼琴老師就指定我要練習法國 作曲家—拉威爾《庫普蘭之墓》中的〈觸技曲〉， 他向我解釋，這是一組由六首樂曲所構成的組曲， 音樂營結束前的發表會，會有其他五位同學和我一 起完成這組曲目的表演。
1920年，法國的音樂雜誌La Revue Musicale向 當時有名氣的作曲家們（包括了：巴爾托克、薩 堤和史特拉汶斯基…等等）邀稿，為此，拉威爾 寫了一首給小提琴和大提琴的樂曲。但在隔年的 夏天，他重新把此曲拿出來做修改，將原本只有 一個樂章的曲子，擴大成四個樂章。拉威爾特別 在這當中的第二樂章，製造了新的聲響組合與效 果，他還要求演奏者要運用拉奏與撥奏的組合， 來製造出他想要的節奏感。樂曲當中，不和協且 缺乏甜蜜感的和聲，像極了巴爾托克或是史特拉 汶斯基。拉威爾自己曾在寫給朋友的信中提到， 這首樂曲，是一個他在音樂發展中的轉折點。
那個夏天，我發現了拉威爾音樂中的聲響世 界。這個音響效果，對當時的我來說，真的是太特 別了，那和我所認識的貝多芬、蕭邦，或是李斯特 非常的不同。雖然對我來說，這些聲響實在太「現 代」，但每首樂曲中都各自有著美麗的片段，都會 讓我一次又一次的想重複去聆聽。聽著這些和聲所 製造出來的色彩與令人驚訝的效果，讓我覺得，我 的耳朵好像在享受頂級spa。
前奏與快板，為雙鋼琴 這是一首原本寫給豎琴、長笛、豎笛和絃樂四 重奏這樣一個特殊組合的樂曲。這首曲子在當時， 造成了一個很大的競爭風波。那時，豎琴有兩種不 同的型式，其中一種是由 Pleyel公司所製造的「半 音階豎琴」，它像鋼琴，每個音都有專屬的弦。這 種豎琴，可以讓人輕易的彈奏出每個想要的音；但 是，這個特色也讓豎琴常用的特殊效果─滑音，在 這種型式的樂器上很難有所展現。另一種型式的豎 琴，是由 Erard 公司所製造的「雙動踏板豎琴」， 這種豎琴的弦，數量減少很多，因為一條弦，可以 因為踏板踩的不同，而變換出三個不同的音高。因 此，演奏這樣的樂器，踩踏板的技巧，就變得跟手 指撥絃的技巧一樣重要。這有點像彈管風琴的人， 需要比彈鋼琴的人有好的腳上功夫一樣。這種豎 琴的優勢，就是可以輕鬆的演奏出寬廣音域的華 麗滑音。在1903年，Pleyel公司委託德步西寫了一 首《Danse Sacree et profane》來炫耀自己所製造的 「半音階豎琴」，這首樂曲在1904年完成。隔年， 換 Erard 公司委託拉威爾為它的「雙動踏板豎琴」 寫曲子，因此，拉威爾寫出了「前奏與快板」這首 樂曲。這樣的競爭局勢，就好像現在的可口可樂和 百事可樂兩家公司一樣，因此，選擇合適的代言 人，就顯得非常的重要。 今天所要演奏的雙鋼琴版本，是拉威爾在1906 年改編的。盧易之所演奏的第一部，原本是寫給豎 琴這項樂器的。第二部則是由范德騰所彈奏，這部 分包括了原始版本中其他樂器的素材。
《吉普賽人》，為小提琴與鋼琴 這首樂曲，最初的靈感是來自於1922年的一 個晚上，在英國一場為私人的演奏會中，拉威爾 聽到了巴爾托克親自幫一位匈牙利女性小提琴家 Jelly d’Aranyi伴奏，演出巴爾托克他自己所寫作的 為小提琴與鋼琴奏鳴曲。拉威爾對於這位小提琴 家的音樂性與精湛的技巧印象非常深刻，所以， 他去請這位演奏家幫他演奏一些具有匈牙利風 格的吉普賽旋律，他們一直討論這個話題到了隔 天清晨。就是那個晚上，讓拉威爾決定要為技巧 精湛的小提琴家們寫作一首，像是李斯特會寫的 匈牙利狂想曲這類的樂曲。雖然他花了兩年的時 間，才有了個開始，但接下來，他只花了幾天的 時間，就完成了此曲。這首曲子中，充滿了惡魔 般困難的演奏技巧，拉威爾也使用了他慣用，要 讓演奏者必須使出渾身解數才能演奏的各招技巧 去演奏小提琴這個樂器，無所不用其極的去展現 各種聲音的可能性。他當然知道這有多虐待演奏 者，在演奏上有多困難，但是，他就是喜歡挑戰 各種聲音與技巧的創新。
