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Traducci6n de Ivan Moldes Vallejo
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UN S£LLO DE EDICIONES ROBl1'B00K
informaci6n bibliografica lndustria, 11 (Pol. Ind. Buvisa) 08329 - Teia (Barcelona)
e-mail: info@robinbook.com www.robinbook.com
Tirulo original: Depeche Mode. Black Celebration © 1999, 2001, 2006, Steve Matins
© 1999, Carlton Books Limited/Andre Deutsch, por cl discfio First published by Andre Deutsch Ltd © 2007, Ediciones Robinbook, s. I., Barcelona Discno de cubicrta e interior: Cifra (www.cifra.cc) Fotografia de cubierta: Corbis/Tim i\lloscnfelder ISBN: 978-84--96222-76-2 Dep6sito legal: B-3.466-2007 Impreso por A & M Grafic, Pol. La Florida-Arpesa, 08130 Sta. Perperua de Mogoda Impreso en Espana - Printed in Spf1in
Quednn riguros:'lmenre prohibidas, sin b aurorizncion escrita de los rirulares del copy,'ight,
bajo las sanciones establecidas en las (eyes, la reproduccion total o parcial de esta obra por cualquier rnedio o procedimiento, comprendidos la reprografia y el rraramiento informarico, y la disrribuci6n de ejemplares de la misma medianre alquiler o prestamo piiblicos.
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I rid.ice
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Agradecimienros
Inrroduccion
«People Are People», I 961-1980
11
17
ci O:, «Dreaming of Me», 1981
37
~res «Leave in Silence», 1982
57
cuatro «The Landscape is Changing», 1983
69
c i nco «You've Got Your Leather Boots On», 1984
87
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«Dressed in Black Again», 1985-1986
101
«See The Stars They're Shining Bright», 1987-1989
123
ocho «World Violation», 1989-1990
143
«Lead Me Through Babylon», 1991-1993
161 Copyrighted material
8
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c1 i e z
«More than a Party», 1993-1994
183
once «This Twisted, Tortured Mess», J 994-1997
209
do c e
«I Find Myself», 1997-1. 999
233
~rece «Dream On», 1999-2002
ca.~orce «Suffer \Veil», 2002-2006
247
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Discografia
78' - )
Bibliograffa
291
Indice de nombres
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i\.grad.ecimie.::1tos
La 1nayor parte del material utilizado en esre Ii bro proviene de entrevistas con
Daniel Nliller, Alan Wilder, Mark «Flood» Ellis, Chris C,1n·, Steve Lyon, Anton Corbijn, Daryl Barnonte, Perry Barnonre.Tohn Foxx, \\layne Husseyjuan Atkins, Brian Griffin, Tim Simenon, Gareth Jones, Dave Bascombe, Gary Numan, Anne Berning, Russell y Ron Mael (Sparks), Andy iV\cCluskey (OJ\:1D), Steve, Ben Hillier, Ken Thomas, Dave 1\llc<.-:racken y Knox Chandler. Tarnbien quicro agradecer las cenas, el vino, los faxes y el resto de la ayucla a Andrew Fletcher, Martin Gore, Dave Gahan, JI) Fanger, Jonathan Kessler,
Alan & Hep, Douglas J\,1cC:,1rrhy, Sarah Lowe, Geraldine Oakley de Sire, Pan-
dora Powell, Karen Stringer y Bong. Agradccimicntos especiales a Isobel, Lil, Zak, Trish, 111a1na y Alan, Sal & Al, Alice, Emily, A.lan,Jane & Matt, Cary, a Ge1111na ya toda la cuadrilla, Danni, John, Sav, Paul, Jan Abraham, Fiona, Richard &. Tina, [an & Virginia, John Aizlewood, Steve Hillier, Lee, Steve Webbon.jimbo,
Mal & Hannah, Miranda, Ke-
vin y Mark Blake.
