А.К. & О.Ф.
Дипломная работа «Графические импровизации на музыкальную тему»
Звук как вселенная Графический миф о рождении, жизни и смерти звука
Кафедра «Графика» СЗИП СПГУТД 2012
Напечатано в двух экземплярах
Звук как вселенная Графический миф о рождении, жизни и смерти звука
Легче всего живой звук рождается в тишине. В пространстве тишины звук может постепенно разгораться без препятствий. Но чаще, чтобы родиться, ему приходится прорываться сквозь плотную массу шума. Для этого звуку нужна большая сила. Иначе он сольётся с шумом и затихнет, никем не услышанный. Шум, о котором здесь идёт речь, — это масса мёртвых звуков — мёртвых от того, что в них никто не вложил ни силы, ни смысла. Всё, чем обладают такие звуки — внешняя форма, способность сотрясать воздух своими колебаниями. Жизнь звука обычно коротка. Но звук может повторяться, он — как феникс,* который возрождается из пепла. Когда он длится, то озаряет пространство, как звезда. Умирают звуки, угасая, и каждый из них после себя оставляет след. Особенно ярким след бывает в душе, которой звук коснулся. Мы долго можем видеть свет звезды, уже потухшей, то же может происходить и со звуком. Одни звуки могут тревожить нас, другие согревать теплом, и даже память о звуке, его отголосок может отзываться в душе. Звуки бывают одиноки. А бывают соединены в одном общем движении — тогда они образуют мелодию — живую музыкальную линию. Разные мелодии переплетаются между собою как ветви деревьев, образуя музыкальные пространства. Если к мелодиям присоединяются слова — появляется песня. Песня состоит из особой ткани, её структура — соединение слов и живых линий, разнонаправленных, способных менять своё направление, но объединённых в общем стремлении. Песня, существуя во времени, пока звучит, и вместе с тем существует
*
Феникс — древний символ бессмертия, возрождения, солнца. Эта мифологическая птица окрашена в золотой и красный цвета, символизируя восходящее солнце. Считалось, что феникс проживает в арабских пустынях и живет пятьсот лет. Чувствуя приближение смерти, делает погребальный костер из листьев дикой корицы [...] Затем зажигает корицу, махая крыльями под лучами солнца. Через три дня после самосожжения из пепла рождается новый феникс для того, чтобы жить еще пятьсот лет. А. Александрова Мифологическая энциклопедия
4
Графический образ звука Пространство песни Изучая новые земли, люди составляют карты, чтобы лучше понять и запомнить их. Так же мы можем составить карту песни и отметить на ней наш верный путь — тот, который ведёт к самому центру. вне времени, вне связи с исполнителем или слушателем — живёт своей жизнью. Природа музыки такова, что одни звуки появляются, а другие гаснут, уступая им: рождение чередуется со смертью. Поэтому где-то в глубине музыка всегда печальна и одновременно с этим всегда радостна. Одни звуки умирают, другие рождаются — так создаётся мелодия. Природа музыки такова, что одни звуки появляются, а другие гаснут, уступая им: рождение чередуется со смертью. Поэтому где-то в глубине музыка всегда печальна и одновременно с этим всегда радостна. Одни звуки умирают, другие рождаются — так создаётся мелодия — так происходит всё время, пока песня звучит. Чем большим смыслом и силой наполнен каждый звук песни, тем более настоящей и живой она будет. Такая песня станет целым миром. Когда ты окажешься внутри неё, тебе откроется её глубина и протяжённость, ты сможешь изучить её рельеф и законы взаимодействия между всеми её элементами. И если ты найдёшь верный путь, он проведёт тебя через центр этого мира, передавая самую его суть. Этот же путь приведёт тебя на край мира и выведет за его пределы.
Когда ты окажешься внутри неё, тебе откроется её глубина и протяжённость, ты сможешь изучить её рельеф и законы взаимодействия между всеми её элементами. И если ты найдёшь верный путь, он проведёт тебя через центр этого мира, передавая самую его суть. Чтобы наметить этот путь, мы поместили под иллюстрациями информативную строку, в которой заключён музыкальный текст композиции. Информационная строка в альбоме выполняет сразу несколько функций: она наглядно показывает связь графических композиций с конкретным музыкальным произведением, несёт информацию о содержании, расставляет дополнительные, смысловые, акценты. Для записи нот использованы принятые буквенные обозначения, а движение тона отражено их расположением. Каждая из иллюстраций это графическая история о рождении, звучании, изменении и угасании звука.
