LES NOCES DE
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)
Opéra en quatre actes
Création : Vienne, Burgtheater, 1786
Livret : Lorenzo da Ponte
Langue : en italien avec surtitres français et anglais
Durée : 3h00 (incluant 1 entracte de 20 minutes.)
Figaro
Susanna
Comte Almaviva
Comtesse Almaviva
Cherubino
Bartolo
LEON KOŠAVIĆ
ANDREA NÚÑEZ
HUGO LAPORTE
KIRSTEN MACKINNON
KATIE FERNANDEZ
SCOTT BROOKS
Marcellina
Don Basilio / Don Curzio
Barbarina
RACHÈLE TREMBLAY
ANGELO MORETTI1
EMMA FEKETE1
Antonio
Donna 1
MATTHEW LI1
ODEI BILODEAU
Donna 2
Chef d’orchestre
Metteur en scène
Concepteur costumes et décors
Concepteur éclairages
Chorégraphe
Superviseure chorégraphe
Chef de chœur
Pianiste-répétitrice
Pianiste chœur
MAUDE CÔTÉ-GENDRON
NICOLAS ELLIS
STEPHEN LAWLESS
LESLIE TRAVERS
THOMAS C. HASE
ERIC SEAN FOGEL
NOËLLE-ÉMILIE DESBIENS
CLAUDE WEBSTER
HOLLY KROEKER
PIERRE MCLEAN
Chœur de l’Opéra de Montréal
Membre actuel.le de l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal
Le décor a été fabriqué par Lyric Opera of Kansas City
Les costumes ont été fabriqués par Kansas City Costume Company
Cette production est détenue conjointement par Lyric Opera of Kansas City, Opera Philadelphia, San Diego Opera et Palm Beach Opera
Les 23, 26, 28 septembre 2023 à 19 h 30 et le dimanche 1er octobre 2023 à 14 h
Salle Wilfrid-Pelletier, Place des Arts
Partenaires publics
L’Opéra de Montréal remercie chaleureusement pour leur appui le Conseil des arts et des lettres du Québec, le Ministère de la Culture et des Communications du Québec, le Conseil des Arts du Canada, Patrimoine canadien, le Conseil des arts de Montréal et la Ville de Montréal.
L'opéra est source de communauté. Quiconque aime l'opéra a une histoire à raconter pour expliquer pourquoi c’est le cas.
Faites l'exercice et demandez aux personnes assises autour de vous ce soir quand et comment ont-elles découvert l'opéra, et vous entendrez de formidables anecdotes sur les places debout lors d'études à l'étranger, sur les mères, les pères ou les oncles qui chantaient de l'opéra, sur la cuisine en famille le samedi matin en écoutant le Met à la radio, et bien sûr, sur les souvenirs des premières visites à l'Opéra de Montréal.
Abonnés
à la magie de l’opéra
BMO présente avec fierté cette nouvelle programmation de l’Opéra de Montréal. Nous mettons tout notre cœur au service de l’art lyrique afin d’enchanter toujours plus d’oreilles en cette saison exceptionnelle.
Ce soir, nous créons d'autres histoires de ce genre : pour les nombreux artistes sur scène qui ont attendu plus de deux ans durant la pandémie pour pouvoir interpréter leurs rôles, pour les membres du public qui assistent peut-être à leur premier opéra ce soir, pour ceux qui en ressortiront inspirés, avec une plus grande compréhension de la puissance du génie de Mozart et de toute la pertinence de la pièce socialement perturbatrice de Beaumarchais, près de 250 ans après qu'elle ait été interdite, et finalement présentée à Paris.
Les Noces de Figaro est au cœur du répertoire lyrique, inébranlable source d'inspiration pour l'opéra, depuis 1786. Ainsi, il a également été au cœur d'innombrables récits personnels qui témoignent de notre grande affection pour cette forme d'art inégalée. Célébrons cela ce soir et ouvrons grand nos cœurs à tous ceux qui se souviendront de cette représentation comme du moment où ils ont découvert qu'ils aimaient l'opéra. Sur le chemin du retour chez vous, nous vous invitons à méditer sur l'importance de votre présence pour l'avenir de l'opéra à Montréal. Nous vous souhaitons une soirée inoubliable.
Patrick Corrigan
Les temps changent. Au moment de la création des Noces de Figaro en 1786, un vent révolutionnaire soufflait sur toute l’Europe; la grogne contre l’aristocratie et l’ancien régime allait bientôt prendre des allures d’ouragan.
L’opéra du tandem Mozart-Da Ponte était en quelque sorte prophétique.
L’élégance de la pensée musicale, la légèreté apparente de plusieurs scènes, les attitudes courtoises et les soieries dissimulaient des idées contestataires qui définiraient la Révolution française.
Liberté – Égalité – Fraternité
Trois concepts que l’on peut associer à des valeurs qui sont encore défendues aujourd’hui dans nos sociétés : équité – inclusion - diversité.
Les abus de pouvoir du comte Almaviva seront contestés, ses manipulations déboutées.
Figaro mariera Susanna en dépit des privilèges de l’aristocratie et des intrigues de château.
En regard des nombreux bouleversements dont nous sommes témoins en ce début de millénaire, Le Nozze di Figaro est certes un opéra de notre temps.
