Tq english january & february 2018 all web

www.alzainjewellery.com

Cascade of Dreams Find us at Doha Jewellery & Watches Exhibition

Lagoona Mall, QATAR alzainjewellery

alzainjewellery1930

Jewelry January - February, 2018

Features 42 Wings of the Desert Every winter, Qatar’s heritage is revived as thousands of local men, along with their falcons, travel miles into the desert for the annual falcon and hunting festival.

By Ola Diab Photographs by Hassan Al Dagestani

46 A Space of Her Own Jenna Lyons takes us inside her sophisticated, inimitable SoHo loft.

Page 42 Falconer Abdelaziz Al Suwaidi prepares to release his falcon in pursuit of a pigeon.

ON THE COVER A David Morris set of a Trillium necklace with 40.05 karat of round Burma rubies and 23.09 karat round brilliant white diamonds set in 18 karat white gold. A pair of Trillium earrings with round Burma rubies and round brilliant white diamonds set in 18 karat white gold.

Cover image courtesy of David Morris.

2

T Qatar: The New York Times Style Magazine

PHOTOGRAPH BY HASSAN AL DAGESTANI.

By Maggie Bullock Photographs by Simon Watson

VISIT US AT BOOTH B9 FEBRUARY 21 - 26, 2018

New York - 942 Madison Avenue 212-421-3030

.

The Beverly Wilshire - 9500 Wilshire Boulevard 310-858-8006

.

davidwebb.com

Lookout 8 This and That Dramatic ceramics, pine on your plate and more.

14 Market Report Mini bags.

Arena 30 Portfolio Sidelined no longer, character actors have come into view.

34 Food Matters The sweet rewards of bitter food.

Page 9

Photographer Tina Barney came upon some longforgotten landscape images she’d taken around her Rhode Island home in the late 1980s.

Swiss chard, hops, bitter melon, aloe and wasabi root (all rendered in white chocolate) rest on a turmeric-dusted cube.

Page 30

Prominent motion-capture performer Andy Serkis has been Gollum in the ‘‘Lord of the Rings’’ trilogy and Caesar in the ‘‘Planet of the Apes’’ reboot. In 2018, he’ll direct the live-action update of “The Jungle Book,” in which he’ll play Baloo the bear.

4

CLOCKWISE FROM TOP RIGHT: TINA BARNEY, ‘‘BIKE PARADE,’’ 2017 CHROMOGENIC COLOR PRINT EDITION OF 5 ©TINA BARNEY, COURTESY OF PAUL KASMIN GALLERY; EMILIANO GRANADO; MARI MAEDA .

Page 34

Lookout Qatar 10 This and That A royal suite, inside a refugee camp, the finest luxury comes to Qatar and more.

12 On Art Iraqi artist Ahmed Albahrani depicts the social and political situation of the Arab world in his latest “Flip a Coin” exhibition at Anima Gallery.

16 On Jewelry David Webb, the quintessential American jeweler.

Quality Qatar 18 On Fashion A modern minimalist brand finds the balance between fashion and giving back to the community.

20 Jewelry Elaborate compositions of diamonds and gemstones set in gold, evoking boldness and lavishness.

24 The Thing The light sculpture ‘Future’ is reminiscent of a burning sun or a flaming ball of fire.

PUBLISHER &

ART

EDITOR IN CHIEF

Senior Art Director

Yousuf Jassem Al Darwish MANAGING DIRECTOR & CEO Jassem bin Yousuf Al Darwish

Mansour ElSheikh Deputy Art Director

Hussien Albaz Ayush Indrajith

EDITORIAL Chief Editor

Ezdihar Ibrahim Ali Deputy Editor

Ola Diab

Fashion Editor

Debrina Aliyah Senior Correspondents

Karim Emam Udayan Nag

25 Making It The DJWE 2018 returns with the Young Qatari Designers initiative — a special pavilion for new and returning local designers to showcase their collections.

36 Wanderlust An unassuming destination is becoming the hotspot for the ultimate “been there, done that” badge of honor.

MARKETING AND SALES Manager – Marketing

Distribution

Arjun Timilsina Bhimal Rai Basanta P Pradeep Bhusal Public Relations Officer

Eslam Elmahalawy

Fashion Director

Marie-Amélie Sauvé Photography Director

Nadia Vellam

Entertainment Director

Lauren Tabach-Bank

NEWS SERVICES General Manager

Events Officer

Ghazala Mohammed Accountant Pratap Chandran Sr. Distribution Executive

Bikram Shrestha

T, THE STYLE MAGAZINE OF THE NEW YORK TIMES Editor in Chief

Hanya Yanagihara Creative Director Patrick Li Managing Editor

Minju Pak

Deputy Editorial Director

Alexandra Polkinghorn Editorial Coordinator

Ian Carlino

-THE NEW YORK TIMES

Team

Oryx Publishing & Advertising Co.WLL P.O. Box 3272; Doha-Qatar Tel: (+974) 44672139, 44550983, 44671173, 44667584 Fax: (+974) 44550982 Email: info@oryxpublishing.com Website: www.oryxpublishing.com

Michael Greenspon Vice President, Licensing and Syndication

Alice Ting

Vice President, Executive Editor The New York Times News Service & Syndicate

Nancy Lee

COPYRIGHT INFO T, The New York Times Style Magazine, and the T logo are trademarks of The New York Times Co., NY, NY, USA, and are used under license by Oryx Media, Qatar. Content reproduced from T, The New York Times Style Magazine, copyright The New York Times Co. and/or its contributors 2017 all rightsreserved. The views and opinions expressed within T Qatar are not necessarily those of The New York Times Company or those of its contributors.

6

PUBLISHED BY

Anita Patil

Ilaria Parogni

Assistant

Reena Lewis

LICENSED EDITIONS Editorial Director

Coordinator

Sakala A Debrass Denzita Sequiera Sony Vellat

Page 25

At DJWE 2018, Ghand Jewellery is showcasing jewels consisting of gold, diamonds and precious stones.

38 The Artist’s Life The life of a Moroccan philanthropist-cumluxury-brand-ambassador who believes in making every hour of her life count.

Secretary and Administrative

COMMERCIAL MANAGER Dr Faisal Fouad

Arena Qatar

PHOTO COURTESY: GHAND JEWELLERY

15 Market Report Ankle height.

This and That A Cultural Compendium

NOW BOOKING

We know what a hotel looks like: a single building housing a variety of rooms. But what does it look like when these spaces are spread all across town?

Something like Amsterdam’s Sweets, which is converting 28 of the city’s canal-side bridge-controller co-founders, the architect Marthijn Pool, ‘‘was to turn these houses into individual hotel rooms. For decades, the extroverted objects into intimate spaces.’’ Inside, guests elevated one-room structures (all, of course, with ideal will find simple studios appointed with custom furniture — views of the canals) sheltered workers who would raise the Kinkerbrug building, for example, which sits above the and lower the bridges with the push of a button; Kostverlorenvaart in Amsterdam-West, has an all-in-one however, they became obsolete when the system went wooden bed, table and bench that echoes the 1920s-era digital last year. ‘‘They’re little architectural eye Amsterdam School style. For Westerdoksbrug, a periscopecandies,’’ Sweets co-founder Suzanne Oxenaar says of like structure near Central Station, the designers made a the houses, which include contemporary iterations bed that, when enclosed with a bright pink curtain, like one with a facade becomes a room within a ILLUSTRATIONS BY KONSTANTIN KAKANIAS of glass and mint-green room. Six of the suites opened cement and a sturdy in December 2017, and another red-brick octagon designed eight will be completed by

by Hendrik Petrus Berlage, spring, giving visitors the the father of modern Dutch opportunity to wake up in a architecture. ‘‘I think most new neighborhood every [Dutch people] have morning. ‘‘You don’t need wondered what it would be a lobby,’’ Pool says. ‘‘The like to live in one of them.’’ city itself becomes the hotel.’’

The challenge, sweetshotel.amsterdam says another of the hotel’s — GISELA WILLIAMS Top right: the cylindrical Sweets dwelling at Kortjewantsbrug, in Amsterdam-Centrum. Above: Meeuwenpleinbrug house, a concrete cottage designed by Dutch architect and sculptor Dirk Sterenberg, is one of the hotel’s offerings in the northern part of the city.

Cover Story Audiophiles and vinyl collectors aren’t the only ones to consider records a kind of art form unto themselves. ‘‘Art & Vinyl,’’ opened in January at Fraenkel Gallery in San Francisco, is a visual survey of over 200 records — with commissioned covers by the likes of Pablo Picasso, Cy Twombly and Jean-Michel Basquiat — that date from the mid-20th century to the present day and that range from the popular to the obscure. For a 1984 limited edition of celebrated Canadian pianist Glenn Gould’s 1981 recording of Bach’s ‘‘Goldberg Variations,’’ for example, the German artist Gerhard Richter painted moody blue- and-yellow abstract works directly onto 100 records. (This, even more so than many of the records in the show, is a true art object: If played, the paintings would be destroyed.)

Another, a 1963 LP of interviews

8

T Qatar: The New York Times Style Magazine

with figures such as Jasper Johns and Jim Dine conducted by engineer and Rauschenberg collaborator Billy Kluver, speaks to art itself: Its jacket, designed

by Andy Warhol, bears an original silkscreen that reads ‘‘Giant Size $1.57 Each.’’ Curator Antoine de Beaupré pulled most of the works in the show from his personal collection of 15,000 records and searched tirelessly for the rest in what became a decade-long quest, one that reveals dynamic and unexpected pairings from Left: Warhol’s design for a 1963 LP of artist Miles Davis and Irving Penn to Lady interviews. Above: a Gaga and Jeff Koons. ‘‘I had to stop,’’ 1984 Gerhard Richterpainted record of he says. ‘‘But I’m sure I could have Glenn Gould’s 1981 found more.’’ — GARRETT P. MCGRATH “Goldberg Variations.”

FROM TOP: PHOTO COURTESY OF FRAENKEL GALLERY/EDITIONS ANTOINE DE BEAUPRÉ; ANDY WARHOL, ‘‘GIANT SIZE $1.57 EACH [INTERVIEWS WITH ARTISTS PARTICIPATING IN THE POPULAR IMAGE EXHIBITION AT THE WASHINGTON GALLERY OF MODERN ART],’’ 1963, RECORD ALBUM WITH ORIGINAL SILKSCREEN OVER A SPRAY PAINTED BACKGROUND EDITION OF 75 SIGNED AND HAND NUMBERED VERSO. COPYRIGHT ANDY WARHOL. PHOTO COURTESY OF FRAENKEL GALLERY/EDITIONS ANTOINE DE BEAUPRÉ

Open Houses

CLOCKWISE FROM TOP RIGHT: TINA BARNEY, ‘‘BIKE PARADE,’’ 2017 CHROMOGENIC COLOR PRINT EDITION OF 5 ©TINA BARNEY, COURTESY OF PAUL KASMIN GALLERY; JOHN CULLEN; STEVEN YOUNG LEE, ‘‘VASE WITH LOTUS PATTERN AND DRAGON HANDLES,’’ PORCELAIN, COPPER INLAY, GLAZE, 2017 COURTESY OF DUANE REED GALLERY; STEVEN YOUNG LEE, ‘‘JAR WITH FLYING TIGERS,’’ PORCELAIN, COBALT INLAY GLAZE, 2017 COURTESY OF DUANE REED GALLERY

ON THE VERGE

The Imperfectionist THOUGH THEY REFERENCE ancient masterworks, Steven Young Lee’s ceramic sculptures are tailor-made for our cultural moment, when venture capitalists and elementary school children alike are encouraged to ‘‘fail upward,’’ embracing defeat as an essential stumbling block on the road to success. The 42-year-old artist creates handmade porcelain vessels From top: ‘‘Jar with endowed with fatal flaws.

Flying Tigers’’ and ‘‘Vase Nips and tears in the clay cause with Lotus Pattern and Dragon Handles’’ (both his beautiful pots, once fired, 2017), two works by to fold over or collapse inward, Lee soon to go on view their delicately glazed surfaces at Context Art Miami. punctured like dreams of perfection come undone.

The son of first-generation immigrants from Korea, Lee, who is based in Helena, Mont., became interested in exploring the limits of porcelain while in graduate school. Like Japanese kintsugi (the centuries-old art of mending cracked pottery with resin and powdered gold), his work transforms defects into merits. His major influences include asymmetrical Korean storage jars created during the Joseon dynasty (1392-1897), pieces that move him, he says, because they bear the traces of ‘‘what they’ve gone through in order to survive.’’

In December 2017, St. Louis’s Duane Reed Gallery brought six of Lee’s deconstructed vessels to the Context Art Miami fair and, this year, his work will be featured in a group show at Peters Projects in Santa Fe alongside pieces by Ai Weiwei, Ken Price, Betty Woodman and others. ‘‘Sometimes, when the work is exhibited, I get a pretty visceral reaction from people — ‘Oh my gosh, I’m so sorry, that’s terrible,’ ’’ he says. ‘‘I hope it challenges them to think about the way they assign value to things.’’— LESLIE CAMHI

Land of the Living WHILE MAKING SELECTIONS for her recent monograph, out from Rizzoli this past September, the photographer Tina Barney came upon some long-forgotten landscape images she’d taken around her Rhode Island home in the late 1980s. Barney’s work has always been about place, but has until now favored indoors settings — often the homes of upper-class East Coasters — over natural ones. ‘‘I saw them and decided: I’m going to try this again,’’ she recalls. She soon developed a weekend routine of driving from town to town through New England with her 8x10 large-format camera to scout locations; in January, her new work, along with some earlier landscapes, will be on view at Paul Kasmin Gallery in New York.

Recentering her perspective proved an interesting challenge for the mostly selftaught artist. ‘‘A good portion of my pictures are narrative, but these are formal puzzles,’’ she says. ‘‘The sky is a big problem — how much room to give it, because it sort of takes over.’’ She also had to rethink light (‘‘I’m used to bringing my own’’) and scale, printing the images at different sizes so that some take on the look of miniature paintings: In one, the gravel lot of a drive-in movie theater stands empty, its giant screen a blank white. In another, distant sunbathers enjoy a rocky beach. But these are adamantly not the sort of pictures intended to emphasize man’s smallness in the face of nature. Barney is too interested in human life, and in what she calls ‘‘American traditional happenings,’’ for that. This summer, she captured a Fourth of July parade, with children biking in the street with balloons, and recently photographed a high school marching-band practice from the bleachers above. ‘‘I’m stretching the word ‘landscape,’ ’’ Barney says. ‘‘I was trying to get away from people, Barney’s ‘‘Bike but I just can’t resist having a few sprinkled in.’’ — KATE GUADAGNINO Parade’’ (2017).

Chasing Pine THE PINE TREE, often used as a mere holiday decoration under which to pile presents, can, in fact, produce many edible gifts of its own, from pine nuts, harvested from pinecones, to pine bark, which can be ground into a nutty flour. In the 18th century, Captain James Cook and his crew brewed spruce beer in an attempt to fend off scurvy on their years-long voyages. Centuries before that, early Taoists mixed the tree’s sap with honey and a Chinese root fungus to improve the flow of qi. Now, top chefs are following suit as well. ‘‘To me the flavor is exotic — citrus with a hint of grape and eucalyptus,’’ says Soren Selin of the Michelin-starred AOC in Copenhagen, who makes his own pine-infused salt and ice cream. Meanwhile, in St. John’s, Canada, chef Jeremy Charles of Raymonds not only uses oils and powders made from the pine

needles he forages near his restaurant to add flavor to his dishes (a pine-spiked aioli; a pine custard served with fresh berries), he also uses them for plating.

In New York, Daniel chef de cuisine Eddy Leroux seasons roast chicken with pine needles, and recommends dressing up gin and tonics with a spruce-tipderived oil. And in Slovenia, Ana Ros, the awardwinning chef behind Hisa Franko, makes an aromatic sponge cake by leaving sugar-coated pine branches atop the oven for a few weeks. ‘‘The sugar crystallizes and ends up looking like snow,’’ she says. ‘‘Then I put the branches in a coffee grinder and when I open Spruce-sugardusted the lid, it smells like a walk madeleines at through the forest.’’ — G. W. Raymonds in St. John’s, Canada.

January-February 2018

9

Lookout Qatar

This and That

A Royal Suite

A Cultural Compendium

65 YEARS YOUNG

Leading retailer Salam Stores marked its 65th anniversary with a brand refresh, now including new and contemporary elements, and a series of celebrations following Qatar National Day on December 18. Intrigued by the long-stemmed national flower of Qatar, the brand links its new insignia of the Qataf flower with the late visionary Abdulsalam Abu Issa who succeeded in transforming a small and budding business into a full-fledged international success.

“As we celebrate another National Day, we take pride in our truly Qatari journey and roots, when my father, the late Abdulsalam Abu Issa, a keen local photographer, opened his first studio and film processing in Doha in 1952. Shortly after, we became one of the main contributors in scripting Qatar’s retail history,” says Salam International Chairman Issa Abdulsalam Abu Issa. “The Qataf flower carries deep emotional meaning for us as we continue to advance my father’s legacy in offering our customers a memorable, engaging and fulfilling ‘Salam Experience’.” Beautiful flowers in white, pink or purple, the Qataf or Limonium axillare grows on beaches and in habitats where sandy desert has recently been flooded by seawater or rainwater. It has uses in traditional medicine to tighten loose tissue and tone the digestive system. – OLA DIAB

Super Creation Lamborghini motors launched its newest creation, Urus, which is the world’s first Super Sport Utility Vehicle in Qatar on January 3 at Al Hazm Mall. The Urus steps outside the box of Lamborghini's iconic sleek sports car model, but retains the same performance, feel and driving experience that make up the Lamborghini DNA. Urus gets its name from the Aurochs, which is a larger, wilder ancestor of today’s domestic cattle. “The Urus fits perfectly within the Lamborghini family as a high performance car. It is the culmination of intensive development and passionate skill to create a new breed of bull: a Super SUV that transcends the boundaries of expectations and opens the door to new possibilities, for both our brand and our customers,” says Stefano Domenicali, Automobili Lamborghini Chairman and Chief Executive Officer. The Urus features a 4.0 liter V8 twinturbo engine, acceleration from 0-100 km/hr in 3.6 seconds, top speeds of 305 km/hr and a 4WD system — making driving a truly transcending experience.

