T qatar arabic feb march

‫موضة‬ ‫فرباير ‪ -‬مارس ‪20١5‬‬

‫رفم الصفحة ‪50‬‬ ‫بريشة الفنان‬ ‫القطري علي‬ ‫حسن الجابر‬ ‫أسير حرف‬ ‫النون‬

‫إبــداعــــات‬ ‫أســري النــون‬ ‫‪ - 50‬الفنان القطري عيل حسن الجابر أسري‬ ‫حرف النون‪ ،‬كما لو أنه إشارة مقدسة‬ ‫للكتابة األوىل كما ورد يف القرآن الكريم‬ ‫(نون والقلم وما يسطرون ) فمنهجه‬ ‫التجريدي يعيدنا إىل فعل صويف مختزل‬ ‫ومشذب‪ ،‬ليقول جملته الجمالية دون‬ ‫ثرثرة مشبعا بذلك القيمة الفنية العالية‬ ‫التي تتجىل يف طرائق معالجته للخلفيات‬ ‫ومكان الحرف يف التكوين‪ .‬الفنان القامة‬ ‫ذو املدرسة الفنية املميزة‪ ،‬الذي ظهرت‬ ‫نزعته الفردية وأسلوب تعبريه الصارخ يف‬ ‫اختيار األلوان لتنطق لوحاته فنا منمقا‬ ‫يعجز عن الوصف‪.‬‬ ‫‪ - 56‬املعرفة الضائعة‬ ‫قد يكون االمتحان الذي يتوجب عليك أن‬ ‫تجلس إليه لتصبح سائقا لسيارة أجرة‬ ‫يف لندن األكرث صعوبة يف العالم ‪ ،‬حيث‬ ‫يتطلب سنوات من الدراسة لتعرف املتاهة‬ ‫املكونة لشوارع املدينة التي يصل عددها إىل‬ ‫‪ 25.000‬وأي معلم بارز أو شركة تطل عليها‪.‬‬ ‫نظرا ألن نظام تحديد املواقع العاملي ‪GPS‬‬ ‫وخدمات شركة أوبر ‪ Uber‬للمواصالت‬ ‫ُّ‬ ‫التعلم‬ ‫تهدد هذا الرتاث هل هناك ما يربر‬ ‫ُّ‬ ‫التعلم؟‬ ‫من أجل‬ ‫‪ - 64‬يشء خاص يميز كيوفنزاين‬ ‫الزالجات‪ ،‬والبيتزا‪ ،‬وحصص الرياضيات‪،‬‬ ‫والرتشيح لنيل جائزة األوسكار هي حياة‬ ‫نجمة السينما التي لم تتجاوز الحادية‬ ‫عشرة من عمرها‪.‬‬ ‫‪ - 6٨‬مع اقرتاب موسم اإلجازات دللوا أنفسكم‬ ‫بـ ـ ـ ـ ـِاألحمـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ــر لتشعروا باملتعة التامة‬ ‫‪4‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫تصوير‪ :‬جيمي هوكيسويرث‬

‫المحتـــويـــات‬ ‫رفم الصفحة ‪28‬‬ ‫رفم الصفحة ‪36‬‬

‫من اليمين إلى اليسار ‪ :‬رالف‬ ‫لورين بيربل ليبل‬ ‫‪:Ralph Lauren Purple Label‬‬ ‫صدرية‪ 1.638 :‬رياال قطريا‪ .‬وقميص‪:‬‬ ‫‪ 2.166‬رياال قطريا‪ .‬وبنطلون‪3.258 :‬‬ ‫رياال قطريا‪.‬‬ ‫‪ / ralphlauren.com‬أزرار الزينة‬ ‫للقمصان من دانهيل ‪:Dunhill‬‬ ‫‪ 673‬رياال قطريا ‪ / dunhill.com‬خاتم‬ ‫ستيفين إينهورن‬ ‫‪( Stephen Einhorn‬في جميع‬ ‫الصور)‪ :‬حوالي ‪ 9.843‬رياال قطريا‬ ‫‪stepheneinhorn.com‬‬ ‫غرفة نوم بجدار مغطى بملصقات‬ ‫من الشاش في منزل مهندس‬ ‫الديكور الداخلي فينسينزو دي‬ ‫كوتيس‪.‬‬

‫لمــحـــــة‬ ‫‪-٨‬‬

‫من هنا وهناك‬

‫إجازة ذهبية‬ ‫كل يشء عن ال ريزيرف ‪- La Réserve‬‬ ‫وهو فندق ونادي صحي جديد من طراز‬ ‫هوسمان ‪ Haussmann‬يف املنطقة‬ ‫اإلدارية الثامنة يف باريس ‪ -‬يعيد أُبُّهة بييل‬ ‫إيبوك ‪ Belle Époque‬إىل الحياة مرة‬ ‫أخرى‪.‬‬

‫‪ - ١١‬تقرير السوق‬ ‫حقائب جلد السويدي‬ ‫حقائب فاخرة َت َسع كل يشء تأيت يف الوقت‬ ‫املناسب مع عودة إيقاعات السبعينيات يف‬ ‫عالم املوضة‪.‬‬

‫الحلبـــــة‬ ‫‪ - ٣٣‬هوليوود عىل ضفاف نهر التيرب‬

‫الجـــــودة‬

‫‪ - 2٣‬الطري ـ ـ ــق الثالـ ــث‬

‫الدراجات ثالثية العجالت التي تجد هوى لدى‬

‫األطفال يف مرحلة ُّ‬ ‫تعلمهم امليش تلفت انتباه‬

‫اللوردات اإلنجليز‪ ،‬واملهراجات الهنود أيضا‬ ‫– واآلن‪ ،‬كما تأمل كاتبة‪ ،‬جيل جديد يمتلك‬ ‫الشجاعة‬ ‫التوسع والتنوُّع‬ ‫‪- 26‬‬ ‫ُّ‬

‫مجموعة أوسانا فيسكونتي ‪Osanna‬‬

‫‪ Visconti‬الجديدة من قطع األثاث املصنوعة‬ ‫من الربونز املستوحاة من أشكال توجد يف‬ ‫الطبيعة‪ ،‬والتي تشبه يف ذلك كثريا املجوهرات‬ ‫التي تبتكرها بمساعدة ابنتها مدينا‪.‬‬

‫أساليب تقليدية يف اللبس الرسمي من‬ ‫القمصان مزينة الصدر‪ ،‬والبنطلونات مرتفعة‬ ‫الخصر إىل ال ِبدَل املخملية‪ ،‬ومالبس السهرة‬ ‫فجأة تبدو مناسبة‪.‬‬

‫‪ - ٣6‬تميُّز إبداعي‬ ‫مهندس الديكور الداخيل فينسينزو دي كوتيس–‬ ‫ذو الشعبية الكبرية يف بلده إيطاليا بسبب أسلوبه‬ ‫الدينامييك يف الجمع بني الدير واملخترب الذي‬ ‫أدخله عىل تصميم األثاث واملنازل والفنادق–‬ ‫يستحق اهتمامنا‪.‬‬ ‫‪ - ٣9‬الفن الحديث يف جواتيماال‬ ‫بالنسبة لرفيقني مسكونني بحب التصميم ثبت‬ ‫أن وجود الفرصة لخلط األثاث الذي من تصميم‬ ‫شارلوط بريياند‪ ،‬وفالديمري كاغان مع خزفيات‬ ‫ميان‪ ،‬والبالط الفاتح اللون والنسيج املحيل – إىل‬ ‫جانب العودة إىل املنزل – أمر ال يمكن مقاومته‪.‬‬ ‫‪ - 42‬مجاعة أم وليمة‬ ‫أيهما أكرث فائدة‪ :‬أن تعتمد يف قوْتك وصحتك‬ ‫البدنية عىل املرق والرحالت الجبلية عىل األقدام‬ ‫يف عيادة أملانية ملدة ‪ ١0‬أيام‪ ،‬أو عىل وجبات مصنفة‬ ‫يف دليل ميشيلني للوجبات وتتكون كل واحدة‬ ‫منها من خمسة أجزاء؟ ذهبت كاتبتنا إىل الغابة‬ ‫السوداء لتقيِّم متالزمة اإلكثار من تناول الطعام‬ ‫ثم محاولة التخلص منه‪.‬‬

‫من اليسار آرنو فروغير‪ ،‬بين هوفمان‬

‫‪ - 2٨‬منتهى العصرية‬

‫ما الذي يمكن أن يكون أكرث كآبة‪ ،‬وبزخا‪ ،‬وغربة‪،‬‬ ‫وأوبراتية وشديد الغرابة من الفيلم اإليطايل؟‬ ‫تحول فيلما إيطاليا إىل مدينة مالهي‪.‬‬ ‫حاول أن ِ‬

‫المحتـــويـــات‬

‫نظـــرة علــى قطـــر‬ ‫‪ - ١4‬تصدُّ ر املشهد‬

‫لوحة جمل المحامل‬ ‫بريشة الفنان‬ ‫الفلسطيني سليمان‬ ‫منصور‪ ،‬والتي تعرض‬ ‫في مزاد كريستيز‬ ‫للفنون الحديثة‬ ‫والمعاصرة العربية‬ ‫واإليرانية والتركية في‬ ‫‪ 18‬مارس بفندق أبراج‬ ‫جميرا ‪ -‬دبي‬

‫استعداد كبري ملعرض الدوحة‬ ‫للمجوهرات والساعات ‪.20١5‬‬ ‫‪ - ١7‬كنوز املايض ورموز املستقبل‬ ‫هنالك مثل عربي مشهور‪ ،‬وال سيما‬ ‫عند أهل البادية يقول «من نيس‬ ‫قديمه تاه» ‪ ،‬هذا املثل لن تجد مكانا‬ ‫يطبقه ويحرص عليه كل الحرص كما‬ ‫يحدث يف منطقة الخليج وخاصة يف‬ ‫قطر‪.‬‬ ‫‪ - 25‬اليشء املميز‬ ‫بعد الرتويج املكثف لها كواحدة من‬ ‫العالمات املفضلة لسمو الشيخة موزا‬ ‫بنت ناصر‪ ،‬تعود مجوهرات ديفيد‬ ‫ويب ‪ David Webb‬إىل معرض‬ ‫الدوحة للمجوهرات والساعات‪.‬‬

‫الناشـر ورئيس التحرير‬ ‫يوسف جاسم الدرويش‬ ‫الرئيس التنفيذي‬ ‫سانديب سيهجال‬ ‫نائب الرئيس التنفيذي‬ ‫ألبانا روي‬ ‫نائب الرئيس‬ ‫رايف رامان‬

‫نائب املحرر‬ ‫إزدهار إبراهيم عيل‬ ‫سريينفسيان‬ ‫مراسل صحفي أول‬ ‫أبيجيل ماثيو‬ ‫أشواريا موريت‬ ‫مدير القسم الفني‬ ‫فينكات ريدي‬

‫رفم الصفحة ‪46‬‬

‫الحلبـــة من قطـــر‬ ‫‪ - 46‬جمل املحامل تدمع العيون يف حضرتها‬ ‫أنتج الفنان الفلسطيني سليمان منصور أعماال فنية بأسلوب واقعي‬ ‫رمزي بأشكال وخطوط قوية واضحة وبألوان داكنة تصور أوجه الحياة‬ ‫املختلفة يف البيئة الفلسطينية‪ ،‬وبالتحديد القرية وحياة الفالحني‬ ‫الفلسطينيني اآلمنة قبل أحداث النكبة التي قلبت موازين الحياة‬ ‫الفلسطينية‪.‬‬

‫نائب مدير القسم الفني‬ ‫حنان أبو صيام‬ ‫مساعد مدير القسم الفني‬ ‫أيوش أندراجيت‬ ‫مصمم جرافيك أول‬ ‫ماهيش ريدي‬ ‫مصور فوتوجرايف‬ ‫روبرت التيمريانو‬ ‫مدير أول التسويق‬ ‫فريدريك الفونسو‬

‫مدير التحرير‬ ‫سندو ناير‬

‫مدير التسويق‬ ‫ساكاال ايه ديرباس‬

‫مساعد مدير التسويق‬ ‫حسن ركاب‬ ‫ماتيوس جرييان‬ ‫محاسب أول‬ ‫براتاب تشاندرن‬ ‫مسئول توزيع أول‬ ‫بيكرم شرستا‬ ‫فريق التوزيع‬ ‫ارجون تيميلسينا‬ ‫بيمال راي‬ ‫الناشـر‬

‫مجلة أسلوب الحياة‬ ‫من نيويورك تايمز‬

‫مدير التحرير‬ ‫جورج غوستينز‬

‫رئيس التحرير‬ ‫ديبورا نيدليمان‬

‫مدير التصوير‬ ‫نادية فيالم‬

‫نائب الرئيس‪ ،‬املحرر‬ ‫التنفيذي نيويورك‬ ‫تايمز لخدمات‬ ‫األخبار وسينديكت‬ ‫نانيس يل‬

‫املدير اإلبداعي‬ ‫باتريك يل‬

‫نيويورك تايمز‬ ‫خدمات األخبار‬

‫اإلصدارات املرخصة‬

‫نائب رئيس التحرير‬ ‫ويتني فارجاس‬

‫املدير العام‬ ‫ميشيل قرين سبون‬

‫مدير املوضة‬ ‫جوي مكينا‬

‫نائب الرئيس‪،‬‬ ‫الرتاخيص وسندكيشن‬ ‫أليس تنق‬

‫مدير التحرير‬ ‫جوسفني سكميديت‬ ‫املحرر اإلداري‬ ‫جون هاسكينز‬ ‫املنسقون‬ ‫جريي كيصر‬ ‫جاييس دي ال كروز‬

‫حقوق الطبع والنشر‬ ‫يت‪ ،‬مجلة أسلوب الحياة من صحيفة نيويورك تايمز‪ ،‬وشعار ‪ T‬هي عالمات تجارية لشركة نيويورك تايمز‪ ،‬نيويورك‪ ،‬نيويورك‪ ،‬الواليات املتحدة األمريكية‪ ،‬وتستخدم بموجب ترخيص ممنوح لشركة املها للدعاية واإلعالم يف قطر‪ .‬املحتوى مستنسخ من مجلة يت ألسلوب الحياة‬ ‫نيويورك تايمز‪ ،‬وحقوق الطبع والنشر كلها محفوظة لشركة نيويورك تايمز و ‪ /‬أو املساهمني فيها ‪ . 20١٣‬وجهات النظر واآلراء الواردة يف ‪ T‬قطر ال تعرب بالضرورة عن شركة نيويورك تايمز أو وجهة نظر املساهمني فيها‪.‬‬

‫‪8‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫الصورة مقدمة من كريستيز‬

‫شـركة المها للدعاية واإلعالن ذ‪.‬م‪.‬م‪.‬‬

‫ص‪.‬ب‪ ٣272 :‬الدوحة ‪ -‬قطــر‪ .‬هاتف‪ 44672١٣9 :‬أو ‪ 445509٨٣‬أو ‪ 4467١١7٣‬أو ‪ . )974+( 446675٨4‬فاكس‪ . )974+( 445509٨2 :‬بريد إلكرتوين‪qtoday@omsqatar.com :‬‬

‫جيليان ويرينج تعود إلى الوطن‬ ‫الفنانة الحائزة عىل جائزة ترينر‬ ‫تعود إىل جذورها يف فيلمها الجديد‬

‫«أنا من ويست ميدالندس ‪ West Midlands‬وهي حاضرة داخلية تقع بالقرب‬ ‫من طريق للسيارات مزدحم الحركة وسط حقول بها خيول ونهر‪ .‬كل هذا الجمال‬ ‫الطبيعي يوجد هناك‪ ،‬ولكنه يوجد يف مكان فقط يعرب منه الناس من النقطة (أ) إىل‬ ‫النقطة (ب)‪ .‬أمي ما تزال تعيش هناك وهو املكان الذي صورت فيه فيلمي الجديد‬ ‫«نحن هنا» ‪ .We Are Here‬كنت دائما أريد أن أصور شيئا يف املكان الذي نشأت فيه‪،‬‬ ‫أن أعود إىل تلك النقطة من حيايت التي تعلمت من خاللها األشياء للمرة األوىل‪ .‬لديَّ‬ ‫ذاكرة بصرية جيدة جدا ملنزيل‪ .‬رأيت هناك من الجَ مال ما لم يره أحد‪ .‬رأيته بنوع‬ ‫من الحسرة واإلحساس بالفقد وكأين أراه من القرب‪ .‬اسم الفيلم مأخوذ من قطعة‬ ‫يف ديوان إدجار مي ماسرتز الذي يحمل عنوان سبون ريفر ‪ Spoon River‬وهو‬ ‫مجموعة قصائد يسوقها الشاعر عىل لسان شخصيات‬ ‫روائية عاشت يف مدينة صغرية‪ .‬يقول أحدهم يف إحدى‬ ‫هذه القصائد‪« :‬ونحن ‪ -‬نحن‬ ‫جمال خاص‪ :‬في اتجاه‬ ‫حركة عقارب الساعة من الذكريات‪ ،‬نقف هنا لندافع‬ ‫األعلى‪ :‬الفنانة جيليان عن أنفسنا لوحدنا‪ .‬ألن ال عني‬ ‫ويرينج‪ ،‬لقطة من فيلم‬ ‫نحن هنا ‪ ،We Are Here‬تستطيع أن ترانا‪ ،‬أو أن تعرف‬ ‫لقطة من فيلم الخوف ملاذا نحن هنا»‪« .‬الجميع»‬ ‫والكراهية‬ ‫‪ ١٣ ،Everyone ،Fear And Loathing‬ديسمرب ‪24 -‬‬ ‫الفيلم اآلخر في عرضها يناير يف لوس أنجلوس‬ ‫الذي يحمل عنوان‬ ‫«الجميع» ‪regenprojects.com .Everyone‬‬

‫عرض حاليا‬ ‫ُي َ‬

‫النجوم يضمون صفوفهم لبداية عرض كالسيكية‬ ‫جريشوين‬

‫أصبحت باريس مؤخرا مكانا لظهور املتطلعني واملتطلعات للوصول إىل برودواي ‪.Broadway‬‬ ‫ُتعرض حاليا هناك مسرحية موسيقية وغنائية جديدة مقتبسة من فيلم "أمرييك يف باريس"‬ ‫‪ An American in Paris‬الفكاهي للمخرج فينسينت مينيليل‪ ،‬وسوف تسافر املسرحية إىل‬ ‫غريت وايت واي ‪ Great White Way‬هذا الربيع نتيجة لجهد ي َّتسم بروح التعاون‪ .‬جون لوك‬ ‫شوبلني املدير العام ملسرح دو تشاتليت ‪ Théâtre du Châtelet’s‬رأى أن يروِّج للمسرحية‬ ‫التي كانت يف األصل عمال موسيقيا لـِ جورج جريشوين‪ ،‬ولكن عندما اتصل بإدارة ورثة جريشوين‬ ‫ملخضرمني يف‬ ‫ملنتجني ا‬ ‫ليحصل منها عىل حقوق النشر علِم أن فان كابالن‪ ،‬وستيوارت أوكني ا‬ ‫ْ‬ ‫ْ‬ ‫برودواي كان لديهما نفس الفكرة‪ .‬قرر الثالثة العمل معا‪ ،‬فتعاقدوا مع النجم كريستوفر‬ ‫ويلدون مصمم الرقصات ليقوم بإخراج العمل‪ .‬قال كريستوفر معلقا عىل ذلك‪" :‬جريشوين‬ ‫فرح أن نرى موسيقاه هنا مرة أخرى‪ .‬ولكن أن‬ ‫عمِ ل كثريا يف باريس خالل العشرينيات‪ ،‬ومن امل ُ ِ‬ ‫نأخذها إىل نيويورك أيضا؟ فذلك سيكون بمثابة الكرزة التي تزيِّن الكيكة"‪.‬‬ ‫‪ - chatelet-theatre.com‬دانا توماس‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليمين‪ :‬ديفيد ليفيني‪ /‬آيفين‪/‬ريدوكس‪ ،‬جيليان ويرينج‪ /‬ريجين‬ ‫بروجكتس ‪ ،Regen Projects‬لوس أنجلوس؛ جيليان ويرينج‪ /‬رغين بروجكتس‪ ،‬لوس أنجلوس ومورين بالي‪ ،‬لندن‪،‬‬ ‫جياني انطونيالي‪ /‬آيكون ‪ ،Ikon‬سافيريو لومباردي فالوري‪ .‬الرسومات بريشة كونستانتين كاكانياس‬

‫التصميم‬

‫عندما تجلس الفنانة‬ ‫مارينا ابراموفيك تتعاون مع املهندس املعماري دانييل ليبسكايند‬ ‫وشركة تصميم األثاث موروسو ‪ Moroso‬إلنتاج طـ ــاولة بأعداد‬ ‫مح ـ ــدودة مستـ ــوحـ ـ ــاة مـ ــن عرضه ــا «ع ـ ــد حب ـ ــات األرز»‬ ‫‪ Counting The Rice‬الذي ي َ‬ ‫ُطلب فيه من املشاركني الجلوس‬ ‫وفصل حبات العدس عن حبات األرز ملدة ‪ 6‬ساعات عىل األقل‪ ،‬بينما‬ ‫تسجل هي العدد‪ .‬تقول ابراموفيك‪" :‬أثناء العملية يمر املشاركون‬ ‫بمختلف املشاعر‪ .‬يشعرون بامللل والغضب ثم يفقدون اإلحساس‬ ‫بمرور الزمن"‪ .‬الدَ َّكة اإلسمنتية تذ ِّكر بالزوايا املنحرفة التي ُت َرى دائما‬ ‫يف أعمال ليبسكايند‪ ،‬ويف نفس الوقت تعكس ُّ‬ ‫تقشف العرض‪.‬‬ ‫مع ذلك ينتهي هنا كل إحساس بالزهد ‪ -‬الطاولة األوىل من بني ‪٣0‬‬ ‫طاولة ُتع َرض يف املزاد بيعت بمبلغ ‪ ٣٨2‬رياال قطريا هذا الخريف يف‬ ‫فاونديشن بييلر ‪ Fondation Beyeler‬يف بازل‪ .‬موروسو ‪.Moroso‬‬ ‫‪ -‬توم ديالفان‬

‫االهتمام بالتفاصيل‪ :‬أعلى‪ :‬فعالية‬ ‫عد حبات األرز ل ِـ مارينا ابراموفيك في‬ ‫جامعة ميالنو على نموذج خشبي‬ ‫لطاولة المهندس المعماري دانييل‬ ‫ليبيسكايند‪ .‬إلى اليمين‪ :‬الموديل‬ ‫الجديد المصنوع من اإلسمنت‪.‬‬

‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪11‬‬

‫من هنا وهناك‬ ‫كوكتيل ثقايف‬

‫على الحافة‬ ‫الرسومات بريشة‬ ‫كونستانتين كاكانياس‬

‫مجوهرات خالية من األحجار الكريمة‬

‫حجز جديد‬

‫إجازة ذهبية‬

‫كل يشء عن ال ريزيرف ‪ - La Réserve‬وهو فندق ونادي صحي جديد من طراز هوسمان‬ ‫‪ Haussmann‬يفتتح قريبا يف املنطقة اإلداري ـ ـ ــة الثامن ـ ــة فـ ــي باريس ‪ -‬يعيـ ــد أُ ُّبه ـ ــة بيل ــي‬ ‫إيب ـ ـ ــوك ‪ Belle Époque‬إىل الحياة مرة أخرى‪ .‬ومثلما كانت النتيجة يف مرات التعاون‬ ‫السابقة بني مهندس الديكور جاك غارسيا‪ ،‬ومالك الفنادق وتاجر وصانع النبيذ الشهري‬ ‫ميشيل ريبري (مبنى فندق ال ريزيرف يف جنيف‪ ،‬وقصر ريبري الكائن يف ك ْرمة الذي بلغ مساحته‬ ‫‪ 225‬فدانا يف بوردو)‪ ،‬أصبح الفندق الذي يضم ‪ 40‬غرفة تجسيدا للفخامة من النوع السهل املمتنع‬ ‫بتحَ فه النادرة‪ ،‬وستائره املصنوعة من الدمقس الخفيف باللون البنفسجي البابوي‪ ،‬والزهري‬ ‫الساتاين‪ .‬للحصول عىل تجربة بودلريية كاملة هناك أيضا صالة للتدخني وخدمات طعام عىل مدار‬ ‫الساعة‪ - lareserve-paris.com .‬دانييل سشيفلر‬

‫‪10‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫ماريليبون الجديدة‬

‫منذ افتتاح فندق ومطعم شيلترين فايرهاوس ‪ Chiltern Firehouse‬يف فرباير تحولت منطقة ماريليبون‬ ‫‪ Marylebone‬إىل أحدث موقع للمطاعم الفاخرة يف لندن‪ .‬تعود ملكية الفندق واملطعم امللحق به والذي‬ ‫يعترب من أكرث األماكن التي يرتادها املشاهري إىل أندريه باالزس‪ .‬بعيدا عن عدسات املصورين الصحفيني‬ ‫املتطفلني هناك فيشرز ‪ Fischer’s‬وهو مقهى عىل طراز فينا ضمن املطاعم الكائنة خلف مقهى ومطعم‬ ‫وولسيل ــي ‪ ، Wolseley‬وفندق بيومونت ‪ Beaumont‬الذي افتتح مؤخرا‪ .‬بالقرب من ذلك املكان يف‬ ‫بيست ‪ Beast‬يتناول رواد املطعم سلطعونا نرويجيا‪ ،‬وستيكا من نرباسكا وهم يجلسون حول طاوالت‬ ‫جماعية تنتشر عليها الشمعدانات يف القبو‪ .‬لتقديم طعام يف مستوى أبسكيل ساوثرن كمفرت ‪Upscale‬‬ ‫‪ Southern Comfort‬يقدم مطعم لوكهارت ‪ Lockhart‬دجاجا مقليا مع الفلفل‪ ،‬بينما أصبح مطعم‬ ‫كاروسيل ‪ Carousel‬املقر الجديد لشركة شطلكوك إنك ‪ Shuttlecock Inc‬التي تنظم فعاليات املأكوالت‬ ‫بعناوين مثل "يوم كنـ ــدا" ‪ ،Canada Day‬و"العصر الذهبي للسفر الجوي" ‪The Golden Age of‬‬ ‫‪ .Air Travel‬يف الربيع القادم سوف يكشف الطاقم الذي يقف خلف فندق زيرت تاونهاوس ‪Zetter‬‬ ‫‪ Townhouse‬املتميز يف منطقة كالركينويل ‪ Clerkenwell‬عن موقع جديد للفندق يف املنطقة يضم صالة‬ ‫لتقديم الكوكتيالت الجزيئية‪ ،‬وحانات صغرية حديثة‬ ‫عىل الطراز األوروبي‪chilternfirehouse.com, .‬‬ ‫‪fischers.co.uk, beastrestaurant.co.uk,‬‬ ‫‪lockhartlondon.com, carousel-london.‬‬ ‫‪com, thezettertownhouse.com‬‬ ‫‪ -‬كريستين اجودوا‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليمين‪ :‬فيديريكا سيوكولوني (‪ ،)3‬جو أوكباكو‪ ،‬بروجيو فوتوغرافي‬ ‫‪ ،Projoe Photography‬فيشرز ‪ ،Fischers‬تيم كلينش‪ ،‬باتريشيا نيفين‬

‫فوضي أنيقة‪ :‬في اتجاه حركة‬ ‫عقارب الساعة من أعلى‪ :‬دجاج‬ ‫مقلي مع الكرنب واللوبيا في‬ ‫مطعم لوكهارت ‪،Lockhart‬‬ ‫واجهة فندق شيتيرن فايرهاوس‬ ‫في القرن التاسع عشر‪ ،‬آيسكريم‬ ‫بحلوى السكر األسمر والزبد في‬ ‫مقهى فيشرز‪ .‬أقصى اليمين‪:‬‬ ‫ساردين مشوى‪ ،‬وكسافا مقلية‬ ‫وهي نوع من الخضار في فعالية‬ ‫مايل هاي ‪ Mile High‬للوجبات‬ ‫األميركية التي تنظمها شركة‬ ‫شطلكوك إنك للمطاعم‪.‬‬

‫بدال من أن ِّ‬ ‫تنقب عن املعادن النفيسة واألحجار الكريمة‬ ‫لتخلق اكسسواراتها الفريدة‪ ،‬تصنع مصممة املجوهرات‬ ‫اإليطالية أوليفيا مونتي‬ ‫ثروات متواضعة‪ :‬من‬ ‫األعلى‪ :‬عقد ووترفول اردويني العقود واألساور‬ ‫‪ :Waterfall‬حوالي ‪( 8.736‬وحتى مشدات الخصر‪،‬‬ ‫رياال قطريا‪ ،‬المصممة‬ ‫أوليفيا مونتي أردويني‪ ،‬والعباءات‪ ،‬والصدريات)‬ ‫عقد اوبيوم ‪ :Opium‬من الخزف‪ .‬تتميز قطعها‬ ‫حوالي ‪ 6.916‬رياال قطريا‪ .‬باإلشراق والتألق‪ ،‬وقد كان‬ ‫إلحداها حضور بارز يف معرض‬ ‫مجوهرات مثرية أقيم يف مدريد الربيع املايض‪ .‬ويف‬ ‫تناقض مع الجهد الكبري الذي تبذله يف‬ ‫تصميمها‪ ،‬تتميز أيضا بخفة امللمس‪.‬‬ ‫إدراكا منها أن صناعة العقد العادي‬ ‫باليد تستغرق حوايل ‪ 20‬ساعة تقول‬ ‫مونتي أردويني ضاحكة‪" :‬يف حني‬ ‫أين أحب الرتكيز االستغراقي أشك‬ ‫يف أنني سوف أجد أبدا مساعدا‬ ‫له من الصرب ما يكفي ملساعديت"‪.‬‬ ‫‪oliviamontiarduini.com‬‬ ‫ماريللال كاراسيولو شيا‬

‫لمحــــــة‬

‫تقرير السوق‬

‫تصميم‪ :‬بول مورينو‪ .‬في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬حقيبة ديلفوكس ‪ .Delvaux‬حقيبة ميو ميو ‪ .Miu Miu‬حقيبة جيسون وو ‪- bergdorfgoodman.com Jason Wu‬‬ ‫حقيبة سان لورانت ‪ Saint Laurent‬من تصميم هايدي سليماني‪ .‬حقيبة هيرميس ‪ .Hermès‬حقيبة من مجموعة رالف لورين ‪ . ralphlauren.com- Ralph Lauren Collection‬حقيبة لووي ‪ .loewe.com- Loewe‬حقيبة بيير‬ ‫هاردي ‪pierrehardy.com - Pierre Hardy‬‬

‫حقائب جلد السويدي‬ ‫حقائب فاخرة َت َسع كل يشء‬ ‫تأيت يف الوقت املناسب مع عودة‬ ‫إيقاعات السبعينيات يف عالم‬ ‫املوضة‬ ‫تصوير‪ :‬جوانا ماكلور‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬ديلفوكس‬ ‫‪ 7.826 :Delvaux‬رياال قطريا‪ .‬ميو ميو ‪ 6.152 :Miu Miu‬رياال‬ ‫قطريا‪ .‬جيسون وو ‪ 4.714 :Jason Wu‬رياال قطريا‪.‬‬ ‫سان لورانت ‪ Saint Laurent‬من تصميم هايدي سليماني‪:‬‬ ‫‪ 10.001‬رياال قطريا‪ .‬هيرميس ‪ 29.012 :Hermès‬رياال قطريا‪.‬‬ ‫مجموعة رالف لورين ‪ 7.098 :Ralph Lauren Collection‬رياال‬ ‫قطريا‪ .‬لووي ‪ 9.646 :Loewe‬رياال قطريا‪ .‬بيير هاردي‬ ‫‪ 6.170 :Pierre Hardy‬رياال قطريا‪.‬‬

‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪13‬‬

‫لمحــــــة‬

‫من هنا وهناك‬

‫المزاوجة المثالية‬

‫فورناسيتي وفالنتينو يجتمعان‬ ‫يف مشروع جديد يثري الحواس‬

‫شهر مشهود لشركة فالنتينو ‪ .Valentino‬مباشرة يف أعقاب افتتاح أول مقر لها يف‬ ‫نيويورك سوف يقيم مديرا اإلبداع بالشركة ماريا غرازيا شيوري‪ ،‬وبايربوال بيشويل عرض‬ ‫أزياء ملوديالت خاصة ف ــي قلـ ـ ــب املدينـ ـ ــة يف متح ـ ــف ويتني للف ـ ــن األمرييك‬ ‫‪ُ .Whitney Museum of American Art‬تؤذِن الفعالية التي ستكون لليلة‬ ‫واحدة فقط ببداية تعاون مع بارنابا فورناسيتي الذي توىل املسئولية عن شركة أسرته‬ ‫فورناسيتي ‪ Fornasetti‬التي تعمل يف مجال التصميم وفن الديكور بعد وفاة والده‬ ‫بيريو يف العام ‪ .١9٨٨‬كل واحدة من القطع ‪ -‬مقعد‪ ،‬ووشاح للعنق‪ ،‬وصينية‪ ،‬وعلبة‬ ‫نظارة‪ ،‬وطبق لها عالقة مع واحدة من الحواس الخمس‪ .‬إذا كانت‬ ‫سريالية فورناسيتي الجامحة تتعارض مع الجمال الرزين‬ ‫لـِ فالينتينو غارافاين مصمم األزياء الذي أسس الشركة فإن هناك‬ ‫الكثري الذي يجمع َخ َل َفهم‪ .‬الثالثة يؤمنون بالـ بوتيغاديلالريت‬ ‫‪ bottegadell’arte‬أو "ورشة الفن" التي يش ِّبهُها‬ ‫بيسييويل بمصنع آندي وارهول ‪.Andy Warhol‬‬ ‫يقول شيوري‪" :‬حتى تحقق النجاح من يشء‬ ‫البد أن يكون ذلك وسط الناس‪ ،‬ليس داخل‬ ‫مرسم أو ستوديو أو ورشة‪ .‬وغالبا ما يكون ذلك‬ ‫مثل الصدفة"‪ .‬يبدو أن ق َِطع فورناسيتي كانت فعال‬ ‫نتيجة للصدفة عىل طريقة الفنون الدادائية‪ :‬تتكون‬ ‫كل قطعة من جزئني ‪ -‬جزء عبارة عن شكل من أشكال‬ ‫زخرفة التمويه من تصميم بيشويل ويوري‪ ،‬وجزء صورة‬ ‫امرأة من رسم فورناسيتي بطريقة والده بقلم الحرب‪ .‬صورة‬ ‫املرأة باألبيض واألسود بشفاه حمراء من فالنتينو‪ .‬ق َِطع‬ ‫فورناسيتي لـِ فالنتينو ‪ Fornasetti for Valentino‬سوف‬ ‫تكون متوفرة اعتبارا من ‪ ١١‬ديسمرب حصريا يف‬ ‫‪693 Fifth Avenue, N.Y.‬‬

‫الحياة السيريالية‪ :‬أعلى‪:‬‬ ‫ماريا غرازيا شيوري‪ ،‬و بايربوال‬ ‫بيسييولي مديرا اإلبداع لدى‬ ‫فالنتينو‪ .‬أعلى اليمين‪:‬‬ ‫المصمم بارنابا فورناسيتي‪.‬‬ ‫ِق َطع فورناسيتي ل ِـ فالنتينو‪.‬‬ ‫في اتجاه حركة عقارب الساعة‬ ‫من اليسار‪ :‬صينية‪ ،‬وطبق‪،‬‬ ‫ووشاح‪ ،‬ومقعد‪.‬‬

‫سارة نيكول بريكيت ‪-‬‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليمين‪ :‬يوغو موالس‪/‬جيوفاني غاستيل‪ ،‬من فالنتينو ‪)4( Valentino‬؛ ديفيد‬ ‫بيليزا لرسومات بريشة كونستانتين كاكانياس‬

‫مذكرة الموضة‬

‫ألوان خارج‬ ‫الحدود‬

‫هذا املوسم‪ ،‬املالبس‬ ‫امللطخة واملبقعة‬ ‫واملرشوشة باأللوان ِّ‬ ‫تقدم‬ ‫صورة جميلة‪.‬‬ ‫من اليسار‪ :‬حذاء سيلين ‪ 2.439 :Céline‬رياال قطري ٍا ‪ / barneys.com‬معطف ديور‬ ‫‪ 24.024 :Dior‬ريا ٍال قطريا ‪ /‬معطف درايز فان نوتين ‪ 6.115 :Dries Van Noten‬رياال قطريا‬ ‫‪ / mohawkgeneralstore.com‬حقيبة كتف برونزا ‪ 3.185 :Proenza‬رياال قطريا‪.‬‬

‫‪12‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫لمحة من قطر‬

‫من اليسار في اتجاه عقارب الساعة الصور مقدمة من‪« :‬شوميه» ‪ ،Chaumet‬جارارد ‪،Garrard‬‬

‫تقرير السوق‬

‫المجوهرات الراقية‬

‫بونتون ‪ ، Bon Ton‬معوض ‪ ،Mouawad‬ديفيد ويب شانقري ال ‪.David Webb Shangri-La‬‬

‫تصاميم بديعة تربز مفاتن‬ ‫وجمال املرأة يف تألق وإبداع‬ ‫إعداد‪ :‬ازدهار إبراهيم‬

‫من أعلى اليسار في اتجاه عقارب الساعة‪ :‬مجموعة‬ ‫خواتم وأقراط مختارة من حديقة «شوميه» ‪Chaumet‬‬ ‫الخيالية لالحتفاء بزهرة األورطانسيا‪ ،‬خاتم من مجموعة‬ ‫األجنحة في الذكرى السنوية العاشرة لجارارد ‪،Garrard‬‬ ‫خواتم بونتون ‪ Bon Ton‬من باسكويلبروني زهور‬ ‫قيمة لحديقة مسحورة‪ ،‬خاتم من مجموعة «سورس‬ ‫ِّ‬ ‫دو ڤي» من معوض ‪ Mouawad‬صنعت يدويًا من الذهب‬ ‫الوردي عيار ‪ 18‬قيراطًا باأللماس والياقوت األحمر‪ ،‬عقد من‬ ‫ديفيد ويب ‪.David Webb‬‬

‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪15‬‬

‫لمحة من قطر‬

‫تقرير السوق‬

‫إبداع كالسيكي‬

‫إعداد‪ :‬ازدهار إبراهيم‬ ‫من أعلى اليسار إلى اليمين في اتجاه عقارب الساعة‬ ‫ساعة بالك تاي «فينتيدج إنسبايريشن»‬ ‫‪ Black Tie Vintage Inspiration‬وبالك تاي «تراديشنال أوفال» ‪Black‬‬ ‫‪ Tie Traditional Oval‬من بياجيت ‪ .Piaget‬ساعة كاديناس ‪Cadenas‬‬ ‫من فان كليف آند آربيلس ‪ .Van Cleef & Arpels‬ساعة لي كولتر‬ ‫‪ LeCoultre‬التي تعني «موعد» بالعربية من جيجر ‪ ،Jaeger‬ساعة‬‫«تشيليني دوال تايم ‪ »Cellini Dual Time‬من تشيليني ‪، Cellini‬‬ ‫موديل جديد من لونجين ‪ Longines‬يحمل اسم‬ ‫‪ ، Conquest 1/100th Horse Racing‬تقدم دار فاشرون كونستانتين‬ ‫‪ Vacheron Constantin‬تشكيلة ّ‬ ‫تجسد األبراج‬ ‫مؤلفة من ساعات آسرة ّ‬ ‫الصينية‪ ،‬ساعة «هورتنسيا» ‪ Hortensia‬لالحتفال بزهرة هورتنسيا من‬ ‫«شوميه» ‪.Chaumet‬‬

‫‪14‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫من أعلى اليسار إلى اليمين الصور مقدمة من بياجيت ‪ ،Piaget‬فان كليف آند آربيلس ‪ ،& Van Cleef‬جيجر ‪ ،Jaeger‬تشيليني ‪ ،Cellini‬لونجين ‪ ،Longines‬فاشرون كونستانتين ‪Vacheron‬‬ ‫‪»،Constantin‬شوميه» ‪ ،Chaumet‬هيرمس ‪Hermes‬‬

‫عندما يجتمع االخرتاع واإلبداع‪ ،‬وتعود‬ ‫الساعات الكالسيكية التحفة‪ ،‬تصبح‬ ‫الساعات أكرث من مجرد إحساس بالزمن‪،‬‬ ‫آسرة تجسد األناقة والعصرية يف روح واحدة‪.‬‬

‫الصور مقدمة من‪ :‬بوتيك كيال ‪QELA‬‬

‫من اليمين إلى اليسار‬ ‫الشيخة نور بنت حمد‬ ‫آل ثاني نائبة مديرة‬ ‫الترويج ببوتيك كيال‬ ‫‪ ،QELA‬وردة الصحراء‬ ‫– العالمــــة المميزة‬ ‫لتصميمـــات الالنهاية‬ ‫‪ Al la Nihaya‬من بوتيك‬ ‫كيال ‪ ،QELA‬نموذج‬ ‫فني فريد لمجوهرات‬ ‫كيال المصنوعة خصيصا‬ ‫لمعرض الدوحة‬ ‫للمجوهرات والساعات‬ ‫‪.2015‬‬

‫أفادت الشيخة نور بنت حمد آل ثاين نائبة مديرة الرتويج للعالمة هي أهم منتجاتها‬ ‫وتعكس "رؤية الشركة لهويتها وتراثها وجمالياتها من خالل التصميم ودقة الصنعة"‪.‬‬ ‫يف نفس األثناء زادت الهيئة العامة للسياحة مساحة املعرض بنسبة ‪ ،%25‬وهو اآلن‬ ‫يمتد يف ‪ 5‬صاالت يف مركز قطر الوطني للمؤتمرات ويغطي مساحة ‪ 25.000‬مرت مربع‪.‬‬ ‫يقول العبدان‪ُ :‬‬ ‫"صمِّ م املعرض الستيعاب الزيادة املتوقعة يف عدد العالمات املشاركة‪،‬‬ ‫ولتوفري وسائل الراحة وفرص الظهور‪ .‬وسوف لن يضمن املخطط الجديد لشكل املعرض‬ ‫والصفة الجديدة التي سوف يظهر بها تقديم تجربة أكرث ثراء للزائرين والعارضني‬ ‫فحسب‪ ،‬بل أيضا أكرث تفاعال بني العالمات وعمالئها"‪.‬‬ ‫يف حني أن العمالء املستهدفني الرئيسيني لدى كيال هم القطريون إىل اآلن توضح‬ ‫الشيخة نور أن العمالء العامليني أيضا يبدون اهتماما كبريا برؤية ومعرفة املزيد عن‬ ‫العالمة نظرا ألن تصميمات كيال تخاطب جمهورا عريضا يف مختلف أنحاء العالم‬ ‫انطالقا من جذورها املحلية‪.‬‬ ‫شهد بدر الدرويش املعرض منذ بدايات ـ ــه‪ .‬وبدر الدرويش مش ـ ـ ــارك مخض ـ ــرم يف‬ ‫املع ـ ــرض ورئيس مجلس إدارة الدرويش القابضة ‪ Darwish Holding‬وهي مجموعة‬ ‫شركات متحالفة تمثل قطاعا عريضا من العالمات العاملية البارزة يف املعـ ــرض واملالك ـ ــة‬ ‫لبوتي ـ ــك السل ـ ــع الفاخـ ــرة فيفت ــي ون إيس ـ ــت ‪ .Fifty One East‬وشهد أيضا نمو‬ ‫املعرض إىل أن أصبح فعالية كربى تنعم باعرتاف عاملي‪ .‬يقول الدرويش‪" :‬إن أهمية‬ ‫الفعالية ال يمكن التشكيك فيها‪ ،‬وبالرغم من أن االستجابة األولية قد ال تكون يف‬ ‫مستوى التطلعات نجح املعرض مع مرور السنني يف اجتذاب بعض من أكرث العالمات‬

‫" يُقال إن صفقات باملاليني قد تم إبرامها إلقامة‬ ‫املعرض‪ ،‬إال أن إخفاء أبطال هذه الصفقات‬ ‫يضيف غموضا وتم ُّيزا للفعالية التي تنظمها‬ ‫الهيئة العامة للسياحة يف قطر"‪.‬‬

