樂想．樂響 2015 12 12 /
From Mozart to Brahms 演出曲目
Program
沃夫岡•阿瑪迪斯•莫札特（1756-1791）： 豎笛五重奏，作品581號
Wolfgang Amadeus Mozart （1756-1791）: Clarinet Quintet in A major, K. 581
I. II. III. IV.
I. II. III. IV.
快板 甚緩板 小步舞曲 稍快板與變奏
Allegro Larghetto Menuetto Allegretto con variazioni
法蘭茲•舒伯特（1797-1828）： 第十二號絃樂四重奏，作品703號，四重奏樂章
Franz Schubert (1797-1828) : String Quartet No. 12, in C minor, D. 703, Quartettsatz
~中場休息~
~Intermission~
約翰•布拉姆斯（1833-1897）： 豎笛五重奏，作品115號
Johannes Brahms （1833-1897）: Clarinet Quintet, Op. 115
I. II. III. IV.
I. II. III. IV.
快板 慢板 小行板 富韻律感的
演出時間│ 2015年12月12日 (星期六) 7:30 PM
演出者
Allegro Adagio Andantino Con moto
單簧管│朱玫玲 May-Lin Ju, clarinet 小提琴│鄧皓敦 Hao-Tun Teng, violin
演出地點│ 國家演奏廳 National Recital Hall, Taipei 主辦單位│
陳偉泓 Wei-Hong Chen, violin 中提琴│陳猶白 Jubel Chen, viola 大提琴│黃日昇 Jih-Sheng Huang, cello
演出長度│上半場約45分鐘，下半場約40分鐘
1︱樂想．樂響 2015
歡 迎
Welcome
各位親愛的愛樂朋友，您好： 歡迎蒞臨欣賞「國家表演藝術中心」國家 交響樂團音樂會，由衷感謝您的支持與參與。 本中心所屬單位包括國家兩廳院、臺中國家歌 劇院、衛武營國家藝術文化中心及國家交響 樂團，我們期盼由這北中南串起的表演藝術平 臺，能以最專業的團隊及服務，滿足大家的期 待，共享藝術的美好與感動！
Dear Music Lover, Your support and participation toward the performances of the National Symphony Orchestra (NSO) is highly appreciated. The National Performing Arts Center, of which NSO is a part, also includes the National Theater & Concert Hall, Taipei, the National Taichung Theater, and the National Kaohsiung Center for the Arts, all of which are dedicated to providing a platform for the performing arts connecting the whole of Taiwan.
國家表演藝術中心董事長
Chairman, National Performing Arts Center