– ANJALI JACOB

10

T Qatar: The New York Times Style Magazine

Glass, precious wood, straw marquetry, mother-of-pearl, and agate panels sound just about the fitting choices for a suite interior designed in honor of a princess. Covering two floors in the space of just a little over 900 square meters, the Princess Grace Suite is the design jewel in the current four-year transformation of the historic Hotel de Paris in Monte Carlo, Monaco. Drawing inspiration from the life and memories of Princess Grace, the decor incorporates pieces of her favorite poetic and literary works, floral arrangements, colors and fragrances. The craft-focused interior is complemented by an outdoor space set in natural stone that looks out onto the Mediterranean Sea from the comfort of a lounge and a hot tub.

The suite pays tribute to its namesake princess whose royal life in Monte Carlo was very much intertwined with the history of the hotel.

After hosting the wedding dinner of the princess and Prince Rainier in 1956, Hotel De Paris became a choice social venue for the royal couple when they received guests. It was also in the intimacy of the hotel’s wine cellar, they celebrated their twentieth wedding anniversary. The historic establishment will be unveiling its new look that will, in the Above: Drawing inspiration words of François Blanc, founder of Montefrom the life and memories Carlo Société des Bains de Mer, “surpasses of Princess Grace, the everything that has been created until now” Princess Grace Suite is the design jewel of the historic in December 2018.

Hotel de Paris in Monte – DEBRINA ALIYAH

The launch of Lamborghini Urus in Qatar at Al Hazm Mall.

Carlo, Monaco.

CLOCKWISE FROM TOP LEFT: COURTESY OF SALAM STORES; COURTESY OF HOTEL DE PARIS; COURTESY OF LAMBORGHINI (2).

Left: The late Abdulsalam Abu Issa, a keen local photographer, opened his first studio and film processing in Doha in 1952.

Now Open

Inside A Refugee Camp A new exhibition in Doha takes the visitor inside one of the few design incubators that exist inside a refugee camp called Kara Tepe on the Greek island of Lesbos, which is just 5km from the Turkish mainland and is internationally known as a major transit point for refugees coming from Syria, Iraq and Afghanistan. The images of refugees coming ashore on the island made headlines news a couple of years ago.

This exhibition transfers the audience directly to the humanitarian front and specifically inside the design studio, LATRA Innovation Lab. Organized by Virginia Commonwealth University in Qatar (VCUQatar) from January 17 to February 24 at The Gallery at VCUQatar, the exhibition aims to show how design can improve the lives and dignity of refugees. It includes Pulitzer Prize-winning photographs, a full-sized refugee tent, statistics and facts about the refugee crisis, a 3D-printed model of the island and refugee camp, a video installation, and an on-site lab where equipment designed in the camp (such as umbilical cord clamps) will be reproduced by students using 3D printers.

The exhibition follows the work of LATRA, which set up the LATRA Innovation Lab directly inside refugee camps in Greece. The lab acts as an innovative incubator that brings together an international network of social organizations, enterprises, governments, non-governmental organizations (NGOs) and intra-governmental organizations (IGOs).

Reporting From The Field is curated by Aris Papadopoulos, founder of LATRA, and Maja Kinnemark, Assistant Professor in Interior Design at VCUQatar. – OLA DIAB

Dining Festival

AURA Hospitality & Food Services and its sister company Palma Hospitality Group, two leading players in the hospitality and entertainment sectors in Qatar, officially opened two new dining outlets, Gahwetna and Jwala, in Medina Centrale, The PearlQatar, during a unique entertainment and lifestyle extravaganza, Lifestyle Festival.

Gahwetna is an all-day dining outlet, which features authentic Qatari cuisine. The restaurant recreates a typical old fashioned Qatari house, and presents its authentic and eclectic menu inspired by the Khaleeji culture.

Featuring a minimalist Indian-inspired décor, Jwala is a fine dining contemporary restaurant with its rich and varied menu, featuring the diverse gastronomic traditions of India.

Celebrations of the month-long Lifestyle Festival featured live performances by street artists, stilt walkers and music bands, as well as karaoke stages and exclusive entertainment sessions, including live shows by renowned Lebanese singer Diala Saab and the Wahdon band who entertained the guests at Debs W Remman. – OLA DIAB

CLOCKWISE FROM TOP LEFT: COPYRIGHT YANNIS BEHRAKIS THOMSON REUTERS; COURTESY OF AURA HOSPITALITY & FOOD SERVICES (3); COURTESY OF DJWE.

Clockwise from top left: Gahwetna dish, Qors Aguili; Jwala dish, Mutton Biryani; Lebanese band Wahdon at Debs W Remman.

Finest Luxury in Qatar Presented by Qatar Tourism Authority (QTA) and delivered by Auditoire, the 15th edition of Doha Jewellery and Watches Exhibition (DJWE) 2018 takes place between 21 and 26 February at the Doha Exhibition and Convention Center (DECC).

The six-day event features more than 400 brands from over 10 countries bringing an extensive display of classic and contemporary luxury collections by internationally-recognized brands and designers.

Qatar’s premier jewellery patrons includes Al Fardan Jewellery, Ali Bin Ali, Al Majed Jewellery, Amiri Gems and Fifty One East.

This year’s exhibition returned with its Young Qatari Designers (YQDs) initiative, which is patroned by the Prime Minister and Minister of Interior, H.E Abdullah bin Naser bin Khalifa Al Thani. The YQDs initiative put the spotlight on three new and three returning Qatari designers by providing them with a platform to showcase their new collections alongside renowned international brands.

Iconic French Auction House, Artcurial, returns to provide watch

enthusiasts and collectors with free consultations and valuations, and to share knowledge about the industry. French watchmaking expert, Objectif Horlogerie, returns to showcase the art of their craftsmanship by allowing watch connoisseurs to participate in a master workshop, which includes an accredited diploma for each participant.

January-February 2018

11

Lookout Qatar On Art

Coins of Peace

Iraqi artist Ahmed Albahrani depicts the social and political situation of the Arab world in his latest “Flip a Coin” exhibition at Anima Gallery.

HUMAN LIFE IS UNPREDICTABLE. This unpredictability is one of the issues that Iraqi artist Ahmed Albahrani represents through his latest exhibition “Flip a Coin”, at Anima Gallery. The coin is used to represent the unpredictability that one goes through in life. “The coins represent the changes in our lifetime. Human beings use coins daily. So the coins are directly related to the society we are in, the culture, and the political situation of the country.

Coins are affected by the situation of the country — be it political, cultural or the social situation. So that’s why the coins keep changing,” he says.

Albahrani manages to embody the political and cultural environments of the Middle East with his hand-crafted bronze coins. The exhibition constitutes 24 individual handsculpted coins in sets of two, representing the two faces of a

12

T Qatar: The New York Times Style Magazine

coin, and a special set of three coins featuring the Emir of Qatar, His Highness Sheikh Tamim bin Hamad Al Thani.

Albahrani's experienced craftsmanship adds ounces of authenticity and emotion to the sculptures. He stresses on retaining the aesthetic value of his sculptures. It helps people to empathize more with the artwork, he believes.

The main material used for these pieces is bronze, which is often considered very versatile as it has the quality of expanding slightly before setting — a property that allows for the accentuation of finer details in the finished sculpture.

Albahrani follows the traditional method of sculpting, in which he creates a mold using clay and wax, before filling it with molten bronze. Although many artists prefer to work with clay and other cooler materials, Albahrani remains true to bronze. He insists that working with molten metal is

PICTURES COURTESY: ANIMA GALLERY.

BY ANJALI JACOB

PICTURES COURTESY: ANIMA GALLERY.

the least of his worries, while finding inspiration and a suitable concept is the hardest part. Albahrani’s work motto is “slow and steady wins the race”. He takes his time with each piece, making sure that the mold is perfect before making it permanent.

Over the past decade, Albahrani has adopted peace and resisting war as his theme. As seen in many of his works in recent years, he talks greatly about the consequences of war and spreading peace through his art. “Even though my coins depict the Arab world, it really can be interpreted internationally as well because most of the major changes in the world have originated from this area, and is (sic) also mirrored in the rest of the world,” he adds.

“Flip a Coin” is a thought-provoking exhibition that encourages people to re-evaluate their decisions before jumping into the unknown. It makes people understand their past and learn from the mistakes made by their predecessors. Albahrani has created something that has the potential to unite people despite their regional, cultural, social and religious differences. He talks about living in diverse world, where even neighboring countries are vastly different from each other, and the unpredictability of it all.

“You have the same president, the same leader, same king, and yet everything is changeable, everything is unpredictable. We are living in a world of unpredictability — nobody knows what’s happening — and I just wanted to express that in my art,” says Albahrani. Each piece of artwork has details that accentuate its significance — like cracked surfaces, gunshots, and tally marks — which

The exhibition constitutes 24 individual handsculpted coins in sets of two, representing the two faces of a coin, and a special set of three coins featuring the Emir of Qatar. Albahrani follows the traditional method of sculpting, in which he creates a mold using clay and wax, before filling it with molten bronze.

demonstrate various facets of war and unrest.

Anima Gallery, the host of “Flip a Coin”, is a contemporary art gallery based in The Pearl, Qatar.

Founded by Ghada Sholy in 2012, Anima Gallery has played host to many contemporary art exhibitions and artists from the Middle East. “We love to exhibit artists who create aesthetically-pleasing pieces with a very strong message. This is why Ahmed Albahrani’s work is so perfect because it looks gorgeous but also conveys a deep political message that everyone should know,” says Sholy. “Flip a Coin” is on exhibition at Anima Gallery from 15 January to 31 March 2018.

January-February 2018

13

Lookout Lookout

This and That

Mini Bags

Petite renditions of familiar shapes in irresistible candy colors.

PHOTOGRAPHS BY MARI MAEDA AND YUJI OBOSHI

Clockwise from top left: Hermès, $5,100. Salvatore Ferragamo, $1,150.

Versace, $1,475. Burberry, $1,450.

Jacquemus, $530. Tod’s, $1,745. Louis Vuitton, about $1,200. Akris, $795.

14

T Qatar: The New York Times Style Magazine

CLOCKWISE FROM TOP LEFT: HERMÈS BAG, HERMES.COM. SALVATORE FERRAGAMO BAG, (866) 337-7242. VERSACE BAG, VERSACE.COM. BURBERRY BAG, BURBERRY.COM. JACQUEMUS BAG, JACQUEMUS.COM. TOD’S BAG, TODS.COM. LOUIS VUITTON BAG, LOUISVUITTON.COM. AKRIS BAG, AKRIS.CH

Market Report

Market Report

Ankle Height A perfect match under cropped trousers where the boots do the walking and the talking.

CLOCKWISE FROM TOP LEFT: COURTESY OF ALUMNAE, DORATEYMUR, PETAR PETROV, ELLERY, STINE GOYA, MALONE SOULIERS, TABITHA SIMMONS.

BY DEBRINA ALIYAH

Clockwise from top left: Alumnae, QR2,412; Dorateymur, QR1,960; Petar Petrov, QR3,024; Ellery, QR6,208; Stine Goya, QR1,464; Malone Souliers, QR3,120; Tabitha Simmons, QR2,860.

January-February 2018

15

Lookout Qatar

On Jewelry

Made in America David Webb — the quintessential American jeweler.

MANY JEWELRY HOUSES MAKE IT A POINT to

preserve their founding designer’s legacy. However, a few brands carry it out to the extent that David Webb does.

After establishing his high-end luxury jewelry brand in New York in 1948, David Webb rose to prominence as the Manhattan-based designer whose pieces were a favorite among Jackie Kennedy, Elizabeth Taylor and Barbra Streisand. Hand-hammered gold work, colorful enamel and signature animal pieces distinguish David Webb jewels.

16

T Qatar: The New York Times Style Magazine

Up until his death in 1975 at the age of 50, Webb sketched the design of each piece, outlining detailed assembly instructions on cards for a small and dedicated team of jewelry makers to create by hand. “David Webb represents the highest standards of craftsmanship and that is what we continue to strive for by making each piece by hand. Many of our workshop craftsmen and women have been with the brand for decades with highly specialized skills,” says co-owner Mark Emanuel who, along with a business partner, purchased the brand in

PICTURES COURTESY: DAVID WEBB.

BY OLA DIAB

PICTURES COURTESY: DAVID WEBB.

Previous page: Twenty-five long tenured master jewelers create each piece in the David Webb workshop. Current page: clockwise from top left: coowner Mark Emanuel; jewelry pieces from David Webb's latest collection, Motif.

2010. The self-taught designer left behind an archive of more than 40,000 sketches, many of which are yet to be produced.

Today, every piece of David Webb jewelry is still handmade in Manhattan, using Webb’s original index cards as a guide. “The creative vision established by David Webb continues to inspire the House today. The thousands of sketches and hand-colored renderings he left behind remain the foundation of the company and continue to guide efforts of the David Webb craftsmen and women,” says Emanuel.

The American jewelry house of David Webb celebrates its 15th year at Doha Jewellery and Watches Exhibition (DJWE) 2018, which takes place from February 21 to 26 at the Doha Exhibition and Convention Center (DECC), with the debut of an exquisite one-of-akind bracelet from the Cross River Collection. The latest creation features pear- and marquise-cut diamonds (37 carats) and cabochon emeralds (34 carats) — iconic of David Webb design — set in platinum. The design of the Cross River bracelet was originally created by Webb in the mid-1960s, but DWJE 2018 marks the first time the bracelet has been realized by the David Webb master artisans in its New York City atelier.

David Webb also presents its new Motif Collection for the first time in the region.

Originally conceived by Webb in the 1970s, the Motif Collection is a continuation of the company’s singular voice and dynamic sense of optimism. Through the use of line and form, Webb created a distinct vernacular in the 1970s modernizing art deco motifs. “Our clients are drawn to the really iconic David Webb pieces that embody his strong sense of color and design,” says Emanuel.

With Motif, the house celebrates the contemporary woman through strong design. The 18k gold, white diamonds, and black and white enamel are indicative of the elegance that made David Webb the quintessential American jeweler. However, this collection singles out and scales down the design, evolving into jewelry that is easy to wear and youthful for the contemporary customer.

“We’re thrilled to continue to revive David Webb’s inimitable idiom,” says Emanuel. “By bringing back the Motif Collection, we’re offering something charming and light while keeping the aesthetic thumbprint that has continued to make David Webb revolutionary and enticing to women across the world.”

Twenty-five long tenured master jewelers create each piece in the David Webb workshop, which sits above the flagship boutique on New York’s Upper East Side — making it the only fine jewelry house exclusively made in America. “It’s an incredible luxury to have our workshop, our New York flagship boutique and our business offices all in one place. We are able to make quick adjustments on our designs based on customers’ desires, and to experiment with scale, color, stones, and materials in the name of David Webb’s fiercely imaginative mind,” explains Emmanuel.

January-February 2018

17

Quality Qatar

On Fashion

An Accessory Brand With a Social Cause

A modern minimalist brand finds the balance between fashion and giving back to the community.

PICTURES COURTESY: ALEXANDRA CLANCY.

BY DEBRINA ALIYAH

18

T Qatar: The New York Times Style Magazine

PICTURES COURTESY: ALEXANDRA CLANCY.

REFERENCING THE GREAT MASTER of minimalist design Donald Judd, accessory designer Alexandra Clancy describes how she uses the same creative process of taking rich opulent materials and crafting them into contemporary angular shapes. From the swaths of hand-painted exotic leather and buttery soft nappa comes a collection of handbags and accessories in clean and geometrical design. “The materials and treatments are very rich, while the mood remains cool and casual,” the designer explains.

Minimalist and functional may be the buzz words that the brand is going for but there is without a doubt the fact that Clancy’s designs reflect the tune of the modern woman — simple yet edgy.

Detailing the structural totes, the boxy clutches and the rectangular briefcases are studs, gunmetal hardware, pyramid toggles and agate stones. These elements are both subtle and statement-making at the same time, a sort of coming together of two different perspectives, much like Clancy’s vision of material and form. “I pull inspiration each season from art, culture and fashion, and a lot of my thought process comes down to a keen sense of intuition. I'm always watching people on the go and seeing how they live, work and interact with each other,” she says.

Clancy’s observational tendencies stem from her previous career as a TV reporter though she discovered shortly after that design was her bigger calling in life. “I've always had a love for accessories. For me, accessories aren't the finishing touches to an outfit, they make the outfit. A killer bag or belt is the first thing I notice when someone walks into a room. Accessories start conversations,” she explains. After being introduced to accessory designer Raphael Young, Clancy knew she was ready to set out on a new venture. “He possesses the technical skills that I lack and when we work together, I see my values, dreams and visions come to life,” she says. Young’s experience with big names includes Manish Arora, Elie Saab and Louise Goldin, before launching his own shoe brand that quickly became a Hollywood favorite.

Even with the right partner, it takes a lot of courage for Clancy to dive into a highly-saturated industry where tastes are fickle and new brands are constantly fighting to have their voices heard. “It is competitive but I don’t think that should discourage any young designer from moving forward. After all, it isn’t fun to see everyone wearing the same thing from the usual names,” she quips. The key then, lies in the quality of her pieces, which she sees as an important aspect that sets the brand apart. “Our pieces are handmade in Italy so there is a lot of emphasis on the quality of the origin material, the custom mesh hardware and the craftsmanship.”