Accompagner les talents de demain pour soutenir les collectivités d’aujourd’hui.
Le programme Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal encourage les artistes à atteindre leur plein potentiel en cultivant l’autonomie, le leadership et le dépassement de soi. En partenariat avec Artistes émergents RBC , nous appuyons des organismes qui offrent aux artistes la chance de faire évoluer leur carrière.
Pour en savoir plus, allez à rbc.com/artistesemergents
Wolfgang Amadeus Mozart
(27 janvier 1756 – 5 décembre 1791)
NNé à Salzbourg, Mozart n’est encore qu’un enfant lorsqu’il compose ses premiers opéras, faisant ainsi preuve d’un talent inouï. Malgré cela, il n’occupera jamais de poste prestigieux, en partie à cause de sa personnalité complexe. Cependant, avant la création d’Idoménée, un opera seria considéré comme l’un des plus grands de ce genre, Mozart réussit à dénicher un emploi d’organiste à la cour de Salzbourg, mais s’installe ensuite à Vienne, ce qui marquera le début de sa maturité comme compositeur. En 1782, il écrit L’Enlèvement au sérail, opéracomique qui ouvre la voie au succès des Noces de Figaro (1786), une synthèse inégalée de musique et de drame qui contient l’une des plus sublimes écritures d’ensemble de tout le répertoire opératique. Il explore ensuite le côté sombre de la comédie traditionnelle dans Don Juan (1787), qui raconte les exploits et le châtiment d’un séducteur invétéré. Così fan tutte (1790) illustre la fragilité humaine et présente certains des personnages les plus empathiques et les plus réalistes de l’œuvre de Mozart. Son dernier grand opéra, La flûte enchantée (1791), cache, sous une simple intrigue de conte de fées, un message d’amour, de vérité et de fraternité, sur une musique majestueuse et profondément spirituelle. À Vienne, Mozart composa également plusieurs autres chefs-d’œuvre, dont des concertos et des sonates pour piano, des symphonies, des quatuors à cordes, un concerto pour clarinette, la Messe en do mineur et la Messe de Requiem, inachevée.
Acte 1
Susanna, camériste de la Comtesse Almaviva, et Figaro, valet du Comte, préparent activement leurs noces : mais elles s’annoncent compliquées, car Almaviva entend exercer son droit de cuissage sur la future mariée, et Figaro doit faire face aux machinations de Marceline, Don Basilio et Bartolo. Tout cela sans oublier le jeune page Chérubin, coureur de jupons, qui a surpris le Comte Almaviva en train de faire la cour à Susanna. Afin de l’éloigner, Almaviva décide de l'envoyer à l'armée. Figaro ironise sur la nouvelle mission du petit page.
ARGUMENT
Acte 2
Pour détourner le Comte
Almaviva de Susanna, Figaro a échafaudé un plan : dans un billet, il lui fera croire que la Comtesse Almaviva, son épouse tristement délaissée, doit rencontrer un amant fictif le soir même. Quant au rendez-vous que le Comte a fixé à Susanna au jardin, c'est Chérubin vêtu en femme qui prendra sa place ! Soupirs de Chérubin.
Les imbroglios se multiplient : Susanna et la Comtesse ont réussi à se jouer du Comte, et ce dernier n'y a vu que du feu quand Chérubin, caché dans la chambre de la Comtesse, s’est sauvé en sautant par la fenêtre. Mais depuis ses plates-bandes, le jardinier Antonio a tout vu –ou du moins semble le croire. Le voici qui court rapporter la scène à son maitre. Difficile pour Figaro, qui a raté un épisode, de ne pas enchainer les bévues devant Almaviva. Marceline, Bartolo et Don Basilio surviennent et comptent bien profiter de la situation pour régler leurs comptes avec Figaro. La plus grande confusion règne.
Entracte - 20 minutes
Acte 3
Le Comte Almaviva rumine sa vengeance. A-t-il été joué ou non ? Susanna, qui a pourtant accepté son rendez-vous, lui cache-t-elle quelque chose ? Et dire qu'il ne peut même plus jeter Marceline dans les bras de Figaro ! Car par un incroyable coup de théâtre, la matrone se révèle être la mère de Figaro ! De son côté, la Comtesse Almaviva chante sa nostalgie des jours heureux. Figaro parvient à déjouer le comte et son mariage avec Susanna a finalement lieu.
Acte 4
La nuit, le jardin du château est le rendez-vous des incertitudes et des faux-semblants : Susanna tromperait-elle son Figaro ? Non, bien sûr, Figaro ignore tout simplement ce que Susanna et la Comtesse ont manigancé pour confondre le Comte. D’ailleurs, celui-ci est pris à son propre piège, et lorsqu’il croit surprendre son épouse en flagrant délit d'adultère, c’est lui qui doit implorer le pardon final – dans l’élan le plus tendre et lumineux jamais écrit par Mozart.
TOUT VIENT À POINT À
QUI
SAIT LE PRENDRE.