演出者介紹 單簧管｜朱玫玲 現任國家交響樂團單簧管首 席。單簧管師承Henri DRUART、 Guy DEPLUS、薛耀武及賴勇等教 授，獲法國國立瑪爾美松音樂院卓 越演奏獎及金牌演奏獎。1985年以 第一名畢業於國立藝專（現國立 台灣藝術大學）音樂科，同年獲 「全國豎笛大賽」冠軍。1987年考取教育部公費留 法獎學金赴法進修，在極短時間內連續晉級畢業。 1989年返國進入國家交響樂團擔任首席迄今。1991 年受邀赴日參加「太平洋音樂節」（Pacific Music Festival），2004年再度受邀參加，擔任單簧管首 席。 小提琴｜鄧皓敦 現任國家交響樂團副首席。17 歲獲第七屆台北市交協奏曲比賽小 提琴組優勝，入選參加國際太平洋 音樂節，赴日研習及演出。大學期 間即出任台北名絃管絃樂團首席。 曾任長榮交響樂團首席小提琴 及助理指揮。2004年起擔任新成立的台北愛樂青年 管絃樂團之駐團音樂家，並受邀於玄音國際音樂節 （台北）和歐洲藝術音樂節（維也納）任教。
留法期間多次受邀參加法Gérande 國際音樂營演出。 2004年獲得法國U.F.A.M國際室內樂大賽第一名。 2005年擔任Orchestre Romantique Européen小提琴演 奏員，定期於Gaveau音樂廳演出。2006年返台，現 任職於國家交響樂團、台北市仁愛國中音樂班教 師、龍門國中、及人中學與大豐國小絃樂團指揮。 中提琴│陳猶白 生於台北市，於1990年赴美深 造，就讀Idyllwild Arts Academy， 師事中提琴教育名家Alan de Veritch。1994年跟隨Alan de Veritch 教授並進入印地安納大學音樂系， 同時隨已故的鮑羅定絃樂四重奏創 團第一小提琴手Rostislav Dubinsky 學習室內樂。 1997 年冬獲得學士學位。翌年進入 密西根大學音樂研究所，師事Yizhak Schotten教 授。 2000 年取得演奏碩士學位後隨即加入美國佛 羅里達州邁阿密市的新世界交響樂團（New World Symphony）。2004年為了繼續室內樂的研究，進 入舊金山音樂院室內樂研究所就讀，接受Concord 絃樂四重奏第一小提琴手Mark Sokol以及Jodi Levitz 的指導，並與多位校內教授與來訪藝術家多次同台 合作演出。2005年9月成為國家交響樂團的一員。 大提琴│黃日昇
小提琴│陳偉泓
1995 年考取亞洲青年管絃樂 團，於香港、日本和美國等地巡 迴演出，並於美國白宮、聯合國 五十週年音樂會演出。於2001 年前往法國，就讀巴黎師範音樂 院，師事已故法國小提琴大師 Devy Erlih。2003年獲得小提琴和 室內樂最高演奏家文憑，獲得裁判一致通過及祝賀 獎。在法期間曾數次於Cortot音樂廳、巴黎聖十字 教堂和歐洲之家舉辦個人獨奏會和室內樂音樂會。
高中期間參加「面對馬友友」 接受大師指導，馬友友在會後稱其 「音色豐富而優美」、「富有極佳 的音樂性」、「潛力十足」。以 全國第一名的成績進入台灣師範大 學藝術學院音樂系就讀，曾與知 名小提琴家夏漢、林昭亮等人合 作演出。2005年以絃樂組最高分考進台北藝術大學 研究所，並多次參與台北市立交響樂團、台北縣立 交響樂團、台北世紀交響樂團及台北愛樂管絃樂團 演出。甫畢業即獲國家交響樂團受聘為大提琴演奏 員。
2︱樂想．樂響 2015
樂曲解說 當豎笛遇見絃樂四重奏
一主題。第二主題風格甜美，改由第一小提琴帶
撰文│蔡永凱 （國立台灣師範大學音樂學博士）
出，豎笛重述。發展部以第一主題為主要材料，作 曲家讓絃樂四聲部巧妙地輪唱，避免它們淪為協奏
在交響樂團的樂器裡，豎笛是個發展甚晚的樂 器。豎笛的前身，為一名叫「夏洛姆」(chalumeau)
聲部。再現部亦使用呈示部的材料，但篇幅略微增 加，在第一主題中結束樂章。
的單簧樂器。這一類樂器，約莫在巴洛克早期盛行 於歐洲地區，引發樂器製造者的注意，經一位紐倫
第二樂章接近三段式。第一小提琴的重要性提
堡的樂器製造商丹納(Johann Christoph Denner)改
升，與豎笛有精彩對唱。莫札特別緻地為第三樂章
造，成為歷史上最早的豎笛。在巴洛克時期，作曲
的小步舞曲安排兩個「中間段落」(Trio)：其中第
家陸續創作豎笛曲目，其中多為協奏曲，亦常在歌
一個中間段落完全未使用豎笛；第二個中間段落
劇中使用，卻都只是零星案例。一直到古典時期，
裡，豎笛則與第一小提琴和大提琴相互呼應。終樂
在英國、法國誕生了數位傑出的演奏者，讓作曲家
章為一變奏曲。其主題由絃樂帶出，到了變奏一
們見識到這個樂器的潛力，同時也吸引更多的樂器