When the eponymous brand was launched three years ago, it began with just a bag collection but leather cuffs and wrap bracelets quickly joined its roster. “It was supposed to be a natural extension that links back to the leather bags but the jewelry business took on

Previous page: Mulberry shopper tote with signature mesh pyramid toggles, expandable sides, thin double straps and a detachable guitar shoulder strap.

Clockwise from top left: Mini Sullivan tote with two-tone pyramid studs, gunmetal hardware and molded sides; Austin cuff leather bracelet with hand-cut mesh pyramid closure; Spring 2018's new Hudson bag; a Whitney envelope bag with two-tone pyramid studs and optional crossbody strap.

a life of its own,” she recalls. This season, they are launching belts in the same design DNA after a stylist mistook their bracelet for a waist belt. In addition to the collection’s bestsellers, the brand will also be adding three new designs that focus on the versatility of going from day to night.

Clancy has also attached a major social initiative to the brand — an on-going partnership with Dress for Success, a worldwide non-profit organization that supports and provides work attire for disadvantaged women looking for employment. For every bag sold, the brand donates a work bag to Dress for Success.

“I've always felt strongly about our obligation to help our communities and support those who are less fortunate. I wanted to be a brand that unified the worlds of fashion and philanthropy and since we design for women, we chose to give back to charities that support women and children,” she explains. “It's a wonderful feeling to be able to give back without expecting anything in return. The knowledge that you're able to make a positive change in someone else's life ­— this is its own reward.”

January-February 2018

19

Quality Qatar

Jewelry

Lavish Things

Elaborate compositions of diamonds and gemstones set in gold, evoking boldness and lavishness.

David Morris. Trillium necklace with 40.05 karat of round Burma rubies and 23.09 karat round brilliant white diamonds set in 18 karat white gold. A pair of Trillium earrings with round Burma rubies and round brilliant white diamonds set in 18 karat white gold.

20

T Qatar: The New York Times Style Magazine

PHOTO COURTESY OF DAVID MORRIS.

BY OLA DIAB

PHOTO COURTESY OF DAVID MORRIS.

Quality Qatar

David Morris. Fringe necklace with 19.47 karat of emeralds and 22.83 karat of round brilliant and pear-shaped white diamonds set in 18 karat white gold. A pair of emerald fringe earrings with round brilliant and pear shaped white diamonds set in 18 karat white gold.

January-February 2018

21

Jewelry

Chanel. 'Turquoise Waters' necklace in 18 karats white gold set with a pear-cut diamond of 2.58 carats, 12 cushion-cut blue sapphires, 34 oval-cut blue sapphires, three pear-cut blue sapphires, two round-cut blue sapphires and 1,552 brilliant-cut diamonds resulting in a total weight of 23.84 carats. 'Turquoise Waters' earrings in 18 karats white gold set with two oval-cut blue sapphires for a total weight of 4.21 carats, two pear-cut diamonds for a total weight of 3.03 carats, four round-cut blue sapphires and 276 brilliant-cut diamonds.

22

T Qatar: The New York Times Style Magazine

PHOTO COURTESY OF CHANEL.

Quality Qatar

PHOTO COURTESY OF CHANEL.

Quality Qatar

Chanel. ‘Golden Braid’ necklace in 18 karats yellow gold set with a cushion-cut diamond of 4.40 karats and 177 brilliant-cut diamonds. 'Golden Braid' earrings in 18 karats yellow gold set with two cushion-cut diamonds for a total weight of 4.03 karats and 130 brilliant-cut diamonds.

January-February 2018

23

Quality Qatar Arena Qatar

In Design

The Thing Reflecting the idea of hope, British artist Barnaby Barford’s latest piece “Future” is a light sculpture consisting of 6,500 individual handmade porcelain pieces, where each piece is tattoed with fragments of a word drawing by Barford, featuring the word future. Barford creates pieces that he knows will have an impact on his audience, making them question their values and choices — making them look twice. Although he experiments with other materials, he gravitates towards ceramic most.

His inspiration for “Future” comes from the uncertain times and polarized societies that we live in. The 130 cm in diameter sculpture consists of abstract pictures containing the same handwritten word, twisting its meaning as it is repeated over and over. In burnt red and orange hues, the piece is reminiscent of a burning sun or a flaming ball of fire. The symbol of the rising sun has been used as a sign of hope since pagan times and in a way he is asking, “What does our future hold?” says Bardford.

PHOTO COURTESY: DAVID GILL GALLERY.

BY ANJALI JACOB

24

T Qatar: The New York Times Style Magazine

Making It

Made in Qatar

The DJWE 2018 returns with the Young Qatari Designers initiative — a special pavilion for new and returning local designers to showcase their collections.

PHOTO COURTESY: NOUF JEWELLERY

BY OLA DIAB

CONSUMERS IN QATAR are all too familiar with internationally recognized jewelry designers such as Cartier, Van Cleef & Arpels, Bulgari, David Morris and more, which brings thousands of visitors and jewelry collectors to the 15th edition of the Doha Jewellery and Watches Exhibition (DJWE) 2018, taking place from 21 to 26 February at the Doha Exhibition and Convention Center (DECC).

The six-day event, presented by Qatar Tourism Authority (QTA) and delivered by Auditoire, features more than 400 brands from over 10 countries, bringing an extensive display of classic and contemporary luxury collections by internationally recognized brands and designers. As one of the largest luxury exhibitions in the region, QTA’s partnership with Auditoire for the delivery of DJWE 2018 as part of QTA’s efforts to support and promote the growth of Qatar’s private sector, by providing local companies with opportunities to organize exhibitions and

lead the business events sub-sector.

As part of the exhibition’s commitment to nurturing young talent and creativity, this year’s exhibition returns with a special pavilion for local designers. Patroned by The Prime Minister and Minister of Interior, His Excellency Sheikh Abdullah bin Nasser bin Khalifa Al Thani, the Young Qatari Designers (YQDs) initiative this year shines a spotlight on three new and three returning Qatari designers, by providing them with a unique platform to showcase their new collections alongside renowned international brands. The designers includes Nada Al Sulaiti (Hairaat), Nouf Al Meer (Nouf Jewellery), Ghada Al Buainain (Ghada Al Buainain), Leila Abu Issa (Leila Issam Fine Jewellery), Shikha bint Mohamed (Al Ghla Jewellery), and Jawaher and Hissa Mohammed Al Mannai (Ghand Jewellery). Sarah Al Hammadi (Sarahs&Co) returns this year standing on her own with an exclusive booth outside of the YQDs realm.

January-February 2018

Above: Nouf Jewellery brings Qatar-inspired jewelry pieces to DJWE 2018, featuring colors of the Qatari flag and the iconic ‘Tamim Al Majd’ image.

25

Arena Qatar

Making It

GHADA AL BUAINAIN

CREATED BY QATARI DESIGNER Ghada Rashid Al Buainain, Ghada Al Buainain is a fine jewelry brand that aims for eminence and distinction in creating urban and peerless designs. Al Buainain returns to DJWE 2018 with a unique collection.

“We’re bringing powerful unique jewelry that [are] inspired from unconventional materials that are found in the hardware store,” she says. Al Buainain has continually combined her ideas with unconventional materials since she first started designing jewelry in 2012. Along with her previous collections, Al Buainain now returns with her latest unique collection at DJWE 2018, which is inspired by electrical wires. “The collection was designed with the powerful and bold women in mind. We have different pieces in the new collection that focus on new parts of the body, like a thumb ring and earrings and more,” says Al Buainain. She aims to create distinctive urban designs emanating from the region. “The jewelry industry in Qatar is evolving fast. In the past, we had few jewelry designers and the focus was on the Qatari traditional jewelry. An exhibition like the DJWE 2018 is really important for all the new Qatari designers and all jewelry collectors. Also it could be educational for those who are interested,” she says.

FOUNDED BY LEILA ISSAM ABU ISSA, Leila Issam Fine Jewellery aims to adorn women with jewels that are reflective of their inner strength. “The ultimate wish is to become the leading jeweler for the modern woman. I began experimenting with art and design from a young age, which quickly turned into my calling,” she says. At DJWE 2018, Abu Issa makes her first appearance, presenting her latest collections Bleu D’échec, Jeux D’amour, Forest Green and Wilderness. “I feel my collections capture a nostalgic feeling — especially with my latest collection, Wilderness. There is an element of nature and personality to the setting of the jewelry that will hopefully standout,” she says. For her creations, Abu Issa finds inspiration in the women who wear them. “She is a refined and elegant woman, focused on both career and family, with an eye for elegant trends,” she explains. Abu Issa also finds inspiration in nature and its colors. “I love being able to introduce liberation and freedom into my pieces as it captures the essence of the outdoors,” she says. Abu Issa originally found her true inspiration in Florence, Italy, when she was pursuing an education in arts and design. In 2011, she decided to return to the Middle East to put her education to use. “The industry in Qatar is one of my favorites and the most important in the region. Here I find a culture with impeccable taste and an eye for the unique. The women of Qatar know and understand the concept of luxury — making any designer feel honored to be among them,” she says.

26

T Qatar: The New York Times Style Magazine

FROM THE TOP: GHADA AL BUAINAIN; LEILA ISSAM FINE JEWELLERY.

LEILA ISSAM FINE JEWELLERY

PHOTO COURTESY: GHAND JEWELLERY

GHAND JEWELLERY

MAKING ITS DEBUT APPEARANCE AT DJWE 2018, is the recently-established Ghand Jewellery — the youngest brand in YQDs. Founded by sisters Jawaher and Hissa Mohammed Al Mannai, Ghand Jewellery was formed at the beginning of the Qatar blockade in July 2017, which the young designers attribute as their motivation. “We started with the blockade, which didn’t affect us but in fact made us stronger and give more to our country,” says Jawaher. At DJWE 2018, Ghand Jewellery is showcasing jewels consisting of gold, diamonds and precious stones. The brand is also recognized for making customized jewelry. “We’re displaying our latest designs with limited editions of each design. They’ll be exclusive only to DJWE 2018. Our designs are appropriate for all ages and affordable for all, with different prices,” says Jawaher. Ghand Jewellery has also created a special piece exclusive to the Mazad Charity Auction. “There aren’t many young Qatari jewelry designers. We just started and so have the others. We have something to add to the market in Qatar and we find the support from the country in this field, which is something significant,” says Jawaher. “This exhibition is very important.

It doesn’t just serve the big brands like Van & Cleef and Cartier but also the Qatari designers. They already have their customers. We need these exhibitions to prove that there are Qatari talents that need to be exposed,” she adds.

January-February 2018

27

Arena Qatar

Making It

HAIRAAT

ESTABLISHED IN 2011, HAIRAAT FINE JEWELLERY is a well-known award-winning Qatari jewelry brand founded by Nada Khamis Al Sulaiti.

Hairaat links Qatar’s culture and architectural concepts with the highest of standards in jewelry design and craftsmanship. Al Sulaiti’s unique pieces recently earned her a Merit Award at the International Jewellery Design Excellence Award (IJDE) Awards in Hong Kong in 2017. At DJWE 2018, Hairaat is launching a special limited-edition piece to mark the 15th anniversary of the exhibition. “Doha Jewellery and Watches Exhibition was established with a mission to develop the jewelry industry in Qatar and regionally.

Now and after 14 editions, it became the most prestigious jewelry exhibition in the region where international brands compete to launch their new creations. Add to that, it’s the platform for emerging Qatari jewelry designers to reach the market and establish their presence — to create their brands,” says Al Sulaiti. In addition to the special limited-edition piece for DJWE, Hairaat is launching a signature collection of pearls: Al Jassasiya. “Qatar is our biggest source of inspiration.

Last year the main inspiration came from land, now we are moving to the sea,” says Al Sulaiti.

SARAH AL HAMMADI OF SARAHS&CO, a premium diamond jewelry shop at InterContinental Doha, was part of the YQDs at DJWE last year. This year, she returns standing on her own with an exclusive booth outside of the YQDs realm. “Qatar will get to know the Qatari designers more and this will influence fresh Qatari designers to join DJWE in the future. It’s great to gather the young Qatari designers together to discover their new ideas and to learn from one another, and also have the chance to meet new clients and gain experience for the company,” explains Al Hammadi. This year’s collections will feature large diamond necklace sets, certified solitaires and natural pearls. “Being of historical significance to Qatar, pearls will be one of the many highlights in our collection,” she says. “This year, we are focusing on jewelry with a modern design and multipurpose attributes such as a necklace which can be worn in different styles — as a long chain and detachable into a brooch.” Inspired by earthy colors, Sarahs&Co introduced gem-quality emerald and rubies in various settings and large sizes. Unique to this collection is the Colombian emeralds. “My collection has changed a bit in comparison to the previous collections. There are a few bold pieces and other classic pieces with hints of contemporary design elements and a flair for exotic colors,” explains Al Hammadi, adding that it’s designed for women of all ages.

28

T Qatar: The New York Times Style Magazine

FROM THE TOP: HAAIRAT; SARAH&CO.

SARAHS&CO

AL GHLA JEWELLERY

SHIKHA BINT MOHAMED BEGAN HER JOURNEY with Al Ghla Jewellery in 2011, specializing in making jewelry with gold, pearls, precious gems and diamonds.

“I began bringing together the modern jewelry designs with the traditional jewelry designs — to bridge the old with the new for women of all tastes,” says Mohamed.

“Since I was young, I loved the traditional jewelry … I discovered there is nothing more beautiful than traditional jewelry designs,” she adds. Preserving tradition is significant to Mohamed, describing women who wear Al Ghla Jewellery as: “Elegant women who preserve old traditions and yet up-to-date with the present.” The collection Al Ghla Jewellery is brining to DJWE 2018 feature traditional Mariri jewelry including earrings and bracelets. As pearls have historical and cultural significance in Qatar, Al Ghla Jewellery holds them in high regard, considering the pearls as the secret behind their creations. The brand is creating a new piece specifically for the Mazad Charity Auction, where exhibitors provide one of their jewelry pieces for an auction, to raise funds for education. “This participation is a good first step to be amongst international brands.

This exhibition will give me a chance to exchange knowledge with others,” says Mohamed, who’s marking her first time with YQDs this year.

FROM THE TOP: ALGHLA JEWELLERY; NOUF JEWELLERY.

NOUF JEWELLERY

A FRIEND TO YQDS IS NOUF AL MEER of Nouf Jewellery, who’ll be bringing Qatar-inspired jewelry pieces to DJWE 2018, which will be limited editions and exclusive to the exhibition. “My new collection is inspired by Qatar and [other previous] different collections are inspired by beauty and pride and have positive messages,” she explains. “It’s a mixture between oriental and modern design. My designs can be worn for everyday and also for occasions. It’s unique and classy, and I try to always create something different and new,” she adds. Al Meer’s creations always evoke the spirit of feminism. She finds inspiration in nature, the environment and daily social interaction. Most recently, Al Meer was inspired by Qatar National Day, influencing many of her latest jewelry designs, which include colors of the Qatari flag and the iconic “Tamim Al Majd” image. “As a Qatari designer, I try to create new and unique things for the market as I try to mix between oriental and modern designs. The exhibition is very important for us to show our products and let people see exclusive new items that are made specifically for the DJWE,” she says.

January-February 2018

29

Arena

Portfolio

Those Guys Character actors were once strictly supporting performers, their faces identifiable if unmemorable.

Now, though, a new generation has emerged as essential players in a rapidly changing Hollywood.

BY BILGE EBIRI PHOTOGRAPHS BY EMILIANO GRANADO

‘‘CAN I ASK YOU a personal question?’’ Ryan Reynolds’s character, a loner named Curtis, says to Ben Mendelsohn’s poker fiend Gerry, early on in the 2015 gambling drama ‘‘Mississippi Grind.’’ ‘‘How much do you owe?’’ ‘‘A lot,’’ Gerry replies. ‘‘To who?’’ Curtis asks.

Gerry looks around, gestures weakly at the bar and whispers, ‘‘Everyone.’’ Mendelsohn draws out this line, cracking a proud little smile, which transforms into a nervous grimace — as if he’s sharing a secret better left unsaid. It’s one of the most impressive eight seconds of film acting in recent years; with a single word, an actor pulls us into his character’s anguished world.

All actors play characters, of course, but only some are called

30

T Qatar: The New York Times Style Magazine

breezy.’’

These men also injected a note of humanity into what would otherwise have been broad, even stock, roles. ‘‘You recognize something concrete in them,’’ wrote the critic Gilbert Seldes in a 1934 Esquire essay, ‘‘The Itsy-Bitsy Actors.’’ Unlike a movie’s charismatic leads, character actors could be ‘‘rude, violent, ironic, mean, brutal and mocking. They say what the audience often feels.’’ For this, they didn’t go unnoticed — Brennan won three Best Supporting Actor Oscars from 1936 to 1940, a feat no actor has since matched. By the 1980s, the definition of a character actor again had shifted, this time to include supporting players who were familiar without being famous: people like Jon Polito, Vincent Schiavelli, Xander Berkeley. (Don’t recognize their names? Google their faces.) Occasionally, if he stuck around long

GROOMING BY JESSI BUTTERFIELD AT TRACEY MATTINGLY

ANDY SERKIS As a prominent motioncapture performer, he’s been Gollum in the ‘‘Lord of the Rings’’ trilogy and Caesar in the ‘‘Planet of the Apes’’ reboot.

In 2018, he’ll direct the live-action update of “The Jungle Book,” in which he’ll play Baloo the bear.