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se mostraba normalmenre taciturno y sensible con las chicas: «Mi mejor amigo Mark se acabo enrollando con la unica chica de la que 111e cnarnore siendo un adolesccnte. Yo esraba en una fiesta, y no consegufo encontrar a 111i novia por ninguna parte. Todo el mundo me miraba. Todos lo sabian. Abri la pnerta del dormirorio, y alli esraba el culo de Mark rnoviendose arriba y abajo. Aquel fue mi primer encuentro con la realidad. Mc dejo con la sensaci6n de que yo no era lo suficienremente bueno, 1:1e estado luchando contra ello desde enronces». De cualquier forma, hacia finales de 1979, ya esraba prometido a su novia Jo, jurando que sus dfas de chico rnalo se habian acabado para bien. Por enronces, Depechc Mode parecian estar en las antipodas de] rock'n'roll, tocaban sinretizadores, tenian aspecto de cries, y estaban :1 anos luz de la i111age11 elegance y glr111un1,1_·osfl de Duran Duran. De hecho, Depeche Mode tomaron el tren para su prirnera aparicion en «Top of the Pops» y cargaron ellos rnismos con sus sintetizadores, Al parecer, Andy Fletcher recibio una gran ovacion cuando fue a trabajar al dia siguiente. Siere afios despues las cosas no podian ser mas diferenres. Vince Clarke habia dejado h1 banda, siendo reernplazado por Al:111 Wilder, quien jug6 un importante rol en llevar al grupo mucho mas alla de sus inocentes rafces de electro-disco. En 1988 ya se habian converrido en un importante referenre cultural, tocando ante una audiencia de 70.000 sezuidores en Rose Bowl, Pasadena. Esre concier" co fue filmado por el legendario D. A. Pennebaker, quien parccfa verles basicamente como una maquina de hacer dinero: «No tenian ni idea del rnundo que los rodeaba -coment~. pero comprendieron c6n10 hacer un mouton de dinero con la ayuda de una grabadora enrre bastidores». En aquel 1110111ento, Depeche Mode se movia entre la elecrronica y el rock, conectando con su publico :1 craves de himnos annosfericos que hablaban sobre la culpa, el pecado, la redenci6n y la parte oscura de las relaciones. De codas lortnas, el propio grupo sufri6 las peores consecucncias tras vender siete millones de copias de Violator en 1990, al experimenrar en sus propias carnes his consecuencias autodesrructivas de la fama y el rock'n'roll. Era diffcil de creer que fueran los misrnos chicos de Basildon. Andy Fletcher ruvo una crisis nerviosa, Gore ruvo algun at.ague epileptico a causa del abuso del alcohol, y Gahan se convirtio, pnicticamente, en una parodia de una estrella de rock yonqt)i e1npecinada en infligirse un da~o continuo. Vivia en tHl apartan1ento de Los Angeles con las ventanas tapaclas. F.I lo lla111aba el «palacio purpura» por coda la genre que casi nuiere allf por una sob.redosis de drogas: «Debido a un ten1blor de tierra, la lluvia solia filtrarse y habfa cubos gigantes colocados por todas partes. E.ra repLdsivo ... Nie he causado mucho dano y sofri1nienro a lo largo de los aiios». Estas ex-periencias se reflejaban en la n1usica, a1iadiendo un oscoro y especial atractivo para tocla un,1 le&rion de segoidores suburbanos inadaptados a lo largo del n1undo. El viaje de Gahan, desde el infierno de la adiccion al ho111bre que es
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La prirnera acruacion de Depeche A-lode en el progmma « lop of the Pops», en 1981, duranre [a ctapa en quc lucian look de cuero ncgro . © London Features
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hoy en dia, se ha convertido en una renovada fuente de inspiracion para cual. qui er persona que se interese por la banda. El concede el merito a su esposa Jennifer, actriz y guionista, por jugar un irnportante papel durante sus nueve afios de sobriedad, «hubo algo en Jennifer que encendi6 una luz dentro de rnf», pero . el tarnbien ha mosrrado tener una enorme determinacion y una gran fuerza para superar un pasado extremadamente doloroso. El viaje de Gahan hacia la redencion refleja la sensacion de optimismo que siempre ha estado presenre, aunque de forma suril, en la rmisica de Depeche Mode. Conectan con la genre porque sus canciones poseen una potencia conmovedora; aportan la vision de la luz y el refugio no solo en las siruaciones tragicas, sino en el gris coridiano de la vida. Martin Gore puede ser un tipo bastante inexpresivo, pero filtra su sentimienro a rraves de la rmisica, conviertiendose, en cl proceso, en uno de los mejores compositores en activo del mundo. Desde la edicion de Black Celebration en 1986, hasta P/11:ying the Angel (2005), ha creado una serie de canciones sin rival. Su belleza y calidad hace que ningiin otro gran gn1po haya podido iguaJarles, incluyendo a grupos como R.E.M. y U2. Los exitos relativarnente oscuros de «The Things You Said» (l\1.11sicfiJ1· the Masses), «Clean» (Violator), «Goodnight Lovers» (Exciter) o la maravillosa 111elodia de «Here Is the House» (Blacl: Celebration) hablan por sf solos. Tambien son dignas de mencion las innovaciones pop de Vince Clarke en joyas corno