‫العاملية البارزة وساعد يف وضع قطر عىل خارطة املعارض العاملية"‪.‬‬ ‫ومىض الدرويش قائال‪" :‬إن معرض الدوحة للمجوهرات والساعات قدم عالماته‬ ‫الفاخرة بأسلوب يعكس روح التعاون التي تسود بني مختلف الجهات املعنية بتنظيم‬ ‫املعرض واملشاركة فيه‪ ،‬ويقدم أحدث املجموعات للعمالء املخلصني الذين يتوقعون‬ ‫شيئا جديدا من بيوت املوضة واملوزعني املحليني كل عام"‪.‬‬ ‫تشعر شركة ديفيد ويب ‪ David Webb‬وهي إحدى األسماء الجديدة يف املعرض‬ ‫بنفس القدر من اإلثارة ملشاركتها يف معرض الدوحة للمجوهرات والساعات‪ .‬ووفقا لـِ‬ ‫مارك إيمانويل أحد ماليك الشركة فإن العالمة "سوف تكشف الستار عن تصميمات‬ ‫من األرشيف لم يسبق إنتاجها من قبل‪ ،‬باإلضافة إىل ابتكارات أخرى ُع ِرضت يف متحف‬ ‫نورتون للفنون ‪ Norton Museum of Arts‬يف بالم بيتش يف فلوريدا»‪.‬‬ ‫يرى إيمانويل أن معرض الدوحة للمجوهرات والساعات يجتذب مجموعة راقية‬ ‫ومستنرية من العمالء الذين يبحثون عن املنتجات عالية الجودة من حيث التصميم‬ ‫ودقة الصنعة‪ .‬ويقول‪" :‬يف هذا الخصوص يلبي املعرض بشكل كبري جدا احتياجات‬ ‫شركة ديفيد ويب للتواصل مع مثل هؤالء العمالء املتميزين»‪.‬‬ ‫البيع املباشر عنصر من العناصر التي تجعل املعرض متميزا بني املعارض األخرى‪ .‬العام‬ ‫املايض تكلم نرياف مودي ‪ - Nirav Modi‬وهو صاحب عالمة فاخرة تحمل نفس االسم‬ ‫شاركت للمرة األوىل يف نسخة العام ‪ 20١4‬من املعرض ‪ -‬عن املبيعات التي نفذتها خالل‬ ‫املعرض‪ ،‬وقال‪" :‬إن املعرض هو الوحيد يف العالم الذي يتمتع بخربة كبرية يف التعامل‬ ‫مع العمالء"‪.‬‬ ‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪17‬‬

‫لمحة من قطر‬

‫أحد العالمات التي يمثلها بوتيك فيفتي ون إيست ‪Fifty One East‬‬

‫‪Boucheron‬‬ ‫بوشيرون –‬ ‫مقدمةمن‬ ‫مقدمة من‪:‬‬ ‫بوشيرون – ‪Boucheron‬‬ ‫من‪ :‬من‬ ‫الصورالصور‬ ‫أحد العالمات التي يمثلها بوتيك فيفتي ون إيست ‪Fifty One East‬‬

‫معرض المجوهرات‬

‫ُّ‬ ‫تصدر املشهد‬

‫صياغة عقد ريفيدج ‪ Rivage‬من‬ ‫بوشيرون – ‪Boucheron‬‬ ‫أحد عالمات بوتيك فيفتي ون‬ ‫إيست ‪Fifty One East‬‬

‫استعداد كبير لمعرض الدوحة للمجوهرات والساعات ‪2015‬‬ ‫بقلم سيندو ناير‬

‫تستعد قطر مع بداية فرباير الستقبال معرضني كبريين‪ .‬أحدهما كان يف األسبوع‬ ‫األول من الشهر‪ ،‬وقد اجتذب محبي وصانعي السيارات من حول العالم‪ ،‬بينما اآلخر‬ ‫يقام يف نهاية الشهر وهو من الفعاليات املعروفة بمعروضاتها الفاخرة ألكرب األسماء‬ ‫التجارية العاملية‪ ،‬ويقدم ملحبي هذا النوع من السلع تصميمات جديدة ومجموعات‬ ‫خاصة‪.‬‬ ‫يف حني سوف يعج موقع املعرض بمنتجات من الفخامة ما يفوق خيال الكثريين‪،‬‬ ‫يجمع أيضا تحت سقف واحد نخبة من العمالء املتميزين ومحبي الرفاهية ليستمتعوا‬ ‫بأرقى مستويات اإلبداع‪ .‬يُقال إن صفقات باملاليني قد تم إبرامها إلقامة املعرض‪ ،‬إال أن‬ ‫إخفاء أبطال هذه الصفقات يضيف غموضا وتميُّزا للفعالية التي تنظمها الهيئة العامة‬ ‫للسياحة يف قطر‪.‬‬ ‫‪16‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫أكدت الهيئة العامة للسياحة أن النسخة الثانية عشرة من معرض الدوحة‬ ‫للمجوهرات والساعات لن تخيِّب آمال روادها‪ ،‬وأن لديها أكرث من ‪ 500‬من أرقى‬ ‫العالمات العاملية يف عالم املجوهرات والساعات سوف تقدمها إىل جمهورها‪.‬‬ ‫وعد حمد العبدان مدير إدارة املعارض بالهيئة العامة للسياحة أال يرى زوار النسخة‬ ‫الثانية عشرة من املعرض أسماء مألوفة من التي شاركت يف الدورات السابقة فحسب‪،‬‬ ‫بل أيضا الكثري من العالمات الجديدة التي دخلت مؤخرا إىل السوق القطرية‪ .‬هناك‬ ‫ميزة أخرى لنسخة ‪ 20١5‬وفقا للعبدان وهي وجود املواهب القطرية والعالمات املحلية‪.‬‬ ‫من أمثلة املشاركات املحلية يف املعرض مجموعة قطر للرفاهية (كيال) ‪ ،QELA‬وهي‬ ‫عالمة نشأت محليا وتعكف حاليا عىل إعداد تصميمات خاصة للمعرض‪ .‬هذا هو العام‬ ‫الثاين ملشاركة كيال منذ إطالقها يف العام ‪ ،20١٣‬وسوف تقدم مجوهراتها التي كما‬

‫لمحة من قطر‬

‫كنوز‬

‫عراقة وكالسيكية‪:‬‬ ‫مشغل أسطوانات عتيق‬ ‫من متحف الشيخ فيصل‬ ‫بن قاسم آل ثاني‪.‬‬

‫كنوز الماضي ورموز المستقبل‬

‫هنالك مثل عربي مشهور وال سيما عند أهل البادية‬ ‫يقول "من نيس قديمه تاه" ‪ ،‬هذا املثل لن تجد مكانا‬ ‫يطبقه ويحرص عليه كل الحرص كما يحدث يف منطقة‬ ‫الخليج وال سيما يف قطر‪.‬‬ ‫بقلم ازدهار إبراهيم تصوير روبرت التميرانو‬

‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪19‬‬

‫لمحة من قطر‬

‫معرض المجوهرات‬

‫الصور مقدمة من‪ :‬بوتيك فيفتي ون إيست ‪ ،Fifty One East‬و شركة ديفيد ويب ‪David Webb‬‬

‫من اليمين إلى اليسار‬ ‫عكس عقازب الساعة بدر‬ ‫الدرويش رئيس مجلس‬ ‫إدارة شركة الدرويش‬ ‫القابضة ‪،Darwish Holding‬‬ ‫وعقد ريفيدج ‪ Rivage‬أحد‬ ‫معروضات بوتيك فيفتي‬ ‫ون إيست‪ ،‬ومارك إيمانويل‬ ‫أحد مالكي شركة ديفيد‬ ‫ويب ‪ ،David Webb‬عقد‬ ‫ليكس ‪ Lex‬من ديفيد ويب‬ ‫‪.David Webb‬‬

‫ومىض مودي قائال‪" :‬إن الناس هنا يشرتون بسرعة مقارنة مع السوق الهندي‪ ،‬حيث‬ ‫يتلكأ الناس أليام قبل أن يتخذوا القرار بالشراء‪ .‬هنا يشرتي الناس بسرعة‪ ،‬وكذلك‬ ‫يشرتون بمبالغ كبرية"‪ .‬نرياف مودي ال تشارك يف معرض الدوحة للمجوهرات‬ ‫والساعات هذا العام وذلك فقط ألنها مشغولة يف تعزيز وجودها العاملي بافتتاح أول‬ ‫بوتيك لها يف شارع ماديسون افينيو يف مانهاتن يف أبريل‪.‬‬ ‫كما يشعر الدرويش أن البيع املباشر يساعد عىل خلق مكانة فريدة ملعرض الدوحة‬ ‫للمجوهرات والساعات يف املنطقة‪.‬‬ ‫ووفقا له فإن معرض الدوحة للمجوهرات والساعات يجتذب املزيد من الرواد كل عام‬ ‫من الذين يأتون بنية الشراء‪ ،‬األمر الذي زاد من معدل اإلنفاق يف مشرتيات التجزئة‪.‬‬ ‫ويقول‪" :‬لذلك نحن نعترب معرض الدوحة للمجوهرات والساعات منصة فعالة لدعم‬ ‫مبيعاتنا املباشرة وتعزيز مكانتنا يف السوق»‪.‬‬ ‫بوتيك فيفتي ون إيست يستعد للفعالية وفقا ملا أفاد به الدرويش‪ .‬وإن جناحه سوف‬ ‫يعرض تشكيلة واسعة من العالمات العاملية مثل "رولكس" ‪ ،Rolex‬ورولكس‬ ‫"تشيلليني"‪ ،Rolex Cellini‬و"شانيل" ‪ ،Chanel‬و"بوشرون" ‪،Boucheron‬‬ ‫و"تيودور" ‪ ،Tudor‬وباسكال بروين ‪ ،Pasquale Bruni‬و"إتش موزر آند يس"‪،‬‬ ‫‪ ،H. Moser & Cie‬و"بريمونت"‪ Bremont‬والكثري غريها‪.‬‬ ‫يعد الدرويش عمالئه قائال‪" :‬سوف نعرض أيضا بعض املجموعات للمرة األوىل‬ ‫ِ‬

‫‪18‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫مضيفني عنصرا من املفاجأة واإلثارة للزوار الذين ال يتوقعون منا أقل من األفضل»‪.‬‬ ‫كيال ‪ QELA‬سوف تركز عىل التصميمات املحلية األصيلة "مثل مجموعة زهور الصحراء‬ ‫املُستلهَمة من املناظر الطبيعية الهادئة التي تميز قطر‪ ،‬ومن األشكال الطبيعية‬ ‫الواضحة املعالم لزهور الرمال يف الصحراء"‪.‬‬ ‫تقول الشيخة نور‪" :‬نحن فخورون أيضا بأن نعرض ألول مرة آللئنا التي حُ ِصدت من‬ ‫مزارع اللؤلؤ املحلية العامرة يف قطر"‪.‬‬ ‫يف حني أن الفعاليات العاملية تستهدف خلق البيئات املناسبة للتجمعات املهنية ِّ‬ ‫يركز‬ ‫معرض الدوحة للمجوهرات والساعات عىل العادات والتقاليد املحلية التي تظهر يف‬ ‫تحية العمالء القطريني بعضهم البعض بطريقة االحتضان التقليدية‪ ،‬ويحرص عىل‬ ‫أن يحصل كل عميل عىل العناية الالزمة‪ .‬بالنسبة للدرويش فإن أفضل اللحظات هي‬ ‫تلك التي يرى فيها البسمة عىل وجه العميل أو عندما يتلقى ردود فعل إيجابية من‬ ‫الشركاء بعد كل دورة من دورات معرض الدوحة للمجوهرات والساعات‪.‬‬ ‫ويقول‪" :‬من املهم بالنسبة لنا أن نكون حاضرين يف الفعالية‪ .‬ولكن أهم من ذلك بكثري‬ ‫أن تضمن حصول العالمات التي نمثلها وعمالؤنا الذين نفضل أن نعاملهم كشركاء‬ ‫عىل ما يريدون وأن يتمكنوا من تحقيق أهدافهم‪ .‬نحن نعمل بجد لنضمن رضا جميع‬ ‫الذين لديهم مصالح معنا‪ ،‬وال أملك إال أن أشيد باملنظمني عىل دعمهم لجهودنا‬ ‫لجعل النجاح أكرث حالوة للجميع"‪.‬‬

‫ذكريات من الماضي‬ ‫من اليسار في اتجاه‬ ‫عقارب الساعة طريقة‬ ‫العرض في مال أول‬ ‫تأخد شكل السكيكة‬ ‫وتعني األزقة والشوارع‬ ‫في اللغة المحلية‪،‬‬ ‫مجموعة حلي تقليدية‬ ‫قديمة من سلطنة‬ ‫عمان‪ ،‬طاولة زينة‬ ‫للنساء من الخشب‬ ‫بها مرآة وبعض‬ ‫مسلتزمات الزينة‬ ‫للمرأة ‪ ،‬مجموعة‬ ‫تزيين للغرفة ومكواة‬ ‫فحم تقليدية قديمة‪.‬‬

‫"«مال لوَّل» تعني "الئش القديم" أو ما يعود للمايض‪ .‬ومضمون الشعار ‪ ،‬جاء عىل شكل‬ ‫ُشرفة قديمة "دريشة"‪ ،‬و"الجدران" املحتضنة لهذه "الدريشة‪ ،‬لتجسد لوحة فنية تعرب‬ ‫عن السكيكة وهي شوارع وأزقة الفرجان القديمة"‪.‬‬ ‫بأهمية االقتناء واملحافظة عىل املوروث الحضاري للبلد‪،‬‬ ‫فاملحافظة عىل املوروث ال تقتصر عىل فئة دون األخ ـ ــرى‪،‬‬ ‫وواجب وطني"‪.‬‬ ‫ولكنها همّ مجتمعي‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫شرح لنا الحمادي تسمية املعرض‪ ،‬قائال التسمية جاءت‬ ‫من الدارجة املحلية لدولة قطر‪ ،‬وبعض الدول الخليجية‬ ‫والتي تعني "الئش القديم" أو الئش الذي يعود للمايض‪.‬‬ ‫وعن مضمون الشعار‪ ،‬والذي جاء عىل شكل ُشرفة‬ ‫قديمة "دريشة"‪ ،‬و"الجدران" املحتضنة لهذه "الدريشة"‪،‬‬ ‫وقد جاء الشعار متسقاً ملا سيكون يف املعرض من خالل‬ ‫التصميم الهنديس له‪ .‬وعن إمكانية بيع القطع األثرية؟‬ ‫قال الحمادي ‪" :‬ال يمكن بيع القطع األثرية تحت مظلة‬

‫املعرض‪ ،‬فهذا األمر غري مسموح به من قبل املجلس‬ ‫الدويل للمتاحف"‪.‬‬ ‫شمل البينايل عىل عدد من القاعات منها قاعة الكهرمان‪،‬‬ ‫والعنرب‪ ،‬واللؤلؤ‪ ،‬وجناح خاص للصور الفوتوغرافية‪،‬‬ ‫وآخر للمقتنيات التاريخية القديمة واملقتنيات الرتاثية‬ ‫الخاصة بالتحف وقطع الفنون املعاصرة‪ ،‬باإلضافة إىل‬ ‫مجموعة من املخطوطات اإلسالمية النادرة‪ ،‬ومعدات‬ ‫الصيد التاريخية والرتاثية‪ .‬وتعزي ًزا لهذه التجربة أُضيفت‬ ‫إليه هذا العام عناصر جديدة أسهمت يف زيادة تأثريه‬ ‫ً‬ ‫حدثا استثنائيا خالدا يف ذاكرة الزوّار‪ .‬ومن بني‬ ‫وجعله‬ ‫مجالس عربية ترتك‬ ‫‪4‬‬ ‫عىل‬ ‫املعرض‬ ‫يحتوي‬ ‫اإلضافات‬ ‫هذه‬ ‫ٍ‬ ‫لدى الزائر شعورًا يحايك أجواء املنازل التقليدية القطرية‪،‬‬

‫ً‬ ‫فضال عن عرض مجموعة من األفالم القصرية تستعرض‬ ‫ّ‬ ‫مائة قصة شفوية يشاطر فيها اآلباء واألجداد األجالء‬ ‫ّ‬ ‫ويوثقون فيها شهاداتهم عىل‬ ‫الشباب ذكريات املايض‬ ‫التاريخ‪.‬‬ ‫ويف تناغم فريد تالقت الزخارف واملخطوطات اإلسالمية‪،‬‬ ‫وأدوات الصيد واألسلحة‪ ،‬والحيل الذهبية‪ ،‬والعمالت‬ ‫الورقية واملعدنية‪ ،‬والوثائق والخرائط التاريخية‪ ،‬والقطع‬ ‫الرتاثية والتحف واملجوهرات واألزياء التقليدية وغريها‬ ‫من القطع اإلثنوغرافية النادرة‪ ،‬لتفتح نافذة تكشف أمام‬ ‫زوار البينايل الفرتة املمتدة من القرن األول امليالدي ولغاية‬ ‫منتصف القرن املايض‪.‬‬ ‫يف جولة بني جنبات املعرض تنسمنا عبق املايض وعبري‬

‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪21‬‬

‫لمحة من قطر‬

‫كنـــــــوز‬

‫جمال عربي‬ ‫من األسفل في‬ ‫اتجاه عقارب الساعة‬ ‫مجموعة من نوادر‬ ‫المسابح مختلفة‬ ‫األعمار واالستخدام‬ ‫للجامع القطري بدر‬ ‫علي يوسف الدرويش‪،‬‬ ‫قطريات يرتدين أزياء‬ ‫ومجوهرات تقليدية‪،‬‬ ‫حلي ومجوهرات‬ ‫للجامعة القطرية‬ ‫مريم محمد سعيد‬ ‫المكي‪.‬‬

‫وعىل الرغم من اهتمامهم الجاد والكبري‬ ‫بكل أشكال العوملة‪ ،‬إال أنك تجدهم من أكرث‬ ‫املعتزين واملفتخرين بقديمهم وتراثهم‪ ،‬ومن‬ ‫هنا جاءت فكرة معرض "مال لوَّل" الذي يمنح‬ ‫ً‬ ‫تجربة ال ُتنىس"‪.‬‬ ‫زائريه‬ ‫تميّز "مال لوَّل ‪ "2‬باتساع حجمه وتنوع‬ ‫ً‬ ‫مقارنة باملوسم األول‪ ،‬حيث يمتد‬ ‫معروضاته‬ ‫املعرض عىل مساحة شاسعة تزيد عن ‪ ٨‬آالف‬ ‫مرت مربع بمركز الدوحة للمعارض‪ ،‬ويضم ‪4‬‬ ‫آالف قطعةٍ من املقتنيات الرتاثية تحيك كل‬ ‫ً‬ ‫قصة يسافر فيها الزائرون يف رحلة‬ ‫قطعة منها‬ ‫والتاريخي‪.‬‬ ‫الثقايف‬ ‫عرب الزمن الستكشاف تراثهم‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫وعن املعرض قال ناصر الحمادي رئيس اللجنة‬ ‫العليا ملعرض "مال لوّل" "إن من أهم القيم‬ ‫التي بينها أن املعرض سيكون جسراً حقيقياً‬ ‫ممتداً بني املايض والحاضر‪ ،‬ويقدم املعرض‬ ‫رسالة واضحة للجميع وللشباب بالتحديد‬

‫‪20‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫لمحــــــــة‬

‫في الجمال‬

‫تزيني الكعكة‬

‫عوالم من الرومانسية والدعة يبعثها من كريستيــان ديــور ‪Christian Dior‬‬ ‫مكياج العين المتقن المنفذ بألوان الباستيل وأرضيات من الساتان‬ ‫بقلم‪ :‬سارة نيكول بريكيت تصوير‪ :‬سشوهاجا‬

‫لصقات خطوط العني املصنوعة من املخمل األسود بمختلف األشكال‪ .‬لربيع‬ ‫البشرة البديلة "املكياج الخفي" كانت نجم منصة العرض يف ربيع ‪2015‬‬ ‫‪ 2015‬طلب بيرت فيليب مدير اإلبداع ومصمم املشاهد يف مكياج كريستيان ديور‬ ‫وجعلت أي خروج عن السياق أوضح ما يكون للعيان‪ .‬يف رافسيمونز ديور‬ ‫النضرة‪" :‬يبدو هذا النوع من الساتان‬ ‫‪ Raf Simons’s Dior‬برزت العارضات وهن يبدين عديمات اللون وأعينهن‬ ‫تطبيق نفس التكنولوجيا بألوان الباستيل ِ‬ ‫تكاد تخلو من املكياج إىل أن تكشف رَمشة من عني أو انعكاس من ضوء كامريا نوعا ما مثل النيوبرين" ‪ -‬قماش سيمونز املفضل "ويف هذه التصميمات بالذات‬ ‫يأخذ ألوانا شديدة التداخل‪ .‬إنها يشء يمكنك لبسه بالنهار"‪.‬‬ ‫عن هالل من األلوان فوق الرموش‪ ،‬وأن كل ارتعاشة لضوء‬ ‫لصقات التجميل‪ :‬مشهد من‬ ‫إذا كان فستان ديور يشبه كيكة من ‪ 4‬طبقات يف غرفة الشاي‬ ‫اصطناعي باللون الزهري أوالقرنفيل أو الليموين أو الفستقي ما‬ ‫الكواليس في عرض مكياج‬ ‫فإن مجموعته من لصقات خطوط العني "عيون الباستيل"‬ ‫هي إال شريط من الساتان املقصوص بإتقان بالليزر‪ .‬وباختصار‪:‬‬ ‫ديور لربيع ‪ 2015‬الذي ابتكر فيه‬ ‫بيتر فيليب مدير اإلبداع ومصمم تشبه ‪ 4‬كعكات جاهزة للشراء‪ .‬فيليب ْ‬ ‫مق ِنع جدا يف أشغال‬ ‫هي لصقة ولكنها من النوع الجميل الشكل الذي إذا ُخدِ ش‬ ‫المشاهد بشركة ديور ‪Dior‬‬ ‫دراما الساتان واللصقات "الخاصة"‪.‬‬ ‫جميال)‪.‬‬ ‫(يعني إذا دققت فيه) أطلق رائحة طيبة (يعني تجده‬ ‫متداخلة من شرائح تجميلية‬ ‫العينين‪.‬‬ ‫حول‬ ‫الصقة‬ ‫ولكن مكياجي الحقيقي لم ينطلق بعد ألن ميزانيتي فيما يبدو‬ ‫ظهر الخيال أوال يف العام ‪ 2011‬عندما أطلق ديور مجموعة من‬ ‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪23‬‬

‫لمحة من قطر‬

‫كنـــــــوز‬

‫كنوز الخليج‬ ‫من أعلى اليسار ستارة‬ ‫للكعبة تعود إلى العام‬ ‫‪ 650‬هجرية أيام سليمان‬ ‫العظيم‪ ،‬من مجموعة‬ ‫الجامع اإلماراتي أحمد‬ ‫عبيد المنصوري‪ ،‬أدوات‬ ‫منزلية قديمة للجامع‬ ‫القطري وليد يوسف‬ ‫الدرويش‪.‬‬

‫ً‬ ‫قصة يسافر فيها‬ ‫"‪ 4‬آالف قطعةٍ من املقتنيات الرتاثية تحيك كل قطعة منها‬ ‫والتاريخي"‪.‬‬ ‫الثقايف‬ ‫الزائرون يف رحلة عرب الزمن الستكشاف تراثهم‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫ذكريات اآلباء واألجداد يف مقتنيات أكرث من مائة مواطن‬ ‫قطريّ و‪ 42‬مواط ًنا من دول الخليج يجمعهم شغف‬ ‫مشرتك باقتناء الرتاث والحفاظ عليه‪.‬‬ ‫والجديد ً‬ ‫أيضا يف معرض هذا العام هو تصميم جدرانه‬ ‫املستلهمة من الشوارع واألزقة واألحياء السكنية‬ ‫(الفرجان) القديمة يف دولة قطر‪ ،‬حيث تتألف من ثالثة‬ ‫حوائط عىل شكل أقواس يصل الواحد منها ‪ 40‬مرتا تقريبًا‬ ‫ُتعرض داخلها آالف املقتنيات يف فاترينات تأخذ شكل‬ ‫النوافذ‪.‬‬ ‫وأكرث ما شد انتباهي ستارة للكعبة تعود إىل العام‬ ‫‪ 650‬هجرية أيام سليمان العظيم‪ ،‬كما عرضت بعض‬ ‫من األسلحة املستخدمة يف القرون الوسطى‪ ،‬واألحجار‬ ‫الكريمة القيمة‪ ،‬والنوادر الرتاثية كدينار املتوكل‪ .‬بشكل‬ ‫‪22‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫عام املقتنيات تغطي حقباً مهمة من التاريخ العربي‬ ‫واإلسالمي يف منطقة الخليج وغريها من آثار املسلمني‬ ‫حول العالم‪ ،‬كما أن بعض املقتنيات شملت الكامريات‬ ‫القديمة واألسطوانات والراديوهات وغريها من املقتنيات‬ ‫الحديثة نسبياً‪.‬‬ ‫التقينا خالل جولتنا عددا من العارضني واملشاركني يف‬ ‫املعرض الذين ساهموا يف هذا الكرنفال الرتايث بمقتنياتهم‬ ‫الثمينة التي جمعوها وحفظوها لتكون جزءا من تاريخ‬ ‫قطر‪ ،‬وقد شارك الوليد الدرويش بمجموعة جديدة من‬ ‫املقتنيات التي تمثلت يف عدد من املخطوطات القديمة‬ ‫منها مخطوطة تروي قصة إنشاء منطقة السد يف قطر‪،‬‬ ‫وقصة إنشاء أول فندق بدبي ومطار دبي باإلضافة إىل‬ ‫عدد من األسلحة والسيوف القديمة‪ ،‬وأول جهاز راديو‬

‫للسيارة‪ ،‬ويقول عن ذلك "إننا نتعلم من هذه املقتنيات‬ ‫طبيعة حياة األجداد وبساطتها‪ ،‬وإخالصهم وإتقانهم‬ ‫للعمل رغم قلة اإلمكانيات حينها"‪.‬‬ ‫كما عرض بدر عيل يوسف الدرويش قطعا فنية نادرة‬ ‫من املسابح والعقود املصنوعة من الكهرمان وهو يقول‪:‬‬ ‫"بدأت قصتي مع الكهرمان قبل ثالثني عاما كهواية لجمع‬ ‫املسابح ثم تحولت بعد ذلك إىل تجارة يف هذا النوع من‬ ‫املصنوعات"‪ ،‬ولكنه يحتفظ بالقديم منها ويتاجر يف‬ ‫األنواع الحديثة فقط"‪ .‬ويعرض الدرويش أنواعا مهمة‬ ‫من القطع الفنية واملميزة وهي نوع من املسابح يسمى‬ ‫" املغلف" ألنه عىل شكل غالف ويزيد عمره عن مائتي‬ ‫عام‪ ،‬والكهرمان الهندي ذو اللون البني والذي يزيد عمر‬ ‫الكهرمان الخام عن ‪ 70‬مليون سنة‪.‬‬

‫الجودة‬ ‫الطري ـ ــق الثال ــث‬ ‫نعم‪ ،‬من فضلك‬

‫وليان إجليستون‪ :‬أنتايتلد (ممفيس) ‪ -‬صورة‪ 1970/‬إيستون آرتيستيك تراصت ‪ .Eggleston Artistic Trust‬من‪ :‬شيم آند ريد ‪ ،Cheim & Read‬نيويورك‬

‫الدراجات ثالثية العجالت التي تجد هوى لدى األطفال في مرحلة تعلُّمهم المشي تلفت‬ ‫انتباه اللوردات اإلنجليز‪ ،‬والمهراجات الهنود أيضا – واآلن‪ ،‬كما تأمل كاتبة جيل جديد‬ ‫يمتلك الشجاعة‬ ‫بقلم إيميلي ستوكس‬

‫ُ‬ ‫بلغت الثالثة عشر من عمرى أعطاين والدي دراجة ثالثية العجالت‪ ،‬ولم تكن‬ ‫عندما‬ ‫صغرية مثل التي يستخدمها األطفال‪ ،‬بل واحدة كبرية مثل التي يستخدمها الكبار‪،‬‬ ‫وكانت من نوع باشيل ‪ ،Pashley‬الشركة الربيطانية املشهورة بدراجات ميلستار‬ ‫‪ Mailstar‬التي كانت تستخدم إىل عهد قريب من ِقبَل العديد من سعاة الربيد‬ ‫والنساء يف اململكة املتحدة‪ .‬كانت الدراجة ثالثية العجالت فكرة جيدة‪ ،‬فأنا عىل سبيل‬ ‫املثال أعاين من سهولة كسر عظامي‪ ،‬وكثرية التعرض للحوادث لذلك فهي تناسبني‪.‬‬ ‫وكما كان يقول الكبار دائما فإن دراجتي ثالثية العجالت كانت جميلة الشكل ‪ -‬حمراء‬ ‫والمعة بعجالت صغرية قطرها ‪ 20‬بوصة وسلة كبرية مثبتة يف الخلف‪ .‬بالرغم من‬ ‫ذلك لم أكن متحمسة لها يف البداية‪ ،‬فقد وجدتها تفتقر إىل مرونة الحركة وكانت‬ ‫صعبة التوجيه‪ ،‬مما جعلني أضعها يف فئة األشياء التي يف حني يقصد بها أن تساعد‬ ‫اإلنسان يف حياته مما يجعل الحياة أسهل – أكرث غرابة مثل الطاوالت املائلة‪ ،‬والعيص‬ ‫ذات املقابض الصناعية‪ ،‬واألحذية ذات النعل العايل‪ .‬لم أستطع بالرغم من محاواليت‬ ‫أن أتناسب جسمانيا مع دراجتي‪ ،‬إال بعد أن التحقت بجامعة كمربيدج حيث كنت‬ ‫أستخدمها لنقل كتبي ومشرتيايت من البقالة‪ .‬عندها اكتشفت قيمتها بما يف ذلك‬

‫الوقار الذي تحظى به والذي جعل البوابني يفتحون لها األبواب القديمة‪ ،‬والسواح‬ ‫يفسحون لها الطريق‪.‬‬ ‫الدراجات ثالثية العجالت مصممة لتكون ثابتة‪ ،‬وقد ازدهرت خالل الثمانينيات من‬ ‫القرن التاسع عشر عندما كانت لها شعبية بني النساء باعتبار أنها أكرث أمانا لهن‬ ‫من دراجات بيني فارذينج ‪( penny-farthing‬وهي التي عجلتها األمامية أكرب كثريا‬ ‫من الخلفية) وبني طبقة األرستقراطيني التي كان أبناؤها يقدرون فيها عنصر االبتكار‬ ‫والحداثة‪ .‬يف العام ‪ 1881‬اشرتت امللكة فيكتوريا اثنتني‪ ،‬وتبعها يف ذلك فورا املهراجات‬ ‫الهنود‪ ،‬وخديوات مصر‪( .‬يُشاع أن أحد الخديوات طلب طالء دراجته بالفضة)‪.‬‬ ‫الدراجات ثالثية العجالت تجوب التاريخ وكان من يستخدمها يف الغالب من يحنون‬ ‫إىل املايض الجميل وليس الذين يبحثون عن الحلول الفعالة‪ .‬يف أواخر سنوات عمره‬ ‫ركب اللورد ساليزبوري ‪ ،Lord Salisbury‬وهو آخر رئيس وزراء يف اململكة املتحدة‬ ‫يدير البالد من مجلس اللوردات طوال فرتة واليته‪ ،‬دراجته ثالثية العجالت ودار بها يف‬ ‫حديقة سينت جيمس ‪ St. James’s Park‬يف لندن ليقلل من وزنه‪ ،‬وكان يرافقه رجل‬ ‫عىل قدميه ليدفعه عند صعود التالل‪.‬‬ ‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪25‬‬

‫لمحــــــــة‬

‫في الجمـــــال‬

‫مكياج بيرت فيليب يستدعي تاريخا من الفنيات واإلبداع الذي يكاد‬ ‫يكون فرنسيا مثل الباستيل‪ ،‬ولكنه أقل قليال منه يف الحالوة‪.‬‬ ‫ال تسمح بأكرث من اللوز األردين‪ .‬يف مكان‬ ‫ما يف شقتي كان يكفيني إما زوج من‬ ‫األظافر أو مقص للحواجب ومساح ـ ــة‬ ‫صغرية خاليـ ـ ـ ـ ــة عىل طاولتـ ـ ــي ومسحـ ــة‬ ‫مـ ــن ش ـ ــريط قم ـ ـ ـ ــاش جونس ـ ــون آنـ ــد‬ ‫جونس ـ ــون ‪،Johnson & Johnson‬‬ ‫كنت قد اشرتيته يف األساس لبرثة لها‬ ‫رأس مدبب مثل الخنجر‪ ،‬ألشعر بعد‬ ‫‪ 10‬دقائق بالثقة بأين أشبه كاثرين دنيويف‬ ‫ُ‬ ‫فاجأت صوريت‬ ‫يف فيلم ريبالشن (‪.)1965‬‬ ‫يف املرآة بخطي عني شبه متماثلني بلون‬ ‫حليب البقر‪ ،‬وكان وجهي يشبه وجوه‬ ‫فتيات الستينيات ‪ -‬متفائال لم تكن‬ ‫املرغوب فيها‪ ،‬بل أكرث من ذلك أصبح يدل عىل نوع من الرنجسية وعىل الرقي‬ ‫النسخة الخاصة بي من ابتكار فيليب‬ ‫أو علو املكانة سواء اس ُتخدِ م بسبب وجود أو عدم وجود برثة أو غريها عىل‬ ‫معقدة كثريا‪ .‬ولم تكن كذلك مصممة حسب الطلب‪ ،‬ولكن باستخدام مادة‬ ‫الوجه‪ .‬عالوة عىل ذلك فقد اكتسب وضع الالصق التجمييل نوعا من الدالالت‬ ‫للتعويض لغرض التجميل وجدت نفيس بالصدفة أكرر تاريخا من التحايل‬ ‫أنك‬ ‫والفن الحِ َريف الذي يكاد يكون فرنسيا مثل ألوان الباستيل ولكنه أقل قليال منها‬ ‫الخاصة‪ :‬الالصق املقطوع يف شكل قلب واملوضوع عىل الخد األيسر يعني ِ‬ ‫أنك متزوجة‪ .‬والالصق الذي‬ ‫يف الحالوة‪ .‬ويف حني أن من الصحيح أن ديور اخرتع الالصق التجمييل كنوع‬ ‫مخطوبة‪ ،‬بينما إذا و ِ‬ ‫ُضع عىل الخد األيمن يعني ِ‬ ‫أنك قاتلة‪ ،‬أما الالصق الذي يوضع‬ ‫من خطوط العني‪ ،‬فإن من الصحيح أيضا أن النساء الفرنسيات قبل ‪ 300‬سنة‬ ‫يوضع عىل الصدر يقال إنه كان داللة عىل ِ‬ ‫أنك "عاطفية"‬ ‫لديك‪ .‬إذا‬ ‫عىل العني فيقال إنه داللة عىل احتدام العاطفة‬ ‫منحن الشعبية لالصق كعالج لجميع أنواع العالمات غري املرغوب يف ظهورها‬ ‫ظننت ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫فإنك تخرجني نفسك من السياق يف هذا الجزء الذي نحن فيه من األلفية‪ .‬وإذا‬ ‫عىل الوجه‪ .‬كانت تلك العالمات يف الغالب من مخلفات الجدري‪ ،‬وكانت‬ ‫أردت أن تبدي عاطفية فانيس األمر وال تحاويل‪ .‬فباأللوان الفستقية أو الليمونية‬ ‫تبقى عصية عىل العالج حتى بعد الشفاء من هذا املرض الذي كان أكرث النساء‬ ‫أوالقرنفلية أو الوردية يصبح ذلك ضربا من املستحيل‪ .‬فإنها مثل كل األلوان التي‬ ‫شفاء منه نساء الطبقة العليا يف القرن الثامن عشر‪ .‬وحسب مختلف الروايات‬ ‫تأخذ خاصيتها بالكامل من خلطها باألبيض تبدو أبعد ما يكون‬ ‫التاريخية فقد كان االحتمال األرجح أن نساء هذه الطبقة هن‬ ‫عين الرائي‪ :‬في اتجاه حركة‬ ‫من العاطفية‪ .‬توحي ألوان الباستيل بلمسة من الهدوء واألنوثة‬ ‫من ابتكر نوعا من التجميل الوجهي يُع َرف باسم فن اللصق‪.‬‬ ‫عقارب الساعة من أعلى اليسار‪:‬‬ ‫عارضة في عرض ديور بلصقات‬ ‫املتباعدة‪ :‬تبدو مايا فارو كديزي بوشانان‪ ،‬وكريستني دانست‬ ‫حيث كان العديد من النساء وبعض الرجال يف فرنسا وفيما‬ ‫لتجميل العين "المكياح الخفي"‪،‬‬ ‫كماري انطوانيت‪ ،‬وباريس هيلتون كباريس يف تماثيل صغرية‪.‬‬ ‫بعد يف إنجلرتا يقصون الحرير‪ ،‬واملخمل‪ ،‬والجلد يف أشكال‬ ‫مملكة ألوان العين من ديور‬ ‫باستيل "نسخة محدودة"‪ 222.04 :‬وأيضا‪ :‬األمريات والجدات‪ .‬ما يزال هناك حالوة دون طعم يف‬ ‫قلوب‪ ،‬ونجوم‪ ،‬وبقع‪ ،‬وأشكال أخرى يوميا ويلصقونها عىل‬ ‫ريال قطري متوفرة لدى ‪dior.‬‬ ‫‪ com‬اعتبارا من يناير ‪ ،2015‬الشكل فكرة وضع الصق عىل خط الرموش إلنارة الوجه واإلعالن عن‬ ‫وجوههم بفرشاة وبعض الغراء‪ .‬بنهاية القرن الثامن عشر‬ ‫العمل‪.‬‬ ‫أثناء‬ ‫فيليب‬ ‫النهائي‪،‬‬ ‫أصبح فن اللصق أقل فائدة كحل ملشكلة إخفاء العالمات غري‬ ‫نوع جديد من العاطفة بغمزة عني‪.‬‬ ‫‪24‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫الجـــودة‬

‫الشيء المميز‬ ‫بعد الرتويج املكثف لها كواحدة من العالمات املفضلة لسمو‬ ‫الشيخة موزا بنت ناصر‪ ،‬تعود مجوهرات ديفيد ويب ‪David‬‬ ‫‪ Webb‬إىل معرض الدوحة للمجوهرات والساعات‪ ،‬ولكن‬ ‫لم يكن من املفاجئ أن يشعر أصحاب االسم أن تصميماتهم‬ ‫تحظى دائما بدعم قوي يف املنطقة‪ .‬قال مارك إيمانيويل املالك‬ ‫الشريك لديفيد ويب‪« :‬نحظى بمتابعة قوية بني هواة جمع‬ ‫التحف يف منطقة الخليج العربي منذ عقود من الزمن‪ .‬معرض‬ ‫العام املايض أتاح لنا فرصة كبرية إلحضار بعض قطع املجموعة‬ ‫إىل الدوحة‪ ،‬وبنفس القدر أتاح لجيل جديد الفرصة لالطالع‬ ‫عىل منتجات ديفيد ويب»‪.‬‬ ‫وأضاف‪« :‬استله ْ‬ ‫َمت ديفيد ويب إىل حد كبري التصميمات‬ ‫التقليدية يف منطقة الخليج العربي يف مسعاها إلضفاء املزيد‬ ‫من الرقي والبساطة عىل املجوهرات الحديثة‪ .‬إىل حدٍ ما بدا‬ ‫األمر وكأننا كنا ال نفعل أكرث من إعادة بعض من هذه القطع‬ ‫إىل «مسقط رأسها»‪.‬‬ ‫َّ‬ ‫مفصلة برباعة‬ ‫أساور جونو ‪ Juno‬من ديفيد ويب ُتحَ ف فنية‬ ‫من املاس والذهب املطروق عيار ‪ ١٨‬والبالتني‪ ،‬وتباع بـِ ‪٣56.720‬‬ ‫رياال قطريا‪.‬‬

‫بقلم سيندو ناير‬

‫فبراير ‪ -‬مارس ‪2015‬‬

‫‪27‬‬

‫الجـــــودة‬

‫نعم‪ ،‬من فضلك‬

‫يف مطلع القرن العشرين اس ُتبدِ لت الدراجات ثالثية العجالت إىل حد كبري‬ ‫بالدراجات ثنائية العجالت الحديثة التي تسمى "دراجات األمان" وكانت عجالتها‬ ‫متساوية الحجم‪ .‬وأخذت منذ ذلك الوقت تطغى عىل مجال الرتفيه‪ ،‬والتجارة‪،‬‬ ‫ً‬ ‫محافظة عىل خاصيتها الفريدة كونها عفا عليها الزمن أينما ظهرت‪.‬‬ ‫والصناعة‬ ‫بوينج ‪ ، Boeing‬وأمازون ‪ Amazon‬تستخدمان دراجات ثقيلة الوزن تنتجها‬ ‫شركة ويركسمان ‪( Worksman‬ومقرها يف كوينز‪ ،‬نيويورك) للتنقل داخل‬ ‫مصانعهما ومخازنهما‪ .‬دراجات باشيل ثالثية العجالت ُتستخدَ م يف حقول‬ ‫البرتول يف أبوظبي‪ ،‬والجزائر حيث يمكن أن تتسبب السيارات األسرع التي تعمل‬ ‫باملحركات يف حدوث حرائق‪( .‬بعض كبار السن‪ ،‬يف املقابل‪ ،‬يضيفون محركات‬ ‫إىل دراجاتهم لدعم الحركة)‪ .‬عىل جانبي املحيط األطلنطي يمكن رؤية مختلف‬ ‫أنواع الدراجات ثالثية العجالت ‪ -‬مثل تلك التي كانت تحمل الفتة مكتوبا عليها‬ ‫واشرت واحدة" التي اس ُتخدِ مت أوال بواسطة شركة وولس ‪Wall’s‬‬ ‫"أوقفني‬ ‫ِ‬ ‫لآليسكريم يف العشرينيات من القرن املايض وهي تحمل يف مقدمتها صندوقا‬ ‫كبريا ‪ -‬وتستخدم يف توزيع منتجات الشركات التي تحرص عىل املحافظة‬ ‫عل ـ ــى جماليـ ـ ــات املاضـ ــي مثل‪ :‬بيمس ‪ ،Pimm’s‬ويل بني كوتيديان‬ ‫‪ .Le Pain Quotidien‬بالنسبة للمعاقني تتيح إمكانية تعدد االستخدامات‬ ‫للدراجة ثالثية العجالت نوعا محببا لديهم من الغموض يستطيعون أن يخبئوا‬ ‫وصل شيئا أو أنك ال تحسن‬ ‫خلفه خرب إعاقاتهم‪ :‬عندما تستخدمها إما أنك ُت ِ‬ ‫التوازن عىل الدراجة ذات العجلتني‪.‬‬ ‫تخليت عن دراجتي ثالثية العجالت بعد أن تخرجت من الجامعة لشعوري أنه‬ ‫لم تعد لها مكانة يف مدينة كبرية‪ ،‬وتركتها يف بدروم يف بناية يف لندن كتذكار‬ ‫عىل عدم التوازن الذي كان يشوب طفولتي وشبابي‪ .‬ولكن مؤخرا عندما رأيت‬ ‫من نافذة سيارة األجرة أحدهم وهو يعرب جسر بروكلني عىل دراجة ذات عجلة‬ ‫واحدة تساءلت كيف يمكن للمرء أن يتنقل يف نيويورك‪ .‬هناك بعض املساوئ‬ ‫الواضحة‪ :‬الدراجات ثالثية العجالت صعبة الحفظ ‪ -‬تحتاج إىل قوة لحملها‬ ‫عىل الساللم ‪ -‬ويصعب نقلها داخل سيارة‪ .‬ولها خاصية إذ أنها تجعل اآلخرين‬ ‫يعتقدون أنهم يميلون ملتابعة أي مستوى منخفض يف الطريق‪ ،‬وهو ما يعني‬ ‫عادة البالوعة‪ .‬وهي غري آمنة عىل الطرق املزدحمة وأعرض قليال من أن تستطيع‬

‫كلنا كان سيفضل ركوب الدراجات إذا كان‬ ‫الوضع يف العالم أفضل مما هو عليه اآلن – إذا‬ ‫كانت املسارات املخصصة للدراجات يف الشوارع‬ ‫أوسع‪ ،‬وإذا لم نكن مستعجلني بهذه الطريقة‪.‬‬ ‫الدراجات ثالثية العجالت تبطء حركتك‪،‬‬ ‫وتشغل تفكريك عن أشياء أخرى‪.‬‬

‫نيكوالس كالكوت‬

‫على الدراجة الثالثية‬ ‫العجالت‪ :‬الكاتبة‬ ‫ودراجتها ثالثية العجالت‬ ‫من نوع باشلي‬ ‫القابلة للطي في يوم‬ ‫مشمس في ريد هوك‬ ‫في بروكلين‬

