20180610 Read between Notes Music Tells

2018

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Lina Yeh, recitation & piano 5ROI 3HWHU :LOOH UHFLWDWLRQ SLDQR

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Program

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FRANZ LISZT : Mephisto Waltz ( from two episodes from Lenau's Faust S110) arr. Liszt for two pianos

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RICHARD BURMEISTER : A Funeral (Melodrama after Frederic Chopin's Sonata Op.35 3rd mov. and Kornel Ujeski 's poem)

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ROLF-PETER WILLE: Tag Zwei (Second Day)

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~Intermission~

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ROLF-PETER WILLE: Taiwan Carnival of the Animals ’ I. running dogs II. fleas III. ants IV. lazy worms V. snake dance VI. roaches

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ROLF-PETER WILLE: The little red riding hood (Suite version)

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自幼跟隨吳漪曼、蕭滋、吳季札等 教授學琴。於奧地利獲得薩爾茲堡 莫札特音樂院鋼琴演奏藝術演奏家 文憑，1976 年赴德國漢諾威音樂院 學琴。1978 年通過德國國家鋼琴教 師甄試，同年返台任教。1978 年至 今，葉綠娜演奏足跡遍及歐美紐澳 等地，並兩度與俄羅斯國家管絃樂團由普雷特涅夫 及卡羅 烉 龐弟指揮下演出。出版作品包括：《晚期 浪漫派時代的鋼琴技巧與鋼琴教學法》、《詮釋蕭 邦練習曲作品二十五》與魏樂富所推出之《幻境》、 《戲舞》、《青春舞曲》等多張雙鋼琴演奏專輯； 並錄製〈蕭泰然鋼琴曲集〉及〈郭芝苑鋼琴曲集〉 均備受好評。1990 年與魏樂富共同獲得國家文藝獎 章，2010 年獲金曲獎最佳演奏獎與最佳古典專輯獎。 現任教於國立台灣師範大學，自 1996 年至今擔任台 北愛樂電台《黑白雙人舞》節目主持人。

德 籍 鋼 琴 家 魏 樂 富 (Rolf-Peter Wille)，1978 年畢業於漢諾威音樂 院後，即應邀來台任教。1987 年， 獲紐約曼哈頓音樂院鋼琴演奏博士 學位。魏樂富曾跟隨俄籍鋼琴家艾 羅諾夫、美國鋼琴家葛拉夫曼、法 國作曲家拉威爾的嫡傳弟子裴勒繆 特及德國名師凱默林等國際名家研習琴藝。並曾受 教於姜凱基及艾里奧 烉 卡特。魏樂富曾先後巡迴歐美 及亞洲、南非各地演出，亦經常與世界知名音樂家 合作室內樂及現代音樂之首演。其所著述作品包括： 《李斯特悲愴協奏曲研究》、《冷笑的鋼琴》、《怎 樣暗算鋼琴家》、《台北沙拉》。魏樂富目前執教 於國立台北藝術大學，為 1990 年國家文藝獎得主， 是第一位獲此殊榮之外籍人士。在台定居三十五年， 視台灣為家鄉，並時時刻刻以提倡發展台灣的國際 音樂地位為目標，希望能對台灣樂壇有所貢獻。

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台灣樂壇最受矚目之跨界鋼琴家， 畢業於國立臺北藝術大學音樂研 究所，師事魏樂富 (Prof. Rolf-Peter Wille) 教 授。 曾 與 多 位 國 際 名 家 合 作， 如 萊 茵 霍 爾 德． 弗 黎 崔 希 (Reinhold Friedrich)、 伊 果 • 佛 倫 辛 (Igor VOLOCHINE)、 翁 若 珮、 巫 白 玉 璽、 徐 以 琳、 段 富 軒、 宋 光 清、 莊 蕙 竹、 班 傑 明 • 金 (Benjamin Kim）、 安 德 烈 • 卡 札 烈 (Andrew Cazalet)…等，同時亦跨足爵士、流行、劇 場等各類音樂領域。2016 年，受日本環球音樂賞 識，於日本發行首張鋼琴演奏專輯『PIANO LOVE SONGS』，隨即便獲 iTunes 古典排行榜冠軍，並於 台灣、內地、香港、星馬地區發行實體及數位專輯。 2017 年，受邀台中國家歌劇院巨人系列《繁複第三 號 - 給四部鋼琴的頑固低音之歌》演出，及國家音 樂廳 30 週年傳唱記憶《時光點唱機》演出。今年 7 月 29 日將於台北國家演奏廳舉辦「Mr.T.L. 2018 Piano Recital」。

