20180505 Music Discovery I Lecture Concerts III ZOOpera

2018

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㷒₸㔀摑 | 2018 ⴲ 5 㗆 5 㒣 ( 㓝㗝‫ ) ‫‬2:30 PM 㷒₸◮涜 | 㷒⠍ⶱ Recital Hall, Taipei

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᳹姙 ⠱榖暱 | 㙕〆暱˙Grace Lin, lecturer & soprano 㧟⠱榖暱 | 乿冣䊬˙Jo-Pei Weng, mezzo-soprano 䏵 Ḍ 暱 | 乃Ẉ䤌˙Julian Lo, bass

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憺 ư䋲 | 壯⾞⍿˙Vera Hui-Pin Hsu, piano

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Program

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MAURICE RAVEL(1875-1937): Selections from L'Enfant et les Sortilèges

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JEAN-PHILIPPE RAMEAU(1683-1764): Selections from Platée

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/(2â -$1Èý(.(1854-1928): Selections from The Cunning Little Vixen

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,*25 675$9,16.<(1882-1971): Selections from Le Rossignol

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WILLIAM WALTON(1902-1983): Selections from The Bear

㷒₸仃ᶉ䯷 ᳹姙 濏 ⠱榖暱 _ 㙕〆暱 英國皇家音樂院特優演唱文憑 及英國皇家音樂院音樂學士學位， 國立藝專音樂科畢業。自 2000 年 返臺以來，活躍於國內外歌劇、神 劇、藝術歌曲等演唱領域，近期演 出包括《修女 • 安潔莉卡》、《聖 馬太受難曲》( 台灣首演 )、馬勒第二號交響曲、馬 斯奈《莎孚》、許常惠紀念音樂會、古諾《莊嚴彌

指環》；莫札特歌劇《魔笛》、《費加洛婚禮》； 小約翰史特勞斯歌劇《蝙蝠》；韓德爾神劇《猶大 馬加比斯》、《彌賽亞》、《所羅門》等，並於金 希文歌劇《黑鬚馬偕》及錢南章歌劇《畫魂》之世 界首演擔綱演出。2012 年她獲國立臺北藝術大學頒 發傑出校友獎。2014 年 3 月受北京國家大劇院邀請， 參與大劇院與馬林斯基歌劇院共同製作歌劇《尤金． 奧涅金》，飾演奧爾嘉。並獲葛濟夫大師邀請赴俄 羅斯參加聖彼得堡白晝音樂節。