Source : Opera Online
Leon Košavić
BARYTON CROATIE
Après des succès en début de carrière, en Croatie, Leon Košavić s’est produit dans de nombreuses compagnies d’opéra en Europe, notamment à Londres (Covent Garden), Stuttgart, Liège, Anvers, Lausanne et Strasbourg. Il a également été membre de l’Ensemble du Théâtre Saint-Gall. Les projets de la saison en cours comprennent des débuts au Grand Théâtre de Genève dans La Juive, ainsi qu’à l’Opernhaus de Zurich dans le rôle d’Ottokar (Le franc tireur). Il incarnera Masetto (Don Giovanni) au Théâtre royal de Turin et Papageno (La Flûte enchantée) au Royal Opera House Covent Garden. Débuts à l’OdM.
La participation de Leon Kosavic est rendue possible grâce au précieux soutien de Joyce Fung, à la mémoire de Theodore Fung.
SOPRANO CANADA
Andrea Núñez s’impose comme une jeune artiste polyvalente. Récemment diplômée de l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal, elle a fait ses débuts à l’Opéra de Montréal dans trois rôles : le Page dans Rigoletto, Woglinde dans L’Or du Rhin et Alice B. Toklas dans TwentySeven (Atelier lyrique). Elle a également interprété la Gouvernante dans The Turn of the Screw avec l’Orchestre de l’Agora et Giulia dans La scala di seta avec l’Orchestre symphonique de la Vallée-du-Haut-SaintLaurent. Elle a fait ses débuts américains dans le cadre du programme d’apprentissage de l’Opéra de Santa Fe où elle a chanté les rôles de la Fille de Monterone et du Page dans Rigoletto. Elle a également créé le rôle de la soldate Sonia Gonzalez dans An American Soldier, à l’Opéra Théâtre de Saint-Louis. En 2019, elle a représenté le Canada au Concours international de musique Queen Sonja. Dernière présence à l’OdM : La Flûte enchantée (2022)
La participation d’Andrea Nunez est rendue possible grâce au précieux soutien de Carlos S. Idarraga. Ancienne membre de l'Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal.
« Elégance parfaite » (Avant Scène Opéra) - « Voix chaude et riche » (Bachtrack) - Son « magnifique baryton remplit toute la salle de son charisme : voix puissante et interprétation convaincante qui captive d'emblée le public » (L'Opéra) : Le jeune baryton franco-canadien québécois Hugo Laporte, connu pour sa voix élégante, son timbre sobre et son charisme sur scène, est lauréat de nombreux concours. Il se produit régulièrement en Europe, en Amérique du Nord et en Asie. Hugo Laporte fera ses débuts à la Scala de Milan en 2023. Dernière présence à l’OdM : Madama Butterfly (2023)
La participation de Hugo Laporte est rendue possible grâce au précieux soutien du Dr François Loubert.
COMTESSE ALMAVIVA
Kirsten MacKinnon
Décrite par Opera UK comme une « héroïne [dotée] d’une grande assurance, d’un chant expressif, d’une excellente diction et d’un timbre riche et sombre », Kirsten MacKinnon a attiré l’attention du public en Amérique du Nord et en Europe. Elle a notamment tenu les rôles de Fiordiligi (Così fan tutte) à la Compagnie nationale d’opéra du Canada et au Festival de Glyndebourne, Inès (L’Africaine), la Comtesse (Capriccio), Micaëla (Carmen), la Comtesse Almaviva (Les Noces de Figaro) et Hanna Glawari (La veuve joyeuse) à l’Opéra de Francfort, Micaëla à l’Opéra de Philadelphie et Hélène (Le songe d’une nuit d’été) avec le Festival d’Aixen-Provence en tournée à Pékin. Débuts à l’OdM.
La participation de Kirsten MacKinnon est rendue possible grâce au précieux soutien de John Farrell et François Leclair.
CHERUBINO Katie Fernandez
Katie Fernandez a fait ses débuts sur scène au Canada dans le rôle de Stéphano (Roméo et Juliette) à l’Opéra de Montréal. Elle s’est produite comme soliste avec le Vancouver Island Opera, la Symphonie de Kamloops, l’Opéra de Guadalajara, les orchestres symphoniques de Zapopan, Laval et Longueuil, l’Orchestre de la ville de Surrey et le West Coast Symphony. Elle a commencé son parcours musical comme pianiste et comme membre de l’Ensemble de ukulélés Langley, ce qui lui a permis d’aborder divers genres musicaux. Hors scène, elle partage avec ses élèves sa passion pour la musique. Dernière présence à l’OdM : Roméo & Juliette (2018)
La participation de Katie Fernandez est rendue possible grâce au précieux soutien de la famille Sanders.
Ancienne membre de l'Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal.
Il s’est produit à l’OdM dans les rôles de Monterone (Rigoletto) et du Duc de Vérone (Roméo et Juliette). Dernièrement, il a incarné Figaro (Les noces de Figaro) et Le commandeur (Don Giovanni) avec le Festival d’opéra de Québec. En concert, son répertoire comprend la Missa solemnis de Beethoven, le Requiem de Mozart et le Messie de Haendel. Il a fait ses débuts professionnels dans le rôle de Schaunard (La bohème) au Festival d’opéra de Wexford et, au Canada, dans celui de Bartolo à l’Opéra de Vancouver. Dernière présence à l’OdM : Champion (2019)
Ancien membre de l'Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal.