德國國立岱特摩音樂院最高演奏家 文憑以及藝術家碩士文憑，曾師事 Helman Jung、徐家駒以及郭宗恆教 授。曾入選 94 年度國立中正文化中 心之樂壇新秀，第一屆中國 Fox 大 管大賽青年組首獎，並參與亞洲青 年交響樂團、德國青年愛樂、德國 Schleswig-Holstein 音樂節以及日本太平洋音樂節。 現任國家交響樂團低音管首席、森木管三重奏團員、 徐家駒低音管室內樂團團員。

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留學期間獲得德國 DAAD 獎學金，明斯特國際現代 音樂比賽首獎，曾於西北德萊茵交響樂團及法蘭克 福現代樂集任職，並定期舉辦個人獨奏會，報章媒 體曾形容為：「如火之熱情，如水之婉約，令人深 深著迷！」「其音樂宛若肌膚下所生，自然流轉， 渾然天成！」

畢業於日本東京音樂大學及音樂研 究 所 長 笛 演 奏 碩 士。 師 事 中 野 真 理、相澤政宏、植村泰一、工藤重 典等教授。 曾入選日本全國音大賽、琵琶湖國 際長笛大賽並進入大賽決選。曾參 與「小澤征爾音樂塾歌聲樂團 IV、 V」、「2004 太平洋音樂節」、「山葉管樂器新人 音樂會」等演出。2006 年來台，成為國家交響樂團 長笛副首席一職迄今。

ㄑư㎈ _ 㠈䍥〆 打擊樂演奏家楊璧慈，由黃錦祥老 師 蒙學習打擊樂，曾經就讀荷蘭 國立史渥勒音樂院，德國國立岱特 蒙音樂院，跟隨打擊樂教育家 Peter Prommel 學習。2007 年以滿分極優 異成績完成演奏博士文憑後進入台 灣各大專院所任教。

目前任職於國家交響樂團打擊樂專任團員，天主教 私立輔仁大學，東海大學，東吳大學兼任助理教授， 以及台灣打擊樂協會常務理事。

憺ư䋲 _ 壯㪑⤵ 斗䫥䩟 _ 䉉⻟昚 畢業於國立台北藝術大學音樂系、 德國國立岱特摩音樂院，師事劉榮 義 教 授、Gernot Schmalfuss 教 授。 曾與台北市立中正高中音樂班 、北藝大現代樂團、台北聯合管樂 團、新北高中音樂班、台北青年管 樂團、北藝大室內樂團、國家交響 樂團於中山堂、北藝大音樂廳及國家音樂廳等地演 出協奏曲。現任國家交響樂團雙簧管首席。

國家交響樂團（NSO）鍵盤特約人 員。許毓婷是一位活躍於舞台的鋼 琴家，在學時期便熱衷於各類形式 的演出，舉凡獨奏、伴奏、室內樂 型態，作品發表等皆有她的身影。 在國立臺北藝術大學碩士畢業後， 隨即考取臺北市立交響樂團協演人 員，其後多次參與樂團音樂會演出，並擔任歌劇《弄 臣》、《阿依達》、《鄉村騎士》、《丑角》、《仲 夏夜之夢》、《奧泰羅》等排練伴奏。2014 年為奇 美博物館錄製鋼琴、鋼片琴兩段 one take 示範講解 影片（該展為樂器廳常設展 )，頗受好評。而她長年 累積的跨界經驗在受邀舞蹈空間 X 譚盾計畫《迴》 時得以發揮，此跨國製作於 2017 年赴歐洲巡演，獲 得廣大迴響。