Выходя, ты увидишь как последние звуки тают за тобой, оставляя след. Бывает так, что верный путь находится сам собой. Но порой найти его не так просто. Иногда верной кажется самая заметная тропа — например, та мелодия песни, которая соединена со словами. Но не всегда именно она подходит к самому центру. Наше путешествие может внезапно оборваться, когда голос замолкнет, а песня будет продолжаться. Обращая внимание на самую лёгкую для восприятия мелодию, мы всегда будем оставаться на поверхности песни. Но чтобы проникнуть в глубину и в самое её сердце, нам нужно прислушаться и вникнуть.
5
Музыка и графика Абстрактные образы как путь к свободе воображения
предполагать, что мы легко сможем приспособить нашу графику для оформления живых выступлений, не сковывая исполнителей жёсткими временными рамками. А значит, не исключая свободы импровизации. Импровизация * * — один из интереснейших путей создания и исполнения музыки. Она присутствовала во многих жанрах, в том числе и в классических. И хотя на современной классической сцене традиция импровизировать почти совсем потеряла популярность, в народной и соответственно в эстрадной музыке эта традиция живёт и развивается. Более того, в рамках таких, например, музыкальных направлений, как джаз, психоделическая музыка произведение может быть полностью сымпровизировано. Некоторые музыкальные стили рождались из импровизаций.
Музыка — наиболее абстрактный из всех видов искусств. Поэтому, если задаться целью найти самую близкую музыке визуальную среду, то логичнее всего будет остановиться на абстрактной графике или живописи. Однако, в отличие от музыки, которая непосредственно связана с течением времени и постоянно изменяется, графика или живопись «зафиксирована» на изобразительной поверхности, так что связь изображения со временем зависит только от процесса его восприятия. Такая непосредственная зависимость от времени сближает музыку с искусством кино и мультипликации.
Заранее снятое видео плохо подходит для оформления концертов групп, увлекающихся импровизацией. Видеоряд диктует свои условия, и если музыканты разойдутся с графиком, то видео перестанет совпадать с ритмом и сюжетом песни, может оборваться раньше времени, (либо наоборот затянуться). В таком случае, остаётся только вывести на экраны увеличенное изображение происходящего на сцене. С точки зрения дизайна это не самый интересный вариант.
Верно подоранная музыка — как инструментальные композиции, так и песни, органично вписываются в видеоряд, что даёт возможность активно использовать музыкальное сопровождение в кинемотографе и мультипликации. Так же есть жанр, в котором, наоборот, видеоряд является сопровождением к музыке — это клип — жанр, близкий к короткометражныму кино.
Интерактивно развивающаяся графика станет идеальным вариантом для подобных выступлений. Заранее разработанные под конкретную концертную программу графические образы будут генерироваться компьютером и корректироваться дизайнером в процессе выступления, и, как результат, будут полностью сочетаться с музыкой. Управлять графикой при помощи программы будет так же удобно, как управлять прожекторами, а полученный визуальный ряд будет сравним с заранее подготовленным видеорядом по степени сложности, насыщенности и сочетаемости с музыкой.
Нас же интересует создание концепции, в рамках которой музыка и графика могут органично дополнять друг друга, не отодвигая при этом одна другую на второй план. Выбраная стилистска абстракции позволяет избавится от конкретизации и событийного ряда, который как правило фиксирует на себе внимание зрителя. Нет ничего, что могло бы помешать выстроить видеоряд из абстрактных образов. Такой видеоряд дополнял бы музыку, не сужая её смысла, подчиняя какому-то определённому сюжету, в отличие от кино или клипа. Иллюстрируя песню абстрактными композициями мы располагаем полной свободой в поиске образов, и получаем возможность создать огромное пространство для ассоциаций. Мы общаемся со зрителем и слушателем на эмоциональном уравне, а не на уровне логики. Пластика линии выражает пластику мелодии.