中，主題仍由絃樂主奏，豎笛則以寬音域的大跳展
製造商投入精力來加以改良。在這個良性循環下，
技。之後的變奏，莫札特展現多重創意，亦賦予豎
豎笛的使用不再僅限於歌劇曲目裡。它不但成為交
笛多樣的炫技可能，忠實記錄了莫札特對史塔德勒
響樂團的常備樂器，也在其他樂種中有更多發揮空
完美演奏的驚艷。
間，當然也包括自古典時期大放光彩的室內樂。這 些精巧細緻的作品，成為豎笛的經典曲目，見證了 古典音樂發展史上一段「作曲家—演奏者—樂器製 造者」三方共存共榮的歲月。
沃夫岡•阿瑪迪斯•莫札特： 豎笛五重奏，作品581號
法蘭茲•舒伯特： 第十二號絃樂四重奏，作品703號
提到舒伯特的音樂，除了藝術歌曲之外，《未 完成交響曲》亦為一代表作品。而事實上，不只交 響曲，舒伯特其實還留下多部「未完成」的作品， 包括第十二號絃樂四重奏。這部作品，雖經作曲家
莫札特是豎笛發展的關鍵作曲家。雖然他遲至
編號，但僅完成第一樂章，外加第二樂章的前40小
1780年代才在交響曲裡使用豎笛，但他卻為這個樂
節。這個碩果僅存的樂章，在結構上仍按慣例使用
器留下了一部鋼琴三重奏、一部豎笛五重奏與一部
奏鳴曲式，但對照完成於1817年的第十一號絃樂四
協奏曲，至今三者都被視為豎笛寫作的經典。上述
重奏與1824年的第十三號絃樂四重奏，不難發現
三部作品都係為當代知名巴塞管與豎笛演奏家史塔
這部作品裡的實驗性。作曲家不以擅長的甜美旋律
德勒(Anton Stadler，1753-1812)量身訂作。研究者根
著手，而是迷魅般的弱聲重複音做為主題。不管是
據作品中豎笛涵蓋的音域，推測後兩部作品應為巴
主題的型態與作品中力度的變化，都有濃厚的貝多
塞管所作。但無論如何，由於巴塞管在古典時期後
芬影子。由此亦可推測，為何舒伯特只完成了一個
快速式微，因此，現今多以豎笛演奏這些作品，亦
樂章。而這個樂章，彷彿記錄了這位沙龍作曲家心
不減損原曲的風貌。
裡，對於成為嚴肅音樂家的期待與勇氣。
莫札特最為欣賞史塔德勒在低音域上的表現， 這也反映在1789年的豎笛五重奏裡。作品由四個樂 章組成。第一樂章「快板」由絃樂四重奏開始，豎 笛加入時，由低音至高音的分解和弦，帶著裝飾奏 般的華彩風範。一問與一答，構成了奏鳴曲式的第
3︱樂想．樂響 2015
約翰•布拉姆斯：豎笛五重奏，作品115號
進入十九世紀，豎笛已成為常見的樂器，然而使用 豎笛的室內樂並不多。唯獨以室內樂見長的布拉姆斯， 猶如向莫札特致敬般，先留下了一部豎笛三重奏與一部 豎笛五重奏，再進而譜寫出兩首膾炙人口的豎笛奏鳴 曲，四部作品皆成為十九世紀的豎笛經典。
布拉姆斯的豎笛創作，係與當代豎笛名家慕爾菲德
(Richard Mühlfeld, 1856–1907)有關。慕爾菲德原先在邁 寧根樂團擔任小提琴手，後轉而學習豎笛。布拉姆斯碰 巧聽到他演奏包括莫札特五重奏在內的豎笛樂曲，大為 激賞下，不只兩人成為好友，亦為演奏家量身訂作上述 的多首作品。
這部創作於 1891 年的五重奏，帶有濃重的憂鬱氣 息。作品由四個樂章組成：第一樂章的開頭即昭示了莫 札特的影響：四部絃樂的下行，後接豎笛的上行旋律， 巧妙地模仿了莫札特經典。然而布拉姆斯最為著稱的主 題發展手法隨即出現，營造出比莫札特更為密切的聲部 互動。同時，樂章裡調性亦更模糊，頻繁轉調間營造出 多變氣氛。第二樂章的對稱結構，似一大型的ABA'曲 式。在A段中，豎笛與第一小提琴輪唱主旋律；B段則 為多個小段落組成，豎笛延續A段的旋律為主幹，加上 華麗的花腔，而絃樂的四個聲部亦有許多快速音群的表 現。不同於莫札特豎笛五重奏在第三樂章中使用小步舞 曲，布拉姆斯的第三樂章則為詼諧曲形式。A段為4/4拍 的小行板，為甜美、清新的風格；B段則以絃樂的重複 音與附點，營造出緊張的氣氛。藉此機會，作曲家亦讓 較少表現的第二小提琴與中提琴有所發揮。與莫札特一 樣，布拉姆斯在終樂章使用變奏曲式。但在作品即將結 束前，巧妙地帶進第一樂章的主題，並以此結束整部作 品。如此安排，則又指向了十九世紀的另一位大師，也 就是將布拉姆斯譽為「新道路」的舒曼。