11-12/11 《一切皆善》羅妙妍 讀劇演員：王蘊芝、溫玉茹、俞若玫
後來，在萬人空巷熱血前進以後，我選擇退後，回到起點，重遇自己。 後來，我獨自登上目的地未明的長途火車，重遇太早相遇的生命過客。 當人抱持信念，猶如把火炬揣在懷裡，逆風而行，必有燒手之患。面對 生命四方八面的耗損，如何保有最初的善意，繼續走下去？命運之書翻 來覆去，故事洗滌淌血的眼，人類在一次又一次的重複裡，仍能吐出「 一切皆善」的結論嗎？
2.0編劇小檔案 問：你的第一個劇本/劇場文本是在你幾多歲時寫的？ 妙：中六，十七歲。
問：題材關於甚麼？ 妙：為校際戲劇節比賽改編 Mitch Albom 的《在天堂遇見的五個人》。 礙於比賽限制，改編版的主角只夠時間在天堂遇見三個人，每個人在天堂裡點化一下主角，最終 讓他得到真正的救贖。
問：完成上一個劇本距離現時有多久？ 妙：對上完成的集體創作劇本是一個以多個訪問文本作為寫作素材的戶外聲音導賞劇本，以及以形式 框架掛帥的真人劇場模式文本。於本年八月中演出，名為《O先生與O小姐》。
問：（上一個劇本）題材關於甚麼？ 妙：跨性別人士的生命。 社會運動裡面的多數與少數。 何謂紀錄劇場，何謂真實（authenticity）。
問：寫了多久？ 妙：創作由一年前開始醞釀，演出大半年前開始訪問。整個劇本寫作的過程大概橫跨一個月，戶外聲 音導賞劇本在開演前一星期完成，真人劇場文本隨著每場演出轉化，期間不斷調整。
問：今次是你寫的第幾個劇本/劇場文本？ 妙：如果把之前紀錄劇場的文本也計算在內，《一切皆善》應該是我的第十個劇本。
問：這個劇本從意念到初稿寫了多久？ 妙：《一切皆善》的意念源於去年八月，亦即雨傘運動兩周年後，當時的我帶著一股強大的焦慮 感開展這個創作計劃。 過程中兜兜轉轉，形式屢有變動，從最初的紀錄劇場文本，轉為故事為主的創作劇本，又 一度推翻一切改為以某種後設視角切入，以文本批判文本，最終回到故事為本的寫法。過 程中搖擺反覆，躊躇不定，扭扭擰擰──最大的希望是可以真真正正的提出問題，而不是 裝作發問問題。 本年年初敲定訪問對象範圍，鎖定於「社會運動離場者」，訪問過程持續四個月，非常感 激每一位受訪者的分享和信任。有時我希望這個資料搜集的過程可以永遠持續，說不定其 實我是為了聽到更多人的故事才去寫劇本。 五月底在德國旅行期間開始執筆，遠離香港去寫這個城市帶給我的悸動與不安，或許是一 個誤打誤撞的正確決定。太重要的事情，不能靠得太近。 十月初完成劇本第一稿，恰好是我28歲生日的前一天，可以稍微放心吃個生日飯。(假的) 兩星期後修改為第二稿，首次讓讀劇的演員好友試讀，非常感謝她們的嚴格狠評。 最終稿（預計）完成於讀劇前三天，不好意思。 橫跨一年多的創作計劃，結果最終的修改還是堆積於讀劇呈現前的一星期，有點覺得自己 不長進。但如果沒有一年多前的起點，大概我是走不到現在這一步的，我唯有這樣自我開 解──正如每一種理念的追求、每一場社會運動的進程，一開始還以為一切會如自己所願 按部就班，事實上，我發現那些（自以為）最關鍵的靈光，總是以一種後知後覺的姿態， 姍姍來遲。 沒辦法，我唯有學習在焦躁中保持從容。
羅妙妍