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㣀㖰墡奨 奜墾 㑺暱㣀 " 暱㣀Ṅ储奜墾 " 奜墾⫯㓭暱㣀 " 十九世紀的浪漫時期德國作家海涅 ( Heinrich Heine ) 1827 年出版了一部 Buch der Lieder《歌之書》，它 其實是一部詩集。古老文字中的「歌」就是「詩」。 西洋浪漫時期作曲家總嘗試結合各種表演形態，將 語言與音樂作適當融合。期望經由各種創作及演出 型：詩詞朗誦，音樂，戲劇等，來表達內心的情感。 在這場音樂會中的作曲家有著至少三種角色 ( 也有 著至少三種以上的作曲方式 )： 作曲家是演奏家，也是反映人情百態的作家，詩人。 作曲家將詩人的劇作在音樂中描繪出，好似一段有 聲有色的故事。作曲家的作品被加上詩詞改編成劇 情，各種嘗試、各種心情、各種角度，想要達到的 不外是將自身體驗傳達給聽眾。 演出曲目中音樂與文字的關係如下： 㮓哫凰 烉 㘌㑭䄷濣ƺ樒槺◑僜㖰ƻ㽸斗憺䋲 大家都很熟悉的李斯特的魔鬼圓舞曲，很少人曉得 這曲子是根據匈牙利籍詩人雷瑙 1836 年創作的「浮 士德」其中《在鄉村酒店的舞蹈》一景而作的詩詞 內容如下 : ᆸᗂ ໂ‫׸‬ଚ۫ ஆᘶǵॣ኷‫ک‬ᆸᗂ Mephistopheles： 化身成獵人 ( 從窗戶進來 ) ٗ㚊य़ё੿ӳ‫< ވ‬ ‫ॺך‬ΨाୖуୟǴ൅‫" ڥ‬ ( 與浮士德走進去 ) ೭ሶ΋ঁ‫ۄ‬াᑫठОᐯ Кਜҁऍ‫ښ‬ӭΑǶ 浮士德 (Faust)： ‫ך‬ό᐀ளǴ࡛ሶ΋ӣ٣Ǵ ‫܌ך‬Ԗ‫ޑ‬ག‫۔‬೿೏֎Ї ‫ޑך‬Ոనவ҂ӵԜ‫ݦ‬បǴ ‫ޑ֮ڻך‬ᖌໆΜ‫ى‬Ƕ Mephistopheles： գО዗‫ޑ‬౳࿊మධଢᝬǴ ೭ࢂ៿ඍ‫ޑ‬ᅭ‫ैئ‬იǶ Ѭॺ೏գ༿ࢁ‫ޑ‬໹ᄌѥ࿣ΑǴ ӵϞѬவ‫فঁ؂‬ပᅖ೸Ƕ ѐୟǴ‫ঁ׬‬ζ࠸ٰၢᆸǴ գ‫ז‬εᖌፂ຾വᎵ္ѐୟ "