FIGARO
SUSANNA
Andrea Núñez
SOPRANO CANADA
COMTE ALMAVIVA
Hugo Laporte
BARYTON-BASSE CANADA
BARTOLO
Scott Brooks
MARCELLINA
Rachèle Tremblay
MEZZO-SOPRANO CANADA
Rachèle Tremblay a notamment chanté Miss Smith (La Cantatrice chauve) à l’Opéra de Montpellier, Ljubica (Svadba) à l’Opéra de Montréal, Rosina (Le barbier de Séville) pour la Société d’Art lyrique du Royaume, Mercedes (Carmen) avec les Jeunesses musicales Canada et Czipra (Le baron tzigane) avec l’Opéra bouffe du Québec. Comme membre de l’Atelier lyrique, elle a chanté Miss Todd (The Old Maid and the Thief) et Die Hexe (Hänsel und Gretel). Elle s’est produite dans des festivals au Québec ainsi qu’en concert au Japon et en Chine. Dernière présence à l’OdM : Svadba (2018)
Ancienne membre de l'Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal.
DON BASILIO / DON CURZIO
Angelo Moretti
Le ténor canadien d’origine italienne Angelo Moretti a fait ses débuts professionnels en 2022 à l’Opéra de Montréal dans le rôle de Ruiz dans Il Trovatore de Verdi. Moretti a notamment interprété le rôle du comte Almaviva dans la toute première production du Barbier de Séville de Rossini par l’Opéra de l’Université de Toronto, où il a également tenu le rôle de Martin dans The Tender Land d’Aaron Copland. En 2023-24, Angelo chantera dans Les Noces de Figaro (Don Basilio et Don Curzio) et La Traviata (Gastone) à l’Opéra de Montréal. Il sera Nemorino avec l’Orchestre symphonique de Drummondville et Remendado dans Carmen, avec l’Orchestre symphonique de Trois-Rivières. Dernière présence à l’OdM : L’enfant et les sortilèges (2023)
La participation d’Angelo Moretti est rendue possible grâce au précieux soutien de Joan Vogelesang et Fred Heese. Membre de l’Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal.
La soprano Emma Fekete s’est produite au Canada, aux Pays-Bas et en Suisse, notamment avec l’Orchestre philharmonique des Pays-Bas, OPERA2DAY (La Haye), le Théâtre Orchestre Bienne Soleure (TOBS), l’Orchestre de l’Agora, la Société d’art vocal de Montréal et l’Ensemble Volte. En 2023-24, Fekete fera ses débuts à l’Opéra de Montréal dans le rôle de Barbarina dans Les Noces de Figaro, et interprétera le rôletitre dans Le Couronnement de Poppée à l’Atelier lyrique. Dernière présence à l’OdM : L’enfant et les sortilèges (2023) La participation d’Emma Fekete est rendue possible grâce au précieux soutien d’Isabelle Murray et Dominic Chalifoux. Membre de l’Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal.
ANTONIO Matthew Li
Originaire d’Ottawa, la basse sino-canadienne Matthew Li a notamment interprété Sarastro dans La Flûte enchantée, Masetto et le Commandeur dans Don Giovanni, Colline dans La Bohème, le Commissaire dans Madama Butterfly (Opéra de Montréal) et Le Fauteuil/Un Arbre dans L’enfant et les sortilèges (Atelier lyrique/Orchestre de l’Agora). En 20222023, Matthew a créé le rôle principal de Xon Pon dans le nouvel opéra Chinatown d’Alice Ping Yee Ho et de Madeleine Thien, avec le City Opera Vancouver. Parmi les moments forts de ses concerts figurent les solos de basse dans le Stabat Mater de Dvořák, l’Histoire de la Nativité de Schütz, le Requiem de Mozart et le Stabat Mater de Steffani. En 2022, il était finaliste au concours Centre Stage de la Canadian Opera Company. Dernière présence à l’OdM : Madama Butterfly (2023)
La participation de Matthew Li est rendue possible grâce au précieux soutien de la famille Andrea Alacchi.
Membre de l'Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal.
CHEF D’ORCHESTRE
Nicolas Ellis
Nicolas Ellis est le directeur artistique, chef d’orchestre et fondateur de l’Orchestre de l’Agora et agit également à titre de Collaborateur artistique de l’Orchestre Métropolitain et de Yannick Nézet-Séguin. Il a également été nommé Premier chef invité des Violons du Roy débutant lors de la saison 2023-2024. Nicolas Ellis est chef d’orchestre invité auprès de nombreux autres orchestres canadiens tels que l’Orchestre symphonique de Québec, l’Orchestre du Centre National des Arts, le Vancouver Symphony Orchestra, l’Orchestre de chambre I Musici de Montréal, le Kitchener-Waterloo Symphony, Symphony Nova Scotia, le Saskatoon Symphony Orchestra, le Royal Conservatory de Toronto et Les Grands Ballets Canadiens. Dernière présence à l’OdM : L’enfant et les sortilèges (2023)
La participation de Nicolas Ellis est rendue possible grâce au précieux soutien d’André Ferraro, à la mémoire de Lucie Monette.
