2018
演出曲目
Program
路得維希•凡•貝多芬（1770-1827）： 第三號鋼琴協奏曲
LUDWIG VAN BEETHOVEN（1770-1827）: Piano Concerto No. 3, Op. 37, C minor , $OOHJUR FRQ EULR ,, /DUJR ,,, 5RQGR $OOHJUR
I. 燦爛的快板 II. 廣板 III. 輪旋曲：快板
~中場休息~
~Intermission~
安東•布魯克納（1824-1896）： 第九號交響曲
ANTON BRUCKNER（1824-1896）: Symphony No. 9, D minor , )HLHUOLFK 0LVWHULRVR ,, 6FKHU]R %HZHJ\ /HEKDIW 7ULR 6FKQHOO ,,, $GDJLR /DQJVDP )HLHUOLFK
I. 神祕莊重地 II. 詼諧曲，輕鬆快活地 III. 慢板，緩慢莊嚴地
演出時間│ 2018年5月11日 (星期五) 7:30 PM 演出地點│ 國家音樂廳 National Concert Hall, Taipei
演出者
指 揮｜根特．赫比希 Günther Herbig, conductor 鋼
琴｜路易斯．洛提 Louis Lortie, piano
國家交響樂團 National Symphony Orchestra (NSO)
主辦單位│
指定住宿│
演出長度│上半場約35分鐘，下半場約65分鐘
1︱赫比希的雙B饗宴
演出者介紹 指揮｜根特•赫比希 赫比希在 1984 年從東德移居 美國之後，開始在歐洲和北美洲 地區快速活躍起來。期間，他也 親臨亞洲 20 多次，並與東京、香 港、新加坡、韓國和臺灣等地樂 團合作演出。1984至1994年間， 他先後擔任了底特律交響樂團和 多倫多交響樂團音樂總監的職務。隨後與多個知名 樂團合作，足跡遍至紐約、芝加哥、波士頓、費 城、克里夫蘭、舊金山、洛杉磯等地。 赫比希在中歐開始了他的音樂教育，事師赫 曼．阿本德羅斯、赫伯．馮．卡拉揚與赫曼．舍爾 興。1972年，他成為德勒斯登愛樂管絃樂團音樂 總監；1977至1983年間，他則轉任為柏林交響樂 團音樂總監。1979年轉赴西歐受邀擔任英國國家 廣播公司愛樂管絃樂團的首席客座指揮。隨後受邀 與歐洲各主要樂團合作，包括倫敦皇家愛樂、倫敦 愛樂、巴黎管絃、以色列愛樂等。 離開東德之前，他錄製了將近40張專輯，其中 包括海頓和布拉姆斯的交響曲系列。他的近期錄 音，包括了與英國國家廣播公司愛樂管絃樂團合作 錄製貝多芬第三號及第五號交響曲、舒伯特第八號 交響曲、布拉姆斯第一號交響曲、馬勒第五號交響 曲、理查．史特勞斯《英雄的生涯》交響詩等。在 2001至2006年擔任沙爾布魯克廣播交響管絃樂團 首席指揮期間，和該樂團一起錄製了馬勒與蕭斯塔 科維契的重要交響曲作品。
年樂季赫比希擔任國家交響樂團藝 術顧問與首席客座指揮。期間，不僅合作演出挑戰 性高的經典作品，並以162 /LYH品牌實況錄音發 行馬勒第六號、第九號及布魯克納第九號交響曲。 自2010年起，接受NSO音樂總監呂紹嘉邀請成為 桂冠指揮迄今。
Conductor｜Günther Herbig
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2︱赫比希的雙B饗宴
鋼琴｜路易斯•洛提 極負盛名的法裔加拿大鋼琴家 路易斯•洛提詮釋廣泛曲目，而非 特定風格。他最近合作的樂團有芝 加哥交響、雪梨交響、皇家愛樂、 波士頓交響以及華沙愛樂樂團，並 與由梵志登指揮的達拉斯交響和 香港愛樂合作演出。未來也將與世 界各地的管絃樂團演出，並將在多倫多、渥太華、 亞特蘭大、蒙特婁、溫哥華、西雅圖、拉霍亞、柏 林、波昂等地舉行音樂會。洛提為山多斯唱片錄製 了45組以上的錄音，曲目莫札特到斯特拉溫斯基， 包含貝多芬奏鳴曲全集，和《紐約客雜誌》列為 2012年十大最佳錄音的李斯特全套《巡禮之年》。 最近的蕭邦專輯被《紐約時報》評為年度最佳錄音 之一。1984年贏得布梭尼大賽首獎，也是里茲大賽 獲獎者。1997年以來長居柏林，亦居於加拿大和義 大利。
Piano｜Louis Lortie 7KH KLJKO\ HVWHHPHG )UHQFK &DQDGLDQ SLDQLVW
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樂曲解說 路得維希•凡•貝多芬：第三號鋼琴協奏曲 撰文│顏華容 （俄羅斯國立莫斯科柴科夫斯基紀念音樂院鋼 琴演奏博士）