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<'\lust Can't Get Enough» y «Any Second Now», y la reciente pro1nesa dulzona de «Suffer Well» y «Nothing's Impossible», de Dave Gahan, en Playing the Angel. La pasion de sus incondicionales por su rnusica no se basa solo en sus canciones, tambien es alentada por el uso de la electronica por parte del grupo, a menudo en contra de las modas. Arresanalmente producida por Daniel Miller y Alan Wilder, el uso innovador de la tecnologfa analogies evoluciono hasta la teenologfa del sampleo en los ochenta rnientras establecian Ia norma de que no usarfan dos veces un rnismo sonido, Como resultado de ello, podemos encontrar algunos ejernplos estrafalarios en sus discos, como risas grabadas en un avion (en el estribillo de «People Are People»), y Daniel Miller gritando la palabra horse («caballo») en un f.oop («Fly on the Windscreen»). Desde mediados de los ochenta, la incorporacion progresiva de elementos del blues, rock, glam, country, g6tico y gospel en su paleta sonora basada en los sintetizadores, ha ido en aumento. Asi nos encontramos queen veinticinco afios de carrera aun hacen cosas que otros ni siquiera intentan. De hecho, seria fascinante destripar las canciones, al concentrarnos en una coleccion de sus caras B instrurnenrales como «Oberkorn (It's A Small Town)» y «Agent Orange». Tai recopilacion haria que el oyente se percatara de la inteligente aproximaci6n de la banda a la tecnologia en terminos practices, y no futuristas. Llevo un largo riernpo, pero desde finales de los ochenta hacia adelante se han convertido en una importante influencia para otros grupos, como Smashing Pumpkins, Nine Inch Nails y los Deftones en los 90, y mas recientemenre para grupos como The Faint, Interpol, The Killers, White Rose Movement (quienes incluyen «Photographic» y «Any Second Now» en su parte de DJ) o Ladytron, Daniel Hunt, rniembro de la iiltima banda citada, declare recientemente a la revista Q que: «No solo son [Depeche Mode] una de mis bandas favorias, sino que ofrecen un punto de vista completamente diferente de c61110 puede hacerse la rmisica alternativa», En el siglo >.'XI, las canciones de Depeche .Mode han sido inrerpretadas por Tori Amos («Enjoy the Silence») y Placebo («I Feel You»), rnientras que Marilyn Manson y Johnny Cash han grabado sendas versiones de «Personal Jesus». La dilatada colaboracion de Depeche Mode con el director artistico Anton Corbijn tambien ha sido un factor crucial en su exiro. Corbijn partio de una irnagen estetica poco cuidada y los transform6 en unas enigmaticas figuras vestidas de negro, rodando con frecuencia videos absurdos, atmosfericos y divertidos en los que aparecian monrones de aurornoviles (incluyendo la perpleja cara de Dave Gahan sentado al volante de un coche «burbuja» ), preciosas chicas, extrafias criaturas con forma de pajaro, enanos y caballos de feria montados por un Andy Fletcher vestido como un vaquero. Lo mejor de todo es la figura de un rey solitario (interpretada por el cantante) que vaga errante por vastos parajes deserticos
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No todo el mundo con el que me entrevisre quiso que sus palabras fueran acreditadas, pero aun asi he intentado generar rodo el material nuevo que me ha sido posible. Incluso asi, rne siento en deuda con todos los escrirores y periodistas que han entrevistado ,1 la banda en el transcurso de los afios, adernas de los diversos libros y articulos de la misma ternatica. Por encirna de rodo, gracias a Depeche Mode, cuya musica me ha servido de constanre fuente de inspiracion durante los iilrimos 25 anos. Son una rareza; consiguen conectar con el publico que se identifica con la fragilidad de sus miembros, y al mismo tiempo ser un excitante grupo de esradio que puede crear un senrimiento de cornunion rnasivo con audiencias de hasra 70.000 personas. STEVE MALINS
Landres, noviembre de 2005
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