4︱來去匈牙利聽民謠
5︱來去匈牙利聽民謠
此，音樂上也多從重拍開始，唯一的例外是，若開頭
頭也特意作弱起拍，保留了原歌曲開頭的「嘿」。
（The Influence of Peasant Music on Modern Music）中
演。匈牙利人民共和國於 1989 年垮台，而這份樂
為「嘿」等較不重要的字，則會從弱起拍（Auftakt）
第六首〈敘事曲〉（ Ballad ）為主題與變奏，其中
說道：「在研究了農民音樂之後，作曲家能得到
譜也一直到了1990年才由Schott Music出版。
開始。 自由朗誦式節奏（parlando-rubato rhythm）也
使用了琶音、和弦、節奏變化等方式作變奏，將主
最大益處的方式是什麼呢？那就是將農民音樂完
相對於第一樂章流動的旋律線條，較近似
是匈牙利音樂中特有的風格，即使是同一位音樂家演
題轉化成相當不同的面貌。
全的消化吸收之後，將它完全遺忘，且把它當母
於高大宜的風格，節奏鮮明的第二樂章「隨想
奏（唱）同一首民謠的時候，節奏也會有所不同，譬
共九首的〈古老舞蹈音樂〉（Old Dance
語來使用。」這首寫於 1928 年的作品共有五個樂
曲」則是個近似巴爾托克風格的急版，為一奏鳴
如將某些音節拉長或縮短，這使得記錄工作的難度增
Tunes ）中，常見規律的八分音符節奏，且很少出 現變化拍子。第七首與第十首的節奏便是十分典型 的匈牙利民謠快板風格，均為八分音符後接四分音 符。第十一首持續的四分音符節奏則是典型慢板的 風格，素材取自風笛（ bagpipes ）的旋律。原始錄 音中，風笛有一個持續的低音，並因旋律各音間短 暫的休止，而造成低音與旋律之間出現附點的節奏 形態，巴爾托克則將此轉化為琶音，保留風笛特殊 的音響。
章，第一樂章的主題與第五的樂章的主題相關聯，
曲式。樂章中處處可見巴爾托克的影響，例如：
加，也更顯錄音的工作的重要性。不論每一句歌詞的 音節多寡，通常都為四句。調性上，匈牙利民謠以五 聲音階為基礎，有時也會將其轉化為調式音階或是大 小調音階，但其和聲結構並沒有西方古典音樂中所強 調的「主屬關係」。
民謠採集工作對高大宜與巴爾托克本身的創作 影響甚巨，巴爾托克三分之一以上的創作，不是改 編自民謠，就是使用民謠音樂的素材。匈牙利民謠 中的自由朗誦式節奏、不對稱樂句、調式和聲結構
羅馬尼亞與匈牙利風情：巴爾托克第一號小提琴狂
與助力。
想曲
1905 年高大宜完成了寫給絃樂三重奏的《間奏 曲》，那年正值 23 歲，也是他投身民謠採集的第一 年。他這首年輕時代的作品，使用了布拉姆斯《間 奏曲》中常用的 ABA 三段式，也運用了許多布拉姆 斯的作曲手法。曲中充滿著異國風情，配合著絃樂 撥奏，民謠風格旋律在三個聲部間娓娓道出。
章從頭到尾使用撥奏，有回彈至琴版的撥奏（snap pizzicato）， 也 有 近 琴 橋 的 撥 奏（sul ponticello pizzicato），充滿著十分新穎的聲響；第五樂章則 使用五聲音階為基礎發展複調。
李格替於 1948 年完成了無伴奏大提琴奏鳴曲 的第一樂章「對話」（ Dialogo ），當時他還是
（Rhapsody）為題的作品，其中包括為鋼琴獨奏所做
人。 25 歲的他暗戀大提琴家 Annus Viràny ，害羞
鋼琴創作的作品（完成於 1928-1929 年）。為了演出 上的需求，巴爾托克也將這三首作品，改編作其他的 編制。受到匈牙利十八世紀傳統舞蹈音樂 verbunkos 的影響，巴爾托克的「狂想曲」均為「慢（lassú）— 快（friss）」的二樂章曲式，並使用了原以小提琴演 奏的民謠旋律為素材。
Joseph Szigeti，於1929年由小提琴家Zoltán Székely
年，他寫下了《行板與小快板》。這首作品充滿 著民謠風格的旋律，簡潔易懂，從這裡可以看到 採集工作對他的影響，及李格替在社會主義的制 約下，所找到的平衡點，一種「積極的妥協」。 第二樂章是個三拍的小快板，主題的調式與附點 四個聲部間交替出現，在中段三度音程與上行音
題，音域上一為「低」一為「高」，兩個聲部相
階的發展下達到高潮，回到開頭的Ａ段，最後輕
互應答與交織。李格替說道：
巧地結束。
這是個對話，因為它就像一男一女對話著… 我企圖寫作優美的旋律，雖不是使用民謠素材， 但是個匈牙利的側影寫真…一半就如同巴爾托克 或高大宜─事實上，更像高大宜…
曲》是一首以民謠出發的創作。素材來自巴爾托克
（Folk Dances ），曲中共使用了六首來自器樂的民
利人民共和國（ People's Republic of Hungary ）
於 1910 至 1918 年間，親自採集的聲樂與器樂民謠
謠旋律：第一樂章包含了一首羅馬尼亞民謠（ De
成立，實行社會主義，當時所謂的「現代音樂」
（除了第四首由 Béla Vikár 採集而來）。前四首的
Ciuit ）及一首匈牙利民謠（ Árvátfalvi kesergo ）；
都被禁止之外，所有的音樂創作都須通過政府的
標題為〈四首古老旋律〉（ Four Old Tunes ），第
第二樂章則包含了四首羅馬尼亞民謠（ Judecata 、
審查才能演出。就在這樣的政治背景下， 1953
五首為〈詼諧曲〉（ Scherzo ），第六首為〈敘事
Crucea、Pre Loc及Cuie deanca），樂章最後同時回
年李格替受大提琴家 Vera Dénes 之委託，寫下了
曲〉（ Ballad ），第七首至第十五首則為〈古老舞
顧了第一樂章開頭的 De Ciuit 。除了其中的匈牙利
「隨想曲」（ Capriccio ），並將「對話」與其
蹈音樂〉（Old Dance Tunes）。
民謠是由 László Lajtha 及 Béla Vikár 採集之外，其餘
合併，成為這首無伴奏大提琴奏鳴曲。很不幸
的五首羅馬尼亞民謠均由巴爾托克於 1912至1914年
的，這首作品被政府控制下的匈牙利作曲協會
採集而來。
（ Hungary Composers' Union）評論為「形式主
演出時間│ 2014年10月12日 (星期日) 2:30 PM 演出地點│ 國家演奏廳 National Recital Hall 主辦單位│
義」（ formalist ）的創作，雖然在允許下錄製了
的交替，來自於原歌曲自由朗誦式的風格。第三首 了變化拍號外，速度也不停地改變。另外，樂曲開
（ Transylvania ）地區作匈牙利音樂的採集。隔
節奏正是匈牙利傳統民謠的特色，簡潔的旋律在
1944 年，蘇聯佔領匈牙利； 1949 年，匈牙
則來自一首八個音節的歌曲，節奏上更是自由，除
年李格替從李斯特音樂院畢業後，他與音樂
首作品一直到 1979 年才首演。樂章中的兩個主
及作曲家本人首演。作品的副標為「民謠舞曲」
〈四首古老的旋律〉（Four Old Tunes）的第一
匈牙利人民共和國於1949年成立，同
地將青澀的愛戀化作了這個樂章。可惜的是，這
寫於 1914 至 1918 年間，《十五首匈牙利農民歌
首來自一首六個音節的歌曲，曲中二拍子與三拍子
積極的妥協：李格替《行板與小快板》絃樂四重奏
院裡許多的學生一樣，隨即於特蘭西瓦尼亞
個學生，就讀於李斯特音樂學院，師從高大宜等
的作品第一號（完成於 1904 年）及兩首為小提琴與
樂章開頭的三全音（ tritone ）素材、極簡的音高 素材、紙板上的顫音（tremolo sul tasto）等。
樂章與第五樂章富有非常強烈的節奏感，第四樂
巴 爾 托 克 一 生 共 寫 了 三 首 以「 狂 想 曲 」
巴爾托克將第一號小提琴狂想曲獻給小提琴家
從民謠出發：巴爾托克《十五首匈牙利農民歌曲》
則獨樹一格，形成一拱形曲式（arch form）。第四
掙扎的新聲：李格替無伴奏大提琴奏鳴曲
等特色，成為了巴爾托克走出傳統調性和聲的養分
採集初始的創作：高大宜《間奏曲》
第二樂章的主題與第四樂章相關聯，而第三樂章
融合與轉化：巴爾托克第四號絃樂四重奏 巴爾托克在論文《農民音樂對現代音樂的影響》
小 提 琴│李宜錦 I-Ching Li, violin 鄧皓敦 Hao-Tun Teng, violin 中 提 琴│黃瑞儀 Grace Huang, viola 大 提 琴│連亦先 Yi-Shien Lien, cello
唱片，卻慘遭禁演，最後一直到了 1976 年，才 有機會在倫敦的巴哈音樂節由 Rohan de Saram 首
演出者 主講、鋼琴│顏名秀 Ming-Hsiu Yen, lecturer & piano
鋼 琴│王佩瑤 Pei-Yao Wang, piano
電子問券請掃描， 支持NSO愛地球。 演出長度│全場約120分鐘，無中場休息，得於樂曲換場時進出
2︱來去匈牙利聽民謠
1︱來去匈牙利聽民謠
演出者介紹 Welcome
歡 迎 親愛的愛樂朋友： 「國家表演藝術中心」於 2014 年四月 成立，本中心所屬單位包括臺北的國家兩廳 院、臺中國家歌劇院、高雄的衛武營國家藝 術文化中心及國家交響樂團。期盼這北中南 串連起來的平臺成為大家所愛的表演藝術大 家庭。誠摯地歡迎您來一同參與！
The National Performing Arts Center opened in April, 2014. Our Center, which embodies the National Theater & Concert Hall in Taipei, the National Taichung Theater, the National Kaohsiung Center for the Arts and the National Symphony Orchestra, is dedicated to providing a platform for the performing arts connecting the whole of Taiwan. We welcome you to become part of our performing arts family.