METTEUR EN SCÈNE
Stephen Lawless
Les contributions les plus récentes de Stephen Lawless comprennent The Turn of the Screw et Owen Wingrave (Théâtre de Lübeck), Peter Grimes (Théâtre de Magdebourg), Les Noces de Figaro (opéras de Cincinnati, San Diego et Palm Beach), Roméo et Juliette (Grand théâtre du Liceu), Anne Boleyn (Compagnie nationale d’opéra du Canada), Robert Devereux (Compagnie d’opéra de Los Angeles), L’Élixir d’amour (Opéra de Seattle), Lucia di Lammermoor (Théâtre d’État d’Oldenbourg), Così fan tutte (Théâtre d’Essen), Manon Lescaut (Grange Festival) et Katya Kabanova (Scottish Opera/Théâtre de Magdebourg). Il a été directeur de production pour les tournées d’opéras de Glyndebourne, de 1986 à 1991. Débuts à l’OdM.
SOPRANO
BARBARINA
Emma Fekete
CONCEPTEUR COSTUMES ET DÉCORS
Leslie Travers
ROYAUME-UNI
Leslie Travers est reconnu comme l’un des plus grands scénographes de sa génération pour l’opéra, le théâtre, la danse et le ballet. Ses projets d’opéra actuels et récents comprennent La Rondine, Falstaff et Billy Budd (Opera North), Francesca da Rimini et Manon Lescaut (La Scala), Aida (Saint-Gall), Les Maîtres chanteurs de Nuremberg (Opéra de Leipzig), Les Noces de Figaro (opéras d’Israël, de Kansas City, de Philadelphie et de San Diego), Les Puritains (Grand théâtre du Liceu), Werther (opéras de Lorraine, de Québec et de Marseille), et bien d’autres. Débuts à l’OdM.
SUPERVISEURE CHORÉGRAPHE
Noëlle-Émilie Desbiens
Noëlle-Émilie Desbiens a commencé la danse à l’âge de cinq ans. Elle a ensuite poursuivi sa formation à l’École supérieure de théâtre musical, à Montréal, où elle a pratiqué le chant, le théâtre et la danse. Elle a participé à plusieurs spectacles, à la télévision et sur scène, notamment à l’Opéra du Caire. Elle a fréquemment travaillé en tant que chorégraphe, consultante et danseuse pour différentes productions de l’Opéra de Montréal. Dernière présence à l’OdM : Carmen (2019)
CHEF DE CHŒUR
CONCEPTEUR ÉCLAIRAGES
Thomas C. Hase
ÉTATS-UNIS
Thomas C. Hase a acquis une reconnaissance internationale pour ses conceptions dynamiques dans les domaines de l’opéra, du théâtre et de la danse. Le New York Times a qualifié de « superbes » ses éclairages pour la reprise de Company, une production récompensée par un Tony Award. Il a travaillé dans de nombreux grands opéras et théâtres régionaux aux États-Unis, ainsi qu’en Europe, au Canada, en Amérique du Sud et en Asie. On peut également voir son travail dans plusieurs productions enregistrées. Il est également l’éclairagiste en résidence et directeur du Festival d’été de l’Opéra de Cincinnati. Dernière présence à l’OdM : Tosca (2017)
Claude Webster
Claude Webster oeuvre dans le domaine de l’opéra comme pianiste répétiteur et coach vocal depuis une trentaine d’années. L’excellence de son travail est reconnue en Amérique du Nord et en Europe. Spécialiste du répertoire français, il a participé à plusieurs programmes dont ceux de Tel-Aviv, Berlin, Ravinia et New York. Il a été le chef de chant principal de l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal de 1997 à 2017 et il dirige le Choeur de l’Opéra de Montréal depuis 2007. Dernière présence à l’OdM : Madama Butterfly (2023)
Ancien membre de l'Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal.
CHORÉGRAPHE
Eric Sean Fogel
ÉTATS-UNIS
Eric Sean Fogel est responsable du mouvement scénique et de la chorégraphie au Festival Glimmerglass depuis 12 saisons et est également metteur en scène invité au Metropolitan Opera. Parmi les chorégraphies qu’il a réalisées, on compte plusieurs créations mondiales, ainsi que des productions au Kennedy Center. Il a aussi participé à de nouvelles productions pour l’Opéra national de Bordeaux, l’Opéra lyrique de Chicago, le Chicago Opera Theatre, le Hawaii Opera Theatre, le Grand opéra de Houston, l’Opéra lyrique de Kansas City, les opéras de Los Angeles et de Philadelphie, l’Opéra royal de Versailles, l’Opéra de Seattle, le Théâtre de Saint-Gall et l’Opéra national de Washington. Débuts à l’OdM.
PIANISTE-RÉPÉTITRICE
Holly Kroeker
Holly est une coach vocale lyrique, une pianiste accompagnatrice et une répétitrice basée à Montréal, Québec. Diplômée du programme de formation des jeunes artistes de l'Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal (2018-2021), elle travaille actuellement comme pianiste et associée artistique et administrative pour ce même programme. Parmi ses récentes productions, mentionnons Bluebeard's Castle (Against the Grain Theatre), Don Giovanni (Centre national des Arts/Centre Banff), Cosi Fan Tutte (Opera Kelowna) et Madama Butterfly (Opéra de Montréal), ainsi que pour un atelier de musique nouvelle autour de Indians on Vacation de Vavrek/Cusson. Dernière présence à l’OdM : Madama Butterfly (2023)
Ancienne membre de l'Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal.