‘‘character actors.’’ The term is contentious — performers rarely use it to describe their peers — yet it has persisted for more than a century. It first became common in 19th-century theater criticism to discuss actors who immersed themselves fully in their roles, often using realistic makeup to become unrecognizable. By the 1930s, the term had changed in Hollywood to refer to entertainers who played specific types: Walter Brennan as the leathery old codger, Ward Bond as the avuncular authority figure. ‘‘Many character actors had created their archetypes in vaudeville or theater,’’ says Bruce Goldstein, director of repertory programming at New York’s Film Forum. ‘‘Hollywood was turning out so many movies that character actors allowed for a kind of shorthand — you didn’t need a lot of exposition. It’s why films of that era are so

Quality

GROOMING BY RHEANNE WHITE AT TRACEY MATTINGLY

‘‘Historically, these guys have always been the workers,’’ says one casting director. ‘‘When they’re not pigeonholed, they can fit into lots of places.’’

actors have taken on everything from a sadistic music teacher (Simmons in 2014’s ‘‘Whiplash,’’ for which he won an Oscar) to a flamboyant bounty hunter (Mendelsohn in 2015’s ‘‘Slow West’’) to actual famous people (Shannon’s Elvis Presley in 2016’s ‘‘Elvis & Nixon’’) to famous fictional non-people (Serkis’s Gollum in 2001-03’s ‘‘Lord of the Rings’’ series). The weirder and more singular the role, the more unforgettable the actor stands to become.

These performers may not be conventionally handsome, nor are they truly household names, but audiences increasingly seek them out, in parts large MICHAEL SHANNON and small, in projects that vary from billion-dollar After acting this fall in ‘‘The Shape of Water,’’ blockbusters to tiny, barely seen indies. Their talent directed by Guillermo (often grounded by early careers in theater) is Del Toro, Shannon will matched by their ubiquity across platforms, from next co-star in HBO’s film version of Ray Bradbury’s movies to television, to plays, to voiceover work ‘‘Fahrenheit 451.’’ for video games, even to the occasional insurance commercial. Hollywood has always run on journeymen, but it’s these actors who have replaced movie stars as the essential human labor in cinema. That’s because enough, a character actor became an institution unto himself; look no celebrities can no longer be monetized the way they had been in the further than the tributes to Harry Dean Stanton — known for playing past: ‘‘Movie stars have become an endangered species,’’ was how grizzled oddballs — when he died in September.

Peter Bart, a journalist and former Paramount executive, predicted this shift in a 2014 essay in Variety, noting that a performer’s inherent NOW, THE CONCEPT of a character actor is changing once more. Over adaptability was becoming more valuable — for the actor and the the past decade, a new kind of performer has risen, one defined by his skill and versatility. Men like Mendelsohn, J. K. Simmons, Don Cheadle, producers — than star power itself. Character actors, who take on several projects simultaneously and are therefore accustomed to Michael Shannon and Andy Serkis are among the most prolific building diversified careers, can still become successful even if some of working artists today — in-demand and highly lauded — but they are those choices end up being blunders. ‘‘Historically, these guys have the opposite of what character actors used to be: Instead of playing always been the workers,’’ says Susan Shopmaker, a veteran casting types, they are hired for their ability to play no type at all, to disappear director. ‘‘When they’re not pigeonholed, they can fit into lots of into roles completely while at the same time imbuing their places.’’ performances with something memorable; they are chameleons in the While there are many forces behind the rise of such performers, truest sense of that word. A character actor — as opposed to a chief among them is the implosion of Hollywood’s star system over the celebrity — never plays himself, nor does he display his ego on-screen past two decades. The unchecked increase in movie-star salaries in the or accept the same kind of part year after year. Between them, these

January-February 2018

31

Arena

Portfolio

BEN MENDELSOHN Much-praised as King George VI in fall’s ‘‘Darkest Hour’’ (a Winston Churchill biopic), he’ll soon be seen in Netflix’s ‘‘The Land of Steady Habits’’ and an adaptation of ‘‘Robin Hood.’’

32

T Qatar: The New York Times Style Magazine

more control, in terms of being creative and pursuing fulfilling work,’’ Shopmaker says, ‘‘rather than worrying about whether projects are big enough for their careers.’’ As the nature of celebrity changed, so too did the domestic definition of a movie star.

OVER THE COURSE OF this great fragmentation in the film industry

— a system increasingly divided between major-studio blockbusters that are announced a decade in advance at shareholder meetings and tiny indies that often disappear after a week in theaters — character actors have only moved further into the mainstream. In lower-budget projects, they are cast in complicated leading roles that win them acclaim; in mega-films (especially superhero ones), they are relied upon for their ability to bring soul to underwritten, potentially clichéd parts: Cheadle is mesmerizing in what is essentially a glorified sidekick role in this decade’s Marvel ‘‘Avengers’’ films; Mendelsohn brought a uniquely weasel-like quality to the one-dimensional villain of 2016’s ‘‘Rogue One: A Star Wars Story’; Shannon was unusually stirring as the nutty interplanetary invader General Zod in 2013’s ‘‘Man of Steel.’’ In an era in which the authentic — in food, in fashion, in social media — feels increasingly elusive, these men, all of whom have been working for decades, don’t feel fake (Hollywood’s favorite

GROOMING BY CATHERINE FURNISS FOR TACK ARTIST GROUP.

1980s and 1990s led to a reckoning throughout the 2000s, as expensive talents like Harrison Ford, Tom Cruise and Eddie Murphy released films that vastly underperformed. Even Will Smith — once considered infallible — has struggled to achieve anything approaching the box-office triumphs of his mid-’90s heyday. Studios didn’t respond to these deficits by cutting budgets, though; instead, they pursued increasingly extravagant franchises, many of which were engineered solely to manufacture new celebrities to replace the outdated models.

These films varied in quality — some were admittedly entertaining — but they were formulaic when it came to plotting and casting.

That uniformity, however, made it easier to market these movies to a global audience, so even the weakest entry in an established series could gross astronomical sums. (This year’s example is ‘‘Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales,’’ which opened to execrable reviews, but still earned $795 million worldwide.) And as franchises continued to dominate Hollywood, the financing for serious, midbudget dramas, the sort that enthrall critics and discerning audiences, decreased with each year, making it less likely that big stars would appear in them; they were too busy doing the work of becoming global celebrities. Instead, it was the character actors, men like William H. Macy and Paul Giamatti, who took their places. Such actors ‘‘have

HAIR BY QUAN PIERCE AND MAKEUP BY LINDA WHANG, BOTH AT DION PERONNEAU

In lower-budget projects, they are cast in complicated leading roles. In mega-films, they bring soul to potentially clichéd parts.

epithet), but slow-grown and purposeful. Especially when compared to those we call ‘‘leading men,’’ beautiful vessels who all compete for the same few superlative parts, yet seem more naïve and distant from reality with each passing role.

Indeed, what truly defines a character actor is that he ‘‘makes the person he plays feel approachable,’’ says Avy Kaufman, the casting director of ‘‘The Sixth Sense’’ and ‘‘Life of Pi.’’ (Stars, by contrast, are never approachable: Even when they DON CHEADLE play imperfect people, there’s He’s appeared in four something perfect about them.)

Marvel films as Col. James ‘‘Rhodey’’ Rhodes; another And in the absence of new models will be released next year. in Hollywood, audiences and He’s also at work on ‘‘Ball Street,’’ a comedy about critics alike have anointed these 1987’s Black Monday crisis. character actors as the emotional anchors of an otherwise mundane two hours. That holds true even when they aren’t playing actual humans: In Andy Serkis’s motioncapture performance as Caesar, the simian protagonist of this decade’s ‘‘Planet of the Apes’’ series, he is completely transformed into an ape using CGI. But Serkis makes Caesar’s conflict — his rage toward humans versus his need to preserve his tribe — terrifyingly real.

There’s one other reason why character actors are ascendant right now: When Hollywood stopped producing scripts of real merit, veteran filmmakers and screenwriters began making ‘‘prestige’’ television, which inadvertently became a training ground for these actors, much as theater once was. ‘‘I like to say that television is about character and movies are about story,’’ says Keith Gordon, an ’80s-era character actor who now directs television, including ‘‘Homeland’’ and ‘‘Better Call Saul.’’ ‘‘With a film, you ask, ‘What’s going to happen?’

With a TV show, you ask, ‘What’s going to happen to this character I like?’ ’’ Only great actors — those like Mendelsohn, who won a Lead

Actor Emmy last year for his role in Netflix’s ‘‘Bloodline’’ — can bring the required depth to roles that are meant to encourage bingewatching: hours, if not days, spent with a character (and a person) who must be compelling enough to sustain the audience’s interest and emotional engagement.

Perhaps this isn’t so different from The Itsy-Bitsy Actors that Seldes eulogized almost a century ago. They, too, had the ability to break through the confines of the screen to present feelings that were recognizably human. Yet those original character actors offered a brief respite from the uniformity of Hollywood’s dream machine — they supported the stars, helped them tell their stories. Today, it’s the character actors who viewers remember long after the rest has faded to black. And the only thing these supporting players are supporting is the weight of the industry itself.

January-February 2018

33

Arena

Food Matters

A Bad Taste Sugar, spice, salt, fat: All are easy to love.

So what explains our current craze for everything bitter?

MANY YEARS AGO, I had dinner at a restaurant in Chinatown in

Boston — the sort of city where most non-Chinese people seeking Chinese food are in fact seeking what might better be described as American Chinese food: General Tso’s chicken, fried pork dumplings, ‘‘house special’’ lo mein; mild, comforting Cantonese dishes slick with sauce and loud with sugar, salt and the intense umami buzz of MSG. In an attempt to be adventurous, I ordered instead the most unusual thing I could find on the menu: beef with bitter melon. The waitress looked at me, her brow furrowed. ‘‘You don’t want that,’’ she declared. ‘‘You won’t like it.’’ ‘‘I do!’’ I insisted. ‘‘I’ve had it before.’’ A little while later, she returned with a dish of beef strewn with crescents of a jade-hued, ­scallop-ridged, firm-textured fruit that looked not unlike oversize celery. The truth was, I’d never had it before. As advertised, it was bitter, in a distinctly vegetal way, with none of the fruity sweetness that the word ‘‘melon’’ would imply. I took a bite, then another, and another

34

T Qatar: The New York Times Style Magazine

— in a different context I might have stopped, but my reputation was on the line. By the time I was finished, the melon hadn’t become more palatable, exactly, but my palate had changed. What had tasted like bitterness now tasted like pride.

WHY DO HUMANS eat bitter foods? Our bodies crave sugar, salt, fat, protein — all forms of replenishment or efficient providers of caloric energy. When something tastes bad, we’re meant to take it as a warning sign: danger, don’t eat this, it could kill you.

And yet two of the five sensations we’ve uni- Bitter flavors have crept into the versally categorized as tastes are, arguably, contemporary palate. bad ones: sour and bitter. Then there’s spicy Above, from left, Swiss chard, hops, food, whose flavor can be so extreme that it ac- bitter melon, aloe and tually qualifies as a form of pain instead of a wasabi root (all rendered in white taste. But the discomfort of eating a super-hot chocolate) rest on a turmeric-dusted cube. chili pepper can also be physiologically com

WHITE CHOCOLATE 3D FOOD BY PETER ZAHARATOS/SUGARCUBE

BY HANNAH GOLDFIELD PHOTOGRAPH BY MARI MAEDA AND YUJI OBOSHI STYLED BY SUZY KIM

In an age of ready pleasures, choosing something difficult and unlikable is an announcement of sophistication. The bitter craze is born, you might say, from having too much enjoyment.

pared — for some people, at least — to riding a roller coaster or watching a horror movie. It’s a pain we perversely crave, a feeling that’s as pleasurable as it is uncomfortable. Super-sour foods, too, can offer a kind of exhilarating rush. There’s something addictive about the tangy, mouth-puckering effect: Watch a baby suck on a lemon for the first time, burst into tears and then go back for more; try to resist a bag of Warheads or sour gummies.

Flavor, then, needn’t be pleasant for it to be attractive. But the appeal of bitterness is less obvious — unlike spicy and sour foods, the sensation has never been much of a selling point, at least not in America. If the physical impulse when eating sour foods is to suck in your cheeks, bitterness hits hard on the back of your tongue and, in excess, makes you gag. And yet this taste has long been an integral element in the cuisines of many other countries and cultures, which are starting to gain real traction here. The current trend for Middle Eastern food, for example, means more eggplant, even when roasted until caramelized; tahini, made from naturally bitter sesame seeds; and za’atar, an herb and spice mixture heavy on wild thyme and oregano. The movement toward more authentic Mexican food introduced mole, a Oaxacan sauce whose primary ingredients are tomatoes and alliums, charred until earthy and blended, and has made cilantro as common as basil.

As difficult as it is to trace the origin stories of the use of bitter ingredients, it seems safe to assume that it was often the result of ­necessity: In times of scarcity, you learn to make do with anything edible. Over time, however, eating bitter foods became not only traditional but in some cases even philosophical, revealing of a culture’s resilience: In China, there is a colloquialism that translates literally to ‘‘eat bitter,’’ a metaphor for the ability to endure hardship. Jews eat bitter herbs, usually horseradish, at Passover seders, to remind themselves of the suffering endured by their ancestors. On the Japanese island of Okinawa, a ubiquitous stir-fry of egg, tofu, pork and bitter melon called goya chanpuru is thought to ensure longevity — suffering in service of a long life.

It’s hard not to see the current worldwide health-food craze as being a convoluted translation of this: If beauty is pain, health, you might say, is bitter. Conscientious eaters choose salads overflowing with raw kale or collard greens; frothy, chalky matcha and ‘‘golden lattes’’ tinged with pungent turmeric. These things are nutritious, yes, but there’s also a psychological element: Bitterness equals raw, which in turn equals purity. Adding sweetness to your coffee or chocolate is a corruption of this purity. And, as with my bitter melon experience, eating bitterness can be a brag: How better to prove your connoisseurship than ordering something whose pleasures are either obscure or nonexistent? To order a drink with no trace of sweetness — say, a hoppy India pale ale or a straight shot of the Italian amaro known as Fernet-Branca, dark, viscous, herbal — is to announce one’s fortitude and disdain for instant gratification. Nothing worth doing is easy, and nothing worth consuming goes down easy.

In an age of ready pleasures, choosing something difficult and unlikable is an announcement of sophistication. The craze is born, you might say, from having too much enjoyment.

Danny Bowien, the chef behind Mission Chinese, a restaurant with outposts in New York and San Francisco, is passionate about bitterness, which he describes, affectionately, as ‘‘challenging.’’ Bitter melon not only makes multiple appearances on his menus — most prominently in one of his signature dishes, thrice-cooked bacon with rice cakes — but he also seeks it out elsewhere, including at the taxi-stand Punjabi restaurant across the street from his Lower East Side apartment, where he orders an Indian varietal of the fruit braised in a curry with radish or potato. ‘‘It takes something out of you, in a way,’’ he muses. ‘‘The first time you have it your body kind of seizes up. I like that it punches you in the face.’’ What he calls ‘‘abrasive’’ flavors ‘‘break up the experience’’ of eating.

For Bowien, discovering bitter flavors was thrillingly world-­ expanding. He grew up in Oklahoma, where food was often sugary, but when he was 19, he left for San Francisco, where he had coffee-braised pork shoulder at a New American restaurant, and beef with bitter melon and fermented black beans at a Chinese restaurant in the Mission, both dishes that changed the way he understood flavor. At his restaurants now, he tries to create ‘‘food that really leaves an impression on you, and you can do that in many ways — drama, luxury products, really amazing techniques. But there are a lot of ingredients that up until recently have not really been highlighted within what we cook on a daily basis.’’ This includes, for example, grapefruit rinds, which Bowien has used to garnish scallop sashimi, giving it a mouth-twisting bite.

The Mexican chef Enrique Olvera, too, has been steadily elevating certain ingredients and recipes not only for the American palate, by way of his New York restaurants, Cosme and Atla, but also for his own countrymen at his Mexico City restaurant, Pujol. There, he serves fine-dining dishes that showcase bitter vegetables like the wild greens known as quintoniles and prickly pear cactus, or nopal — and Pujol is especially known for his dark, rich, intensely complex, intensely acrid mole, aged for over 1,200 days.

To Olvera, an affinity for bitterness is evidence of human innovation and diversity. ‘‘Mole doesn’t taste like tomato with garlic and onions — you probably think of that and you think of Italian pasta sauce,’’ he says. ‘‘But the fact that when you char tomatoes and add peppers and cinnamon and mix it together, and then it tastes like mole is magical.’’ For Olvera, bitterness is essential for depth of flavor and harmony of tastes. ‘‘In Mexican food,’’ he says, ‘‘it’s a huge component of every dish, combined with spice, or with sweetness, or even with acidity.’’ His mole teases at your tongue by promising but never quite delivering the relief of sugar. As such, it’s perhaps the best literal example of another poignant and enduring metaphor for an otherwise ephemeral human feeling: It’s bittersweet. And what’s more understandable than that?

January-February 2018

35

Arena Qatar

Wanderlust

A Northernmost Journey An unassuming destination is becoming the hot spot for the ultimate “been there, done that” badge of honor.

BY DEBRINA ALIYAH

36

T Qatar: The New York Times Style Magazine

plateaus for an infinite view of the North Pole.

In the capital Longyearbyen, there is just one main street where everything is situated, or as the locals call it, “the center of the universe”. Lodgings, grocers, sport stores, and government institutions — including a very well-curated library sit side by side with modern bars and contemporary restaurants. The new Nordic influence on cuisine and design is very much alive in the few but phenomenal food and lifestyle establishments here. Even for the most adventurous among us, the familiar comfort of this street is a soothing touch after experiencing the most extreme of Mother Nature.