撒》、《鄉村騎士》等。2010 年並受澳門樂團之邀， 參與演出《彌賽亞》，同年並與 NSO 演出馬勒第四 號交響曲、《天方夜譚》，以及孟德爾頌第二號交

䏵Ḍ暱 _ 乃Ẉ䤌 男低音羅俊穎畢業於東吳大學

響曲和《詩篇 42 篇》等。歌劇演出包括《霍夫曼的

音樂系研究所碩士班。 2005 年於

故事》、《糖果屋》、《唐喬凡尼》、《茶花女》、《女

「全日本演奏家協會」主辦之「歌

武神》、《萊茵黃金》、《女人皆如此》、《強尼

劇詠嘆調大賽」中獲得首獎。隨後

史基基》、《夢遊女》、《魔笛》、《黛朵與艾涅斯》

考 入 日 本「 藤 原 歌 劇 團 」。2005

等。除了大型演出之外，對藝術歌曲推廣也不遺餘

年 在 歌 劇《 魔 笛 》 中 擔 任 大 祭 司

力，除了個人獨唱會之外，並參與室內樂型式的講

Sarastro 一角，首度登上日本歌劇舞台。此後陸續在

座音樂會，演出內容及型式多樣化，飽受好評。

亞洲地區三十多部歌劇中擔任主要角色。演出經驗 豐富，並以深沉濃郁的歌聲及超群的存在感備受讚

㧟⠱榖暱 _ 乿冣䊬 美國約翰霍普金斯大學琵琶蒂 音樂院碩士，第四屆 (2005) 建華愛 樂古典菁英聲樂首獎。2007 年 5 月

譽。2017 年預定演出包括有《浮士德》( 台中 )、《外

套》、《強尼史基基》( 台北 ) 、《尤金 • 奧尼根》

( 東京 )、《魔笛》( 柬埔寨 )，以及童話親子歌劇《月 亮》。

赴日本橫須賀參加第十二屆新聲歌

現為日本藤原歌劇團團員，東京市立歌劇協

唱大賽，榮獲亞洲區優勝。曾參與

會會員，台灣聲樂家協會會員。近年亦展開教學工

重要演出包括馬斯卡尼歌劇《鄉村

作，受邀於國內外各地舉辦大師班，並任教於台灣

騎士》；浦契尼歌劇《修女安潔麗卡》、《強尼．

新店高中音樂班。

史基基》、《蝴蝶夫人》、《瑪儂．雷斯考》；漢 普丁歌劇《韓賽與葛麗特》；華格納歌劇《尼貝龍

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憺ư䋲 _ 壯⾞⍿

寫其他類型的音樂，儘管他寫作多部歌劇，其風格

許惠品為美國紐約市立大學鋼

和理念，對於在他之後的歌劇作曲家造成極大的影

琴演奏博士、台北藝術大學管弦樂

響， 直至二十世紀，音樂學者，指揮，尤其是研究

指揮碩士。於台灣、德國、奧地利、

巴洛克和早期音樂的專家，重新發掘拉摩的歌劇，

以色列、美國等地舉辦過鋼琴獨奏

才將他的歌劇作品再次搬上舞台，讓觀眾得以欣賞

會，與以色列海法交響樂團演出協

這樣偉大的作品。

奏曲、國家交響樂團（NSO）、指

《天賜良緣》(Platée ) 是一部三幕加上序幕的抒

揮家簡文彬錄製鋼琴協奏曲。多次參與 NSO 樂季音

情喜歌劇，故事主角是一個長相醜陋的沼澤精，名

樂會、講座音樂會演出、錄音，並擔任音樂會、歌

叫 Platée ，她雖然容貌醜怪，但是自我感覺良好，於

劇之鋼琴排練及歐洲巡迴音樂會之助理指揮。獲美 國 International Conductors Workshop and Competition 優 勝， 曾 指 揮 美 國 Macon Symphony Orchestra、 以

色列耶路撒冷音樂暨舞蹈學院樂團演出、獲聘為紐 約市 Chelsea Opera 助理指揮。受邀於「兩廳院室內

是當朱比特大神，為太座朱諾時時燃燒的妒火感到 煩惱時，眾神們便想出了一個計謀：要朱比特假意 愛上普拉提，並且要和她結婚；在舉辦婚禮的時候， 朱諾滿腔怒火現身時，發現朱比特結婚的對象是一 隻醜陋的沼澤精，才知道這不過是一個惡作劇；當

樂系列」中演出，擔任「兩廳院藝術講座宅急配」

眾神訕笑地離開時，普拉提也只好滿腹委屈地跳回

講師，芝加哥大學音樂系舉辦鋼琴工作坊，以色列

沼澤。

海法大學音樂系短期駐校音樂家等。現任輔仁大學 音樂系鋼琴兼任助理教授。 ㆇ⢿䃼濣㨊ⅅƺ曏䦣僅樒㮓ƻ 拉威爾 (Maurice Ravel, 1875-1937) 是二十世紀

最重要的作曲家，雖然和德布西（Claude Debussy,

㣀㖰墡奨 撰文｜林慈音

1862-1918）並列為最重要的印象派作曲家，然而他 的音樂遠遠超越種類的侷限，他的作品充滿個人特 色，卻又包含各種音樂風格，不僅限於古典音樂， 在他的晚期的作品裡，爵士樂的影響也可清晰聽見。