據說第三號鋼琴協奏曲首演時為貝多芬翻譜者 眼前的總譜的鋼琴獨奏部份只有一些所謂「像埃及 象形文字般的」記號，更增添此曲的傳奇。其實， 近來網路上流傳的這則「貝多芬當場靠記憶演奏」 的說法大抵是「拿十九世紀晚期眼光看十八世紀晚 期」出現的感知落差。其實鋼琴家們背譜演奏這種 「習慣」直到李斯特之後才蔚為時尚，而鋼琴（鍵 盤樂器）協奏曲由指揮來帶領樂團、參與詮釋也是 十九世紀之後，聚焦於炫技與交響化的鋼琴協奏曲 不再適合演奏者自行指揮影響下的產物；貝多芬、 乃至蕭邦譜寫鋼琴協奏曲時，作曲者往往身兼獨奏 者與指揮者；換言之，十八世紀古典風格鍵盤 鋼 琴協奏曲的「賣點」是在樂曲鋪陳的格式進行更明 暢易懂、由巴洛克延續下來的即興演奏「習性」被 集中到樂章特定部分成為裝飾奏段落這樣兼顧「有 例可循」的樂曲推演公式以及「期待中的驚喜」， 無怪乎莫札特、貝多芬能夠「偷懶」不寫獨奏部 分。 相較於貝多芬用以在維也納首演、打開鋼琴與 作曲名氣的第二號鋼琴協奏曲，第三號的「創意」 與「公式」交錯得更加靈巧：對應於其明顯的「前
輩」、管絃樂序奏以質疑般的大跳與和聲挑戰著& 小調、而鋼琴獨奏的主題則明心見性地娓娓道來 的莫札特第二十四號鋼琴協奏曲，貝多芬此曲的 管絃樂定調更嚴肅、澎湃卻不形於色的配器使得 鋼琴獨奏更顯英氣，而鋼琴演奏技巧上則表現貝 多芬將複音音樂「知行合一」的技巧－音型外部 效果聽來激烈且聲部內在要求更十分「知性」， 這樣的特色在以朝氣蓬勃層次豐富的的賦格作為 終結的降(大調「英雄」變奏曲作品35、以及形式 內涵與熱情俱足的第三號「英雄」交響曲亦大大 鳴放，充分展現貝多芬體悟形式與浪漫情懷互不 扞格的昇華成熟，此曲因此被視為承繼古典、邁 向浪漫的重要作品。 貝多芬在第二樂章採用了令人意外的(大調， 以鋼琴獨奏似聖詠般的起始立刻改變第一樂章嚴 肅的英雄本色，溫暖的配器與伴奏音型使得管絃 樂團從軍隊般的雄赳赳變身為柔情似水，彷彿英 雄外顯的作為與內心的哲思甚至掙扎；而第三樂 章亦由鋼琴獨奏掀開序幕，帶著勇敢質疑的大膽 減七度音程的主題、貫穿全局不停的十六分音符 伴奏音型彷彿昂首闊步迎向挑戰的青年，這股血 氣方剛遠遠地投射在布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲 的終樂章，影響可說無遠弗屆。以鋼琴揭開終樂 章的安排直到二十世紀鋼琴協奏曲還非常流行， 舉凡拉赫瑪尼諾夫、普羅柯菲夫著名的鋼琴協奏
3︱赫比希的雙B饗宴
曲亦採取獨奏破題的策略，除彰顯與管絃樂大異其趣 的音色優勢、在慢板之後可輕易獲得對比轉換之效 外，由獨奏者主述速度表情也使得終樂章經常帶有明 暢炫技的特色，以對比第一樂章重材料發展與議論的 量感；尾奏轉至&大調，以技巧與調性色彩皆明亮絢 爛、信心滿滿地結束。
安東•布魯克納：第九號交響曲 撰文│李韋翰 （大同大學藝術顧問） 布魯克納（$QWRQ %UXFNQHU ）是一位大 器晚成的作曲家，他所發表的第一號交響曲，是四十 歲之後才開始著手的。在三十一歲前往維也納專心學 習對位法等作曲技巧之前，他原先自學作曲，也試著 寫過交響曲，但卻不願公開發表。三十九歲為他創作 生涯的轉折點，因為他在接觸到華格納的音樂之後， 進而在音樂的創作上受到極深的影響。但這並不表示 他完全放棄先前所學，而是將維也納精神深藏於作品 中，使得他的音樂中總是帶有古典與浪漫二股力量。 由於布魯克納的個性使然，在當時受到許多不同 的批評與誤解，他總是默默承受並深陷其中，以致耗 費許多修改樂曲的時間，這也造成日後他的多首交響 曲產生不只一個版本的情況。約從1887年開始創作的 《第九號交響曲》光是三個樂章，就已花費長達七年 之久，為了修改與校閱之前的作品而中斷創作亦為原 因之一。另因作曲家辭世的因素，這首交響曲的終樂 章尚未完成，但由於慢板的第三樂章擁有豐富的內容 足以構成樂曲的完整性。這種情形類似舒伯特的《未 完成交響曲》。 第九號交響曲可以說是十九與二十世紀最重要的 音樂連結，更進一步推動華格納音樂的革新。曲中寬 廣的大跳音程與刺耳的不諧和音預示著新維也納學 派，另一方面詼諧曲中重擊的節奏亦似乎看到未來的 史特拉汶斯基（,JRU 6WUDYLQVN\ ）與巴爾 托克（%pOD %DUWyN ）。雖然這三個樂章的 主體是布魯克納最後的交響曲，最後的草稿儘管顯示 布魯克納的健康與精神已在衰退中，但他的音樂仍然 維持原有的活力與豐富的想像力直到最後。