STAY Svalbard Hotell An epitome of Scandinavian functionality and minimal design,

this hotel is part of the Svalbard Adventure Group, which makes it easy for guests to tailor their wilderness experience with the onsite team. Its location right in the middle of Longyearbyen’s main street makes it a convenient pick, while room types include apartments for families. svalbardbooking.com.

Mary-Ann’s Polarigg This hotel is fashioned after former quarters for coal min-

ers where rooms are housed in construction rigs. The mining-life experience is recreated throughout the whole property with thematic dining and lounge rooms complete with black and white photos of the early coal mining days. Service is very personalized and informal — making it a great choice for an immersive local experience. polarriggen.com.

Coal Miners’ Cabin Located at the tail-end of the main street in Longyearbyen, this

property is a refurbished coal miner’s cabin with a completely modern interior. It’s

PICTURES COURTESY OF TWENTY30FORTY

WINTER GETAWAYS are conventionally picturesque with pristine snow, festive décor, stylish winter sports gear and chic après-ski lodgings. But for the thrill-seekers, an unassuming destination is becoming the hotspot for the ultimate “been there, done that” badge of honor.

At the world’s northernmost airport that serves scheduled public flights, lies the access point into the intriguing Svalbard. An archipelago that shares the latitude of the Arctic regions, the autonomous area administered by the Norwegian government is rife with the world’s northernmost of things, notably the post office and university. First discovered in the late 1500s by the Dutch, the earliest recorded history of the island is a harrowing two-century account of how intense whaling activities nearly wiped out the giant sea mammal population in the north.

In the following years, explorers and fortune hunters remained mesmerized by the archipelago’s raw and extreme landscapes and exotic animals including polar bears and reindeer but it wasn’t until the early 20th century when coal deposits were found that Svalbard became something of economic importance.

The influx of resources allowed for extensive Arctic exploration and research and with it, modern-day tourism.

Its unique occurrences of the midnight sun ­— 24 hours of daylight — in summer and the polar night — 24 hours of darkness — in winter are enough telltale signs of a diverse ecosystem set against a dominant landscape worthy of Tolkien’s fantasies. While cruise ships ferrying tourists make quick pit stops around the island in summer in attempts to sight polar bears, the real adventure is to immerse in the experience of being: either in full days of sunlight or complete darkness. Head out with a team of precision-trained husky dogs and sled your way from west to east or hop on a snowmobile to power up the high

WINTER WONDERLAND Previous page: Adventure junkies can opt for a day out with the dogs. Clockwise from far left: The Svalbard Gallery is home to interesting books, journals and maps from the early settlers; the snowmobile is the easiest way to discover the island from west to east; this metallic polar bear has become the unlikely landmark at the town’s borders; an exhibit on the life of early settlers in the Svalbard Museum.

bar and restaurant are also some of the main hot spot for locals with their thematic nights and events so here’s a good place to get to know Svalbard’s residents. hurtigrutensvalbard.com.

EAT Gruvelageret Open only by appointment, the restaurant serves a seasonal menu

that draws from Arctic cuisine. The building is the former canteen of a mining base right under the glaciers and has been refurbished to maintain its historical ambience. Chef and owner Steve D. Torgersen undertook the project with the help of the Svalbard’s Directorate for Cultural Heritage to bring the building back to life and to inject a slice of refined cooking into the local dining scene. gruvelageret.no.

Restaurant Kroa (Steakers Svalbard AS) Large sturdy wooden furnishings with

a menu of hearty rich dishes that will take the chill away in your bones from the constant sub-zero temperatures. Give the daily specials a go — ranging from a stew of seal meat to whale served with flatbread. Dinner service begins at 4 p.m. in this part of the world and reservations are necessary as the place fills up quickly with local shift workers from the mines. kroa-svalbard.no.

PICTURES COURTESY OF TWENTY30FORTY

Restaurant Nansen Though it is part of the Radisson Blu Polar Hotel Spitsbergen, it sits in its own structure with an open window concept that overlooks the Hiorthfjellet coast line. This is a favorite among locals for special occasions as the menu offers an international touch for those missing home but its light interpretation of northern dishes also offers first-time visitors a great introduction to the local cuisine. radissonblu.com.

EXPLORE Boat Trips When setting off from Longyearbyen, getting on a boat is the best

way to cover the diverse landscape and natural wildlife of the entire archipelago. Depending on the time of the year and your interest, the boat trips can be tailored to specific animal sightings — be it whales, seals, bird migrations or to discover the different geology formations throughout the coast line. The raw Arctic glaciers are the real highlights on these trips. pukkatravels.com.

The Northern Lights Svalbard’s geographical location makes it one of the best plac-

es in the world to catch the Northern Lights especially during polar nights. Hop on a snow mobile or a dog sled head onto the quiet plateaus where sightings of the

lights are at their peak. For the more adventurous, it is possible to cross from the west to the east on longer trips to explore the local area and natural wildlife. bettermoments.no.

Svalbard Museum Svalbard Museum – the world’s northernmost museum – is the winner of the 2008 Council of Europe Museum Prize and is an excellent starting point for visitors to begin their Artic journey into the archipelago. Its collaborative effort with the Svalbard University gives it in-depth access into research on the history and geography of the area resulting in extremely well-curated and informative exhibits. The taxidermy of the exotic wildlife alone is worth the trip. svalbardmuseum.no.

January-February 2018

37

Arena Qatar

All in a Day’s Work The life of a Moroccan philanthropist and luxury brand ambassador who believes in making every minute of her life count.

BY SINDHU NAIR

38

T Qatar: The New York Times Style Magazine

PICTURES COURTESY: MAYSHAD FOUNDATION.

The Artist's Life

PICTURES COURTESY: MAYSHAD FOUNDATION.

NEZHA ALAOUI, THE CREATOR AND OWNER OF MAISON MAYSHAD, doesn’t appear to have wasted a day of her life. “I have always been working hard,” says Alaoui, as through explaining this particular feat. Before being a brand creator and a humanitarian with ambitious projects, she was already an entrepreneur, developing American franchisee products for Morocco with an aim of expanding over North Africa. In 2011, when she was 27, and (already) a mother of two girls, she felt a need to do something beyond the ordinary business of setting up brands of American origin — and that set her on the path to her own label. “I felt that creativity and social engagement with communities was lacking in what I was doing till then,” says Alaoui. “I had proven to myself as a businesswoman, but I was sure there was more I could do.”

Integrating a social angle into her business model was the first step that Alaoui took as an entrepreneur long before the product was born. This social commitment was the result of a photography assignment she took while at the UN — travelling across African countries like Mozambique — which exposed her to the conditions of women in these remote areas. “If you move out of the cities you see the real situations of women and that makes you want to make an impact, and help them, in any way you can,” says Alaoui. In Mozambique, talking to women selling their simple wares at small markets, she began to understand the difficulties women faced. “I promised them I would help them in some way."

This promise Alaoui made catapulted her to arrive at idea of the foundation.

Though the women in Mozambique forgot the promise made, the woman who gave her word did not.

“The aim was to build a program that will help the cooperative with the selling of wares, getting new distributors to buy their goods — thus reinforcing and boosting production, and selling it in a broader market through Mayshad Foundation,” explains Alaoui. “The foundation was created in America, with an aim to be global and also to be close to the UN, to better understand the needs.”

With the foundation based in the US, the brand conception, design and execution in Paris, this Moroccan woman is against any barriers in the way her foundation works to support needy women across the globe. The Mayshad Foundation is a registered non-profit organization in California implementing programs throughout Africa from offices in Morocco.

While creating a luxury brand is foremost in Alaoui’s scheme of things, she derives pleasure arriving at innovative solutions to help the daily livelihoods of women through liaison with the Moroccan government, other institutions and cooperatives. “We started with Morocco, Madagascar, Mozambique, and will now move our action plan to countries like Kenya and the Ivory Coast. Now we have expanded the action to include education to children and women,” she says. “Central to our programs are education, youth engagement and empowerment, social entrepreneurship and climate change.”

While all the funds for the philanthropic actions are not generated from the sale of luxury goods, the human resources and other functioning segments of both these establishments are shared to reduce the overhead cost, with the designing staff hired exclusively for the brand and based out of Paris. “Mayshad Foundation also finds opportunities to arrive at funding sources through its network and uses this for the delivery of promises,” she explains of the financial aspect of such a huge social commitment.

Alaoui has not faced setbacks in this seemingly cash deficit world to channel funds towards this particular activity — with sponsorship programs varying from sponsoring a child for a year, to contributing towards each child’s transportation needs. Inspiring women has been the root of her activities, she says. “Bringing women in New York to participate in women-centric programs in Africa and thus inspiring all of them is particularly enjoyable. I have often found more happiness on the streets of Mozambique than I have seen in the faces of From top right: The Mayshad economically successful women. Getting women Foundation’s goal is to organize sustainable and viable economic involved in these philanthropical activities activity by stimulating production imbues a happiness that is difficult to replicate," and distribution through cooperatives and training. For she says.

Alaoui, living well is not only living “Most women want to give back to the society in good conditions but also constantly being open to life’s and be involved in social commitments but don’t lessons. She is seen in the pictures know how to go about this, they lack a structure helping distribute food to the local community as part of Mayshad to follow their commitment,” she says. “When I Foundation’s program in created the foundation, I wanted this aspect to be Madagascar.

January-February 2018

39

Arena Qatar

The Artist's Life

included. The foundation, I decided, should be a platform to create an opportunity for others to include their own programs, which would be encouraged and fostered through its association with Mayshad.”

Explaining this with an example Alaoui says, “So if you wanted to start a similar program to help the socially and financially backward segment of women in India, you would approach the Mayshad Foundation with a plan and they would give you funds. You become the ambassador of the project which is executed with help and financed through Mayshad.”

Mayshad has one such program in place she says, “It is a culinary school in Morocco to train the students and eventually give them recruitment possibilities — thus giving them a livelihood.”

Alaoui designs her Mayshad bags and explains how she manages the luxury business: “Mayshad prides itself on its exclusivity, producing 200 bags per collection, five per color, 400 bags every year. It is successful to the limit of its production.”

Talking about one of the bags from the Spring/Summer collection, Alaoui says, 'Be Who You Want to Be' statement purse is for the strong and independent women of the world who have the courage to live freely yet respectfully, whilst ensuring they pursue who they want to be.”

For SS18, the statement purse is available in five colors and boasts new materials such as textured canvas and denim. The purse can also be converted into an over-the-shoulder bag with a golden chain which can disappear into the bag, allowing it to be held as a clutch.

Alaoui is adamante that she will not upscale production to increase revenue.

“I am working on a men’s collection, a kid’s collection and a travel collection, but I will not scale up in numbers as I believe that luxurious products should come with quality and a certain exclusivity,” she says. She feels that brands such as Gucci are losing ground in the luxury market as they have lost their exclusivity due to over production.

While such ambitious projects seem impossible to materialize, when they are included on Alaoui’s to-do-list, they have all probability of being realized. “I am very meticulous, disciplined and organized. I have an appointment every year to a textile exhibition and all my ideas for the bags and my couture collection are based around ideas that I get from the colors and textures I imbibe from there,” she says. With her couture collection set for a launch in Paris next month, Alaoui’s hands are pretty tied and that’s how she likes it. “I will be selling it in Paris and Morocco, where I have stores already," she says.

She is now on a mission of acquainting the Middle East with her brand and her humanitarian work. The Middle Eastern fascination with brand names and acquiring all of them as the seasonal demand is a deterrent for regional brands from being recognized and Mayshad has to compete against this prejudice too.

“The fascination is inherent since the 1940s. But the educated women are now much more quality-conscious and they seek exclusivity over exposure. They want to stand apart in their fashion decisions having already proved their mettle in the fashion world and that is why my brand stands a chance,” she says.

“I see a process, I see that women are contributing more towards the development of society. In Morocco, women have already been instrumental in bringing about change, through active participation in all activities and encouraging other women to follow suit. In the Gulf countries inspirational women are from the royal family, like Her Highness Sheikha Mozah bint Nasser, and when it comes from these women of power, the wheels of change are established.”

40

T Qatar: The New York Times Style Magazine

PICTURES COURTESY: MAYSHAD FOUNDATION.

From top left: The inspiration for SS18 of Maision Mayshad is the glowing Moroccan desert, which as a space, is dear for the Creative Director, Nezha Alaoui.

Mayshad is a contraction of the first names of her daughters, Maysoon and Shadeen, and hence everything about the brand is deeply personal, with thereby delivered with a lot of pride and responsibility.

Quality

FROM LEFT: HASSAN AL DAGESTANI; SIMON WATSON

January-February 2018

A swell season Wings of Desert 42

A Space of Her Own 46

41

42

WINGS OF THE DESERT Every winter, Qatar’s heritage is revived as thousands of local men, along with their falcons, travel miles into the desert for the annual falcon and hunting festival.

BY OLA DIAB PHOTOGRAPHS BY HASSAN AL DAGESTANI

IN THE TRANQUIL SEALINE DESERT in Mesaieed city, approximately 29 miles from Doha, thousands of locals and falcons come together to compete in one of the largest falcon and hunting festivals in the Gulf region. In the midst of sand dunes, following a trail of Marmi flags, you are met with a large camp surrounded by dozens of 4WD cars and men in white thobes accompanying their hand-held falcons for the ninth edition of the International Falcons and Hunting Festival held at Sabkhat Marmi at Sealine from January 1 to 27. The month-long Marmi Festival is organized by the Qatari falconry association Al-Gannas Society, under the patronage of His Excellency Sheikh Joaan bin Hamad bin Khalifa Al Thani and the Qatar International Falcons and Hunting Festival Committee.

At the camp, visitors can sit on bleachers and watch the numerous competitions of the festival from afar or on a large TV screen. Behind the bleachers, visitors are met with a display row of eight Lexus 4WD cars, which are up for grabs for the winners of the competitions. In addition, cash prizes of QR100,000 are given to the victors. An extended branch of the camp acts as a historical and cultural exhibit of falconry and local traditions with a mini souq

43

A falcon is released to pursue a pigeon in the Hamam Al Zajil competiton.

featuring of locally-made clothes, home and body accessories, books, and falconry gear, as well as a local food tent surrounded with falcons, a falcon hospital and a falcon museum. Visitors are kept updated throughout the competitions by an Arabic-speaking commentator.

The 11 competitions include a beauty pageant for the falcons and a Saluki greyhound race, but the most popular competition at the Marmi Festival is Hammam Al Zajil, where a falcon pursues a pigeon. The falcon, which catches the pigeon, earns the owner the cash prize of QR100,000 and who then enters a raffle for a chance to win a 4WD Lexus — the biggest award of the festival.

“I hope God blesses me and I win the QR100,000 and the Lexus,” says 22-year-old competitor, Hussein Alguz. “All my brothers enter these competitions and one of them reached the finals, so I wanted to try it.”

But he believes that Marmi is about more than just the prizes. “It’s about the conversations, the people, the culture and the tradition. It’s not often that people are gathered like this for falconry,” he explains.

Falconry is believed to have originated in the Middle East 5,000 years ago. Over time, it spread to the East and the West. Falconry became a less popular sport in the West: however, it continues to thrive in Qatar and the rest of the region. According to Al-Gannas, the sport was introduced to the country by Bedouin tribes who used falcons as a tool for hunting and taking down birds migrating across the Arabian Peninsula. Today, falconry has transformed from a hunting strategy to a sport. But to the people of the region, it’s more than a sport ­— falconry is part of their national and cultural identity.

Since its establishment in 2008, Al-Gannas, which is located at Katara Cultural Village, has been promoting falconry to preserve the sport and support falconers as well as falcon hunters in the country. In addition, it holds hunting and falconry events, including competitions such as the annual falconry festival. “Marmi Festival is a chance for the young participants to learn from their grandparents’ heritage and to participate in all the competitions of Marmi Festival,” says Jamal Al Suweidan, a

44

To the people of the region, it’s more than a sport ­— falconry is part of their national and cultural identity. member of the organizing committee.

“The number of participants in each competition increases every year. We started with just 40 to 50 people in the Hamam Al Zajil competition, but in the last three years there were more than 600 people.

On one occasion we even had 900 competitors,” he says, adding that the number of participants in each competition increases by at least 100 every year. According to Al Suweidan, Marmi is not just for the locals but also gives the expatriates and tourists an opportunity to “learn about Qatari and Gulf heritage”. Since falconry is a sport prevalent in the Gulf region, Marmi is open to competitors from all the GCC countries. “It’s a heritage that’s really amazing, bringing together Qatari and Khaleeji falconers,” says 31-year-old competitor Abdelaziz Al Ghanem. “It represents international as well as authentic Arabic heritage. In every Arabic country there is a hobby for falconry or other bird hunting activities," he says. However, due to the blockade on Qatar, this year’s festival saw no participation from Saudi Arabia, the UAE or Bahrain.

This year the Hamam Al Zajil competition has reached approximately 850 competitors, making it the event with the highest number of participants. The competition runs every day during the 27-day festival with approximately 40 competitors participating each day. In the windy sandy arena facing the bleachers and camp, the Hamam Al Zajil commences. A row of 4WD cars is lined up as the falconers await their turn to release their falcons. Every 15 minutes, a falconer leaves his car with a falcon on his hand, waiting to release it once the pigeon is released from a pigeon trailer half a mile away. Competitors are usually aged between 20 and 35 and their falcons are at least four months old.

Clockwise from top left: Falconers Mohamed Al Athba, Salem Al Marri, Abdelaziz Al Ghanem, and Hussein Al Guz; a falcon rests prior to the competition with its eyes covered with a leather hood known as a burqa to keep the falcon in a calm state; falconer Abdelaziz Al Suwaidi prepares to release his falcon in pursuit of a pigeon.