‫‪26‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫التسلل بها بني السيارات ومستخدمي الطريق‪ .‬ولكن وفقا ألدريان ويليامز الرئيس‬ ‫التنفيذي بشركة باشيل ‪ Pashley‬فإنها ما تزال يف بعض النواحي أكرث أمانا من‬ ‫الدراجات ذات العجلتني‪ .‬وشرح ذلك قائال‪« :‬السيارات تستطيع أن تتجنبك‬ ‫بسهولة ألنك مختلف»‪.‬‬ ‫عودة الدراجات ثناثية العجالت باتت وشيكة‪ ،‬أو عىل األقل منطقية‪ .‬فبعد صيحة‬ ‫التسعينيات بالدراجات الجبلية التي بدت كفكرة جيدة يف ذلك الوقت اتضح أنها‬ ‫لم ُتصمَّ م لالستخدام داخل املدن‪ .‬فقد كانت تتسبب يف آالم لرقاب مستخدميها‬ ‫بسبب اضطرارهم لالنحناء إىل األمام‪ ،‬ومع سقوط األمطار عىل ظهورهم لخلو‬ ‫الدراجات من الواقي فإن االتجاه الحايل يشري إىل تأييد استخدام دراجات وطوافات‬ ‫املدينة املعروفة التي تحقق الراحة بالتصميم الكالسييك القديم‪ .‬أصبحت الدراجات‬ ‫ثالثية العجالت تكتسب شعبية يف بريطانيا بني أبناء الجيل الجديد الذين يحبون‬ ‫إظهار تبنيهم لالتجاهات التي كانت سائدة يف املايض القريب‪ ،‬وأنهم ال يفتقرون إىل‬ ‫القدرات الخاصة‪ ،‬وهي مثالية يف مشاوير التس ُّوق يف األسواق املحلية‪ .‬قد يستطيع‬ ‫سكان نيويورك أن يلحقوا بالركب‪ .‬أثناء واحدة من نزهايت األوىل من بروكلني‬ ‫إىل مانهاتن وأنا عىل دراجتي الجديدة ثالثية العج ـ ــالت ‪ -‬باشيل ت ـ ـ ــراي ون‬ ‫‪ Pashley Tri-1‬بسبعة تروس ولون أحمر نبيذي‪َ -‬‬ ‫سأل ْ‬ ‫ت امرأة وهي تبتسم عن‬ ‫سلتي التي كانت تشبه حقيبة اليد الكبرية جدا‪.‬‬ ‫كلنا كنا سنفضل ركوب الدراجات إذا كان الوضع يف العالم أفضل مما هو عليه‬ ‫اآلن – إذا كانت املسارات املخصصة للدراجات يف الشوارع أوسع‪ ،‬وإذا لم نكن‬ ‫مستعجلني بهذه الطريقة‪ .‬الدراجات ثالثية العجالت تبطء حركتك وتشغل‬ ‫تفكريك عن أشياء أخرى‪ .‬يف مشواري األول بعد سنني من التوقف عن استخدام‬ ‫الدراجة فتحت الجنازير الثالثة يف دراجتي ثالثية العجالت وأخرجت الدراجة‬ ‫بصعوبة من الساحة األمامية (مستفيدة من ضيق زاوية استدارتها وهي يف هذا‬ ‫تشبه سيارة أجرة لندن)‪ ،‬ثم عدَّ لت املقعد وقفزت عليه‪ ،‬فانتابني نفس الشعور‬ ‫باإلثارة‪ :‬االرتفاع عن مستوى الشارع‪ ،‬واإلحساس بالتأرجح ورؤية العالم وكأنه‬ ‫يميل‪ .‬يمكنك أن تحس بالشارع تحت العجالت وأنت عىل دراجة ثالثية العجالت‪:‬‬ ‫الحفر تتسبب يف ارتجاج الدراجة َ‬ ‫(تذ َّكر مشهد الطفل الذي كان عىل الدراجة‬ ‫ثالثية العجالت يف بداية فيلم ذا شاينينج ‪ The Shining‬ولكن دون أن تشعر‬ ‫بنذر الشر)‪ .‬كنت إىل تلك اللحظة قد نسيت كيف وأنا عىل الدراجة تظهر أمامي‬ ‫الفرص – وكذلك كيف تبدو األشياء يف غاية الجمال وهي يف سلة عىل دراجة‬ ‫ثالثية العجالت‪ .‬طريق الدراجات يف شارع ريد هووك يمر عىل امتداد النهر‪ ،‬وأمام‬ ‫مخازن للنباتات املحفوظة يف أصص والنبيذ العضوي‪ .‬بالقرب من املاء كان هناك‬ ‫رجل يعزف عىل قيثارة بجانب دكان يبيع الكعك الحامض‪ .‬بعد ذلك بفرتة رأيت بار‬ ‫جديد به كرايس خشبية تمتد من الداخل لتنتشر يف الخارج عىل الشارع املرصوف‬ ‫بالحجارة‪ .‬لكن هل كانت جديدة حقا؟ الواقع أدركت وأنا أقود دراجتي وأنا يف‬ ‫غمرة من التفكري العميق أنني لم أصل أبدا من قبل إىل ريد هوك‪ ،‬فقد كان ذلك‬ ‫عاملا لم ينفتح أمامي إال مع وصول دراجتي الجديدة‪ .‬وظهر فجأة أن هناك أشياء‬ ‫أكرث يمكنني فعلها‪ ،‬وأيضا بطريقة ما أشياء أقل‪.‬‬

‫العقد والطاولة‪ :‬اليونورا اوغاستابابودي ‪ /‬األساور‪ :‬إالريا داال كاسا‬

‫الشمعية من الخواتم‪ ،‬وإىل سطوح‬ ‫الطاوالت التي تستخدمها يف الصب‪:‬‬ ‫«إنها نفس العملية»‪ .‬قد تكون‬ ‫موهبة طبيعية‪ :‬في‬ ‫فيسكونتي قد اختارت بني أن تتابع مهنتها‬ ‫اتجاه حركة عقارب الساعة‬ ‫من أعلى اليسار‪ :‬طوق‬ ‫يف نيويورك أو أن تعود إىل مسقط رأسها يف‬ ‫شعر في شكل ورق الشجر‬ ‫روما‪ ،‬ولكنها بدال من ذلك انتقلت إىل ميالنو‬ ‫من البرونز‪ ،‬مجموعة من‬ ‫الطاوالت المصنوعة يدويا من‬ ‫قبل ‪ 20‬سنة لتتزوج من تاجر القطع الفنية‬ ‫البرونز في غرفة المعيشة‪،‬‬ ‫املعاصرة جيانغاليزو‬ ‫طاولة مصنوعة من البرونز‬ ‫في شكل أماليد الخيزران‪،‬‬ ‫فيسكونتي‬ ‫في غرفة التلفزيون الخاصة‬ ‫من مودرون‬ ‫باألسرة حيث تعمل أوسانا‪،‬‬ ‫مكتب مغطى بأوعية البونز‬ ‫وأنجبت منه ‪4‬‬ ‫الخاصة بها وقوالب الشمع‬ ‫أطفال‪ .‬تصر فيسكونتي‬ ‫ومجوهرات من تصميم‬ ‫مادينا‪ ،‬االستوديو بمقعد عىل أن يكون لها مكان للعمل يف‬ ‫من تصميم أوسانا بين‬ ‫قطع الغرفة التي تشاهد فيها األسرة‬ ‫كالسيكية‪ ،‬أزرار برونزية‬ ‫لألكمام من تصميم أوسانا‪ .‬التلفزيون ألنها كما تقول‪:‬‬ ‫"أريد أن أكون مع الجميع"‪.‬‬ ‫يقع املنزل الذي يأخذ الطابع اإليطايل التقليدي عىل سطح‬ ‫املعرض يف قصر يعود إىل القرن السادس عشر‪ .‬يزدان أثاث‬ ‫املنزل بأقمشة ملونة‪ ،‬وتزدان جدرانه املرسومة أصال بأعمال‬ ‫للوسيو فونتانا‪ ،‬واليغريو بويتتي ‪Alighiero Boetti‬‬ ‫جلبتها من معرض زوجها ليكتسب املكان جوا من البهاء‬ ‫والعفوية يف نفس الوقت‪« .‬هناك مسامري يف كل مكان»‪،‬‬ ‫قالت فيسكونتي وهي تضحك مشرية إىل منزلهم الذي أصبح‬ ‫مثل صالة العرض دائمة التغري‪.‬‬ ‫هناك ئش مريح تتميز به فيسكونتي بجعل منزلها الكبري‬ ‫يتسم بالرتحاب ويجعل مدينة عاملية مثل ميالنو تبدو‬

‫كمدينة صغرية‪ .‬تنادي فيسكونتي عرب الساحة للسالم عىل جارتها إيداريكا غازوين‬ ‫مصممة القماش‪ ،‬ثم تدخل عليها دون مواعيد لتقابل واحدة من أكرب موزعي‬ ‫السجاد يف أوروبا بنفس الطريقة التي يدخل بها أحد سكان نيويورك إىل مطعم‬ ‫كورنر دييل ‪ .Corner Deli‬حتى املتجر يبدو كغرفة جلوس أكرث منه مكان للعمل‬ ‫من أسلوب تأثيثه بقطع منجدة بطريقة تعود إىل منتصف القرن املايض‬ ‫وتناقض مع معمار القرن السادس عشر الذي يميِّز املنزل‪ .‬أسلوب‬ ‫فيسكونتي السهل املمتنع جلب لها بعض عق ـ ــود العمل لتصميم‬ ‫طاولة ملعـ ـ ــرض شياباريلل ـ ــي ‪ Schiaparelli‬يف بالس أن‬ ‫‪ ،Place Vendôme‬وتنفذ الديكور ملكتب ومعرض خاص‬ ‫بمديرة اإلبداع اليساندرا فاسشينيتتي يف شركة‬ ‫تودز ‪ ،Tod’s‬ومؤخرا الشقة الجديدة‬ ‫للمصمم ماركو زانيني يف شركة‬ ‫شياباريليل ‪.Schiaparelli‬‬ ‫انضمت إليها ابنتها مدينا مؤخرا‬ ‫والتوسع‪.‬‬ ‫لتساعدها يف اإلدارة‬ ‫ُّ‬ ‫تقول أوسانا عن ذلك‪" :‬يف البداية‬ ‫اعتقدت أنني لن أرتاح لهذه‬ ‫الشراكة‪ ،‬ولكن األمور مضت بيننا بكل‬ ‫سهولة‪ .‬من املفيد أن تكون لدينا نظرة‬ ‫شبابية أيضا"‪ .‬مدينا التي تمثل نجمة يف‬ ‫الزمن الذهبي "تشبه جدتها" كما تقول أوسانا‪ ،‬ما عدا يف شعرها‬ ‫الذي يصل إىل كتفيها واملصبوغ بلون أخضر يميل إىل الزرقة عند أطرافه‪( .‬قالت‬ ‫أوسانا‪" :‬أنا ساعدتها األسبوع املايض يف صبغ شعرها")‪.‬‬ ‫مدينا متأثرة بتصميمات والدتها‪ ،‬ولكنها استطاعت بسرعة أن تطور أسلوبها‬ ‫الخاص الذي يتميز بالحداثة والرومانسية يف نفس الوقت‪ .‬من تصميماتها طوق‬ ‫لشعر الرأس يف شكل ريشة من الربونز يبدو كيشء يعود إىل اليونان القديمة‪،‬‬ ‫وأسورة ملحقة بخاتم بوصلة لولبية من عروق الفضة وهي تشذ قليال عن القاعدة‬ ‫ولكنها تحافظ عىل طابعها األنثوي‪ .‬ال يبدو أن فيسكونتي التي بدأت عملها قبل ‪٨‬‬ ‫سنوات لديها مشكلة يف املوازنة بني متطلبات العمل واألسرة‪ ،‬وتقول‪« :‬لقد بدأت‬ ‫للتو»‪ .‬مع عمل مدينا يف صناعة املجوهرات أصبح هناك املزيد من الوقت املتاح ألمها‬ ‫لتعمل يف األثاث املستوحى أيضا من مكونات الطبيعة‪ .‬تمثل أرجل إحدى الطاوالت‬ ‫أخرى الجزء األسفل للفطر‬ ‫التي صنعتها فروع األشجار ويشبه سطح طاولة‬ ‫الستدارته‪ ،‬قالت معلقة عىل ذلك‪:‬‬ ‫«أنا أذهب لجمع الفطر يف النمسا‬ ‫كل صيف‪ ،‬ولكني ِّ‬ ‫أفضل أن‬ ‫أشبِّه تلك الخطوط الجمالية‬ ‫بخطوط أشعة الشمس»‪.‬‬

‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪29‬‬

‫الجــــودة‬

‫في الموضة‬

‫المنزل والعمل‬

‫ُّ‬ ‫ُّ‬ ‫والتنوع‬ ‫التوسع‬

‫مجموعة أوسانا فيسكونتي ‪ Osanna Visconti‬الجديدة‬ ‫من قطع األثاث المصنوعة من البرونز المستوحاة من أشكال‬ ‫توجد في الطبيعة‪ ،‬والتي تشبه في ذلك كثيرا المجوهرات التي‬ ‫تبتكرها بمساعدة ابنتها مدينا‪.‬‬ ‫بقلم توم ديالفان تصوير فيديريكو سيامي‬

‫مشروع عائلي‪:‬‬ ‫أوسانا فيسكونتي‬ ‫مع ابنتها مدينا في‬ ‫الطابق العلوي من‬ ‫منزل األسرة على‬ ‫سطح ورشتهم‬ ‫الخاصة باألثاث‬ ‫والمجوهرات في‬ ‫ميالنو‪.‬‬

‫املعرض الذي تعرض فيه أوسانا فيسكونتي ديمودروىن مجوهراتها وملحقات منزلية‬ ‫يبعد مسرية دقائق فقط من قلب ميالنو‪ ،‬ومع ذلك يحمل الحي سمات القرية‪.‬‬ ‫حتى تجد الورشة عليك أن تميش يف شارع ضيق مرصوف بالحجارة إىل ساحة خاصة‬ ‫يف الناصية‪ .‬بالرغم مما يقوله الناس عن سحر املدينة املخفي فإنه يعترب إسرتاتيجية‬ ‫غري معتادة ملنفذ للبيع بالتجزئة‪ .‬لحسن الحظ ال تعتمد فيسكونتي عىل كرثة أعداد‬ ‫الذين يزورون املحل بقدر اعتمادها عىل التواصل الشفهي املباشر بني الناس‪ .‬تشرح‬ ‫فيسكونتي ذلك قائلة‪" :‬لحسن الحظ أن لدينا أصدقاء ُك ُرث من هواة جمع التحف‬ ‫ومنهم شخصيات بارزة يف عالم املوضة والفن والتصميم"‪.‬‬ ‫ولكن لم يكن هذا النشاط يعتمد فقط عىل هذه الصالت‪ ،‬فقد درست فيسكونتي يف‬ ‫‪28‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫أكاديمية للموضة والحيل ‪ Academy of Fashion and jewlry‬وتمرنت عىل يد‬ ‫صائغة الذهب ترييزا شوينديت يف روما‪ ،‬وعملت يف قطاع املجوهرات الراقية يف شركة‬ ‫مزادات كريستيز ‪ Christie’s‬يف نيويورك‪ .‬وملا حان الوقت لتقدم أعمالها الخاصة‬ ‫اختارت نماذج مستوحاة من عالم الطبيعة ومصنوعة من مواد تتسم بالدفء‬ ‫والتميز‪ ،‬وبدأت يف صناعة الخواتم‪ ،‬واألساور‪ ،‬واألقراط التي تأخذ أشكالها من أوراق‬ ‫الشجر واألغصان‪ ،‬وكانت تصنعها من برونز مصبوب‪ ،‬والفضة‪ ،‬والذهب يف فوديريا‬ ‫آرتيستيكا باتاغاليا ‪ Fonderia Artistica Battaglia‬وهو املسبك الذي يستخدمه‬ ‫ٌ‬ ‫بعض من أشهر النحاتني اإليطاليني‪ .‬أضافت فيسكونتي األوعية وحامالت الشموع‬ ‫ثم توسعت مؤخرا لتصنع طاوالت‪ ،‬ومقاعد الربونز‪ .‬قالت وهي تشري إىل النماذج‬

‫الجودة‬

‫معطف تومي‬ ‫هيلفايغر‬ ‫‪:Tommy Hilfiger‬‬ ‫‪ 2.544‬رياال قطريا‬ ‫(للبدلة) ‪ /‬برادا‬ ‫‪:Prada‬‬ ‫قميص‪ 4.404 :‬رياال‬ ‫قطريا ووشاح‪:‬‬ ‫‪ 1.092‬رياال قطريا‬ ‫‪/ prada.com‬‬ ‫بنطلون بالينسياغا‬ ‫‪2.420 :Balenciaga‬‬ ‫رياال قطريا‬

‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪31‬‬

‫الجودة‬

‫في الموضة‬

‫منتهى العصرية‬

‫أساليب تقليدية يف اللبس الرسمي من‬ ‫القمصان مزينة الصدر‪ ،‬والبنطلونات‬ ‫مرتفعة الخصر إىل ال ِب َدل املخملية‪ ،‬ومالبس‬ ‫السهرة فجأة تبدو مناسبة‬ ‫تصوير‪ :‬ماثيو كريستول‬ ‫تصميم‪ :‬جيسون رايدر‬

‫رالف لورين بيربل ليبل‬ ‫‪:Ralph Lauren Purple Label‬‬ ‫صدرية‪ 1.638 :‬رياال قطريا‪.‬‬ ‫وقميص‪ 2.166 :‬رياال قطريا‪.‬‬ ‫وبنطلون‪ 3.258 :‬رياال قطريا‪.‬‬ ‫‪ / ralphlauren.com‬أزرار الزينة‬ ‫للقمصان من دانهيل ‪:Dunhill‬‬ ‫‪ 673‬رياال قطريا ‪/ dunhill.com‬‬ ‫خاتم ستيفين إينهورن‬ ‫‪( Stephen Einhorn‬في جميع‬ ‫الصور)‪ :‬حوالي ‪ 9.843‬رياال قطريا‪.‬‬ ‫‪stepheneinhorn.com‬‬

‫‪30‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫الجـــــودة‬

‫في الموضة‬

‫بدلة سلفاتوري‬ ‫فيراغامو‬ ‫‪:Salvatore Ferragamo‬‬ ‫‪ 10.884‬رياال قطريا‪ .‬قميص‬ ‫كالسيكي‪.‬‬

‫‪32‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫هوليوود على ضفاف نهر التيبر‬

‫ما الذي يمكن أن يكون أكرث كآبة‪ ،‬وبزخا‪ ،‬وغربة‪ ،‬وأوبراتية‬ ‫تحول فيلما‬ ‫وشديد الغرابة من الفيلم اإليطايل؟ حاول أن ِ‬ ‫إيطاليا إىل مدينة مالهي‪.‬‬ ‫بقلم كريستين سمول وود تصوير دانيلوسكارباتي‬

‫الحلبة‬

‫على الحافة‬

‫عندما تكون في‬ ‫روما ‪ :‬أحد المداخل‬ ‫إلى سينيشيتا‬ ‫ويرلد التي‬ ‫افتتحت في يوليو‬ ‫الماضي‪ .‬أسفل‪:‬‬ ‫مدخل مستوحى‬ ‫من فيلم كابيريا‬ ‫‪ Cabiria‬الصامت‬ ‫الذي ِ‬ ‫أنتج عام ‪.1914‬‬

‫َ‬ ‫طلبت مني قبل أن أزور روما أن أرتجل ما تعنيه عبارة "السينما اإليطالية" ربما قلت‬ ‫لو‬ ‫لك شيئا من قبيل‪" :‬انطونيوين‪ -‬فيلليني‪ -‬لص الدراجات‪ -‬أوالد صغار‪ -‬فقر‪ -‬مومس‪ -‬أم ‪-‬‬ ‫جنس شنبات النساء‪ -‬موت"‪( .‬بحكم أنني ابنة الحفيدة الصقلية فأنا ال أشبع من النكات‬ ‫عن شنبات النساء)‪ .‬ربما أضفت وأنا أفكر يف فيليني أن السينما اإليطالية هي سينما اإلفراط‬ ‫واملبالغة والخيال‪ ،‬وأنا أفكر يف بيرتو جريمي أن العائالت اإليطالية عبارة عن مستشفيات‬ ‫للمجانني التي يصبح نزالؤها يف يوم من األيام لو كانوا محظوظني السجانني‪ .‬ربما كنت‬ ‫أضفت أيضا وأنا أفكر يف أنطونيوين أن التأمل واالغرتاب واليأس ما هي إال محاوالت إلعادة‬ ‫تشكيل ذلك الواقع ُ‬ ‫األ َسري املتسلط‪ .‬وربما أضفت أخريا وأنا‬ ‫أتذكر فيسكونتي أن نظرة اإليطاليني إىل جنوب إيطاليا كمياه‬ ‫ملوثة بالشنبات يف ماضيهم الذي ُف ِقد مع مرور الزمن قد‬ ‫بعثت تجارب مدهشة ذات عمق بعيد يف هذا املجال‪.‬‬ ‫اليشء املثري من هذه اإلسقاطات له عالقة بسينيشيتا‬ ‫‪ ،Cinecittà‬أشهر استوديو لصناعة األفالم يف روما‪ .‬قبل‬ ‫أن يؤسس موسوليني سينيشيتا يف العام ‪ ١9٣7‬كان ‪%٨0‬‬ ‫من األفالم املصورة يف إيطاليا أمريكية‪ .‬بني عامي ‪١9٣7‬‬ ‫و ‪ ١94٣‬أنتج االستوديو ‪ 279‬فيلما (تقريبا نصفها أفالم‬ ‫كوميدية‪ ،‬ربما ألن ايلدوديش ‪ ll Duce‬كان من املعجبني‬ ‫بلوريل وهاردي)‪ ،‬ولكن بعد الحرب توقف اإلنتاج‪ ،‬ونهب‬

‫األملان املعدات واس ُتخدِ م االستوديو إليواء الالجئني‪ .‬يف أوائل الخمسينيات عادت الدوالرات‬ ‫األمريكية‪ ،‬وكان تصوير األفالم السينمائية يف إيطاليا رخيصا‪ ،‬وكان املوقع مثاليا‪ :‬ضوء‬ ‫ذهبي ممتاز‪ ،‬والبحر قريب‪ .‬إىل جانب ذلك كان من املمتع أن تعمل يف روما‪ .‬ليز تايلور‪،‬‬ ‫وريتشارد بريتون كانا يتباهيان بعالقة الحب التي كانت بينهما يف فيا فينيتو‪.‬‬ ‫عمِ ل مع األمريكيني بالطبع أشهر املخرجني اإليطاليني‪ .‬وكانت تلك هي عقود املجد‬ ‫لصناعة السينما اإليطالية ‪ -‬ولروسيلليني‪ ،‬وديسيكا‪ ،‬وأنطونيوين‪ ،‬وفيسكونتي‪ ،‬وليوين‪،‬‬ ‫وباسوليني‪ ،‬وفيلليني الذين كانوا يسكنون يف شقة داخل االستوديو‪ .‬حجم االستوديو‬ ‫يف حد ذاته ‪ ٨6 -‬فدانا‪ ،‬وميادين‪ ،‬ومكاتب‪ ،‬ومرافق ملا‬ ‫بعد اإلنتاج ومستودع خلفي ضخم لحفظ آالف امللحقات‬ ‫واللوازم ‪ -‬جعل املوقع مثاليا ألفالم البهرجة الحاملة مث ــل‬ ‫فيل ــم ال دولش ـ ــي فـ ــيت ـ ــا ‪ La Dolce Vita‬باإلضافة إىل‬ ‫األفالم ِّ‬ ‫املكلفة مثل بن هور ‪ ،Ben-Hur‬وكليوباترا‪ .‬وعندما‬ ‫جاء دور أفالم األسباكيتتي الغربية (أفالم الغرب األمرييك‬ ‫املنتجة يف إيطاليا) أخذ استوديو سينيشيتا أيضا ينتج بغزارة‬ ‫أفالم االستكريتات القصرية‪ ،‬ومالحم السيوف والصنادل‬ ‫التي كانت مثل مسرحيات األوبرا تحيك عن البطوالت‬ ‫الفذة‪ ،‬وقصص الحب األسطورية الرائعة‪ .‬كان نجوم هذه‬ ‫األفالم من أبطال كمال األجسام‪ ،‬وكانت لهذه األفالم‬

‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪35‬‬

‫عارض األزياء‪ :‬مارك أندريه تورجيون من سوبا موديل مانيجمنت ‪ .Supa Model Management‬تصفيف الشعر‪ :‬شين أريما باستخدام مستحضرات ريدكين ‪ Redken‬من فرانك ريبس ‪ .Frank Reps‬مكياج‪ :‬اساميتاغوشي باستخدام مستحضرات‬ ‫نارس ‪ Nars‬من فرانك ريبس‪ .‬اختيار العارضين والعارضات‪ :‬آريانا براداريللي‪ِ .‬‬ ‫الخياطة‪ :‬ليروي غوش‪ .‬مساعدا التصوير‪ :‬غاسبار ديتريش‪ ،‬ومورجان آشكوم‪ .‬مساعدا التصميم‪ :‬كيلي هاريس‪ ،‬ورينر ريس‬

‫معطف جيورجيو أرماني‬ ‫‪:Giorgio Armani‬‬ ‫‪ 11.557‬رياال قطريا‪ ،‬بنطلون‬ ‫جورجيو أرماني‪ 4.896 :‬رياال‬ ‫قطريا‪ .‬قميص شارفيت‬ ‫‪ 2.002:Charvet‬رياال قطريا‬ ‫‪bergdorfgoodman.com‬‬ ‫ربطة فراشة دولسي آند‬ ‫غابانا ‪Dolce & Gabbana‬‬ ‫‪ 1.001‬رياال قطريا‪.‬‬

‫ظلت السينما اإليطالية دائما أحد فنون الجمال‪.‬‬ ‫ليس املوضة – الجمال الخالص‪،‬‬ ‫الجمال القذر‪ ،‬الجمال الفاسد‪ ،‬الجمال امل ُ ْف ِرط‪.‬‬

‫من الوسط إلى اليسار‪ :‬إيه إف أرشيف‪/‬آالمي‪ Af Archive/Alamy‬؛ صور السفارة ‪ /‬جتي إميجز ‪Getty Images‬‬

‫من ناحية سياسية يف حديقة عائلية‪ ،‬ولم يكن باليشء الذي يمكن أن يفعله األملان عىل‬ ‫سبيل املثال‪ .‬لم أحصل عىل تفسري لذلك إال عندما قابلت دليلتي السياحية سينثيا‪ .‬كانت‬ ‫اكيال فور لعبة عن الحرب العاملية الثانية بالتأكيد‪ ،‬ولكن لم يكن املقصود أن يتخيل‬ ‫الضيوف أنفسهم بحارة فاشيني‪ .‬غواصة اكوا فور واحدة من القطع التي اس ُتخدِ مت يف‬ ‫(‪"U-571" )2000‬‬ ‫وهو فيلم أمرييك بطولة ماثيو ماككنووي‪ ،‬وجون بونجويف‪ ،‬وكان قد ُ‬ ‫صوِّر يف سينيشيتا‪.‬‬ ‫أكيال فور يعترب استثناء‪ .‬عموما معظم العروض واللعبات يف سينيشيتا وورلد ال تشري‬ ‫مباشرة إىل أي فيلم محدد‪ ،‬إذ لم يكن هناك إعادة ملشاهد من روما مدينة مفتوحة‬ ‫‪ Rome Open City‬وال من نفق الحب ‪ .Tunnel of Love‬هذا ألن استوديو سينيشيتا ال‬ ‫يملك حقوق النشر عىل معظم األفالم التي صورت عىل أرضه‪ .‬لذلك‪ ،‬وبعكس يونيفريسال‬ ‫ستوديوز ‪ Universal Studios‬بمحوالتها ثالثية األبعاد وسيمسونز ‪ Simpsons‬وألعاب‬ ‫إي يت رايدس ‪ E. T. rides‬فإن جميع العروض يف سينيشيتا وورلد عامة‪ .‬سينثيا استخدمت‬ ‫كلمة "تقدير" كثريا‪ .‬برج السقوط الذي يسمى إيراوان عىل سبيل املثال مزين بفيل عمالق‪.‬‬ ‫هذا‪ ،‬كما تقول سينثيا‪" ،‬تقدير لبوليوود ‪."Bollywood‬‬ ‫معظم التجهيزات يف سينيشيتا وورلد ُ‬ ‫صمِّ مت بعناية فائقة بواسطة دانتي فرييتي الذي‬ ‫عمل يف فيلم عصابات نيويورك ‪ Gangs of New York‬من إخراج مارتن سكورسييس الذي‬ ‫ُ‬ ‫صوِّر أيضا يف سينيشيتا‪ .‬بجانب مشهد يمثل نيويورك يف الحديقة هناك روما القديمة ممثلة‬ ‫يف شبكة قنوات املياه الروماين ‪ Roman Aqueduct‬وكافترييا الخدمة الذاتية وشارع إننوز‬ ‫كريك ‪ Ennio’s Creek‬عىل الطريقة الغربية الذي ُسمِّ ي عىل اسم امللحن إنو موريكوين‪.‬‬ ‫موسيقى موريكوين األصلية ُتذاع يف ذلك الشارع‪ ،‬ولكن من الصعب أن تستمع إليها‬ ‫بسهولة بسبب أصوات اللعبات التي تعم خارج البقالة حيث يجلس صبي عىل حصان يدور‬ ‫حول نفسه عىل رنني أغنية ديكيس ‪.Dixie‬‬ ‫غيوليا وهي مراهقة من البندقية تشعر بخيبة كبرية بسبب عدم وجود عروض مثرية‬ ‫نصحتني بأال أذهب إىل عرض املواهب الواعدة امتحان األداء ‪ Audition‬وعملت بنصيحتها‬ ‫وذهبت ملشاهدة عرض إنيغما ‪ Enigma‬وهو العرض األكرث شعبية يف الحديقة‪ .‬راقصات‬ ‫يف بدالت ضيقة يقمن بحركات خادعة باستخدام صناديق عمالقة عىل إيقاعات إلكرتونية‬ ‫منتظمة‪ .‬ثم بدأت تتكشف لنا فصول لرواية غري واضحة املعالم‪ .‬سافرنا يف عالم الخيال إىل‬ ‫روما القديمة والغرب األمرييك املتوحش والفضاء الخارجي‪ .‬دمية عادت إىل الحياة ونمت‬

‫إىل ‪ 40‬قدما يف السماء ثم غنت أغنية أوبرا وظهرت لقطة فيديو لفيل‪ ،‬فشعرت‬ ‫كأن الشاشة تسألنا‪" :‬هل هي النهاية؟ ممثل يف بدلة بيضاء يضع وشاحا أحمرا‬ ‫حول رقبته ويجلس عىل مقعد املخرج وظهره إىل الجمهور‪ .‬رجل خلفي فهم‬ ‫املغزي وتمتم بصوت مسموع "فيليني"‪.‬‬ ‫أقيم عرض إنيغما يف أحد االستوديوهات السابقة للمنتج الكبري دينو دي‬ ‫لورينتيس‪ .‬هذا ألن سينيشيتا وورلد تقع عىل ما كان يسمى أرض بعث‬ ‫وسمِّ ي‬ ‫سينيشيتا وهي ستوديو دي لورينتيس الذي افتتح يف العام ‪ُ ١964‬‬ ‫دينوسيتا وكان مسموه جادين يف هذه التسمية‪ .‬أحد أول األفالم التي تم‬ ‫تصويرها هناك كان فيلم االنجيل ‪ The Bible‬للمخرج جون هستون حيث بني‬ ‫من أجل هذا الفيلم خمس سفن من نوع سفينة نوح‪.‬‬ ‫سينيشيتا وورلد ال تنقصها التطلعات الفنية‪ .‬إنها أول مدينة مالهي مخصصة‬ ‫لالنتاج السينمايئ يف روما‪ .‬وكانت سينثيا حريصة عىل أن تلفت انتباهي إىل‬ ‫الصخور املتشققة املزيفة واألعني الزرقاء اإللكرتونية الجاحظة املركبة عىل‬ ‫قوارب األطفال‪ .‬نفس العناية الفائقة بالجماليات والتفاصيل التي قدمت أفضل‬ ‫صورة للسينما اإليطالية من هذا املكان يف يوم ما تستخدم اآلن لطالء قطارات‬ ‫املوت‪ .‬لم أكن من السذاجة بحيث أعتقد أن مدينة املالهي ستكون بنفس بهاء‬ ‫كليوباترا ولكني توقعت منها عىل األقل نوعا من اإلفراط‪ .‬ذلك ما كنت أتخيله‪:‬‬ ‫اإلفراط‪ ،‬شيئا يتخطى الحدود‪ .‬مهما كان ما يقابل مدينة املالهي يف تجاوز‬ ‫الحدود من كعكة زفاف بعشرة طوابق أو قصر من ‪ 60‬غرفة‪ ،‬فإن ذلك هو ما‬ ‫كنت أعتقد أن يكون‪ .‬بدون إفراط تبقى الحديقة قبيحة بكل بساطة‪ .‬وهذا‪ ،‬البد‬ ‫أن أقوله‪ ،‬ال يمكن املسامحة فيه‪ .‬الجماليات هي اليشء الوحيد الذي قدمته‬ ‫سينيشيتا بالطريقة الصحيحة‪ .‬لذلك سواء قلت أن السينما اإليطالية ِّ‬ ‫تعرب‬ ‫األسرية أو فن امللل فإنها تبقى دائما ومن جميع‬ ‫عن فن األحالم أو فن الحياة َ‬ ‫النواحي تعرب عن فن الجمال‪ .‬ليس املوضة – بل الجمال‪ .‬الجمال الخالص‪،‬‬ ‫الجمال القذر‪ ،‬الجمال الفاسد‪ ،‬الجمال‬ ‫فرط‪.‬‬ ‫امل ُ ِ‬ ‫سواء كانت سينيشيتا وورلد سوف‬ ‫ُت َ‬ ‫غلق أم ال‪ ،‬فسوف يستمر إنتاج األفالم‬ ‫فيها‪ .‬أما املكان الوحيد الذي تجد فيه‬ ‫تاريخ السينما فهو كالعادة األفالم‬ ‫نفسها‪ .‬املشهد يف بداية فيلم كونتمت‬ ‫‪ Contempt‬يستمر مع كاتب السيناريو‬ ‫الفرنيس والفتاة ذات الكنزة الصفراء‬ ‫يمشيان بتثاقل إىل الباب األخضر يف‬ ‫املسرح رقم ‪ .6‬وجدوا جريي املنتج‬ ‫األمرييك وكان وجوده يثري املشاعر‬ ‫يف االستوديو وهو يغطي عينيه من‬ ‫كشكول فني‪ :‬من أعلى‪ :‬قطار الموت في شكل‬ ‫كائن فضائي في مدينة ألعاب سينيشيتا وورلد‬ ‫ضوء الشمس‪ .‬جاك باالنس يصعِّ د‬ ‫‪ ،Cinecittà World‬ماثيو ماككونوفرين في ‪،571-U‬‬ ‫األمر وهو يؤدي دوره يف الفيلم‪ .‬كان‬ ‫الغواصة القذيفة في سينيشيتا‪ ،‬بريجيت باردو‪ ،‬وجاك‬ ‫باالنس معا في جولة في كونتمت ‪.Contempt‬‬ ‫ِّ‬ ‫يعرب عن وضع مأساوي حقيقي وهو‬ ‫يقول‪" :‬باألمس فقط كان هنا ملوك‪.‬‬ ‫ملوك وملكات‪ .‬كاذبون ومحبون"‪ .‬ثم‬ ‫يتهدج صوته اآلن عندما يأيت إىل جملة‪:‬‬ ‫"جميع أنواع البشر الحقيقيون‪ ".‬ثم‬ ‫ينهار وهو يكملها‪" :‬يشعرون بجميع‬ ‫املشاعر اإلنسانية الحقيقية‪ .‬باألمس‬ ‫بعت هذه األرض‪ .‬واآلن سوف يبنون‬ ‫عليها متجرا من النوع الذي تشرتي فيه‬ ‫أشياء بخمس وعشرة سنتات ‪ ....‬هنا‪ ،‬يف‬ ‫الضائعة"‪.‬فسرت الفتاة كالمه‬ ‫مملكتي‬ ‫َّ‬ ‫قائلة‪" :‬إنها نهاية السينما"‪ .‬وقال بول‪:‬‬ ‫"أعتقد أن السينما سوف تبقي"‪.‬‬ ‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪37‬‬

‫الحلبـــة‬

‫على الحافة‬

‫لم أكن من السذاجة بحيث أعتقد أن مدينة املالهي ستكون بنفس بهاء‬ ‫كليوباترا‪ ،‬ولكني توقعت منها عىل األقل نوعا من اإلفراط‪ .‬مهما كان ما‬ ‫يقابل مدينة املالهي يف تجاوز الحدود من كعكة زفاف بعشرة طوابق أو قصر‬ ‫من ‪ 60‬غرفة‪ ،‬فإن ذلك هو ما كنت أعتقد أن يكون‪.‬‬

‫من وسط اليمين‪ :‬بير لويجي‪ :‬رونالد جراند أرشيف ‪/ Ronald Grant Archive‬‬ ‫آالمي‪ :‬صنسيت بوليفارد ‪ / Sunset Boulevard‬كوربيس ‪Corbis‬‬

‫شعبية كبرية يف دور السينما التي تتيح للجمهور مشاهدة‬ ‫األفالم من داخل السيارات‪.‬‬ ‫البهرجة بالطبع هي أكرث ما يميز إيطاليا‪ .‬وهذه الكلمة – وأعني‬ ‫البهرجة ‪ -‬تختصر اإلمرباطورية الرومانية‪ ،‬وحفالت العري‬ ‫الجماعي‪ ،‬وصناعة املوضة‪ ،‬ومقر البابوية‪ .‬البهرجة تعني أن‬ ‫تأخذ شهر أغسطس كله إجازة عندما تكون بالدك تعاين من‬ ‫الركود‪ .‬البهرجة أيضا هي ما كان عليه استوديو سينيشيتا يف‬ ‫أوج عظمته‪ .‬ربما يكون فيلم كونتمت ‪ Contempt‬الذي ظهر‬ ‫يف العام ‪ ١96٣‬للمخرج وكاتب السيناريو غودارد أعظم شهادة‬ ‫تقدير يحصل عليها سينيشيتا‪ .‬يف بداية ذلك الفيلم يصل‬ ‫كاتب سيناريو فرنيس اسمه بول إىل سينيشيتا ليجتمع بمنتج‬ ‫أمرييك‪ .‬األمرييك املقصود واسمه جريي كان يمول نسخة من‬ ‫فيلم األوديسة من إخراج فريتزالنج الذي يؤدي دور املخرج يف‬ ‫الفيلم الذي يخرجه فعال‪ .‬أصبح استوديو سينيشيتا – الذي كان‬ ‫من املفروض أن يكون بؤرة من النشاط مركزا من املراكز املتميزة‬ ‫يف إعداد مواقع التصوير السينمايئ‪ ،‬وتوفري لوازم املشاهد‬ ‫والنجمات صاحبات العيون املثقلة باملكياج األزرق اللون –‬ ‫مهجورا‪« .‬ما الذي جرى؟» سأل بول مساعدة املنتج وهي فتاة تلبس كنزة تميل إىل الصفرة‪:‬‬ ‫«ما الذي جرى؟» أجابت الفتاة‪« :‬جريي أنهى خدمات الجميع تقريبا‪ .‬السينما اإليطالية يف‬ ‫ورطة»‪.‬‬ ‫إحدى النكات هنا التي تقول إن السينما اإليطالية لم تكن لتعيش دون دفرت شيكات من‬ ‫الله لم تعد مضحكة‪ .‬فقد تم إىل حد كبري‬ ‫خصخصة االستوديو‪ :‬الدولة تملك فقط‬ ‫‪ %20‬منه باإلضافة إىل األرض واملرافق‪،‬‬ ‫ويعمل بجزء بسيط جدا من طاقته‬ ‫السابقة‪ .‬منذ سنوات قليلة اقتنع مالكو‬ ‫سينيشيتا أن لالستوديو قيمة تراثية أكرب‬ ‫من أي استثمار فيه‪ .‬لذلك فعلوا اليشء‬ ‫املعقول وهو اإلعالن عن خطط الفتتاح‬ ‫مجمع فاخر يف األرض التي يحتلها وبناء‬ ‫مدينة مالهي تسمى سينيشيتا وورلد‬ ‫‪ Cinecittà World‬تبعد بمسرية ‪٣0‬‬ ‫دقيقة فقط من قلب روما‪ .‬تبع ذلك القرار‬ ‫ثالثة شهور من اإلضرابات واالحتجاجات‪،‬‬ ‫السينما السريالية من أعلى‪ :‬شخصيات ودخل ثالثة عمال يف إضراب عن الطعام‪.‬‬ ‫سينمائية مزيفة تجوب موقع تصوير‬ ‫سينمائي خاف املوظفون من أن اإلعالن عن مولد‬ ‫غربي الطابع في عالم سينيشيتا‪ ،‬انيتا إكبيرج‪،‬‬ ‫وليكس بيكر في مؤتمر صحفي في الدولسي سينيشيتا وورلد كان يف الحقيقة إعالنا‬ ‫فيتا ‪ ،La Dolce Vita‬اليزابيث تيلور في‬ ‫ملحمة عن موت اإلنتاج السينمايئ يف إيطاليا‬ ‫كليوباترا للعام ‪1963‬‬ ‫وبالتايل قطع مصدر رزقهم‪ .‬املشكلة‬ ‫كانت أنه ببناء ُن ُ‬ ‫صب تذكاري ليشء لم‬ ‫يمت بعد يوحي بفكرة أن هذا اليشء قد‬ ‫مات بالفعل‪ ،‬حيث هناك خط رفيع جدا‬ ‫يفصل بني االحتفال برتاث معني‪ ،‬وبني‬ ‫دفن ذلك الرتاث وهو حي‪.‬‬ ‫يف ذات صباح غائم يف أغسطس املايض‬ ‫انتظرت فـ ــي ظ ـ ـ ــل معب ـ ــد مول ـ ـ ـ ــوك‬ ‫‪ Temple of Moloch‬يف انتظار فتح‬ ‫أبواب سينيشيتا وورلد‪ .‬مع مرور الدقائق‬ ‫تجمَّ ع حوايل مائة من اإليطاليني وكلهم‬ ‫‪36‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫كانوا يصورون بعضهم البعض‪ .‬مع دقة الساعة العاشرة غمر ضباب رمادي البوابات‬ ‫الدوارة‪ ،‬فم َّررْنا تذاكرنا تحت ماسحة أسنان الوحش اإللكرتونية‪ ،‬ثم عربنا إىل مشهد‬ ‫يمثل مدينة نيويورك القديمة‪ .‬ظهرت أمامنا يف نهاية الشارع خشبة مسرح خالية‪ ،‬ولكن‬ ‫كان هناك ما يدل عىل أن شيئا كان عىل وشك أن يُقدَّ م عليها‪ .‬بعد لحظات مأل الجو‬ ‫صوت فرقعة إطالق النار ليندفع رجال وهم يلبسون معاطف مطر من مدخل إىل مدخل‪.‬‬ ‫صدحت املوسيقى‪ .‬كان الجميع يصورون كل يشء‪ .‬فجأة اندفعت إىل املسرح مجموعة من‬ ‫الفتيات بشعور مجموعة عاليا يف شكل ذيل املهر يف مؤخرة رؤوسهن وبصدور عريضة وهن‬ ‫يتمططن ويبتسمن‪ ،‬بينما باميال السريينزا إحدى املتسابقات يف املوسم األول من مسابقة‬ ‫صوت إيطاليا ‪ The Voice of Italy‬وهي تغني بصوت قوي يف امليكرفون كلمات تقول شيئا‬ ‫مثل‪" :‬سينيشيتا وورلد‪ ،‬أحب سينيشيتا وورلد‪ ،‬سينيشيتا وورلد‪ ...‬يييياه!"‪.‬‬ ‫إىل حد معني من املعقولية تمثل مثل هذه املشاهد كابوسا من الغربة الوجودية‪ .‬تخيل‬ ‫كيف كان انطونيوين سوف يصور ذلك‪ :‬سماء ملبدة بالغيوم‪ ،‬أرض جرداء‪ ،‬ألعاب ال‬ ‫يزدحم عليها الناس ليأخذوا دورهم فيها‪ .‬اآلن تخيل كيف يبدو ما سيفعله دينو رييس‪:‬‬ ‫جدَّ ات يضعن املناديل عىل رؤوسهن ويرقصن التويست‪ ،‬وشباب عزاب متحفزين للنظر‬ ‫إىل أي ِرجْ ل أو فخذ ينكشف أمامهم‪ .‬الحقيقة هي أن يومي يف سينيشيتا وورلد لم يكن‬ ‫كما تخيله أيٌ منهما‪ .‬كان أكرث ملال‪ .‬كان مثل هذا الشريط الذي أنتجه استوديو سينيشيتا‬ ‫لإلعالن عن نفسه يف الثالثينيات‪ ،‬والذي أسقطت فيه الريح الجدران التي لم تكن سوى‬ ‫ديكور للتصوير‪ ،‬ووجدت فيه أربع ممثالت كن يشربن شاي الظهرية من أكواب الصيني‬ ‫أنفسهن وسط ميدان خال وبدون معالم‪ ،‬وبقايا عاملهن املزيف مبعرثة بال حراك حولهن‪.‬‬ ‫أخذت ِّ‬ ‫أفكر‪ .‬كانت هناك امرأة تقف بالقرب من منطقة األطفال يف خيمة طويلة‪ ،‬وكانت‬ ‫تحمل دفرتا يف يد وتوزع خوذات خضراء داكنة باليد األخرى‪ .‬قالت يل‪ ،‬وكان أغلب كالمها‬ ‫باإلشارة‪ ،‬أن تلك كانت لعبة اكيال فور ‪ Aquila IV‬وهي لعبة مستوحاة من الحرب العاملية‬ ‫الثانية‪" .‬آه!" قلت لنفيس‪" :‬البد أن هذه لعبة مأخوذة من فيلم إيطايل حربي كالسييك‬ ‫لم يسبق يل أن رأيته‪ .‬ياله من أمر مشوق!" أخذت خوذة وانضممت إىل مجموعة داخل‬ ‫يشء اتضح أنه غواصة‪ .‬ممثل يلبس يت شريت أبيض‪ ،‬ورجل حليق الرأس صفنا يف طابور‬ ‫عال‪" :‬فوق‪ .‬تحت‪.‬‬ ‫ثم أمرنا وهو يصيح أن نركع ونلمس أصابع أقدامنا‪ ،‬مر ِّددا بصوت ٍ‬ ‫فوق‪ .‬تحت‪ .‬أسرع"‪ .‬فقد كنا مجندين بحريني‪ .‬تحركنا حول الغواصة‪ .‬ويف كل محطة نجد‬ ‫مشهدا جديدا‪ .‬ثم خطونا بالطريقة العسكرية‪ .‬أُمِ ُ‬ ‫رت أن أدير عجلة‪ .‬كنا نقول‪" :‬أسرع!‬ ‫أسرع!" ونقول "يس سنيور"‪ .‬يف النهاية رفع القبطان لفة من مناديل الورق أمام وجوهنا‪.‬‬ ‫لقد حدث يشء يف الحمام‪.‬‬ ‫كنت مرتبكة‪ .‬هل كان الهدف من هذا العرض أن نمثل أننا أعضاء يف البحرية اإليطالية يف‬ ‫الحرب العاملية الثانية؟ بدا يل هذا النشاط أنه ال ينسجم مع روح االحتفال‪ ،‬وغري مقبول‬