主講、鋼琴｜顏名秀
士、作曲及鋼琴演奏雙碩士， 現任國立臺北藝術大學專任
演出曲目
Program
佐爾坦‧高大宜（1882-1967）： 《間奏曲》絃樂三重奏（1905）
ZOLTÁN KODÁLY(1882-1967): Intermezzo for string trio (1905)
貝拉‧巴爾托克（1881-1945）： 《十五首匈牙利農民歌曲》（1914-1918）
BÉLA BARTÓK(1881-1945): 15 Hungarian Peasant Songs for piano, BB 79 (1914-1918)
第一首：〈四首古老旋律I〉
No. 1: Four Old Tunes I
第三首：〈四首古老旋律III〉
No. 3: Four Old Tunes II
第六首：〈敘事曲〉
No. 6: Ballad
第七首：〈古老舞蹈音樂〉
No. 7: Old Dance Tunes
NSO 演出沃頓協奏曲，以扎實的技巧及穩健台風，
數位典藏計畫示範演出名琴，致力推廣音樂到每個
驚豔樂壇。目前任教於仁愛國中、武陵高中音樂班。
角落。
小提琴｜鄧皓敦 現任國家交響樂團副首
聯盟入野義朗紀念獎、美國
席。17歲獲第七屆台北市交協
Heckscher 作曲獎，台灣教育
奏曲比賽小提琴組優勝，入選
部文藝創作獎等國內外獎項，
參加國際太平洋音樂節，赴日
並與指揮大師Osmo Vänskä、呂紹嘉、Alexander
研習及演出。大學期間即出任 台北名絃管絃樂團首席。 曾任長榮交響樂團首席小
風四重奏、長風中樂團等知名表演團體合作演出。
提琴及助理指揮。2004年起擔任新成立的台北愛
作品發表遍及美亞歐等地，近年活動包括2014年
樂青年管絃樂團之駐團音樂家，並受邀於玄音國
Taiwan 88 世界巡迴、路易斯安那低音大提琴音
季音樂節（台北）和歐洲藝術國藝音樂節（維也
樂節；2013年NSO國家交響樂團歐洲巡迴、國際
納）任教。
女性音樂家聯盟年會、韓國NONG Project；2012 哥本哈根低音提琴年會、2011亞洲作曲聯盟大會 等，廣受國際好評。積極致力於創作及教學之外， 近年亦受邀至日內瓦音樂大學、德國柏林藝術大 學、廣州星海音樂學院及台灣多所大學演講。
大提琴｜連亦先 自2001年擔任國家交響樂 團大提琴副首席，並於2003年 獲得馬里蘭大學音樂系大提琴 演 奏 博 士 。 1999 年 贏 得 Homer
Ulrich Honor Award 獨奏比賽 首獎，於林肯中心與甘迺迪中 心演出，並參加 Janos Starker 、
Norman Fisher、Orlando Cole大師班。2000年擔任 太平洋音樂節樂團（Pacific Music Festival Symphony
Orchestra ）大提琴首席。返台後除樂團演出外， 也積極參與室內樂、電影配樂等各種音樂活動，並 與知名演奏家合作，包括由尤里•巴什梅特（ Yuri
Bashmet）率領的莫斯科獨奏家室內樂團，及俄羅斯 中提琴｜黃瑞儀
鋼琴名家米亥爾•魯迪（ Mikhail Rudy ）， 2008 年
出生台灣，六歲學鋼琴，
與台灣管樂團演出固爾達大提琴協奏曲， 2009 年與
九歲學中提琴，從小即有絕對
NSO管樂團員演出Ibert 大提琴協奏曲，並於2010年
音感，天賦異稟，對樂曲詮釋 有其獨到見解，在台灣。美
小提琴｜李宜錦
樂曲解說 撰文│顏名秀
民謠音樂與高大宜、巴爾托克及李格替
助理教授。曾榮獲亞洲作曲
團、美國明尼蘇達管絃樂團、美國PRISM薩克斯 Chairman, National Performing Arts Cente
並參與雲門舞集 II《跳 TONE》及奇美藝術基金會
美國密西根大學作曲博
Drčar、Kenneth Kiesler等，以及NSO國家交響樂 國家表演藝術中心董事長
3︱來去匈牙利聽民謠
3月與譚盾及國家交響樂團和台灣國家國樂團世界首 演譚盾的《臥虎藏龍》協奏曲。
國比賽均有優異表現。 1990
2002 年以碩士學術科特優
年赴美留學至加州藝術高中
第十首：〈古老舞蹈音樂〉
No. 10: Old Dance Tunes
獎畢業於新英格蘭音樂學院，
第十一首：〈古老舞蹈音樂〉
No. 11: Old Dance Tunes
同年成為國家交響樂團副首
（Idyllwild Arts Academy）。
匈牙利民謠採集在Béla Vikár於1898年開啟先鋒 後，著名的匈牙利音樂家高大宜（ Zoltán Kodály ，
1882-1967 ）及同為作曲家、音樂學家、教育家的 巴爾托克（Béla Bartók，1881-1945），也於1905年 投入了民謠的採集，足跡遍佈匈牙利、羅馬尼亞、 斯洛伐克，更廣及非洲與土耳其等地。他們將聽到 的民謠錄音、聽寫記錄之後，更加以過濾、分類與 研究，為現代民族音樂學奠定非常深厚的基礎。 年輕一輩的作曲家李格替（György Sándor
Ligeti，1923-2006）出生於特蘭西瓦尼亞 （ Transylvania ）地區，於李斯特音樂院就讀時師從 高大宜等人， 1949 年畢業後與學院其他學生一樣， 隨即加入民謠採集的工作。雖然隔年受高大宜的引 薦，進入科學院（Academy of Sciences）幫助高大宜 及巴爾托克民謠音樂的編撰與出版工作，但是他的 興趣始終在創作，所幸同年（ 1950 年）在高大宜的 幫助下，回到音樂院任教。他早期的作品受到高大 宜及巴爾托克多位前輩匈牙利作曲家的影響，而當 時匈牙利複雜的政治與社會環境，更深深影響了李 格替的寫作風格，尤其是當 1949 年實行社會主義的 匈牙利人民共和國成立後，在政府對藝術創作的制
鋼 琴｜王佩瑤 王佩瑤出生於台北，五歲習琴，
約下，民謠風格自然成為了他當時「妥協」下的成 品。
並於 1994 年考入紐約茱莉亞學院（ The Juilliard
八歲即登台演出。小學畢業後以資
School），且獲全額獎學金，同年 11月參加茱莉
賦優異兒童身份出國留學，先後以
亞協奏曲比賽獲第二名。留美期間師事於南加
