Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte
Observaciones de Ciudad
Boletín Informativo del Observatorio de Culturas
Festivales de teatro, lo que dice la gente
No 13 2011
Festivales de teatro, lo que dice la gente
Contenido I. II. III.
Presentación Introducción Caracterización de los públicos asistentes a los festivales Iberoamericano y Alternativo de Teatro en 2010. IV. Mapeo de las asistencias a los festivales Iberoamericano y Alternativo de Teatro en 2010 V. Conocimientos, asistencias, percepciones, gustos y preferencias de los públicos en los festivales Iberoamericano y Alternativo de Teatro en 2010. VI. Hipótesis de Barreras para no asistir con mayor frecuencia a teatro VII. Ficha técnica
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I.
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Presentación:
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a importancia que revisten para una sociedad las expresiones artísticas y culturales configuradas como espectáculos, en los que la ciudadanía puede conocer y representarse a través de los lenguajes del arte, ha contribuido poderosamente a la democratización de la cultura. Contribuyen sin duda al desarrollo de las culturas, en términos de recreación, patrimonio, identidad nacional, pedagogía, entretenimiento y desarrollo económico. Tienen la capacidad de transformar a las ciudades y sus gentes, al brindar espacios en los que los individuos experimentan un sinfín de sensaciones, que si bien pueden catalogarse como fugaces, aportan a la formación y a su modo de ver la vida, convirtiéndose en parte fundamental de su desarrollo integral como seres humanos. Bogotá ha estado a la vanguardia en lo que respecta a actividades culturales de tipo masivo. Contamos con una vasta oferta que abarca toda la ciudad no solamente en el espacio sino en el tiempo. Ejemplo de ello son los diferentes festivales: el de Verano, los Al Parque, de cine, literatura, artes plásticas y por supuesto los festivales de teatro y la Ciclovía que se constituyen en una muestra del pulso cultural que hace vibrar a la ciudadanía capitalina, al reconfigurar sus cotidianidades en el disfrute y goce de actividades de orden artístico y cultura. Ahora, los espectáculos en vivo permiten a diferencia de aquellos transmitidos a través de un artefacto o reproducción técnica, que la audiencia se contagie con lo que Walter Benjamin denomina el aura de la obra de arte, entendida el aura, como su existencia irrepetible en el lugar en que se encuentra, (su aquí y su ahora), es la expresión quimérica, maravillosa, sobrenatural que ofrece la obra en su existencia singular. En el caso del teatro es claramente reconocido que su magia y potencia devienen de ese diálogo y relación entre quienes actúan y quienes son su público, así, se exalta la unicidad de cada obra de teatro; en cada una la coyuntura y el contexto de quienes hacen parte de ella matizan el producto final, de modo que las percepciones tanto de audiencias como de actuantes, es permeada en una suerte de relación simbiótica en la que cada una de las partes es intervenida y a su vez interviene a la otra. En el teatro quienes actúan se ofrecen directa y enteramente a la audiencia, entregan su aquí y su ahora, su aura, la composición teatral es diseñada de esa manera, sin intermediación para llegar al
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Festivales de teatro, lo que dice la gente público. No existe un artificio o técnica que surta las veces de canal, como sucede en el cine, donde la actuación es ofrecida al artefacto, es pensada y conducida según la mirada del director a través de la lente, el encuadre, el foco, la perspectiva y otros detalles de composición técnica. El actor de cine, escribe Pirandello, “se siente como en el exilio. Exiliado no sólo de la escena, sino de su propia persona. Con un oscuro malestar percibe el vacío inexplicable debido a que su cuerpo se convierte en un síntoma de deficiencia que se volatiliza y al que se expolia de su realidad, de su vida, de su voz y de los ruidos que produce al moverse, transformándose entonces en una imagen muda que tiembla en la pantalla un instante y que desaparece enseguida quedamente... La pequeña máquina representa ante el público su sombra, pero él tiene que contentarse con representar ante la máquina”1. En este orden de ideas, al resaltarse la importancia y contribución del público como parte indisoluble y cómplice de la obra, la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte a través de su Observatorio de Culturas, advierte la imperiosa necesidad de prestar especial atención a las audiencias. Así las cosas, esta investigación hace foco en el público de la escena teatral capitalina, permite ver los perfiles, preferencias, gustos, percepciones y valoraciones que emanan de quienes como espectadores y espectadoras dejaron parte de sí en cada obra de los festivales Iberoamericano y Alternativo de Teatro en 2010. Así mismo hace posible que sus voces sean escuchadas por quienes tienen a cargo la tarea de organizar y dirigir los destinos de cada festival; para que de esta manera la información recolectada sirva como insumo útil en la enunciación y puesta en marcha de políticas, planes, estrategias o tácticas para acercar a estas dos partes que constituyen la magia de las tablas: los públicos y los realizadores Catalina Ramírez Vallejo Secretaria de Cultura, Recreación y Deporte
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Luigi Pirandello, On tourne, cit. por León Pierre–Quint, Signification du cinéma (L'art cinématographique, II, París, 1927, págs. 14-15.