While many are rooting for the falcons and their owners, one man roots for the pigeons. Pigeon trainer Abdullah Al Fakhroo trains thousands of pigeons for the Marmi Festival every year. “I begin training them from October, when the weather starts cooling down. I begin by training them at home, releasing them for five minutes, then on the second day for 10 minutes and then 30 minutes. When it gets cold, I let them go for two hours,” he explains. Then Al Fakhroo releases the pigeons for longer distances starting from 5 km, then km, then 30 km and finally 100 km, which means they’re ready for the Marmi Festival.

He owns at least 1,500 pigeons, which he brings from Holland and Belgium, nurtured at three different locations across Qatar. During Marmi, Al Fakhroo is feeling triumphant as most of his pigeons fly faster than the falcons. However, he loses three pigeons every day. “They don’t even get caught by the falcons. They just don’t come back,” says Al Fakhroo. However, he is astonished by the increased number of birds and participants in the festival. “When I first began, maybe there were just about 40 to 50 people and now we have 850 participants. This year, we reached 850 and last year we had 700,” says Al Fakhroo.

Returning for the first time since the inaugural edition of the Marmi Festival in 2010, 24-year-old Abdelaziz Al Suwaidi has been training his falcon for months prior to the event. “We trained him daily for this competition, at dawn as well as in the afternoon. There’s a lot of effort involved, and we get disappointed if the falcon does not catch the pigeon.

We know how much effort the falcon has put in,” he explains. Like many competitors, falconry is a family sport for Al Suwaidi. “It’s a sport I’ve learned from my father, grandfathers and uncles from both sides of my family,” he says, adding that many have participated in the festival in previous years. “There is a huge difference in everything, from organizing the event to its preparations, since I first participated. There are more competitors and the organizers added more competitions,” he says.

For 35-year-old Salem Al Marri it’s important to preserve falconry as

part of the Qatari identity. “I’ve been competing for six years. It’s extremely important to be here. This is a hobby we love. And we are thankful to our government for creating festivals and competitions like this. It’s a hobby we all love, whether it’s our grandfathers, the old or the young,” he explains. Al Marri’s family, from his brothers to his uncles, are frequent participants in the Marmi Festival. “Before everything, we were raised to love falconry. It runs in our family. This is a hobby we love and I hope it does not die. I hope the government will continue to support the hobby and support young men in it,” he says. Like Al Marri, 25-yearold competitor Mohamed Al Athba says falconry has been a hobby since long before the festival was even established. “It was passed on by my grandfather to my father, who passed it on to me, and it keeps growing.

I’m sharing their pride and hopefully will also get a share of the big win,” he says.

45

The woman who launched a generation of copycats makes a home that’s truly inimitable.

BY MAGGIE BULLOCK PHOTOGRAPHS BY SIMON WATSON

46

In the living room of Jenna Lyons’s SoHo loft, a vintage Milo Baughman sofa covered in Pierre Frey velvet, a Paul McCobb coffee table with a custom marble top, a Dimore Studio folding screen with Hermès fabric and a Cy Twombly work on paper.

47

S

EVERAL YEARS AGO, Jenna Lyons walked into the London living room of Samantha Cameron, wife of then British Prime Minister David Cameron, and experienced déjà vu. Didn’t this apartment, with its dramatic dark-gray cabinetry and vivid upholstery, look very much like her own former home — the five-story Park Slope, Brooklyn, brownstone that, after appearing in a 2008 issue of Domino magazine, was among the most-pinned interiors on all of Pinterest? Cameron admitted to the homage immediately. ‘‘She was like, ‘Yes! It was totally taken from your living room,’ ’’ Lyons recalls. ‘‘She had the yellow couches, the whole thing.’’

From her slicked-back ponytail and chunky eyeglasses to her love of acid-bright hues (a lemon blazer here, an electric orange lipstick there), Lyons’s style has been copied down to its smallest detail. That’s due in part to her innate approachability — her skill at mixing unexpected elements to achieve a look that feels fanciful if not quite fancy — but also to an act of brilliant corporate image-making: Throughout her eight years as president and decade as creative director of J.Crew, the company made her singular aesthetic achievable, convincing its customers that they, too, could mix coral coats with torn jeans and sequined heels.

This past April, the 49-year-old Lyons departed the company after 27 years. She’d started as an assistant men’s wear designer right out of college, but by 2014, profits had tumbled, and J.Crew had become a symbol of brick-and-mortar retail’s global decline.

Faced with the first stretch of aimlessness in her adult life, she spent three months jumping ‘‘from the pool to the couch to the kitchen to the pool’’ at her house upstate in Berryville, N.Y. — while refusing to jump into any decisions about her next steps. ‘‘It took me the summer to decompress and think about what’s important to me,’’ Lyons says. ‘‘Is it making big shifts, or doing something small?’’ While there have been offers, she says, she hasn’t seriously entertained any of them yet, nor is she planning to any time soon.

Instead, Lyons has been spending her days in her newly redesigned apartment, a 3,500-squarefoot loft on the fourth floor of a 19th-century cast-iron building in SoHo. Much has happened in Lyons’s world, not just professionally, in the six years since she sold the Brooklyn townhouse that made zebra-hide rugs a more popular (and populist) necessity than they might have previously been: Her 2011 divorce from artistturned-restaurateur Vincent Mazeau was followed by a relationship with Courtney Crangi — co-founder, with her brother Philip, of the N.Y.C.-based jewelry line Giles & Brother — that has since come to an end.

After purchasing her apartment in 2012, Lyons spent a year in a rental down the street, the better to oversee every aspect of the loft’s

48

transformation from a drab artist’s studio, with yellowing floors and featureless walls, into a heavily accessorized, sumptuously textured home that might feel familiar to her many acolytes. For Lyons, the effort that went into pulling off that specific mix was as satisfying as the result — ‘‘the real goal was having it look like something you’ve never seen before,’’ she says.

WALKING OFF THE elevator into Lyons’s

apartment, one is greeted by a living area that blends eclectic modernism (Monstera deliciosa

Lyons’s bathroom features a Breccia Capraia marble-clad tub and a vanity supported by bronze legs custom designed and fabricated by the jeweler Philip Crangi.

The fixtures are from Barber Wilsons & Co.

leaves, leopard-print poufs) with a bit of Old World Paris (antiqued mirrors, toile-printed panels): It’s feminine without being sweet, busy but not forced. The room is also gloriously sunny, thanks to five eight-foot-high, westfacing windows.

On display throughout is Lyons’s signature playfulness, from the giant, gold-foil numeral 10 left over from her son Beckett’s birthday, to the framed geometric prints by Fred Sandback leaning casually against the fireplace, to the room’s showpiece: an original drawing by her favorite artist, Cy Twombly, announcing a 1979 show of his work at Yvon Lambert’s Paris gallery. Still, interiors buffs who memorized every nuance of her Park Slope house will detect a deeper richness, as if here, Lyons has permitted herself to unfurl into the tactile luxury that comes with real achievement. The cozy softness of the room’s milky gray walls, the pale oak herringbone parquet floors — after much deliberation, left

‘The real goal was having it look like something you’ve never seen before.’

Left: Lyons in her hallway, painted Farrow & Ball Card Room Green.

Top: her shoe closet with a table

by Jonathan Zawada from Matter and mohair-velvet curtains from Schumacher.

unsealed to develop a patina — the verdigris side table that contrasts against a massive couch in what she calls a ‘‘truly faded-out persimmon’’ pink: All speak to Lyons’s idiosyncratic genius for color and texture, but also to her exacting and precise eye, one trained over years superintending dozens of store openings and developing an understanding for how a space is meant to spotlight only the most central elements.

Thus, her apartment was conceived around a few key pieces: The kitchen’s custom-made brass counter complements the room’s dominant structure, a sweeping island topped by a three-inch-thick expanse of honed marble that once decorated a California courthouse.

Lyons discovered the stone when it was being used as a tabletop at West Hollywood’s Galerie Half, then had it painstakingly joined to a matching slab of giant white birch. Likewise,

49

50

FOR A VIDEO TOUR OF JENNA LYONS’S HOME, VISIT TMAGAZINE.COM.

In the bedroom, a custom-made chandelier and a Candida Höfer photograph hang over the sablecovered bed. Top right: on a dyed goatskin table by Aldo Tura, a malachite box with a bronze owl made

by Philip Crangi.

the midcentury Venini light fixture that hangs over the island — featuring hundreds of Murano glass polyhedrons — had to be accommodated in each of the many renderings she envisioned for the space with her friend and designer Gray Davis, of the New Yorkbased Meyer Davis.

Her private lair, in the back of the apartment, is particularly uncompromising, from the oak-paneled walls, to the antique crystal chandelier, to the bed swathed in yards of caramel-color sable fur, a flourish that feels both grand and effortless. But one of the details she’s most proud of is the series of bronze table legs that support the vanity in the adjoining bathroom. Philip Crangi designed them, and they are as baroquely detailed as the hilt of a medieval sword, cast directly from

his life-size, hand-drawn renderings, which Lyons carefully unfurls to show me. ‘‘They’re individual pieces that were 3D-printed out of the metal,’’ she says. ‘‘Once they were assembled, we sprayed them with saltwater to age them, because they were too gold.’’

The legs are indeed beautiful — though a good part of their beauty lies in their inimitability. For a woman who’s been copied her entire professional life — ‘‘imitation is flattering,’’ she says, but it also makes you ‘‘adamant about not doing the same thing again’’ — just knowing that they are entirely hers may be the most precious thing of all.

And anyway, Lyons couldn’t think of a way to improve upon them. She rolls up the drawings carefully and puts them away.

These, no one can replicate.

51

The Illustrated Interview

Ricky Gervais

What exercise do you do regularly?

What scares you?

I lift weights. Then I put them down again.

Spiders.

Who is history’s biggest villain?

Do you have any pets?

Yes. A beautiful, surly cat called Ollie.

Who is someone (living or dead) that you would like to meet?

Winston Churchill.

Which historical figure do you most admire?

What is something that makes you smile?

Charles Darwin. He made a right monkey of creationists.

An act of kindness.

What is something that makes you cry?

An act of kindness.

Ricky Gervais, whose new radio show, ‘‘Ricky Gervais Is Deadly Sirius,’’ airs on Sirius XM Comedy Greats channel 94, did his illustrations from his London home with a Sharpie.

EDITOR: GABÉ DOPPELT

When you were a child, what did you want to be when you grew up?

A scientist. Preferably a mad one.

‫المقابلة المصورة‬

‫وليام ويغمان‬

‫ما الذي تناولته في إفطارك اليوم؟‬ ‫القهوة‪.‬‬

‫إذا كان بإمكانك أن ُتغ ِّير شيئا من نفسك‪ ،‬ما عساه أن يكون‬ ‫ذلك الشيء؟‬ ‫قدماي المسطحتان‪.‬‬

‫هل كان لديك أبدا حيوانات أليفة سوى الكالب؟‬ ‫براكيت‪.‬‬

‫هل لديك أي حيوانات أليفة؟‬ ‫توبر وفلو‪.‬‬

‫ما الذي يجعلك تضحك؟‬ ‫البادمنتون‬

‫ما الذي يفزعك؟‬ ‫مهام التحكيم‪.‬‬

‫من هو مثلك األعلى في المجال الثقافي؟‬ ‫ديم إيديث سايتويل – أقصد جون ريفرز‪.‬‬

‫هل تمارس الرياضة؟‬ ‫كل أنواع الرياضة عدا كرة السلة‪.‬‬

‫كيف يبدو شكلك؟‬

‫‪٤٤‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫تحرير‪ :‬جابي دوبيلت‬

‫وتصورية‬ ‫الفنان وليام ويغمان‪ ،‬الذي ألَّ ف ونشر كتابا جديدا بعنوان "بيينق هيومان" ‪ ،Being Human‬وسيقيم معرضا بعنوان "قبل‪/‬في‪/‬بعد‪ :‬وليام ويغمان‬ ‫ُّ‬ ‫كاليفورنيا"‪ Before/On/After: William Wegman and California Conceptualism‬في متحف‪ ‬المتروبوليتان‪ ‬للفنون ‪ Metropolitan Museum of Art‬في يناير‪،‬‬ ‫رسم إجاباته في االستوديو الخاص به في نيويورك بقلم شاربي ‪ Sharpie‬الرفيع الخط‪.‬‬

‫مساعد التصوير‪ :‬ريان سبنسر‬

‫ذلك أثناء األيام الهادئة التي قضيتها يف الحديقة األوملبية‬ ‫وجــدت نفــيس تصبــح "أقــل تركيــزا عــىل الداخــل ممــا نــدرك‬ ‫بصورة جماعية"‪ ،‬كما عرب عن ذلك بروشنيك وهو يصف‬ ‫اجتمــاع لجماعــة كويكــر (وهــي جماعــة بروتســتنتية تركــز‬ ‫عــىل الــذات الداخليــة لإلنســان) حضــره يف مــرة مــن املــرات‪.‬‬ ‫ربمــا كان ذلــك ألن الحديقــة مــكان عــام‪ ،‬كونهــا محميــة‬ ‫وطنيــة‪ ،‬لــذا فإنهــا لنــا جميعــا بعكــس األماكــن التجاريــة‬ ‫الهادئــة حيــث يكــون الرتكيــز عــىل التجديــد الشــخيص‪ .‬يف‬

‫حالتــي قــد تــم تذكــريي بجميــع "الصــالت الناعمــة"‪ ،‬كمــا‬ ‫كتــب روبــرت فروســت‪ ،‬التــي تبقينــا ملتصقــني بمــن حولنــا‪.‬‬ ‫مــا أعــرب عــن وجــوده يف الصمــت الوجــودي لصخــور عتيقــة‬ ‫ومحيــط عتيــق كانــت ذكريــايت – عــن أمــي التــي ماتــت قبــل‬ ‫حــوايل ‪ ١0‬ســنوات‪ ،‬والحــزن العميــق بأنهــا لــم تعلــم بوجــود‬ ‫ابنــي‪ ،‬وبســبب كل مــا ســيفقده بعــدم معرفتــه إياهــا‪.‬‬ ‫هــذه األفــكار كانــت مثــل املوســيقى‪ .‬بــدال عــن أن تكــون‬ ‫هــي لــدي كنــت أنــا لديهــا‪ ،‬وأنــا متســلقة فــوق كومــة مــن‬

‫األخشــاب التــي جرفتهــا األمــواج إىل الشــاطئ جــزوع ضخمــة‬ ‫لشــجر التنــوب بطــول ‪ ٥0‬قدمــا وأكــرث‪ ،‬متكدســة فــوق‬ ‫بعضهــا البعــض مثــل عيــدان الثقــاب بجانــب املحيــط الــذي‬ ‫يشــبه صوتــه صــوت الزئــري – تاركــة األخشــاب الطافيــة فــوق‬ ‫املــاء تدفــئ قدمــي والصمــت يتجمــع يف أذين‪ .‬لنســمع أنفســنا‬ ‫علينــا يف بعــض املــرات أن نهــرب مــن أنفســنا‪ ،‬نغطــس يف‬ ‫الصمــت إىل أن نشــعر بوحــدة غــري مريحــة مــع الضجــة التــي‬ ‫بداخلنــا‪.‬‬ ‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪43‬‬