浮士德 (Faust)： ٗ㚊ٗঁ໵౳੧‫ޑ‬ ኚ຋‫ޑך‬᏾ঁᡫሲǶ Ӵ‫ޑ‬౳࿊஥๱ᇨൽ‫ئޑ‬ኪǶ ΋ၰుόёෳ‫ئޑ‬഻ྣ৔р ࣮ٗआዎᚈᓌӵՖଢߝǴ ࢩྈ๱ғ‫ࡾߙکڮ‬ୟ " ٗ཮ࢂനౡᇋคᅰ‫៿ޑ‬ඍ ᕳӝӧ೭ᚈয΢Ǵ ཀ᛽ኍீ‫ޑ‬ᑩ๞Ǵ ‫ٿ‬Тాኅࢋ೬‫ޑ‬ԝΫϐܾǶ ࣮೭ૅಢӵՖඌ৮‫็סޑ‬Ǵ ӧ഻৹Ҍᔲ‫ޑ‬௃ኅύ " ‫ך‬གྷ‫ئ‬዗ӵጭᛯ૓ ൎᙅӧ೭ᙦᅈᠼѯ‫يޑ‬᙮ ࠖǼ࣮೭Ξ໵Ξߏ‫ޑ‬௔ᎳǴ ӵՖόӼ‫ޑ‬ம‫ڋ‬ԾρǴ ӵՖӧᓍᜐ०៌ၢଆǴ ೭ాኅ‫ז‬ೲ‫ޑ‬॥ኪ᝾ដ!" ଷ٬‫ך‬ӆᝩុ‫ݙ‬ຎ೭ζΓǴ ‫཮ך‬ᅭ‫ئ‬Ǵ‫཮ך‬ԝѐǴ ёࢂ .. ‫ך‬ᗋࢂค‫ݤ‬،‫ۓ‬Ǵ ࢂց஥๱‫ޑך‬ୢং‫و‬ӛӴѐǶ Mephistopheles： ੿ࢂ‫ڻ‬੝‫ޑ‬ᜪᅿୟǴ २ჹ࿾Γ + ‫ࡕޑ‬жǼ!)+ ຏ!٥྽ᆶহ࠱ * дᖌඪ৾Ӧᅢٰ።‫ݙ‬Ǵ ࠅӧ೭λζΓय़߻ό‫܌ޕ‬௛Ǵ ӴᗨฅᡏᄊᓬऍǴ ࠅᏱԖ‫ࣗ׳‬Μ७‫ޑ‬௃ኅ!Ƕ ( 對樂師們 ) ፏՏᒃང‫ޑ‬኷϶Ǵգॺ‫ޑ‬ψ ܎ளϼၸᚷණ୚ " ၟ๱գॺ‫ޑ‬༝ᆸԔ‫܈‬೚ૈ୼௽ᙯǴ ੰ⺟⺟‫ޑ‬ᑫጏӧූ১‫ޑ‬ဌ೩΢Ƕ ೭ёόࢂ዗Ոዋ෴‫ߙޑ‬ԃୟǶ ሀ๏‫ך‬΋‫ע‬ගถ ଭ΢᠋ଆٰ൩཮ό΋ኬǴ ӧ೭ଚ۫㚊཮ၢଆќ΋ᅿᆸᗂǼǶȩ _____ ኷ৣሀ๏ᘪΓ΋‫ע‬λගถǴ ᘪΓ፤Κ܎๱Ǵ ᒿջ၆ᒋ‫ޑ‬ᖂៜϲଆҷΠǴ ӳ՟‫ډࢲז‬ԝ‫៿ޑ‬ඍഹ৲Ǵ Ԗӵౡऍ‫ឺޑ‬ᆟಒᇟǴӵԜ‫د‬ஏӵԜዴߞǴ ӧ؈඀‫ڹ‬ఁᠰΓ‫ޑ‬ᠷઢǶ όΦΞࢂϲଆǴҷΠǴᑩ๞Ǵ ӵԜࢋ໩‫ాޑ‬ᑲ‫؍‬੎ੁዊǴ ᕉᙅ๱ᙦᅈ‫ه‬ᇘ‫ޑ‬ζ࠸‫ي‬᙮Ƕ Ԝ‫څ‬΋ᖂӾћ‫ڈ‬ԸៜଆऀΕ‫ګ‬ീಒᇟǴ ζ࠸ᡋᓵǴ‫ڥ‬ᖂ‫؃‬௱Ǵ ٗՏ‫࠸ت‬ǴО዗‫ޑ‬ǴவᝳဘύၢрǴ ᖂៜ࣬ϕࡗџǴΞӆᐟਗ਼ᑼӝ

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這是魏樂富先作的一首詩 , 加上自作的ƺ配樂ƻ完 成此作品，詩的內容如下 :