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II. Introducción:
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os festivales Iberoamericano y Alternativo de Teatro se han convertido en una importante opción cultural para las y los bogotanos así como para quienes nos visitan. La escena inunda de un ambiente festivo a la ciudad subiendo el telón cada dos años para brindar la posibilidad a propios y extraños de recorrer el mundo a través del teatro. El Festival Iberoamericano fundado en 1988, por Fanny Mickey y Ramiro Osorio como “Un acto de fe”, se ha convertido en uno de los encuentros de artes escénicas más grandes del mundo, donde participan importantes compañías con puestas en escena imponentes tanto en sala como en calle, posicionando de esta manera a Bogotá como una ciudad inquieta, abierta a la diversidad, una muestra de creatividad y calidad en lo que respecta a su oferta cultural que llena de mágicas historias las vidas de nuestras gentes. Así mismo, el Festival Alternativo de Teatro bajo la gesta fundacional de Patricia Ariza y Santiago García llega en 2012 a su séptima versión, realizándose simultáneamente con el Iberoamericano, pero con una propuesta que busca privilegiar un espacio para las artes dramáticas donde los protagonistas sean los grupos nacionales, ofreciendo lugares y temáticas no convencionales y de esa manera tender puentes que permitan, por un lado mostrar los procesos que se llevan a cabo en la dramaturgia nacional y por el otro, cautivar nuevos espectadores para fortalecer al teatro como un movimiento social. El Observatorio de Culturas de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte se ha hecho presente en cada versión, realizando mediciones acerca de la percepción, calidad del espectáculo y caracterización de públicos. En 2010 llevó a cabo una investigación en el marco de los festivales sobre el público de cada festival, de modo que se adelantaron encuestas semiestrecturadas y representativas en funciones tanto de sala como de calle para los dos festivales, (1.540 encuestas en Iberoamericano y 457 en Alternativo). Incluyó además para el caso del Iberoamericano, un instrumento de indagación específico para los eventos de orden académico (273 encuestas), otro para las funciones en “Ciudad Teatro” (218 encuestas) y por último dos instrumentos más para la rueda de negocios “Ventana Internacional de las Artes VIA” en donde fueron indagados tanto los
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Festivales de teatro, lo que dice la gente realizadores nacionales participantes (50 entrevistas) como el grupo de programadores nacionales e internacionales (33 entrevistas), con el objetivo de identificar las fortalezas y debilidades de los grupos nacionales en sus relaciones comerciales frente a la demanda internacional. Este boletín condensa los principales resultados obtenidos en las indagaciones de sala y calle en los dos festivales, ofrece una lectura de cada festival para cada eje interrogativo, así como los perfiles de quienes asisten a cada uno, sus percepciones y valoraciones respecto a las obras y los festivales en general, y por último algunas hipótesis de barreras por las cuales no se asiste con mayor frecuencia a teatro. Esta, es una mirada a dos pilares de la escena teatral bogotana, construida por todos y todas para todos y todas. Otty Patiño Hormaza Jefe de oficina Observatorio de Culturas
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III. Caracterización de los públicos asistentes a los festivales Iberoamericano y Alternativo de Teatro en 2010
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n este apartado se dará cuenta del perfil de las y los asistentes a los Festivales Alternativo e Iberoamericano de Teatro en 2010, se enunciarán detalles de orden sociodemográfico, es decir, edad, sexo, nivel socioeconómico, nivel educativo y principal actividad de ocupación. De modo tal que sea posible descubrir en términos demográficos quiénes son aquellas personas que asistieron a los festivales, así como encontrar similitudes y diferencias entre las audiencias, de la misma manera se encontrarán desagregados los resultados de los públicos de funciones en sala y callejeras. Gráfico 1. Edad
Alternativo
Iberoamericano De 13 a 17 años
De 18 a 26 años
De 27 a 35 años
De 36 a 49 años
50 años y más
12,96% 5,8% 16,06%
De 13 a 17 años
27,29% 30,2% 30,73% 24,01% 24,8% 22,18% 20,03% 20,1% 18,19% 15,60% 19,1% 12,72%
De 18 a 26 años
Ibe Sala Ibe Calle
46,34% 38,47%
De 27 a 35 años
17,85% 21,18% 2,45%
De 36 a 49 años
13,11% 15,93% 0,00%
50 años y más
12,74% 15,48% 0,00%
Iberoamericano
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8,00% 6,58% 14,64% 82,94%
Alternativo Alt Sala Alt Calle
Para analizar este gráfico y los siguientes es necesario aclarar que las comparaciones de los festivales no tienen que ver con la asistencia en números absolutos, es decir, se habla de porcentajes referidos a la población que asistió a cada uno de ellos, independientemente de que haya sido mayor, como en efecto lo fue, la asistencia al Festival Iberoamericano de Teatro. Además se decidió desagregar los resultados según el formato de la obra en la que se recolectó la información, de modo que se encontrarán los resultados de los festivales en sus funciones en sala y calle además de los resultados generales. Los resultados muestran que en los dos casos el rango de edad comprendido entre los 18 y los 26 años es el de mayor representación en términos de asistencia, sin embargo se puede apreciar que la composición etaria del Festival Iberoamericano es de cierta forma más pareja, es decir, la
Festivales de teatro, lo que dice la gente participación por grupos etarios no dista diametralmente entre sí, fenómeno que se presenta en el Festival Alternativo, especialmente en las funciones callejeras, donde la mayoría de sus asistencias se concentran en el rango citado. En el Festival Alternativo el público menor de edad llega al 8%, cinco puntos porcentuales abajo del Iberoamericano y la proporción de adultos y adultos mayores es menor. Los rangos de edad tienen que ver, como se podrá apreciar en gráficos posteriores a la vocación de cada festival, donde para el Festival Alternativo su nicho o población objetivo está definido en personas en edad universitaria, mientras que el Iberoamericano apunta a un segmento familiar. (Ver gráfico 1)
Gráfico 2. Sexo
Iberoamericano
Alternativo 45,55%
40,38%
Hombres
Hombres
39,55%
56,10%
44,69%
58,87%
Mujeres
59,52%
43,28%
53,25%
Iberoamericano
Mujeres Ibe Sala
55,26%
Alternativo Alt Sala
43,90%
55,12% Ibe Calle
Alt Calle
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En este sentido para dar contexto, es preciso señalar la distribución respecto al sexo de las personas que habitan la ciudad de Bogotá, según datos del DANE la proporción es de 53% mujeres y 47% hombres, ahora bien, en los festivales se pudo encontrar una relación similar, aunque para el caso del Iberoamericano las asistencias de público femenino fueron superiores, llegando al 58,87%, cerca de cinco puntos porcentuales por encima de la distribución en el Alternativo, que tiene un comportamiento más cercano al de la ciudad. Así mismo se observó una mayor proporción de hombres en las funciones callejeras para los dos festivales. (Ver gráfico 2) Gráfico 3. Nivel Socioeconómico (NSE)
12,71% 36,75%
47,30%
23,45%
20,05%
44,54%
48,75%
22,91%
61,94%
7,31% 48,79%
Alto
48,75%
Medio
37,25% 50,54%
30,21% 15,45%
32,02%
31,20%
28,33%
43,90%
Bajo
7,85%
Es preciso señalar que en el proceso de análisis se agruparon los estratos para construir la variable nivel socioeconómico (NSE) de la siguiente forma: bajo, estratos 1 y 2; medio, estrato 3, y alto, estratos 4, 5 y 6. En la primera columna de izquierda a derecha en el gráfico 3 se encuentran los porcentajes de personas pertenecientes a cada nivel socioeconómico en Bogotá, según el Departamento Administrativo Nacional de Estadística (DANE), en el 2010, de tal modo es posible comparar la composición de cada festival frente a la composición de la ciudad, además se encuentran desagregados los componentes de teatro callejero y teatro de sala para cada festival. Se puede observar que las proporciones que más se asemejan a la composición socioeconómica de la ciudad son las de las funciones callejeras (gratuitas), hecho que supone una relación con la barrera de acceso: costo. No obstante el NSE alto en la ciudad corresponde al 12,71% de la población, para el caso de las funciones de sala en el Iberoamericano esta proporción asciende hasta el 61,94%, mientras que en el caso del Alternativo esta proporción llega al 22,91%. Se observa que para el caso del Alternativo el público asistente a funciones callejeras y el asistente a funciones de sala no es tan diferente en términos socioeconómicos, mientras que en el Iberoamericano se marcan indiscutibles diferencias. Por último vale la pena señalar la importancia de las funciones callejeras en pos de democratizar la oferta, como lo muestran los resultados, a este tipo de funciones son a las que logran acceder los estratos más bajos, que a su vez constituyen la mayoría de la población bogotana. (Ver gráfico 3)
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Festivales de teatro, lo que dice la gente Gráfico 4. Nivel Educativo
8,23% 21,71%
11,36%
13,81%
28,96%
Postgrado 54,62% 54,73%
68,99%
63,37%
16,63%
19,16%
1,10%
1,33%
95,14%
59,37%
Desde técnica hasta univertitaria completa Desde primaria completa hasta secundaria completa Hasta primaria completa
33,31%
20,28% 1,18%
8,72% 0,44%
3,14%
4,89% 0,00%
Como se puede apreciar en el gráfico 4, la mayoría de las personas que asistieron a los festivales en 2010 manifestaron tener niveles formativos desde la educación técnica hasta la universitaria completa, sobre todo en las funciones de teatro callejero del Alternativo donde este porcentaje llegó al 95,14%. En los dos festivales las personas con postgrado asistieron en mayor proporción a funciones de sala, mientras que la proporción de personas con formación bachiller fue más elevada en las funciones de teatro callejero del Iberoamericano, donde una de cada tres personas pertenecía a ese segmento de la población. Finalmente no se observó una presencia significativa de personas con niveles de educación primaria.