我們一般提到歌劇舞台上的動物，通常會直覺

兩幕歌劇《頑童與魔法》的劇本由著名法國作

地想到將「動物」搬上舞台的歌劇，最直接的例子

家 柯 蕾 特（Sidonie-Gabrielle Colette, 1873-1954） 寫

就是威爾第歌劇《阿依達》裡，第二幕的動物遊行。

作，原本只是做為芭蕾舞劇的歌詞，在和拉威爾合

但是今天的講座音樂會，我們要介紹的是歌劇作曲

作的過程中，逐漸發展成歌劇劇本，《頑童與魔法》

家寫關於「動物」的故事，動物不再是人類故事裡 的配角，而成為主導故事的主角，我們要來看作曲

是拉威爾的第二部歌劇，距離他上一部《西班牙時 光》(L'heure espagnole ) 已有十五年，在《頑童與魔

家如何運用無盡的想像力和作曲技巧，以人聲來演

法》裡，拉威爾所使用的音樂語彙更為現代、多元，

繹動物世界發生的故事，同時間，以動物的眼光，

管弦樂色彩更為豐富趣味。

反映人類世界的種種愛恨情仇，有喜也有悲，更重 要的，是聆賞這些偉大的作品的同時，透過音樂和 故事，我們能夠看見，並思索人類和大自然，不同 物種，不同生命之間的愛與尊重。

《頑童與魔法》的故事是講述一個頑皮的小孩， 在母親出門後，大肆破壞家裡的家具，欺負小動物， 但他沒想到，這些受他凌虐的家具和動物開始說話， 並且表達它們對頑童的不滿和怨恨，就連花園裡的 小動物們也群起反抗，無視頑童的哭泣，在激烈爭 吵中，一隻小松鼠受傷了，在動物們的驚訝中，頑

ㆇ㌧濣㨊ⅅƺ⟧定儭䲡ƻ 拉 摩（Jean-Phillippe Rameau, 1683-1764） 是 巴 洛克時期最具代表性法國作曲家之一，也是和聲學 的重要音樂學者，1733 年開始，年過五十，他才開 始寫作歌劇，自此他的作曲主力轉向歌劇，幾乎不

童包紮了受傷的松鼠之後，便昏倒了，動物們發現 頑童是有愛心的小孩，於是願意幫助他回到母親的 懷抱。

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㠈䯋὏ 濣㨊ⅅƺ䆟䇼䕂⫍䆎䆶ƻ 捷克作曲家，楊納傑克 (/HRã -DQiþHN,1854-1928)

本改編自同名安徒生童話，《夜鶯》的故事發生在 古老的中國，相傳有一隻歌聲迷人的夜鶯，任何人

是國民樂派的代表性作曲家，深受同為捷克人的前

只要聽了她的歌聲，就會忘卻一切的憂傷煩惱，皇

輩作曲家德弗札克（$QWRQtQ 'YRĜiN,1841-1904）影

帝命令廚師來尋找夜鶯，並將她帶回宮裡獻唱，夜

響和啟發，他致力於發揚捷克傳統民間音樂，並將

鶯出現後，答應皇帝的邀約，她動人的歌聲深深感

其元素大量使用在自己的作品當中，早期音樂承襲

動了皇帝，夜鶯在宮中備受尊崇，然而當日本獻上

浪漫派風格和傳統，但越是晚期，他的作品展現更

機器夜鶯做為禮物，夜鶯憤而飛離，皇帝震怒之下

多獨特的音樂語彙和色彩，除了運用捷克民間音樂，

將夜鶯驅逐出境，過了幾年，皇帝生病了，死神隨

在和聲和調性的使用上更跳脫傳統。

伺在旁，此時，夜鶯回到皇帝身旁，唱起歌，死神

《狡猾的小狐狸》(3ĜtKRG\ OLãN\ %\VWURXãN\ )( 英

譯：The Cunning Little Vixen )，是楊納傑克七十歲時

被她的歌聲打動，願意離開皇帝，皇帝恢復健康後， 夜鶯答應皇帝，從此天天為他從黃昏唱到黎明。

所作的三幕歌劇，講述一隻叫「尖耳」的母狐狸的 一生，透過她，和人類間，和其他物種間的關係， 楊納傑克勾勒出一個充滿魔幻和趣味，卻又極具哲 理的生命故事。 故事描述森林巡邏員在森林小憩的時候，遇見 正在追逐青蛙，幼小的母狐狸 Bystrouška，便將牠捉