布魯克納 在交響曲的創作上受到貝多芬後期與舒伯特的音樂影 響，但他的交響曲規模更為龐大，亦擴大了傳統的奏 鳴曲式，呈示部形成三個主題；另外布魯克納在曲中 常以長休止符來劃分段落。 樂曲在布魯克納特色之一的絃樂顫音下一開始， 莊嚴的持續低音帶著晦暗不明的氣息，令人聯想到貝 多芬的第九號交響曲。第一主題群由幾個動機組成， 包括開場由法國號奏出的附點節奏，緊接在後同樣由 法國號演奏帶有附點的樂句，小提琴的下行音型，還 有在絃樂顫音的支持下由木管演奏的旋律，接著絃樂 以反覆的下行四音漸漸推向頂點，這才由全體樂團 齊奏出令人不安的主要主題。在絃樂顫音與下行撥奏 下，木管以七度下行與六度上行的音型演奏，用以銜 接如聖詩般柔和的第二主題群，第二主題群以反覆模
進或變奏的方式進行。在絃樂的顫音下雙簧管與法國 號引領出焦躁不安的第三主題群，第三主題為含有木 管的下行音型、頑固低音與分散和弦的主題。發展部 將先前三個主題群的動機與素材交錯運用。 詼諧曲的第二樂章在絃樂如豎琴般的撥奏開始， 帶來如小精靈般的輕盈，卻又隱約帶著焦慮與不安的 情緒。接著出現重擊強音的節奏，正如日後史特拉汶 斯基的重音節奏，連續的八分音符在絃樂與木管樂器 上稍作緩和。在休止過後，雙簧管奏出一舞曲風格的 旋律，定音鼓夾著先前的節奏在其中，在逐漸加速之 後，再現重擊強音的節奏。在長休止之後，開始進入 輕快活潑的中段（WULR）第一主題，但很快地引出較為 感傷的第二主題。 接下來的慢板被認為是作曲家對人生的告別之 作。這個樂章就像是沒有發展部的奏鳴曲式。痛苦、 誇張的九度大跳慢慢展開一個幻想的情境，相當具有 爆發性、如華格納式的樂風進入一個崇高純潔的狂喜 中。在法國號主奏的聖詠風格動機之後，接著的是一 個美麗、如秋天歌曲的主題，似乎是對人生中懷舊的 喜悅散發而來的。然後出現源自交響曲開頭一個嚴謹 的主題，搭配絃樂撥奏與16分音符音型，秋天的主題 最後出現，漸漸加入高貴的聖歌風格主題。當音樂在 熱情裡變得更加強烈時，不諧和音的運用變得刺耳。 取自樂章開頭的動機使音樂漂流向最後的階段。尾聲 時布魯克納引用第八與第七交響曲的片段，洋溢平靜 祥和的氣氛，留給世人相當無限的感動。
Program Notes Ludwig Van Beethoven: Piano Concerto No. 3, Op. 37, C minor 7KH & PLQRU 3LDQR &RQFHUWR ZKLFK UHFDOOV LQ NH\ DQG FRQFHSWLRQ DV ZHOO DV LQ LWV RSHQLQJ WKHPH WKH JUHDW & PLQRU FRQFHUWR RI 0R]DUW ZDV ILUVW SHUIRUPHG LQ 9LHQQD E\ %HHWKRYHQ LQ RQH RI WKRVH LPSRVVLEO\ ORQJ SURJUDPPHV ZKLFK KH VHHPHG WR IDYRXU ,Q WKLV FDVH WKH RUDWRULR &KULVWXV DP 2HOEHUJ &KULVW RQ WKH 0RXQW RI 2OLYHV ZDV JLYHQ ZLWK WKH ÀUVW WZR V\PSKRQLHV UHKHDUVHG E\ DQ LQFUHDVLQJO\ GLVJUXQWOHG RUFKHVWUD IURP HLJKW R FORFN LQ WKH PRUQLQJ XQWLO WKH FRPSRVHU V SDWURQ 3ULQFH .DUO /LFKQRZVN\ FDOOHG IRU D EUHDN DQG SURYLGHG SLFQLF UHIUHVKPHQWV %HHWKRYHQ V SXSLO )HUGLQDQG 5LHV OHIW DQ DFFRXQW RI WKLV ÀUVW SHUIRUPDQFH RI WKH FRQFHUWR LQ DQG RI KLV RZQ DSSHDUDQFH DV VRORLVW LQ WKH FRQFHUWR ODWHU LQ WKH VDPH \HDU XQGHU %HHWKRYHQ V QRPLQDO GLUHFWLRQ ,W ZDV IRU 5LHV WKDW WKH VROR SLDQR SDUW ZDV ÀUVW FRPPLWWHG WR SDSHU
4︱赫比希的雙B饗宴