全額獎學金和優異的表現畢業於美
巴爾托克在提及前輩李斯特寫作的多首《匈牙利
大中提琴教授Donald McInnes、茱莉亞學院中提
國寇蒂斯音樂院和耶魯大學研究
狂想曲》時，說到李斯特所使用的匈牙利音樂素材，
琴教授 Karen Tuttle 、以及紐約愛樂首席 Cynthia
所，於耶魯大學就讀時雙修音樂和
並非真正的匈牙利民間音樂，而是受到了西方及吉普
Phelps。於 1993年獲青年音樂家獎學金 （Young
建築科系。以詩人般的獨特風格
賽音樂極大影響的城市音樂。他認為若要找尋真正的
Musician Foundation Award ）。 1995 年獲德州
和細膩的詮釋，受邀於全世界之各大廳院演出。2004-
匈牙利民間音樂，必須深入鄉村，探訪尚未受到外
（2001）擔任樂團首席之殊榮。除樂團演奏之外，
Corpus Christi Young Artist Competition 最佳中
2007 年受聘為林肯中心長駐室內樂鋼琴家，為台灣唯
來文化影響，並保有純樸民風的地區。從1898年Béla
GYÖRGY LIGETI: Sonata for cello solo (1948-1953)
李宜錦亦致力於推廣現代音樂及涉獵各領域演出，
提琴演奏獎。曾於紐約、洛杉磯、溫哥華、東
一獲此殊榮之鋼琴家。王佩瑤於 2006 年起受聘為紐約
Vikár 以留聲機尋訪鄉村開始，經過多位學者的努
I. Dialogo–Adagio, rubato, cantabile
京、札幌、京都，參加多次獨奏及室內樂演出。
大都會歌劇院之聲樂指導，合作過之世界知名聲樂家
力，到了1920年左右，大約有7,000多首的匈牙利民
第二樂章：「隨想曲」有力的急板
受邀發表美國現代作曲家 Alan Fletche、第 34 屆葛
II. Capriccio–Presto con slancio
萊美得主 John Corgliano 及 John Harbison 等人之作
1999-2001 年應邀參加日本札幌太平洋音樂節擔
和指揮家不計其數。其參與製作並發行 DVD 的歌劇
謠因而被記錄了下來，其中包含了Vikár的1,500首、
貝拉‧巴爾托克：第四號絃樂四重奏（1928）
BÉLA BARTÓK: String Quartet No. 4 (1928)
品，並亞洲首演美國作曲家 Susan Botti 小提琴協
任首席。2000年五月茱莉亞學院碩士班畢業即返
《原子彈之父》(Doctor Atomic) 於 2012 年 2 月榮獲美
第四樂章：撥奏小快板
IV. Allegreto pizzicato
奏曲《在黑暗中》(Within Darkness)。應小提琴家胡
台擔任國家交響樂團中提琴首席。除了樂團工作
國葛來美最佳歌劇錄音獎。2012 年起，每週一在漢聲
匈牙利的傳統音樂與匈牙利語有極大的關係。在
第五樂章：很快的快板
V. Allegro molto
乃元之邀成為 Taiwan Connection 創團成員之一，
外，更致力於獨奏及室內樂演出。2003年11月與
電台頻道分享個人音樂的獨特經歷與見聞，普獲好評。
匈牙利語中，重音大多都在每個字的第一個音節，因
席，2004 年 受 聘 為 樂 團 首 席 貝拉‧巴爾托克：第一號小提琴狂想曲（1928） 第一樂章（慢）：中板 第二樂章（活潑）：中快板
喬治‧李格替（1923-2006）： 《行板與小快板》絃樂四重奏（1950） 第二樂章：稍自由的小快板
喬治‧李格替：無伴奏大提琴奏鳴曲（1948-1953） 第一樂章：「對話」 慢板，彈性速度，如歌似的
BÉLA BARTÓK: Rhapsody No. 1 for violin and piano (1928) I. Prima parte (Lassú) [Slow]: Moderato II. Seconda parte (Friss) [Lively]: Allegretto moderato
至 今。 精 湛 琴 藝 屢 獲 國 際 樂 壇 肯 定：Musicorda Concerto Competition 首
獎、Fischoff
International Chamber Music Competition 銀 牌； GYÖRGY LIGETI(1923-2006): Andante and Allegretto for string quartet (1950) II. Allegretto poco capriccioso
亦受邀於泛太平洋音樂季（1998）、坦格塢音樂 季（2000）以及德國什列斯威－霍爾斯坦音樂節
匈牙利民謠音樂風格
高大宜的3,000首及巴爾托克的2,700首等。
2︱來去匈牙利聽民謠
1︱來去匈牙利聽民謠
演出者介紹 Welcome
歡 迎 親愛的愛樂朋友： 「國家表演藝術中心」於 2014 年四月 成立，本中心所屬單位包括臺北的國家兩廳 院、臺中國家歌劇院、高雄的衛武營國家藝 術文化中心及國家交響樂團。期盼這北中南 串連起來的平臺成為大家所愛的表演藝術大 家庭。誠摯地歡迎您來一同參與！
The National Performing Arts Center opened in April, 2014. Our Center, which embodies the National Theater & Concert Hall in Taipei, the National Taichung Theater, the National Kaohsiung Center for the Arts and the National Symphony Orchestra, is dedicated to providing a platform for the performing arts connecting the whole of Taiwan. We welcome you to become part of our performing arts family.