這 是 李 斯 特 學 生， 鋼 琴 家、 作 曲 家 Richard Burmeister 根據波蘭詩人 Kornel Ujeski 所作的詩， 結合蕭邦奏鳴曲作品 35 第三樂章通俗的《送葬進行 曲》作成的。 வᇻБǴដᖂៜଆǴు؈Զඌ৮Ƕ‫ځ‬໔໺р΋ࢤ഍ ས‫ޑ‬ԔፓǴ॥֌๱ᕉᙅ໵ՅᘶًΜӷࢎ‫޸ޑ‬ԚǴដ ᖂ໔໺рႶߧ‫ޑ‬ቛოϐᄺǴдॺ‫و‬๱‫و‬๱ǴؒԖଶ ৲Ǵᒿ๱໗ҴǴ‫ך‬೏Їሦ‫ڮޑ‬ၮѮΚϩ຋ΑǶ ‫ך‬Јύᐯ๱‫ޑ┢ܜ‬ОᐰǴတੇ္ᘋ୏๱઱໶‫ޑ‬धภǴ ‫ي‬ᜐ‫ޑ‬ដᖂཇٰཇεᖂǴୟ!"!ٗѮៜǴၷ‫ڋ‬Αॣ኷Ǵ Ѭό཮ӆᗋӣ‫۩ޑך‬ᅽǶ‫ح‬๱գ‫ޑ‬ᖍᚳǴ‫ޑך‬౳࿊ ӧգ‫ޑ‬౳Π᠞ཊǶ‫ך‬ᒿգӧដᖂ㚊‫و‬๱ǴҞӀᆙ‫ح‬

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樍㣀⪊濣ƺ䧪ᵊ⟧ƻ ( 一隻一日蠅的第二天 )

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樍㣀⪊濣ƺ⊮㼡↓䄧䆀㨟䩾ƻ 這也是魏樂富先作詩 ( 螞蟻上樹除外 ), 再自己作曲 完成的組曲，詩的內容如下 :

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Ƹ走狗與跟屁蟲ƹ գ࣮ٗЬΓεྭᠠ໹Ӧӧ߻य़‫و‬๱Ǵ ӭሶӦӀறୟǼ ‫ך‬നӳ࣮๱д‫ޑ‬ᖍՅλЈՉ٣Ǽ д‫و‬ӛܿǴ‫ך‬Ψ‫و‬ӛܿǼ д‫و‬ӛՋǴ‫ך‬Ψ‫و‬ӛՋǼ дѺঁቔᓶǴ‫ך‬ΨѺঁቔᓶǼ дઢǴ‫ך‬ΨઢǹдনǴ‫ך‬ΨনǼ дғ਻Ǵ‫ך‬Ψғ਻ǹপǼ੿ࢂঁၟ‫־‬ᙝǶ ୟǼٗԖϙሶᒤ‫ݤ‬Ǵ‫ך‬൩ࢂؒԖԾρ‫ޑ‬Ь‫ـ‬ୟǼ ‫ך‬ѝࢂЬΓεྭ‫ކوޑ‬Ǽ Ƹ蝨子跳蚤碰碰跳ƹ գᇥǴѬӧব္ǻࢂፔǻ ӧ္ٗǵব္ǻ ѬࢂፔୟǼ ୟǼ‫ډ࣮ך‬ΑǴ ࢂ΋ଫၢ૫Ǵ ᗋԖጼηǼ Ƹ螞蟻上樹ƹ ‫ݽݽݽ‬Ǽ‫ډݽ‬ᐋ༸΢Ǵ ᑺᛲॺ‫זז‬΢ᐋǶ ࠎǼᑺᛲ΢ᐋǻ ೭όࢂࣆણํу࿗ԺǻǼ ણํࢂᐋǴ࿗ԺࢂᑺᛲǶ ‫ॺך‬ҔΚ‫ݽ‬΢ᐋ .... Ƹ瞌睡懶惰蟲ƹ Ȩଆ‫׉‬ΑǼգ೭ଫᚷආᙝǴձ೭ኬᚷආǼȩ Ȩ‫ך‬ϙሶ೿όᇥǴ‫ך‬൩ഈ๱቏Ǽȩ Ȩଆ‫׉‬ǼᚷආᙝǴ‫ז‬ଆ‫׉‬Ǵգ΋‫ۓ‬ाଆ‫׉‬Αȩ Ȩ‫ך‬όा୚Ǽ‫ࠂؒך‬ୟǼȩ ό଺٣ӭ๤ܺୟǼՖѸጁԆǼ ‫ך‬Кፔ೿ٰளᖃܴǼ ‫ך‬ाӆᢕ‫ډ‬೏ᆂ္ѐǼ ᝩុӆᅵ᝺Ǽ Ƹ地頭蛇之舞ƹ ӧࢰ္‫ޑ‬λӦᓐೂǴᇸᖂࢋ‫ک‬Ӧ ᇥ๱ႽϺ٬΋ኬ‫ޑ‬ౡ‫ق‬ᇋᇟǺ Ȩգ΋‫ۓ‬ाߞҺ‫ך‬ୟǼᒃང‫ޑ‬Ǽȩ Ӧᓐೂ༾ઢ๱ǴѬ‫ي‬΢ࢂඬ޸‫يޑ‬દǴ ՠࢂǴೂ‫ٽ‬ϩΰ‫ޑ‬ՁᓐǴ ᇥр‫ޑ‬၉ǴᆶЈ္‫ޑ‬ཀࡘࢂค‫ݤ‬ӝ΋‫ޑ‬ୟǼ Ƹ無敵鐵蟑螂ƹ ᠋Ǽ᠋Ǽፔӧు‫ڹ‬ ᗋӧᒳถ္ȋȋቕቕբៜǴ ‫ࢂך‬ό‫܂‬ଲ‫ޑ‬Ǵ ёࢂǴࠅႽԖଲӧ୏΋ኬǼ ӧᒳถ‫ޑ‬ถ۰္ǵถᗖ΢Ǵ ‫ڥ‬ቖ०‫ז‬Ӧ྘ၸǴ ΞၢΞ‫ݽ‬Ǵၢ຾ᒳถ౯္Ǵ ᖟጶǴታ‫ޑ္܊‬ᙝηǴ