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Gráfico 5. Principal actividad u ocupación
Alternativo
Iberoamericano 58,85% 62,05% 49,32%
Trabaja Estudia Está pensionado/a Realiza oficios del hogar Está desempleado/a Otra Actividad Ns/Nr
26,76% 22,91% 36,07% 2,92% 3,28% 2,79% 2,50% 0,75% 5,57% 1,67% 1,13% 3,66% 3,73% 6,01% 1,77% 3,57% 3,87% 0,82%
Estudia Trabaja Realiza oficios del hogar Otra Actividad Está pensionado/a
Iberoamericano Ibero Sala Ibero Calle
Está desempleado/a Ns/Nr
45,13% 35,95% 9,75% 2,52% 3,07% 0,00% 2,35% 2,85% 0,00% 1,81% 2,21% 0,00% 1,62% 1,97% 0,00% 2,83% 2,92% 2,4%
87,80%
43,73% 51,04%
Alternativo Alt Sala Alt Calle
Entre las ocupaciones manifestadas por el público de los dos festivales, se encontró que para el caso del Iberoamericano, la principal actividad es el trabajo, sin embargo el peso de la variable obedece mayoritariamente a las funciones de sala, puesto que como se puede observar este porcentaje llega al 62,05% mientras que en las funciones de calle es del 49,32%. De la misma manera se puede apreciar que el peso de la variable estudia está relacionado con las funciones callejeras. Por otro lado, en el caso del Alternativo se puede apreciar un comportamiento opuesto, donde la principal actividad es el estudio, que alcanzó el 45,13% del festival en general y que en sus funciones callejeras llegó al 87,80% de la población encuestada. Se puede afirmar que el público de este festival está mayoritariamente conformado por estudiantes, no obstante la composición de la audiencia en salas sea en su mayoría de personas que manifestaron trabajar (51,04%).
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Festivales de teatro, lo que dice la gente
IV. Mapeo de las asistencias a los festivales Iberoamericano y Alternativo de Teatro en 2010
A
hora se presentarán las asistencias porcentuales a cada festival según la localidad de procedencia de las personas encuestadas. Para esta labor se diseñó un índice que compara la población mayor de trece años de edad de cada localidad, según datos del DANE del 2010, con los registros obtenidos por el Observatorio de Culturas en cada uno de los festivales en el mismo año, de modo que se distinguen cinco categorías en las que se ubica cada localidad según la diferencia entre la proporción de personas por localidad en cada festival y los datos arrojados por el DANE. En el cuadro 1 se consigna la fórmula utilizada, así como las cinco categorías y sus respectivos coeficientes. Cabe señalar que el estudio no incluye resultados de la localidad 20, Sumapaz debido a sus características rurales y geoespaciales. Cuadro 1. Coeficiente de Participación Local en los Festivales de Teatro 2010 Si tenemos: Porcentaje de personas ≥ a 13 años por Localidad DANE 2010: PLD Porcentaje de personas ≥ a 13 años por Localidad en los Festivales de Teatro 2010: P LFT Entonces: (PLFT - PLD) = CPLFT* PLD *Coeficiente de Participación Local de mayores de 13 años en los Festivales de Teatro 2010.
Categoría Muy alto Alto Medio Bajo Muy bajo
CPLMF Mayor a 0,40 Entre 0,39 y -0,15 Entre -0,16 y -0,30 Entre -0,31 y -0,60 Menor a -0,61
Niveles deseables
Niveles deficitarios
Obteniendo para el Festival Iberoamericano de Teatro en general, es decir funciones tanto de sala como callejeras:
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En este mapa se puede observar claramente una división, en la que localidades ubicadas al sur de la ciudad evidencian niveles de asistencia muy bajos, entre ellas: Ciudad Bolívar, Usme y Bosa. De la misma manera en localidades como Rafael Uribe Uribe y Kennedy la participación es baja. Se logra apreciar también que localidades como La Candelaria, Teusaquillo, Santafé, Chapinero, Usaquén, Suba, Fontibón, Barrios Unidos, San Cristóbal, Engativá y Puente Aranda evidencian asistencias favorables en niveles porcentuales frente a la población que las habita. En términos generales se encontraron 5 de 19 localidades con niveles deficitarios, esta distribución obedece en cierta forma a la concentración física de teatros en la zona centro y norte de la ciudad, sin embargo no es evidente el peso de las obras de teatro callejero en el sur, como ejemplo se observó en la localidad de Ciudad Bolívar que, si bien hubo presentaciones, estas no contaron con la asistencia esperada, debido a que los habitantes desconocían la programación de obras en la localidad y su gratuidad. Para el caso del Festival Alternativo de Teatro en general, es decir funciones tanto de sala como callejeras:
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Este festival muestra una cobertura de la franja central de la ciudad de oriente a occidente, en localidades como La Candelaria, Mártires, Santafé, Teusaquillo, Chapinero, Puente Aranda, Antonio Nariño, Kennedy y Fontibón donde se evidencian niveles de participación porcentual positivos. Mientras que en localidades como Ciudad Bolívar, Usaquén, Usme, San Cristóbal, Rafael Uribe Uribe, Bosa, Engativá y Barrios Unidos las asistencias porcentualmente hablando son incipientes. Es preciso señalar que la asistencia a los diferentes festivales son producto de variados factores, entre los cuales se pueden citar: el costo de la boletería, la cercanía a los teatros y el gusto por un teatro en particular, entre otros. Este mapeo busca contribuir a los esfuerzos por parte de las directivas de los dos festivales en su intención de acercar el teatro a la gente, y de esta manera consolidar una oferta cultural y artística más democrática.