Pierre McLean
Pierre McLean est très recherché comme coach vocal, accompagnateur, pianiste et directeur musical. À ces différents titres, il travaille pour des institutions telles que l’Université de Montréal, l’École de musique Schulich, l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal, l’Orchestre symphonique de Montréal, l’Opéra de Montréal, Jeunesses musicales Canada, les Productions Belle Lurette, l’Institut canadien d’art vocal, l’Opéra-Théâtre de Rimouski, le Concours musical international de Montréal, ainsi qu’avec d’autres ensembles musicaux et avec plusieurs solistes. Dernière présence à l’OdM : Ainadamar (2023) Ancien membre de l'Atelier lyrique de l'Opéra de Montréal.
PIANISTE CHŒUR
PREMIERS VIOLONS
Yukari Cousineau, solo
Oleg Larshin, solo associé
Johanne Morin, solo assistant
Monica Duschênes
Carolyn Klause
Florence Mallette
Alexander Lozowski
Ariane Bresse
Marie-Claire Cousineau
Julien Oberson
SECONDS VIOLONS
Nancy Ricard, solo
Lucie Ménard, solo associé
Lizann Gervais, solo assistant
Sylvie Harvey
Helga Dathe
Daniel Godin
Isabelle Bélanger-Southey
Jean Ai Seow
Flavie Gagnon
Flaviu Zanca
ALTOS
Julie Dupras, solo
Élisa Boudreau, solo associé
Gérald Daigle, solo assistant
François Vallières
Sarah Martineau
Valérie Arsenault
Camille Mireault-Lalancette
Vincent Delorme
VIOLONCELLES
Christopher Best, solo
Julien Siino, solo associé
Agnès Langlois, solo assistant
Thérèse Ryan
Vincent Bergeron
Carla Antoun
CONTREBASSES
René Gosselin, solo
Marc Denis, solo associé
Réal Montminy, solo assistant
Gilbert Fleury
FLÛTES
Caroline Séguin, solo
Jocelyne Roy
HAUTBOIS
Mélanie Harel, solo
Kirsten Zander
CLARINETTES
Simon Aldrich, solo
François Martel, basse solo
BASSONS
Michel Bettez, solo
Gabrièle Dostie-Poirier
CORS
Louis-Philippe Marsolais, solo
Simon Bourget
TROMPETTES
Antoine Mailloux, solo
Lise Bouchard
TIMBALES
Julien Bélanger, solo
PIANO-FORTE
Holly Kroeker, solo
MUSICOTHÉCAIRE
Jeff Domoto
Chœur de l'Opéra de Montréal
SOPRANOS
Isabelle D. Leclerc
Sophie De Cruz
Marie-Claire Drolet
Kripa Nageshwar
Odei Bilodeau
MEZZO-SOPRANOS
Chantal Denis
Maude Côté-Gendron
Michelle Sutton
Marianne Cloutier
Anne Julien
TÉNORS
Nathan LeLièvre
Jaime Sandoval
Mathieu Abel
Julien Girard
Gustave Richard
BARYTONS
Clermont Tremblay
Emanuel Lebel
Jordan Delage
Jean-Philippe Laroche
Philippe Morin
Figurants
Théo Chauvirey
Eli Maksoudian
Billy Thiffault-Lavoie
Loïc Thomas
Vanda Treiser en compagnie de la cohorte de l'Atelier lyrique 23/24, et Jennifer Szeto, directrice de l'Atelier lyrique.
Grâce à l’appui généreux et durable des Initiatives
Vanda Treiser, les artistes de l’Atelier lyrique bénéficient des meilleures ressources pour réaliser leur potentiel artistique.
POUR
SON
SOUTIEN À LA PROCHAINE GÉNÉRATION D’ÉTOILES
À L’OPÉRA, MERCI AUX
INITIATIVES VANDA
La Fondation Azrieli est fière de soutenir l’Opéra de Montréal dans la découverte, l’élévation et l’amplification de nouvelles voix à travers l’Atelier lyrique.
The Azrieli Foundation is proud to support Opéra de Montréal in discovering, elevating and amplifying new voices through the Atelier lyrique.
Photo: Tam Photography
Les Noces de Figaro :
Dans le cadre de notre premier opéra de la saison 2023-2024, le chef d’orchestre Nicolas Ellis s’apprête à vivre sa grande première sur le podium de la salle Wilfrid-Pelletier. Et quoi de mieux que Les Noces de Figaro, œuvre phare de Mozart s’il en est une, pour marquer cette étape importante!