主講、鋼琴｜顏名秀
士、作曲及鋼琴演奏雙碩士， 現任國立臺北藝術大學專任
演出曲目
Program
佐爾坦‧高大宜（1882-1967）： 《間奏曲》絃樂三重奏（1905）
ZOLTÁN KODÁLY(1882-1967): Intermezzo for string trio (1905)
貝拉‧巴爾托克（1881-1945）： 《十五首匈牙利農民歌曲》（1914-1918）
BÉLA BARTÓK(1881-1945): 15 Hungarian Peasant Songs for piano, BB 79 (1914-1918)
第一首：〈四首古老旋律I〉
No. 1: Four Old Tunes I
第三首：〈四首古老旋律III〉
No. 3: Four Old Tunes II
第六首：〈敘事曲〉
No. 6: Ballad
第七首：〈古老舞蹈音樂〉
No. 7: Old Dance Tunes
NSO 演出沃頓協奏曲，以扎實的技巧及穩健台風，
數位典藏計畫示範演出名琴，致力推廣音樂到每個
驚豔樂壇。目前任教於仁愛國中、武陵高中音樂班。
角落。
小提琴｜鄧皓敦 現任國家交響樂團副首
聯盟入野義朗紀念獎、美國
席。17歲獲第七屆台北市交協
Heckscher 作曲獎，台灣教育
奏曲比賽小提琴組優勝，入選
部文藝創作獎等國內外獎項，
參加國際太平洋音樂節，赴日
並與指揮大師Osmo Vänskä、呂紹嘉、Alexander
研習及演出。大學期間即出任 台北名絃管絃樂團首席。 曾任長榮交響樂團首席小
風四重奏、長風中樂團等知名表演團體合作演出。
提琴及助理指揮。2004年起擔任新成立的台北愛
作品發表遍及美亞歐等地，近年活動包括2014年
樂青年管絃樂團之駐團音樂家，並受邀於玄音國
Taiwan 88 世界巡迴、路易斯安那低音大提琴音
季音樂節（台北）和歐洲藝術國藝音樂節（維也
樂節；2013年NSO國家交響樂團歐洲巡迴、國際
納）任教。
女性音樂家聯盟年會、韓國NONG Project；2012 哥本哈根低音提琴年會、2011亞洲作曲聯盟大會 等，廣受國際好評。積極致力於創作及教學之外， 近年亦受邀至日內瓦音樂大學、德國柏林藝術大 學、廣州星海音樂學院及台灣多所大學演講。
大提琴｜連亦先 自2001年擔任國家交響樂 團大提琴副首席，並於2003年 獲得馬里蘭大學音樂系大提琴 演 奏 博 士 。 1999 年 贏 得 Homer
Ulrich Honor Award 獨奏比賽 首獎，於林肯中心與甘迺迪中 心演出，並參加 Janos Starker 、
Norman Fisher、Orlando Cole大師班。2000年擔任 太平洋音樂節樂團（Pacific Music Festival Symphony
Orchestra ）大提琴首席。返台後除樂團演出外， 也積極參與室內樂、電影配樂等各種音樂活動，並 與知名演奏家合作，包括由尤里•巴什梅特（ Yuri
Bashmet）率領的莫斯科獨奏家室內樂團，及俄羅斯 中提琴｜黃瑞儀
鋼琴名家米亥爾•魯迪（ Mikhail Rudy ）， 2008 年
出生台灣，六歲學鋼琴，
與台灣管樂團演出固爾達大提琴協奏曲， 2009 年與
九歲學中提琴，從小即有絕對
NSO管樂團員演出Ibert 大提琴協奏曲，並於2010年
音感，天賦異稟，對樂曲詮釋 有其獨到見解，在台灣。美
小提琴｜李宜錦
樂曲解說 撰文│顏名秀
民謠音樂與高大宜、巴爾托克及李格替
助理教授。曾榮獲亞洲作曲
團、美國明尼蘇達管絃樂團、美國PRISM薩克斯 Chairman, National Performing Arts Cente
並參與雲門舞集 II《跳 TONE》及奇美藝術基金會
美國密西根大學作曲博
Drčar、Kenneth Kiesler等，以及NSO國家交響樂 國家表演藝術中心董事長
3︱來去匈牙利聽民謠
3月與譚盾及國家交響樂團和台灣國家國樂團世界首 演譚盾的《臥虎藏龍》協奏曲。
國比賽均有優異表現。 1990
2002 年以碩士學術科特優
年赴美留學至加州藝術高中
第十首：〈古老舞蹈音樂〉
No. 10: Old Dance Tunes
獎畢業於新英格蘭音樂學院，
第十一首：〈古老舞蹈音樂〉
No. 11: Old Dance Tunes
同年成為國家交響樂團副首
（Idyllwild Arts Academy）。
匈牙利民謠採集在Béla Vikár於1898年開啟先鋒 後，著名的匈牙利音樂家高大宜（ Zoltán Kodály ，
1882-1967 ）及同為作曲家、音樂學家、教育家的 巴爾托克（Béla Bartók，1881-1945），也於1905年 投入了民謠的採集，足跡遍佈匈牙利、羅馬尼亞、 斯洛伐克，更廣及非洲與土耳其等地。他們將聽到 的民謠錄音、聽寫記錄之後，更加以過濾、分類與 研究，為現代民族音樂學奠定非常深厚的基礎。 年輕一輩的作曲家李格替（György Sándor
Ligeti，1923-2006）出生於特蘭西瓦尼亞 （ Transylvania ）地區，於李斯特音樂院就讀時師從 高大宜等人， 1949 年畢業後與學院其他學生一樣， 隨即加入民謠採集的工作。雖然隔年受高大宜的引 薦，進入科學院（Academy of Sciences）幫助高大宜 及巴爾托克民謠音樂的編撰與出版工作，但是他的 興趣始終在創作，所幸同年（ 1950 年）在高大宜的 幫助下，回到音樂院任教。他早期的作品受到高大 宜及巴爾托克多位前輩匈牙利作曲家的影響，而當 時匈牙利複雜的政治與社會環境，更深深影響了李 格替的寫作風格，尤其是當 1949 年實行社會主義的 匈牙利人民共和國成立後，在政府對藝術創作的制
鋼 琴｜王佩瑤 王佩瑤出生於台北，五歲習琴，
約下，民謠風格自然成為了他當時「妥協」下的成 品。
並於 1994 年考入紐約茱莉亞學院（ The Juilliard
八歲即登台演出。小學畢業後以資
School），且獲全額獎學金，同年 11月參加茱莉
賦優異兒童身份出國留學，先後以
亞協奏曲比賽獲第二名。留美期間師事於南加
全額獎學金和優異的表現畢業於美
巴爾托克在提及前輩李斯特寫作的多首《匈牙利
大中提琴教授Donald McInnes、茱莉亞學院中提
國寇蒂斯音樂院和耶魯大學研究
狂想曲》時，說到李斯特所使用的匈牙利音樂素材，
琴教授 Karen Tuttle 、以及紐約愛樂首席 Cynthia
所，於耶魯大學就讀時雙修音樂和
並非真正的匈牙利民間音樂，而是受到了西方及吉普
Phelps。於 1993年獲青年音樂家獎學金 （Young
建築科系。以詩人般的獨特風格
賽音樂極大影響的城市音樂。他認為若要找尋真正的
Musician Foundation Award ）。 1995 年獲德州
和細膩的詮釋，受邀於全世界之各大廳院演出。2004-
匈牙利民間音樂，必須深入鄉村，探訪尚未受到外
（2001）擔任樂團首席之殊榮。除樂團演奏之外，
Corpus Christi Young Artist Competition 最佳中
2007 年受聘為林肯中心長駐室內樂鋼琴家，為台灣唯
來文化影響，並保有純樸民風的地區。從1898年Béla
GYÖRGY LIGETI: Sonata for cello solo (1948-1953)
李宜錦亦致力於推廣現代音樂及涉獵各領域演出，
提琴演奏獎。曾於紐約、洛杉磯、溫哥華、東
一獲此殊榮之鋼琴家。王佩瑤於 2006 年起受聘為紐約
Vikár 以留聲機尋訪鄉村開始，經過多位學者的努
I. Dialogo–Adagio, rubato, cantabile
京、札幌、京都，參加多次獨奏及室內樂演出。
大都會歌劇院之聲樂指導，合作過之世界知名聲樂家
力，到了1920年左右，大約有7,000多首的匈牙利民
第二樂章：「隨想曲」有力的急板
受邀發表美國現代作曲家 Alan Fletche、第 34 屆葛
II. Capriccio–Presto con slancio
萊美得主 John Corgliano 及 John Harbison 等人之作
1999-2001 年應邀參加日本札幌太平洋音樂節擔
和指揮家不計其數。其參與製作並發行 DVD 的歌劇
謠因而被記錄了下來，其中包含了Vikár的1,500首、
貝拉‧巴爾托克：第四號絃樂四重奏（1928）
BÉLA BARTÓK: String Quartet No. 4 (1928)
品，並亞洲首演美國作曲家 Susan Botti 小提琴協
任首席。2000年五月茱莉亞學院碩士班畢業即返
《原子彈之父》(Doctor Atomic) 於 2012 年 2 月榮獲美
第四樂章：撥奏小快板
IV. Allegreto pizzicato
奏曲《在黑暗中》(Within Darkness)。應小提琴家胡
台擔任國家交響樂團中提琴首席。除了樂團工作
國葛來美最佳歌劇錄音獎。2012 年起，每週一在漢聲
匈牙利的傳統音樂與匈牙利語有極大的關係。在
第五樂章：很快的快板
V. Allegro molto
乃元之邀成為 Taiwan Connection 創團成員之一，
外，更致力於獨奏及室內樂演出。2003年11月與
電台頻道分享個人音樂的獨特經歷與見聞，普獲好評。
匈牙利語中，重音大多都在每個字的第一個音節，因
席，2004 年 受 聘 為 樂 團 首 席 貝拉‧巴爾托克：第一號小提琴狂想曲（1928） 第一樂章（慢）：中板 第二樂章（活潑）：中快板
喬治‧李格替（1923-2006）： 《行板與小快板》絃樂四重奏（1950） 第二樂章：稍自由的小快板
喬治‧李格替：無伴奏大提琴奏鳴曲（1948-1953） 第一樂章：「對話」 慢板，彈性速度，如歌似的
BÉLA BARTÓK: Rhapsody No. 1 for violin and piano (1928) I. Prima parte (Lassú) [Slow]: Moderato II. Seconda parte (Friss) [Lively]: Allegretto moderato
至 今。 精 湛 琴 藝 屢 獲 國 際 樂 壇 肯 定：Musicorda Concerto Competition 首
獎、Fischoff
International Chamber Music Competition 銀 牌； GYÖRGY LIGETI(1923-2006): Andante and Allegretto for string quartet (1950) II. Allegretto poco capriccioso
亦受邀於泛太平洋音樂季（1998）、坦格塢音樂 季（2000）以及德國什列斯威－霍爾斯坦音樂節
匈牙利民謠音樂風格
高大宜的3,000首及巴爾托克的2,700首等。
2︱來去匈牙利聽民謠
1︱來去匈牙利聽民謠
演出者介紹 Welcome
歡 迎 親愛的愛樂朋友： 「國家表演藝術中心」於 2014 年四月 成立，本中心所屬單位包括臺北的國家兩廳 院、臺中國家歌劇院、高雄的衛武營國家藝 術文化中心及國家交響樂團。期盼這北中南 串連起來的平臺成為大家所愛的表演藝術大 家庭。誠摯地歡迎您來一同參與！
The National Performing Arts Center opened in April, 2014. Our Center, which embodies the National Theater & Concert Hall in Taipei, the National Taichung Theater, the National Kaohsiung Center for the Arts and the National Symphony Orchestra, is dedicated to providing a platform for the performing arts connecting the whole of Taiwan. We welcome you to become part of our performing arts family.