‫"قد يبدو هذا غري ديمقراطي نوعا ما‪ ،‬ولكني ال أحب‬ ‫تصميم القطع التي ُتص َنع بصورة تجارية"‪.‬‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى‪ :‬إيفان تيريستشينكو (‪ ،)2‬ماكس زامبيلي ‪ /‬إيلي ديكورإيتاليا (‪)2‬‬

‫تعبيرات ثورية‪ :‬في اتجاه حركة‬ ‫عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬مرآة‬ ‫تعود إلى القرن السابع عشر على‬ ‫حوض رخامي المع في شقة في‬ ‫ميالنو‪ ،‬مكتب ِ‬ ‫وخزانات حائط في‬ ‫المكتب من تصميم دي كوتيس‬ ‫من خشب مستعمل‪ ،‬غرفة طعام‬ ‫في منزل يعود إلى القرن الثامن‬ ‫عشر في سالو‪ ،‬غرفة النوم بجدار‬ ‫مغطى بملصقات من الشاش‪.‬‬

‫القطع التي ُتص َنع بصورة تجارية"‪.‬‬ ‫يقسم دي كوتيس حياته العملية بني معرضه ملجموعة‬ ‫ِّ‬ ‫األثاث الفاخر بروغيتو دوميستيكو ‪Progetto Domestico‬‬ ‫ونشاطه األكرث ربحية يف مجال هندسة التصميم الداخيل‪ .‬يف‬ ‫ميالنو ساعد يف انتشار األسلوب الجمايل يف الجمع بني الدير‬ ‫واملخترب يف املتاجر األكرث فخامة يف املدينة‬ ‫مثل أنطونيا ‪ Antonia‬يف بريرا‪ ،‬و اكسلسيور ميالنو‬ ‫‪ Excelsior Milano‬الذي كان يف السابق سينما قديمة‬ ‫بالقرب من دومو‪ .‬تبيع هذه املتاجر مختلف العالمات‬ ‫التجارية‪ .‬نفذ دي كوتيس الديكور لهذه املتاجر وجعلها تبدو‬ ‫كمعابد للموضة – بإضاءة فاقعة موزعة بصورة انتقائية‬

‫جراحية مع كتل ضخمة من منصات العرض اإلسمنتية‪،‬‬ ‫وحجارة الجدران أو األقواس املكشوفة‪ ،‬واألرضيات الرخامية‬ ‫الساطعة‪ ،‬والرفوف الشفافة التي تحمل حقائب وأحذية‬ ‫تشبه العينات املُعَ دة إلجراء البحوث وليس لالستعمال‬ ‫لدقة صنعها‪.‬‬ ‫يف مهامه الخاصة باملساكن يضع دي كوتيس أثاثه املحكم‬ ‫واملتفوق التصميم يف أماكن تكون مبهرجة يف مرات وبسيطة‬ ‫يف مرات أخرى‪َّ .‬‬ ‫نفد الديكور ملنازل لها جدران خالية من‬ ‫الزينة إىل درجة أنها تبدو كج ـ ـ ــدران القبو يف فيلم نـ ـ ــادي‬ ‫القت ـ ـ ــال ‪ ،Fight Club‬ولكنه أيضا ابتكر ديكورات غنية‬ ‫ودافئة محببة لألسر يف املنازل‪،‬وقد ترك الكثري من بصماته‬

‫يف إحدى الشقق التي نفذ ديكورها ألحد عمالئه‪ :‬صفائح‬ ‫بأطر من األملنيوم تم تجويته‪ ،‬ومكاتب قابلة لالنحراف‬ ‫وخِ زانات معلقة مصنوعة من الخشب املعاد تدويره امللمَّ ع‪،‬‬ ‫وطاولة طعام طويلة ورفيعة بشكل ال يمكن تصوره‪ .‬هناك‬ ‫نفس الجمع بني األملس والخشن – يف الجدران التي تحمل‬ ‫مرآة مؤكسدة‪ ،‬أو األجسام األسمنتية غري املجصصة‪ ،‬ويف‬ ‫الحمام ذا الشخصيتني بمرآته املبتكرة املحاطة بأعمدة‬ ‫خشبية بسمات ريفية عىل أرضية من الرخام األسود الفاخر‬ ‫بصورة ال تنسجم مع ما يحيط بها إىل درجة تدعو إىل‬ ‫الضحك‪.‬‬ ‫دي كوتيس يعمل حاليا يف تنفيذ الديكور ألحد فنادق‬ ‫البوتيك يف شينزين يف الصني‪ .‬يمثل الفندق جزءا من‬ ‫مجم ـ ـ ــع تجاري وسكني يكل ـ ـ ــف ‪ ٣.2‬مليار دوالر أمرييك رسم‬ ‫خارطته سكيدمور من شركة اوينجس آند مريي ـ ـ ــل‬ ‫(‪ .Owings & Merrill )SOM‬ماريسا موريليل املهندسة‬ ‫املعمارية املشرفة يف مكتب دي كوتيس تقيض الكثري من‬ ‫وقتها وهي تحاول أن تساعده يف تركيز طاقاته الهائلة‪.‬‬ ‫قالت‪« :‬تصميماته ليست خطية بأي شكل من األشكال‪.‬‬ ‫ليست هذه هي طريقة املهندس املعماري يف التصميم‪ .‬إن‬ ‫طريقة دي كوتيس أقرب إىل الفن»‪ .‬لسنوات عديدة‪ ،‬قالت‬ ‫موريليل‪ ،‬كان دي كوتيس ال يهتم بتصوير عمله وال حتى‬ ‫مجموعته الخاصة الراقية التي أنتجها خالل العقد األول‬ ‫بعد العام ‪ ،2000‬والتي كانت تضم حريرا‪ ،‬وكاشمريا ممزقا‬ ‫ومغسوال‪ُ ،‬‬ ‫وتحَ فا من الزجاج املكسو بشبكات من النسيج‪.‬‬ ‫يف بعض املرات كان يحلل أقمشة الثمانينيات يف الحامض‬ ‫ويستخدم ما تبقى منها كنوع من أكفان العفاريت‪ .‬كان‬ ‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪39‬‬

‫الحلبـــة‬ ‫جمال فطري‪ :‬أثاث‬ ‫كالسيكي وقطع‬ ‫مفصلة حسب الطلب‬ ‫بواسطة فينسينزو دي‬ ‫كوتيس‬ ‫‪Vincenzo de Cotiis‬‬ ‫في مكتبه السابق‬ ‫في بريسيسيا‬ ‫الذي كان في األصل‬ ‫مصنعا للجوارب‬ ‫في األربعينيات‪.‬‬ ‫أسفل‪ :‬دي كوتيس‬ ‫في معرض األثاث‬ ‫بروغيتودوميستيكو‬ ‫‪ProgettoDomestico‬‬ ‫الخاص به‪.‬‬

‫أعلى‪ :‬ماكس زامبيلل من إيلي ديكور إيطاليا ‪Elle Decor Italia‬‬

‫في التصميم‬

‫تم ُّيز إبداعي‬

‫مهندس الديكور الداخيل فينسينزو دي كوتيس– ذو الشعبية الكبرية‬ ‫يف بلده إيطاليا بسبب أسلوبه الدينامييك يف الجمع بني الدير واملخترب‬ ‫الذي أدخله عىل تصميم األثاث واملنازل والفنادق– يستحق اهتمامنا‪.‬‬ ‫بقلم ستيفين هيمان تصوير‪ :‬فيدريكو سامي‬

‫يف يوم حار بشكل غري عادي يف ميالنو ينغمس املصمم‬ ‫اإليطايل ومهندس الديكور والذي يمارس فن النحت‬ ‫فينسينزو دي كوتيس‪ 56 ،‬سنة‪ ،‬يف عمل مقعد عمل‬ ‫بأسلوب التصميم اإلبداعي يف معرضه بالقرب من‬ ‫كورسو كومو‪ .‬املقعد الذي يشبه سندانا كان قد ُن ِهب‬ ‫من موقع بناء ملنشأة تكنولوجية متطورة‪ُ ،‬‬ ‫ص ِنع من‬ ‫األملنيوم الصلب‪ .‬ولكن أثناء صياغته َّ‬ ‫غطاه دي كوتيس‬ ‫بشبكة عىل شكل خلية النحل أعطت املقعد ملمسا طريا‬ ‫عىل غري العادة جعله إىل حد ما مثل ملمس النسيج‪.‬‬ ‫قال يل دي كوتيس عن ذلك‪« :‬أنا متأكد من أين جاءت‬ ‫الفكرة‪ .‬وأنا دائما أبدأ باملواد وأضبط الشكل لينسجم مع‬ ‫املواد‪ .‬الشكل يأيت يف املرتبة الثانية»‪.‬‬ ‫يتيح تفضيل املادة عىل الشكل لقطع دي كوتيس‬ ‫نوعا من الجمال العضوي‪ ،‬ويبدو وكأن بعضها يكاد‬ ‫‪38‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫ينمو من باطن األرضية أو يأخذ أبعادا بشرية‪ :‬كرايس‬ ‫الجلوس التي تبتسم‪ ،‬املصابيح املعلقة املصنوعة من‬ ‫النحاس املؤكسد‪ ،‬والتي تنحني وتلتف حسب تضاريس‬ ‫املكان الذي تضيئه‪ .‬وألنه يستخدم مواد مدوّرة – خشب‬ ‫مستعمل‪ ،‬جلد أعيد تأهيله‪ ،‬ألياف زجاجية مأخوذ من‬ ‫أحواض إصالح السفن– ويصنع معظم قطعه بنفسه‬ ‫تصبح كل واحدة منها يف غاية الندرة والتميز‪ ،‬ويف‬ ‫الغالب ُتن َتج يف مجموعات ال يزيد عدد الواحدة منها‬ ‫عن العشرة‪.‬‬ ‫تعاون دي كوتيس مع شركات األثاث اإليطالية مثل‬ ‫سيكويت كوليزيوين ‪ ،Ceccotti Collezioni‬روس ـ ـ ــانــا‬ ‫أورالن ـ ـ ـ ــدي ‪ ،Rossana Orlandi‬بسنيليل ‪.Busnelli‬‬ ‫ولكنه يفضل أن يعمل منفردا‪ .‬علق عىل ذلك قائال‪" :‬قد‬ ‫يبدو هذا غري ديمقراطي نوعا ما‪ ،‬ولكني ال أحب تصميم‬

‫عنوان جانبي‬

‫الحلبـــة‬

‫في التصميم‬

‫الفن الحديث في جواتيماال‬

‫بالنسبة لرفيقني مسكونني بحب التصميم ثبت أن وجود الفرصة‬ ‫لخلط األثاث الذي من تصميم شارلوط بريياند‪ ،‬وفالديمري كاغان‬ ‫مع خزفيات ميان‪ ،‬والبالط الفاتح اللون والنسيج املحيل – إىل جانب‬ ‫العودة إىل املنزل – أمر ال يمكن مقاومته‪.‬‬ ‫بقلم توم ديالفان تصوير بين هوفمان ‪ /‬إنتاج‪ :‬جي جاسمان‬

‫جواتيماال إلدارة شركة أسرته حيث وجد ما يدفعه إىل البقاء هناك لفرتات أطول‪.‬‬ ‫بالنسبة ملعظم البالغني تعترب العودة إىل السكن مع أمهاتهم تحوُّال كبريا يف‬ ‫بعد أن فشال يف الحصول عىل منزل يلبي طموحاتهما أدرك الرفيقان أن أفضل‬ ‫حياتهم‪ ،‬ولكن بالنسبة لرودي ويسينبريج‪ ،‬ورودمان بريماك ‪ -‬وهما مروجان‬ ‫خيار متاح أمامهما هو ببساطة إعادة تصميم الجناح‬ ‫للتصميمات يتنقالن طوال الوقت ‪ -‬كان ذلك وسيلة‬ ‫الذي كان مخصصا لويسينبريج أيام طفولته يف منزله‪،‬‬ ‫للعيش يف حضن األسرة وغرس جذورهما يف املكان الذي‬ ‫الفنون والحرف اليدوية‪ :‬منزل رودمان‬ ‫بريماك‪ ،‬ولم يكن ذلك الجناح قد استخدم كثريا‪ .‬فرحت والدته‬ ‫يحبان العيش فيه‪ .‬خالل الـ ‪ 17‬سنة األخرية التي أخذتهم‬ ‫ورودي ويسينبيرج في مدينة جواتيماال يجمع‬ ‫غري منزلها املتعدد الطوابق وق َّرب‬ ‫فيها مهنتهما إىل لندن‪ ،‬ولوس أنجلوس‪ ،‬ونيويورك‪،‬‬ ‫أعمال الفنانين المحليين‪ ،‬والفنانين المعاصرين بهذا التحديث الذي َّ‬ ‫المعروفين مثل المقاعد من تنفيذ جمعية ازيوم‬ ‫‪ ،Assume‬بني أفراد األسرة‪ .‬ولكن كان هذا الرتتيب يتطلب بعض‬ ‫وميامي‪ ،‬حيث يدير اآلن بريماك شركة ديزاين ميامي‬ ‫فيفيد آسترو فوكاس ‪Vivid Astro Focus‬‬ ‫والبالط من تنفيذ داريو إسكوبار‪ .‬السجادة العامرة القواعد‪ .‬يقول ويسينبريج شارحا ذلك‪« :‬قلت ألمي أن‬ ‫‪ Design Miami‬للتصميم‪ ،‬لم يستطيعا أبدا االستقرار‬ ‫باأللوان هي عبارة عن مجموعة من قطع‬ ‫البساط عليها أن تدق الباب قبل أن تدخل‪ ،‬وإال فإن الرتتيب الذي‬ ‫يف مكان واحد‪ .‬بدأ ذلك الوضع يتغري منذ عامني عندما‬ ‫الصغيرة أحضرت من سوق محلية للسواح‬ ‫وخيطت مع بعضها البعض‪.‬‬ ‫أعجبها لن ينجح أبدا»‪ .‬جولة حول املنزل الكائن فوق تلة‬ ‫بدأ ويسينبريج يعود بانتظام إىل مسقط رأسه يف مدينة‬ ‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪41‬‬

‫الحلبـــة‬

‫في التصميم‬

‫عمال شاقا‪ ،‬وشاعريا‪ ،‬وجسورا من الناحية الفكرية‪ .‬ومضت‬ ‫قائلة‪« :‬كان بالكاد يحتفظ بصور لهذه األشياء ‪ -‬ال يشء‪.‬‬ ‫أعتقد أنه يهتم بعملية التصميم أكرث من اهتمامه بالنتيجة‬ ‫النهائية للعمل»‪.‬‬ ‫هذا ال يعني أن دي كوتيس ال يهتم بالتفاصيل‪ .‬بالقرب‬ ‫من املعرض لديه ثمانية مصممني‪ ،‬ومهندسني معماريني‬ ‫يعملون يف ستوديو ضيق ومئل بأكداس من كتب الفن إىل‬ ‫درجة تجعل الكثري من الذين يمرون من أمامه يظنون أنه‬ ‫مكتبة‪ .‬عندما سألتهم عما إذا كان دي كوتيس من نوع‬ ‫املدراء الذين يكرثون من التوجيهات ويصرون عىل تحقيق‬ ‫مستوى معني من العمل نظروا إىل أسفل وهم يضحكون‬ ‫بعصبية وكأنهم يقولون‪ :‬نعم إىل أبعد مما تتصور‪ .‬دي‬ ‫كوتيس دائما يرسل الرسومات إىل موظفيه – رسومات‬ ‫لكريس جلوس مقوس عىل سبيل املثال – أمام صور لحقائب‬ ‫يد جلدية من الخمسينيات‪( .‬لديه أرشيف ضخم من‬ ‫األشياء الصغرية التافهة واملوحية يف نفس الوقت يف قبو‬ ‫االستوديو)‪ .‬قالت موريليل‪« :‬من الصعب يف بعض املرات‬ ‫أن تدرك العالقة»‪ .‬يتذكر دي كوتيس أنه بدأ يمارس رسم‬ ‫ال ِقطع من سن مبكرة جدا‪ .‬قال يصف ذلك‪« :‬كنت أرسم‬ ‫كل ما أراه مهما كان‪ :‬اللوحات الشهرية‪ ،‬الحركات التاريخية‬ ‫يف مجال الفن‪،‬‬

‫تقديم املادة عىل الشكل يتيح لقطع كوتيس نوعا من‬ ‫السحر العضوي حتى يبدو بعضها وكأنه يكاد أن ينمو‬ ‫من باطن األرضية أو أن يأخذ أبعادا بشرية‪.‬‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من وسط اليسار‪ :‬ماكس زامبيللي‪ :‬إيلي ديكور إيتاليا (‪ ،)2‬فيديريكوزوتتي‪ ،‬ماكس روميل‬

‫االنطباعيني‪ ،‬أي يشء»‪ .‬قىض سنة وهو يدرس الفنون‬ ‫يف البندقية (التي حكم عليها بأنها كالسيكية أكرث من‬ ‫الالزم) قبل أن يلتحق بكلية املعمار يف مدرسة بوليتيكنيكو‬ ‫‪ Politecnico‬الفنية الشهرية يف ميالنو‪ ،‬وهي كلية الهندسة‬ ‫والتصميم الرائدة التي َّ‬ ‫علمت أجياال من املوهوبني اإليطاليني‬ ‫بمن فيهم جيو بونتي‪ ،‬واتشيليكا ستيجليوين‪ .‬أول مساحة‬ ‫قام بتصميمها بعد تخرجه كانت بوتيك لصديق يف بريسكيا‪.‬‬ ‫كان املحل موغال يف البساطة‪ :‬كله أبيض‪ ،‬ولم تكن به سوى‬ ‫كنبتني وطاولتني‪ .‬قال‪« :‬املالبس كانت ُتع َرض فقط عىل‬ ‫الدُّ مى‪ ،‬ولم يكن هناك أرفف»‪ ،‬ثم أضاف وكأنه يتذكر‪:‬‬ ‫«الدمى كانت بمالمح يابانية»‪ .‬سريجيو غانديني وهو شريك‬ ‫ُ‬ ‫عجب‬ ‫سابق ورئيس فلوس ‪ Flos‬وهي شركة إضاءة إيطالية أ ِ‬ ‫كثريا بأعمال دي كوتيس إىل درجة أنه فتح استوديو خاصا‬ ‫له ليبدأ منه عمله‪ .‬يف ميالنو توىل دي كوتيس مهمة تصميم‬ ‫الديكور ملطعم يف املنطقة التي يحتلها اآلن اكسلسيور‬ ‫‪40‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫رؤية احتياطية‪ :‬في اتجاه حركة عقارب‬ ‫الساعة من أعلى‪ :‬في غرفة النوم في‬ ‫شقة في فيينا‪ ،‬جدار من الشاش تحت‬ ‫الزجاج يحمل عالمات اصطناعية للبلى‪،‬‬ ‫مسكن أنيق كان في السابق مختبر‬ ‫وبه كنبات جلدية سوداء من تصميم‬ ‫دي كوتيس‪ ،‬مكتب من تصميم‬ ‫بروغيتو دوميستيكو من النحاس‬ ‫والخشب‪ ،‬تي أيه ميالنو‬ ‫‪ ،T’a Milano‬متجر شوكوالته وحانة‬ ‫صغيرة في ميالنو‬

‫‪ .Excelsior‬وقال عن ذلك‪« :‬كان املطعم جديدا يف ميالنو‪،‬‬ ‫وكان األول الذي يقدم املأكوالت املكسيكية والتايلندية‬ ‫واليابانية»‪ .‬كان املشروع‪ ،‬كما قال‪ ،‬متطرفا لدرجة أن‬ ‫«الناس لم يفهموا ماذا كان يُقدَّم لهم بالضبط»‪ .‬ثم وصف‬ ‫املكان قائال‪« :‬كان هناك غرفتني‪ :‬واحدة حمراء بالكامل ‪-‬‬ ‫األرضية والجدران‪ ،‬كل يشء ‪ -‬واألخرى بيضاء بالكامل‪ .‬يف‬ ‫غاية البساطة‪ .‬ربما بسيطة أكرث من الالزم»‪ .‬خالل السنوات‬ ‫الطويلة املاضية ظل دي كوتيس يتوسع خارج نطاق ديكور‬ ‫املحالت التجارية‪ ،‬وقال‪« :‬اآلن أصبح قطاع املوضة يطبق‬ ‫املعايري التجارية بصورة كبرية‪ .‬كل يشء محسوب بدقة‬ ‫كبرية‪ .‬ليس هناك مجال للمخاطرة»‪.‬‬

‫يقيض دي كوتيس يف العادة نصف أيام األسبوع يف ورشتيه‬ ‫يف الريف‪ ،‬وكان يسميهما «املختربات»‪ .‬ويف السنوات األخرية‬ ‫ابتكر كل يشء من املطابخ املصممة بطريقة خاصة بالنحاس‬ ‫الذي يحمل آثار األحوال الجوية إىل اللوحات العمالقة‬ ‫من أشرطة السينما املغطاة بالرايتينج والتي كان يضع لها‬ ‫إطارات من اللوحات‪« .‬كنت عاطفيا يف خيارايت»‪ ،‬أخربين‬ ‫دي كوتيس وهو يحاول أن يشرح يل ما كان يوجِّ ه قراراته‬ ‫يف مجال اإلبداع‪« .‬كل يشء يتطور من حولك‪ ،‬وعليك أن‬ ‫تستوعب هذه التغريات‪ ،‬ولكني حاولت أن أحافظ عىل‬ ‫أسلوبي يف العمل‪ .‬يف العادة ال يكون هناك سبب‪ ،‬ال يكون‬ ‫هناك مجال الستخدام كلمة – ملاذا‪ -‬يف مثل هذه األشياء»‪.‬‬

‫غابة حضرية‪ :‬في اتجاه‬ ‫حركة عقارب الساعة‬ ‫من أعلى اليسار‪ :‬في‬ ‫غرفة الضيوف‪ :‬أسرة من‬ ‫النحاس ومفارش من‬ ‫جدة ويسينبيرج وصور‬ ‫التقطتها ريجينا جوزيه‬ ‫غاليندو‪ ،‬إلى اليمين‪ ،‬إيني‬ ‫روالند هيرمانيز‬ ‫‪Eny Roland Hernández‬؛‬ ‫عمل من إسكوبار‬ ‫معلق فوق كنبة‬ ‫بكابول من تنفيذ يوهان‬ ‫وولفستشون‪/‬سكيتش؛‬ ‫منظر مدينة جواتيماال‬ ‫من المنزل‪ ،‬نباتات في‬ ‫أصص تحيط بالمدخل إلى‬ ‫جناح بريماك وويسينبيرج‬ ‫بالمنزل‪.‬‬

‫كان هذا الرتتيب يتطلب بعض القواعد‪ .‬يقول ويسينبريج شارحا‬ ‫ذلك‪" :‬قلت ألمي أن عليها أن تدق الباب قبل أن تدخل‪ ،‬وإال فإن‬ ‫الرتتيب الذي أعجبها لن ينجح أبدا "‪.‬‬ ‫من أن ويسينبريج ليس لديه خلفية رسم كمصمم – فقد كان تاجر سلع ومخرجا تلفزيونيا –‬ ‫إال أنه رعى لسنوات عددا من مشاريع التصميم‪ .‬يف العام ‪َّ 20١0‬‬ ‫نظم معرض أثاث "صالون ‪"94‬‬ ‫‪ Salon 94‬لريك أوينز‪ .‬وهو حاليـ ـ ــا ي ُِع ـ ـ ــد لتنظيم معـ ـ ــرض لتصميمات ممفيس يف نيويورك هذا‬ ‫الشهر يف كل من صالة عرض جو شيفتيل غالريي ‪ Joe Sheftel Gallery‬وكوينج آند كلينتون‬ ‫‪ .Koenig & Clinton‬بريماك يشاركه هذا االهتمام‪ ،‬فقد كان يطلق شركة للتصميم‬ ‫الداخيل واملنسوجات بني الفينة واألخرى فـ ـ ـ ـ ــي صالة عرض غاغوزيان غالريي‬ ‫‪ ،Gagosian Gallery‬ودار م ـ ـ ـ ــزادات فيليبس دي بوري ‪ Phillips de Pury‬يف لندن‪ .‬وهو‬ ‫يدير اآلن شركته من نيويورك‪ ،‬بينما يدير معرض التصميم يف ميامي‪« .‬ملاذا تختار إذا لم تكن‬ ‫مجربا عىل ذلك؟»‪ ،‬هذا ما كان ويسينبريج يحب أن يقوله عن قراره وقرار بريماك بتقسيم‬

‫وقتهما بني نيويورك‪ ،‬وميامي‪ ،‬ومدينة جواتيماال‪ .‬ولكن تلك العبارة يمكن بسهولة صرفها‬ ‫عىل الطريقة التي يتصرف بها االثنان يف حياتهما املهنية‪ .‬يعتقد االثنان أن استقرار عالقتهما‬ ‫هو الذي مكنهما من ممارسة هذا القدر الواسع من االهتمامات الشخصية واملهنية يف نفس‬ ‫الوقت‪ .‬فبالنسبة لويسينبريج تعترب العودة إىل منزل طفولته وسيلة الستعادة الوصل مع‬ ‫الحياة التي تركها قبل ‪ 22‬سنة إىل الحياة التي كوَّنها مع بريماك‪ .‬لم يجعلهما قرار العودة‬ ‫سعيدين فحسب‪ ،‬بل أيضا وحَّ د بني أسرتيهما بطرق غري متوقعة‪ :‬الربيع املايض جاءت والدة‬ ‫بريماك لزيارته فأعجبت كثريا بمنزل ابنها إىل درجة أنها قررت البحث عن مكان خاص بها يف‬ ‫مدينة جواتيماال‪ .‬وكان رد فعل والدة ويسينبريج عىل ذلك وافيا كالعادة‪ ،‬فقالت ضاحكة‪" :‬ما‬ ‫أحىل الرجوع إليه"‪.‬‬ ‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪43‬‬

‫الحلبة‬

‫في التصميم‬

‫غرفة الطعام التي كانت يف السابق‬ ‫تضم حوض استحمام ميلء باملاء‬ ‫الساخن وحمام ساونا‪ ،‬واملساحة‬ ‫َ‬ ‫تستخدم‬ ‫الواسعة املفتوحة التي‬ ‫حاليا كمطبخ للرفيقني وكانت يف‬ ‫لعب لويسينبريج يف‬ ‫السابق غرفة ِ‬ ‫طفولته‪.‬‬

‫ظهر كيف أصبح هذا‬ ‫تشرف عىل املدينة ُت ِ‬ ‫التغيري هاما ومؤثرا‪« .‬هذه كانت غرفة‬ ‫لعبنا»‪ ،‬يقول ويسينبريج وهو يرينا الغرفة‬ ‫الواسعة املفتوحة التي يرتفع سقفها ‪18‬‬ ‫قدما‪ُ ،‬‬ ‫وتستخدَم حاليا كمطبخ وغرفة‬ ‫للمعيشة‪ .‬غرفة الطعام التي كانت يف‬ ‫السابق تضم حوض استحمام ميلء باملاء‬ ‫الساخن‪ ،‬وحمام ساونا‪ ،‬وغرفتي نوم‬ ‫الرفيقني كانتا يف السابق ألخيه‪ .‬بالرغم‬ ‫من مجموعة الشريكني من التصميمات‬ ‫املعاصرة والكالسيكية التي وضعاها يف‬ ‫املنزل فقد كان للمنزل نكهة جاتيمالية‬ ‫واضحة‪ .‬وسط مجموعة تشمل كنبة‬ ‫بكابول من تصميم يوهان وولفستشون ‪/‬‬ ‫سكيتش‪ ،‬وكرايس من تصميم شارلوط‬ ‫بريياند‪ ،‬وقطعا من معارض وصاالت‬ ‫عرض بعيدة توجد نباتات مدارية ُت ِركت لتنمو إىل أكرب من األحجام املعتادة‪،‬‬ ‫وخزفيات من تصميم مايان‪ ،‬وأقمشة من أمريكا الوسطى‪ ،‬وخِ زانات مصنوعة‬ ‫من خشب الغواناكاست‪ .‬يقول بريماك معلقا عىل هذا املشهد‪« :‬قد تعتقد‬ ‫أننا قللنا من محتويات املنزل ألننا أكرثنا من التنقل‪ ،‬ولكن الحقيقة هي أننا‬ ‫ما نزال نحب األشياء كثريا»‪ .‬أثناء فرتة الـ ‪ 10‬شهور التي استغرقتها عملية‬ ‫التجديد بدأ ويسينبريج يستكشف املشهد الفني املحيل‪ ،‬وقرر أن يجعل املنزل‬ ‫‪42‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫العودة إلى المنزل‪:‬‬ ‫في اتجاه عكس حركة‬ ‫عقارب الساعة من‬ ‫أقصى اليمين‪ :‬بريماك‬ ‫وويسينبيرج على كراسي‬ ‫كالسيكية من تصميم‬ ‫بيرياند‪ ،‬في البهو عمل آخر‬ ‫من تنفيذ جمعية ازيوم‬ ‫فيفيد آسترو فوكاص‬ ‫معلق فوق خزفيات مايان‬ ‫‪ Mayan‬وأرضية من بالط‬ ‫بتصميم خاص من تنفيذ‬ ‫إسكوبار‪ ،‬مدفأة حديدية‬ ‫معلقة تحتل صدر غرفة‬ ‫الجلوس‪.‬‬

‫يعكس إنتاج الفنانني الصاعدين من أمريكا الوسطى‪ .‬قال ويسينبريج‪« :‬لقد فرح‬ ‫الفنانون كثريا بوضع إنتاجهم يف منزل من يطلب ذلك‪ .‬أعمالهم مستفزة أكرث من‬ ‫الالزم بالنسبة ملعظم الناس هنا»‪ .‬يف البهو الذي يصل الجزء الخاص به يف املنزل‬ ‫بالجزء الخاص بوالدته هناك تصميم منفذ بطريقة فجة لسايمون فيغا‪ ،‬وعمل‬ ‫من وولترييو إيراهيتا وهو عبارة عن جدار مدهون بكتابة فنية ذات حروف كبرية‬ ‫الحروف تقول‪ :‬سيوبربوتا‪ .‬يقول ويسينبريج ضاحكا‪« :‬والديت فظيعة»‪.‬بالرغم‬

‫أقل الضروريات‪ :‬في اتجاه‬ ‫حركة عقارب الساعة من‬ ‫أقصى اليسار‪ :‬زائر في‬ ‫عيادة بوشينجر ويلهيلمي‬ ‫يحصل على تدليك مائي‪،‬‬ ‫زوجان بعد حمام الساونا‪،‬‬ ‫الجزء الخارجي من العيادة‪،‬‬ ‫وجبة لغير الصائمين في‬ ‫العيادة‪ ،‬سكن العيادة الذي‬ ‫يوفر الضروريات فقط‪.‬‬

‫قال املسؤول‪" :‬يف يوم الراحة املخصص للهضم سوف تختارين‬ ‫من بني األرز‪ ،‬والفواكه‪ ،‬والعصيدة‪ .‬تختارين واحدا فقط منها"‪.‬‬ ‫فسألته‪" :‬يف كل وجبة؟"‬ ‫يتصرف األملان دائما بنوع من البالهة فيما يخص العالجات البدنية مثل صب املاء عىل املريض‬ ‫واستخدام الحقنة الشرجية والصيام‪ ،‬ويريدون إعداد بيئة تناسب ما يصاحب هذه العالجات‬ ‫من االنضباط والصرامة‪ .‬هناك حمامات حرارية يف األلب السويسرية وعيادات املاير ‪Mayr‬‬ ‫يف النمسا‪ ،‬حيث تتم عمليات تنظيف شاملة وعميقة لألحشاء‪َّ .‬‬ ‫علق الصحفيون عىل صرامة‬ ‫املمارسات يف ماير من قبيل اإلصرار عىل خبز الحنطة الجاف ومضغ كل لقمة لثالثني أو أربعني‬ ‫مرة‪ ،‬ومع ذلك ي ِق ُّرون أنهم يبدون ويشعرون أنهم يف أفضل حال فيما بعد‪.‬‬ ‫كنت أريد أن أحقق تلك النتائج أيضا‪ ،‬ولكن كنت أريد من إجازيت التي قصدت فيها التخلص‬ ‫من الطعام الزائد يف جسمي شيئا أكرث من زوال الكرش ونضارة البشرة‪ .‬أردت خوض التجربة‬ ‫األملانية بصرف النظر عما يعنيه ذلك‪ .‬أنا أحب ُك َّتابا وفنانني أملان معينني‪ ،‬واستمعت إىل ثرثرة‬ ‫كارل ليغرفيلد عن كارل الصغري يف هامبورج‪ .‬وكماليني‬ ‫األطفال األمريكان يف الستينيات أستسيغ النكات السخيفة‬ ‫عن «أبطال هوغان» ‪ Hogan’s Heroes‬املسلسل‬ ‫التلفزيوين الذي يحيك عن معسكر لسجناء الحرب األملان‪.‬‬ ‫أفكاري عن أملانيا كانت يف الوسط ما بني الجيدة والسيئة‪.‬‬ ‫بتلك الروح اقرتحت القيام برحل ـ ـ ــة تجمـ ـ ــع األض ـ ـ ــداد ف ـ ــي‬ ‫أقىص حدودها‪ .‬يف الجزء األول منها سوف أقيض ‪ 10‬أيام‬ ‫م ـ ـ ـ ــنالصيـ ـ ــام فـ ـ ـ ــيعي ـ ــادة بوشينج ـ ـ ـ ـ ـ ــرويلهيلم ـ ـ ـ ـ ــي‬ ‫‪ Buchinger Wilhelmi‬وهي عبارة عن منتجع يف‬ ‫جنوب أملانيا عىل ضفاف بحرية كونستانس–“بحرسوابيا»‬ ‫‪ Swabia’s sea‬املذكور يف الصفحات األوىل من رواية الجبل‬ ‫املسحور ‪ The Magic Mountain‬لـِ توماس مان‬ ‫‪ Thomas Mann‬التي تحيك عن رجل صحيح البدن‬ ‫يذهب إىل مصحة أو منتجع سويسري للزيارة‪ ،‬ولكنه يظل‬ ‫فيه ملدة ‪ 7‬سنوات‪ .‬أردت أن أزور مكانا مذكورا يف رواية‪ ،‬مستشفى نوعا ما‪ ،‬ليس فخما ولكنه‬ ‫يملك قدرا هائال من السلطة عىل نزالئه‪ .‬أصدقايئ األملان أكدوا يل أن عيادة بوشينجر‪ ،‬التي‬ ‫أسست يف العام ‪ 1953‬يف مدينة يوبريلينجني وتقع بالقرب من البساتني وكروم العنب‪ ،‬تتميز‬ ‫بشدة الصرامة‪ .‬أردت أن أزور هذا املكان بالرغم من أنني لن أنعم فيه إال بكوب واحد من عصري‬ ‫الفواكه‪ ،‬وكوب من مرق الخضروات يف اليوم‪ ،‬وهذا يعادل ‪ 250‬سعرا حراريا فقط‪ .‬ال خمر‬ ‫وعيل أن‬ ‫وال كافايني‪ .‬سوف أسكن يف غرفة صغرية مثل الزنزانة وهي الطبع مطلة عىل البحرية‪.‬‬ ‫َّ‬ ‫أخضع لروتني يتضمن كمادات الكبد الساخنة والحُ َقن الشرجية‪ .‬بعد ‪ 10‬أيام سوف لن أخرج‬ ‫أنحف فحسب (وهذا يبدو مؤكدا)‪ ،‬بل أنشط بسبب كل ذلك االنضباط‪ .‬قال ريموند ويلهيلمي‬ ‫املدير املشارك يف بوشينجر‪« :‬إذا سارت األمور عىل ما يرام سوف تشعر أنك تستطيع تغيري‬

‫العالم»‪.‬‬ ‫املرحلة الثانية من رحلتي كانت إىل بريسربون‪ ،‬وهي مدينة صغرية تقع يف الغابة السوداء‪ .‬ما‬ ‫الذي يوجد يف بريسربون؟ يوجد ثمانية من نجوم دليل ميشيلني‪ .‬بطريق ٍة ما خالل العقد املايض‬ ‫أصبحت بريسربون عاصمة املطاعم بقيادة فندقني من النوع الذي تديره ُ‬ ‫ْ‬ ‫األسر وهما بارييس‬ ‫ولكل منهما طباخ من فئة الثالثة نجوم‪.‬‬ ‫‪ ،Bareiss‬و تروب تونباخ ‪،Traube Tonbach‬‬ ‫ٍ‬ ‫(فندق ساكمان ‪ ،Sackmann‬وهو أيضا يف املدينة‪ ،‬به مطعمان من فئة النجمتني)‪ .‬أردت أن‬ ‫أقيض عطلة نهاية األسبوع التي تأيت بعد إنهاء الصيام ألتناول أفضل األطباق يف أملانيا‪.‬‬ ‫كانت نتائج رحلة األضداد التي أنا بصدد أن أسرد تفاصيلها اآلن شيئا لم يكن أبدا بإمكاين أن‬ ‫أتوقعه‪ .‬يف منتصف يوليو نزلت يف زيوريخ فقدت سياريت عرب سهول بادين‪ -‬روتيمبريج التي‬ ‫تعترب ملكة املزارع يف أملانيا إىل العيادة والجزء الصغري‬ ‫الذي يجاورها من البحرية بلونها األزرق كورقة جبال األلب‪.‬‬ ‫لم أجرب الصيام من قبل وأحب الطعام بنوعيه النبايت‬ ‫والحيواين‪ .‬ولكن بريسربون لم تكن تبعد سوى ‪ 95‬ميال من‬ ‫بوشينجر‪ .‬فكيف يل َ‬ ‫إذن أال أذهب وأجرب‪ ،‬وأنا يف أملانيا‪،‬‬ ‫بلد أشجار الكرز‪ ،‬ودهن البط؟‬ ‫ُ‬ ‫توقفت‬ ‫كانت الشمس ما تزال ساطعة وساخنة عندما‬ ‫يف عيادة بوشينجر‪ ،‬وكانت واجهتها خليطا ما بني‬ ‫كلية باهواس ‪ Bauhaus‬وفندق مخصص للمسافرين‬ ‫بالسيارات من النوع الذي كان سائدا يف الستينيات‪.‬‬ ‫التقطت بعض الصور ألماكن أكرث عزلة‪ ،‬ولكن بفضل‬ ‫االزدهار االقتصادي يف أملانيا أصبحت الفلل تحيط‬ ‫بالعيادة‪ ،‬ومع ذلك توحي األجزاء الداخلية من العيادة‬ ‫بالخصوصية‪ .‬بينما كان كونسريج شاب يقودين إىل الشرفة‬ ‫فرحت لرؤية ساحة عشبية واسعة مائلة بها أحواض للزهور‪ ،‬وبركة سباحة حيث كان الناس‬ ‫يرقدون وهم يقرؤون ويعَ ِّرضون أجسادهم ألشعة الشمس‪ .‬يوحي املكان بجو صحي إيجابي‬ ‫تؤكده املباين القصرية رتيبة املنظر والتي تضم جناحا للمرىض وغرفا للعالج‪.‬‬ ‫كانت غرفتي أيضا تعكس نوعا من الفخامة الرتيبة‪ .‬كانت تضم حماما خاصا واسعا يربق من‬ ‫النظافة‪ .‬كانت هناك خدمات الواي فاي والتلفزيون‪ ،‬وبدت كمكان جيد لإلقامة لبعض الوقت‬ ‫إذا كنت ترفض الطعام بمحض إرادتك وتقبل أن تعصف األفكار بعقلك وتأخذ العواطف‬ ‫بتالبيب نفسك‪ .‬يف تلك الحالة فأنت بالطبع ال ترغب يف القراءة عن امللك الدويغ‪ .‬لو كان‬ ‫الديكور أقل فخامة مما كان عليه فإنك لن تثق يف جدوى الربنامج‪ .‬ألنه لن يبدو أملانيا‪ .‬قال‬ ‫ويلهيلمي عندما التقينا‪« :‬الصيام نقاء‪ .‬إنه البساطة‪ .‬األشياء التي حولك يجب أن تنسجم مع‬ ‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪45‬‬

‫الحلبة‬

‫مسائل في الغذاء‬

‫مجاعة أم وليمة‬

‫أيهما أكرث فائدة‪ :‬أن تعتمد يف قوْتك وصحتك البدنية عىل املرق والرحالت‬ ‫الجبلية عىل األقدام يف عيادة أملانية ملدة ‪ ١0‬أيام‪ ،‬أو عىل وجبات مصنفة يف دليل‬ ‫ميشيلني للوجبات وتتكون كل واحدة منها من خمسة أجزاء؟ ذهبت كاتبتنا إىل‬ ‫الغابة السوداء لتق ِّيم متالزمة اإلكثار من تناول الطعام ثم محاولة التخلص منه‪.‬‬ ‫بقلم كاثي هورين تصوير ثيبولط مونتامات‬

‫الطعام الجيد‪ :‬من‬ ‫أعلى‪ :‬عصير الفواكه‬ ‫"الغداء" يقدم خالل أيام‬ ‫الصيام العشرة في عيادة‬ ‫بوشينجر ويلهيلمي‬ ‫‪Buchinger Wilhelmi‬‬ ‫المطلة على بحيرة‬ ‫كونستانس؛ الغداء في‬ ‫مطعم شوارزوالدستوب‬ ‫‪ Schwarzwaldstube‬في‬ ‫بيرسبرون المصنف في‬ ‫فئة الثالثة نجوم في‬ ‫دليل ميشيلين ‪Michelin‬‬ ‫للمطاعم‪ .‬يقدم المطعم‬ ‫سمانا مشويا‪ ،‬وسلطعونا‬ ‫بريتون‪ ،‬وكرزا حامضا‪.‬‬

‫‪44‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫ِق َمم وأغوار‪ :‬منظر عام لمدينة بيرسبرون ووادي تونباش حيث يوجد فندق تروب تونباش‪.‬‬