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V. Conocimientos, asistencias, percepciones, gustos y preferencias de los públicos en los festivales Iberoamericano y Alternativo de teatro en 2010
E
sta sección atenderá a cuestiones tales como: el conocimiento que tenían las personas del nombre del festival en el cual se encontraban, el número de versiones a las que se ha asistido, en compañía de quién se asistió en 2010, la principal motivación para asistir, con qué otro tipo de actividades se pensaba completar el plan de ir al teatro, las percepciones en relación a festivales anteriores, el género teatral predilecto, la frecuencia con la que se suele asistir a teatro por fuera de los festivales y otros temas más, con el fin de conocer en términos demográficos y geográficos la procedencia de las audiencias de los festivales, y dar cuenta de las sensaciones, percepciones preferencias y gustos particulares de estos públicos.
Frente al conocimiento del nombre del festival al cual se estaba asistiendo se encontró que la mayoría de las personas (77% en cada festival) sabía en qué festival se encontraba, sin embargo se pudo observar que tanto en Iberoamericano como en Alternativo, los públicos asistentes a las funciones de calle están menos informados que los de sala, este porcentaje disminuyó 11,37 puntos porcentuales para las funciones de calle del Iberoamericano y 28,59 en las funciones de calle del Alternativo. (Ver gráfico 6) También se pudo constatar al preguntarles por cuáles entidades públicas patrocinaban cada festival, que existe un mayor desconocimiento entre las personas que asistieron a funciones callejeras sobre las que asistieron a funciones en sala.
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Gráfico 6. ¿Cuál es el nombre de este festival?
Iberoamericano
Alternativo
77,20%
Festival Iberoamericano de Teatro
67,27% 13,61%
Otros
82,24% 53,65% 7,90%
Otros
14,33% 13,02%
9,07% 2,45%
9,19% Ns/Nr
77,18%
Festival Alternativo de Teatro
78,64%
Iberoamericano
7,03% 19,71%
14,93% Ns/Nr
Ibe Sala
8,70% 43,90%
Ibe Calle
Alternativo Alt Sala Alt Calle
Gráfico 7. ¿Conoce usted el Festival Alternativo de Teatro?
31,42% 40,14% 23,41%
Si
66,93% 57,45% 75,21%
No
Ns/Nr
1,65% 2,41% 1,38%
Iberoamericano
Ibe Sala Ibe Calle
En la misma tónica, al preguntar a las personas asistentes al Iberoamericano por si tenían conocimiento de la existencia del festival Alternativo, se encontró que tres de cada diez lo conocían, no obstante, la proporción cambia si se observan desagregadas las respuestas de quienes asistieron a funciones de calle, donde tres de cada cuatro personas manifestó no conocerlo. (Ver gráfico 7)
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Festivales de teatro, lo que dice la gente Gráfico 8. ¿Asiste usted simultáneamente al Festival Iberoamericano de Teatro? Ahora, al indagar a las personas asistentes al Alternativo acerca 56,47% de si aparte de asistir a funciones Si 60,22% de ese festival, asistían a 39,01% funciones del Festival 39,55% Iberoamericano se encontró que No 35,46% la mayoría dijo hacerlo (56,47%), 58,54% pero al observar la desagregación es evidente que el peso de la 3,98% Alternativo variable se encuentra en las Ns/Nr 4,31% Alt Sala personas que asistieron a 2,45% Alt Calle funciones de sala, ya que en el caso de las funciones callejeras el 58,54% de las personas asistieron únicamente a funciones del Alternativo. (Ver gráfico 8)
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OBSERVACIONES DE CIUDAD Por otra parte al indagar acerca del número de versiones de cada festival a las cuales se ha asistido, se encontró que en los dos festivales la mayoría de las personas asistía por primera vez, sobre todo aquellas personas que asistían a funciones callejeras. También se pudo apreciar que estos porcentajes aumentaron en relación a los datos recolectados por el Observatorio en 2008 donde para Iberoamericano, el porcentaje de primera vez fue de 29,60% y 32,40% en el caso del Alternativo, este incremento sugiere que los dos festivales crecieron en términos de audiencias y su impacto en la captación de nuevos públicos fue mayor.
Llama la atención que a partir de quienes dijeron haber asistido tres veces y con excepción de quienes dijeron haberlo hecho cinco, los porcentajes de asistencia son mayores en el Iberoamericano frente a los del alternativo. Sin concluir definitivamente, se podría inferir una mayor fidelidad del público al Festival Iberoamericano de Teatro, además si se suman los porcentajes de personas que manifestaron haber asistido más de una vez a cada festival se encontrará que para el caso del Iberoamericano esta población asciende al 67,39% mientras que para el Alternativo llega al 53,59% (Ver gráfico 9 y página 107 de “El Público en la escena bogotana” de descarga gratuita en la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte siguiendo el link: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf )
Gráfico 9. Incluyendo esta, ¿A cuántas versiones de este festival ha asistido?
Iberoamericano Una
Dos Tres Cuatro Cinco Seis
Más de seis Ns/Nr
31,68% 19,79% 41,75% 18,22% 16,95% 22,73% 16,38% 17,90% 13,66% 13,01% 18,54% 5,48% 4,79% 5,96% 4,88% 4,24% 4,34% 3,72% 10,75% 16,32% 6,52% Iberoamericano 0,92% 0,20% Ibe Sala 1,25% Ibe Calle
Alternativo 45,88% 38,43%
Una Dos Tres Cuatro Cinco Seis Más de seis Ns/Nr
80,50%
20,12% 22,87% 7,31% 14,42% 15,95% 7,31% 7,57% 8,16% 4,89% 6,07% 7,38% 1,91% 2,33% 0,00% 3,50% 4,20% 0,00% 0,57% 0,69% 0,00%
Alternativo Alt Sala Alt Calle
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Festivales de teatro, lo que dice la gente Así mismo, al indagar con quién se asistió a los festivales en 2010, fue evidente la diferencia entre Iberoamericano y Alternativo, en el primero se encontró que el perfil del público es familiar, se asiste en familia, el festival tiene una identidad institucional. Mientras que al Alternativo se asistió mayoritariamente con amigos/as, el festival tiene una identidad en construcción libre. Al comparar los datos respecto a las indagaciones del Observatorio en 2008, donde para el caso del Iberoamericano la proporción que manifestó haber asistido en compañía de familiares fue del 36% y para el caso del Alternativo quienes dijeron asistir en compañía de amistades era del 43%, se observa una tendencia en la que se acentúan las poblaciones objetivo de cada festival, es decir que al Iberoamericano se asiste cada vez más en familia y al Alternativo cada vez más con amigos/as. (Ver gráfico 10 y página 111 de “El Público en la escena bogotana” de descarga gratuita en la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte siguiendo el link: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf )
Gráfico 10. ¿Con quién vino a esta obra?