主講、鋼琴｜顏名秀
士、作曲及鋼琴演奏雙碩士， 現任國立臺北藝術大學專任
演出曲目
Program
佐爾坦‧高大宜（1882-1967）： 《間奏曲》絃樂三重奏（1905）
ZOLTÁN KODÁLY(1882-1967): Intermezzo for string trio (1905)
貝拉‧巴爾托克（1881-1945）： 《十五首匈牙利農民歌曲》（1914-1918）
BÉLA BARTÓK(1881-1945): 15 Hungarian Peasant Songs for piano, BB 79 (1914-1918)
第一首：〈四首古老旋律I〉
No. 1: Four Old Tunes I
第三首：〈四首古老旋律III〉
No. 3: Four Old Tunes II
第六首：〈敘事曲〉
No. 6: Ballad
第七首：〈古老舞蹈音樂〉
No. 7: Old Dance Tunes
NSO 演出沃頓協奏曲，以扎實的技巧及穩健台風，
數位典藏計畫示範演出名琴，致力推廣音樂到每個
驚豔樂壇。目前任教於仁愛國中、武陵高中音樂班。
角落。
小提琴｜鄧皓敦 現任國家交響樂團副首
聯盟入野義朗紀念獎、美國
席。17歲獲第七屆台北市交協
Heckscher 作曲獎，台灣教育
奏曲比賽小提琴組優勝，入選
部文藝創作獎等國內外獎項，
參加國際太平洋音樂節，赴日
並與指揮大師Osmo Vänskä、呂紹嘉、Alexander
研習及演出。大學期間即出任 台北名絃管絃樂團首席。 曾任長榮交響樂團首席小
風四重奏、長風中樂團等知名表演團體合作演出。
提琴及助理指揮。2004年起擔任新成立的台北愛
作品發表遍及美亞歐等地，近年活動包括2014年
樂青年管絃樂團之駐團音樂家，並受邀於玄音國
Taiwan 88 世界巡迴、路易斯安那低音大提琴音
季音樂節（台北）和歐洲藝術國藝音樂節（維也
樂節；2013年NSO國家交響樂團歐洲巡迴、國際
納）任教。
女性音樂家聯盟年會、韓國NONG Project；2012 哥本哈根低音提琴年會、2011亞洲作曲聯盟大會 等，廣受國際好評。積極致力於創作及教學之外， 近年亦受邀至日內瓦音樂大學、德國柏林藝術大 學、廣州星海音樂學院及台灣多所大學演講。
大提琴｜連亦先 自2001年擔任國家交響樂 團大提琴副首席，並於2003年 獲得馬里蘭大學音樂系大提琴 演 奏 博 士 。 1999 年 贏 得 Homer
Ulrich Honor Award 獨奏比賽 首獎，於林肯中心與甘迺迪中 心演出，並參加 Janos Starker 、
Norman Fisher、Orlando Cole大師班。2000年擔任 太平洋音樂節樂團（Pacific Music Festival Symphony
Orchestra ）大提琴首席。返台後除樂團演出外， 也積極參與室內樂、電影配樂等各種音樂活動，並 與知名演奏家合作，包括由尤里•巴什梅特（ Yuri
Bashmet）率領的莫斯科獨奏家室內樂團，及俄羅斯 中提琴｜黃瑞儀
鋼琴名家米亥爾•魯迪（ Mikhail Rudy ）， 2008 年
出生台灣，六歲學鋼琴，
與台灣管樂團演出固爾達大提琴協奏曲， 2009 年與
九歲學中提琴，從小即有絕對
NSO管樂團員演出Ibert 大提琴協奏曲，並於2010年
音感，天賦異稟，對樂曲詮釋 有其獨到見解，在台灣。美
小提琴｜李宜錦
樂曲解說 撰文│顏名秀
民謠音樂與高大宜、巴爾托克及李格替
助理教授。曾榮獲亞洲作曲
團、美國明尼蘇達管絃樂團、美國PRISM薩克斯 Chairman, National Performing Arts Cente
並參與雲門舞集 II《跳 TONE》及奇美藝術基金會
美國密西根大學作曲博
Drčar、Kenneth Kiesler等，以及NSO國家交響樂 國家表演藝術中心董事長
3︱來去匈牙利聽民謠
3月與譚盾及國家交響樂團和台灣國家國樂團世界首 演譚盾的《臥虎藏龍》協奏曲。
國比賽均有優異表現。 1990
2002 年以碩士學術科特優
年赴美留學至加州藝術高中
第十首：〈古老舞蹈音樂〉
No. 10: Old Dance Tunes
獎畢業於新英格蘭音樂學院，
第十一首：〈古老舞蹈音樂〉
No. 11: Old Dance Tunes
同年成為國家交響樂團副首
（Idyllwild Arts Academy）。
匈牙利民謠採集在Béla Vikár於1898年開啟先鋒 後，著名的匈牙利音樂家高大宜（ Zoltán Kodály ，
1882-1967 ）及同為作曲家、音樂學家、教育家的 巴爾托克（Béla Bartók，1881-1945），也於1905年 投入了民謠的採集，足跡遍佈匈牙利、羅馬尼亞、 斯洛伐克，更廣及非洲與土耳其等地。他們將聽到 的民謠錄音、聽寫記錄之後，更加以過濾、分類與 研究，為現代民族音樂學奠定非常深厚的基礎。 年輕一輩的作曲家李格替（György Sándor
Ligeti，1923-2006）出生於特蘭西瓦尼亞 （ Transylvania ）地區，於李斯特音樂院就讀時師從 高大宜等人， 1949 年畢業後與學院其他學生一樣， 隨即加入民謠採集的工作。雖然隔年受高大宜的引 薦，進入科學院（Academy of Sciences）幫助高大宜 及巴爾托克民謠音樂的編撰與出版工作，但是他的 興趣始終在創作，所幸同年（ 1950 年）在高大宜的 幫助下，回到音樂院任教。他早期的作品受到高大 宜及巴爾托克多位前輩匈牙利作曲家的影響，而當 時匈牙利複雜的政治與社會環境，更深深影響了李 格替的寫作風格，尤其是當 1949 年實行社會主義的 匈牙利人民共和國成立後，在政府對藝術創作的制
鋼 琴｜王佩瑤 王佩瑤出生於台北，五歲習琴，
約下，民謠風格自然成為了他當時「妥協」下的成 品。
並於 1994 年考入紐約茱莉亞學院（ The Juilliard
八歲即登台演出。小學畢業後以資
School），且獲全額獎學金，同年 11月參加茱莉
賦優異兒童身份出國留學，先後以
亞協奏曲比賽獲第二名。留美期間師事於南加
全額獎學金和優異的表現畢業於美
巴爾托克在提及前輩李斯特寫作的多首《匈牙利
大中提琴教授Donald McInnes、茱莉亞學院中提
國寇蒂斯音樂院和耶魯大學研究
狂想曲》時，說到李斯特所使用的匈牙利音樂素材，
琴教授 Karen Tuttle 、以及紐約愛樂首席 Cynthia
所，於耶魯大學就讀時雙修音樂和
並非真正的匈牙利民間音樂，而是受到了西方及吉普
Phelps。於 1993年獲青年音樂家獎學金 （Young
建築科系。以詩人般的獨特風格
賽音樂極大影響的城市音樂。他認為若要找尋真正的
Musician Foundation Award ）。 1995 年獲德州
和細膩的詮釋，受邀於全世界之各大廳院演出。2004-
匈牙利民間音樂，必須深入鄉村，探訪尚未受到外
（2001）擔任樂團首席之殊榮。除樂團演奏之外，
Corpus Christi Young Artist Competition 最佳中