‫أخــربك بذلــك‪ .‬أصبــح العالــم أكــرث ضجيجــا يومــا بعــد يــوم‪.‬‬ ‫وأصبــح املزيــد منــا يعيشــون يف مــدن أو مناطــق ســكنية‬ ‫أكــرث ممــا كان مــن قبــل عــىل اإلطــالق‪ ،‬وحركــة الســيارات‬ ‫والطائــرات تــزداد باطــراد‪ .‬تــويص منظمــة الصحــة العامليــة‬ ‫بـِ ‪ 40‬ديســابل كحــد أقــى مــن مســتوى الصــوت يف الليــل‬ ‫لنحصــل عــىل نــوم صحــي – وهــو الحــد الــذي يتــم تجــاوزه‬ ‫بســهولة بفعــل تصاعــد األصــوات مــن فرامــل الشــاحنات‬ ‫عــىل الشــوارع أو مــن زئــري الطائــرات التــي تحلــق عــىل‬ ‫ارتفاعــات منخفضــة‪.‬‬ ‫الضجــة يف عالــم ليــس مــن املرجــح أن نمــوت فيــه بفعــل‬ ‫االنهيــارات الثلجيــة أو تحــت أقــدام فيــل هائــج هــي أيضــا‬ ‫تعبــري عــن ســرعة وتــرية الحيــاة العصريــة‪ .‬جميعنــا نعيــش‬ ‫تحــت هجمــات مســتمرة مــن التجديــد واالحتياجــات‬ ‫واملهــام البريوقراطيــة املرهقــة والطلبــات‪ .‬الربيــد اإللكــرتوين‬ ‫الــذي يعيــش يف كمبيوتــرك املحمــول والنصــوص التــي‬ ‫يتوجــب عليــك الــرد عليهــا أثنــاء اســتخدامك للطريــق‬ ‫الســريع ورســائل التويرت التي ال تســتطيع أن تمنع نفســك‬ ‫مــن الــرد عليهــا – ال عجــب أننــا ُنحــنُّ بشــدة للصمــت‪.‬‬ ‫هــذه الرغبــة يف تقليــل اإلثــارة ليســت جديــدة تمامــا فقــد‬ ‫ظلــت تــؤرق األمريكيــني عــىل األقــل منــذ اخــرتاع اآللــة‬ ‫البخاريــة‪ .‬مــن خــالل اهتمامــه "بــآالف املشــاكل املعقــدة‬ ‫‪....‬التــي تحــري الذيــن يكدحــون اليــوم يف مدننــا املكتظــة"‪،‬‬ ‫تســاءل طبيــب األمــراض العصبيــة إس ويــر ميتشي ـ ــل‪:‬‬ ‫"هـ ــل نعيــش بوتــرية أسـ ــرع مــن الــالزم؟"‪ ،‬ف ــي كت ــابه‬ ‫"تناقــص القيم ـ ـ ــة بالبلـ ــى بفع ــل االستخ ـ ـ ـ ــدام العـ ـ ـ ــادي‪،‬‬ ‫أو إشـ ـ ـ ـ ــارات إىل زيـ ــادة العم ـ ــل عــن الح ـ ــد املطل ـ ـ ــوب"‬ ‫"‪"Wear and Tear, or Hints for the Overworked‬‬ ‫الذي ُن ِشر ليس قبل خمس سنوات‪ ،‬بل يف العام‬ ‫‪َّ – ١٨7١‬‬ ‫شخص ميتشيل يف هذا الكتاب أعراض وباء‬ ‫الهسترييا واإلنهاك العصبي بني األمريكيني يف القرن‬ ‫التاسع عشر‪ ،‬معربا عن قلقه من أن إغراءات الحياة‬ ‫العصرية ترهقهم أكرث مما يجب‪ .‬بتعبري آخر كان هناك‬ ‫اعتقاد أن اإلنهاك العصبي مرض يصيب األعصاب‬ ‫بفعل إثارتها أكرث مما يجب بفعل ضغوط العمل مما‬ ‫يؤدي إىل اإلرهاق‪.‬‬ ‫لــم يكــن ذلــك صحيحــا مائــة باملائــة‪ ،‬ولكــن التلــوث‬ ‫بالضجيــج الــذي كان أطبــاء األعصــاب يف القــرن التاســع‬ ‫عشــر يشــعرون تجاهــه بالقلــق كان خطــرا صحيــا حقيقيــا‬ ‫كمــا يقــول الباحثــون اآلن‪ .‬إنهــم يعتقــدون بشــكل متزايــد‬ ‫أن الهــدوء مــن عناصــر الصحــة التــي تــم إهمالهــا لفــرتة‬ ‫طويلة‪ .‬األصوات العالية تثري أجزاء من أمخاخنا املتصلة‬ ‫بمراكــز الخــوف والتــي بدورهــا تثــري ضغــط الــدم وتطلــق‬ ‫هرمونــات القلــق مثــل الكوليســرتول‪ .‬هــذه اآلليــات القابلــة‬ ‫للتكيــف ســاعدت أســالفنا عــىل تجنــب‪ ،‬عــىل ســبيل املثــال‪،‬‬ ‫هجــوم مــن دب بســبب مقدرتهــم عــىل ســماع صوتــه يف‬ ‫الوقــت املناســب‪ .‬ولكــن إذا أثــريت يومــا بعــد يــوم يؤثــر عــىل‬ ‫أنظمــة القلــب واألوعيــة الدمويــة لدينــا‪ .‬اليــوم مــن املرجــح‬ ‫أن تشــمل تكاليــف الرعايــة الصحيــة لديــك قيمــة صمامــات‬ ‫األذن إىل جانــب ركائــز املــيش ودعامــات الركبــة كأوجــه‬ ‫انفــاق معتــربة للعنايــة الصحيــة‪ .‬ولســبب وجيــه خلصــت‬ ‫دراســة أجرتهــا مجموعــة عمــل تابعــة ملنظمــة الصحــة‬ ‫العامليــة عــن أثــر الضجــة البيئــي عــىل املــرض يف العــام ‪٢007‬‬ ‫إىل أن "التعــرض لفــرتات طويلــة لضجــة حركــة املــرور" يف‬ ‫املــدن قــد يكــون هــو املســئول عــن ‪ %3‬مــن حــاالت الوفــاة‬ ‫بســبب أمــراض الشــرايني التاجيــة يف أوروبــا كل عــام‬ ‫– وذلــك يعــادل حــوايل ‪ ٢١0.000‬شــخصا ســنويا يموتــون‬ ‫ظهر دراسات أخرى أن األطفال‬ ‫(جزئيا) بسبب الضجة‪ُ .‬ت ِ‬ ‫الذيــن يذهبــون إىل املــدارس التــي بالقــرب مــن املطــارات‬ ‫يحققــون نتائــج أقــل مســتوى يف اختبــارات الذاكــرة وفهــم‬ ‫‪42‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫معضلتنا مستحقة‪ :‬نحن نريد الصمت‪ ،‬ولكننا أيضا‬ ‫نريد أن نبعده عنا‪ ،‬نحن نخلط ما بني الصمت والشعور‬ ‫باألمان – ثم نشعر بيشء من الجنون عندما نحصل عليه‪.‬‬ ‫القــراءة‪ .‬ومــن املفارقــة أن جميــع مواضيــع املجــالت التــي‬ ‫حرصـ ُ‬ ‫ـت عــىل متابعتهــا عــن أخطــار التلــوث بالضجيــج لــم‬ ‫تســاهم ســوى يف زيــادة الضجــة التــي يف رأيس‪ .‬فبدعوتهــا‬ ‫إىل الهــدوء أضافــت هــذه املجــالت إىل الضجــة وســواس‬ ‫القلــق منهــا‪ ،‬فصــار الواحــد منــا يقــول لنفســه مرتعبــا‪ :‬مــن‬ ‫األفضــل أن أحصــل عــىل بعــض الهــدوء‪ ،‬وإال‪....‬‬ ‫ملاذا نخلط بني الصمت والشعور باألمان؟ الصمت يخلق‬ ‫إحساســا باألمــان ألنــه يقلــل مــن اإلثــارة‪ ،‬واألماكــن الهادئــة‬ ‫الحركــة فيهــا يف الغالــب أكــرث بطئــا‪ .‬بينمــا كنــت أجلــس‬ ‫بجانــب النهــر يف الغابــة املطريــة بــدأت أشــعر أن الضجــة‬ ‫قــد انتهــت وأنهــا أصبحــت بعيــدة عنــي‪ .‬شــعرت وكأين‬ ‫جهــاز آي فــون يحــاول أن ينـ ِّزل كمَّ ــاً هائــال مــن الرســائل‬ ‫والنصــوص اإللكرتونيــة بعــد رحلــة جويــة طويلــة‪ .‬هنــا‪،‬‬ ‫بــدأت همــوم مثــل مــرض أبــي والواقــع امللــح املتمثــل يف ابنــي‬ ‫الجديــد وطموحــايت املتعلقــة بكتابــي تعلــن عــن نفســها‪.‬‬ ‫ولكــن إذا كان للصمــت هــذا القــدر مــن األهميــة لنشــعر‬ ‫باألمــان‪ ،‬جعلــت أتســاءل‪ ،‬ملــاذا إذن يختــار الكثــري منــا‬ ‫العيــش يف مــدن مكتظــة ومزعجــة؟ مــا نعــاين منــه هــو‬ ‫معضلــة مســتحَ قة‪ :‬نحــن نريــد الصمــت‪ ،‬ولكننــا نريــد‬ ‫أيضا أن نبعده عنا‪ .‬نحن نخلط ما بني الصمت والشعور‬ ‫باألمــان – ثــم نصــاب بمــا يشــبه الجنــون عندمــا نحصــل‬ ‫عليــه‪ .‬يف نهايــة املطــاف الصمــت يفتــح الطريــق أمــام حقائــق‬ ‫مزعجــة‪ :‬مــا يســميه فيليــب الركــن يف قصيدتــه الرائعــة‬ ‫"أوبيــد" ‪ Aubade‬التــي كتبهــا يف العــام ‪ ١977‬عــن الصمــت‬ ‫الســحَ ر‪" ،‬االســتجواب القاحــل" ألنفســنا عــن‬ ‫يف ســاعة َّ‬ ‫"مــوت املــوت"‪ .‬أصــدق نــوع مــن الصمــت هــو النــوع الكامــل‪.‬‬ ‫هــل لذلــك نختــار أن نعيــش يف الضجــة طــوال قــرون مــن‬ ‫الشــكوى منهــا؟ باالنجــراف معهــا نســتطيع أن نتجــاوز‬ ‫مواجهــة مــا هــو غيبــي ووجــودي‪ :‬النــدم الحــارق واملزمــن‬ ‫مــن معاملتــك لصديــق قديــم هجرتــه‪ ،‬مظاهــر التفرقــة‬ ‫الواضحــة يف كل ركــن مــن املدينــة‪ ،‬الخــوف مــن أن تصبــح‬ ‫حياتــك جــزءا مــن مشــروع لخــداع النفــس – الخــوف مــن‬ ‫أن تصبــح‪ ،‬بالرغــم مــن درعهــا املحكــم وزركشــتها املطــرزة‬ ‫يدويــا‪ ،‬طعامــا للعتــة‪ .‬اليــوم التــايل عــىل امتــداد الشــاطئ‬ ‫عنــد روبــي بيتــش ‪ Ruby Beach‬عــىل بعــد حــوايل ‪ 30‬ميــال‬ ‫إىل الغــرب مــن الغابــة املطريــة مشــيت ألميــال يف أوقــات‬ ‫الجــزر‪ .‬طيــور الغــاق تحلــق بخشــونة حــول قمــة جزيــرة‬ ‫بــرزت للوجــود بفعــل القــرض املســتمر مــن جانــب األمــواج‬ ‫لليابســة عــرب آالف الســنني‪ .‬لــم تــرتك األمــواج خلفهــا إال‬ ‫القلــب الصلــب لصخــرة بركانيــة‪ ،‬جزيــرة عاليــة أصبــح‬ ‫الوصــول إليهــا ممكنــا يف أوقــات الجــزر‪ .‬عــىل البعــد كان‬ ‫األطفــال يلعبــون لعبــة العجلــة الخشــبية عــىل الرمــال‪.‬‬ ‫جلســت عــىل قطعــة خشــب جرفتهــا امليــاه – جــزع تنــوب‬ ‫ضخمــة جفــت عــىل الشــاطئ عــرب الســنني‪ .‬بالرغــم مــن‬ ‫أن الوقــت كان ظهــرا وكانــت أشــعة الشــمس قويــة كان‬ ‫الضبــاب متشــبثا بقمــة الجزيـ ـ ـ ــرة مغطيــا الشــاطئ مث ـ ـ ـ ــل‬ ‫يشء يف روايــات إميــيل برونتــي‪ ،‬كـ ــان مــن ن ـ ـ ـ ــوع املشــاه ـ ـ ـ ـ ـ‬ ‫د الطبيعي ـ ـ ـ ــة التـ ـ ـ ــي ِّ‬ ‫تبش ـ ـ ـ ـ ـ ــر بالتحـ ـ ـوُّل‪،‬خزانـ ـ ـ ـ ـ ـ ــة مـ ــالبس‬ ‫تذكـ ــرك بسلسـ ـ ــة روايـ ـ ـ ــات ذا كرونيكلـ ـ ـ ــز اوف نارنيـ ـ ــا‬ ‫"‪ ."The Chronicles of Narnia‬فقــط عــىل الشــاطئ‬ ‫ال ِبكــر كان التحــول معقــدا – داخليــا أكــرث مــن كونــه انتقــاال‬ ‫خارجيــا‪ .‬يف الهــدوء‪ ،‬كمــا اتضــح‪ ،‬أننــا نفهــم أكــرث – تقفــز‬ ‫حواســنا إىل الحيــاة‪ .‬الحظــت شــجرتني ســاقطتني كانــت‬

‫شبكة الجذور المكشوفة لشجرة‬ ‫تنوب ساقطة على درب سبروس‬ ‫نيتشر تريل ‪.Spruce Nature Trail‬‬

‫تفضلوا بزيارة موقع‬ ‫‪tmagazine.com‬‬ ‫لتجربوا الهدوء في غابة‬ ‫هوه المطرية‬

‫جذورهمــا متداخلــة بدرجــة ال يمكــن معهــا أن تفصلهمــا‬ ‫دون أن تتلفهمــا معــا‪ .‬بــدال عــن التســخني كمــا يحــدث‬ ‫مــع املحــرك للتقــدم إىل األمــام تباطــأ عقــيل‪ ،‬تأرجــح بــني‬ ‫الجوانــب وإىل الداخــل‪ .‬عندمــا دخلــت يف كهــف أدركــت‬ ‫بالضبــط كيــف كنــت متأقلمــة مــع الضجــة عندمــا اســتمر‬ ‫عقــيل يف تشــبيه صــوت األمــواج العــايل بأزيــز املحــركات‪.‬‬ ‫نحــن كمــا هــو متوقــع نفكــر يف الحاجــة إىل الصمــت‬ ‫كطريقــة للتواصــل مــع ذواتنــا الداخليــة‪ .‬وللمفارقــة مــع‬

‫طحالب خضراء ورمادية تزين شجر القيقب الشامخ بأوراقه الكبرية عىل‬ ‫درب ميبل غريد تريل ‪ Maple Glade Trail‬الذي يحيط بجوانبه حقل من السرخس‪.‬‬

‫َ‬ ‫واألرز الزاحــف واألعشــاب والحشــائش‬ ‫والعــرق ســوس‬ ‫والشــجريات الكثيفــة مــن كل نــوع‪ .‬أصبحــت الحديقــة‬ ‫اليــوم بفضــل الحمايــة الفدراليــة وطنــا آلخــر مــا تبقــى مــن‬ ‫الغابــات ذات النباتــات القديمــة يف املناطــق القاريــة مــن‬ ‫الواليــات املتحــدة األمريكيــة‪.‬‬ ‫كان يومــا مشمســا ودافئــا عــىل غــري العــادة يف أغســطس‬ ‫ـت إىل واشــنطن‪ .‬كنـ ُ‬ ‫عندمــا وصلـ ُ‬ ‫ـت أتمــى يف ســاحات‬ ‫الفنــدق الــذي نزلــت فيــه يف شــاطئ كااللــوش ‪Kalaloch‬‬ ‫والــذي يبعــد أقــل مــن ســاعة بالســيارة مــن الغابــة املطريــة‬ ‫عندمــا ســمعت ضيفــا آخــر يصيــح‪" :‬حيتــان! هــل تريديــن‬ ‫رؤيــة بعــض الحيتــان؟"‪.‬‬ ‫تســلقت إىل شــرفة املراقبــة إىل جانبــه ونظــرت إىل الجهــة‬ ‫التــي كان يشــري إليهــا‪ ،‬إىل املحيــط الواســع‪ .‬كانــت األمــواج‬ ‫تندفــع واحــدة بعــد أخــرى إىل أعــىل يف الهــواء‪ ،‬ثــم فجــأة –‬ ‫ظهرت زعنفة لحوت من النوع القاتل تتقوس فوق املوج‪.‬‬ ‫قــال الرجــل‪" :‬ظلــت الحيتــان تــأكل طــوال اليــوم‪ .‬كنــت يف‬ ‫األســفل هنــاك أراقبهــا طــوال الســاعة املاضيــة‪ .‬لــم أرهــا أبــدا‬ ‫هكــذا مــن قبــل"‪.‬‬ ‫أســرعت إىل الشــاطئ‪ .‬كانــت الرمــال الرماديــة الداكنــة‬ ‫مخمليــة امللمــس ودافئــة‪ .‬مــررت عــىل قناديــل البحــر‬ ‫وصــدف املحــار وعظــام طيــور النــورس الرقيقــة وهــي‬ ‫متناثــرة عــىل رمــال الشــاطئ‪ .‬لــم يكــن أمامــي ســوى املحيــط‬ ‫– ال ســفن وال طائــرات وال مبــاين‪ .‬كانــت ضجــة املحيــط‬ ‫العظيمــة وال يشء ســواها شــيئا عميقــا‪ ،‬هــدوء لــه نكهــة‬ ‫خاصة‪ ،‬كان يبدو شاذا كلما فكرت فيه – كيف يمكن أن‬ ‫تكون الضجة مثل الســكون؟ ربما ألنها مســتمرة ومهدئة‬ ‫وتســمح باالنغمــاس فيهــا‪ .‬عندمــا أســتمع يبــدو كأننــي‬ ‫عــىل وشــك اإلحســاس بــيشء جديــد والحصــول عــىل فهــم‬ ‫جديد‪ .‬يف قمة اإلثارة صعد حوت قاتل ضخم خارج املاء‬ ‫كاشــفا عــن ظهــره األملــس الرمــادي‪ ،‬وللحظــة شــعرت‬ ‫ـيل‪.‬‬ ‫وكأنــه قــد وضــع وزنــه كلــه عـ َّ‬ ‫طفــل جديــد وأب مريــض – قضيــت ســنة اســتنزفتني‬ ‫عاطفيــا وجســمانيا بطــرق ال أجــد مــن الكلمــات مــا يمكــن‬ ‫أن تصفهــا‪ .‬كان والــدي يعــاين مــن مرحلــة متأخــرة مــن‬ ‫ســرطان الغــدد الليمفاويــة عندمــا كان ابنــي يف الشــهر‬ ‫الثالــث مــن عمــره‪ ،‬وكان غــري قــادر عــىل العنايــة بنفســه‪،‬‬ ‫فجــاء ليعيــش لفــرتة قصــرية مــع أســريت يف شــقتنا يف‬ ‫بروكلــني‪ .‬بعــد شــهور مــن العــالج الكيميــايئ تحســنت‬ ‫صحتــه‪ ،‬ولكــن تلــك األيــام واألســابيع والشــهور كانــت‬ ‫مفزعــة ومرهقــة بالنســبة يل بســبب الزيــارات إىل األطبــاء‬ ‫واالتصــاالت بالتأمــني الصحــي والبحــث عــن طعــام يعجــب‬ ‫شــخصا كثــري التذمــر كوالــدي‪ .‬كنــت أفعــل كل ذلــك‪،‬‬ ‫بينمــا أقــوم بالعنايــة بطفــيل الــذي كانــت طلباتــه تــزداد‬ ‫يومــا بعــد يــوم‪ .‬تأخــرت يف إنجــاز كتــاب كنــت أكتبــه وكان‬ ‫يتطلــب الكثــري مــن الرتكيــز‪ ،‬باإلضافــة إىل أننــي كنــت أيضــا‬ ‫يف مرحلــة تعــايف مــن مــرض طويــل أصابنــي‪ .‬عندمــا عــدت‬ ‫مــن رحلــة عمــل قضيــت شــهرا مــع ابنــي يف أواخــر يوليــو‬ ‫كنــت مرهقــة ومريضــة وحــادة الطبــع‪ .‬وكنــت يف حاجــة‬ ‫ملحــة لبعــض الهــدوء‪ .‬وتحــت إلحــاح زوجــي ســافرت‬ ‫بالطائــرة إىل ســياتل بمفــردي‪.‬‬ ‫إىل جانــب كونهــا واحــدة مــن أكــرث النظــم البيئيــة تنوعــا‬ ‫يف البــالد‪ ،‬كانــت غابــة هــوه املطريــة أيضــا واحــدة مــن أكــرث‬