Alternativo
Iberoamericano 42,48% 35,51% 39,69%
Familiares
27,34% 31,46% 26,84%
Amigos/as
Familiares
Novio(a) Esposo(a) pareja
15,08% 17,43% 13,98%
Solo/a
Solo/a
10,98% 12,63% 16,85%
Novio(a) Esposo(a) pareja
Compañeros/as de trabajo/Estudio
2,89% 2,32% 0,97%
Otro
0,78% 0,38% 0,95%
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
46,28% 43,11% 61,0%
Amigos/as
Compañeros/as de trabajo/Estudio Otro
19,15% 22,21% 4,9% 15,91% 15,66% 17,1% 10,91% 12,21% 4,9% 6,84% 5,69% 12,2% 0,91% 1,11% 0,0%
Alternativo Alt Sala Alt Calle
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Acerca del principal motivo por el cual se asistió, se encontró que la invitación a la obra ocupa el primer lugar en los dos festivales, lo que se puede traducir en un aspecto significativo de cohesión social que logra el teatro en la ciudad (más acentuado en el Alternativo). Por otra parte, al desagregar los resultados según funciones de sala y calle se observa que en el caso de las obras callejeras el principal motivo fue la casualidad, hecho que afirma las hipótesis respecto a la aceptación del público del teatro en espacios no convencionales (plazas, parques, etc). También se advierte que el horario, la sala y el costo no fueron factores significativos que motivaran la asistencia. (Ver Gráfico 11) Gráfico 11. ¿Cuál fue el principal motivo para asistir a esta función?
Iberoamericano Porque lo invitaron Por lo que comentan de ella (reseña) Casualidad Por el título Porque se lo recomendaron Por el horario Porque conoce al director Por el costo Por la sala Otro Ns/Nr
Alternativo
16,67% 18,89% 11,73% 14,96% 21,06% 7,84% 13,72% 4,85%
Porque lo invitaron Casualidad
34,58%
Por el título
Por lo que comentan de ella 13,44% 16,46% (reseña) 6,14% 13,28% Porque se lo recomendaron 16,58% 6,98% 5,99% 2,21% Porque conoce al director 7,12% 4,73% 8,66% Por el horario 1,15% 3,80% 1,52% Por el costo 9,71% 1,14% 0,85% Por la sala 2,63% 11,94% 8,92% Otro 11,61% Iberoamericano 0,35% 0,00% Ibe Sala Ns/Nr 0,50% Ibe Calle
23,45% 25,35% 14,6% 15,39% 8,20%
48,8% 13,22% 15,01% 4,9% 11,49% 13,43% 2,4% 10,73% 12,51% 2,4% 8,14% 9,37% 2,4% 3,12% 2,21% 7,3% 2,54% 2,03% 4,9% 2,35% 2,85% 0,0% 9,34% 8,73% Alternativo 12,2% 0,24% Alt Sala 0,29% 0,0% Alt Calle
19
Festivales de teatro, lo que dice la gente Como se pudo ver en el gráfico 9, la mayoría de las personas asistieron a la primer versión de los festivales, no obstante considerando la amplia sábana de eventos ofrecidos por los dos, se hace importante identificar si además de la función en la que las personas fueron indagadas, éstas participaron o pensaban participar de más actividades en el marco de los festivales (léase actividades académicas u otras obras de sala o calle). Así pues se descubrió que la gran mayoría del público había asistido o pensaba asistir a otras obras, lo que conduce a afirmar que éstos no representan para sus públicos un evento aislado en el que se asiste solamente a una obra, sino que invaden a las audiencias con el espíritu del teatro constituyendo verdaderos festivales. (Ver gráfico 12) Gráfico 12. ¿Asistió o piensa asistir a otro tipo de actividades del festival?
Iberoamericano Si
No
Alternativo 90,29% 91,1% 87,63%
9,69% 8,9% 12,37%
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
86,08% 87,81% 78,05%
Si
No
13,92% 12,19% 21,95%
Alternativo Alt Sala Alt Calle
De la misma manera, bajo la intuición de que los festivales propician una atmósfera diferente en Bogotá, se indagó acerca de los programas con los cuales se pensaba completar el plan de asistir a teatro. Como se puede apreciar en el gráfico 13, para el 29,36% en Iberoamericano y el 25,18% en Alternativo, asistir a la obra es un plan completo, es decir que no necesita de otro tipo de actividades complementarias. Lo que muestra que la mayoría de las personas que asisten a las funciones consideran realizar o consumir actividades adicionales, elemento que fortifica la hipótesis de que los días de festivales apalancan el pulso cultural, artístico y económico de la ciudad. Gráfico 13. De las siguientes ¿Con qué actividades piensa complementar el plan de teatro? Iberoamericano 24,01% 27,8%
Con una cena
19,12%
Con una salida a tomar un café
19,32% 18,2%
Con una salida a bailar Con una caminata romántica Con un recital de poesía
2,59% 2,1% 1,96%
6,96% 3,6% 8,84%
18,41% 17,12%
Con una salida a bailar Con una visita a una galería de arte
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
Con una caminata romántica
29,36% 29,8% 27,66%
Ninguna, así está bien
Con un recital de poesía
Otra
24,40% 17,20% 19,86%
4,89%
Con una salida a tomar unas copas
16,57% 16,98% 14,64% 11,78% 9,59%
Con un concierto musical
8,11% 8,4% 6,83%
Ninguna, así está bien Otra
28,83%
9,64% 12,0% 7,42%
2,90% 2,5% 4,39%
Con una salida a tomar un café Con una cena
11,66% 9,6% 8,67%
Con un concierto musical Con una salida a tomar unas copas
Alternativo
7,67% 8,26% 4,89% 6,04% 5,76% 7,31% 4,40% 4,82% 2,45% 2,39% 2,91% 0,00%
21,95%
Alternativo Alt Sala Alt Calle
19,50% 3,17% 2,28%
7,3%
25,18% 26,40%
Boletín 13/2011
OBSERVACIONES DE CIUDAD Pasando a temas más cercanos a los gustos y preferencias del público de los festivales se indagó acerca de cuál era el género, subgénero o estilo de teatro favorito y se encontró que pese a que los festivales estudiados tienen audiencias diferenciadas en términos sociodemográficos (edad, estrato, educación), que el tipo de plan también es diferente (Amistades-Familia), y que la vocación de los festivales sea distinta (uno más reflexivo, el otro más comercial), los gustos de sus públicos son muy similares. Así pues se encontró que el género preferido en los dos festivales es la comedia, seguida del drama y la tragedia. El stand up comedy y el teatro circense, que tuvieron un gran despliegue en la última versión del Iberoamericano ocuparon el cuarto y quinto lugar respectivamente, faltará ver en 2012 si crece el porcentaje de personas gracias a ese impulso al que se sumó la televisión. En el caso del Alternativo es la sátira la que ocupa el cuarto lugar en sintonía con el espíritu resistente del festival. (Ver gráfico 14)
Grafico 14. De los siguientes géneros, subgéneros o estilos de teatro ¿Cuál prefiere?