2007 年受聘為林肯中心長駐室內樂鋼琴家，為台灣唯
來文化影響，並保有純樸民風的地區。從1898年Béla
GYÖRGY LIGETI: Sonata for cello solo (1948-1953)
李宜錦亦致力於推廣現代音樂及涉獵各領域演出，
提琴演奏獎。曾於紐約、洛杉磯、溫哥華、東
一獲此殊榮之鋼琴家。王佩瑤於 2006 年起受聘為紐約
Vikár 以留聲機尋訪鄉村開始，經過多位學者的努
I. Dialogo–Adagio, rubato, cantabile
京、札幌、京都，參加多次獨奏及室內樂演出。
大都會歌劇院之聲樂指導，合作過之世界知名聲樂家
力，到了1920年左右，大約有7,000多首的匈牙利民
第二樂章：「隨想曲」有力的急板
受邀發表美國現代作曲家 Alan Fletche、第 34 屆葛
II. Capriccio–Presto con slancio
萊美得主 John Corgliano 及 John Harbison 等人之作
1999-2001 年應邀參加日本札幌太平洋音樂節擔
和指揮家不計其數。其參與製作並發行 DVD 的歌劇
謠因而被記錄了下來，其中包含了Vikár的1,500首、
貝拉‧巴爾托克：第四號絃樂四重奏（1928）
BÉLA BARTÓK: String Quartet No. 4 (1928)
品，並亞洲首演美國作曲家 Susan Botti 小提琴協
任首席。2000年五月茱莉亞學院碩士班畢業即返
《原子彈之父》(Doctor Atomic) 於 2012 年 2 月榮獲美
第四樂章：撥奏小快板
IV. Allegreto pizzicato
奏曲《在黑暗中》(Within Darkness)。應小提琴家胡
台擔任國家交響樂團中提琴首席。除了樂團工作
國葛來美最佳歌劇錄音獎。2012 年起，每週一在漢聲
匈牙利的傳統音樂與匈牙利語有極大的關係。在
第五樂章：很快的快板
V. Allegro molto
乃元之邀成為 Taiwan Connection 創團成員之一，
外，更致力於獨奏及室內樂演出。2003年11月與
電台頻道分享個人音樂的獨特經歷與見聞，普獲好評。
匈牙利語中，重音大多都在每個字的第一個音節，因
席，2004 年 受 聘 為 樂 團 首 席 貝拉‧巴爾托克：第一號小提琴狂想曲（1928） 第一樂章（慢）：中板 第二樂章（活潑）：中快板
喬治‧李格替（1923-2006）： 《行板與小快板》絃樂四重奏（1950） 第二樂章：稍自由的小快板
喬治‧李格替：無伴奏大提琴奏鳴曲（1948-1953） 第一樂章：「對話」 慢板，彈性速度，如歌似的
BÉLA BARTÓK: Rhapsody No. 1 for violin and piano (1928) I. Prima parte (Lassú) [Slow]: Moderato II. Seconda parte (Friss) [Lively]: Allegretto moderato
至 今。 精 湛 琴 藝 屢 獲 國 際 樂 壇 肯 定：Musicorda Concerto Competition 首
獎、Fischoff
International Chamber Music Competition 銀 牌； GYÖRGY LIGETI(1923-2006): Andante and Allegretto for string quartet (1950) II. Allegretto poco capriccioso
亦受邀於泛太平洋音樂季（1998）、坦格塢音樂 季（2000）以及德國什列斯威－霍爾斯坦音樂節
匈牙利民謠音樂風格
高大宜的3,000首及巴爾托克的2,700首等。
4︱來去匈牙利聽民謠
5︱來去匈牙利聽民謠
此，音樂上也多從重拍開始，唯一的例外是，若開頭
頭也特意作弱起拍，保留了原歌曲開頭的「嘿」。
（The Influence of Peasant Music on Modern Music）中
演。匈牙利人民共和國於 1989 年垮台，而這份樂
為「嘿」等較不重要的字，則會從弱起拍（Auftakt）
第六首〈敘事曲〉（ Ballad ）為主題與變奏，其中
說道：「在研究了農民音樂之後，作曲家能得到
譜也一直到了1990年才由Schott Music出版。
開始。 自由朗誦式節奏（parlando-rubato rhythm）也
使用了琶音、和弦、節奏變化等方式作變奏，將主
最大益處的方式是什麼呢？那就是將農民音樂完
相對於第一樂章流動的旋律線條，較近似
是匈牙利音樂中特有的風格，即使是同一位音樂家演
題轉化成相當不同的面貌。
全的消化吸收之後，將它完全遺忘，且把它當母
於高大宜的風格，節奏鮮明的第二樂章「隨想
奏（唱）同一首民謠的時候，節奏也會有所不同，譬
共九首的〈古老舞蹈音樂〉（Old Dance
語來使用。」這首寫於 1928 年的作品共有五個樂
曲」則是個近似巴爾托克風格的急版，為一奏鳴
如將某些音節拉長或縮短，這使得記錄工作的難度增
Tunes ）中，常見規律的八分音符節奏，且很少出 現變化拍子。第七首與第十首的節奏便是十分典型 的匈牙利民謠快板風格，均為八分音符後接四分音 符。第十一首持續的四分音符節奏則是典型慢板的 風格，素材取自風笛（ bagpipes ）的旋律。原始錄 音中，風笛有一個持續的低音，並因旋律各音間短 暫的休止，而造成低音與旋律之間出現附點的節奏 形態，巴爾托克則將此轉化為琶音，保留風笛特殊 的音響。
章，第一樂章的主題與第五的樂章的主題相關聯，
曲式。樂章中處處可見巴爾托克的影響，例如：
加，也更顯錄音的工作的重要性。不論每一句歌詞的 音節多寡，通常都為四句。調性上，匈牙利民謠以五 聲音階為基礎，有時也會將其轉化為調式音階或是大 小調音階，但其和聲結構並沒有西方古典音樂中所強 調的「主屬關係」。
民謠採集工作對高大宜與巴爾托克本身的創作 影響甚巨，巴爾托克三分之一以上的創作，不是改 編自民謠，就是使用民謠音樂的素材。匈牙利民謠 中的自由朗誦式節奏、不對稱樂句、調式和聲結構
羅馬尼亞與匈牙利風情：巴爾托克第一號小提琴狂
與助力。
想曲
1905 年高大宜完成了寫給絃樂三重奏的《間奏 曲》，那年正值 23 歲，也是他投身民謠採集的第一 年。他這首年輕時代的作品，使用了布拉姆斯《間 奏曲》中常用的 ABA 三段式，也運用了許多布拉姆 斯的作曲手法。曲中充滿著異國風情，配合著絃樂 撥奏，民謠風格旋律在三個聲部間娓娓道出。
章從頭到尾使用撥奏，有回彈至琴版的撥奏（snap pizzicato）， 也 有 近 琴 橋 的 撥 奏（sul ponticello pizzicato），充滿著十分新穎的聲響；第五樂章則 使用五聲音階為基礎發展複調。
李格替於 1948 年完成了無伴奏大提琴奏鳴曲 的第一樂章「對話」（ Dialogo ），當時他還是
（Rhapsody）為題的作品，其中包括為鋼琴獨奏所做
人。 25 歲的他暗戀大提琴家 Annus Viràny ，害羞