**
Интерес автора данного проекта сосредоточен в первую очередь на « с в о б о д н о й и м п р о в и з а ц и и ». «Под этим термином мы будем понимать спонтанный акт создания музыки при котором все структурные элементы импровизации являются результатом персонального выбора импровизатора, а конечный облик пьесы складывается без предварительной подготовки , в реальном времени» Р.С. Столяр Современная импровизация
У выбранного нами стиля иллюстраций и способа их воспроизведения, есть и ещё одно достоинство — они могут создаваться спонтанно. Это даёт возможность
6
Жажда впечатлений и синтез в овременном искусстве
С развитием мультимедийной продукции у людей выработалась привычка постоянно получать яркие визуальные впечатления. Вместе с тем, ускоренный темп жизни меняет процесс восприятия информации. В большом потоке разнородной информации у людей, как правило, не остаётся времени и желания глубоко вникать в содержание информационного сообщения, и информация, как правило, воспринимается лишь фрагментарно. Для демонстрации произведений и организации событий в сфере искусства необходимо внимание публики. Как удержать это внимание, когда имеешь дело с аудиторией, не готовой долго сосредотачиваться на чём бы то ни было? В такой ситуации стандартные форматы мероприятий — выставки или концерта — сильно проигрывают многоплановым событиям. Конечно, у классического формата всегда будут свои приверженцы, но в целях развития необходимо привлекать и новую аудиторию. К тому же, если зрители пришли на событие это ещё не значит, что событие удалось. Часто публика уходит разочарованной, уставшей, даже раздражённой. В одном случае, потому что организаторы оказались слишком консервативны, и событие получилось скучным, в другом, наоборот — эксперимент заслонил собой смысл. Нужно признать, что в мире остаётся всё меньше людей, готовых «читать книжку без картинок» для отдыха. В центральных городах основным пространством для проведения досуга и местом поиска информации стал Интернет. Интернет даёт людям возможность смотреть картины, фотографии, фильмы и слушать музыку в любом объёме, бесплатно не выходя из дома.
Возникает потребность вложить в любое сообщение, в любое событие или продукт как можно больше разнородной информации, привлекающей и удерживающей внимание. Так в дополнение к выставке устраивают концерт живой музыки, кинопоказы и мастер-классы; концерт дополняют видео сопровождением, непосредственным интерактивным вовлечением публики в происходящее. Организуются целые фестивали, которые можно было бы назвать фестивали «образа жизни», они объединяют музыку, спорт, изобразительные искусства, экологические и социальные акции.* * * Однако, до сих пор элементы, соединяемые в подобных событиях недостаточно интегрированы друг с другом. Скорее это независимые элементы, связанные в рамках концепции, но не соединённые друг с другом, не имеющие достаточно непосредственного стилевого, сущносного, композиционного единства — только идейное родство. Как правило, концерт длится около двух часов. Можем ли мы рассчитывать, что целых два часа люди будут внимательно слушать незнакомую прежде музыку? Конечно, если речь идёт о всемирно известных произведениях шансов получить положительный эмоциональный отклик больше. Но в зале на несколько тысяч человек музыка слушается не так комфортно как дома. Так зачем же ходить на концерты, если есть записи? Исполнителей большинство пришедших всё равно не увидят. Это диктует настоятельную потребность создать дополнительное действие. Так подкрепляется стремление к синтезу в современном искусстве: он работает как фактор усиления эмоционального воздействия, а значит, ускорения реакции и привлечения внимания. /Каплючено А.В./
Существование Интернета и большого количества электронных копий произведений искусства, заставляет организаторов и участников творческих событий развиваться, вносить в мероприятия интересные элементы, которых нет в «сети». Глубокая концепция, яркое оформление, разноплановая подача — самая удачная формула для масштабного культурного события сегодня.