畢業於香港中文大學，現為自由身藝術工作者，從事 策劃、創作及行政工作，並積極參與訪問、翻譯、編 輯等文字工作。藝術團體「她說創作單位HerStory Polygon」創團成員，近期創作為戶外導賞 X 真人劇場 《O先生與O小姐》。
11-12/11 《石頭，折枝，與黑狗》方祺端 讀劇演員：朱柏康、陳瑋聰、伍潔茵@榞劇場、劉曉樺@榞劇場、賴五娘*、 宋本浩 *承蒙愛麗絲劇場實驗室批准參與是次演出
千闕歌，灰飛煙滅 浪濤裡，回家路遠 一家人，各說各話。 父親一直在奔跑，企圖逃離纏繞半生的噩夢。 這一天，他遇上了故人，在浪和石的倒映中，照見一頭獸的模樣。 母親打出的電話一直無法接通，一次又一次失去了連繫。 這一天，她停下了列車，在幽暗的路軌中，重遇那親手割開的裂痕。 兒子一直在自欺欺人，否認兩個人愈走愈遠終至無法回頭。 這一天，他遇上死而復生的狗，還有從未出生的鬼魂，終於丟失了目的 地。 三個人，一個鬼魂，一隻像夜一樣黑的狗， 不過一天光景，卻已半生交錯。 一場有關獨白如何對話的嘗試， 從三個平凡人的平凡日常，折射一群候鳥的遷移旅途。
2.0編劇小檔案 問：你的第一個劇本/劇場文本是在你幾多歲時寫的？ 端：大學year 1。
問：題材關於甚麼？ 端：已經唔係好記得，應該係講地產經紀。
問：完成上一個劇本距離現時有多久？ 端：上一個劇本係2016年6月寫完。
問：（上一個劇本）題材關於甚麼？ 端：菲爾德，佢，希波呂托斯，同特修斯，喺而家嘅香港係點生活。
問：寫了多久？ 端：已經唔係好記得，半年左右。
問：今次是你寫的第幾個劇本/劇場文本？ 端：畢業後第八個。
問：這個劇本從意念到初稿寫了多久？ 端：唔知點計，但係一年都未寫完。
方祺端
自由身劇場工作者。 中大畢業，臺藝大畢業。 眾聲喧嘩成員。 如緣木求魚。 用文字去書寫文字所無法表達的快樂與痛苦。 於是，開始了表演。
18-19/11 《昆蟲教室》李智達 讀劇演員：林澤生、王俊昇、陳嘉朗、翟紫筠、吳勵纓
「一抬頭，成天都黑哂，係咩黎架？」 「唔使擔心，好快就無事，好快就會過㗎啦。」 他頓了一頓。 「你要去學。」 「學？」 「要學，學吓去習慣呢樣嘢」 一個班房，一位男老師和一個男學生如是說。
2.0編劇小檔案 問：你的第一個劇本/劇場文本是在你幾多歲時寫的？ 達：我初中開始接觸戲劇，中三四開始寫作，每年都寫一至幾個或長或短的東西，作小型演出用。那 時的創作好像沒有意識，心中突然想到什麼，在排練時閃出什麼就寫什麼。可能因為這樣，內容 大多我都忘記了。 還在我記憶中最早的一個作品，到現在都印象深刻的叫《月光》，是我中六，18歲時的一個作 品。後來大學三年班又重寫了這個劇本參加比賽。
問：題材關於甚麼？ 達：這是一個關於三個人的故事：一個看更､一個離家出走的男孩､一個女邊青，他們三個人找不到 可以安身的地方，就窩在一棟唐樓的天台。劇本就是寫他們這種無法著地的狀態。 有兩位當年《月光》的演員(是中學那個版本！) ，今天也在台上幫我讀這個《昆蟲教室》，在此 亦感謝他們一直支持。
問：完成上一個劇本距離現時有多久？ 達：一六年年頭 差不多兩年了
問：（上一個劇本）題材關於甚麼？ 達：關於印象派畫家梵高和他的弟弟西奥，劇本名就叫《西奥》，是用書信的形式寫的，兩個演員在 台上好像在演兩個獨腳戲，但當中又會有糾纏有交流互相影響。二人的人生就是這樣，走了截然 不同的路，但其實心中是沒有分開過。