鋼琴創作的作品（完成於 1928-1929 年）。為了演出 上的需求，巴爾托克也將這三首作品，改編作其他的 編制。受到匈牙利十八世紀傳統舞蹈音樂 verbunkos 的影響，巴爾托克的「狂想曲」均為「慢（lassú）— 快（friss）」的二樂章曲式，並使用了原以小提琴演 奏的民謠旋律為素材。
Joseph Szigeti，於1929年由小提琴家Zoltán Székely
年，他寫下了《行板與小快板》。這首作品充滿 著民謠風格的旋律，簡潔易懂，從這裡可以看到 採集工作對他的影響，及李格替在社會主義的制 約下，所找到的平衡點，一種「積極的妥協」。 第二樂章是個三拍的小快板，主題的調式與附點 四個聲部間交替出現，在中段三度音程與上行音
題，音域上一為「低」一為「高」，兩個聲部相
階的發展下達到高潮，回到開頭的Ａ段，最後輕
互應答與交織。李格替說道：
巧地結束。
這是個對話，因為它就像一男一女對話著… 我企圖寫作優美的旋律，雖不是使用民謠素材， 但是個匈牙利的側影寫真…一半就如同巴爾托克 或高大宜─事實上，更像高大宜…
曲》是一首以民謠出發的創作。素材來自巴爾托克
（Folk Dances ），曲中共使用了六首來自器樂的民
利人民共和國（ People's Republic of Hungary ）
於 1910 至 1918 年間，親自採集的聲樂與器樂民謠
謠旋律：第一樂章包含了一首羅馬尼亞民謠（ De
成立，實行社會主義，當時所謂的「現代音樂」
（除了第四首由 Béla Vikár 採集而來）。前四首的
Ciuit ）及一首匈牙利民謠（ Árvátfalvi kesergo ）；
都被禁止之外，所有的音樂創作都須通過政府的
標題為〈四首古老旋律〉（ Four Old Tunes ），第
第二樂章則包含了四首羅馬尼亞民謠（ Judecata 、
審查才能演出。就在這樣的政治背景下， 1953
五首為〈詼諧曲〉（ Scherzo ），第六首為〈敘事
Crucea、Pre Loc及Cuie deanca），樂章最後同時回
年李格替受大提琴家 Vera Dénes 之委託，寫下了
曲〉（ Ballad ），第七首至第十五首則為〈古老舞
顧了第一樂章開頭的 De Ciuit 。除了其中的匈牙利
「隨想曲」（ Capriccio ），並將「對話」與其
蹈音樂〉（Old Dance Tunes）。
民謠是由 László Lajtha 及 Béla Vikár 採集之外，其餘
合併，成為這首無伴奏大提琴奏鳴曲。很不幸
的五首羅馬尼亞民謠均由巴爾托克於 1912至1914年
的，這首作品被政府控制下的匈牙利作曲協會
採集而來。
（ Hungary Composers' Union）評論為「形式主
演出時間│ 2014年10月12日 (星期日) 2:30 PM 演出地點│ 國家演奏廳 National Recital Hall 主辦單位│
義」（ formalist ）的創作，雖然在允許下錄製了
的交替，來自於原歌曲自由朗誦式的風格。第三首 了變化拍號外，速度也不停地改變。另外，樂曲開
（ Transylvania ）地區作匈牙利音樂的採集。隔
節奏正是匈牙利傳統民謠的特色，簡潔的旋律在
1944 年，蘇聯佔領匈牙利； 1949 年，匈牙
則來自一首八個音節的歌曲，節奏上更是自由，除
年李格替從李斯特音樂院畢業後，他與音樂
首作品一直到 1979 年才首演。樂章中的兩個主
及作曲家本人首演。作品的副標為「民謠舞曲」
〈四首古老的旋律〉（Four Old Tunes）的第一
匈牙利人民共和國於1949年成立，同
地將青澀的愛戀化作了這個樂章。可惜的是，這
寫於 1914 至 1918 年間，《十五首匈牙利農民歌
首來自一首六個音節的歌曲，曲中二拍子與三拍子
積極的妥協：李格替《行板與小快板》絃樂四重奏
院裡許多的學生一樣，隨即於特蘭西瓦尼亞
個學生，就讀於李斯特音樂學院，師從高大宜等
的作品第一號（完成於 1904 年）及兩首為小提琴與
樂章開頭的三全音（ tritone ）素材、極簡的音高 素材、紙板上的顫音（tremolo sul tasto）等。
樂章與第五樂章富有非常強烈的節奏感，第四樂
巴 爾 托 克 一 生 共 寫 了 三 首 以「 狂 想 曲 」
巴爾托克將第一號小提琴狂想曲獻給小提琴家
從民謠出發：巴爾托克《十五首匈牙利農民歌曲》
則獨樹一格，形成一拱形曲式（arch form）。第四
掙扎的新聲：李格替無伴奏大提琴奏鳴曲
等特色，成為了巴爾托克走出傳統調性和聲的養分
採集初始的創作：高大宜《間奏曲》
第二樂章的主題與第四樂章相關聯，而第三樂章
融合與轉化：巴爾托克第四號絃樂四重奏 巴爾托克在論文《農民音樂對現代音樂的影響》
小 提 琴│李宜錦 I-Ching Li, violin 鄧皓敦 Hao-Tun Teng, violin 中 提 琴│黃瑞儀 Grace Huang, viola 大 提 琴│連亦先 Yi-Shien Lien, cello
唱片，卻慘遭禁演，最後一直到了 1976 年，才 有機會在倫敦的巴哈音樂節由 Rohan de Saram 首
演出者 主講、鋼琴│顏名秀 Ming-Hsiu Yen, lecturer & piano
鋼 琴│王佩瑤 Pei-Yao Wang, piano
電子問券請掃描， 支持NSO愛地球。 演出長度│全場約120分鐘，無中場休息，得於樂曲換場時進出
4︱來去匈牙利聽民謠
5︱來去匈牙利聽民謠
此，音樂上也多從重拍開始，唯一的例外是，若開頭
頭也特意作弱起拍，保留了原歌曲開頭的「嘿」。
（The Influence of Peasant Music on Modern Music）中
演。匈牙利人民共和國於 1989 年垮台，而這份樂
為「嘿」等較不重要的字，則會從弱起拍（Auftakt）
第六首〈敘事曲〉（ Ballad ）為主題與變奏，其中
說道：「在研究了農民音樂之後，作曲家能得到
譜也一直到了1990年才由Schott Music出版。
開始。 自由朗誦式節奏（parlando-rubato rhythm）也
使用了琶音、和弦、節奏變化等方式作變奏，將主
最大益處的方式是什麼呢？那就是將農民音樂完
相對於第一樂章流動的旋律線條，較近似
是匈牙利音樂中特有的風格，即使是同一位音樂家演
題轉化成相當不同的面貌。
全的消化吸收之後，將它完全遺忘，且把它當母
於高大宜的風格，節奏鮮明的第二樂章「隨想
奏（唱）同一首民謠的時候，節奏也會有所不同，譬
共九首的〈古老舞蹈音樂〉（Old Dance
語來使用。」這首寫於 1928 年的作品共有五個樂
曲」則是個近似巴爾托克風格的急版，為一奏鳴
如將某些音節拉長或縮短，這使得記錄工作的難度增
Tunes ）中，常見規律的八分音符節奏，且很少出 現變化拍子。第七首與第十首的節奏便是十分典型 的匈牙利民謠快板風格，均為八分音符後接四分音 符。第十一首持續的四分音符節奏則是典型慢板的 風格，素材取自風笛（ bagpipes ）的旋律。原始錄 音中，風笛有一個持續的低音，並因旋律各音間短 暫的休止，而造成低音與旋律之間出現附點的節奏 形態，巴爾托克則將此轉化為琶音，保留風笛特殊 的音響。