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樍㣀⪊濣ƺ⫍䯃⳻僅⟥涏䋲ƻ 䰂㖰䄆

身為「鋼琴演奏家」和「小故事作家」，魏樂富一 直希望能將這兩種藝術形態結合為一。《小紅帽與 大黑琴》一劇是 1986 魏樂富採用一個由德國作家 Ludwig Bechstein 所集的古老民間故事，轉成為諷刺 著現代亞洲社會的變奏小故事！ 與其說描述著任何戲劇性的情節，倒不如說嘗試的 是呈現出一些典型現代「台灣人」（或者從較廣的 角度看來，事實上也算是整個人類）的一種思想模 式。敘述的銜接線索，是來自家喻戶曉的古老民間 故事——《小紅帽與大野狼》。說白（Narration） 從某方面看來有著歌劇中「宣敘調」（Recitative） 的功能；而音樂，則可視為「詠嘆調」（Arias）輔 助。說白音樂並未刻意地創作成為純粹只為背景的 音樂，然而從浪漫的角度來看，它也沒有「戲劇性」 作用。 音樂模仿嘲諷著每個角色特有的音樂風格（例如： 小紅帽是流行的（POP）；鋼琴是現代的（Modern）； 鋼琴老師是古典的（Classic）；而結婚典禮是沙龍 式的（Salon）……）。 《小紅帽》劇與 Cabaret（小型歌舞劇）的關聯無 疑是顯明的。Cabaret 原是畫家、詩人、作曲家與 演奏家們聚集的場所，在此他們可以面對觀眾，而 Cabaret 的精髓是具有挑撥意味的「藝術性聲明」。 《小紅帽》這個故事有著一個無時間限制的訊息。 《狼》算是一種「未知數」的威脅；在這個現代亞 洲風格的 Parody（嘲諷劇）中，《鋼琴》是在教育 體制中脅迫著孩童靈魂與想像力的象徵；《媽媽》 可被視為是一個家庭與處境由善轉惡的表象； 《著 名的美國鋼琴家》則是虛浮現代社會的誘惑。結果 導致一片虛假的快樂與滿足，由此觀點看來，它未 嘗不是個敘說每個人遭遇的現代式故事呢？！ 故事內容如下 : 很久、很久以前，有位又甜、又可愛的小女孩，她 的母親慈祥和藹，深愛這個如小天使似的女兒。她 經常被打扮得如花似玉，就像小蝴蝶般的美麗。有 一次，媽媽幫她的心肝寶貝買了一頂漂亮的尼龍小 紅帽，小女孩戴上了這頂小紅帽後，與她紅嘟嘟的 雙頰相映，美麗極了，小女孩簡直不想再把小紅帽 脫下來了。從此以後，大家都稱這位小女孩為「小 紅帽」。 小紅帽與母親住在台北市西門町鬧區的一幢「富貴