Iberoamericano Comedia Drama Tragedia Stand up comedy Teatro circense Musicales (opera, zarzuela) Sátira Monólogo Otro Ns/Nr
41,80% 33,95% 51,20% 16,36% 20,37% 15,45% 10,78% 13,03% 8,13% 7,55% 4,28% 5,32% 6,99% 9,81% 6,62% 6,15% 6,23% 5,69% 3,76% 3,82% 3,77% 2,75% 2,85% 2,63% 1,84% 2,57% 0,62% Iberoamericano 2,02% 3,10% 0,57% Ibe Sala Ibe Calle
Alternativo Comedia
34,86% 35,53% 31,70%
15,83% 15,56% 17,06% 13,83% Tragedia 14,71% 9,75% 8,76% Sátira 8,03% 12,20% 6,50% Teatro circense 6,86% 4,89% 5,36% Monólogo 5,46% 4,89% 4,54% Musicales (opera,… 3,94% 7,31% 2,83% Stand up comedy 1,34% 9,75% 3,79% Otro 4,60% 0,00% 3,69% Alternativo Ns/Nr 3,96% 2,45% Alt Sala
Drama
Alt Calle
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Festivales de teatro, lo que dice la gente A la pregunta de si gustó la obra la mayoría de las personas manifestó que si, no obstante, vale la pena fijarse en las desagregaciones, donde se puede observar que las funciones callejeras reflejan una mayor satisfacción de los públicos, este factor puede deberse a la sorpresa de encontrar una obra de teatro en el camino, a la gratuidad que caracteriza a este tipo de funciones o a menores niveles de crítica por parte de las audiencias en esos espacios. Los porcentajes categorizados como No aplica obedecen a personas encuestadas antes de la finalización de la obra, de modo que nos abstuvimos de consignar sus impresiones para no poner en riesgo la fidelidad de los resultados. (Ver gráfico 15) Gráfico 15. ¿Le gustó la obra?
Alternativo
Iberoamericano 69,49% 66,87% 85,00%
Si No Ns/Nr No aplica .
4,78% 6,53% 3,30%
No
17,34% 19,18% 11,70% 8,38% 7,41% 0,00%
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
76,01% 71,38% 97,55%
Si 2,53% 3,07% 0,00%
Ns/Nr
17,24% 20,43% 2,45%
No aplica
4,21% 5,12% 0,00%
Alternativo Alt Sala Alt Calle
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Luego, se indagó a quienes habían asistido a una versión pasada de los festivales acerca de sus percepciones de cambio, es decir si a su parecer los festivales: mejoraron, empeoraron o siguen igual. Los resultados indican que la mayoría de las personas considera que en el 2010 se mejoró respecto a versiones anteriores, hallazgo en el cual vale la pena detenerse, puesto que en el caso del Iberoamericano la XII versión, representó primera versión desde la partida de su creadora y eje motor Fanny Mickey en 2008 y punto de cambio hacia la dirección de Ana Marta de Pizarro. Por el lado del Alternativo también es plausible que la audiencia percibiera que se mejoró, considerando las dificultades de orden económico que tuvo a bien sortear su directora Patricia Ariza. (Ver gráfico 16) Gráfico 16. Respecto a otras versiones este año el festival…
Iberoamericano 46,02% 37,47% 54,44%
Mejoró
35,84% 42,42% 30,98%
Sigue igual
Empeoró
Ns/Nr
12,01% 14,02% 8,02% 6,13% 6,09% 6,56%
Alternativo
12,52% 32,47% 29,58%
Sigue igual
Empeoró
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
51,61% 54,27%
Mejoró
Ns/Nr
74,96% 9,28% 9,06% 12,52% 6,64% 7,09% 0,00%
Alternativo Alt Sala Alt Calle
23
Festivales de teatro, lo que dice la gente
VI. Hipótesis de barreras para no asistir con mayor frecuencia a teatro
E
n adelante se condensarán impresiones de las y los espectadores sobre los principales motivos por los cuales se cree que la asistencia a teatro no es mayor, aunque seguramente existen muchos más factores y contextos que inciden en la baja ocupación de las salas frente al masivo consumo de otro tipo de espectáculos como el cine, esta investigación se ocupó de elementos detectados por los públicos en una suerte de tercera persona, que intencionalmente se buscó para alejar las percepciones del deber ser y poder acercarse a los motivos reales. De esta manera se preguntó cuántas veces habían asistido a teatro el año anterior a los festivales, es decir en 2009 (es preciso recordar que los festivales se realizan cada dos años), con lo que se pudo ver que los públicos de los festivales de teatro más representativos de la ciudad, no necesariamente acuden a obras de teatro en temporadas diferentes a las de estos dos festivales, no obstante la oferta teatral bogotana no se agote y se extienda barrial, local y metropolitanamente durante la mayor parte del año. Así las cosas, se encontró que la proporción de personas que manifestaron haber asistido entre una y cinco veces a teatro en 2009 (por fuera del festival) fue mayor en Iberoamericano, mientras que en Alternativo es mayor la proporción de quienes manifestaron haber asistido más de seis veces. Se puede inferir una mayor cercanía de este público con las artes escénicas, también se observa que la gran mayoría de las personas que asistieron a funciones callejeras del Alternativo no suelen asistir a teatro por fuera del festival. (Ver gráfico 17)
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Gráfico 17. ¿Cuántas veces asistió a teatro el año pasado (2009)?