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Anton Bruckner: Symphony No. 9, D minor %\ *HRUJ 7LQWQHU 7KH DOUHDG\ DLOLQJ $QWRQ %UXFNQHU VSHQW WKH ODVW WZR \HDUV RI KLV OLIH WU\LQJ IUDQWLFDOO\ WR FRPSOHWH WKH )LQDOH RI KLV 1LQWK 7KH P\VWHU\ DQG KRUURU RI GHDWK SHUPHDWHV WKHVH WKUHH PRYHPHQWV RI WKH 1LQWK 6\PSKRQ\ $V LQ WKH Requiem DHWHUQDP RI 0R]DUW V XQÀQLVKHG Requiem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ÀIWK ' $ ,Q WKH 6FKHU]R WKHUH LV D IULJKWHQLQJ SL]]LFDWR GLDORJXH EHWZHHQ WKH ILUVW YLROLQV DQG WKH FHOORV DFFRPSDQLHG E\ P\VWHULRXV KDUPRQLHV DQG EDUV RI DQ XQLQWHUUXSWHG SHGDO SRLQW RQ & VKDUS DW ÀUVW RQO\ LQ WKH RERH WKHQ UHLQIRUFHG E\ D WUXPSHW $W ODVW WKH NH\ RI ' PLQRU LV HVWDEOLVKHG ZLWK D
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5︱赫比希的雙B饗宴
自信而精銳
National Symphony Orchestra
國家交響樂團
Founded in 1986, the National Symphony Orchestra (NSO), also known as Taiwan Philharmonic, became the resident orchestra of the National Concert Hall, and an artistic affiliate of the National Performing Arts Center in April 2014. The orchestra has benefited from the leadership of many music directors and principal conductors, including Gerard Akoka, Urs Schneider, Tsang-Houei Hsu, Da-Shen Chang, Jahja Ling, Wen-Pin Chien and Güther Herbig. Since August 2010, Maestro ShaoChia Lü has been Music Director of NSO and will lead the NSO continually to further enrich its performances and carry out its mission as the flagship of classical ensemble in Taiwan. The NSO works regularly with internationally acclaimed musicians, including Lorin Maazel, K. Penderecki, Rudolf Barshai, Kek-Tjiang Lim, G. Schwarz, Uri Mayer, Joseph Silverstein, Leonard Slatkin, Christopher Hogwood, Christopher Poppen and many others. Tour performances were also regularly offered throughout Taiwan and in overseas, in places such as Vienna, Paris, Berlin, Singapore, Kuala Lumpur, Sapporo, Tokyo, Yokohama, Hong Kong, Guangzhou, Shanghai, Hangzhou, and Beijing.