‫عيل كذلك أن أنضم إىل دروس الفن‪ .‬وأمال مني يف أن أحصل عىل يشء أكرث إثارة قلت لها‪« :‬ماذا‬ ‫َّ‬ ‫عن كنيب ‪Kneipp‬؟» وهو تخصص أملاين يتضمن رش اإلنسان باملياه الساخنة والباردة‪ .‬وافقت‬ ‫الدكتورة وختمت املقابلة بالقول‪« :‬إنه يمكنني أن أبدأ الصيام يف الصباح بعد شرب محلول من‬ ‫أمالح غلوبرز»‪.‬‬ ‫يف اليوم التايل شربت املحلول وأنا يف غرفتي‪ ،‬وحدث ما كان متوقعا‪ ،‬ولم يكن سيئا إىل تلك‬ ‫ً‬ ‫مبتهجة‪« :‬سوف أعمل‬ ‫عيل ممرضة وقالت‬ ‫الدرجة‪ .‬يف حوايل الساعة الواحدة بعد الظهر دخلت َّ‬ ‫لك كمادات الكبد الساخنة»‪ .‬استلقيت‪ .‬وبعد أن وضعَ ْ‬ ‫ت زجاجة ماء ساخن عىل بطني لفتني يف‬ ‫قطعة قماش‪ .‬غمرين إحساس قوي بأين عدت طفلة مرة أخرى‪ ،‬ولكن يف تلك اللحظات كان رأيس‬ ‫يؤملني من الجوع لذلك لم أهتم بذلك كثريا‪ .‬قالت سارة فيما بعد أنها قضت اليوم وهي «ملفوفة‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫شعرت أن‬ ‫صعدت إىل الصالون الرئييس لتناول الشوربة‬ ‫مثل الكلبة»‪ .‬ويف الساعة ‪ 6‬مساء عندما‬ ‫رجالي أصبحتا مثل األسفنج‪.‬‬ ‫صباح اليوم التايل‪ ،‬وقد شعرت بالتحسن‪ ،‬انضممت إىل سارة و ‪ 30‬من النزالء اآلخرين يف الجولة‬ ‫اليومية عىل األقدام‪ .‬جولييتا كانت عىل حق‪ :‬الجوالت كانت أفضل يشء يف بوشينجر‪ .‬كل صباح‬ ‫ويف الساعة ‪ 6‬نستقل حافلة من العيادة‪ ،‬وبسرعة نجد أنفسنا يف الغابات واملروج عىل بعد حوايل‬ ‫‪ 5‬أميال‪ .‬لم أفوِّت سوى جولة واحدة – وكان ذلك يف اليوم الذي تأخرت فيه دقيقة واحدة عن‬ ‫الركب‪ .‬جاء دوري ألخضع ملعالجة كنيب (الرش باملاء الساخن‪ ،‬واملاء البارد) يف جناح العالج‪.‬‬ ‫قادتني السيدة هوفمان‪ ،‬وهي امرأة شقراء تكوِّر شعرها إىل غرفة ذات أرضية بيضاء‪ ،‬وطلبت‬ ‫مني أن أتجرد من مالبيس‪ .‬وقالت‪« :‬سوف تقفني هناك‪ ،‬وأشارت إىل حجرية يف الركن‪ .‬سألتها‬ ‫بخضوع‪« :‬هل سيؤلم؟» ضحكت السيدة هوفمان وهي ال تصدق أذنيها قائلة‪« :‬يا»‪ ،‬وتعني نعم‬ ‫ُ‬ ‫ضحكت وأنا أتهادى يف مشيتي نحو الحجرية‪ .‬كنت فرحة أن السيدة هوفمان دخلت معي‬ ‫باألملانية‪.‬‬ ‫ْ‬ ‫أمسكت السيدة هوفمان فوهة الخرطوم‬ ‫يف اللعبة بسهولة بالنظر إىل صعوبة ما كنت مقبلة عليه‪.‬‬ ‫ْ‬ ‫وطلبت مني أن أضغط يديَّ بقوة عىل البالط‪ ،‬ثم أطلقت فيضا من املاء الساخن الالسع عىل‬ ‫جسمي‪ .‬كان املاء ساخنا حقا‪ ،‬ولكن لم يكن اإلحساس يخلو من بعض املتعة‪ .‬درت دورة كاملة‬ ‫قبل أن تخفض فوهة الخرطوم وتقول فجأة‪« :‬اآلن جاء دور البكاء!» سألتها متعجبة‪«:‬ماذا؟»‬ ‫عيل سيل من املاء املثلج‪.‬‬ ‫كررت الجملة وهي تبتسم‪« :‬اآلن جاء دور البكاء»‪ ،‬وما لبث أن انصب َّ‬ ‫تكو ُ‬ ‫َّرت يف تقليد غري متقن لتمثال فينوس دي ميلو ‪ Venus de Milo‬بينما كنا نضحك ونصرخ‬ ‫بجنون‪ .‬مع مرور الوقت شعرت بالتوتر‪.‬‬ ‫كنت أمارس السباحة يوميا وتعلمت أشياء جديدة – ربما يكون أهم من كل ذلك أنني استغنيت‬ ‫عن الكثري من الطعام وفقدت ‪ 10‬أرطال من وزين‪ ،‬ولكن الشعور بالطاقة االستثنائية التي يتكلم‬ ‫عنها آل ويلهيلمي لم يتحقق عندي أبدا‪ ،‬ففي بعض األيام كنت بالكاد أستطيع التحرك من‬ ‫التعب‪ُ .‬دهِ ُ‬ ‫شت ألوجه الشبه القائمة بني بوشينجر وبني العالم الشديد اإلحكام الذي خلقه‬ ‫توماس مان يف روايته الجبل املسحور‪ :‬البيداغوغية (علم أصول التدريس)‪ ،‬حقيقة أنه ال أحد‬ ‫مُ عفى من أن يطلق عليه اسم مريض‪ ،‬كل ذلك الكالم عن املزاج وفقدان الوزن‪( .‬نعم‪ ،‬كما يحضر‬ ‫محبو الطبيعة ثوريو ‪ Thoreau‬إىل الغابات‪ ،‬أحضرت الجبل السحري إىل العيادة‪ ،‬ذهنيا أقصد)‪.‬‬ ‫وألنني لم أفهم أبدا ما يعنيه الزمن يف مثل هذه العيادات تمنيت مرور األيام حتى أستطيع‬ ‫الذهاب إىل بريسربون ومن ثم إىل حيايت العادية‪.‬‬ ‫قال يل ويلهيلمي بابتسامة عندما أخربته عن خطتي‪« :‬أذن أنت تريدين الجمع بني األضداد؟»‬

‫فرانسوا من ناحية أخرى بدت شديدة الحذر عندما التقينا يف آخر يوم يل‪ .‬عندها كنت قد‬ ‫عدت إىل أسلوبي املعتاد يف تناول الطعام‪ .‬فقالت يل‪« :‬بعد الصيام يصبح تذوقك للطعام يف‬ ‫منتهى الحدة إىل درجة أن حبة الكرز تصبح بالنسبة لك مثل األلعاب النارية‪ ،‬وتصبحني أكرث‬ ‫إقباال عىل الطعام‪ .‬فقط أعميل حسابك يف بريسربون وال تتناويل الحلويات‪ ،‬أو اكتفي بقضمة‬ ‫واحدة‪ .‬وأرجوك أن تبتعدي عن الخبز والزبد»‪.‬‬ ‫بما أين كنت أريد الوصول إىل بريسربون عند وقت الغداء ودَّعت سارة مبكرا‪ .‬هي أيضا لم‬ ‫ُ‬ ‫ذكرت لها تحذير فرانسوا من الخبز‪ ،‬ثم قلت كأين‬ ‫تكن مقتنعة تماما بتجربتها مع الصيام‪.‬‬ ‫عيل سبعة أنواع من الخبز؟» هزت‬ ‫أسأل نفيس‪« :‬هل حقا سأقول ال لنادلة لطيفة تعرض َّ‬ ‫سارة رأسها قائلة وكأنها تضيف إىل سؤايل‪« :‬خاصة إذا كان بعضا منه دافئا»‪.‬‬ ‫لذلك وقبل الساعة الواحدة ظهرا بقليل بعد أن عربت من وادي إىل آخر من تلك األودية‬ ‫املليئة بالغابات جلست داخل مطعم شوارزوالدستوب موطن الطاهي هارالد ولفارت‪ ،‬وأحد‬ ‫أشهر املطاعم يف أوروبا‪ .‬كان رواد املطعم الذين يحتلون ‪ 12‬طاولة يف الغرفة الصغرية األنيقة‬ ‫ما يزالون يف الجزء األول من وجباتهم‪.‬‬ ‫كأين يف الجنة‪ .‬بناء عىل اقرتاح مدير املطعم‬ ‫طلبت قائمة الطعام التي تضم الوجبات املكونة‬ ‫من خمسة أجزاء‪ .‬وعندما بدأ يرتجم من األملانية‬ ‫"ألحصل عىل جلسة من‬ ‫بدأ تفكريي يجمح‪ .‬قال‪« :‬يف البداية تونا صفراء‬ ‫الكمادات الساخنة لكبدي‬ ‫الزعانف وماكاريل‪ .‬التونا تم صيدها ُ‬ ‫بطعْ م‬ ‫استلقيت ووضعت زجاجة‬ ‫الينسون ُ‬ ‫وتقدَّم مع املحار وقليل من نبات األشنان‬ ‫من املاء الساخن عىل بطني‪،‬‬ ‫ثم سلطعون بريتون مطبوخ يف زبد بالقشريات‬ ‫فجاءت ممرضة َّ‬ ‫ولفتني بقماش‪.‬‬ ‫ويُقدَّم عىل فرش من الهليون والحبَّار الصغري‬ ‫ُ‬ ‫تذكرت سارة هناك يف بوشنجر وأكواب‬ ‫‪.»....‬‬ ‫غمرين إحساس قوي بأين عدت‬ ‫الحساء التي كنا نشربها‪« .‬الوجبة الرئيسية تتكون طفلة مرة أخرى‪ ،‬ولكن يف تلك‬ ‫من سمَّ ان مشوي عىل الفحم يُقدَّم مع بطاطس‬ ‫اللحظات كان رأيس يؤملني من‬ ‫مهروس وخرشوف ‪ ...‬قرع مُ َّ‬ ‫دخن قليال ‪ ...‬طبق‬ ‫الجوع لذلك لم أهتم بذلك‬ ‫َّ‬ ‫ُ‬ ‫من الجنب‪ ،‬ثم حلويات مصنوعة من الكرز املحيل‬ ‫كثريا"‪.‬‬ ‫املنقوع يف نبيذ بورت والشري ومحشو بالبندق‬ ‫‪ ...‬يُقدَّم مع آيسكريم زهرة الخمان وشراب الكرز‬ ‫ْ‬ ‫توقعت‬ ‫الحامض مع الثلج»‪ .‬حدث بالضبط كما‬ ‫فرانسوا – كل قضمة كان لها وقع االنفجار يف فمي‪ .‬قلت يف نفيس وأنا أحمل بعضا من‬ ‫لحم السمَّ ان والبطاطس املهروس يف شوكتي‪ :‬هذه متعة خالصة‪ .‬ربما كان ليو تولستوي‬ ‫سيقول «إن رفض الطعام «أكرث من متعة‪ .‬إنه متعة الروح»‪ ،‬ولكن ليو املسكني لم يذق أبدا‬ ‫طبخ هارالد ولفارت‪ .‬أكلت كل يشء‪ .‬كانت الكميات قليلة‪ .‬وشربت نصف زجاجة من النبيذ‪،‬‬ ‫نبيذ أبيض لذيذ من كارل إتش جونر ‪ Karl H. Johner‬يف إقليم بادن‪ .‬عندما قمت من عىل‬ ‫الطاولة كانت الساعة ‪ 3:30‬بعد الظهر‪ .‬شعرت بسعادة غامرة ولم أشعر بتخمة أبدا‪ .‬خرجت‬ ‫أتمىش ملسافة طويلة يف الوادي‪ .‬صباح اليوم التايل وعند اإلفطار اكتفيت بالشوفان وتجاهلت‬ ‫البوفيه األملاين العامر يف تروب تونباش ‪ .Traube Tonbach‬يف وقت الحق توجهت إىل‬ ‫مطعم بارييس ‪ Bareiss‬لتناول طعام الغداء عىل يدي طاهيه املص َّنف يف فئة الثالثة نجوم‬ ‫كلوز بيرت ملب‪ .‬كانت تلك الوجبة أيضا عظيمة وخفيفة الظل بنكهتها وألوانها‪ .‬يف كل فندق‬ ‫أحببت املشهد‪ :‬عودة األسر وكعك ما بعد الظهرية يف الشرفة‪.‬لكن الصحيح أيضا أنني لم أكد‬ ‫أصرب حتى انضم إىل قبيلة أملانية عظيمة أخرى‪ :‬املتجولون يف الغابة السوداء‪ .‬استيقظت عند‬ ‫الفجر ألتمىش‪ ،‬ثم خرجت مرة أخرى يف العصر‪ .‬مشيت مسافة ‪ 5‬أميال‪ .‬لذلك ليس عىل‬ ‫فرانسوا أن تقلق‪ .‬يف النهاية انتصرت فلسفة بوشينجر‪ .‬لكن ما هي هذه الفلسفة؟ هل هي‬ ‫تخليص الجسم من السموم الضارة؟ أو اكتساب املقدرة عىل التحكم يف النفس؟ أو تحقيق‬ ‫السالم الداخيل؟‪.‬‬ ‫يا‪-‬يا‪-‬يا – لقد كانت كل ذلك ويشء آخر – الوقت‪ .‬فإذا لم تشغل جزءا كبريا من يومك باألكل‬ ‫– أو عقلك بالتفكري يف الطعام – سيكون لديك وقت أكرب لألشياء األخرى‪.‬‬ ‫إنك قد تكتشفني مواهب مخبأة‪ .‬بعد قليل من عوديت من رحلتي تلقيت رسالة عىل‬ ‫حتى ِ‬ ‫الربيد اإللكرتوين من مرييام ريديلال‪ ،‬وهي امرأة متميزة وأنيقة مولودة يف أملانيا وتعمل‬ ‫أستاذة مساعدة للطب اإلشعاعي يف كلية طب هارفارد‪ .‬كنت قد قابلتها يف بوشينجر وكانت‬ ‫يف صيامها األول مع والدتها‪ .‬مريام يف الواقع تجري بحثا مع الصائمني تطوعا يف بوسطن‬ ‫حول تأثري الصيام عىل مختلف أنواع الشحوم يف الجسم‪ .‬ولكن لم يكن ذلك هو السبب الذي‬ ‫جعلني أذكرها هنا‪ .‬مريام التحقت بدروس الفنون إىل جانب نشاطات أخرى يف العيادة‪ .‬قالت‬ ‫يل‪« :‬لم أمارس الرسم أو التلوين منذ أن تركت املدرسة املتوسطة‪ .‬لقد بدأت أرسم بالفحم‬ ‫وألوِّن بأصابعي‪ .‬كان ذلك يشبه التأمل‪ ،‬وكان واحدا من أهم إنجازايت»‪ .‬وفيما يشبه الدليل‬ ‫عىل كالمها أرفقت اللوحات التي رسمتها مع الرسالة ألراها‪ .‬وكانت لقوارب وضوء الشمس‬ ‫عىل بحرية كونستانس‪.‬‬ ‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪47‬‬

‫الحلبـــــــة‬

‫مسائل في الغذاء‬

‫اإلفطار بعد الصيام‪ :‬في اتجاه حركة عقارب‬ ‫الساعة من أقصى اليسار‪ :‬امرأة في فستان‬ ‫ألماني تقليدي تنظر إلى الخلف إلى فندق‬ ‫تروب تونباش ‪ Traube Tonbach‬في بيرسبرون‪،‬‬ ‫غرفة الطعام في مطعم شوارزوالدستوب‬ ‫‪ Schwarzwaldstube‬في الفندق‪ ،‬طبق من‬ ‫السمان مع صلصة المارينيد وخشاف الطماطم‬ ‫ِ‬ ‫وف ْطر في مطعم شوارزوالدستوب‪ ،‬أبقار في‬ ‫بيرسبرون‪.‬‬

‫حالتك العقلية الداخلية»‪ .‬جده أوتو بوشينجر استخدم الصيام بنجاح لعالج حمى الروماتيزم‬ ‫التي كان يعاين منها بعد الحرب العاملية األوىل‪ .‬وابنته ماريا فتحت العيادة وطبَّقت فيها أسلوبه‬ ‫الشامل يف عالج األمراض‪ .‬ويلهيلمي وزوجته فرانسوا‪ ،‬وهي طبيبة‪ ،‬توليا أمر العيادة يف أواسط‬ ‫الثمانينيات‪ .‬من اآلالف القليلة من الناس الذين يزورون بوشينجر سنويا‪ ،‬كما قال‪ ،‬ثلثان‬ ‫يصومون – وعادة ملدة أسبوعني أو ثالثة أسابيع‪ .‬البقية يأكلون وجبات نباتية قليلة السعرات‬ ‫الحرارية من إعداد الطاهي هيوبرت هوهلر الذي أصبح مثل النجم يف أملانيا‪ ،‬لكن يجب أال‬ ‫ننىس أن املهمة الرئيسية من الزيارة هي الصوم العالجي لعالج أمراض مثل التوتر‪ ،‬والسمنة‪،‬‬ ‫والتهاب املفاصل‪.‬‬ ‫قبل أن يغادر الكونسريج أعطاين كتيب أزرق اللون كانت الصفحة ‪ 121‬فيه مطوية‪ .‬وقال يل‪:‬‬ ‫«تفضيل‪ ،‬اقريئ هذا‪ .‬سوف تجدين فيه معلومات هامة عن الصيام»‪ .‬وشرح يل أنني سوف أبدأ‬ ‫بيوم راحة للهضم ألهيئ أجهزة جسمي للصيام‪ .‬سوف‬ ‫عىل من ِقبَل طبيب يساعدين عىل اختيار‬ ‫يتم أيضا الفحص َّ‬ ‫العالجات من قائمة العيادة الطويلة‪ .‬ثم قال‪« :‬خالل‬ ‫يوم الراحة املخصص للهضم سوف تختارين من بني األرز‪،‬‬ ‫والفواكه‪ ،‬والعصيدة‪ .‬تختارين واحدا فقط»‪ .‬فسألته‪« :‬يف‬ ‫كل وجبة؟» أجاب‪« :‬يف كل وجبة»‪ .‬بعد أن ذهب ألقيت‬ ‫نظرة عىل الكتيب ثم ألقيت به عىل السرير‪ .‬كان اليوم‬ ‫جميال إىل درجة أنني لم أستطع أن أضيِّعة يف الداخل‪،‬‬ ‫َّ‬ ‫ُّ‬ ‫تغص بالسكان – أطفال‬ ‫أتمىش يف املدينة التي‬ ‫فنزلت‬ ‫وشاربو البرية عىل طاوالت املقاهي‪ ،‬مسنون ومسنات‬ ‫يلبسون صنادل تيفاس ‪ Tevas‬وسراويل قصرية ويركبون‬ ‫عىل الدراجات‪ .‬شربت احتفاال بصيف أملانيا واشرتيت‬ ‫سندويتش جنب‪ .‬السندويتش األخري‪ .‬ثم سحبت نفيس‬ ‫متسلقة الجبل إىل بيتي الجديد‪ .‬يف تلك الليلة حلمت أنني‬ ‫عروس‪.‬‬ ‫اليوم التايل وعند اإلفطار قابلت ثالث مريضات‪ :‬سارة ماركس التي تتوىل خدمة العمالء‬ ‫يف شركة إلدارة األصول‪ ،‬وترييزا كارولال وابنتها جولييتا وكلهن من لندن‪ .‬حوايل نصف‬ ‫املرىض يكونون دائما أملانا أو فرنسيني أو سويسريني مع قليل من الهولنديني‪ ،‬والربيطانيني‪،‬‬ ‫واألمريكيني‪ ،‬والبعض من الشرق األوسط‪ .‬سمعت أن عضوا يف إدارة أوباما كان يف العيادة أثناء‬ ‫فرتة مكويث فيها‪ ،‬وأن أحد الرجال أقام هناك ملدة سنة كاملة ملعالجة مشكلة السمنة التي كان‬ ‫يعاين منها‪ .‬ولكن من جميع الناس الذين قابلتهم لم أجد إلهاما أكرب مما وجدت يف موقف‬ ‫ترييزا وابنتها‪ .‬ترييزا‪ ،‬التي كانت يف زيارتها الخامسة‪ ،‬وصفت محنتها مع سرطان الكىل وكيف‬ ‫ساعدها الصيام عىل الشفاء منه‪( .‬الدراسات األخرية تشري إىل هذه العالقة بني الصيام وعالج‬ ‫‪46‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫السرطان)‪ .‬جولييتا – وهي أم ألربعة أطفال – نحيفة وجميلة وربما متشككة بعض اليشء –‬ ‫كانت تصوم للمرة األوىل‪.‬‬ ‫علقت سارة‪ ،‬وهي تنبش يف طبق األرز األسمر الذي كان أمامها‪ ،‬قائلة إنه يبدو من الغريب‬ ‫أن تنفقي آالف الدوالرات لتحرمي نفسك من الطعام‪ .‬ابتسمت جولييتا وقالت‪« :‬أعلم‪ .‬أنا‬ ‫لدي نفس هذه املشكلة أيضا بالرغم من أنني قد رأيت فائدة الصيام عىل أمي»‪ .‬ثم حثتنا عىل‬ ‫املشاركة يف جوالت الصباح عىل األقدام وحضور دروس الطبخ‪ .‬وبينما كنت أقول لنفيس أنني‬ ‫لن أفعل ذلك أبدا قالت يل‪« :‬ال تفوِّيت هذه الفرصة»‪.‬‬ ‫بينما كنا نميش إىل غرفنا ْ‬ ‫سأل ُ‬ ‫ت سارة عن السبب الذي جعلها تأيت إىل بوشينجر‪ .‬أجابت‪:‬‬ ‫«الصحافة تتكلم عن الصيام كثريا – ذلك ما أغراين‪ .‬باإلضافة إىل أنني لم أزر هذا الجزء من‬ ‫العالم أبدا»‪ .‬أخربتها عن بريسربون فبدت متعجبة ثم ضحكت وهي تقول‪« :‬فقط أريد أن‬ ‫أتمكن من لبس بنطايل الجينز دون أن ترتك الزرارة عالمة‬ ‫حمراء عىل بشريت»‪.‬‬ ‫كل يشء يف بوشينجر يسري مثل حركة عقارب الساعة –‬ ‫الفحص الطبي الصباحي‪ ،‬راحة منتصف النهار‪.‬‬ ‫يف يوم حجزت سارة جلسة ملعالجة وجهها من آثار‬ ‫التق ـ ـ ــدم ف ـ ـ ــي العم ـ ـ ــر عىل طريقـ ـ ــة جول ـ ـ ــدن ج ـ ــيت‬ ‫‪ Golden Gate Anti-Age‬يف صالة التجميل التابعة‬ ‫للعيادة‪ .‬املفروض أن تنتهي الجلسة التي تستغرق ساعتني‬ ‫بحصولها عىل وجه يتوهج باللون الذهبي‪ .‬وصلت سارة إىل‬ ‫هناك مبكرة وعندما رأت أن باب املختصة يف معالجة الوجه‬ ‫مغلقا جلست عىل مقعد يف الطابق األعىل تنتظر حتى‬ ‫يُنادى عليها‪.‬‬ ‫ْ‬ ‫سمعَ ْ‬ ‫فنظرت إىل أسفل‪ .‬فقد كانت‬ ‫ت صوت شخص يتذمر‬ ‫املختصة يف معالجة الوجه وهي تضع يديها عىل خصرها‬ ‫فوق زيها األبيض وهي تقول‪« :‬السيدة ماركس! ملاذا‬ ‫تجلسني عىل الكريس؟ قالت سارة‪« :‬أنتظر»‪.‬‬ ‫وكان الرد‪« :‬كان يجب أن تكوين هنا يف األسفل‪ .‬لقد ضيعنا ‪ 20‬دقيقة‪ .‬اآلن ال نستطيع أن نعمل‬ ‫لك معالجة التوهج الذهبي لوجهك»‪.‬‬ ‫عموما‪ ،‬تضيف مثل هذه االعتمادية إىل جو بوشينجر الذي يشبه ال َّرحِ م («ال َرحِ م البارد» يف رأي‬ ‫سارة)‪ ،‬حيث ُت َّت َخذ القرارات األساسية يف حياتك باإلنابة عنك‪.‬‬ ‫ذهبت ملقابلة طبيبتي درويث هيبيش يف املوعد بالضبط‪ .‬الدكتورة هيبيش امرأة َّ‬ ‫ُ‬ ‫مرتبة ويف أواخر‬ ‫منتصف عمرها‪ .‬قلت لها مباشرة ومنذ البداية أنني ال أشكو من أية علة – وكانت تلك مشكلة‬ ‫يف حد ذاتها حيث لم تجد الدكتورة ما تصفه يل سوى الدلك العادي ودلك القدمني‪ .‬اقرتحَ ْ‬ ‫ت‬

‫الصور مقدمة من مزاد كريستيز للفنون الحديثة والمعاصرة العربية واإليرانية والتركية‬

‫من اليسار إلى اليمين‬ ‫الفنان سليمان منصور‬ ‫يوقع على لوحة جمل‬ ‫المحامل التي تعرض في‬ ‫مزاد كريستيز بدبي‪ ،‬لوحة‬ ‫شجر الزيتون التي تمثل‬ ‫النكسة في العام ‪.1967‬‬

‫سليمان منصور من أبرز الفنانني الفلسطينيني‪ ،‬فقد أنتج أعماال فنية بأسلوب واقعي‬ ‫رمزي بأشكال وخطوط قوية واضحة وبألوان داكنة تصور أوجه الحياة املختلفة يف‬ ‫البيئة الفلسطينية‪ ،‬وبالتحديد القرية وحياة الفالحني الفلسطينيني اآلمنة قبل أحداث‬ ‫النكبة التي قلبت موازين الحياة الفلسطينية‪ .‬إن لوحاته تعترب أيقونات وطنية وهي‬ ‫مزيج بني الرتاث والسياسة‪.‬‬ ‫صور منصور بخامة الطني املتشقق العديد من القرى الفلسطينية التي محيت عن بكرة‬ ‫أبيها‪ ،‬وأعاد لهذه القرى كرامتها بإعادة تشكيلها بخامتها األساسية التي بناها بها‬ ‫األجداد‪ ،‬ويؤكد منصور استخدامه لخامة الطني التي تشعرنا بقداستها وهي املسكونة‬ ‫بأرواح وذكريات املايض‪.‬‬ ‫يرى الفنان الفلسطيني الشهري سليمان منصور أن االحتالل كان له تأثري مباشر عىل‬ ‫إبداعه الفني كما هو حال الفن الفلسطيني تحت االحتالل عموما ‪ ..‬وبرز هذا التأثري‬ ‫سواء يف مضمون العمل الفني أو حجمه حيث يقول‪« :‬كنا يف وقت من األوقات نرسم‬ ‫اللوحات بحجم صغري حتى نستطيع نقلها من مكان إىل آخر بعيدا عن أعني جنود‬ ‫االحتالل وقوات األمن اإلسرائيلية ‪ ..‬كما انعكس ذلك عىل منعنا من استخدام ألوان‬ ‫العلم الفلسطيني يف محطات أخرى يف زمن االحتالل املتواصل‪ ،‬وال شك أن االحتالل‬ ‫كان له انعكاس واضح عىل مجمل العمل الفني الفلسطيني‪ ،‬وغالبية أعمالـ ــي‬ ‫«متورطة» يف قضية االحتالل ونقدها والتحريض ضدها حتى أعمايل «الربيئة» ال‬ ‫تخلو من هذه الروح ‪ ..‬فاملنظر الطبيع ــي ف ــي عمل ــي الفنـ ــي يعكس ح ـ ــب الفلسطيني‬ ‫لألرض– أصل الصراع‪ -‬وخطر املستوطنات ومصادرة األرايض‪ ،‬كلها لها رمزية ودالالت يف‬ ‫إدانة االحتالل وممارساته‪.‬‬

‫والحياة اليومية يف فلسطني بكل تحدياتها وجمالها هي الوحي الذي استنبط منه‬ ‫معظم مواضيع أعمايل‪ .‬فعىل سبيل املثال تجد يف عمل شجر الربتقال الذي أصبح‬ ‫رمزا للنكبة يف العام ‪ ،١94٨‬وشجر الزيتون يمثل النكسة يف العام ‪١967‬حينما وقعت‬ ‫الضفة الغربية والقدس تحت االحتالل‪ .‬والفن بكل أشكاله بالنسبة يل يصل ذروة‬ ‫إنتاجه وإبداعه عندما تكون له رسالة أو قضية‪ .‬ليست بالضرورة السياسة‪ ،‬ولكن‬ ‫الصراع اإلنساين الذي يولد طاقات إبداعية من رحم املعاناة‪ ،‬منصور الذي تدمع‬ ‫عيناي كلما حدقت يف لوحته املبهرة ‪ ..‬جمل املحامل ‪ ..‬يقول‪« :‬إنه حديثا عرف أن‬ ‫الصم والبكم عندما يريدون اإلشارة إىل القدس يتخاطبون راسمني العجوز العتال‬ ‫الذي يحمل القدس بواسطة حبل عىل ظهره» ‪ !! ..‬ويصف إحساسه لدى رسم‬ ‫اللوحة األصلية – النسخة األصلية ‪ ..‬بأنه توقع أن تكون مهمة أو لها اهتمام خاص‬ ‫ومميز ‪..‬‬ ‫ولكنه لم يتوقع هذا االهتمام الكبري والشهرة العظيمة بأن تطبع وتحّ ول إىل بوسرت‬ ‫ ملصق‪ -‬وأن تصبح أيقونة يف الفن التشكييل الفلسطيني‪ ،‬ويضيف تعترب لوحة‬‫جمل املحامل خالصة ولب رحلتي الفنية عىل مدى خمسني عاما‪ ٬‬وأكرث من أي عمل‬ ‫آخر قمت برسمه أصبحت رمزا لهويتي واهتمامايت وصراعايت ومركزية القدس يف‬ ‫حيايت‪ .‬واعترب منصور أن اللوحة األصلية وحالة اإلبهار التي تحتويها هي نوع من‬ ‫الصدق الفني‪ ،‬وانتابه شك يف أن رسم أكرث من نسخة لها يفقدها هذا اإلبهار وهذا‬ ‫الصدق‪ ،‬وهذا قانون عام لدى الفنانني ‪ ..‬ولكن يف ظروف جمل املحامل التي تم‬ ‫تدمريها عىل ما يبدو خالل قصف العاصمة الليبية طرابلس يف ثمانينيات القرن‬ ‫كاف إلطالق نسخة جديدة عليها بعض التعديالت من حيث‬ ‫املايض‪ ..‬وهذا مربر‬ ‫ٍ‬ ‫فبراير ‪ -‬مارس ‪٢٠١٥‬‬

‫‪49‬‬

‫الحلبة من قطر‬

‫لوحة جمل المحامل‪،‬‬ ‫التي تعرض في مزاد‬ ‫كريستيز للفنون‬ ‫الحديثة والمعاصرة‬ ‫العربية واإليرانية‬ ‫والتركية في ‪ 18‬مارس‬ ‫بفندق أبراج جميرا ‪ -‬دبي‪.‬‬

‫الفنان‬

‫جمل المحامل‬

‫تدمع العيون يف حضرتها‬ ‫بقلم ازدهار إبراهيم‬

‫‪48‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫أسـ ـ ـ ـ ــري النـ ـ ـ ــون‬

‫فبراير ‪ -‬مارس ‪2015‬‬

‫املعرفة الضــائع ـ ــة صفحة ‪ ،56‬هنــاك يشء‬ ‫خاص يمي ــز كيــوفنــزانــي صفحة ‪ ،64‬مع‬ ‫اقرتاب موسم اإلجازات دللوا أنفسكم‬ ‫ب ـ ــاألحمر لتشعروا باملتعة التامة صفحة ‪6٨‬‬

‫الحلبة من قطر‬

‫الفنان‬

‫قمة اإلبداع‬ ‫من أسفل اليسار‬ ‫لوحات مختلفة من‬ ‫أعمال الفنان وصورته‬

‫الحجم إذ أصبح حجمها ضعف األول تقريبا الذي لم يكن يتجاوز ‪ 100x70‬سم‪،‬‬ ‫وإضافة رموز دينية أخرى تعكس شمولية القدس فعىل سبيل املثال صورة القدس يف‬ ‫اللوحة الثانية تضم معالم أخرى من القدس مثل كنيسة القيامة‪ ،‬وهناك اختالفات‬ ‫كبرية يف حبل الحمال وطريقة انحنائه وكل هذه التعديالت بنيت عىل التغذية الراجعة‬ ‫التي وصلتني منذ قمت برسم اللوحة األوىل‪ ،‬وتغيري نوع الحبل من مربوم – مدور‪ -‬أو‬ ‫دائري إىل مبسط ‪ ..‬فاللوحة تثري املشاعر واملكنونات‪ ،‬واألحاسيس يف نفس اإلنسان‬ ‫العربي الرتباطه بالقدس روحيا ووجدانيا‪ ،‬وهي تهزين شخصيا كفنان ألن القدس ما‬ ‫تزال أسرية وجريحة‪ ..‬ويضيف منصور أن إعادة الرسم تمت يف العام ‪ 2005‬بعد أن‬ ‫يئسنا من العثور عىل النسخة األصلية التي باتت يف حكم املدمرة أو املفقودة‪ ،‬وأعرب‬ ‫منصور عن أمله يف أن تقدر اللوحة الفريدة من نوعها يف املزاد العلني يف كريستيز يف‬ ‫دبي‪ ،‬وأن تحقق رقما قياسيا يف سعرها‪ ،‬إذ ترتاوح القيمة التقديرية األولية للوحة‬ ‫«جبل املحامل ‪ »2‬بني ‪ 300.000 - 200.000‬دوالر أمريييك‪ ،‬وسيذهب جزء من َريْع‬ ‫اللوحة للمبادرات الرامية لدعم الفنانني الفلسطينيني ‪ ..‬كما يفضل منصور أن تشرتى‬ ‫اللوحة وتوضع يف متحف لتواصل إبهارها ورسالتها يف حب القدس وعشقها»‪.‬‬ ‫وعن االستثمار يف الفن يقول منصور‪« :‬أصبح االستثمار وسيلة جيدة لرتويج‬ ‫الجماليات يف عالم تطغى عليه الروح املادية ‪ ..‬وعرض اللوحة يف مزاد يسهم يف حصول‬ ‫املنافسة وتحقيق السعر األنسب للوحة بهذه األهمية الكربى ‪..‬‬ ‫ويعتقد منصور أن مشاركة جمل املحامل يف مزاد دار كريستيز التي تعد من أعرق‬ ‫دور املزادات يف العالم لتعرض اللوحة للجميع‪ ،‬إذ أن هناك الكثري من املقتنيني الذين‬ ‫‪50‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫تواصلوا بهدف شراء اللوحة‪ ،‬وكان هناك كثري من التكهنات حول القيمة املادية‬ ‫للوحة‪ .‬ولذا ومن منطلق إعطاء السوق الفني املجال لتحديد القيمة املادية لتلك‬ ‫اللوحة ارتأينا أن نعرضها عن طريق كريستيز‪ ،‬حتي نعطي الفرصة ملحبي هذا العمل‬ ‫من املقتنيني أو املتاحف للمنافسة بصورة شفافة وعادلة يف مزاد علني‪.‬‬ ‫تحتل املرأة حيزا كبريا يف فن منصور الذي يرد عىل ذلك ببساطة عباراته قائال‪« :‬املرأة‬ ‫هي األم ورمز فني للوطن‪ ،‬والثورة‪ ،‬والحياة‪ ،‬والخري‪ ،‬والعطاء‪ ،‬وهي عنصر معنوي‬ ‫وجمايل بثوبها الفلسطيني املطرز يصعب االستغناء عنه يف العمل الفني ‪ ..‬وعنصر‬ ‫أسايس يشد الفنان ويمنح عمله الفني األصالة ورمزا للهوية بشكل عام» ‪.‬‬ ‫أما عن طني األرض ‪ ..‬فيقول‪« :‬االنتفاضة األوىل كانت املحرك والدافع األول له ‪..‬‬ ‫للضرب عىل الطني املشقق لالعتماد عىل الذات ومقاطعة اآلخر ‪ ..‬من خالل استخدام‬ ‫املواد الخام من البيئة الفلسطينية مستوحيا من ذاكرته القديمة وهو يراقب جدته‬ ‫وهي تصنع الخوابي وبيوت النحل من الطني املشقق الجميل‪.‬‬ ‫الفنان سليمان منصور‪ ..‬بيكاسو فلسطني ‪ ..‬يخطو اليوم إىل السابعة والستني من‬ ‫عمره‪ ..‬بأمل ورجاء يف البحث عن االستقرار الفني من خالل تحقيق حلمه يف مرسم‬ ‫خاص به‪ ،‬يعتكف فيه إلبداع الفن الجميل‪ ،‬هذا الفنان األصيل الذي لو خري الختار‬ ‫مسريته السابقة كما هي‪ ،‬ألنه عاش فيها التحدي‪ ،‬حيث أن االحتالل بطبعه يستفز‬ ‫ريشة الفنان ويطلق له العنان ملواجهته باللون واألصباغ الفاضحة لغطرسته وجربوته‬ ‫وبيته العنكبويت يف حقيقة األمر ‪ ..‬يف لوحاته تحدٍ صارخ‪ ،‬ودوافع قوية لرفض كافة‬ ‫أنواع االحتالل‪ ،‬وفيها صياغة لوجدان الفلسطيني املقهور للقيام والنهوض والبحث‬ ‫عن كرامته وحريته املستباحة ‪ ..‬هذا هو فنان فلسطني األجمل سليمان منصور ‪..‬‬

‫أس ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ــري‬ ‫الن ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ــون‬ ‫الفنان القطري عيل حسن الجابر أسري حرف النون‪،‬‬ ‫كما لو أنه إشارة مقدسة للكتابة األوىل كما ورد يف القرآن‬ ‫الكريم (نون والقلم وما يسطرون ) فمنهجه التجريدي‬ ‫يعيدنا إىل فعل صويف مختزل ومشذب‪ ،‬ليقول جملته‬ ‫الجمالية دون ثرثرة مشبعا بذلك القيمة الفنية العالية‬ ‫التي تتجىل يف طرائق معالجته للخلفيات ومكان الحرف‬ ‫يف التكوين‪ .‬الفنان القامة ذو املدرسة الفنية املميزة‪ ،‬الذي‬ ‫ظهرت نزعته الفردية وأسلوب تعبريه الصارخ يف اختيار‬ ‫األلوان لتنطق لوحاته فنا منمقا يعجز عن الوصف‪.‬‬ ‫بقلم ازدهار إبراهيم‬

‫‪53‬‬

52

‫الخيل ‪ ...‬والنخلة‬ ‫لم يرتك عيل حسن البيئة بعيدة عن تفكريه الفني بل‬ ‫تجاورت النخلة‪ ،‬والخيل املختزلة مع الجملة الحروفية‬ ‫لتشكل منظومة تشري إىل طبيعة الحيز الذي يعيش فيه‬ ‫الفنان كتأثري متبادل بني روح الفنان وروح املكان‪ ،‬كمادة‬ ‫عاطفية مرتاكمة يف خزان الطفولة لدى الفنان‪ ،‬حيث‬ ‫تبدوان كعالمة مهمة يف مناخ العمل الفني لدى عيل‬ ‫حسن‪ ،‬مشريا بذلك إىل أهمية االنتصار لذكريات اإلنسان‬ ‫والطبيعة التي يعيش فيها‪ ،‬فهي محض تراكمات‬

‫بصرية ومعرفية سكنت الذاكرة لتخرج بصور متنوعة‬ ‫ومتعددة يف العمل الفني‪.‬‬ ‫فهو يقدم روح النخلة بعيدا عن التفاصيل الواقعية‬ ‫للنخلة‪ ،‬مثريا بذلك خيال املشاهد للتأويل‪ ،‬وأكمل‬ ‫مشهد النخلة عرب املقاربات بني الواقع الحقيقي وواقع‬ ‫الرسم‪ .‬ويف مناخات أخرى تحديدا األعمال املشغولة‬ ‫باألسود واألبيض‪ ،‬حيث تبدو الحروفية كفعل نسيجي‪،‬‬ ‫وينتقل إىل فعله األبرز والذي يتمثل يف تجليات حرف‬ ‫النون الذي يتحول إىل شكل أشبه بحاضنة مهمة لتكوين‬

‫من األعلى مجموعة‬ ‫لوحات بأحرف عربية‪،‬‬ ‫األسفل مجسم للوحة‬ ‫عادية رسمها الفنان‬ ‫منذ فترة تجسد الخيل‬ ‫العربية ستوضع قريبا‬ ‫في مطار حمد الدولي‪.‬‬

‫‪55‬‬

‫في اتجاه عقارب‬ ‫الساعة الفنان القطري‬ ‫علي حسن الجابر‪ ،‬صورة‬ ‫لجدار قديم التقطها‬ ‫الفنان وعمل عليها‬ ‫لتخرج لوحة فنية رائعة‪.‬‬

‫فهو يقدم معالجات مبدعة للرتاث القطري والعربي‬ ‫بصيغ وأساليب معاصرة‪ ،‬ولدى أعماله قدرة عىل‬ ‫املنافسة مع أفضل التجارب الفنية واإلبداعية‪ ،‬وإن‬ ‫معالجاته للمجسمات من خالل الحروفية‪ ،‬وعىل وجه‬ ‫الخصوص حرف النون‪ ،‬تمثل اجتهادات مبدعة وأعماال‬ ‫فنية رفيعة املستوى‪ .‬وظف الجابر الحرف العربي يف‬ ‫اللوحة املعاصرة بصيغ متعددة عرب مربرات جمالية‪،‬‬ ‫تتحقق فيها شروط القيمة الفنية العالية‪ ،‬األمر الذي‬ ‫جعل منه فنانا شغوفا بتنويعاته الحروفية عرب فضاء‬ ‫الفعل التصويري‪.‬‬ ‫والفنان عيل حسن أسري بحرف النون‪ ،‬حيث استطاع‬ ‫أن يقدمه عرب تنويعات واختزاالت مدروسة‪ ،‬تتجىل يف‬ ‫فضاءات لونية محكومة باأللوان املتجاورة وعرب سيادة‬ ‫قيم لونية بحد ذاتها‪ .‬فنان باحث عن مناخاته اإلبداعية‬ ‫يف النحت والغرافيك والخزف‪ ،‬وصوال إىل التصوير‬ ‫الفوتوغرايف الذي يتقاطع مع ما يذهب إليه يف طبيعة‬ ‫عمله الفني‪ ،‬فاهتماماته الفوتوغرافية فيما يرتكه الناس‬ ‫من أثر عىل الجدران‪ ،‬يؤكد انشغاالته املتأملة يف طبيعة‬ ‫العمل الذي ينجزه يف اللوحة الفنية‪.‬‬ ‫كما لو أنه يبحث عن فضائه التعبريي يف الطبيعة‬ ‫العفوية‪ ،‬كتآكل الجدران وما تخلفه اليد اإلنسانية‬ ‫من ألوان وعبارات وتفاعالت مناخية عىل تلك األلوان‪،‬‬ ‫ليتحول الفعل العفوي يف الطبيعة إىل قيم فنية عرب‬ ‫تاريخها الجديد‪ ،‬وهذا يدلل عىل أهمية ما يذهب إليه‬ ‫‪54‬‬

‫"أمكنة سكنتني منذ زمن بعيد‪ ،‬وتتملكني ذكريات القرى ببساطة مبانيها‪ ،‬وحياة القاطنني‬ ‫فيها‪،‬أماسيها املمتلئة بقصص الحب الخيالية‪ ،‬والشعر املتوارث‪ ،‬والحكم واألمثال‪ ،‬أتذكر‬ ‫النساء واألطفال والشيوخ وارتباطهم باألمكنة والحكايات"‪.‬‬

‫يف التجريب املختلف واملتنوع يف املادة‪ ،‬سواء كانت‬ ‫تشكيالت يف الخزف أو النحت أو الرتكيب وصوال إىل‬ ‫العمل الطباعي ‪ .‬فهو فنان مرتبط باألمكنة وتجلياتها‬ ‫املعرفية‪ ،‬فقد رصد كل ما هو جمايل يف النخلة لتصبح‬ ‫مدارا للتحوير والتطوير عرب الفضاء الحرويف األسايس‪،‬‬ ‫حيث يقول فيما يخص عالقته مع املكان "أمكنة سكنتني‬ ‫منذ زمن بعيد‪ ،‬وتتملكني ذكريات القرى ببساطة‬ ‫مبانيها‪ ،‬وحياة القاطنني فيها‪ ،‬و أماسيها املمتلئة‬ ‫بقصص الحب الخيالية‪ ،‬والشعر املتوارث‪ ،‬والحكم‬ ‫واألمثال‪ ،‬أتذكر النساء واألطفال والشيوخ وارتباطهم‬ ‫باألمكنة والحكايات"‪.‬‬ ‫فلم تكن األمكنة أمكنة تشخيصية أو واقعية‪ ،‬بقدر‬ ‫ما هي حلم يتجىل يف االختزال واالهتمام بالتفاصيل‬ ‫الجمالية الصغرية يف املكان‪ ،‬كالنقطة التي تعرب عن‬ ‫البحر‪ .‬فقد اتبع التجريدية التي تعتمد عىل تحويرات‬ ‫الحرف العربي‪ ،‬مركزا بالدرجة األوىل عىل حرف النون‬ ‫الذي عرف به‪ ،‬فهو أسري لهذا الحرف كما لو أنه إشارة‬ ‫مقدسة للكتابة األوىل كما ورد يف القرآن الكريم (نون‬