章，第一樂章的主題與第五的樂章的主題相關聯，
曲式。樂章中處處可見巴爾托克的影響，例如：
加，也更顯錄音的工作的重要性。不論每一句歌詞的 音節多寡，通常都為四句。調性上，匈牙利民謠以五 聲音階為基礎，有時也會將其轉化為調式音階或是大 小調音階，但其和聲結構並沒有西方古典音樂中所強 調的「主屬關係」。
民謠採集工作對高大宜與巴爾托克本身的創作 影響甚巨，巴爾托克三分之一以上的創作，不是改 編自民謠，就是使用民謠音樂的素材。匈牙利民謠 中的自由朗誦式節奏、不對稱樂句、調式和聲結構
羅馬尼亞與匈牙利風情：巴爾托克第一號小提琴狂
與助力。
想曲
1905 年高大宜完成了寫給絃樂三重奏的《間奏 曲》，那年正值 23 歲，也是他投身民謠採集的第一 年。他這首年輕時代的作品，使用了布拉姆斯《間 奏曲》中常用的 ABA 三段式，也運用了許多布拉姆 斯的作曲手法。曲中充滿著異國風情，配合著絃樂 撥奏，民謠風格旋律在三個聲部間娓娓道出。
章從頭到尾使用撥奏，有回彈至琴版的撥奏（snap pizzicato）， 也 有 近 琴 橋 的 撥 奏（sul ponticello pizzicato），充滿著十分新穎的聲響；第五樂章則 使用五聲音階為基礎發展複調。
李格替於 1948 年完成了無伴奏大提琴奏鳴曲 的第一樂章「對話」（ Dialogo ），當時他還是
（Rhapsody）為題的作品，其中包括為鋼琴獨奏所做
人。 25 歲的他暗戀大提琴家 Annus Viràny ，害羞
鋼琴創作的作品（完成於 1928-1929 年）。為了演出 上的需求，巴爾托克也將這三首作品，改編作其他的 編制。受到匈牙利十八世紀傳統舞蹈音樂 verbunkos 的影響，巴爾托克的「狂想曲」均為「慢（lassú）— 快（friss）」的二樂章曲式，並使用了原以小提琴演 奏的民謠旋律為素材。
Joseph Szigeti，於1929年由小提琴家Zoltán Székely
年，他寫下了《行板與小快板》。這首作品充滿 著民謠風格的旋律，簡潔易懂，從這裡可以看到 採集工作對他的影響，及李格替在社會主義的制 約下，所找到的平衡點，一種「積極的妥協」。 第二樂章是個三拍的小快板，主題的調式與附點 四個聲部間交替出現，在中段三度音程與上行音
題，音域上一為「低」一為「高」，兩個聲部相
階的發展下達到高潮，回到開頭的Ａ段，最後輕
互應答與交織。李格替說道：
巧地結束。
這是個對話，因為它就像一男一女對話著… 我企圖寫作優美的旋律，雖不是使用民謠素材， 但是個匈牙利的側影寫真…一半就如同巴爾托克 或高大宜─事實上，更像高大宜…
曲》是一首以民謠出發的創作。素材來自巴爾托克
（Folk Dances ），曲中共使用了六首來自器樂的民
利人民共和國（ People's Republic of Hungary ）
於 1910 至 1918 年間，親自採集的聲樂與器樂民謠
謠旋律：第一樂章包含了一首羅馬尼亞民謠（ De
成立，實行社會主義，當時所謂的「現代音樂」
（除了第四首由 Béla Vikár 採集而來）。前四首的
Ciuit ）及一首匈牙利民謠（ Árvátfalvi kesergo ）；
都被禁止之外，所有的音樂創作都須通過政府的
標題為〈四首古老旋律〉（ Four Old Tunes ），第
第二樂章則包含了四首羅馬尼亞民謠（ Judecata 、
審查才能演出。就在這樣的政治背景下， 1953
五首為〈詼諧曲〉（ Scherzo ），第六首為〈敘事
Crucea、Pre Loc及Cuie deanca），樂章最後同時回
年李格替受大提琴家 Vera Dénes 之委託，寫下了
曲〉（ Ballad ），第七首至第十五首則為〈古老舞
顧了第一樂章開頭的 De Ciuit 。除了其中的匈牙利
「隨想曲」（ Capriccio ），並將「對話」與其
蹈音樂〉（Old Dance Tunes）。
民謠是由 László Lajtha 及 Béla Vikár 採集之外，其餘
合併，成為這首無伴奏大提琴奏鳴曲。很不幸
的五首羅馬尼亞民謠均由巴爾托克於 1912至1914年
的，這首作品被政府控制下的匈牙利作曲協會
採集而來。
（ Hungary Composers' Union）評論為「形式主
演出時間│ 2014年10月12日 (星期日) 2:30 PM 演出地點│ 國家演奏廳 National Recital Hall 主辦單位│
義」（ formalist ）的創作，雖然在允許下錄製了
的交替，來自於原歌曲自由朗誦式的風格。第三首 了變化拍號外，速度也不停地改變。另外，樂曲開
（ Transylvania ）地區作匈牙利音樂的採集。隔
節奏正是匈牙利傳統民謠的特色，簡潔的旋律在
1944 年，蘇聯佔領匈牙利； 1949 年，匈牙
則來自一首八個音節的歌曲，節奏上更是自由，除
年李格替從李斯特音樂院畢業後，他與音樂
首作品一直到 1979 年才首演。樂章中的兩個主
及作曲家本人首演。作品的副標為「民謠舞曲」
〈四首古老的旋律〉（Four Old Tunes）的第一
匈牙利人民共和國於1949年成立，同
地將青澀的愛戀化作了這個樂章。可惜的是，這
寫於 1914 至 1918 年間，《十五首匈牙利農民歌
首來自一首六個音節的歌曲，曲中二拍子與三拍子
積極的妥協：李格替《行板與小快板》絃樂四重奏
院裡許多的學生一樣，隨即於特蘭西瓦尼亞
個學生，就讀於李斯特音樂學院，師從高大宜等
的作品第一號（完成於 1904 年）及兩首為小提琴與
樂章開頭的三全音（ tritone ）素材、極簡的音高 素材、紙板上的顫音（tremolo sul tasto）等。
樂章與第五樂章富有非常強烈的節奏感，第四樂
巴 爾 托 克 一 生 共 寫 了 三 首 以「 狂 想 曲 」
巴爾托克將第一號小提琴狂想曲獻給小提琴家
從民謠出發：巴爾托克《十五首匈牙利農民歌曲》
則獨樹一格，形成一拱形曲式（arch form）。第四
掙扎的新聲：李格替無伴奏大提琴奏鳴曲
等特色，成為了巴爾托克走出傳統調性和聲的養分
採集初始的創作：高大宜《間奏曲》
第二樂章的主題與第四樂章相關聯，而第三樂章
融合與轉化：巴爾托克第四號絃樂四重奏 巴爾托克在論文《農民音樂對現代音樂的影響》
小 提 琴│李宜錦 I-Ching Li, violin 鄧皓敦 Hao-Tun Teng, violin 中 提 琴│黃瑞儀 Grace Huang, viola 大 提 琴│連亦先 Yi-Shien Lien, cello
唱片，卻慘遭禁演，最後一直到了 1976 年，才 有機會在倫敦的巴哈音樂節由 Rohan de Saram 首
演出者 主講、鋼琴│顏名秀 Ming-Hsiu Yen, lecturer & piano
鋼 琴│王佩瑤 Pei-Yao Wang, piano
電子問券請掃描， 支持NSO愛地球。 演出長度│全場約120分鐘，無中場休息，得於樂曲換場時進出