***
Фестиваль искусств — сложная полифункциональная структура, в которой осуществляется взаимопроникновение и синтез различных видов искусства. Огромное разнообразие художественных форм, представленных в экспозиции любого современного фестиваля искусств, образует особый тип х у д о ж е с т в е н н о г о пространства, объединяющего различные виды синтеза искусств на разных уровнях: синтетичность отдельно взятого произведения, стремление к объединению искусства с другими феноменами культуры и формами общественного сознания, тяготение к синкретичности как свойство современной культуры. Е. И. Резникова »Фестиваль искусств как синтетическое художественное пространство»
7
I tell my love to wreck it all Cut out all the ropes and let me fall My... Come on skinny love just last the year
Right in the moment this order’s tall
Pour a little salt we were never here My... Staring at the sink of blood and crushed veneer
I told you to be patient I told you to be fine I told you to be balanced I told you to be kind In the morning I’ll be with you
Come on skinny love what happened here Suckle on the hope in lite brassiere My. . . My... My... Sullen load is full so slow on the split
But it will be a different kind I’ll be holding all the tickets And you’ll be owning all the fines
Skinny Love
11
e e c# c# g# a g#
c# e a
e h
d#
e e c# c# g# a g#
c# e a
e h
d#
12
voice g#
c# e a
e c# g#
c# h hh hh g# e e c# a
c# e a
e h g#
d#
g# e c# g#
c# h hh hh e c# a
c# e a
g#
e
f#
g#
h
e h
e
d#
e c#
tell my love to wreck it all
13
g# h g# e
e c#
c#
e c#
e
h e
c# a
h
g# h h a g# g# f# f# e e
e e e c#... h h
d# c# h
c#
g#
c# h hh hh g# e
e
tell my love to wreck it all let me fall
g#
f#
e
14
e c#
h
g# e e c# c#
e
f# e e c#
e c#
g# f#
e ee
g#
c#
h
chorus
e
f#
g# f# f# ee
e
f# e...
h g#
g#
ee
e
g# h
h
f# f#
ee
h g# g#
g# h g#
ee g# h
d# h h
15
...right in the moment this order’s tall
h g#
g# f#
e ee
and I told you to be kind
voice
e
f#
g# f# f# ee
e
g#
ee
f#
f# f#
h g# g#
g# f# e
ee
h g# g# ee
h g# g# f# f# ee
e... e
g# h
h
ee
g#
g# h
f# e
d# h h
piano
e
g# h
h
ee
g#
g# h
g# f# e f# e
d# h h
h g#
g#
e
f# f#
h g# g# eee
ee e
g# h
h
e
g# f# e g#
g# h
f# e
d# h h
16
all the fines Come on skinny love h g# g# eee
e
g# h
h
f# f#
ee
g#
h
ee e g# h
d# h
g# g# f# e
g#
what happened here
c# h hh
g#
c# h hh hh
e
g#
f#
e
h
e c#
I’ll be holding all the tickets
h g# g# ee e
e voice
g# h
h
f# f#
ee
g#
h g# ee
g#
g# h
g# f# e
d# h
f#
17
e
h
piano
18
19
Come on skinny love
what happened here? g# g#
c# h hh hh g# e
c# h h hh g# g# e
h g# g#
e f#
e
h
the third verse
e
c#
e
c#
e c#
e e
c# a
h
h
c#
g#
h
h
20
g# f#
a
g#
f# f#
ee
d#
d# с#
с#
21
h g#
g#
ee
e
g# h
h
f# f#
ee
h g# g#
h
ee
g# f# e
g#
g#
ee
f# e
d# h h
piano
h g# g#
e
g# h
h
h g# g# g# f# f# f# e ee
ee
g#
g# h
f# e
d# h h
h g#
g#
ee
e
g# h
h
f# f#
ee
h g# g#
h
ee
g# f# e
g#
g#
h g# g# ee
f# e
d# h h
e
g# h
h
f# f#
ee
g#
g# h
22
Who will love you? h g# g# f# e ee g#
f# e
d# h h
who will fight?
and who will fall, far behind?
23
Come on skinny love!
g#
c# h hh
g#
g#
h....
h
g#
e
e
c# h piano
c#
e c#
h
f#
e
e
c#
h piano
My-my-my...
h
24
piano voice e h g#
e
e c#
c# h
h
e c#
e
e
c# h
voice
g#
c# h hh
g#
g#
h....
h
g#
e
e c#
c# h
h
My-my-my...
e c#
e
f#
h
e
c#
h
h
g# e
e
e c#
c# h
h
e c#
e
e
c# h
piano
25
26
If you ever really wanna
Follow the leader
get lost Then follow me Follow the leader We’re in a solar system Together and alone The bills, the smoke, the furniture The happy home
I said what I said what I said
Now you can follow your
Follow the leader
gut Or you can follow the past But if you knew an eclipse was coming Why’d you even ask?