劭䃼曑濣㨊ⅅƺ䁈ƻ 二次大戰前，許多作曲家在音樂理論和作曲技 巧上發展出與前不同的新音樂，和同時期，同樣是 英國「現代」作曲家布瑞頓 (Benjamin Britten, 1913-

回家當寵物養，母狐狸長大了，厭倦被綁住的生活，

1976) 相比，華爾頓 (Sir William Walton, 1902-1983)

啃斷了繩索，咬死了巡邏員飼養的雞隻，逃回森林；

偏後期浪漫派的作品風格，在當時被認為「太過保

到了森林，牠佔據了獾先生的窩，開始了在森林裡

守」，「不夠創新」，然而華爾頓的作曲手法除了

自由自在的新生活，遇見公狐狸 Zlatoh bítek，談戀

看得出其深厚的技巧，奠定自他早期於牛津就學時

愛，結婚，生了一窩小狐狸，然而，在捉弄人類的

研究斯特拉溫斯基、德布西的作品，更可以發現通

過程中，卻被肉販一槍打死，將毛皮取下做為給新

俗、爵士、民謠的元素，直至近代有更多學者研究、

娘的新婚禮物，當森林巡邏員看見時，內心悵然，

發揚他的作品，才讓大眾更了解華爾頓作品裡蘊含

感嘆生命與時光的流逝，當他再次來到森林休息時，

的表現力和深度。

場景彷彿回到當年，張開眼，他見到了跟當年母狐

《熊》(The Bear ) 改編自俄國著名劇作家契訶 夫 (Anton Chekhov, 1860-1904) 的同名劇《熊》，這

狸一樣的小狐狸，原來是 Bystrouška 的小狐，他想 捕捉時，卻失手捉到一隻青蛙，而這隻青蛙，正是 當年那隻青蛙的孫子，巡邏員遂放下了手中的槍枝， 與大自然和平共處。

部歌劇是華爾頓唯二的歌劇作品（另一部為 Troilus

and Cressida ），這部獨幕歌劇講述一位名叫 Popova 的寡婦，為她死去的丈夫 Popov 守寡多年，忠貞不

二，然而當 Popov 從前的債主 Smirnov 上門討債時， Popova 發現原來她的先夫在世時婚外情不斷，當

㑭䄷ㆇ㵩㑭⚸濣㨊ⅅƺ⟚汭ƻ 無可否認地，俄國作曲家斯特拉溫斯基（Igor Stravinsky, 1882-1971）是二十世紀最重要也最具影 響力的作曲家之一，他打破傳統，開創了全新的音 樂風格，他的作品在當時是革命性的先鋒，在和聲 和節奏上都寫作出有別於以往的風格，同時也有著 強烈的個人色彩，芭蕾舞劇《春之祭》在巴黎上演 時引起的暴動事件已經是音樂系學生熟知的故事， 然而以現在的眼光來看，當時被認為是吵雜的噪音， 充滿魅力和激情的節奏和樂音，正是斯特拉溫斯基 音樂迷人之處。 夜鶯（ˁ̨̨̣̖̜̏）( 英譯：The Nightingale ) 的劇

Smirnov 指出這殘酷的事實，兩個人開始吵架，甚至 拿出槍對著對方，但是其實，他們兩人的心中，早 就互相產生情愫了，劇情很簡單，但是「熊」到底 在哪裡？這個謎，就留給觀眾一起來發現了。