De la musique symphonique à l’opéra
Déjà bien connu du public montréalais, Nicolas Ellis fait ses premières armes dans le répertoire symphonique avant d’explorer l’univers de l’opéra. « J’ai toujours eu la curiosité d’aller voir ce qui se faisait de ce côté. Travailler avec des chanteurs et chanteuses, découvrir l’aspect dramatique d’une œuvre, trouver comment le faire ressortir à l’orchestre et dans le texte, ça m’a toujours intéressé. »
L’opportunité de s’y plonger se présente à lui avec le début d’une riche collaboration entre l’Orchestre de l’Agora, qu’il fonde en 2013, et l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal. Depuis maintenant sept ans, les projets qui en découlent confirment ses affinités avec cet art fascinant. « Comme chef d’orchestre, quand on étudie la partition et qu’on arrive à faire des
liens, à comprendre et à décoder les relations entre le texte et la musique, on a l’impression qu’une porte s’ouvre et qu’on découvre des trésors. Après, tout le défi réside dans notre capacité à les traduire au public. »
Il enchaînera d’ailleurs immédiatement après Les Noces de Figaro avec Le Couronnement de Poppée de Monteverdi, fruit de cette collaboration, présenté les 18 et 19 novembre prochain à la Salle Pierre-Mercure.
Une pierre d’assise dans l’histoire de l’opéra
En plus de Montréal, Nicolas Ellis visite le Festival Aix-en-Provence et l’Opéra Comique de Paris pour poursuivre son parcours lyrique, où il est assistant sur d’importantes productions, et s’envole pour l’Autriche à deux reprises l’été dernier. Il y enrichit d’ailleurs son travail sur Les Noces de Figaro à Salzbourg, ville natale du compositeur, aux côtés du jeune chef Raphaël Pichon et de l’Orchestre Philharmonique de Vienne. Le plaisir que Nicolas Ellis prend à explorer la partition des Noces de Figaro est manifeste.
« Tout le génie de Mozart réside dans sa synthèse de tout ce qui s’est fait avant lui, tout en l’amenant plus loin », explique-t-il. « À plusieurs moments, on
entrevoit comment l’opéra va évoluer. Par exemple, dans différentes vocalises, on entend déjà Rossini. Mozart joue aussi énormément avec les codes. La pièce de Beaumarchais s’en amusait déjà pour critiquer l’aristocratie de l’époque, et Mozart fait la même chose musicalement. On sent tout le bonheur qu’il y prend pour en faire quelque chose de très sarcastique. »
Une critique de la société toujours
actuelle
Tout au long de l’opéra, le personnage du Comte tente d’exercer son droit féodal sur Susanna, c’est-à-dire de retarder le mariage de celle-ci pour l’attirer dans son lit avant que les noces n’aient lieu.
Une histoire qui peut sembler absurde, voire choquante, avec notre regard contemporain.
« L’œuvre est une vraie critique, truffée d’humour, avec des moments très grinçants. C’est un rappel, surtout avec l’actualité des dernières années, qu’il ne faut jamais prendre pour acquis que les abus de pouvoir ne se produiront plus », affirme Nicolas Ellis.
Une première en famille
À l’aube de ses débuts à WilfridPelletier, comment se sent le jeune chef d’orchestre? « C’est très excitant!», s’exclame-t-il avec enthousiasme. «C’est aussi émouvant, parce que j’ai moi-même assisté plusieurs fois à des représentations de l’Opéra de Montréal. J’ai aussi l’impression de le faire en famille, puisque je collabore depuis cinq avec l’Orchestre Métropolitain que je retrouverai dans la fosse. J’ai déjà une belle relation avec les musiciens et musiciennes, je suis vraiment en confiance.»
Même son de cloche du côté des artistes lyriques, que le chef a pour la plupart déjà côtoyé par le biais de ses
collaborations avec l’Atelier lyrique. « C’est pour ça que je fais de la musique, pour vivre des expériences avec des gens que j’apprécie et avec qui j’ai du plaisir à travailler. Donc, oui, je suis fébrile, mais j’ai aussi très hâte de les retrouver autour d’une œuvre aussi emblématique que Les Noces de Figaro. »
La collaboration constitue d’ailleurs un véritable moteur dans la carrière de Nicolas Ellis. « Collaborer résume tout le plaisir d’être chef d’orchestre. On a l’impression qu’un chef prend toutes les décisions, mais en fait, c’est une personne qui s’entoure de différentes expertises. À l’opéra, on présente le fruit de tout un travail d’équipe réunissant des gens talentueux et compétents: chanteurs et chanteuses, instrumentistes, pianiste - dans ce cas-ci Holly Kroeker, qui en plus d’être pianiste répétitrice, accompagnera les récitatifs au piano forte -, metteur ou metteuse en scène, équipe de conception à la scénographie, aux costumes. Ça nous permet d’apprendre énormément. »
La porte d’entrée parfaite pour l’opéra
Les représentations des Noces de Figaro sont l’occasion rêvée pour le public de se familiariser avec les grands esprits qu’étaient Mozart et da Ponte, et pour ceux et celles qui souhaiteraient vivre l’expérience pour la première fois, de s’initier à l’opéra.
« C’est l’œuvre parfaite pour ça. Dramatiquement, c’est un chef-d’œuvre, ce serait difficile d’imaginer mieux! J’aimerais qu’on arrive à l’interpréter de manière à ce que les gens ressortent bouleversés par le génie de cette musique-là, et j’espère que le public appréciera le rituel de se retrouver assis dans une grande salle pour plonger dans le temps et voir une œuvre prendre vie. L’opéra, c’est une expérience incroyable qu’on ne peut vivre nulle part ailleurs. »
Complice de l’Opéra de Montréal
UNE SOIRÉE INOUBLIABLE, METTANT EN VEDETTE LA RELÈVE LYRIQUE CANADIENNE !