於1986年為建立一個指標級交響樂團而 投下的希望，2005年起成為駐國家音樂廳團 隊，2014年4月起改隸國家表演藝術中心，目前 已成為頂尖的亞洲樂團。樂團歷任音樂總監/ 藝術顧問包括許常惠、張大勝、林望傑、簡文 彬以及赫比希，自2010年8月起，由呂紹嘉接任 音樂總監。近30年來與NSO合作過的知名指 揮家有馬捷爾、巴夏、潘德瑞茨基、史瓦茲、羅 斯楚波維奇、柯米希奧納、史拉特金等。除了 精緻音樂會，NSO也製作大型歌劇，更以各種 推廣講座音樂會、節慶或戶外音樂會，使NSO 的節目成為愛樂大眾樂於參與的活動，形成華 人地區古典音樂的新風貌。 音樂總監 桂冠指揮 駐團指揮 第一小提琴 第二小提琴 中 提 琴 大 提 琴 低 音 提 琴 長 笛 短 笛 雙 簧 管 英 國 管 單 簧 管 低 音 管 倍 低 音 管 法 國 號 小 號 長 號 低 音 長 號 低 音 號 定 音 鼓 打 擊 樂 豎 琴 鍵 盤 執行長 整銷推廣經理 企劃演出經理 行政管理經理/ 總監執秘
呂紹嘉 根特•赫比希 張尹芳 ★ 吳庭毓 ★ 李宜錦 ☆ 鄧皓敦 方俊人 黃佳頎 李庭芳 ● 陳怡茹 ◎ 孫正玫 ○ 陳玟佐 鍾仁甫 蔡孟峰 洪章文 ● 黃瑞儀 ◎ 鄧啟全 ▓ 呂昭瑩 蔡秉璋 吳彥廷 黃亞漢 ● 熊士蘭 ◎ 連亦先 ○ 韋智盈 ▲ 劉純妤 ▲ 丁莉齡 ● 傅永和 ◎ 蘇億容 ○ 周春祥 ● 安德石 ◎ 宮崎千佳 李 浚 鐘美川 ● 王怡靜 ◎ 阮黃松 ▲楊凱婷 ▓ 李明怡 楊舒婷 ● 朱玫玲 ◎ 張凱婷 朱偉誼 ● 簡凱玉 ◎ 陳奕秀 高靈風 簡恩義 ● 劉宜欣 ◎ 劉品均 ○ 黃任賢 陳景陽 ● 宇新樂 ◎ 陳長伯 張景民 ● 李昆穎 ◎ 邵恆發 陳中昇 彭曉昀 ● 藤田敬介 ● 塞堤恩 ◎ 陳廷銓 ● 陳哲輝 陳振馨 楊璧慈 ● 解 瑄 ▲ 許毓婷 邱 瑗 王承禹 賴盈帆 王雲玉
○ 陳逸群 賴佳奇 吳怡慧 陳偉泓 黃雅琪 ▲劉詩珊 周幼雯
郭昱麟 林孟穎 李京熹 王致翔 李靖宜
林基弘 李家豪 黃衍繹
梁坤豪 曾智弘 顧慈美
陳逸農 蔡竺君 康信榮
卓曉青
謝君玲
呂孟珊
李思琪
陳猶白
陳怡婷
林宜女閒
黃日昇
蘇品維
唐鶯綺
王淑瑜
黃筱清
王淑宜
連珮致
蔡歆婕
王婉如
▓曹予勉
李梅箋
孫正茸
國田朋宏
▲張顥嚴
林安緹
王鈺成
鄒儒吉
王瓊燁
企劃演出 企劃專員/總監助理 郭奕飛 企劃專員 賴曉俐 石玲玲 溫慧雯 譜務專員 高婉瑜 樂團舞監 高冠勳 統籌舞監 蘇敬涵 助理舞監 李艷玲
整銷推廣 行銷組長 鄭巧琪 行銷專員 王思懿 劉世玥 林洪儀 行政管理 人事組長 林碧珠 法務專員 劉善謙 行政專員 林欣儀 行政助理 張筑昀
黃郁雯 戴瑜均 劉姿伶
法律顧問 林信和 音樂諮詢 焦元溥 美術設計 黃志勳 錄音製作 NSO LIVE 講座計畫贊助
陳靜怡
★樂團首席 ☆樂團副首席 ●首席 ◎副首席 ○助理首席 ▓留職停薪 ▲樂季合約人員 ＊NSO樂團學苑學員 劃底線者為本場協演人員