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華廈」內。有一天，母親覺得身體不太舒服，就把 「小紅帽」叫到身邊，對她說：「親愛的小紅帽， 今天媽媽身體不太舒服，妳就帶著這塑膠袋到藥房 去代我買一瓶人蔘精來補補吧！可是，妳一定得很 小心才行喲！在城裡是很危險的，到處都有許多壞 人呢！不要隨便亂走啊！」。 「小紅帽」聽了，笑一笑，很高興的走向藥房去了。 街上擁擠、吵雜、喧鬧聲、惡臭味處處可聞。 小紅帽到藥房買了人蔘精後，還很好奇的到處東逛 逛、西逛逛，看著五彩繽紛的櫥窗。當她心不在焉 的走進一家商店時，突然，從角落裡跑出了一架兇 惡、巨大的黑鋼琴，它開著琴蓋，露出了那黑白相 間的大排牙齒，污垢之厚，恐怕有好久沒刷牙了吧！ 可愛的小紅帽倒是一點也不覺得害怕，因為她從來 就還沒看過「鋼琴」這玩意兒。 「我最親愛的小紅帽啊！妳要到那兒去呢！」大鋼 琴問她。 「回家陪媽媽啊！她今天不舒服呢！」小紅帽回答 著。「對啊！妳手上還拿著一個塑膠袋，這一定要 帶回去給你媽媽的吧！」「當然了，我買了一瓶『人 蔘精』，她吃了以後一定會覺得舒服而精神旺盛 的！」 「告訴我，親愛的小紅帽，妳家住在那兒啊！我很 想去看看妳們呢！」 「啊！離這裡不遠，就在街角『富貴華廈』的九樓 裡，可是，先生，請你告訴我，在這店裡賣的都是 一些什麼東西呢！你又叫什麼名字呢！」 「這個嘛！」大黑琴說：「我叫『鋼琴』，這是一 個專門為彈我人而作的椅子，小朋友們得坐在這上 面練好久好久的琴呢！有人一坐就是好幾個鐘頭、 好多天，甚至好幾年呢！那邊那個東西叫做『節拍 器』，小朋友們都得跟著這東西乖乖的練習，不准 許有自己的想像力。」 「啊！多可怕呀！」小紅帽睜大眼睛叫道：「這些 小朋友真是可憐啊！」 「對啊，本來就是這樣」大鋼琴張著大鯊魚口猙獰 的笑著。「小紅帽，我該走了，我還跟人約好有事 呢！」 兇惡的大黑琴走開了，當小紅帽還東看看西看看時， 大黑琴以最快速度滾到「富貴華廈」，給了管理員 一個大紅包，坐上電梯到了九樓。它按著門鈴，可 是小紅帽的母親病著躺在床上，不能起床，她從裡 面大聲叫道：「誰呀？」「我是小紅帽！」，大黑 琴從外面模仿著小紅帽的聲音說：「媽！『人蔘精』 買回來了！」「鑰匙在墊子下面，妳自己拿吧！」 媽媽大叫著。大黑琴馬上翻出鑰匙，開了門，進到