There’s brighter days ahead
I’ve seen them on tv Word is there’s something big Hidden up their sleeve So maybe it gets quiet And maybe it gets numb At least then there’s still something To share with someone Follow the leader
29
piano d d c c
d
g
((( g )))
d
d
h g
((a))
a
(( g ))
a
a d
f# e
e
e
f# e
e
cc
e
c c h h
c c h h
c c h h
c c h
h
c c h h
d
)) )
d...
d
(( (
( (( g )) )
( (( g )) )
( ( e ) ) ( ( d ) )
( ( d ) )
hh
30
voice if you ever really wanna get lost
d...
d c
h
a
a e
c c
c c h h
h h
g
g
f# e
e c c c c c h h h h h h g f#
e c c
c c h h
c c
c c h h
d h
then follow me
h h
c c h h
h h
d dd c g
dd h h
g
g
c h g
hh h h hh a a
h g
31
We’re in a solar system
if you ever really wanna get lost then follow me
h g
g d
h h h h hh aa
h g
cc hh g
g d
cc hh g
d dd c d dd c g g
dd h h h h
g g
g
c
h
h
a g
h g
h g
a
32
follow the leader
voice
the happy home
d
h
((d))
h g
c c a a g
h
h h
c c h h
c c h h
c c h h
d dd
c c... h h
g
g
g
cc
dd h
h
g
g
c
h
g d
h
h h h h hh h h g
a aa a
h
guitar
g
d
cc d
hh g
hh g d
c
c
h
h
g
( ( g ) )
g
piano d
cc
d
33
what I said what I said...
g
g d
d d c cc hh h g g
d
g d h
f# d
d c
d
d cc
d
d... d
d
c
hh g
h h g
h g e
c
g
c c
d
h h
c c h h
( (( g )) )
c c h h
c c h
h
c c h h
( ( e ) ) ( ( d ) )
guitar
h
d
( ( d ) )
hh
34
so maybe it gets quiet to share with someone
a g
g
g d
e d
guitar d dd c
g
g
dd h h
g
g
d
c h g
hh h h hh
aa
d
cc
hh g
hh g d
c
h
c
h
g
h
g d
cc
g d
35
d d c c
d
g
((( g )))
d
((a))
d
a
(( g ))
a
)) )
(( (
( (( g )) )
d
e
e
d
d
a
f# e
d
a
a
a
f# e
e
e
d
f# e
e
e
36
what I said what I said...
voice g piano
g
guitar
d...
d
h
d
d cc
c
f#
g d cc
c c h h
c c h h
c c h h
c c h
h
d
c c h h
d h h g
h g e
cc
hh
c c h h
piano
c c h h
d
c
hh g
h
d
d
c c h h
d
c c h
h
h h
c
c c hh
d
37
piano d...
f#...
h
c... d h
d
d
c
d
((( d )))
d
d
c h
h h
g d
d
e
c...
d c c
f#...
h h
g d
e
c c c h h h g
d
d c h
g
d noises
d
h a
((( g )))
g ( (( g )) )
d
38
d...
f#...
h
c...
c...
(( g )) ( (( e )) )
(( g ))
e
A heart that’s full up landfill A job that slowly kills you Bruises that won’t heal You look so tired and This is my final fit, my final bellyache with No alarms and no surprises No alarms and no surprises No alarms and no surprises please Such a pretty house, such a pretty garden No alarms and no surprises (let me out of here) No alarms and no surprises (let me out of here) No alarms and no surprises please
unhappy Bring down the government They don’t, they don’t speak for us I’ll take a quiet life A handshake of carbon monoxide No alarms and no surprises No alarms and no surprises Silent, silent
No Surprises
41
piano
guitar FB A heart that's full up like a landfill voice
base
42
I’ll take a quiet life.... You look so tired and unhappy
no alarms and no surprises
they don't speak for us
silent
43
my final bellyache silent
piano
silent...
des
44
such a pretty garden such a pretty house guitar
des
des
des
des des
des des base
Воплащение идеи Процесс создания графики цели и способы
Фестиваль искусств — сложная
Автор ставил перед собой задачу отразить в графике структуру песни, её композицию и характер. При подборе песен было отдано предпочтение мелодичным композициям с выразительной аранжировкой, ярко выраженной динамикой и кульминацией. Каждый графический лист на прямую связан с определённой песней. Вместе с тем, созданные образы и разработанные приёмы достаточно универсальны и могут подойти к целому ряду различных музыкальных композиций.