‫والقلم وما يسطرون) فمنهجه التجريدي يعيدنا إىل‬ ‫فعل صويف مختزل ومشذب‪ ،‬ليقول جملته الجمالية‬ ‫دون ثرثرة مشبعا بتلك القيمة الفنية العالية التي‬ ‫تتجىل يف طرائق معالجته للخلفيات ومكان الحرف‬ ‫يف التكوين‪ ،‬من خالل مزجه بمجموعة من العناصر‬ ‫اللونية‪ ،‬والتي تتجىل يف اشتقاقات مجموعة متجاورة‬ ‫من اللون الواحد‪ ،‬والذي يسهم يف تماسك العمل‪،‬‬ ‫إضافة إىل مساحاته التزيينية التي تتمثل يف مجموعة‬ ‫من الزخارف الهندسية غري املنتظمة والنباتية‪ ،‬مضيفا‬ ‫بذلك اإلحساس بمزاج الشرق الجمايل‪ .‬فاملرجعية‬ ‫التي يتئك عليها الفنان عىل حسن تتمثل باالنتصار‬ ‫للمرجعيات الجمالية العربية واإلسالمية‪ ،‬والفنون‬ ‫الشعبية‪ ،‬وتفاصيل األنسجة الرتاثية التي أصبحت‬ ‫صفة متغرية ومتنوعة يف أعماله عرب مجموعة من‬ ‫االجرتاحات الجمالية التي أنجزها ليحقق طبيعته‬ ‫الخاصة يف مساحة العمل‪ ،‬فهو ال يعرتف بقوانني الخط‬ ‫العربي‪ ،‬لعدم إحساسه معها باالنطالق‪ ،‬فهو يحب‬ ‫مساحة الحرية التي يجدها يف تشكيل ورسم الحرف‬ ‫كلوحة ال تتوفر يف الخط العربي‪.‬‬

‫الصور مقدمة من جاليري أنيما ‪ ،‬وروبرت التيمرانو‬

‫مجموعة أعمال‬ ‫بألوان زاهية من‬ ‫أعمال الفنان الجابر‪.‬‬

‫والطباعة‪ ،‬والتي تحمل باملجمل الجرأة والرشاقة‬ ‫واالختزال‪ .‬وينجز الجابر لوحاته بطريقة الطباعة‬ ‫الحفرية‪ ،‬التي اعتمدت منذ القدم يف طباعة الكتب‪ ،‬ويف‬ ‫تلك اللوحات انحياز واضح نحو املساحات التجريدية‪،‬‬ ‫التي تتخللها أحياناً العناصر الحروفية العربية‪ ،‬وتأخذ‬ ‫يف بعض اللوحات شكل الصياغة الزخرفية املتحررة‪ ،‬مع‬ ‫الرتكيز يف أحيان كثرية عىل إظهار املساحات الهندسية‬ ‫املتداخلة (أشباه املستطيالت‪ ،‬والدوائر وأنصافها‪،‬‬ ‫واملربعات‪ ،‬واملثلثات والخطوط املستقيمة) رغم اتجاهه يف‬ ‫مجمل اللوحات لكسر أطراف املساحة الهندسية‪ ،‬وذلك‬ ‫بإضفاء الخطوط العفوية‪ ،‬كما يعمد إىل تحريك املساحة‬ ‫اللونية حني يقدمها بإيقاعات لونية محددة ومتفاوتة يف‬ ‫تدرجاتها وإيقاعاتها البصرية وهو يقدم أحياناً تشكيالت‬ ‫حروفية محفورة‪ ،‬ويستفيد من نسيج الورقة الخام الذي‬ ‫يصبح داخال ً يف اللعبة البصرية للوحة‪.‬‬

‫املجسمات واملنحوتات‬ ‫وحول تطورات تجربة الجابر من اللوحة إىل‬ ‫املجسمات والنحت‪ ،‬قال يف ذلك‪“ :‬عىل الرغم من‬ ‫تجربة املجسمات واملنحوتات‪ ،‬كانت مفاجأة لجمهور‬ ‫الفن الذي اعتاد عىل أعماله يف فن الرسم‪ ،‬إال أنها‬ ‫كانت تتويجا لبحث مستمر يف الحروفية عموما‪،‬‬ ‫ويف حرف النون عىل وجه الخصوص‪ ،‬وكانت تجربة‬ ‫مجسم قرية الشعراء‪ ،‬انطالقة ملغامرة فنية حملت‬ ‫الحرف من جماليات التلوين إىل مضمار املجسمات‬ ‫والنحت"‪ .‬يصور الجابر يف لوحاته الطبيعة برؤيته‬ ‫الخاصة‪ ،‬وبأسلوب فيه االختزال والعفوية الطفولية‬ ‫والجنوح إىل الخيال‪ ،‬وبألوان ورموز مستمدة من‬ ‫بيئته‪ ،‬والتي تعكس براعته يف خلق التناغم بني‬ ‫األلوان والعناصر وعالقتها بفراغ اللوحة‪ ،‬ومما ال‬ ‫شك فيه أن عيل حسن تجاوز املراحل األكاديمية‬

‫لينطلق إىل تحرير أعماله الفنية من أي إطار‬ ‫كالسييك‪ ،‬ويتجىل ذلك يف تشكيل حروفه وتطويعها‬ ‫وتحريرها من قواعدها لتنطلق يف تشكيل يخرج‬ ‫من بعد الحرف إىل عنصر جمايل طوعه يف الفن‬ ‫التشكييل والخزف‪.‬‬ ‫يحسب للفنان عيل حسن غزارة اإلنتاج‪ ،‬فقد أقام‬ ‫أكرث من ‪ 20‬معرضا فرديا محليا ودوليا منذ العام‬ ‫‪ ١9٨7‬وحتى اليوم‪ .‬وهو من الفنانني الذين نجحوا يف‬ ‫الخروج من دائرة الفن املحيل إىل عالم الفن العربي‬ ‫والعاملي‪ ،‬والدليل عىل ذلك بيع لوحاته يف دور‬ ‫مزادات الفن العاملية‪ ،‬واقتنائها من قبل أهم املتاحف‬ ‫مثل‪ :‬املتحف الربيطاين‪ ،‬ومتحف لوس أنجلوس‪،‬‬ ‫ومتحف سنغافورة‪ ،‬ومتحف الصني‪ ،‬ومتحف‬ ‫الشارقة‪ ،‬ومتحف الفن العربي يف الدوحة وغريها‪.‬‬ ‫‪57‬‬

‫من أسفل اليسار‬ ‫لوحة أبيض وأسود‪ ،‬ولوحة‬ ‫حرف النون الذي يغلب‬ ‫على أعمال الجابر‪ ،‬ولوحة‬ ‫لخيل مع حروف عربية‪،‬‬ ‫ومجسم قرية الشعراء‪.‬‬

‫اللوحة‪ ،‬حيث يبدو الحرف منفرجا وممتدا بإيقاع‬ ‫موسيقي مدروس‪ ،‬فحرف النون لدى عيل حرف يتحرف‬ ‫ويسبح يف فضاءات لونية متنوعة يف وحدتها املتجاورة‪،‬‬ ‫وغالبا ما يحقق ذلك هو ارتكاز الفنان عىل سيادة لون‬ ‫ما يف مناخ العمل‪ ،‬فهو ينوع يف اللون الواحد عرب‬ ‫التجاورات اللونية املتقاربة يف درجات إشعاعها‪ ،‬ليأيت‬ ‫حرف النون ويكسر هذا الهدوء‪ ،‬ليشكل مادة أشبه‬ ‫بنحت يف الفراغ‪ .‬لم يرتك عيل حسن مادة‪ ،‬إال وغامر‬ ‫من خاللها عرب اختبارها بشكل جاد يف عمله الفني‪،‬‬ ‫فهو يعرف تماما ماذا يريد من عمله الفني‪ ،‬والذي‬ ‫أصبح عالمة مؤكدة يف تجربته التي أخذت اعرتافا عربيا‬ ‫واضحا‪ .‬فهو واحد من الفنانني الذي اجتهدوا يف هذا‬ ‫‪56‬‬

‫املجال وأجادوا إىل ما ذهبوا إليه يف أعمالهم الفنية‪،‬‬ ‫وصوال إىل الخصوصية التي حققها طوال رحلته الفنية‪.‬‬ ‫الفن ليس نسخ ما تراه العني‪ ،‬بل تحويل الرؤيا إىل‬ ‫معان وأحاسيس بصرية» هذا ما قال الفنان التشكييل‬ ‫ِ‬ ‫القطري عيل حسن الجابر‪ ،‬خالل معرضه «أثر» يف‬ ‫غالريي أنيما‪ ،‬والذي افتتح أبوابه يف أجواء موغلة يف‬ ‫الثقافة والفن‪ ،‬يف وقت تصنع فيه قطر لنفسها عصرا‬ ‫ذهبيا من بوابة االهتمام بالفنون والتنوع الفكري‪ ،‬ويف‬ ‫تجربة جديدة عىل املشهد الثقايف يف قطر تم توقيع عقد‬ ‫حصري بني غالريي أنيما وعيل الجابر لتنفيذ أعماله‬ ‫النحتية وتسويقها محليا وعامليا‪ .‬يقول الجابر عن‬

‫هذا التعاقد «إن هذه التجربة تعرب عن تقدير ألعمايل‬ ‫وتجربتي‪ ،‬من خالل االستمرارية والتواصل يف تنفيذ‬ ‫األعمال بمواصفات عاملية‪ ،‬كما تعرب عن اإلضافة‬ ‫الحقيقية التي يقدمها جالريي أنيما للفن القطري‬ ‫وللفنان‪ ،‬بدخول القطاع الخاص إىل مجال تبني‬ ‫املشروعات والتجارب الفنية القطرية‪ ،‬وتقديمها بأفضل‬ ‫الطرق والوسائل إىل سوق الفن العاملي»‪ ،‬مؤكدا أن‬ ‫تجربة الجالريي يف املشهد القطري تمثل امتدادا لتجارب‬ ‫مميزة قادتها هيئة متاحف قطر‪ ،‬وتمثل خري تعبري عن‬ ‫دور القطاع الخاص يف إثراء املشهد الثقايف‪ ،‬وتعزيز‬ ‫مكانة الفنان القطري يف الداخل والخارج‪.‬‬ ‫تميزت أعمال عيل حسن التي احتلت كافة مساحات‬ ‫جدران غالريي أنيما يف اللؤلؤة قطر‪ ،‬بألوانها الحيوية‬ ‫واملشرقة التي تدخل البهجة يف نفس املشاهد‪ ،‬وخاصة‬ ‫أسلوبه يف الربط بني الحروف العربية والفن التجريدي‪.‬‬ ‫ويتجىل يف معظم لوحاته اعتماده عىل فن الكوالج‬ ‫يف تشكيل الحروف وتكوين عناصر اللوحة وعالقتها‬ ‫بالفراغ‪ ،‬مابني إفراد املساحة للون أو املنمنمات‪ ،‬معتمدا‬ ‫عىل تقنيات تضفي جماليات بصرية عىل العمل سواء‬ ‫من خالل استخدامه لأللوان املائية أو األكريليك املمدد‪،‬‬ ‫أو الحرب األسود وقلم الرصاص‪ ،‬أو ضربات الفرشاة‬

‫املعرفة‬

‫قد يكون االمتحان الذي يتوجب عليك‬ ‫أن تجلس إليه لتصبح سائقا لسيارة‬ ‫أجرة يف لندن األكرث صعوبة يف العالم‪،‬‬ ‫حيث يتطلب سنوات من الدراسة لتعرف‬ ‫املتاهة املكونة لشوارع املدينة التي يصل‬ ‫عددها إىل ‪ 25.000‬وأي معلم بارز أو شركة‬ ‫تطل عليها‪ .‬نظرا ألن نظام تحديد املواقع‬ ‫العاملي ‪ GPS‬وخدمات شركة أوبر ‪Uber‬‬ ‫للمواصالت تهدد هذا الرتاث هل هناك ما‬ ‫ُّ‬ ‫ُّ‬ ‫التعلم؟‬ ‫التعلم من أجل‬ ‫يربر‬

‫يف الساعة السادسة وعشر دقائق من صباح أحد أيام يناير قبل شتاءين خرج رجل عمره ‪٣5‬‬ ‫سنة اسمه مات ماكابي من منزله يف مدينة كينيل بإنجلرتا واستقل دراجته النارية من نوع‬ ‫بيجيو إكس إيت ‪ Piaggio X8‬وبدأ يتجه شماال‪ .‬كانت وجهة ماكابي ستور رود وهو شارع‬ ‫صغري يف مساحة مهجورة يف شرق لندن تبعد ‪ 20‬ميال من منزله الريفي‪ .‬بدأ ماكابي رحلته‬ ‫بشارع ‪ A23‬وهو شارع كبري يصل لندن بضواحيها الجنوبية التي يقال أن تاريخها موغل يف‬ ‫ال ِقدم‪ .‬لعدة أميال كان الطريق يمر يف خط مستقيم عىل امتداد الجسر الروماين الذي يمتد‬ ‫بني لندن وبرايتون‪ .‬خرج ماكابي من طريق ‪ A23‬بعد ‪ 20‬دقيقة من بداية مشواره من تقاطع‬ ‫يعرف رسميا باسم ميدان ويندراش ولكنه يشتهر حاليا بني السكان املحليني ويسمى يف معظم‬ ‫الخرائط باسم شارع بيكسون أوفال‪ .‬يف هذه النقطة كان عىل ماكابي أن يحدد الطريق املناسب‬ ‫الذي يعرب من خالله نهر التايمز‪ .‬هل يتقدم يف خط مستقيم نوعا ما شماال ليعرب من جسر‬ ‫لندن أم يتجه يمينا عىل طريق كولدهاربر ويتجه إىل «األنبوب» وهو نفق روثرهيثي الذي يتعرج‬ ‫تحت سطح نهر التايمز إىل مسافة ميلني يف اتجاه مصب النهر؟‬ ‫"يف البداية فكرت يف الذهاب عن طريق جسر لندن"‪ ،‬قال ماكابي بعد ذلك‪" .‬ألذهب مع‬ ‫شارع بريكستون رود إىل شارع حديقة كينينجتون بارك رود ثم من هناك أحدد مساري‪ .‬كنت‬ ‫أعلم أنه كان بإمكاين أن أجعل حيايت أسهل كثريا بعدم اجهاد فكري باختيار الطرق الصغرية‬ ‫املتعرجة يمينا ويسارا‪ .‬وبمجرد أن أصعد عىل جسر لندن سوف تكون الرحلة قصرية‪ .‬من‬ ‫هناك سوف أجد طريقي إىل شارع بيثنال غرين رود ثم شارع أولد فولد رود‪ ،‬وبسرعة أكون‬ ‫هناك‪ .‬ال يحتاج األمر إىل الكثري من التفكري‪ .‬ولكن مهال! كنت أفكر يف حركة املرور ويف أن‬ ‫الجميع يذهبون إىل املدينة يف تلك الساعة من الصباح‪ .‬فقلت لنفيس‪ :‬ماذا أفعل حتى أتجنب‬ ‫املرور بوسط لندن؟ كان ذلك هو جوهر القرار‪ .‬لم أكن أريد أن أمر بإشارات املرور‪ .‬لذلك قررت‬

‫الض ـ ـ ـ ـ ـ ــائع ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ــة‬

‫أن أمر من شارع غولدهاربور لني وأتجه إىل األنبوب"‪.‬‬ ‫اتجه ماكابي شرقا عىل شارع غولدهاربور لني متعرجا بني أحياء بيكهام وبيمونديس قبل أن‬ ‫يصل إىل النفق‪ .‬فوصل إىل الجزء البعيد من نهر التايمز عند اليمهاوس‪ ،‬ومن هناك تابع‬ ‫ملسافة ‪ ٣‬أميال طريقا متعرجا إىل الشمال الشرقي‪ .‬قال يل واصفا ذلك‪" :‬خرجت من النفق‬ ‫ثم دخلت يف شارع يوركشري رود‪ ،‬واتجهت مباشرة إىل شارع ساملون لني‪ ،‬ثم يسارا إىل شارع‬ ‫رودسويل رود‪ ،‬ويمينا إىل شارع ترينرز رود‪ .‬بعد ذلك اتجهت مباشرة إىل شارع سينت بولز‬ ‫واي‪ ،‬ثم يمينا إىل شارع بورديت رود ويمينا إىل شارع مايل إند رود ويسارا إىل ميدان تريدجغار‬ ‫سكوير‪ .‬ذهبت مباشرة إىل شارع مورغان سرتيت ثم يسارا إىل شارع كوبورن رود‪ ،‬ويمينا إىل‬ ‫شارع تريدجغار رود‪ .‬هذا مكنني من الوصول إىل شارع ويك لني ثم يمينا إىل شارع مونيري رود‪،‬‬ ‫ويمينا إىل شارع سميد رود فوجدت نفيس هناك‪ .‬ومن هناك يسارا إىل شارع ستاور رود"‪.‬‬ ‫وصلنا إىل شارع ستاور رود‪ .‬كان الجو باردا ذلك اليوم وكانت درجة الحرارة تزيد قليال عن‬ ‫درجة التجمد وكان يتوقع أن يسقط الصقيع‪ .‬كان الهواء البارد يلسع ماكابي ويجعله يشعر‬ ‫بالربد أكرث‪ ،‬ولكنه كان مستعدا من حيث اللبس عىل األقل ملواجهة مثل هذه الظروف‪ .‬كان‬ ‫يلبس قميصا داخليا يحفظ حرارة الجسم وكنزة ومعطف للمطر‪ .‬وكان يلبس عىل بنطلونه‬ ‫الجينز بنطلونا من نوع غور تيكس ‪ Gore-Tex‬وقفازات وحذاء عمل وطاقية ب ْرد تحت خوذة‬ ‫الدراجة‪ .‬ماكابي طويل القامة حيث يصل طوله إىل ‪ 6‬أقدام وبوصتني وقوي البنية مثل وسط‬ ‫الدفاع يف تشكيلة فريق لكرة القدم‪ ،‬ووسيم وله ابتسامة عريضة وشعر أشقر‪،‬ويتكلم يف جمل‬ ‫قصرية وقاطعة ويرد بجفاء وقسوة خاصة عندما يتكلم عن لندن‪ .‬كنا يف هاكني ويك وهي‬ ‫منطقة صناعية تجاور حديقة امللكة اليزابيث األوملبية حيث أقيمت منافسات األلعاب األوملبية‬ ‫يف العام ‪ .20١2‬يقع شارع ستاور رود يف ركن بعيد من الحي الذي يضم عددا من الشوارع‬

‫بقلم جودي روزين تصوير روري فان ميلينجين‬

‫‪59‬‬

‫مركز النشاط في مدرسة نوليدج بوينت ‪ Knowledge Point‬في ايسلينجتون ‪ .‬يستعد المرشحون المتحاناتهم الشفهية بتلقي دروسا في مواضيع‬ ‫مثل "الجديد في منطقة جنوب غرب لندن" وتسميع رحالتهم عبر الشوارع مع شركاء ودراسة مذكرات المساعدين في مشاريع جسور لندن‪.‬‬

‫‪58‬‬

‫يُج َرى االمتحان يف مقر إدارة ترخيص سائقي سيارات األجرة يف سلسلة من الجلسات واملقابالت باع مالبس الهندسة وخصص وقته لإلعداد الختبارات املعرفة وهو حاليا يعتمد عىل مدخراته‬ ‫التي حققها من ثمن بيع شركته‪.‬‬ ‫املباشرة بني مرشح املعرفة واملمتحِ ن‪ .‬يُطلب من املرشح أن يحدد موقعني لنقطتني وأن يصف‬ ‫مضت إىل اآلن ‪ ٣7‬شهرا منذ أن دفع مبلغ الـ ‪ 525‬جنيه اسرتليني كرسم للتسجيل لالمتحان‬ ‫بوضوح أقصر طريق بينهما مع ذكر أسماء جميع الشوارع التي يمر بها أثناء ذلك‪ .‬يُمهَل ولد‬ ‫ازددت‬ ‫كلما‬ ‫قلقا‬ ‫ازددت‬ ‫وكلما‬ ‫قلقا‪،‬‬ ‫أكرث‬ ‫ـت‬ ‫ح‬ ‫أصب‬ ‫كلما‬ ‫اقرتبت‬ ‫“كلما‬ ‫وقال‪:‬‬ ‫والجلسات‪،‬‬ ‫ثم‬ ‫املعرفة أوال ‪ 56‬يوما بني الجلسات للدراسة‪ ،‬ثم مع تقدمه يف عملية االختبار يُمهَل ‪ 2٨‬يوما‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫أنت تحملني كل هذه الشحنة من التوتر تزدادين قلقا عىل مدخراتِك‪.‬‬ ‫‪ 2١‬يوما يف املرحلة األخرية‪ .‬مع تقدم العملية تصبح األسئلة أصعب‪ .‬عندها يُطلب من املرشحني رغبة يف النجاح‪ .‬وبينما ِ‬ ‫قال ماكابي إنه أنفق أكرث من ‪ 200.000‬جنيه اسرتليني عىل اإلعداد الختبارات املعرفة إذا حسبت‬ ‫أن يحددوا نقاطا أقل شهرة وأن يصفوا جوالت أطول وأكرث تعقيدا عرب طرق لندن الفرعية‪.‬‬ ‫تشمل كل جلسة اختبار املمتحَ ن يف ‪ 4‬جوالت‪ُ ،‬‬ ‫ما خسره بسبب توقفه عن العمل‪ .‬وأضاف‪" :‬أريد أن أخرج للعمل مرة أخرى قبل أن يصل‬ ‫وتسجَّ ل الدرجات عن كل جولة وفقا لنظام‬ ‫أطفايل إىل سن يسألهم فيه أحد‪ :‬ماذا يعمل والدكم؟ اآلن يعرفون فقط أين أبوهم الذي يقود‬ ‫رقمي معقد‪ .‬الدرجة الكلية التي تحققها تضعك يف مرتبة يرمز لها بحرف من ‪ AA‬إىل ‪ D‬نادرة‬ ‫مايض عندما كانت يل شركة وكان هناك‬ ‫الدراجة النارية وينظر دائما يف الخارطة‪ .‬هم ال يعرفون‬ ‫جدا عىل عكس الحال مع ‪ .)D‬املرشحون الذين يكون أداؤهم سيئا لعدد أكرث من املقبول من‬ ‫َّ‬ ‫املرات َّ‬ ‫فأنت تريدين أن تستعيدي حياتك"‪ .‬املعروف عن االعداد الختبارات املعرفة أنه‬ ‫من يعملون يل‪.‬‬ ‫يؤخرون من حضور الجلسات التالية من ‪ 2٨‬يوما إىل كل ‪ 56‬يوما‪ ،‬أو من ‪ 2١‬يوما إىل ‪2٨‬‬ ‫ِ‬ ‫يسلب من الناس حياتهم ويضع عقولهم يف قبضة تشبه قبضة امللزمة‪ .‬يقول ماكابي‪" :‬ببساطة‬ ‫يوما حسب املرحلة التي يكونون فيها من االختبار‪ .‬ليس هنا يشء اسمه «سقوط يف امتحان‬ ‫يصبح كل يشء يف حياتك يدور حول املعرفة‪ .‬زوجتي تتكلم معي عن الخطط أو األطفال‬ ‫املعرفة»‪ .‬يمكنك إما أن تنسحب أو تواصل وتنجح‪ :‬واصل إىل نهاية جلساتك التي تفصل بينها‬ ‫وأنا شارد الذهن ألن كل ما أفكر فيه هو‪ :‬ال أستطيع أن أدخل يف ذلك الشارع يف منطقة‬ ‫فرتة ‪ 2١‬يوما لتجمع عددا كافيا من النقاط التي يؤهلك لتحقيق طلبك – تلبي املستوى القيايس‬ ‫همرسميث‪ ،‬أليس كذلك؟ وإذا قرأت الجريدة أوشاهدت األخبار أو فيلما عىل التلفزيون فإنك‬ ‫املطلوب وتكمل االختبار‪.‬‬ ‫تركزين عىل الخلفية وتقولني لنفسك‪ :‬أوه! أنا أعرف ذلك الطريق!"‪.‬‬ ‫مكربة لشوارع لندن‪ .‬وأكرث‬ ‫قال ماكابي أنه يحلم بجوالت واختبارات املعرفة‪ :‬رؤى مفزعة لصور َّ‬ ‫النسبة ملات ماكابي فقد كان قاب قوسني أو أدىن من ذلك الهدف‪ .‬كان يف مرحلة الـ‬ ‫من ذلك كوابيس عن طرق غري عادية أو ظهور إدارة ترخيص سائقي سيارات األجرة يف أشكال‬ ‫‪ 2١‬يوما وحصل عىل ‪ 6‬نقاط وحضر جلسات ال يفصل بينها أكرث من ‪ ٣‬أسابيع ويف‬ ‫رصيده ‪ 6‬نقاط‪ ،‬ولم يبق له سوى أن يحقق ‪ 6‬نقاط أخرى – ربما يكون ما يفصل بينه مخيفة‪ .‬وإنه دائما يستيقظ يف منتصف الليل ثم يندفع إىل الطابق األسفل لينظر يف الخارطة‬ ‫ليتأكد من نقطة حلِم بها أو كان يفكر فيها‪ .‬يف غرفة الطعام كان هناك ثالث خرائط‪ :‬اثنتان‬ ‫وبني تحقيق طلبه فقط جلستان يجتازهما بنجاح‪.‬‬ ‫كبريتان لشوارع لندن – واحدة مضاءة موضوعة عىل طاولة الطعام‬ ‫وواحدة معلقة عىل الجدار– ومنظر مكرب للمنطقة التي تحمل‬ ‫جول ـ ـ ـ ـ ــة استكشافي ـ ـ ـ ـ ــة ه ـ ـ ــي الت ـ ـ ــي أحضرت ـ ـ ــه إلـ ـ ــى ج ــزيـ ــرة السمـ ـ ـ ــك‬ ‫الرمز الربيدي ‪ W1‬يف مدينة لندن‪ ،‬وهي املنطقة التي تعج بالحركة‬ ‫‪ Fish Island‬ذلك الصباح يف يناير‪ .‬لقد زار ذلك الحي من قبل‪،‬‬ ‫مدرسة نوليدج مؤسسة‬ ‫ولكنه سمع بأن نقطة جديدة قد ظهرت هناك من جلسة ألحد‬ ‫وتمتد جنوبا من مرييليبون إىل بيكاديليل‪ ،‬وشرقا إىل سوهو‪ .‬لدى‬ ‫بريطانية متميزة‪ :‬تجسيد ملا‬ ‫املرشحني قبل عدة أيام لذا عاد إىل الحي ليلقي عليه نظرة أخرى‬ ‫ماكابي سجالت عليها عالمات تدل عىل مواضيع مثل « ميادين‬ ‫يسميه بي جي وودهاوس‬ ‫وخاصة لريى محل إتش فورمان آند صن ‪H. Forman & Son‬‬ ‫صغرية وعشوائية»‪ .‬هناك أيضا بطاقات من النوع الذي يستخدم يف‬ ‫لبيع السمك بالجملة عىل شارع ستاور رود‪.‬‬ ‫املسابقات وصفوف الدراسة صنعها ماكابي بنفسه لرتصد نقطة عىل‬ ‫‪ P. G. Wodehouse‬مازحا‬ ‫قال ماكابي‪« :‬محالت فورمان مشهورة جدا»‪ .‬وكان يقف خارج‬ ‫جانب (مسجد توتينج‪ )SW17 ،‬مع معلومات عن موقعه وطريق‬ ‫الروح الرجعية ملا تعده من‬ ‫مخازن إتش فورمان وابنه وهي بناء يشبه املظلة يف حجم حظرية‬ ‫الوصول إليه عىل الجانب اآلخر (شارع غاتون رود ‪ /‬اتجاه واحد ‪/‬‬ ‫جيش جرار من أشباه جيفيز‬ ‫لطائرة صغرية‪ .‬وأضاف‪« :‬هم يوردون السمك ألكرب مطاعم لندن‪،‬‬ ‫يمكن الوصول إليه عن طريق شارع فيشبوندس رود)‪ .‬دبَّس ماكابي‬ ‫ولكن اآلن افتتحوا مطعمهم الخاص»‪ .‬راجع ماكابي قائمة الطعام‬ ‫البطاقات يف مجموعات كل مجموعة تضم ‪ ٣00‬ويبلغ عددها الكيل‬ ‫‪ Jeevese‬الذين يتمتعون‬ ‫املعلقة عىل الجدار خارج املبنى ودوَّن شيئا يف مذكرته‪« :‬الطاهي‪:‬‬ ‫‪ .40.000‬ويقول إن منزله قد أصبح مكتبة للمعرفة‪.‬‬ ‫بمهارة عالية يف قيادة‬ ‫ُّ‬ ‫ليلويد هاردويك»‪ .‬هاردويك‪ ،‬كما اكتشف ماكابي من التصفح عىل‬ ‫التعلم من الكتب ال يوصلك إىل أكرث من هذا‪« .‬عليك أن‬ ‫ولكن‬ ‫السيارات‪ ،‬وال يرتددون يف‬ ‫جوجل‪ ،‬كان رئيس الطهاة يف املطعم الراقي الكائن يف سطح متحف‬ ‫تخرج عىل دراجتك» يقول ماكابي‪ .‬عندما كان يؤدي جوالت الكتاب‬ ‫الوقوف لي ِقلوا أي شخص من‬ ‫تيت موديرن‪ .‬وقال‪« :‬عليك أن تنتبه ملثل هذه األشياء‪ .‬كما تعلم‬ ‫األزرق كان يجوب الشوارع طوال الليل‪ .‬يخرج من البيت عندما‬ ‫هارتنيت‪،‬‬ ‫فإن املمتحِ ن قد يقول لك‪ :‬سمِّ يل اثنني من مطاعم انجيال‬ ‫تعود زوجته إليه من العمل الساعة ‪ 9‬مساء‪ ،‬ويعود الساعة ‪4‬‬ ‫أشباه برييت ووسرت إىل األماكن‬ ‫أو‪ :‬سمِّ يل أربعة من مطاعم غوردون رامزي»‪ .‬أراين ماكابي عالمة‬ ‫فجرا‪ .‬وقال يل‪« :‬إن الشوارع أثناء عملية االستكشاف يمكن أن تكون‬ ‫التي يريدون الذهاب إليها‪.‬‬ ‫تدل عىل أن املطعم يضم أيضا صالة عرض فنية‪ ،‬وقال‪« :‬عليك أن‬ ‫«باردة جدا ومهجورة وخطرية جدا»‪ .‬يف ليلة من الليايل كان ماكابي‬ ‫تالحظ ذلك‪ .‬بدال عن أن يسأل املمتحِ ن عن مطعم فورمان قد يسأل‬ ‫يف الخارج يستكشف عىل دراجته فصدمته سيارة من الخلف‪.‬‬ ‫عن صالة فورمان سموكهاوس الفنية‪ ،‬وذلك قد يكون كافيا إلخراجك من املنافسة‪ .‬وواصل‬ ‫قال يصف ذلك‪« :‬كنت أسري عىل املسار الذي يقودين إىل املنعطف عندما جاءت هذه السيارة‬ ‫كالمه‪« :‬هذه منطقة واعدة‪ .‬يبدو كل يشء كما تعلم‪ ،‬ولكن عندما تضع قليال من الصبغ‬ ‫واصطدمت بي‪ .‬كان هذا يف شارع يسمى باوند لني عىل الجانب اآلخر من محطة اإلطفاء عند‬ ‫عىل بناء الطوب وتزيِّن املكان قليال‪ ،‬فجأة يصبح مكانا يعج بالبوتيكات الصغرية أو املراقص‬ ‫منعطف شارع هارليسدين رود»‪.‬‬ ‫التي تقدم عروض الدي جي‪ ..D.J‬املحالت هنا تحوِّل مجاالت عملها كثريا‪ ،‬وسوف ترى رجاال‬ ‫مع تقدم ماكابي يف برنامج اإلعداد الختبارات املعرفة تطور أسلوبه يف استكشاف النقاط‪ .‬قال‬ ‫يخرجون من املباين يف الصباح – يف كامل حلتهم مع ربطة العنق ويحملون الحقائب الصغرية‪.‬‬ ‫عن ذلك‪« :‬يف البداية قد تذهب إىل فندق سافوي عىل شارع سرتاند‪ .‬تلك نقطة مشهورة‪.‬‬ ‫لو أنك سائق لسيارة أجرة قد تحمل أحدهم إىل املدينة يف نهاية اليوم وأنت يف طريق العودة»‪.‬‬ ‫الجميع يعرفونها‪ .‬ولكنك تبدأ يف التفكري‪ :‬ما هي النقطة األكرث انزواءً عىل شارع سرتاند؟ لذلك‬ ‫قىض ماكابي كل حياته العملية يف مجال البناء‪ .‬عمل مع والده املهندس الكهربايئ ثم امتلك‬ ‫تختار كول هول ببليك هاوس الذي يبعد عدة أبواب من الفندق‪ .‬تبدأ يف النظر إىل جورج كورت‬ ‫شركة صغرية متخصصة يف صيانة السقوف وإزالة شبكات الحديد واالسبستوس‪ .‬كان يحب‬ ‫فتجد حانة صغرية اسمها ريرتو‪ ،‬وهي مخصصة للشواذ جنسيا وتبث موسيقى الثمانينيات‪.‬‬ ‫عمله‪ ،‬ولكنه كان عمال متعبا – ‪ ١5‬ساعة يف اليوم و‪ 7‬أيام يف األسبوع – ولم يكن مبلغ الـ ‪ 50.000‬تبدأ يف التفكري يف التفاصيل‪ .‬أنا اآلن يف مرحلة البحث عن حانة جديدة افتتحت للتو – داخل‬ ‫جنية اسرتليني (‪ ٨0.000‬دوالر أمرييك) الذي حققه كافيا حسب رأيه لتربير هذه التضحيات‪،‬‬ ‫دار للسينما‪ .‬أنا استكشف محالت بيع حقائب اليد وأزقة البولينج‪ .‬تحتاج أن تتعلم الطريقة‬ ‫وبدت وظيفة سائق سيارة األجرة بديال مغريا‪ .‬سائقو سيارات األجرة يف لندن رجال أعمال حرة‬ ‫التي َت ْش َتمْ بها رائحة تلك الجواهر الصغرية»‪.‬‬ ‫يعملون حسب الجداول التي يضعونها بأنفسهم‪ .‬األجرة كما يحددها العداد عالية والسائقون من املغري أن تفسر نظام املعرفة بأنه مؤسسة بريطانية فريدة من نوعها‪ :‬تعبري عن عشق‬ ‫ال يشاركون أحدا فيها‪ .‬تكلفة الوقود وقيمة السيارة أو قيمة استئجارها قد تكون عالية ولكن‬ ‫قومي للنظام والكفاءة ومد للديمقراطية إىل ما يسميه بي جي وودهاوس مازحا الروح‬ ‫السائقني الذين يعملون بجد قد يغطون كل ذلك ويعيشون يف مستوى جيد‪ .‬ليس هناك‬ ‫الرجعية ملا تعده من جيش جرار من أشباه جيفيز الذين يتمتعون بمهارة عالية يف قيادة‬ ‫إحصائيات رسمية‪ ،‬ولكن السائقني سوف يخربونك بأنفسهم أن سائقي سيارات أجرة لندن‬ ‫السيارات ويكونون عىل استعداد دائم للتوقف ليحملوا أي شخص من أشباه برييت ووسرت‪.‬‬ ‫يمكنهم أن يحققوا حوايل ‪ 65.000‬جنيه اسرتليني (حوايل ‪ ١00.000‬دوالر أمرييك) يف العام بينما‬ ‫ولكن نظام املعرفة ليس نتاجا أو تعبريا عن الشخصية الربيطانية بقدر ما هو تعبري عن العذاب‬ ‫يعملون وفقا لجدول يحسدهم عليه أصحاب املهن األخرى‪ .‬كسائق لسيارة أجرة يستطيع‬ ‫الذي تسببه خارطة لندن املعقدة ملن يريد أن يتنقل بني أرجائها‪ .‬أن تكون يف لندن يعني أنك‬ ‫ماكابي حسب تصوره أن يعمل ملدة ‪ 7‬أو ‪ ١0‬أو ‪ ١5‬يوما باستمرار‪ ،‬ثم يأخذ ‪ 4‬أيام إجازة ليقضيها ال تعلم عىل األقل نصف الوقت الذي تقضيه هناك أين أنت‪ .‬كل رحلة يف لندن حتى الرحالت‬ ‫مع زوجته كايت التي تعمل مصففة للشعر وطفليهما آريش‪ 4 ،‬سنوات و لولو ‪ ٣‬سنوات‪ .‬لقد‬ ‫العادية جدا ال تخلو من مخاطرة أن تنعطف من املكان الخطأ وتدخل نفسك يف متاهة‪ :‬إذا‬

‫ب‬

‫‪61‬‬

‫أنه ُسئل عن موقع تمثال طوله قدم واحد لفأرين يتقاسمان قطعة من الجنب يوجد يف واجهة‬ ‫مبنى عىل شارع فيلبوت لني عند لفة إيستتشيب ليس بعيدا عن جسر لندن‪.‬‬ ‫إذا ذهبت إىل رئاسة دار ترخيص سائقي سيارات األجرة يف لندن حيث ُتج َرى االمتحانات سوف‬ ‫ترى مشهدا بريوقراطيا صارما ال يختلف كثريا عن الذي يمكن أن تجده يف مكتب مخصص‬ ‫ملدققي الضرائب‪ :‬أشخاص متوترون جاؤوا ألداء االمتحان وهم يف كامل هندامهم ينتظرون‬ ‫الدخول واحدا وراء اآلخر إىل جلسات االمتحان أمام ممتحِ نني ذوي وجوه جامدة مثل الصخر‬ ‫خالية من التعابري‪ .‬ولكن ألكرث من قرن منذ إصدار أول رخصة خضراء لسائق حنطور‪ ،‬وكان‬ ‫االمتحان يحمل اسما يُشتم منه رائحة الغموض وهو‪ :‬معرفة لندن‪.‬‬

‫املعرضة لهبوب الرياح ومحاطة بسلسلة من املخازن ومحصورة بني القنوات وجسر عىل‬ ‫الطريق السريع‪ .‬يقول ماكابي‪“ :‬يسمون هذه املنطقة جزيرة السمك ‪ .Fish Island‬أنا ال أجيد‬ ‫صيد السمك‪ ،‬ولكن العديد من الطرق هنا تسمى بأسماء السمك – أسماء سمك املياه العذبة‬ ‫عىل ما أعتقد‪ .‬وهنا تجد شارع بريم سرتيت‪ .‬وأشار إىل الطريق حيث سوق ومستودعات‬ ‫األخشاب إىل الوراء خلف سياج من املعدن املموج‪ .‬قائال‪« :‬اتبعي ذلك الطريق إىل النهاية‪،‬‬ ‫وسوف تأتني إىل شارع ديس رود‪ ،‬ومن ثم شارع روش رود‪ .‬كما ترين فكلها أسماء أسماك»‪.‬‬ ‫قىض ماكابي السنوات الثالث األخرية من حياته وهو يفكر يف طرق ومعالم لندن‪ ،‬وكيف‬ ‫تستطيع أن تجد طريقك بينها‪ .‬يف أثناء ذلك قطع أكرث من ‪ 50.000‬ميل عىل منت دراجة نارية‬ ‫وعىل األقدام وذلك ما يعادل الدوران مرتني حول محيط الكرة األرضية‪ ،‬وكلها تقريبا داخل‬ ‫مناطق لندن االثنتي عشرة‪ ،‬ومنطقة لندن املالية‪ .‬كان ماكابي يدرس ليصبح سائق سيارة‬ ‫صول هذه املعرفة غري واضحة – ُف ِقدت يف دهاليز تاريخ البلدية الفيكتوري‪ .‬يعيد البعض‬ ‫أجرة وخصص كل وقته ليخوض هذا التحدي ويحصل عىل الشارة الخضراء كسائق سيارة‬ ‫تاريخ االختبار إىل املعرض الكبري الذي أقيم يف العام ‪ ١٨5١‬عندما استضاف كريستال باالص‬ ‫أجرة‪ ،‬وهي الرخصة التي تمكنه من قيادة إحدى سيارات األجرة اللندنية الشهرية التي تشبه‬ ‫يف لندن مئات اآلالف من الزوار‪ .‬هؤالء السواح كما تقول القصة ملؤوا املدينة بالشكاوى‬ ‫الصندوق‪.‬‬ ‫من ضعف أداء سائقي سيارات األجرة األمر الذي دفع السلطات إىل وضع شروط أصعب‬ ‫والواقع أن كلمة "التحدي" ليست هي الكلمة‬ ‫للحصول عىل رخصة قيادة سيارات األجرة‪ .‬القصة‬ ‫املناسبة لوصف املعاناة التي يمر بها سائق سيارة‬ ‫قد تكون خيالية‪ ،‬ولكن من املؤكد أن امتحان‬ ‫األجرة يف لندن حتى يحصل عىل املؤهل املطلوب‪.‬‬ ‫املعرفة كان هناك يف العام ‪ ١٨٨4‬من واقع احتواء‬ ‫توصف هذه املعاناة بأنها االمتحان األصعب‬ ‫سجالت املدينة عن ذلك العام إشارة إىل ‪ ١.9٣١‬طلبا‬ ‫يف العالم‪ .‬يمكن مقارنة صعوبة هذا االمتحان‬ ‫للجلوس المتحان معرفة الطرق وامليادين الرئيسية‬ ‫بصعوبة امتحان الحصول عىل درجة علمية عليا‬ ‫واملباين العامة‪.‬‬ ‫يف القانون أو الطب‪ .‬ودون شك يعترب ذلك تعذيبا‬ ‫فكريا‪ ،‬ونفسيا‪ ،‬وبدنيا ملا يتطلبه من آالف الساعات‬ ‫يف العام ‪ ،20١4‬عىل كل حال‪ ،‬دخل امتحان املعرفة‬ ‫من الدراسة الجادة من سائقي املستقبل لسيارات‬ ‫يف سلسلة من الروتني والنظم التي كانت هناك‬ ‫األجرة يف لندن ضمن جهودهم لتذكر جميع‬ ‫منذ أبعد ما تحفظه الذاكرة‪ .‬املرشحون للحصول‬ ‫مناطق ومداخل ومخارج لندن وإثبات تلك املقدرة‬ ‫عىل رخصة قيادة سيارات األجرة – ويُع َرفون‬ ‫من خالل سلسلة أكرث صعوبة من االختبارات‬ ‫باسم أوالد املعرفة‪ ،‬وإىل درجة متزايدة اليوم بنات‬ ‫الشفهية التي تستغرق يف املتوسط ‪ 4‬سنوات حتى‬ ‫املعرفة – تصدر لهم نسخة مما يسمى بالكتاب‬ ‫تكتمل‪ ،‬وبالنسبة للبعض أكرث من ذلك كثريا‪.‬‬ ‫األزرق‪ .‬هذا الكتاب يحتوي عىل قائمة من ‪٣20‬‬ ‫الدليل الذي صدر ملن يسعون إىل أن يكونوا سائقي‬ ‫مشوارا من النقطة أ إىل النقطة ب‪ :‬من محطة‬ ‫سيارات أجرة من إدارة ترخيص سائقي سيارات‬ ‫مانور هاوس إىل ميدان جيبسون سكوير‪ ،‬ومن‬ ‫األجرة يف لندن‬ ‫حدائق جوبيل غاردينز إىل مستشفى لندن املليك‪،‬‬ ‫( ‪London Taxi and Private Hire )LTPH‬‬ ‫ومن شارع درايبورغ رود إىل فيكاريدج كريسينت‬ ‫التي تشرف عىل اختبارات املتقدمني للحصول عىل‬ ‫وهكذا‪ .‬يلتحق املرشح بدورة املعرفة عندما يؤدي‬ ‫الرتخيص يلخص الشروط كما ييل‪:‬‬ ‫هذه املشاوير بمعنى أن يذهب فعليا إىل محطة‬ ‫لتحقيق املستوى املطلوب للحصول عىل رخصة‬ ‫مانور هاوس ومن هناك يجد أقصر طريق قانوين‬ ‫لقيادة سيارة أجرة يف جميع مناطق لندن تحتاج أن‬ ‫إىل ميدان جيبسون سكوير ثم يفعل نفس اليشء‬ ‫تكون لديك معرفة كاملة باملنطقة يف دائرة نصف‬ ‫‪ ٣١9‬مرة إضافية لتغطية بقية املشاوير املحددة يف‬ ‫قطرها ‪ 6‬أميال من منطقة شريينج كروس‪ .‬تحتاج‬ ‫الكتاب األزرق‪.‬‬ ‫أن تعرف‪ :‬كل الشوارع‪ ،‬واملنازل‪ ،‬والحدائق‪،‬‬ ‫ولكن اختبار املعرفة ليس مجرد طريقة للتعلم‪.‬‬ ‫والساحات‪ ،‬واملكاتب‪ ،‬واإلدارات الحكومية املراكز‬ ‫الجزء الهام فيه يُسمى «االستكشاف» وهو دراسة‬ ‫التجارية واملالية‪ ،‬واملقرات الدبلوماسية‪ ،‬وصاالت‬ ‫املعالم التي عىل جانبي الطريق برؤيتها فعليا‪ :‬كل‬ ‫املدينة‪ ،‬ومكاتب التسجيل‪ ،‬واملستشفيات‪ ،‬وأماكن‬ ‫األماكن التي قد يطلب الزبون أن يؤخذ إليها‪ .‬طوَّر‬ ‫العبادة واالستادات الرياضية‪ ،‬ومراكز الرتفيه‪،‬‬ ‫أوالد املعرفة نظاما لالستكشاف يسميه البعض‬ ‫ومكاتب شركات الخطوط الجوية‪ ،‬واملحطات‪،‬‬ ‫«املسح» حيث يتجول املرشح يف دائرة نصف قطرها‬ ‫مات ماكابي وهو أحد "أوالد المعرفة" ألكثر من ثالث سنوات سجل أكثر من ‪ 50.000‬ميل‬ ‫والفنادق‪ ،‬واألندية‪ ،‬واملسارح‪ ،‬ودور السينما‬ ‫ربع ميل حول نقطة البدء‪ ،‬وينتهي بنقطة معينة‪،‬‬ ‫على الدراجة النارية وعلى األقدام في نطاق المدينة وهو ما يعادل الدوران مرتين حول‬ ‫محيط الكرة األرضية كجزء من دراسته ليكون سائق سيارة أجرة في لندن‪.‬‬ ‫وصاالت الفنون‪ ،‬واملدارس‪ ،‬والكليات‪ ،‬والجامعات‬ ‫ويتفحص الطريق واملعالم أثناء ذلك ليحدد املعالم‬ ‫ومراكز ورئاسات الشرطة‪ ،‬واملحاكم املدنية‬ ‫والنقاط ويسجل املالحظات‪ .‬بهذه الطريقة كما‬ ‫والجنائية العامة واملتخصصة‪ ،‬والسجون‪ ،‬واألماكن السياحية‪ .‬يف الواقع عليه أن يعرف أي‬ ‫تقول النظرية يستطيع طالب املعرفة أن يتذكر ليس فقط الشوارع بل أيضا طرق الخروج منها‬ ‫مكان يريد الزبون أن يصل إليه‪.‬‬ ‫– املنحنيات والصيدلية التي عىل الناصية وتمثال الفأرين اللذين يأكالن الجنب‪.‬‬ ‫إن كان لهذا الوصف أن يعني أي يشء فإنه يؤكد الحالة‪ .‬منطقة نصف القطر الذي طوله ‪6‬‬ ‫منذ عقود ظل معظم أوالد املعرفة يؤدون جوالتهم عىل الدراجات‪ .‬اآلن كل املتقدمني‬ ‫أميال من شريينج كورس الذي يمثل النقطة املركزية يف لندن ويوجد بها تمثال للملك تشارلز‬ ‫لالمتحان تقريبا يشرتون أو يستأجرون مثل هذه الدراجات النارية‪ .‬يف العام ‪ 20١4‬كان هناك آالف‬ ‫األول وهو عىل صهوة جواد تضم أكرث من ‪ 25.000‬شارع‪ .‬يحتاج سائقو سيارات أجرة لندن أن‬ ‫الرجال والنساء يجوبون شوارع املدينة عىل عجلتني يف جميع األوقات وجميع األحوال الجوية‬ ‫يعرفوا كل هذه الشوارع وكيفية قيادة السيارة فيها‪ :‬االتجاهات التي يجب أن يتبعوها وأي‬ ‫يف جوالت يجمعون من خاللها النقاط‪ .‬إنه مشهد دائم يف لندن‪ :‬أحد أوالد املعرفة عىل دراجة‬ ‫منها ذا اتجاه واحد‪ ،‬وأيها مسدود ومن أي مدخل ينضمون إىل حركة املرور ومن أين يخرجون مع خارطة أو دفرت وهم قابعون خلف الزجاج األمامي الواقي للدراجة‪ .‬عندما يكمل املرشح‬ ‫منها وهكذا‪ .‬ولكنهم يحتاجون أيضا اىل معرفة كل يشء يطل عىل هذه الشوارع‪ .‬قد يطلب‬ ‫هذه الجوالت الـ ‪ ٣20‬املحددة يف الكتاب األزرق – إىل جانب ما يصاحبها من جوالت االستكشاف‬ ‫املمتحِ نون من ا َّ‬ ‫ملرشحني تحديد موقع أي مطعم يف لندن‪ .‬وأي حانة‪ ،‬وأي متجر‪ ،‬وأي معلم‬ ‫الـ ‪ 640‬يف مساحة نصف قطرها نصف ميل من نقطة االنطالق – يكون قد غطى كل منطقة‬ ‫ُ‬ ‫مهما كان صغريا أو مغمورا – كلها مواضيع مشروعة لألسئلة‪ .‬طلب من املرشحني أن يحددوا‬ ‫وسط لندن‪ .‬بعد ذلك يجلس المتحان تحريري قصري ثم يتجه إىل املرحلة األوىل من االختبارات‬ ‫أماكن أكشاك بيع الزهور‪ ،‬واملغاسل‪ ،‬واللوحات التذكارية‪ .‬أخربين أحد سائقي سيارات األجرة‬ ‫الشفهية‪ ،‬وتمر هذه العملية بكل جدية ونظام‪.‬‬