屋裡來了。它一口把躺在床上的母親，連皮帶肉的 吞到肚子裡去了。然後，大黑琴趕緊穿上了母親的 衣服，躺到床上，學著母親的樣子，把棉被蓋上。 不久以後，小紅帽回來了，她覺得很奇怪，怎麼門 都是開著的呢！平常，媽媽不都把門鎖緊的嗎！她 愈想愈不對勁，有點害怕起來了。走到床邊，看媽 媽緊蓋著棉被，只露出一隻腳來，可是怎麼看起來 那麼奇怪可怕呢？「啊！媽媽，妳的腳怎麼變成金 色了呢！」小紅帽大聲問著。「這樣，才能讓妳多 練習踩踏板啊！」鋼琴這樣子回答。「可是，媽媽， 妳的嘴怎麼變這麼大啊？」「這樣，妳才能多多練 習音階啊！」「啊！媽媽，妳怎麼有這麼多白白、 黑黑的牙齒呢？」「這樣，妳才能多練徹爾尼練習 曲啊！」。 說著，大鋼琴從被窩中跳出來，馬上跑到客廳中間， 可憐的小紅帽被逼著開始坐下練習拜爾教本。然後， 還有徹爾尼練習曲（Czerny Etudes）、克拉馬練習 曲（Cramer）、克雷孟悌（Clementi），還有好多音 階、和弦、終止式……。 當別家的小孩子們在外面快樂的玩耍時，可憐的小 紅帽必需坐在兇惡的大鋼琴前面好幾個鐘頭乖乖練 琴呢！ 大黑琴要她不停的練習各種音階、手指練習，來幫 它刷大排的黑白牙齒。當小紅帽練琴時，大黑琴肚 子裡被吞下去的媽媽就開始說話了（她還活著，大 黑琴太餓了，狼吞虎嚥，連嚼也沒嚼，就把媽媽一 口吞下去了。）大黑琴跟小紅帽說：「除非妳乖乖 聽我的話，專心練琴，好好考上音樂班，這樣七年 以後，我才會把肚子裡的媽媽吐出來。」 小紅帽應允了！從此，開始了無天無日的集中訓 練！有時，小紅帽練琴，媽媽就在琴肚子裡大聲叫 道：「小紅帽，妳怎麼彈不快啊！手指得動快一點， 快一點啊！」，「小紅帽，妳怎麼連這麼簡單的曲 子都不會呢？」……鋼琴肚子裡的媽媽整天叫個不 停！不久，也來了一個鋼琴老師，老師跟媽媽一起， 不停的以二重唱叫著：「彈快一點！快一點啊！怎 麼不多練一些琴呢！」 漸漸，小紅帽紅嘟嘟的雙頰愈來愈蒼白了！近視眼 度數也愈來愈深了。不久，小紅帽戴上了眼鏡，終 於，她不負鋼琴之望，考上了音樂班，穿上了繡著 學號的制服，頭髮剪得短短的，一點也不再是從前 可愛、惹人喜歡的「小紅帽」了。 鋼琴老師聯合媽媽把「小紅帽」送去參加每個音樂 比賽，同時，還得準備每學期的通考、甄試，還有 保送考、聯考……等等考試。 有一天，當小紅帽毫無興致、無精打彩的開始每天 例行的手指練習時，正巧，有位大牌的美國老師路 過，聽到了她的彈奏，驚訝得大嚷道：「天啊！她

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真是個小天才啊！我從來沒聽過彈這麼快的徹爾尼 （Czerny）練習曲！」這位美國鋼琴家如掘到寶藏 似的興奮，一定要小紅帽到美國深造。沒多久，小 紅帽就收到了紐約茱莉亞音樂院（Juilliard School） 寄來的入學許可證（I-20）。 大黑琴依照諾言，吐出了小紅帽的母親。媽媽比小 紅帽更殷勤的辦著出國手續，她處處隨著小紅帽， 叮嚀這、叮嚀那，在黑琴肚子裡的七年，已將她薰 陶得如鋼琴專家似的內行了。 到美國後，小紅帽去配了隱形眼鏡，燙了一頭捲髮， 化妝得美如天仙，兩頰紅嘟嘟的，她甚至比以前更 美了。她勤奮努力，不久便完成了學業，媽媽馬上 幫她找到了一位「醫生」快婿。 他們在加州過著甜蜜而闊綽的美國生活，小紅帽的 媽媽，看著女兒婚姻美滿，滿足又愉快，也隨著享 受著美好的晚年，甚至那段被大黑琴吞噬的日子， 也成為她這一生最值得回憶的時光。 讀 者 們， 如 果 這 些 人 沒 過 世， 那 他 們 一 定 還 活 著……。