Issue 15: Miguel Vallinas, Stella Maris Leone Geraci, Edmundo, Juan Antonio Gonzalez.
Revista digital
One Shoot magazine issue 15:
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SEGUNDAS PIELES
FRAGMENTOS DEL DESEO
MIGUEL VALLINAS Valladolid, España
STELLA MARIS LEONE GERACI Buenos Aires, Argentina
www.miguelvallinas.com
One Shoot
magazine issue: 15
www.stellamarisleone. blogspot.com
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CARA A CARA
LIGHT PAINTING NOCTURNAS
EDMUNDO Aguascalientes, México fotoedmo@gmail.com
JUAN ANTONIO GONZALEZ España http://juangonzalezfotografia.blogspot.com.es/ http://www.flickr.com/ photos/juan_an/
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1. MIGUEL VALLINAS Valladolid, España
SEGUNDAS PIELES
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Se presenta como una posible continuación de una colección anterior llamada Pieles. Se trata de dos series de fotografías con varios nexos en común, ambas están compuestas de varios retratos de personas en las que se pretende indagar en aspectos internos del ser humano, pero tratadas de forma diferente, incidiendo en distintos aspectos para intentar comprender la realidad íntima de un hombre. Si en la colección anterior se retraba a la misma persona desempeñando diferentes oficios o profesiones con la intención de reflexionar acerca de la elección del ser del individuo en un momento determinado de la vida, Segundas pieles fotografía personas con rostros de animal
con la misma finalidad, mostrar una serie de posibles personalidades que están o no a nuestro alcance, que nos vienen impuestas o que adoptamos según las circunstancias. Las imágenes que componen esta serie tratan de aislar al personaje, obviar su contexto y sus referencias, basándose únicamente en el ser individual. El nombre que da título a la colección numera de algún modo las series realizadas, pero en realidad es algo más que una respuesta a una secuencia, se trata de jugar con las palabras, Segundas pieles sugiere opciones, posibilidades y en definitiva elecciones.
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Miguel Vallinas Prieto, fótografo publicitario e industrial, dedica gran parte de su tiempo a su obra personal en la que estudia el paisaje entendiendo como tal la naturaleza en estado puro, el paisaje urbano, la arquitectura contemporánea, el retrato, etc. En sus fotografías procura no dejar lugar a la improvisación realizando un estudio previo del lugar, la luz y de todos aquellos factores determinantes.
La técnica es primordial en su obra a la hora de realizar las fotografías y en el trabajo posterior de postproducción. Recurre a temas que despiertan un interés personal más allá de la mera contemplación y pretende con ello buscar la reflexión en el otro. Podríamos decir que su trabajo consiste en una búsqueda de la belleza entendida a través de su mirada.
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Su mirada la recorre en fragmentos, la ve a escondidas, la desea, la recorre imaginariamente, la acaricia, la contempla; se apropia, se regodea, se excita y solo en un juego entre Dos donde El la mira y Ella se deja mirar para ser parte del deseo.Â
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En el mundo de la fotografía existen diversas tendencias, estilos y, digamos, normas para definir este arte y sus diferentes temáticas, como el retrato.
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¿Qué es en si el estilo del retrato? De acuerdo con la línea pura de la fotografía, es captar a una persona en acuerdo con ella mediante posturas y expresiones platicadas o conduci-
das, en la cual se involucra toda una ambientación que va desde el peinado, maquillaje, vestuario de parte de la persona o personas que serán el objetivo de la toma, a lo que el fotógrafo agrega, como puede ser la iluminación, un fondo o ambientación definida — entorno establecido cercano a la persona o donde puede hacer referencia a la condición, acción o actividad de la misma—, todos estos
detalles pueden ser primordiales para conformar un retrato. Este es una forma o estilo fotográfico de retrato, en el que se dispone de prácticamente un control total de las condiciones (incluyendo el estudio o locación). Existe otro estilo que podemos denominar retrato cotidiano o callejero, aquel que se
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da en condiciones inesperadas, en el lugar y condición en la que una persona se encuentra en un momento dado y con la iluminación disponible del entorno. Este tipo de estilo presenta una serie de complejidades para su toma como son las variantes en la iluminación, en ocasiones las situaciones tumultuarias en donde se da y que derivan en empujones, movimiento, diversidad de puntos de vista y muchas veces cansancio, los resultados son digámoslo, muy ricos y reconfortantes. Aquí no existen largos momentos de preparación, el ajuste al maquillaje, el cabellito que acomodar, el reajuste de luces; entran en juego una serie de elementos que pueden favorecer o en ocasiones, digamos ensuciar un poco la imagen. Sin embargo, todo esto es parte de la riqueza de este tipo de retratos, ya que nos ofrece las características puras del rostro de las personas, reflejando en la cotidianidad la edad o el sexo de las mismas, la condición propia de cada persona y el entorno en el que se encuetra.
Mi postura ante lo que representa la búsqueda de un retrato en un entorno nada controlado es una forma más de captar en una imagen el rostro de nuestra gente, su carácter y condición, sus vestimentas, sus expresiones, en un determinado momento sin una preparación previa de por medio. Tomar el regalo de una expresión facial, muchas veces de alegría, otras de búsqueda, de dolor, pero siempre reflejando o congelando entre otros elementos, uno de los más importantes, el rostro del momento vivido del personaje. No hay retoques y parafernalia, no hay espejos, vestimentas especiales, peinados, maquillajes, ni utilerías pensadas para el momento. Ahora bien, ¿qué hay de la relación entre el personaje de la foto y el fotógrafo? No existe un acuerdo formal previo, hay una búsqueda cuidadosa de pedir prestado un instante que es representativo de la persona, dejar una constancia de lo que vive y cómo lo vive, de su prestancia como persona que se detiene en el tiempo.
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Lo considero un homenaje a cada persona que encuentro y que me carga de interés por mantener en el tiempo esa representación personal, quizá inmortalizarla de forma atemporal. Respecto a la dualidad de la fotografía entre el color y la imagen en blanco y negro, en esta ocasión se presentan la vertiente del color. Es difícil decidir cuál imagen presentar en color. La mayoría de las veces esto se da desde la concepción o visión propia de la imagen. En el momento exacto en el que se capta, uno define si la imagen tiene elementos importantes de color que re-
dondean el momento que se capta. En el retrato esto se puede decidir por el color mismo de la piel, los ojos, la vestimenta, los detalles que porta la persona o un fondo al que está expuesto. Es cuando uno se siente atraído por los rasgos y por la fuerza del color como complemento de los detalles. Muchas veces a primera vista uno toma la foto, y por las condiciones en que se hace, no alcanza a percibir algunos detalles de color que no son coordinados entre sí, como se pudiera decir coloquialmente, los colores chillan y en algunos casos pudiera demeritar la concordancia de una imagen. En otras, uno tiene que valorar, que aun cuando no
exista una est茅tica agradable, es parte del entorno en el que se encuentra y de la condici贸n que refleja la realidad de la persona, por lo que, como tal, es parte importante de la imagen.
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Director Editorial DARÍO RODRÍGUEZ Colaboradores EUGENIA RODRÍGUEZ BERTA VILA Graphic designer CRISTINA VILA