Jeudi 9 novembre 2023
SALLE WILFRID-PELLETIER
Soyez aux premières loges et vivez l’expérience magique d’un dîner sur scène en compagnie des artistes. Mariant les plus beaux airs du répertoire lyrique et les plaisirs gastronomiques, venez vivre cette soirée de gala exceptionnelle en soutien à la mission de l’Opéra de Montréal et de l’Atelier lyrique.
La dizaine de finalistes des Auditions nationales pour l’Atelier lyrique sélectionnés parmi plus de cent artistes à travers le pays, se disputeront, encore une fois cette année, une place dans le prestigieux programme d’artiste en résidence.
operademontreal.com/evenements/talent-2023
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Marcia McKenzie
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Lillian Vineberg-Goodman
Christopher Winn
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Louis Arseneault
Antje Bettin
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Sylvie Marois
Dr. Jacqueline McClaran et Dr. Jonathan Meakins
Sylvie Samson et Guillaume Marion
Robert Nadeau et Dre Marie Léonard
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René Marineau
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Georges Ouellet
Jean Ouellette
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OPÉRA DE MONTRÉAL
Équipe permanente
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PRODUCTION
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ATELIER LYRIQUE DE L’OPÉRA DE MONTRÉAL
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Administration
Équipe spectacle
PRODUCTION
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RÉGIE
Laurence Pronier, directrice de scène / Chloé Ekker, régie principale / Thomas Lussier, Caroline Nowacki, Léa Touzé, assistant.e.s à la régie
SURTITRES
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COSTUMES
MERCI À NOS COLLABORATEURS :
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Omnison sonorisation & éclairage : Jean-Pierre Pelletier
Conseil d'administration
PRÉSIDENT
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ANCIEN-PRÉSIDENT
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TRÉSORIÈRE
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At Postmedia we leverage the strength of our more than 130 brands to support important causes and local businesses in the communities we serve.
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MARKETING & COMMUNICATIONS
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Chef-habilleurs / PDA Salle WilfridPelletier Joël Boudreault
ACCESSOIRES
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SECRÉTAIRE
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MEMBRES
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Dr François Loubert Clinique médicale Angus M. Guillaume Marion Diagram Ventures
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Mme. Louise Roy, O.C., O.Q. CIRANO
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Découvrez une expérience gastronomique au coeur du Quartier des spectacles. Un souper pré-spectacle servi en 45 minutes entre 17h et 18h30.
Montréal etatdechoc.com
9 NOVEMBRE 2023
Salle Wilfrid-Pelletier
ÉVÉNEMENT
Gala Talent 2023
Venez célébrer la relève lyrique canadienne lors de cet événementbénéfice inoubliable en soutien à la mission de l’Opéra de Montréal et de l’Atelier lyrique. Vivez une soirée de gala exclusive sur la scène de la salle Wilfrid-Pelletier, en compagnie des artistes.
9 NOVEMBRE 2023
18 ET 19 NOVEMBRE 2023
Pierre-Mercure
Salle Wilfrid-Pelletier
OPÉRA
Le Couronnement de Poppée
DE MONTEVERDI
En collaboration avec l’Orchestre de l’Agora
Un véritable mystère entoure ce dernier opéra de Monteverdi. Sa version originale ayant disparu, les musicologues n’ont eu d’autre choix que d’utiliser une copie pourtant très différente du livret. Néanmoins, Le Couronnement de Poppée demeure un bijou de l’opéra italien, et s’impose comme une œuvre novatrice et efficace, où la musique se marie à l’action dramatique qui nous confronte à nos propres contradictions.
9 NOVEMBRE 2023
3 AU 11 FÉVRIER 2024
Salle Wilfrid-Pelletier
OPÉRA
La Reine-garçon
DE BILODEAU & BOUCHARD
Après les grands succès Les Feluettes (2016) et La Beauté du monde (2022), le dramaturge québécois Michel Marc Bouchard récidive en signant le livret de La Reine-garçon, une adaptation de sa pièce de théâtre, Christine, la reine-garçon. Il retrouve ainsi son complice, le compositeur Julien Bilodeau, avec qui la chimie est incontestable. Venez entendre de grandes voix d’ici dont celle de Joyce El-Khoury et Etienne Dupuis, dans une mise en scène d’Angela Konrad.
14 DÉCEMBRE 2023
9 NOVEMBRE 2023
16 DÉCEMBRE 2023
Salle Wilfrid-Pelletier
Maison des arts Desjardins Drummondville
L’Elisir d’amore
DE DONIZETTI
Carré 150
CONCERT
En collaboration avec l’Orchestre symphonique de Drummondville Amour, humour et charlatanerie! L'Elisir d'amore de Donizetti dans une version concert, habillée de costumes et d’éclairages. Venez vivre avec nous cette histoire d’amour légèrement loufoque!
1255 rue Jeanne-Mance, Montréal QC