Iberoamericano Una vez Dos veces Tres a cinco veces Seis a doce veces Trece y más Ninguna Ns/Nr
Alternativo
11,14% Una vez 7,38% 18,09% 17,07% Dos veces 14,83% 20,61% Tres a cinco 29,69% 33,49% veces 24,87% Seis a doce 13,20% 18,41% veces 9,03% 6,80% Trece y más 10,74% 2,87% 11,69% Ninguna 5,47% 13,93% Iberoamericano 10,41% 9,67% Ns/Nr Ibe Sala 10,59% Ibe Calle
7,46% 9,07% 0,00% 7,56% 9,18% 0,00% 23,50% 28,56% 0,00% 17,68% 20,96% 2,45% 16,44% 19,97% 0,00% 20,86% 6,45% 6,51% 5,81% 9,75%
87,80% Alternativo Alt Sala Alt Calle
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Festivales de teatro, lo que dice la gente Ahora, las principales barreras percibidas por las audiencias de los festivales señalan que el costo de la boletería, el desconocimiento de la programación y la falta de tiempo son los factores fundamentales para que la ciudadanía en general no asista con mayor frecuencia a teatro. Sin embargo, la priorización de esas tres variables no conserva el mismo orden en los dos festivales, en el Alternativo aparece sobre el factor costo el desconocimiento de la programación, esto coincide con la hipótesis que afirma que el público de ese festival tiene un mayor acercamiento con el movimiento teatral, conoce un poco más los precios, tarifas y promociones que se manejan en la cartelera por fuera de los festivales, y por eso, la principal barrera a la que atribuyen que la ciudadanía no asista con mayor frecuencia a las salas de teatro no depende de las acciones de un externo que tasa los valores de la boletería, sino que ubica una corresponsabilidad entre las organizaciones teatrales y el público, al afirmar que la ciudadanía en general no asiste con mayor frecuencia principalmente por desconocimiento de la programación. Frente a las percepciones de la audiencia del Iberoamericano los resultados pueden ser leídos teniendo en cuenta que la boletería en ese festival es más onerosa que la del Alternativo, así que el lugar desde el cual se ubica la barrera para que la ciudadanía en general no asista masivamente a teatro, está mediada por su experiencia particular; cuestión que será desarrollada posteriormente. Acerca de la falta de tiempo, es una razón que puede ser entendida como “no tengo más tiempo para teatro” no que en verdad no se cuente con tiempo libre; como lo mostró la V Encuesta Bienal de Culturas realizada en 2009 por el Observatorio de Culturas en la que el 78,33% de la ciudadanía mayor de 13 años afirmó que contaba con tiempo libre. Otro fenómeno que debe ser estimado respecto a quienes responden no tener tiempo es que esta es una respuesta que no causa ningún prejuicio, es decir que no compromete en lo más mínimo a la persona encuestada, debido a esto se decidió plantear la pregunta en tercera persona, con lo que se logró bajar el porcentaje de personas que aducen esta barrera del primer lugar en las indagaciones de los festivales en 2008 al tercer puesto en 2010. (Ver gráfico 18, y página 109 de “El Público en la escena bogotana” de descarga gratuita en la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte siguiendo el link: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf )
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Gráfico 18. ¿Cuál cree que es la principal razón para que la ciudadanía no asista con mayor regularidad a funciones teatrales?
Alternativo
Iberoamericano Es muy caro Desconocimiento de la programación Falta de tiempo Queda muy lejos Es mejor asistir solamente al festival No entretiene Es para gente muy elegante Ns/Nr
39,49% 42,60% 29,74% 29,99% 25,29% 36,83% 15,83% 14,49% 21,96% 2,50% 2,01% 2,61% 2,04% 2,55% 1,28% 1,93% 2,85% 2,30% 1,52% 1,53% 0,15% 6,70% 8,68% 5,12%
Desconocimiento de la programación Es muy caro Falta de tiempo No entretiene Queda muy lejos Es para gente muy elegante
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
Es mejor asistir solamente al festival Ns/Nr
50,39% 50,74% 48,79% 27,33% 27,97% 24,40% 12,64% 11,16% 19,50% 2,64% 2,68% 2,45% 0,91% 1,11% 0,00% 1,05% 0,76% 2,45% 0,14% 0,17% Alternativo 0,00% Alt Sala 4,89% 5,42% Alt Calle 2,45%
Siguiendo con las barreras percibidas se indagó únicamente a las personas que asistieron a funciones de sala (sin incluir Ciudad Teatro en el caso del Iberoamericano) acerca de si habían o no pagado por asistir a las obras, y se encontró que si bien la mayoría dijo haber pagado, manifestaron no haberlo hecho el 30,05% en Iberoamericano y el 38,57% en Alternativo. Resultados que sugieren la existencia de cortesías e invitaciones empresariales, escolares o personales por parte de las directivas de los festivales y la Administración Distrital. Ahora, frente a la valoración que se tiene de los costos de la boletería de cada festival los públicos respondieron en su mayoría que consideraban que el precio de las entradas era justo, es decir que se encuentran conformes con la relación costo beneficio producto de las obras en los dos festivales. Así mismo, se observa una diferencia sustancial entre quienes consideran que es costoso ya que para el Iberoamericano, el porcentaje triplica al de Alternativo (30,94% y 9,12% respectivamente), lo cual es apenas comprensible puesto que el promedio del valor de las boletas para los espectáculos del Iberoamericano es superior al del Alternativo. También existe un reconocimiento implícito por parte del público del Alternativo respecto a los bajos costos de su cartelera. (Ver gráficos 19 y 20)
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Festivales de teatro, lo que dice la gente Gráfico 19. ¿Pagó usted por asistir a esta obra?
Alternativo de Sala
Iberoamericano de Sala* Si
68,31%
No
59,80%
No
30,05%
Ns/Nr
Si
Ns/Nr
1,64%
38,57% 1,63%
*Sin incluir funciones en Ciudad Teatro Gráfico 20. En general el costo de las boletas ofrecidas en el festival es:
Alternativo de Sala
Iberoamericano de Sala* Muy costoso Justo Barato Ns/Nr
Muy costoso
30,94% 55,79% 2,93% 10,34%
*Sin incluir funciones en Ciudad Teatro
9,12%
Justo Barato Ns/Nr
58,09% 22,75% 10,03%
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Frente al desconocimiento de la programación se preguntó a las audiencias a través de qué medio de comunicación se habían enterado de la sábana de actividades de cada festival. Al respecto los resultados evidencian grandes diferencias entre los festivales; en el caso del Iberoamericano el principal medio fue Internet, seguido de la Televisión, mientras que en Alternativo los medios más efectivos fueron los afiches y volantes, seguidos por otro ciudadano/a. Es indudable que las características de cada festival saltan a la vista en cuanto a estrategia e inversión en medios, el Iberoamericano pauta en medios masivos, es un festival altamente publicitado. En cambio el Alternativo como su nombre lo sugiere es un festival de la escena off, si se puede decir de alguna manera underground que maneja una estrategia de comunicación basada en el voz a voz y la difusión en círculos particulares de estudiantes, universidades y amigos/as del teatro. Vale la pena señalar el incremento que experimentó la variable Internet en relación a las mediciones adelantadas por el Observatorio en 2008, donde para el caso del Iberoamericano pasó de estar en 16% al 24,28%. Y en Alternativo del 7% al 11,11%. Por último, salta a la vista como se afirmaba en el texto correspondiente al gráfico 15 que en el caso de las funciones callejeras, la ciudadanía se ve sorprendida por la oferta cultural emanada de los festivales ya que un alto porcentaje de las personas encuestadas en tales espacios afirman haberse enterado porque pasaban por ahí. (Ver gráfico 21 y página 112 de “El Público en la escena bogotana” de descarga gratuita en la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte siguiendo el link: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf )
Gráfico 21. ¿Cuál fue el principal medio por el que se enteró de la función?