小提琴、大提琴、鋼琴三重奏，第一樂章 拉威爾的媽媽是巴斯克人，巴斯克的文化讓 拉威爾非常引以為傲。在 1914 年的夏天，拉威 爾到法國和西班牙的邊界附近去渡假，這個地方 非常接近他的出生地，這也是他寫出這首三重奏 的地點。因此，在這首曲子中會出現許多的民謠 節奏和色彩。拉威爾企圖要在傳統的三重奏聲響 中有所創新，因此，他常讓鋼琴、小提琴、大提 琴，使用極端的音域去演奏。
3︱拉‧啦‧LA‧拉威爾
《以佛瑞之名的搖籃曲》，為小提琴與鋼琴
但是如果您說，我的血比您的多，我的女士
法國的音樂雜誌La Revue Musicale為了加布里埃爾 •佛瑞（Gabriel Fauré）而有一個特別篇幅，它們邀請 拉威爾為此作曲。拉威爾想要用英文字母當音符來創 作此曲，這種手法，巴赫、舒曼、李斯特也都用過。 因此，他利用佛瑞原文名字中的十二個字母，在樂曲 開頭的第一句是使用了 Gabriel這名字的七個字母做創 作，接下來的第二句則是用了 Fauré 這個姓的五個字 母。整首樂曲由溫和的搖擺、平靜的氣氛做開頭，接 著，拉威爾卻開始探索比較黑暗，甚至可怕的聲響效 果，這樣的手法，還真是會讓原本就愛哭的小孩更無 法在睡前停止哭泣。幸好，樂曲最後又回復到平靜的 氣氛，而且人們終究還是會敵不過催眠般的搖擺，而 進入夢鄉。
在這指責下，我將變得臉色蒼白，並祝福著您而死去 噢！杜西妮亞
敘事歌 仁慈的聖麥克，請給我時間去探望我的情人並聽她說話 仁慈的聖麥克，請允許我有機會去侍奉和保護她 仁慈的聖麥克，願您和聖喬治一起降臨 靠近身披藍色斗篷的聖母瑪利亞之祭台 願您從天而降的光芒祝福我的劍 和她的純潔與虔誠 以及廉恥心和貞節，我的女士 噢！偉大的聖喬治與聖麥克
《唐吉訶德的杜西妮亞》，為男中音與鋼琴
天使守護著我對妳的看護
拉威爾一生的最後幾年，實在有夠悲慘。 1932 年時，他所搭乘的計程車出了車禍，他撞到了頭，不 久之後，他就開始連單字都記不得了。就是那時，他 開始要為一部電影寫作他的最後一個作品，那是一部 關於唐吉軻德的電影，曲中的角色是來自於一位西班 牙作家─塞萬提斯所寫的小說。但由於拉威爾出了車 禍，寫作的速度變得太慢，需要這個音樂作品的製作 人最後選擇了別人所作的曲子。不過後來，拉威爾將 這三首歌曲寫給了男中音和管絃樂團，並將它出版， 取名為《唐吉訶德的杜西妮亞》。
我溫柔的情人與您如此相像，身披藍色斗篷的聖母瑪 利亞！阿們
這三首歌曲，很明顯的有西班牙風，拉威爾讓鋼 琴的部分時常在模仿吉他，就是想讓大家知道這點。 第一首曲子，是首情歌，在描寫的是唐吉軻德承諾對 杜西妮亞的愛。第二首，是描寫一位騎士，謙卑的祈 求聖母瑪利亞和聖徒們能賜予安全與保護，曲中使用 了鋼琴模仿教堂中的管風琴。最後一首，演唱唐吉軻 德這角色的人，必須詮釋出已經喝醉酒的唐吉軻德， 並藉由歌詞，唱出喝酒的樂趣。
我為快樂而痛飲
酒歌 女士，讓那混蛋見鬼去吧，他為了使我在您甜蜜的目 光下暈頭轉向 說什麼愛情和酒 會給我的心和靈帶來憂傷！啊！ 快樂是唯一的目標，一旦我喝過酒就直奔這目標 啊！啊！啊！快樂！啦…啦…啦…我為快樂而痛飲 棕髮的情人，讓忌妒者見鬼去吧，他唉聲嘆氣、哭泣 與發誓 他總是那種失敗的情人，他把清水加在美酒中，不能 盡情歡樂！啊！ 我為快樂而痛飲！
《唐吉訶德的杜西妮亞》歌詞
快樂是唯一的目標，一但我喝過酒就直奔這目標 啊！啊！啊！快樂！啦…啦…啦…我為快樂而痛飲
浪漫曲 如果您對我說，大地這樣的旋轉使您不愉快 我將立刻派遣潘沙去，您將看到大地停止轉動 如果您對我說，天上的點點繁星多的讓您煩惱 我將在一夜之間橫掃神怪的天地之界使之分裂 如果您對我說，空蕩蕩的宇宙一點都不討您歡喜 神化的騎士，長矛在握，我將把路過的風刺碎
今年秋天，如果你參加了這場《拉•啦• LA • 拉威爾》講座音樂會，我希望你也能發現拉威爾音樂 中的聲響世界，並享受每首樂曲中美麗的片段，聽著 這些和聲所製造出來的色彩與令人驚訝的效果，讓你 的耳朵好像在享受頂級spa。