‫أ‬

‫‪60‬‬

‫يف مدرسة نوليدج بوينت شرح ماكابي أنواع الشذوذ واملراوغات التي يتصف بها مختلف‬ ‫املمتحِ نني‪ .‬هناك مسرت غانيننج الذي يفضل جوالت بها كثري من القيود والتعقيدات‪ :‬جوالت‬ ‫تتضمن طرق مغلقة‪ ،‬أو أن يسأل املرشحني أن يقوموا بجوالت بعيدة عن الشوارع التي بها‬ ‫إشارات مرور‪ .‬السيدة جريالد وهي إحدى ممتحِ نتني تتخصص يف الجوالت التي تشمل الكثري‬ ‫من النقاط الغريبة‪ .‬يقول ماكابي‪« :‬هناك ممتحن آخر هو مسرت هول‪ .‬وهو مخادع ويلقبونه‬ ‫بالقاتل املبتسم»‪.‬‬

‫كثرية"‪ .‬اآلن أستطيع أن آخذك بطرق ال حصر لها‪ .‬وتلك هي املعضلة التي لديك اآلن‪ .‬أمامك‬ ‫خيارات أكرث من الالزم"‪.‬‬ ‫الرؤية بالعني بالنسبة ملرشح المتحان املعرفة هي كل يشء يف األساس‪ .‬فاملعرفة عبارة عن‬ ‫يسمِّ ع جوالته كان يغمض عينيه ويتجول بذاكرته‬ ‫ممارسة فعلية بالنظر‪ .‬عندما كان ماكابي َ‬ ‫حول املشاهد‪ :‬يتصور املدينة كخارطة من الطرق التي تمتد مبتعدة أمامه‪ ،‬وكأنها يف عرض‬ ‫سينمايئ ثم يعود بكامريته الخيالية التي تشبه عني الصقر يف حدتها متفحصة خارطة لندن‪.‬‬ ‫يتكلم أوالد املعرفة عن لحظة الوحي التي تأيت بعد شهور أو سنوات من املحاوالت املضنية لحل‬ ‫لغز لندن عندما يقل التشويش وتربز املدينة واضحة‪ ،‬وفجأة تبدو متاهة الطرق وكأنها وحدة‬ ‫يفيد هول يف الواقع سهل االبتسام‪ .‬عمره ‪ 5٣‬سنة أصلع الرأس‪ .‬يلبس نظارة بدون إطار‬ ‫متكاملة وواضحة‪ .‬لم يُذهل ماكابي باملنظر الكبري‪ ،‬ولكن بالتفاصيل الصغرية التي استطاع‬ ‫وبدالت وربطات عنق داكنة‪ .‬قابلته عصرا مرة يف مكتب إدارة ترخيص سائقي سيارات‬ ‫تذكرها‪ .‬قال‪" :‬أستطيع أن أحدد موقع استوديو فني صغري فقط من لون الباب‪ ،‬وأين يضع‬ ‫األجرة ‪ .‬كان يجلس خلف طاولة يجري منها االمتحانات‪ ،‬وأمامه خارطة كبرية للندن‪،‬‬ ‫الفتته املضيئة يف الخارج‪ .‬يتذكر عقلك أشياء سخيفة‪ .‬هل تعلمني ذلك؟"‬ ‫ونقاط مختلفة مفرودة أمامه‪ .‬قال يل‪« :‬ليس األمر سيئا هنا كما يقال‪ ،‬أليس كذلك؟»‪.‬‬ ‫عقول سائقي سيارات األجرة يف لندن لفتت انتباه الباحثني‪ .‬اليناور ماغواير وهي عاملة يف الجهاز أومأ برأسه قليال نحو املنطقة يف طرف الصالة حيث ينتظر مرشحو املعرفة دورهم لحضور‬ ‫العصبي بكلية لندن الجامعية قضت ‪ ١5‬سنة يف دراسة سائقي سيارات األجرة وأوالد املعرفة‪،‬‬ ‫يعرف كيف يكون األمر عندما‬ ‫جلسات االمتحان‪ ،‬مضيفا‪« :‬ال تصدق كل ما تسمعه»‪ .‬هول ِ‬ ‫فاكتشفت أن الحصني الخلفي وهو منطقة يف املخ معروفة بأهميتها للذاكرة أكرب لدى سائقي‬ ‫تكون يف الطرف اآلخر من طاولة املمتحِ ن‪ .‬ككل املمتحِ نني هو يف األصل سائق سيارة أجرة‪،‬‬ ‫سيارات األجرة يف لندن مما لدى معظم الناس‪ ،‬وأن املرشح الذي ينجح يف اختبارات برنامج‬ ‫خريج من مدرسة املعرفة‪ ،‬وصاحب خربة لسنوات طويلة كسائق سيارة أجرة كما توضح‬ ‫املعرفة يتوسع حصينه الخلفي مع تقدمه يف مراحل االختبار‪ .‬عمل ماغواير يعكس تفسريا‬ ‫سريته الذاتية‪ .‬ترك الدراسة عندما كان عمره ‪ ١6‬سنة‪ ،‬وحصل عىل وظيفة يف قسم الحلويات‬ ‫علميا لتجربة طلبة برنامج املعرفة الذي لم يتابع معظمهم تعليمهم إىل املراحل العليا‪ ،‬ومع‬ ‫يف محالت هارودس قبل أن يصبح مهندسا إلكرتونيا‪ .‬عندما بلغ الـ ‪ 27‬من عمره قرر أن يحاول‬ ‫ذلك تذهلك كمية املعلومات التي يستطيعون استيعابها وحفظها‪.‬‬ ‫العمل كسائق سيارة أجرة‪ .‬كانت لديه موهبة قوية يف معرفة االتجاهات وكان دائما يحب‬ ‫تاريخيا كان سائقو سيارات األجرة من‬ ‫الخرائط واجتاز امتحان املعرفة يف أقل من‬ ‫البيض‪ ،‬وينتمون إىل الطبقة العمالية التي‬ ‫عامني‪.‬‬ ‫ينتمي إليها معظم سكان شرق لندن‪ :‬أوال‬ ‫أصبح هول ممتحِ نا يف العام ‪ ،200٨‬وما لبث‬ ‫األيرلنديون ثم فيما بعد مواطنو لندن‪،‬‬ ‫بعد ذلك أن أكتسب السمعة التي بسببها‬ ‫واليهود‪ .‬لقرن عىل األقل كانت سيارة األجرة‬ ‫سمي بالقاتل املبتسم‪ .‬كان رجال عطوفا يف‬ ‫السوداء يف لندن تعترب وسيلة للصعود‬ ‫الواقع ويتمتع بالدفء ورحابة الصدر‪ ،‬ولكنه‬ ‫يف املراتب االجتماعية‪ ،‬ومدخال إىل الطبقة‬ ‫يسأل أسئلة صعبة‪ .‬من املعروف بني الذين‬ ‫الوسطى‪ .‬اليوم يشمل مرشحو برنامج املعرفة‬ ‫يجلسون ألداء امتحانات املعرفة أن هول‬ ‫جيال جديدا من كادحي لندن‪ .‬يف مدرسة‬ ‫يشجع نادي كريستال باالس الذي يوجد يف‬ ‫نوليدج بوينت هناك عدد مماثل تقريبا من‬ ‫منطقة جنوب شرق لندن‪ ،‬وأنه يسكن يف‬ ‫أصحاب الوجوه السوداء والسمراء ينحنون‬ ‫مكان ما بالقرب من النادي‪ .‬يُع َرف هول بأنه‬ ‫عىل الخرائط مثل البيض‪ .‬ومن جلبة أصوات‬ ‫يكلف الطلبة بجوالت معقدة يف جنوب لندن‬ ‫التسميع تسمع مختلف اللهجات ‪ -‬من‬ ‫لذلك كانوا يخافونه‪ .‬مات ماكابي قابل هول‬ ‫جنوب شرق آسيا‪ ،‬ومن غرب إفريقيا‪ ،‬ومن‬ ‫يف جلستني عندما كان يف دورته الـ ‪ ،2٨‬وقال‪:‬‬ ‫الكاريبي ‪ -‬تختلط بحروف العلة املمدودة‪،‬‬ ‫منصف ولكنه قايس‪ .‬سوف يأخذك من‬ ‫«إنه ِ‬ ‫وهمزة الوقف يف لهجة آستريي‪Estuary‬‬ ‫كينسينجتون أو شيليس ويجعلك تقطعها‬ ‫اإلنجليزية‪.‬‬ ‫إىل بيكهام أو دالويش‪ .‬سوف يضعك يف‬ ‫يتحد الطلبة يف املعاناة املشرتكة وأمام عدو‬ ‫حرية‪ :‬هل آخذ جسر فوكسهول أو جسر‬ ‫مشرتك‪ .‬بالنسبة لولد املعرفة فإن ملمتحِ ني‬ ‫باتريس؟ فهو يهتم كثريا بالنواحي الفنية‬ ‫إدارة ترخيص سائقي سيارات األجرة هيبة‬ ‫ومتخصص كثريا يف جنوب لندن»‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫الممتحنون بنزواتهم الغريبة مثل طلب وصف رحالت على‬ ‫عرف‬ ‫تفضل بالجلوس‪ُ :‬ي َ‬ ‫طرق ليس فيها إشارات مرور‪ ،‬أو كما في حالة "القاتل المبتسم" ديفيد هول (أعلى)‬ ‫غامضة تثري إحساسا مختلطا من الخوف‪،‬‬ ‫يُع َرف هول أيضا بأنه حريص عىل تجديد‬ ‫الذي يفضل مشاوير جنوب لندن الصعبة‪.‬‬ ‫والكراهية‪ ،‬واإلعجاب‪ .‬جلسات االختبار‬ ‫معلوماته‪ .‬عىل املمتحِ نني أن يجددوا‬ ‫يكتنفها الكثري من املبالغة يف املظهر‪ .‬الطلبة يلتزمون بتقاليد مدرسة املعرفة الراسخة ويأتون يف‬ ‫معلوماتهم حتى يحافظوا عىل املسافة التي بينهم وبني الطلبة‪ ،‬وذلك عن طريق مراجعة‬ ‫كامل حلتهم مع ربطات العنق إىل جلسات االختبار‪ ،‬ويخاطبون املمتحنني بأسلوب رسمي‪.‬‬ ‫حاالت إغالق الطرق والجديد يف حركة املرور‪ .‬ويف أوقات فراغهم ينزلون إىل الشارع‬ ‫قال ماكابي‪" :‬تقول‪ :‬نعم سيدي‪ .‬الحقائب الثالثة مألى سيدي‪ .‬يمكنك أن تجلس هناك‪،‬‬ ‫ليسكتشفوا النقاط الجديدة‪ .‬هول رائد مجتهد يف مجاله ‪ .‬عندما أخربت أحد أوالد املعرفة أنني‬ ‫وحتى قبل أن تفعل أي يشء تجد نفسك قد قلت كلمة "سيدي" ‪ ١5‬مرة"‪.‬‬ ‫أخطط إلجراء مقابلة مع مسرت هول قال الولد‪« :‬سمعت أنه خرج ليستكشف املزيد من النقاط‬ ‫ِّ‬ ‫يصر املمتحِ نون عىل أن التعامل بطريقة رسمية يشء مهم وي َ‬ ‫ُقصد به أن يعلم الطلبة أسلوبا‬ ‫يف عطلة يوم عيد امليالد»‪ .‬يف عصر أحد األيام قابلت السيد هول خارج باليسرتا هاوس‪ ،‬الربج‬ ‫مهنيا‪ ،‬ويُعدُّ سائقي سيارات األجرة يف املستقبل للتعامل بطريقة مناسبة مع الجمهور اللندين‬ ‫الذي يف ساوثوارك الذي توجد فيه مكاتب إدارة ترخيص سائقي سيارات األجرة‪ .‬كان يحمل‬ ‫املشاكس‪ .‬ولكن ال تخلو غرفة االمتحانات أيضا من نوع من الفكاهة‪ .‬ألجيال كان ممتحِ نو‬ ‫جهاز تسجيل صويت رقمي ودفرت يستند إىل لوح عليه مالحظات وخرائط رسمها بنفسه‪ .‬ذهبنا‬ ‫املعرفة يستخدمون لغة شاعرية البتكار أسماء براقة لخطوط الجوالت مثل‪ :‬سنومان هاوس‬ ‫يف اتجاه الشمال وعربنا جسر األلفية الذي يربط بني الضفة الجنوبية لنهر التايمز‪ ،‬وبني مدينة‬ ‫إىل آيس ترين ‪ ،Snowman House to the ICE Train‬هامليت غاردينز إىل غلوب ثييرت‬ ‫لندن ثم اتجهنا شرقا وتبعنا حركة املرور الرتيبة عىل امتداد شارع امللكة فكتوريا‪ .‬يف الناصية‬ ‫‪ ،Hamlet Gardens to the Globe Theatre‬ذي آي ‪( the Eye‬عجلة فريي العمالقة عىل‬ ‫بدأ هول يسجل بعص املالحظات‪ ،‬قائال‪« :‬عليك أن تعريف تكوين الشوارع‪ .‬هل ينحنى شارع‬ ‫الضفة الجنوبية لنهر التايمز) إىل ذا نوز ‪( the Nose‬تمثال صغري يقال إنه يحايك أنف اللورد‬ ‫امللكة فكتوريا هناك؟ هل يتجه شارع فرايداي شماال؟ يف نهاية شارع فرايدي – نعم – لديك‬ ‫نيلسون موضوع عىل قوس األدمريالية)‪ .‬أحد املمتحِ نني واسمه توين سواير يحب أن يسأل‬ ‫انعطاف إجباري إىل اليسار عليه سهم أزرق‪ .‬يحتاج طالب املعرفة أن يكوِّن صورة ذهنية واضحة‬ ‫املرشحني عن حياتهم‪ ،‬ويستخدم تلك املعلومات يف وضع مسارات الرحالت دون تفكري كثري‪،‬‬ ‫للشارع أو السهم هناك»‪ .‬ورسم سهما عىل الخارطة مشريا إىل اللفة اإلجبارية‪ .‬إىل الغرب‬ ‫وذلك يعكس معرفته الواسعة بلندن‪ .‬عندما علم سواير أن زوجة مات ماكابي تعمل مصصفة قليال من التقاطع عىل الجانب الشمايل من شارع امللكة فكتوريا هناك كنيسة قديمة جميلة‬ ‫شعر وأن طفليه اسميهما آريش‪ ،‬ولولو أعطى ماكابي جولة من صالون ميفري الذي يملكه‬ ‫املنظر لها برج يربز عاليا فوق املباين املحيطة‪ .‬قال هول‪« :‬هذه كنيسة سينت نيكوالس كود‪.‬‬ ‫مصفف الشعر جون فريدا الزوج السابق ملغنية البوب لولو إىل شارع آريش وهو طريق صغري‬ ‫إنها إحدى كنائس رينز‪ .‬الحقيقة أن الكنيسة سبقت تاريخيا رين بعدة قرون ولكنها دُمِّ رت يف‬ ‫مغلق يف بريمونديس‪.‬‬ ‫الحريق العظيم وأعاد رين بناءها‪ .‬هذه نقطة سوف أسأل عنها من وقت آلخر – وقد فعلت‬

‫د‬

‫‪63‬‬

‫جيدا ثم تشرك القطط األخرى يف يخنتها املصنوعة من لحم البقر‪ ،‬وتستخدم َ‬ ‫لتذ ِّكر بالطريق‬ ‫اتجه رجل إىل محل بيع الصحف ثم اتجه يسارا بدال من أن يتجه يمينا يجد نفسه يف معمعة‬ ‫شماال من اولدويش – طريق هاليل يمر من فوق شارع سرتاند – مع عدد من الشوارع ذات‬ ‫من الطرق غري املعروفة بالنسبة له‪ ،‬وفجأة يصبح مثل أوديسيوس ‪ Odysseus‬منجرفا يف‬ ‫االتجاه الواحد‪ :‬كاثرين‪ ،‬واكسيرت‪ ،‬وويلينجتون‪ ،‬وتافيستوك‪ ،‬وساوثهامتون‪ ،‬وهرنيتا‪،‬‬ ‫رحلة ملحمية عىل نهر آشريون‪.‬املشكلة هي من النوع الذي يجمع فيه الفزع والكثافة‪ .‬منذ أن‬ ‫وبيدفورد‪ ،‬وغاريك‪ .‬لتصل إىل ‪ –.C. A. B‬جسور شيليس‪ ،‬والبريت‪ ،‬وباتريس – عليك أن تأخذ‬ ‫بدأت لندن للمرة األوىل تتوسع خارج الجدران التي تحيط باملدينة الرومانية استمرت يف التمدد‬ ‫طرق ‪ :.C. O. B‬وهي عىل التوايل شارع جسر شيليس‪ ،‬وشارع اوكيل سرتيت‪ ،‬وشارع بيوفورت‬ ‫خارجا لتضم القرى‪ .‬وبدأت شوارعها التي تشبه شبكة العنكبوت تكرب ويزداد عددها ضمن‬ ‫سرتيت‪ .‬سلسلة من الشوارع تتجه من الشمال إىل الجنوب من خالل سوهو – غريك‪،‬‬ ‫هذه املتاهة‪ .‬انظر إىل خارطة أحد شوارع لندن وسوف تجد فوىض عارمة‪ :‬شبكة معقدة بصورة‬ ‫وفريث‪ ،‬دين‪ ،‬واردور‪.‬‬ ‫تبعث عىل الغيظ من األوردة‪ ،‬واألنابيب املتشابكة مثل جهاز الدورة الدموية القلبية لوحش‬ ‫ولكن معظم وقت الطالب يف مدرسة نوليدج بوينت يقضيه يف غرفتني مزدحمتني بالطابق‬ ‫من الوحوش‪.‬‬ ‫َ‬ ‫ُ‬ ‫األريض‪ ،‬حيث توضع الخرائط عىل طاوالت مسطحة ذات حوامل مائلة‪ .‬هذه الغرف مخصصة‬ ‫جميع الحواضر مختلطة‪ ،‬ولكن يف معظمها تبذل جهود للتخفيف من مشاكلها وجعلها‬ ‫للجلوس الطلبة كل اثنني مع بعض لتسميع الجوالت بالدور يف محاولة ملحاكاة جلسة‬ ‫مفهومة وجميلة‪ ،‬وجعل التنقل فيها أسهل‪ .‬يف مانهاتن وشيكاغو روَّض املخططون الفوىض‬ ‫االمتحان الشفهي يف مكتب إدارة ترخيص سائقي سيارات األجرة‪ .‬يف أي وقت تدخل فيه إىل‬ ‫بشبكات من الطرق‪ .‬بارون هوسمان محا باريس القرون الوسطى غري املرتبة من الوجود‬ ‫يسمِّ عون خطوط‬ ‫بشوارعها الكبرية‪ ،‬وحوَّل املدينة إىل سلسلة متصلة من املناظر الجميلة واألسواق والحدائق‪.‬‬ ‫مدرسة نوليدج بوينت سوف تجد الطلبة بوجوههم املتجهمة بسبب الرتكيز َ‬ ‫سري الجوالت يف لغة اصطالحية خاصة مفروضة بواسطة املمتحِ نني يف املدرسة‪ .‬الشريك املحنك‬ ‫لندن من ناحية أخرى غري مفهومة‪ .‬لقد كانت عاصمة ألكرب إمرباطورية يف التاريخ ومع ذلك‬ ‫يف جلسة التسميع ‪ -‬ويسمى "ووشر" يف املصطلحات الخاصة باملدرسة ‪ -‬قد يبدو كشاعر‬ ‫ال تحمل من سمات عظمة اإلمرباطورية شيئا يُذكر‪ .‬هناك أميال من القبح والرتابة يفصل‬ ‫يلقي أشعاره يف مسابقة أو مغني ألغنيات الراب يعدد أسماء الشوارع واملنعطفات يف إيقاع‬ ‫بينها ليس الفخامة أو اإلشراق بل الكياسة واالرستقراطية – املنازل الجميلة البيضاء وامليادين‬ ‫البهية يف مناطق غرب وشمال لندن الراقية‪ .‬كاتدرائية سينت بول تقبع خلف سوق شبه دائرية محبب ورخيم وهو يتخيل انتقاله من شارع إىل آخر يف لندن‪ :‬اترك شارع لييل عىل اليمني‪،‬‬ ‫يسارا إىل شارع إيرديل كريسينت‪ ،‬يسارا إىل شارع وارويك‪ ،‬إماما إىل شارع هوالند‪ ،‬خذ شارع‬ ‫صغرية تحيط بها األبراج اإلدارية والشوارع املنحنية يف املنطقة املالية‪ .‬من الصعب رؤية منظر‬ ‫هوالند سريكاص‪ ،‬اتركه من شارع يوكسربيدج‪ ،‬إىل األمام ثم يمينا يف شارع شيفاردس بوش‬ ‫خال من الشوائب ألجمل مبنى يف املدينة‪.‬‬ ‫غرين وأكرث ما تسمعه يف مدرسة نوليدج بوينت أصوات التعبري املكتومة عن التوتر‪ :‬التأوه‪،‬‬ ‫العبقرية من وراء كاتدرائية سينت بول تكمن يف أن املعماري كريستوفر رين كاد أن يصبح‬ ‫والتنحنح‪ ،‬والهمهمة‪ ،‬والتذمر‪.‬‬ ‫هوسمان لندن‪ .‬بعد أيام فقط من كارثة الحريق الكبري يف العام ‪ ١666‬وضع رين خطة إلعادة‬ ‫ظل مات ماكابي يذهب إىل مدرسة نوليدج بوينت منذ أن بدأ يجلس إىل هذه االمتحانات‪.‬‬ ‫بناء مدينة لندن عىل طريقة معمار املدن اإليطالية بشوارع واسعة تنتهي يف ميادين كبرية‪،‬‬ ‫وبحكم أنه شديد التمسك بالروتني كان يصل كل صباح إىل املدرسة‬ ‫وأرصفة صخرية مرتفعة‪ ،‬ولكن الخطة لم تجد رواجا وكان التربير‬ ‫يف الساعة ‪ .٨:45‬عندما تفتح األبواب الساعة ‪ 9‬يدخل ويجلس‬ ‫الذي ُقدَّم لذلك كالعادة اقتصاديا‪ :‬إذا كانت شيكاغو تعبريا عن‬ ‫إىل طاولة يف مواجهة شريكه ستيفن فاين عىل الجانب اآلخر منها‪.‬‬ ‫الرباغماتية األمريكية‪ ،‬وباريس عن التوازن‪ ،‬فإن لندن تعترب قلعة‬ ‫الحصني الخلفي املعروف‬ ‫قابلت ماكابي وفاين يف مدرسة نوليدج بوينت صباح أحد األيام‬ ‫للتجارة اإلنجليزية‪ ،‬وحب امل ِْلكية الفردية‪ ،‬وقوة مُ َّالك األرايض‬ ‫يسمِّ عان لبعضهما البعض‪ .‬ظال ساعات يتبادالن‬ ‫وعقارات الربجوازيني وأصحاب املحالت التجارية الذين يتمسكون‬ ‫وتابعتهما وهما َ‬ ‫بأهميته الكبرية للذاكرة لدى‬ ‫التسميع إىل أن وصال إىل نوع من التسميع تتخلله شتائم مكتومة‬ ‫بقوة بأمالكهم الصغرية من األرض‪ ،‬وال يسمحون بإزالتها حتى‬ ‫سائقي سيارات األجرة يف‬ ‫وهتاف‪" :‬مضبوط!" (عندما يحدد أحدهما نقطة مبهمة بطريقة‬ ‫يتمكن رين من تنفيذ خطته‪ .‬يف لندن املال مُ قدَّم عىل العظمة‬ ‫لندن أكرث مما لدى معظم‬ ‫صحيحة)‪" ،‬ما حزرت!" (عندما ينىس نقطة أو شارع كان عليه أن‬ ‫والفخامة‪.‬‬ ‫يعرفه)‪" ،‬شغل نظيف!" (عندما يصف بدقة خطا عرب الخارطة)‪.‬‬ ‫النتيجة مدينة تحري حتى سكانها الذي قضوا كل حياتهم فيها‪.‬‬ ‫بقية الناس‪ ،‬وبالنسبة‬ ‫سكان لندن كما يكتب بيرت اكرويد هم يف الحقيقة «سكان تائهون‬ ‫ملرشحي مدرسة نوليدج‬ ‫لتسمع محفوظاتك بشكل فعال عليك أن تجد التوليفة الذهبية‬ ‫يف مدينتهم»‪ .‬شوارع لندن التي تشبه املتاهة مثال – وربما سبب –‬ ‫الناجحني فإنه يستمر يف‬ ‫ملفهوم القضاء والقدر الذي ِّ‬ ‫بني الجغرافيا والهندسة‪ .‬ليس الهدف هو فقط أن تسرد املعلومات‬ ‫يحلق مثل بخار شوربة البسلة فوق‬ ‫التمدد مع تقدم االختبارات‪.‬‬ ‫دون خطأ وتسمي الشوارع الصحيحة‪ ،‬ولكن هو أن ترسم أكرث‬ ‫وعي اللندنيني‪ .‬يف مواجهة الالمحدودية املربِكة للشوارع يرجع إليك‬ ‫يسمِّ ع جولة‬ ‫فكرك خاسرا إىل املحدودية‪ :‬إىل الوقت الذي يميض بسرعة والدقائق‬ ‫الخطوط ذكاء بني النقاط‪ .‬بينما كان مات ماكابي َ‬ ‫استكشافية كان فاين يتابع الطريق الذي يصفه بمؤشر عىل الخارطة‬ ‫التي تتأخرها عن موعدك مع الطبيب‪ ،‬والساعات التي تمر وال تعود‬ ‫املضاءة‪ .‬وعندما انتهى ماكابي من الوصف مد هو وفاين سلسلة‬ ‫أبدا إىل الساعة الكبرية التي يُض َرب بها املثل يف الك َِرب‪ ،‬والتي هي حتى‬ ‫من الباليل عىل الخارطة ليقدرا مدى دقة حفظه‪ .‬يُع َرف هذا األسلوب باسم "التحقق بالفتلة"‬ ‫أكرب حجما من ساعة بيج بن‪ .‬يمكنك أن تراها كل يوم يف بريمورس هيل وكالفام‪ ،‬يف غولدرز‬ ‫وهي عبارة تعود إىل األيام التي كان فيها أوالد املعرفة يستخدمون فتيل من القطن لقياس‬ ‫غرين وكينتيش تاون‪ ،‬يف ديبتفورد ودالستون‪ .‬رجل متوتر وامرأة قلقة يبحلقان يف األفق لرييا‬ ‫أطوال طوالتهم‪ .‬قال ماكابي‪" :‬لديهم مثل وهو‪ :‬ال تدع القطن يخنقك"‪ .‬وهو يعني‪ :‬ال تشغل‬ ‫معلما يعرفانه‪ ،‬يبحثان عن عالمات الطريق ويسأالن نفسيهما‪« :‬أين نحن؟» – سؤال جغرايف‬ ‫نفسك أكرث من الالزم بتحقيق الخط املثايل‪ .‬فإنك تحاول دائما أن تحسب‪ :‬أي الخطوط سوف‬ ‫يتحول بأىس إىل سؤال وجودي‪.‬‬ ‫يبدو األجمل عىل الخارطة؟ ولكن يف بعض املرات عليك أال تتشدد‪ ،‬وأن تدع األمور تسري عىل‬ ‫وهنا يأيت دور نظام املعرفة‪ .‬حل غريب للغز مدينة هي نفسها غريبة‪ ،‬برنامج تدريب بلدي‬ ‫يعمل خريجوه يف نقل الركاب َ‬ ‫وع َّرافني يف نفس الوقت‪ :‬سائقون علمتهم الحكومة ما ال يمكن سجيتها"‪.‬‬ ‫خارطة لندن تشكل عائقا مستمرا أمام الحركة يف خط مسقيم‪ :‬الحدائق‪ ،‬وساحات السكة‬ ‫معرفته‪.‬‬ ‫الحديد‪ ،‬والشوارع ذات االتجاه الواحد‪ .‬ونهر التايمز يشكل عائقا آخر‪ .‬ألن املنطقة أسفل النهر‬ ‫يشار إليها باسم جنوب لندن فإن معظم الناس يفرتضون أن جسور لندن االثني عشر املركزية‬ ‫و اتبعت أطلس شوارع لندن من األلف إىل الياء إىل منتصف املسافة إىل شارع‬ ‫تفصل مياه النهر من الشمال إىل الجنوب‪ .‬الواقع أن نهر التايمز يسري متعرجا‪ .‬ففي أماكن‬ ‫كاليدونيان رود يف إسلينجتون سوف تجد مدرسة نوليدج بوينت‪ ،‬وهي األكرب بني‬ ‫تمر معابر النهر عىل امتداد املحور املعاكس‪( .‬أحد أوالد املعرفة يستخدم هذه العبارة لتذكره‬ ‫مدارس لندن العشرة املتخصصة يف إجراء امتحانات املعرفة‪ .‬املدرسة تحتل مبنى من‬ ‫الخط‪ East to West, Lambeth or Westminster Bridge is best:‬وتعني‪ :‬من الشرق‬ ‫طابقني ال يتميز بيشء ومع ذلك لن تخطئه العني‪ :‬طوال ساعات اليوم تمأل الدراجات‬ ‫إىل الغرب فإن أفضل طريق يمر عرب جسر المبيث أو جسر ويستمينيسرت‪ .‬يف مدرسة نوليدج‬ ‫النارية الخاصة بأوالد املعرفة الرصيف الخارجي األمامي للمدرسة‪ .‬لعدة سنوات خالل‬ ‫التسعينيات كان هناك يشء آخر يقف مع الدراجات‪ :‬جواد يمتطيه أحد رجال شرطة العاصمة بوينت مال ماكابي عىل الخارطة وأشار إىل شارع امللك يف تشيليس وقال‪« :‬إذا تحركت من هنا‬ ‫تعرب النهر مرتني حتى تجعل خط سريك أقصر ما يمكن‪ .‬لذا قد‬ ‫إىل ‪ -‬لنقل ‪ -‬كناري وارف فقد ُ‬ ‫من الذين أكملوا مقرر املعرفة عىل صهوات جيادهم بعد وأثناء ساعات عملهم‪.‬‬ ‫تعرب جسر ويستمينيسرت ثم تعود لتعرب جسر تاور‪ .‬هذا سوف يكون خطا مستقيما‬ ‫تضطر أن ُ‬ ‫تقدم املدرسة محاضرات متخصصة حول عشرات املواضيع‪" .‬الفنادق خارج مركز‬ ‫ألنك تعرف منحنيات النهر»‪.‬‬ ‫لندن"‪"،‬التغريات يف جنوب غرب لندن"‪" ،‬الثكنات واملؤسسات العسكرية"‪« ،‬المبيث‬ ‫يف أواخر مراحل عملية اختباره وجد ماكابي نفسه يف مواجهة مشكلة جديدة‪ :‬معرفة أشياء‬ ‫وووترلوو»‪ .‬يلتقط التالميذ أسرار املهنة‪ ،‬مذكرات املساعدين‪ ،‬واملصطلحات واالختصارات التي‬ ‫أكرث مما يجب‪ِّ .‬‬ ‫يعرب ماكابي عن ذلك قائال‪" :‬لندن اآلن تبدو صغرية جدا‪ .‬يف البداية تقف يف‬ ‫تنتقل بني أجيال أوالد املعرفة‪.‬‬ ‫بيكاديليل فيقول لك أحدهم‪ :‬خذين إىل كيلبرين‪ .‬فتقول‪ :‬يا إلهي! يبدو ذلك عىل بعد أميال‬ ‫هناك عبارة " ‪ "Cat Eats Well Then Shares Her Beef Gravy‬التي تعني القطة تأكل‬

‫ل‬

‫‪62‬‬

‫التاريخ‪ .‬تطبيقات الهواتف الذكية وخرائط جوجل قد تضمن لسكان لندن عدم التوهان الذي‬ ‫كان يحدث لهم يف السابق يف مدينتهم‪ ،‬ولكن إذا اختفت املعرفة هل سيختفي يشء من لندن‬ ‫نفسها؟ هل سيختفي جوهر املكان مع اختفاء أولئك الرجال الذي يمتطون الدراجات النارية‬ ‫ويدرسون طرق املدينة ويقفون عىل أسرارها؟‬ ‫كمعظم سائقي سيارات األجرة وأوالد املعرفة يخاف مات ماكابي من مستقبل العمل يف مجال‬ ‫سيارات األجرة‪ ،‬ولكن يف يناير ‪ 20١٣‬ازداد قلقه أكرث‪ .‬بعد أيام قليلة من زيارته لفيش آيالند ذهب‬ ‫ماكابي إىل جلسة اختبار وأحرز الدرجة ‪ B‬وحصل عىل ‪ ١0‬نقاط ولم يتبق له إال القليل ليحقق‬ ‫الدرجة املطلوبة‪ .‬وإذا لم يحدث ما ليس يف الحسبان يبدو أن جلسته التالية سوف تكون هي‬ ‫األخرية‪.‬‬ ‫بعد ثالثة أسابيع من ذلك التاريخ ويف أحد أيام الجمعة نهض ماكابي كالعادة مبكرا مع‬ ‫أطفاله وبدأ بفعل أشياء اعتاد أن يفعلها لشهور عديدة‪ .‬تأكد من ْ‬ ‫حلق شعر وجهه حالقة‬ ‫ناعمة‪ ،‬وتلميع حذائه وترتيب بدلته ثم خرج واستقل القطار إىل داخل لندن‪ .‬نزل من القطار يف‬ ‫محطة جسر لندن‪ ،‬ومىش عىل قدميه إىل مكتب إدارة ترخيص سائقي سيارات األجرة بخطوات‬ ‫محسوبة محاوال املحافظة عىل سرعة دقات قلبه يف مستوى منتظم‪ .‬وصل إىل هناك قبل‬ ‫املوعد‪ ،‬وجلس عىل مقعد يف منطقة االنتظار مع حوايل دستة من مرشحي املعرفة اآلخرين‬ ‫الذين ينتظرون دورهم إلجراء االختبار‪.‬‬ ‫يف حوايل الساعة ‪ 2‬ظهرا نودي عليه ثم وُجِّ ه إىل مكتب رجل لم يقابله من قبل وهو ديفيد‬ ‫أوكونور‪ ،‬وهو ممتحِ ن مخضرم مشهور بأنه متشدد‪ .‬كان ماكابي يعلم أن أوكونر يحب أن‬ ‫يخترب ما إذا كان املرشحني قد تجولوا حول املدينة عىل دراجاتهم أم ال‪ ،‬ويحب أن يسألهم عن‬ ‫الطرق يف وسط الخارطة‪.‬‬ ‫جلس ماكابي وسار معه األمر جيدا وهو يجيب عىل األسئلة الثالثة األوىل‪ .‬كان عصبيا ولكن‬ ‫كان واثقا من حِ ْفظِ هِ‪ .‬هل ُق ِيض األمر اآلن؟ يف السؤال األخري يف الجلسة طلب أوكونور من‬ ‫ماكابي أن يأخذه (يف مشوار خيايل طبعا) من صن آند دوفز إىل استاد اإلمارات‪ .‬أغلق ماكابي‬ ‫عينيه‪ .‬كان يتخيل صن آند دوفز‪ :‬إنها حانة يف ناصية شارع كولدهاربور لني‪ ،‬وشارع كولدكوط‬ ‫رود داخل منطقة كامربويل‪ .‬بالطبع كان يعرف استاد اإلمارات يف املنطقة التي يوجد فيها أيضا‬ ‫مقر آرسنال نادي كرة القدم من الدرجة األوىل‪ .‬وقال‪« :‬صن آند دوفز‪ ،‬شارع كولدهابور لني‪.‬‬ ‫استاد اإلمارات يف دايتون بارك‪ ،‬مدخل بنك نورث بانك»‪ .‬أومأ أوكونور برأسه موافقا‪ :‬لقد‬ ‫حدد ولد املعرفة النقاط بصورة صحيحة‪ .‬أغمض ماكابي عينيه مرة أخرى حتى يتأكد أنه تخيل‬ ‫الطريق بصورة صحيحة‪ .‬ثم بدأ يرددمحفوظته‪:‬‬

‫اترك شارع غولدهاربر لني عن اليمني‬ ‫يسارا يف دنمارك هيل‬ ‫إىل األمام إىل شارع كامربويل رود‬ ‫إىل األمام إىل شارع والويرثرود‬ ‫كمبالي إليفانت وكاسل‬ ‫اخرج عن طريق جسر نيووينجتون‬ ‫أماما إىل شارع بورو هاي سرتيت‬ ‫أماما عىل جسر لندن‬ ‫أماما يف شارع كينج وليام سرتيت‬ ‫أماما إىل شارع لومبارد سرتيت‬ ‫أماما إىل تقاطع بانك جنكشن‬ ‫أماما إىل شارع برينسيز سرتيت‬ ‫أماما إىل مورغيت‬ ‫أماما إىل فينسبريي بايفمنت‬ ‫أماما إىل ميدان فينسبريي سكوير‬ ‫أماما إىل شارع سيت رود‬ ‫دوار كومبالي أولد سرتيت‬ ‫استمر يف الخروج عن طريق شارع سيتي رود‬ ‫يمينا إىل شارع بروفوست سرتيت‬ ‫يمينا إىل شارع فيسرتي سرتيت‬ ‫يسارا يف شارع إيست رود‬ ‫أماما إىل شارع نيو نورث رود‬ ‫أماما إىل شارع كانونبريي رود‬ ‫كومبالي هايربي كورنر‬ ‫اخرج عن طريق شارع هولوواي رود‬ ‫يمينا إىل حديقة دريتون بارك‬ ‫قف عىل اليسار‬