Графика в нашем проекте является беспредметной, абстрактной иллюстрацией музыки. Иллюстрации расположены на горизонтально вытянутых графических листах, каждая иллюстрация развивается непрерывно от начала и до конца своей полосы. С точки зрения техники исполнения, они представляют собой чистую векторную графику. Предварительная работа велась, как и в компьютере, так и от руки, так же для поиска графического языка использовалась фотография, в частности макросъёмка, карты геологических разломов и морского дна. Цель предварительной работы в первую очередь заключалась в поиске интересных мотивов для создания подобия фрактальных структур и разнообразных текстур, напоминающих природные либо картографические. *
Впоследствии на основе разработанных графических образов будет создана математическая модель, в соответствии с которой программа будет генерировать графические образы, максимально похожие на исходные. Основное предназначение программы — оформление живых выступлений музыкальных коллективов, световое оформление сцены при помощи визуального ряда, разворачивающегося под живую музыку в режиме реального времени. Графика также будет применяться для дизайна полиграфической и рекламной продукции, сопутствующей музыкальным релизам.
Работа непосредственно над оригиналами иллюстраций выполнялась в программе Adobe Illustrator CS5. Для предварительной работы использовались так же программы: Adobe Photoshop, Adobe Painter, Free Hand. Нарисованный от руки объект подвергался различным деформациям, после чего детали снова прорабатывались вручную.
Программа предназначается для профессионалов, она позволит вмешиваться в процесс генерирования графики, меняя цвет, текстуры и различные параметры по своему усмотрению. В отличие от существующих аналогов данная программа будет способна воспроизводить сложные кадры, не записанные и не подготовленные заранее. Графические образы будут всегда чётко коррелироваться с воспроизводимым звуком, а при воспроизведении одних и тех же музыкальных фрагментов генерируемые кадры не будут идентичны. В новой программе предполагается также возможность обновления пакета графических тем.
В рамках данного проекта было принято решение сосредоточиться на таком музыкальном жанре как песня. Песня имеет ряд особенностей, отличающих её от других музыкальных жанров: лаконичность, наличие слов, большое количество повторов. В современном понимании песня — это свободный жанр, не связанный строгими канонами. Единственными необходимыми составляющими являются мелодия и слова, композиция может быть свободной, но чаще всего в песне присутствует деление на куплет и припев, также распространено наличие вступления. Ещё одним интересным (но необязательным) сегментом песни является инструментальный проигрыш. Проигрыш может быть расположен где угодно, мелодию в нём может вести один из инструментов (солировать), либо она составляется суммированием всех партий. Часто этот фрагмент включает в себя импровизацию.
полифункциональная
*
Фрактальная структура — структура, которая обладает свойством самоподобия, т. е. состоит из таких фрагментов, структурный мотив которых повторяется при изменении масштаба. [...] В природных фракталоподобных структурах, в отличие от регулярных фракталов, отсутствует дробная размерность, а самоподобие наблюдается только до определенного масштаба. Природными примерами объектов со структурой, напоминающей фракталы, являются кучевые облака, кроны деревьев, молнии. О.А. Шляхтин А.В. Стрелецкий
46
47
No Surprises
48
текстура №1
текстура №2
текстура №3
49
«I’ll take a quiet life A handshake of carbon monoxide No alarms and no surprises Silent, silent» No Surprises Radiohead 1995
текстура №4
50
текстура №5
текстура №6
текстура №7
51
52
Skinny Love
текстура №1
текстура №2
текстура №3
53
«Come on skinny love what happened here Suckle on the hope in lite brassiere...» Skinny Love Bon Iver 2007 Birdy cover version 2011
текстура №4
54
текстура №5
текстура №6
текстура №7
55
56
Follow The Leader
текстура №1
текстура №2
текстура №3
57
«We’re in a solar system Together and alone The bills, the smoke, the furniture The happy home...» Follow The Leader Matthew Ryan 2006
текстура №4
58
текстура №5
текстура №6
текстура №7
СЗИП 2012
Альбом «Звук как вселенная» Графические вариации на музыкальную тему
дипломная работа Каплюченко А.В. руководитель Фахрутдинов О.Н.