Iberoamericano Internet Televisión Periódicos, revistas Afiches, volantes Otro ciudadano Invitación personal Pasaba por aquí Radio Otro Ns/Nr
24,28% 30,52% 23,29% 19,83% 14,72% 13,46% 11,42% 12,77% 9,12% 10,00% 6,51% 12,81% 9,84% 13,01% 5,57% 8,82% 11,09% 7,54% 6,19% 1,69% 19,78% 3,90% 4,10% 4,15% 5,21% 4,59% 4,01% Iberoamericano 0,52% 1,01% Ibe Sala 0,27%
Ibe Calle
Alternativo Afiches, volantes Otro ciudadano Invitación personal Pasaba por aquí Internet Periódicos, revistas Televisión Radio Otro. Ns/Nr
21,89% 23,97% 12,2% 19,19% 20,18% 14,6% 12,77% 13,95% 7,3% 11,83% 4,41% 11,11% 11,41% 9,8% 8,44% 9,20% 4,9% 5,37% 6,52% 0,0% 2,44% 2,97% 0,0% 6,43% 6,76% 4,9% 0,53% 0,64% 0,0%
46,3%
Alternativo Alt Sala Alt Calle
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Festivales de teatro, lo que dice la gente Otra de las inquietudes que nutrieron las hipótesis de barreras, giraba en torno a la formación del público en artes dramáticas o acercamiento a las tablas, de tal modo que se decidió indagar por dónde había tenido su primer contacto con el teatro, si pertenecía a algún grupo teatral o participaba en alguna actividad relacionada con Artes Escénicas y por último si había tenido algún tipo de formación formal o informal en este campo. Los resultados muestran que las personas que asistieron en 2010 a los festivales habían tenido en su mayoría el primer contacto con el teatro gracias a instituciones educativas (colegio, escuela, universidad); el peso de la familia y las amistades es reducido. Sin embargo, se puede notar que en sintonía con las características y el espíritu de cada festival, en el caso de Alternativo el porcentaje de personas que llegaron al Teatro gracias a las amistades es mayor que el que lo hizo por medio de un familiar, caso contrario se evidencia en el Iberoamericano. Se podría concluir que los centros educativos son una institución fundamental en el proceso de conocimiento e inmersión en las prácticas artísticas y revisten un lugar más trascendental que el de la familia. Por otra parte, si bien los porcentajes de personas que manifiestan pertenecer a algún grupo de teatro en el caso del Alternativo, doblan a los del Iberoamericano, la gran mayoría de las personas que asistieron a las funciones en 2010 dijeron no pertenecer a estas organizaciones, más aún en las funciones callejeras. Por último, el público del Alternativo y entre ellos quienes manifestaron haber tomado algún tipo de formación en artes dramáticas, son más cercano al movimiento teatral, con niveles de formación en este campo mayores a los que revelan los resultados en Iberoamericano. En este sentido también se afirman las diferencias entre festivales: uno masivo (referido al gusto, asistencia y consumo de la masa media), más comercial; otro, con un público más formado y reducido. En conclusión, lo que muestran los datos es que la mayoría de los asistentes de los dos festivales no tuvieron la barrera de formación artística o cercanía con el teatro, si bien en el Alternativo una gran porción del público se mueve o tiene contacto con temas relacionados con la dramaturgia, esto no hace del festival un espacio excluyente para las personas que no tienen mayores conocimientos en este campo. (Ver gráficos 22,23 y 24)
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Gráfico 22. ¿En dónde tuvo su primer contacto con el teatro?
Iberoamericano 54,53% 47,97% 63,30%
Colegio, escuela o universidad Hogar o familiares Amigos o conocidos Festival Iberoamericano… Otro Ns/Nr
Alternativo 59,34% 58,47% 63,41%
Colegio, escuela o universidad
14,75% 17,84% 8,66%
13,12% 12,27% 17,06% 10,06% 11,18% 4,89% 7,86% 6,92% 12,20% 5,98% 7,26% 0,00% 3,64% 3,90% 2,45%
Amigos o conocidos
11,44% 12,48% 11,16%
Hogar o familiares
8,94% 8,86% 8,85%
Festival Alternativo de Teatro
3,41% 2,80% 4,31%
Otro Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
6,93% 10,04% 3,72%
Ns/Nr
Alternativo Alt Sala Alt Calle
Gráfico 23. ¿Pertenece a un grupo teatral o participa en alguna actividad relacionada con Artes Escénicas?
Iberoamericano Si
15,35% 18,13% 12,61%
4,89% 82,76% 78,95% 86,77%
1,88% 2,91% 0,62%
31
31,43% 37,15%
Si
No
Ns/Nr
Alternativo
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
66,03% 59,77%
No
95,11% 2,54% 3,09% 0,00%
Ns/ Nr
Alternativo Alt Sala Alt Calle
Gráfico 24. ¿Tiene alguna formación formal o informal en las Artes Escénicas?
Alternativo
Iberoamericano 28,17% 32,47% 25,69%
Si
Ns/Nr
21,95% 70,29% 65,05% 73,86%
No
1,54% 2,48% 0,45%
45,67% 50,77%
Si
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
51,79% 46,14%
No
78,05%
Ns/Nr
2,54% 3,09% 0,00%
Alternativo Alt Sala Alt Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
VII. Fichas Técnicas
Lugar de realización
Festival Iberoamericano de Teatro
Festival Alternativo de Teatro
Escenarios teatrales de la ciudad
Escenarios teatrales de la ciudad
Periodo de recolección 19 de marzo a 5 de abril de 2010 Asistentes al XII Festival Iberoamericano de Población objetivo Teatro Total asistentes al evento 458.005 personas
Diseño muestral Tamaño de muestra Error muestral ponderado Responsable de la Encuesta
19 de marzo a 5 de abril de 2010 Asistentes al VI Festival Alternativo de Teatro XXXXX personas
Muestreo probabilístico bietápico estratificado sistemático
Muestreo probabilístico bietápico estratificado sistemático
1.540 personas
457 personas
2,45%
XXX
Observatorio de Culturas - SCRD
Observatorio de Culturas - SCRD
Boletín 13/2011
OBSERVACIONES DE CIUDAD
©Alcaldía Mayor de Bogotá ©Secretaría Distrital de Cultura, Recreación y Deporte Clara López Obregón Alcaldía Mayor de Bogotá Catalina Ramírez Vallejo Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte Otty Patiño Hormaza Jefe Oficina Observatorio de Culturas Adriana Padilla Leal Jefe Oficina Comunicaciones César Pinzón-Medina Coordinador Observaciones de Ciudad Edilneyi Zúñiga Avirama Estadística Observatorio de Culturas Dirección y redacción Observaciones de Ciudad Cra 8 No 9-83 Tel 0571 3274859 Página de Internet www.culturarecreacionydeporte.gov.co Correo electrónico observatoriodeculturas@srcd.gov.co Coordinación editorial: César Pinzón-Medina Diseño de portada: María José Pizarro Corrección de estilo: Gloria Inés Peláez Q. Fotografías: Andrea Villarraga Festival Alternativo de Teatro Apoyo cartográfico: Sistema Información Sectorial, Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte. ISSN: 2145-2067 Todos los derechos reservados, ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida, almacenada en sistema recuperable o transmitida, en ninguna forma o por ningún medio magnético o electrónico, mecánico, fotocopia, grabación u otros sin el previo permiso escrito de los editores.
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