問：寫了多久？ 達：一年，寫了兩三個版本，累積了很多寫了但最後沒有用到的意象、自言自語、和gibberish。
問：今次是你寫的第幾個劇本/劇場文本？ 達：由《月光》數起的完整劇本，不計重寫，今次《昆蟲教室》大概是我的第八個劇本。
問：這個劇本從意念到初稿寫了多久？ 達：約一年。開首的時候本來想重寫一個關於哲學家盧梭的劇本。但後來，一個新的想法跑出 來，慢慢就變成現在的《昆蟲教室》。 一路回答這幾條問題，很多以為自己忘記了的回憶都跑出來。好像一直以來，由《月光》開 始，我都是在問一個關於人類自處的問題（好像很作狀，說穿了就是安身､安全感的問題吧！）
李智達
畢業於香港中文大學新聞與傳播學院，其後於香港演 藝學院修讀戲劇藝術碩士，主修編劇。四度獲邀參加 新域劇團《劇場裡的臥虎與藏龍》計劃。近期文字作 品：香港中樂團X一鋪清唱《中藥還需中樂醫》。導 演作品《一千零一夜》、《隔山打牛》、《藍鳥》、 《金龍》等。
18-19/11 《蒲公英吃海洛英》黃呈欣 讀劇演員：梁浩邦、劉雅麗、黎玉清、張貝琳、宋本浩、黃呈欣
蒲公英 (Dandelion)，來自法語dent-de-lion，正是獅子牙齒之意。生長力 非常強，隨風飄到哪也可落地生根，因此一般人會視為可怕的入侵者， 為了美觀剷除蒲公英。 海洛英 (heroin)，源自德文heroisch一字，意指英雄，從鴉片罌粟的朔果 提煉出來最純淨的毒品，售價高昂。 罌粟花又名英雄花，花大艷麗，香氣濃郁，世界上最美麗的花之一，有 極高的觀賞價值。 這是五個「蒲公英」為「海洛英」賣命的故事。 嚴格來說，這不是故事，只是五人於「毒憩室」生活日常的傾談片段。 片段由春天開始，春天結束。
2.0編劇小檔案 問：你的第一個劇本/劇場文本是在你幾多歲時寫的？ 欣：就讀香港演藝學院Degree 2時寫的。
問：題材關於甚麼？ 欣：《殘障十兄弟》，是一套悲喜劇。 十兄弟：盲眼大、聾耳二、冇力三、玻璃四、飛地五、頭痛六、跛腳七、鈍鈍地八、冇口九和唔 喊十雖各有殘障但團結經營餐廳，直至天使出現用魔法令其十人回復健康後，阿十看著九位哥哥 關係開始慢慢扭曲……
問：完成上一個劇本距離現時有多久？ 欣：大約1年。
問：（上一個劇本）題材關於甚麼？ 欣：《竹林深處強姦》。靈感來自芥川龍之介先生之小說《竹林中》。 內容講述電視綜藝節目《邊個殺邊個》邀請了3位殺人犯上來訴說各自的殺人動機及經過，讓現場 觀眾競猜誰是真兇！當觀眾投票完畢，主持人公佈答案時，死者的靈魂出現揭發3位殺人犯在說謊！ 等等......畢竟這只是娛樂觀眾的電視節目，你以為你知道最深層的真相嗎？
問：寫了多久？ 欣：大約半年。
問：今次是你寫的第幾個劇本/劇場文本？ 欣：第6個劇本。
問：這個劇本從意念到初稿寫了多久？ 欣：2年
黃呈欣
藝君子劇團藝術總監。 2016年度香港藝術發展獎 獲 藝術新秀獎(戲劇) 畢業於香港演藝學院戲劇學院藝術(一級榮譽)學士，主 修表演。 過往編劇作品： 藝君子劇團 《竹林深處強姦》、《罪該萬死》、《恐 怖罐頭》 香港話劇團 X 藝君子劇團《怪物》