‫بلغ طول هذه الجولة حوايل ‪ 7‬أميال يف اتجاه الشمال من كامربويل إىل هولوواي يف‬ ‫آيسلينجتون يف وسط شمال لندن‪ .‬عندما انتهى ماكابي من سرد نقاطها بقي هو وأوكونور‬ ‫صامتني ملدة بدت ملاكابي كأنها األبد‪ .‬أخريا نهض أوكونور مادا يده إىل ماكابي‪ ،‬وقال‪" :‬ممتاز يا‬ ‫ماكابي‪ .‬مرحبا بك يف النادي‪ .‬يسرين أن أعلن اآلن أنك أحد أذىك طلبة املعرفة يف لندن"‪ .‬وكانت‬ ‫تلك هي املرة األوىل التي يخاطبه فيها أحد املمتحِ نني باسمه األول طوال الثالث سنوات التي كان‬ ‫ماكابي يرتدد فيها عىل إدارة ترخيص سائقي سيارات األجرة‪.‬‬ ‫عيل حبس دموعي‪ .‬ثالث سنوات من‬ ‫قال ماكابي‪" :‬لقد كانت لحظة مؤثرة‪ ،‬وكان من الصعب َّ‬ ‫الضغوط املالية والعائلية ‪ -‬الدراسة ‪ ١٣‬ساعة يف اليوم و ‪ 7‬أيام يف األسبوع ‪ .‬فجأة أصبح كل‬ ‫يشء عاديا‪ ،‬حقيقة كما تعلم‪ .‬قال يل مسرت أوكونور‪" :‬اسرتح يف جلستك‪ ،‬اسرتخ وأرخ ربطة‬ ‫عنقك"‪ ،‬ثم بدأ يخربين ما يجب أن أتوقعه يف هذه املهنة‪ .‬كان يقدم يل معرفته الداخلية بعد‬ ‫أن عمل سائقا لسيارة أجرة يف لندن ألكرث من ‪ 20‬سنة"‪ .‬عاد ماكابي إىل أسرته ومنزله‪ .‬طلب‬ ‫هو وزوجته كايت طعاما من مطعم تايلندي ورفعا صوت املوسيقى عاليا من جهاز التسجيل‬ ‫ورقصا حول املنزل مع طفليهما‪ .‬وعندما أوى الطفالن إىل الفراش شرب ماكابي وزوجته بعض‬ ‫البرية ثم أزاال مكتبة املعرفة وحفظا بطاقات البيانات واملذكرات ونزعا الخرائط من الجدران‪ .‬قال‬ ‫ماكابي عن كايت أنها "ظلت تبيك باستمرار ملدة يومني كاملني من ذلك التاريخ"‪.‬‬

‫ي‬

‫قود ماكابي سيارة أجرة اآلن ملا يزيد قليال عن سنة ونصف وما يزال جديدا نسبيا يف‬ ‫املهنة أو كما يُسمى يف لهجة سائقي سيارات األجرة يف لندن أنه ما يزال "طري العود"‬ ‫وهو ما يزال "ولدا" حديث التخرج من املعرفة‪ .‬كان يميل إىل التقليدية مع ذلك‪ .‬الكثري‬ ‫من سائقي سيارات األجرة اليوم يميلون إىل سيارات املرسيدس من نوع امليني فان‬ ‫كسيارات لألجرة أو السيارات املزينة بالشعارات واإلعالنات ذات األلوان الفاقعة‪ .‬يملك ماكابي‬ ‫يت إكس فور إليغانس ‪ ،Elegance TX4‬وهي سيارة تشبه سيارات األجرة السوداء يف لندن‪.‬‬ ‫وقال‪« :‬أنا أحب شكلها الفريد‪ .‬حسب رأيي إذا أردت أن تصبح سائق سيارة أجرة يف لندن فهذه‬ ‫هي السيارة التي ينبغي عليك أن تقودها»‪.‬‬ ‫يف يونيو شارك ماكابي يف مسرية ضد شركة أوبر‪ .‬وقال مربرا ذلك‪" :‬نحن نحاول أن نكون‬ ‫األفضل يف العالم‪ ،‬ونحاول أن ننافس أيضا‪ .‬وأنت تعرفني أن الطريقة التي يبدو أن أوبر تعمل‬ ‫بها يف لندن ‪ -‬يف فرتات الهدوء يقدمون خدماتهم مجانا تقريبا‪ ،‬وعند الذروة يرفعون السعر‬ ‫إىل ثالث أضعاف ما تتقاضاه أجرة لندن"‪ .‬اآلن يحقق ماكابي دخال محرتما‪ .‬وقال عن ذلك‪:‬‬ ‫"هناك فائدة‪ .‬عليك أن تعمل‪ .‬أقصد أن يوم العمل العادي بالنسبة يل ‪ ١2‬ساعة‪ .‬إن ما قمت به‬ ‫عبارة عن صفقة‪ .‬سائقو سيارات األجرة ميني من شركة أوبر لم يقبلوا االلتزام بما التزمت به‪.‬‬ ‫رفضوا أن يقدموا ‪ ٣‬سنوات من الدراسة"‪.‬‬ ‫ومىض قائال‪" :‬ركب معي مؤخرا رجل محرتم وأخربين أنه قبل عدة ليايل كان يتناول طعامه‬ ‫يف مطعم يف شيليس فظهر سائق سيارة أجرة تابع لشركة أوبر‪ .‬قال‪[ :‬فقلت له‪( :‬نريد الذهاب‬ ‫إىل وابينج‪).‬فقال‪( :‬وأين وابينج؟ هل هي يف لندن؟) وهي تشبه البلدة‪ ،‬وهو لم يسمع بها‬ ‫أبدا‪].‬فأخذت ذلك الرجل معي فقال‪:‬وابينج‪ .‬فقلت‪ :‬نعم سيدي‪ .‬فقال‪ :‬شارع كينيت سرتيت‪.‬‬ ‫فقلت‪ :‬نعم سيدي‪ .‬فصعد عىل املقعد الخلفي وانطلقنا‪ .‬فقال يل‪ :‬لهذا السبب قررت أن أعود‬ ‫إىل سيارات أجرة لندن املعروفة"‪.‬‬ ‫وأضاف‪" :‬من اللحظة التي يخربين أي شخص باملكان الذي يريد أن يذهب إليه من خالل نافذة‬ ‫السيارة وهو ما يزال عىل األرض اعترب أنه قد وصل‪ .‬ليس هناك لعب‪ .‬سوف آخذك من (أ) إىل‬ ‫(ب) بأسرع ما يمكن‪ .‬وبقدر ما يكون الشخص ظريفا فإنني أريد إيصاله إىل وجهته بسرعة حتى‬ ‫أتفرغ للزبون التايل وأحقق املزيد من املال"‪.‬‬ ‫ما يزال ماكابي يجمع عناصر املعرفة ولكن بطريقته الخاصة‪ .‬لقد بدأ برنامج الثالث سنوات‬ ‫ليصبح سائق سيارة أجرة َّ‬ ‫مرخص ‪ -‬دليل سياحي رسمي مثل ديفيد هول‪ .‬قال‪" :‬أنا معجب‬ ‫بالتفاصيل الصغرية والعجيبة من تاريخ لندن‪ .‬املصابيح الشهرية يف سافوي ‪-‬األنفاق السرية‬ ‫التي ُتوصل إىل قصر سينت جيمس"‪.‬عندما يكون ماكابي يف سيارته يب ِقي عينيه مفتوحتني‬ ‫ليلتقطا موقعا جديا يثري االهتمام مثل ممتحِ ني املعرفة‪ ،‬معذبيه السابقني وزمالئه الحاليني‬ ‫الذين قد يكونون يف هذه اللحظة يقودون سيارات األجرة الخاصة بهم أو يجمعون نقاطا‬ ‫جديدة‪ .‬يف كل يوم عمل يتجه ماكابي إىل وسط املدينة عن طريق جنوب لندن من خالل‬ ‫حريت الكثريين من أوالد املعرفة وهم يحاولون تذكر خط السري يف إحدى جوالت‬ ‫الشوارع التي َّ‬ ‫السيد هول‪ .‬لم يصادف ماكابي هول بعد‪ ،‬ولكنه يأمل أن يفعل ذلك يف مرة من املرات‪ .‬سوف‬ ‫يكون لطيفا كما يقول أن تتناول كوبا من البرية مع القاتل املبتسم‪.‬‬ ‫بالعودة إىل شتاء العام ‪ 20١٣‬قبل وقت قليل من آخر جلسة ملاكابي سأل ُته كيف كان يتصرف‬ ‫مع الضغط‪ .‬قال يل‪« :‬إذا تغلبت عىل العصبية سوف يتويل تدريبك زمام األمور‪ .‬عندما أدخل‬ ‫يف تلك الغرفة أحاول التفكري‪ :‬هذا الرجل ممتحِ ن‪ ،‬ولكن عندما ال يكون جالسا هنا فهو خلف‬ ‫املقود يقود سيارة أجرة‪ .‬قد يحملني غدا كما تعلم أو أن يحمل زوجتي‪ .‬ذلك الخاطر يهدئ من‬ ‫روعي‪ .‬ثم أفكر‪ :‬هذا الرجل مجرد سائق لسيارة أجرة‪ ،‬نفس الوظيفة التي أريد أن أعمل فيها‪.‬‬ ‫هو مجرد سائق سيارة أجرة يف لندن‪ .‬وهو ال يعرف كل يشء»‪.‬‬

‫‪65‬‬

‫سيارات األجرة من املتحمسني لعدم تنظيم وتقنني املوضوع‪ ،‬وصديقا للشركات الكبرية عىل‬ ‫ذلك من قبل‪ .‬أنا شديد اإلعجاب بكنائس لندن»‪ .‬يقال إن املعرفة تتعلق وبنفس القدر أيضا‬ ‫ُّ‬ ‫حساب مصالحهم‪( .‬يف املسرية حمل سائقو سيارات األجرة الفتات كتب عليها‪ :‬أوبر تحت إدارة‬ ‫بتعلم التاريخ أثناء تجوالك‪ .‬بعد أن أكمل هول برنامج املعرفة التحق بدورة ملدة سنة كاملة‬ ‫بوريس معفاة من تطبيق القوانني)‪ .‬يف بياناته إىل الجمهور حول املوضوع كان العمدة يف غاية‬ ‫لنيل رخصة الشارة الزرقاء كدليل رسمي للجوالت السياحية يف لندن‪ .‬بينما كان هول يتمىش‬ ‫الحذر‪ .‬جاء يف أحد هذه البيانات‪" :‬خدمات سيارات األجرة السوداء يف لندن لها دور حيوي‬ ‫حول املدينة ‪ -‬وهو يسجل أعمال الطرق واملالحظات حول املطاعم والحانات الجديدة ‪ -‬قادين‬ ‫يف الحفاظ عىل نسيج املدينة‪ .‬مع ذلك البد من إفساح املجال للتكنولوجيا الجديدة لتعمل يف‬ ‫يف جولة غري مخططة عىل األقدام لرؤية املزيد من كنائس رين‪ ،‬وشركات مالبس القرون‬ ‫الوسطى‪ ،‬وصاالت األندية‪ ،‬والجمعيات املزينة بكثافة باألوسمة واألنواط‪ ،‬وشركة وورشيبفول انسجام مع سيارات األجرة السوداء‪ .‬وال يجب علينا أن نحجر دون مربر عىل األفكار الجديدة‬ ‫التي تفيد سكان لندن"‪ .‬ولكن كان آخرون أقل حذرا‪ ،‬ففي يوليو نشرت مجلة فوربس ‪Forbes‬‬ ‫التابعة ملؤسسة تالو شاندلرز‪ ،‬وصالة إنهولدرز‪ ،‬ووجه ونستون تشريشل منحوتا وسط ميناء‬ ‫ِّ‬ ‫مقاال بقلم املحرر جون تامي يشيد فيه بشركة أوبر ويصفها بأنها مجددة يف مجال خدمة‬ ‫ساعة معلقة فوق مدخل مبنى إداري‪ .‬مع اقرتاب املساء عدنا إىل شارع امللكة فكتوريا مارين‬ ‫سيارات األجرة‪ ،‬ويصف سيارة األجرة السوداء التقليدية يف لندن بأنها موضة قديمة‪ .‬قال‬ ‫أمام موقع مساحته ‪ ٣‬أكر يتم فيه بناء املقر األوروبي املستقبيل لشركة بلومبريج إل بي‪.‬‬ ‫تامي يف مقاله‪“ :‬بالضبط كما سمحت لنا املكننة والتجارة الحرة والتقدم االقتصادي العام أن‬ ‫مشروع البناء كشف عن املزيد من بقايا معبد ميرثاس وهو أثر روماين اكتشف يف العام ‪.١954‬‬ ‫نستغني عن مهارات كانت يف السابق مهمة مثل الحياكة والفالحة‪ ،‬نعم‪ ،‬وعمليات الجمع‬ ‫كان املعبد يقام عىل ضفاف نهر وولربوك وهو نهر مندثر حاليا كان يمد مستوطنة لوندينيوم‬ ‫والطرح‪ ،‬فقد أتاحت لنا كذلك‪ -‬بالطبع تفرض علينا‪ -‬االستغناء عن املعرفة التي كانت يف‬ ‫الرومانية باملياه العذبة‪ .‬قال هول‪" :‬يف الدين املمارس هنا كانوا يعانون من ‪ 7‬معضالت‪ .‬فإذا‬ ‫السابق مفيدة‪ ....‬فيما يخص لندن فقد جعل نظام تحديد املواقع العاملي ‪ ،GPS‬عىل عكس ما‬ ‫كنت جنديا رومانيا كانت إحدى املعضالت التي سوف تواجهها هي أن توضع يف حفرة تشتعل‬ ‫يريد بعض سائقي سيارات األجرة الذين يتمتعون بذاكرة فوتوغرافية‪ ،‬معرفتهم بإحدى أهم‬ ‫فيها النريان‪ .‬وإذا خرجت من هذه ساملا تكون مؤهال إىل االنتقال إىل املرحلة التالية من هذا‬ ‫املدن يف العالم غري مطلوبة إىل حد كبري»‪.‬‬ ‫الدين"‪ .‬وأضاف‪« :‬هذا اليشء عن لندن يف حالة تغري دائم‪ .‬املدينة القديمة ثم املحافظة عليها‬ ‫يرد سائقو سيارات األجرة عىل مثل هذه اآلراء باإلشارة إىل أن سيارات األجرة السوداء قد‬ ‫بالطبع‪ ،‬ولكن هناك دائما مدينة جديدة تتشكل‪ .‬والحقيقة أن العملية ال تنتهي»‪.‬‬ ‫تفوقت يف السابق يف ظروف معينة عىل السيارات التي تستخدم نظام تحديد املواقع العاملي أو‬ ‫ن جلسوا لالمتحان منذ قرن وكانوا يجوبون شوارع املدينة عىل دراجات هوائية لتحصيل كما يسميه الربيطانيون سات ناف ‪ .Sat-Nav‬سائقو سيارات األجرة مطمئنون إىل أن عقولهم‬ ‫يف املناطق املزدحمة والحواضر النشطة مثل‬ ‫املعرفة حصلوا عىل جائزة كبرية‪ :‬ليس‬ ‫لندن تتفوق عىل أجهزة املالحة – وأن سات‪-‬‬ ‫فقط شارة خضراء بل شيئا قريبا من‬ ‫ناف ال يعرف عن املباين التي ظهرت فجأة‬ ‫تأمني ملستقبلهم‪ .‬طلبة املعرفة اليوم ينهلون‬ ‫عىل شارع ريجينت سرتيت‪ ،‬وأن السائق‬ ‫من ذلك املعني لكن يبدو أن التاريخ يتجه يف‬ ‫الذي ي َ‬ ‫ُوقف يف منطقة بيكاديليل سريكاص‬ ‫اتجاه آخر‪.‬‬ ‫الشديدة االزدحام بحركة السيارات ليس له‬ ‫هذه األيام يستطيع الشخص أن يسري إىل‬ ‫وقت ليدخل عنوان وينتظر الروبوت املركب‬ ‫داخل مكتب إدارة ترخيص سائقي سيارات‬ ‫عىل سيارته ليخربه عن االتجاه الذي يجب‬ ‫األجرة وبمجهود قليل نسبيا يحصل عىل‬ ‫عليه التحول إليه‪.‬‬ ‫رخصة لقيادة واحدة من األسطول الذي‬ ‫مثل هذه املناقشات قد تستمر لفرتة‪ ،‬ولكن‬ ‫يضم حوايل ‪ 60.000‬سيارة من سيارات األجرة‬ ‫بالنظر إىل سرعة تطور التكنولوجيا كم من‬ ‫ميني كاب الصغرية‪ ،‬والتي تتفوق عدديا عىل‬ ‫الزمن يتوجب علينا أن ننتظر قبل أن يتم‬ ‫سيارات أجرة لندن السوداء التقليدية التي‬ ‫تطوير لوغاريثمات لنظام سات‪-‬ناف يعمل‬ ‫يصل عددها إىل حوايل ‪ 25.000‬تقريبا‪ .‬ليس‬ ‫بصورة أفضل من معظم سائقي سيارات‬ ‫عىل سائقي سيارات األجرة الصغرية أن يثبتوا‬ ‫األجرة األذكياء‪ ،‬وقبل أن تستطيع نسخة‬ ‫معرفتهم بمدينة لندن‪ .‬مطلوب من املتقدم‬ ‫جديدة من نظام تحديد املواقع العاملي‬ ‫فقط أن ينجح يف فحص لبياناته الشخصية‬ ‫أو سيارة بدون سائق أن تنقل راكبا من‬ ‫ويجلس المتحان يف التضاريس‪ .‬سيارات األجرة‬ ‫بيكاديليل إىل باتني بسرعة وكفاءة أكرب مما‬ ‫الصغرية تكلف الراكب أجرة أقل من سيارات‬ ‫يستطيع أي خريج من مدارس املعرفة؟‬ ‫األجرة السوداء الكبرية التي تعمل بنظام صارم‬ ‫بالتأكيد فإن حجة املعرفة قد ال تستند إىل‬ ‫لحساب األجرة عن طريق العدادات‪.‬‬ ‫المتخرج ماكابي خلف عجلة القيادة في سيارة أجرة سوداء بشكل كالسيكي من نوع تي إكس فور‬ ‫اعتبارات عملية واقتصادية (املعرفة تعمل‬ ‫لسنوات ظل سائقو سيارات األجرة السوداء‬ ‫إليجانس ‪.TX4 Elegance‬‬ ‫بكفاءة أكرب من سات‪-‬ناف) أو أخالقية‬ ‫يعتربون خدمة سيارات األجرة الصغرية أقل‬ ‫سياسية (يجب حماية الضعفاء ضد الرأسمالية العاملية الجشعة) ولكنها فلسفية وروحية‬ ‫ُنسب مباشرة وباستحقاق إىل خريجي املعرفة‪ .‬ولكن يرى العديد من‬ ‫شأنا وتيسء إىل عمل ي َ‬ ‫وعاطفية‪ :‬يجب املحافظة عىل املعرفة ألن ذلك يف مصلحة روح لندن وروح اللندنيني‪ .‬املعرفة‬ ‫املدافعني عن حقوق املستهلكني أن سيارات األجرة الصغرية تصحيحا مرحبا به وبديال معقول‬ ‫ُ‬ ‫للتعلم املوسوعي‪ ،‬وللمفهوم اإلنساين بأن‬ ‫تمثل‪ ،‬حسنا‪ ،‬املعرفة ‪ -‬التنوير الذي يُعترب مثاليا‬ ‫التكلفة لسيارات األجرة السوداء الذي تفوق أجرتها العالية إمكانيات معظم سكان لندن‪.‬‬ ‫الجهد الفكري الحثيث يجلب التكريم للمجتهد وهو غاية يف حد ذاته‪ .‬دعم املعرفة يعني أن‬ ‫(اعترب بحث أجري يف العام ‪ 20١٣‬ملوقع ‪ TripAdvisor‬أن سيارات أجرة لندن أكرث سيارات‬ ‫ندافع عن الحجة التي ال تحظى بشعبية كبرية بأن الخربة ال يمكن التقليل من شأنها إىل درجة‬ ‫األجرة تكلفة يف العالم‪ ،‬حيث تصل قيمة املشوار بها إىل ‪ 27‬جنيه اسرتليني أو حوايل ‪ 4٣‬دوالرا‬ ‫اعتبارها أرقاما‪ ،‬وأن هناك شيئا بائسا أو عىل األقل محزنا يف استبدال املعرفة اإلنسانية التي‬ ‫أمريكيا)‪.‬‬ ‫اك ُت ِسبت بشق األنفس بأجهزة حتى لو كانت من النوع املحمول الذي يعترب يف حد ذاته من‬ ‫نظريا هناك قوانني تمنح مزايا لسيارات أجرة لندن التقليدية‪ ،‬فهي السيارات الوحيدة التي‬ ‫معجزات الخيال والعبقرية اإلنسانية‪ .‬اختيار سائقي سيارات األجرة يف لندن يحمي املعرفة ‪-‬‬ ‫يمكن إيقافها عىل الشارع واستقاللها مقابل أجر بصورة قانونية‪ .‬لكن الزمن يتغري وقد يصبح‬ ‫باملصطلح ا ِّ‬ ‫ملعرب ‪ -‬سلعة حِ َرفية ويشء محيل وبسيط وينتعش بصورة مثالية يف حصني الفرد‬ ‫قريبا إيقاف سيارة األجرة من الرصيف من بقايا لندن القديمة مثل مشهد عضو النادي وهو‬ ‫وليس ذكاءً جماعيا رقميا‪.‬‬ ‫يسري عرب ميفري وهو يلبس قبعته ويضع زهرة يف فتحة زرار بدلته‪ .‬مؤخرا تزعزعت مهنة قيادة‬ ‫يمكنك أيضا أن تصف املعرفة بأنها أعظم وسام تمنحه مدينة لنفسها وخطاب حب أبلــغ م ـ ــن‬ ‫سيارات األجرة بسبب صعود شركة أوبر ‪ Uber‬التي تقوم عملياتها عىل تطبيق الهاتف الذيك‬ ‫"‪ ."I ❤ N.Y.‬أو أي يشء آخر يمكن أن تبتكره الغرفة التجارية‪ .‬تقول املعرفة أن لندن كتاب‬ ‫للمشاركة يف الركوب‪ .‬يف ‪ ١١‬يونيو نفذ آالف من سائقي سيارات األجرة إضرابا ملدة ساعة واحدة‬ ‫وأغلقوا الشوارع احتجاجا عىل ما يرونه تهربا غري قانوين من جانب سائقي شركة أوبر من‬ ‫ثرب أغواره‪ ،‬وفيلق من التلموديني من موظفي البلدية الذين‬ ‫مقدس ولغز عظيم يحتاج أن ُت َ‬ ‫قوانني لندن فيما يختص بعدادات األجرة‪ .‬اتحاد سائقي سيارات األجرة املرخصني وهو هيئة‬ ‫يجب تكليفهم بهذا العمل‪ .‬إىل الحد الذي يسمح بصمود الصيغة املحرية التي تقول أن سائقي‬ ‫تدافع عن سائقي سيارات األجرة السوداء رفعت عددا من الدعاوى القضائية ضد سائقي‬ ‫سيارة األجرة هم مغنيو أغاين الحكمة والكلمات الشعبية يف لندن‪ ،‬الذين ال يحملون أسرار‬ ‫شركة أوبر‪ .‬ولكن لم يكن املتظاهرون يوجهون غضبهم يف التظاهر نحو شركة أوبر بقدر ما‬ ‫التنقل يف لندن فحسب‪ ،‬بل أيضا التاريخ العميق للمدينة وشوارعها ‪ -‬فإن اختفاء املعرفة‬ ‫كانوا يوجهونه نحو هيئة مواصالت لندن‪ ،‬وبوريسجونسون عمدة لندن الذي يعتربه سائقو‬ ‫سوف يكون اعتداء عىل الذاكرة الحضارية وضربة‪ ،‬إذا جاز التعبري‪ ،‬لجهود املحافظة عىل‬

‫م‬

‫‪64‬‬

‫هنـــاك‬ ‫شيء خاص‬ ‫كيــوفنــزانــي‬

‫يميـــــز‬

‫الزالجات‪ ،‬والبيتزا‪ ،‬وحصص الرياضيات‪ ،‬والرتشيح لنيل جائزة األوسكار‬ ‫هي حياة نجمة السينما التي لم تتجاوز الحادية عشرة من عمرها‪.‬‬ ‫بقلم نيكوالس هاراميس تصوير رينيه و رادكا‬

‫‪67‬‬

‫كيوفنزاني واليس التي‬ ‫تؤدي الدور الرئيسي في‬ ‫فيلم آني ‪ Annie‬من‬ ‫إخراج ويل غالك‪ .‬معطف‬ ‫بونبوينت ‪:Bonpoint‬‬ ‫‪ 2 ,311‬رياال قطريا‪ .‬تنورة‬ ‫موناليزا ‪: Monnalisa‬‬ ‫‪ 826‬رياال قطريا‬ ‫‪alexandalexa.com‬‬ ‫‪ /‬جوارب توبشوب‬ ‫‪ 43 ,68 :Topshop‬رياال‬ ‫قطريا ‪topshop.com‬‬ ‫أحذية أديداس أوريجينالز‬ ‫‪273 :Adidas Originals‬‬ ‫رياال قطريا ‪adidas.com‬‬

‫‪66‬‬

‫تصميم‪ :‬لورين نيكروز‬

‫كنزة بونبوينت‬ ‫‪ 1 ,256 :Bonpoint‬رياال‬ ‫قطريا‪ .‬فستان النفين‬ ‫بيتيــت ‪:Lanvin Petite‬‬ ‫‪ 4 ,186‬رياال قطريا‪.‬‬ ‫تصميم جولي فيانيز‬ ‫تصفيف الشعر روبي‬ ‫روجرز‪ .‬مكياج ستيفاني‬ ‫ويلمان في‬ ‫سي مانيجمنت‬ ‫‪See Management‬‬ ‫عن شانيل ‪Chanel‬‬ ‫‪69‬‬

‫للع ْرق» يقول غالك‪ ،‬موضحا أن هدفه‬ ‫مركز إيرالين للتزلج ‪ Airline Skate Center‬بالقرب من محالت جيفرسون غون آوتليت‬ ‫«كل شخصية يف هذا الفيلم اختريت دون أي اعتبار ِ‬ ‫الرئييس هو أن يقدم قصة آين لجيل جديد من رواد السينما‪« .‬من العجيب أن البالغني‬ ‫‪ Jefferson Gun Outlet‬عىل جانب مُ ْغ َرب من الطريق السريع يف ريف نيو أورليانز هو‬ ‫يضعون الفيلم يف فئة األفالم التي تعالج قضية الفقر والغنى ولكن عندما يشاهده األطفال‬ ‫املكان الذي تفضل كيوفنزاين واليس أن تتسكع وتلعب فيه‪ .‬هنا يقدمون طبقها املفضل‬ ‫فإن ذلك هو آخر ما يخطر ببالهم‪ .‬آين تكره مس هانينغان وتكرة تجربتها‪ ،‬ولكنها لم‬ ‫وهو البيتزا‪ ،‬وهنا تستطيع أيضا أن تستمع إىل أغنيتها املفضلة بريك فري ‪Break Free‬‬ ‫تشتك أبدا من كونها فقرية‪ .‬كل ما كانت تهتم به هو أن تجد أسرتها»‪.‬‬ ‫إلريانا غراندي‪ ،‬بينما تلهو مع لعبة التزلج‪ .‬ويف هذا الوقت من العصر حيث ترتفع درجة‬ ‫اآلن كل ما تهتم به واليس هو أن تجد قطعة العملة الرمزية التي تحتاج إليها لتلعب دورا‬ ‫الرطوبة يف الجو يف أكتوبر لم تشتك كيوفنزاين أبدا وال مرة واحدة حتى مع أداء ‪ 50‬شوطا‬ ‫جديدا من لعبة هووب فيفر ‪ Hoop Fever‬التي تجيدها إىل درجة تغيظ املنافسني‪( .‬كرة‬ ‫من التزلج من الشعور بالدوخة أو الغثيان أو أقل يشء من ألم العضالت الخلفية للفخذ‪.‬‬ ‫السلة كما تقول أيضا من ألعابها املفضلة)‪ .‬وعندما تلعن أو تسخط بصوت مكتوم بعد‬ ‫وكمعظم تالميذ الصف السادس تستطيع واليس أن تنحرف وتدور وتتأرجح عىل إيقاعات‬ ‫أن تخسر مباراة أخرى ترفع يدها مخاطبة الجهاز‪« :‬يل يف ذمتك دوالر»‪ .‬والدتها قوليندريا‬ ‫فاريل‪ ،‬وجصنت بيرب طوال اليوم مع وقفات قليلة للتزود بجرعات من عصري الربتقال‬ ‫تضيف ضاحكة‪« :‬لقد نجحَ ْ‬ ‫ت نجاحا باهرا يف فيلم آين»‪.‬‬ ‫بالصودا‪ .‬ولكن عىل عكس معظم تالميذ الصف السادس عليها أن تبطئ مرارا وتكرارا‬ ‫يمكن لواليس ‪ -‬الطفلة األصغر بني أربعة إخوة وأخوات والتي تربَّت تحت كنف أم تعمل‬ ‫لتجيب صحفيا تنقطع أنفاسه وهو يتابعها ليسألها عن شعورها عن كونها أصغر ممثلة‬ ‫مدرسة يف مدرسة ووالد يعمل سائقا لشاحنة ‪ -‬كما يُقال‪ ،‬أن تحقق ما يصل إىل مليون‬ ‫مرشحة لنيل جائزة األوسكار‪ .‬وعلقت عىل ذلك قائلة‪" :‬لن أذكر أسماء ولكن يف بعض‬ ‫املرات عندما يتكلم معي الصحفيون يصبح األمر ممال بعض اليشء ألين ال أستطيع أن أقول ونصف مليون دوالر من الفيلم الذي جعلها تغني‪ ،‬وترقص‪ ،‬وتتجول يف مانهاتن ألكرث‬ ‫من ‪ 60‬يوما‪« .‬لقد تأثرت بأدائها كثريا»‪ ،‬تقول فوكس التي قضت وقتا طويال يف العمل‬ ‫أية نكتة بسبب جدية األسئلة"‪.‬‬ ‫مع واليس وابنتيه االثنتني‪ .‬دياز أيضا ساعدت واليس يف التدريب يف أوقات التوقف عن‬ ‫األسئلة عن اإللهام والتحفيز تجعل عينيها تدوران يف محاجريهما‪ .‬يف مرة عندما ُسؤلت‬ ‫التصوير‪ ،‬وكانت معجبة بنفس القدر بأدائها‪ .‬وعندما سئل عن الضغوط التي قد تكون‬ ‫املخرج وزمالئها وزميالتها من النجوم والنجمات يف فيلمها الجديد آين ‪ Annie‬كانت‬ ‫عن‬ ‫ِ‬ ‫صاحبت بعث مثل هذه الشخصية املعروفة إىل الحياة أجاب‪:‬‬ ‫إجاباتها أن ويل غالك "رجل لطيف جدا"‪ ،‬وجيمس فوكس‬ ‫«لست واثقا من أن فتاة يف ذلك العمر لديها ذلك القدر من‬ ‫"رجل لطيف جدا"‪ ،‬وكامريون دياز "لطيفة جدا" ‪ -‬ثم تتثاءب‬ ‫اإلدراك‪ .‬ال أعتقد أن كيو ‪ Q‬فعل ذلك بأي شكل من األشكال»‪.‬‬ ‫باستياء وتنهض وهي تلبس حذاءها الريايض من نوع نايك‬ ‫بني املشاهد كانت واليس‪ ،‬واملمثلون‪ ،‬واملمثالت األطفال‬ ‫‪ Nike‬وقميصها الوردي الالمع (ألوانها املفضلة هي الفريوزي‪،‬‬ ‫ْ‬ ‫اآلخرين يتدربون عىل يد «أستاذ حقيقي ال يهتم بالسينما»‬ ‫سألت يف مرة‪" :‬ملاذا ال تقف الدراجة بنفسها؟ وهي‬ ‫والوردي)‪.‬‬ ‫«عندما أعود من التصوير‬ ‫كما يقول غالك‪« :‬كانوا يقولون‪« :‬أه! درسنا رياضيات»‪ ،‬وكنت‬ ‫تحاول أن ترفع قامتها عىل أمشاط أصابع قدميها‪ .‬وكانت‬ ‫يقول أصدقايئ شيئا كهذا‪:‬‬ ‫أقول‪« :‬جيد‪ ،‬فالرياضيات سوف تفيدكم أكرث من هذا الهراء»‪.‬‬ ‫املمثلة بقامتها التي تصل إىل ‪ 5‬أقدام وبوصتني تبدو كثريا‬ ‫يقول غالك‪«:‬ولكن األمر سوف يصبح أكرث هراء بالنسبة‬ ‫من‬ ‫وكان‬ ‫كفتاة صغرية‪ .‬فجأة وجدت نفيس أصرخ "وجدتها!"‪،‬‬ ‫«أين ذهبت؟»‬ ‫لواليس التي لديها فلمان جديدان يف الطريق (أحدهما دراما‬ ‫الواضح أنني أحاول جاهدا أن أجعل فتاة الحادية عشرة ترى‬ ‫وأنا أقول كالما كثريا‬ ‫مع راسيل كرو‪ ،‬وجني فوندا‪ ،‬وأوليفيا سبنسر) وعقد ضخم‬ ‫أنني ظريف‪" ،‬ألنها متعبة"‪ ،‬هذا هو الذي وجدته‪ .‬وعىل عكس‬ ‫عن ذلك‪ .‬يف بعض املرات‬ ‫للقيام بدور الشخصية املشهورة األوىل لدى شركة أرماين‬ ‫ما كان يجب أن أظن كانت تلك محاولة يائسة للحصول عىل‬ ‫جونيور ‪ Armani Junior‬ملوضة األطفال»‪( .‬جيورجيو أرماين‬ ‫موافقة منها عىل خفة دمي‪.‬‬ ‫يقولون‪« :‬أووه! يالها من‬ ‫‪ Giorgio Armani‬يقول‪« :‬أدركت فورا أننا نشهد بذوغ نجمة‬ ‫مع‬ ‫مشاكسا‬ ‫األوقات‬ ‫بعض‬ ‫يف‬ ‫يكون‬ ‫سحر واليس املبكر والذي‬ ‫نجمة سينمائية كبرية»‪،‬‬ ‫جديدة يف سماء السينما األمريكية يف شخص واليس التي‬ ‫ما يُسمح به من املرح يف ساحات املدارس يمثل سالحها السري‪.‬‬ ‫ولكنهم ال يعتربونني‬ ‫أخربت بيري مورغان العام املايض أنها كانت ترتدي لبسة من‬ ‫وهو ما يجعلها تربز من بني جميع ملكات الجمال الاليت يف‬ ‫صديقتهم النجمة‬ ‫أرماين جونيور أثناء حفل توزيع جوائز األوسكار»‪.‬‬ ‫عمر ما بني مرحلتي الطفولة واملراهقة وحصلن عىل تدريب يف‬ ‫بالرغم من هذا لم تتغري األمور كثريا يف البيت‪ .‬فلديها كلبان‬ ‫اتباع سيناريو معني من األداء‪ .‬لم تستطع واليس حتى أن تقرأ‬ ‫السينمائية‪.‬‬ ‫سامي وشوغار اللذان يلعبان لعبة القتال (ليس باللكمات‬ ‫سيناريو عندما ذهبت ألداء تجربة يف التمثيل يف مسقط رأسها‬ ‫ولكن مجرد تواثب ومطاردات) يف الساحة الخلفية للمنزل‪.‬‬ ‫يف مدينة هوما يف والية لويزيانا يف دور هاشبابي ‪Hushpuppy‬‬ ‫وهي تحب مشاهدة فروزن ‪ Frozen‬وتقرأ كتب رولد دال‬ ‫وهي فتاة تكافح يف خدمة والدها الذي كان يحتضر يف ملحمة‬ ‫(الساحرات ‪ The Witches‬هو كتابها املفضل)‪ .‬أقرانها يف‬ ‫وحوش الجنوب املتوحش ‪Beasts Of The Southern Wild‬‬ ‫الصف يشعرون بيشء من الفضول عندما تعود من التصوير‬ ‫الواقعية الساحرة ملنتج األفالم بنه زيتلني‪.‬‬ ‫ولكن لفرتة قصرية‪« .‬بالطبع عندما يراين الغرباء يصابون بالذهول بسبب شهريت‪ ،‬ولكن‬ ‫أسعدت واليس املشاهدين يف موسم جوائز السينما للعام ‪ 20١٣‬عندما كانت تظهر وهي‬ ‫أصدقايئ وصديقايت يعاملونني كصديقة ألنني صديقتهم – وليس ألنني نجمة سينمائية»‪.‬‬ ‫تعلق عىل كتفهاحقيبة يد عىل شكل جرو باستمرار وذلك إىل حد كبري ألن تأثريها يأيت‬ ‫حاولت أن أحصل عىل املزيد من التفاصيل عن كيفية املوازنة بني الواجبات املنزلية وشهرة‬ ‫بسهولة من حالوة اتساع عينيها ومالمحها التي تنم عن التربم وامللل‪ .‬بينما تبدو بال شك‬ ‫طبيعية عندما تخرج املشاعر الداخلية لطفل عىل الشاشة من املبكر قليال أن نستطيع القول هوليوود‪« .‬أنا مستعدة لإلجابة عن ثالثة أسئلة إضافية‪ .‬أجعلوها أسئلة كبرية حتى تكون‬ ‫أجابايت كبرية أيضا»‪ .‬شفتاها املزمومتان ونظرتها الثابتة يعربان عن االستعداد والتحدي‪.‬‬ ‫ما إذا كان ذلك بسبب أنها طفلة‪ .‬معلال السبب الذي جعله يختار واليس لتمثل يف فيلم‬ ‫كس ْ‬ ‫رت عضما؟ «ال»‪ ،‬تقول وكأنها لم تكن تتوقع مثل‬ ‫الوحوش يقول زيتلني‪" :‬إن السبب يعود إىل اإلحساس الذي يطل من وراء عينيها"‪.‬‬ ‫هل حدث لها أبدا ‪ -‬اممممم ‪ -‬أن َ‬ ‫هذا السؤال‪« .‬أخاف أن يحدث يل ذلك‪ ،‬ولكني نوعا ما أريده أن يحدث»‪ .‬ما هي طريقتها‬ ‫تلك الطريقة للتعبري عن املشاعر دون استخدام الكلمات لدى واليس أقنعت املخرج ويل‬ ‫غالك أنها تملك ما هو مطلوب للعب دور أشهر يتيمة يف العالم (أو يف هذه النسخة الطفلة املفضلة التي تحب أن تقدم بها نفسها إىل الجمهور؟ «مرحبا أيها الجمهور‪ .‬نادوين‬ ‫كيوفنزاين ولكن يمكنكم أن تتصلوا بي الليلة»‪ .‬أعملت فكري بشدة بحثا عن سؤال آخر‪،‬‬ ‫املتبناة) يف فيلم آين مع جيمي فوكس ‪ Jamie Foxx‬يف دور دادي وارباكس‪ ،‬وكامريون‬ ‫ولكني كنت أبطأ من الالزم‪« .‬انتهينا اآلن»‪ ،‬تقول فجأة‪ .‬هل كانت تريد شريحة أخرى من‬ ‫دياز يف دور والدتها بالتبني الخبيثة مس هانيغان‪ .‬يقول غالك‪":‬يف لحظات معينة عندما‬ ‫البيتزا؟ «ال‪ .‬أنا لم أتجاوز الحادية عشرة وربع من عمري‪ .‬شريحتان هما كل ما أستطيع أن‬ ‫كنت أقرأ السيناريو معها‪ ،‬وكان من املفرتض أن تكون متفائلة استطاعت أن تعرب عن ذلك‬ ‫آكله يف كل مرة»‪.‬‬ ‫الشعور بوجهها دون أن يبدو أنها كانت تمثل‪ .‬لقد شعرت بقلق حقيقي يف البداية من‬ ‫كانت واليس ترش طلقات رقمية ضد موزعي املخدرات واإلرهابيني عندما أتت والدتها‬ ‫عدم اختيار أطفال برودواي ألننا لم نكن نريد أي شخص يبالغ يف التعبري عن مشاعره أو‬ ‫وبدت قلقة بعض اليشء من العنف يف لعبة الفيديو التي كانت تلعبها ابنتها‪.‬‬ ‫مشاعرها‪.‬‬ ‫ولكن عندما رأت أن ابنتها كانت يف أفضل حاالتها استعارت فورا جملة من فيلم الوحوش‬ ‫بينما فسر بعض النقاد فيلم الوحوش ‪ Beasts‬بأنه شبيه ملا بعد فيلم كاتارينا ‪Katrina‬‬ ‫فإن آين كما يصر غالك ال يحاول أن يطرح أي نوع من املواقف االجتماعية واالقتصادية‪.‬‬ ‫‪« :Beasts‬من الرجل؟»‪ .‬صاحت واليس مجيبة دون أن تحول انتباهها‪ « :‬أنا الرجل!»‪.‬‬ ‫‪68‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫مع اقرتاب موسم اإلجازات دللوا أنفسكم‬

‫ب ـ ـ ـِاألحمـ ـ ـ ـ ـ ــر‬

‫لتشعروا باملتعة التامة‬

‫تصوير جيمي هوكيسويرث‬ ‫تصميم جو ماكينا‬

‫‪71‬‬

‫قميص اغانوفيش ‪Aganovich‬‬ ‫(أحمر)‪ 3.913 :‬رياال قطـــريــا‪،‬‬ ‫و(أبيض)‪ 3.399 :‬ريال قطري‬ ‫‪thecorner.com‬‬

‫‪70‬‬

‫عباءة دولسي آند غابانا‬ ‫‪:Dolce & Gabbana‬‬ ‫‪ 23.642‬رياال قطريا‪ ،‬وتنورة‪:‬‬ ‫‪ 10.902‬رياال قطريا‪ ،‬كنزة برقبة‪:‬‬ ‫‪ 1.256‬رياال قطريا‪،‬‬ ‫‪totokaelo.com‬‬

‫‪73‬‬

72

‫بنطلون لووي ‪:Loewe‬‬ ‫‪ 17.436‬رياال قطريا‪ ،‬حفل‬ ‫االفتتاح‪ ،‬ومعطف‪:‬‬ ‫‪ 10.374‬رياال قطريا‪ ،‬دوفر‬ ‫ستريت ماركت نيويورك‬ ‫‪Dover Street Market‬‬ ‫‪New York‬‬ ‫وحذاء‪ 3.978 :‬رياال قطريا‪.‬‬ ‫الصور المقابلة‪ :‬قميص‬ ‫جي دبليو آندرسون‬ ‫‪8.536 :J. W. Anderson‬‬ ‫رياال قطريا‪ ،‬وتنورة‪ 9.001 :‬رياال‬ ‫قطريا‪ ،‬وقبعة‪ 2.912 :‬رياال‬ ‫قطريا‪ .‬حذاء لووي ‪:Loewe‬‬ ‫‪ 3.968‬رياال قطريا‪.‬‬

‫‪75‬‬

74

‫ظهور إضافي‪ :‬شيلالديركان | اإلنتاج‪ :‬لورا هولمز برودكشن ‪ | Laura Holmes Production‬ماناكير‪ :‬آدم سلي من ستريترز فور ريميل ‪ Streeters For Rimmel‬لندن | َ‬ ‫الخ َّياطة‪ :‬ميشيل وارنر | مساعدا التصوير‪ :‬جاك جونستون‪ ،‬وآندي مور | مساعدو التصميم‪ :‬كارلوس نازاريو‪ ،‬وجون فاشاليديس‪ ،‬وجيري اوكين‪ ،‬واليكس توديلال |‬ ‫مساعد تصفيف الشعر‪ :‬أوليفر هنري | مساعد المكياج‪ :‬لويس برايان | مساعد التصميم‪ :‬روكسي والتون ‪ ،‬شكر خاص لـ ِ سبرينج ستوديوس ‪ ، Spring Studios‬و ثري ميلز ستوديوس ‪Mills Studios 3‬‬

‫‪77‬‬

‫سترة سيلين ‪21.084 :Céline‬‬ ‫رياال قطريا‪ .‬حذاء لووي ‪:Loewe‬‬ ‫‪ 3.968‬رياال قطريا‪ .‬الصور‬ ‫المقابلة‪ :‬فستان لويس فيتون‬ ‫‪ :Louis Vuitton‬السعر عند‬ ‫الطلب‪ ،‬وأقراط‪ :‬السعر عند‬ ‫الطلب‪.‬‬ ‫العارضات‪ :‬ادريني جوليغر‪/‬‬ ‫فيفا ‪ /‬لولوليكا رافن ليب ‪/‬‬ ‫سكوب‪ ،‬دافن سيمونس‪،‬‬ ‫غريس سيمونس ‪ /‬نيكست‬ ‫وبوبي أوكوتشا ‪ /‬نيفس‪،‬‬ ‫تصفيف الشعر‪ :‬توموهيرو‬ ‫اوهاشي من مانيجمنت ‪+‬‬ ‫آرتيستس‬ ‫‪Management + Artists‬‬ ‫باستخدام مستحضرات بامبول‬ ‫آند بامبول‬ ‫‪Bumble and Bumble‬‬ ‫مكياج‪ :‬ميراندا جويس من‬ ‫ستريترز ‪ / Streeters‬المجموعة‬ ‫من تصميم‪ :‬بوبي بارليت من‬ ‫ماغنيت ‪Magnet‬‬

‫‪76‬‬

‫وثيقـــــــة‬

‫‪ 9‬أشياء مغطاة بالثلج‬

‫ملصقات ورقية من تنفيذ الفنان روث فان بيك‬

‫هاوسبالنتس آند هاوسبالنتس كوفرد ويذ سنو» في الطريق إليكم من مكتبة داشوود بوكس‬

‫‪78‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