‫األماكــن هــدوءً يف الواليــات املتحــدة‪ ،‬وفقــا ملــا خلــص إليــه‬ ‫مشــروع بوصــة مربعــة واحــدة ‪One Square Inch‬‬ ‫الــذي يشــرف عليــه عالــم البيئــة الصوتيــة جــوردون‬ ‫همبتــون الــذي عمــل لســنوات للمحافظــة عــىل هــدوء غابــة‬ ‫هــوه املطريــة (عــىل ســبيل املثــال عــن طريــق طلــب إعــادة‬ ‫تخطيــط املســارات الجويــة لشــركات الخطــوط الجويــة)‪.‬‬ ‫هنــا غيــاب كامــل للصــوت‪ .‬هنــاك بالطبــع بعــض الطائــرات‬ ‫تعــرب الســماء الواســعة فــوق املنطقــة‪ ،‬وعــىل الــدروب‬ ‫الخالية التي كنت أميش عليها أثناء الزيارة رأيت القليل‬ ‫مــن الســياح اآلخريــن أو الســيارات‪ .‬كانــت أشــعة الشــمس‬ ‫تتســلل حــويل مــن خــالل فــروع األشــجار الكثيفــة‪ ،‬وكانــت‬ ‫الطحالــب تتــديل مثــل اللحــى مــن أشــجار التنــوب مــن نــوع‬ ‫ســيتكا والتنــوب مــن نــوع دوغــالس لتحـوِّل املشــهد إىل‬ ‫فانتازيــا سويســية (نســبة إىل كاتــب أدب أطفــال ســويس‬ ‫‪ .)Seuss‬كوَّنت نباتات ســرخس الســيف بأوراقها الرقيقة‬ ‫واملتقنــة الرتكيــب أكاليــك يف قاعــدة جــذوع أشــجار التنــوب‬ ‫الضخمــة‪( .‬كان باإلمــكان أن يســميها صاحــب عقليــة‬ ‫حربيــة بأســماء الريــش الــذي يزيــن شــعر النســاء يف العهــد‬ ‫الفيكتــوري بــدال عــن أســماء األســلحة)‪ .‬يــرتاوح منســوب‬ ‫األمطــار هنــا مــا بــني ‪ ١٢‬و ‪ ١4‬قدمــا يف الســنة‪ ،‬ويصــل عمــر‬ ‫النباتــات إىل معــدالت غــري مســبوقة‪ :‬دخلـ ُ‬ ‫ـت يف ســكون‬ ‫وكأين يف كنيســة يف هــذه الغابــة‪.‬‬ ‫وأنــا أمــيش عــىل األقــدام منفــردة شــعرت كأننــي أكــرب‬ ‫مصدر لإلزعاج يف املنطقة مع صوت كشكشة الحشائش‬ ‫وهــي تتحطــم تحــت قدمــي أثنــاء تقدمــي الالمتناهــي إىل‬ ‫األمــام‪ .‬كان صــويت عاليــا مــن الداخــل أيضــا‪ ،‬نشــاذ مــن‬ ‫املخــاوف املحتدمــة‪ ،‬إلحــاح متكــرر بفعــل أشــياء معينــة‪،‬‬ ‫ثــم – تحــت كل ذلــك – طبقــة مــن األفــكار التــي لــم أجــد‬ ‫الوقــت لتقليبهــا يف ذهنــي منــذ شــهور‪.‬‬ ‫لذلك وقفت‪ .‬كان دخول املساحات الهادئة من الغابات‪،‬‬ ‫كمــا وصفهــا يل مــرة الــروايئ جــون فاوليــس "يــكاد أن يكــون‬ ‫مثل ترك اليابسة والدخول يف املاء‪ ،‬يف وسط آخر‪ ،‬أبعاد‬ ‫أخــرى"‪ .‬غصــت يف وســط تصــل فيــه االنطباعــات ببــطء‬ ‫أكــرب – وأكــرث اكتمــاال‪ .‬مــا ســمعته كان‪ ،‬للغرابــة‪ ،‬املســافة‪.‬‬ ‫حشــرة بعيــدة عــن يســاري عــىل الفــرش الطحلبــي‪ ،‬طائــر‬ ‫أبوزريق رمادي ربما عىل بعد ‪ ٥0‬ياردة‪ ،‬وربما أبعد‪ ،‬كان‬ ‫هنــاك نهــر هــوه بمياهــه الهادئــة والطاميــة ولونهــا األزرق‬ ‫املخضــب بمــا تنحتــه ميــاه النهــر مــن الصخــور التــي تحيــط‬ ‫بضفتــي النهــر‪ .‬عندمــا وصلــت إليــه أخــريا كان هنــاك قطيــع‬ ‫من الظباء تسرتيح حاملة تحت أشعة الشمس ومتكدسة‬ ‫بعضهــا عــىل بعــض‪ .‬أثنــاء نظــري إليهــا اســتيقظت واحــدة‬ ‫منهــا‪ ،‬فقفــزت واقفــة عــىل أرجــل كبــرية واتجهـ ْ‬ ‫ـت نحــو‬ ‫النهــر لتشــرب‪ ،‬مــا تــزال طفلــة‪.‬‬ ‫وقفــت هنــاك‪ ،‬اتنفــس‪ ،‬استنشــق وجــودي‪" .‬الصمــت‬ ‫يتغلغــل إىل داخلــك"‪ ،‬يقــول راهــب لجــورج بروشــنيك‬ ‫مؤلــف كتــاب "البحــث عــن الصمــت‪ :‬اإلصغــاء ملعنــى‬ ‫يف عالــم مــن الضجــة" ‪In Pursuit of Silence:‬‬ ‫‪Listening for Meaning in a World of Noise‬‬ ‫الــذي ُن ِشــر يف العــام ‪ ،٢0١0‬وهــو يحــيك عــن رحلــة تأمُّ ليــة‬ ‫عــن تكلفــة الضجــة ومزايــا البحــث عــن الهــدوء‪ .‬لقــد‬ ‫أتيــت إىل هنــا ألفعــل ذلــك فقــط – ألجــد صمتــا متعمَّ ــدا‪.‬‬ ‫كتفــاي املتوثبــان هبطــا‪ .‬شــعرت أن جســمي قــد ارتخــى‬ ‫وهــدأ تنفــيس‪ .‬وأنــا أجلــس عــىل الصخــور بجانــب النهــر‬ ‫تركت أشعة الشمس تقع عىل بشريت لتحولها إىل اللون‬ ‫القرنفــيل وتدفئهــا‪ .‬أدركــت أين حتــى لــم أشــعر إال نــادرا‬ ‫باملتعــة الطاغيــة للحــرارة والنعــاس واإلحســاس بأضعــف‬ ‫األصــوات التــي حولــك والنبــض الــذي يخفــق يف معصمــك‪.‬‬ ‫بالطبــع معظمنــا تقريبــا جربــوا اإلحســاس بالحاجــة إىل‬ ‫إجــازة مــن فــوىض حياتنــا اليوميــة – إنــك بالــكاد تحتــاج أن‬ ‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪41‬‬

‫تمتــد الحديقــة الوطنيــة األوملبيــة عــىل ســاحل واشــنطن‬ ‫وشــرقا يف اتجــاه ســياتل عــىل مســاحة مــن األرض تشــبه‬ ‫اإلبهــام ُتعـ َرف بشــبه الجزيــرة األوملبيــة بطــول ‪ 60‬ميــال‬ ‫واتســاع ‪ 90‬ميــال‪ .‬عــىل بعــد مســافة زمنيــة تصــل إىل حــوايل‬ ‫ثــالث ســاعات بالســيارة مــن ســياتل تبــدو الحديقــة أكــرث‬

‫طحالب خضراء ورمادية‬ ‫تزين شجر القيقب الشامخ‬ ‫بأوراقه الكبيرة على درب‬ ‫ميبل غريد ‪Maple Glade‬‬ ‫‪ Trail‬الذي يحيط بجوانبه‬ ‫حقل من السرخس‪.‬‬

‫‪40‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫بعــدا‪ ،‬وتشــعر وأنــت تقطــع هــذه املســافة الزمنيــة كأنــك‬ ‫قــد دخلــت يف عالــم دنيــوي آخــر تجــد فيــه شــواطئ بركانيــة‬ ‫تنتشــر مــع بقايــا أشــجار تنــوب ســتيتكا العمالقــة والجبــال‬ ‫املليئــة بالنباتــات دائمــة الخضــرة واألوديــة الواســعة‬ ‫املســطحة القــاع وغابــة هــوه املطريــة التــي تشــقها ‪ ١٢‬ميــال‬

‫مــن الــدروب ونهــر هــوه الجليــدي‪ُ .‬تعتــرب الحديقــة التــي‬ ‫تصــل مســاحتها الكليــة إىل مليــون فــدان موطنــا ملــا يمكــن‬ ‫أن يكون أكرث األنظمة البيئية تعقيدا يف الواليات املتحدة‬ ‫بكــرثة أشــجار القيقــب ذات األوراق العريضــة ونباتــات‬ ‫األشــنة وأشــجار األلــدر وحشــائش الكبــد وزهــور القــرد‬

‫دروس يف السكون من أهدأ مكان‬ ‫عىل الكرة األرضية‬

‫الداخلية‬ ‫أشجار التنوب من نوع سيتكا‬ ‫المغطاة بالطحالب تحرس مدخل‬ ‫غابة هوه ‪ Hoh Rain Forest‬التي تقع‬ ‫داخل الحديقة األولمبية الوطنية في‬ ‫والية واشنطن‪.‬‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪39‬‬

‫الضجة‬ ‫بقم ميغهان اوروركي‬ ‫تصوير ميتش إبستين‬

‫‪38‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫من تصوير ; مارك ستينميتز‬

‫الضجة الداخلية ‪38‬‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪37‬‬

‫الحلبــــــة من قطر‬

‫سينما‬

‫النسخة الخامسة من مهرجان‬ ‫أجيال السينمائي للشباب‪،‬‬ ‫الذي نظمته مؤسسة الدوحة‬ ‫لألفالم ‪ DFI‬احتفاال بمرور خمس‬ ‫سنوات من اإلنتاج السينمائي‬ ‫خالل الفترة من ‪ 29‬نوفمبر‬ ‫إلى ‪ 4‬ديسمبر بالحي الثقافي‬ ‫كتارا‪.‬‬

‫فيلــم خورشــيد مــن إنتــاج شــركة آرتيــك بروضكشــن‪ .‬يقــول محمــد األمــني‪" :‬ليســت هــذه هــي‬ ‫املــرة األوىل التــي ُيعــرض فيهــا الفيلــم يف مهرجــان‪ .‬لقــد ُعــرض يف خمســة مهرجانــات يف الســودان‬ ‫والســعودية ودبــي‪ ،‬واآلن هــو يف طريقــه إىل أملانيــا‪ .‬وقــد تــم اختيــاره كأفضــل فيلــم ثــالث مــرات‪.‬‬ ‫لذلــك فــإن فيلمــي وثائقــي خالــص‪ ،‬فيلــم قصــري‪ ،‬يتحــدث عــن خورشــيد‪ ،‬صائــغ ذهــب مــا يــزال‬ ‫مهووســا وشــغوفا بهــذه الحرفــة اليدويــة وبالتحديــات التــي يواجههــا مــن خــالل عملــه يف هــذا‬ ‫الزمن الذي انتشرت فيه آالت وأدوات وأجهزة صياغة الذهب‪ ،‬ولكن بالرغم من ذلك ما يزال‬ ‫يســتخدم يديــه فقــط يف عملــه‪ ...‬الفيلــم يعالــج أيضــا قضيــة مــا إذا كنــت تحــب مهنتــك أم ال‪،‬‬ ‫بصــرف النظــر عمــا تكــون هــذه املهنــة‪ ،‬ومــا إذا كنــت تتقنهــا‪ .‬خورشــيد يف الســتني مــن عمــره ومــا‬ ‫يــزال يمــارس مهنتــه‪ ،‬وعندمــا ســألناه قــال أنــه ســوف يواصــل عملــه"‪.‬‬

‫وقتنا يميض‬

‫مــن خــالل فيلــم وقتنــا يمــي ‪ Our Time Is Running Out‬تخلــق املخرجــة مريــم مســراوة‬ ‫عاملــا بديــال آســرا ومبتهجــا بشــكل غــري عــادي يعيــش فيــه مجتمــع مــن األطفــال وفقــا لقوانــني‬ ‫وقواعــد غايــة يف الصرامــة والدقــة‪ .‬يف كل يــوم هنــاك دروس وواجبــات – ويف كل يــوم هنــاك‬ ‫فــزع‪ ،‬فــأي تجــاوز لألعــراف يعنــي عقوبــة أبديــة‪ .‬عندمــا يســتيقظ أحداألطفــال يجــد نفســه قــد‬ ‫تغري‪ ،‬فيبذل محاوالت يائســة للتمســك بما اعتاد عليه‪ .‬لكن الوقت والحياة تمضيان ال محالة‬ ‫إىل األمــام‪ .‬مريــم جزائريــة الجنســية ُو ِلــدت يف قطــر ونشــأت يف فرنســا وحصلــت عــىل شــهادة‬ ‫البكالوريــوس بدرجــة الشــرف يف صناعــات وتكنولوجيــات اإلعــالم مــن جامعــة نورثويســرتن يف‬ ‫قطــر‪ .‬استكشــفت مريــم مختلــف املجــاالت يف صناعــة األفــالم وحققــت خــربة مهنيــة عاليــة يف‬ ‫شــركة مرياماكــس ‪ Miramax‬ومهرجان نيويورك الســنوي لــدور املــرأة يف الســينما والتلفزيون‬ ‫‪ NYWIFT‬وشــركات إعــداد املشــاهد الســينمائية واملهرجانــات وغريهــا‪ .‬تشــمل قائمــة أفالمهــا‬ ‫القصــرية كوكــو (‪ Coucou)٢009‬ووقتنــا يمــي (‪ .)٢0١7‬تعمــل حاليــا يف فيلــم قصــري جديــد بعنــوان‬ ‫املوصــوم ‪ Tainted‬وتخطــط إلنتــاج أول فيلــم روايئ طويــل لهــا بعنــوان الزوجــة األخــرى ‪The‬‬ ‫‪ .Other Wife‬شهدت مريم من خالل مشاركاتها املتالحقة يف أجيال نمو املهرجان السينمايئ‬ ‫خاصة قسم ُ‬ ‫ص ِنع يف قطر يف هذا املهرجان عرب السنني‪ .‬وتقول‪" :‬لقد تحسن كثريا‪ .‬يف كل مرة‬ ‫هنــاك وجــوه جديــدة‪ ،‬أنــاس جــدد نقابلهــم ونتعلــم منهــم‪ .‬إنهــا تجربــة ناجحــة جــدا للتواصــل‪.‬‬ ‫تحســن مســتوى جــودة العمــل مــع مــرور الســنني"‪.‬‬ ‫وقــد‬ ‫َّ‬

‫َح َم ْر‬

‫صبي خجول يشق طريقه بصعوبة عرب الشوارع املغطاة بالجليد يف منطقة حضرية مهجورة‪،‬‬ ‫فــريى زوجــا مــن حــذاء ريــايض معلقــا عــىل ســلك الهاتــف‪ .‬كان يف حاجــة ماســة إليــه – ولكــن هــل‬ ‫يســتطيع أن يطــرد مخاوفــه ويجــد طريقــة ليضعــه يف قدميــه؟ شــبح الخــوف والشــك الــذي‬ ‫ويضعــف ثقتنــا بأنفســنا يتلقــى ضربــة كبــرية يف‬ ‫يعشــعش يف دواخلنــا جميعــا ويختــرب شــجاعتنا‬ ‫ِ‬ ‫هذا العمل الكرتوين الرائع‪ .‬فيلم حَ مَ ْر ‪ Hamar‬من إخراج وإنتاج خلود العيل‪ ،‬وهي خريجة‬ ‫مــن جامعــة قطــر تخصصــت يف الرتبيــة الفنيــة‪ .‬كانــت خلــود املخرجــة واملنتجــة والكاتبــة ضمــن‬ ‫الفريــق الــذي أنتــج أول سلســلة مــن أفــالم الكرتــون لقنــاة الجزيــرة لألطفــال‪ .‬موهبتهــا الفنيــة‬ ‫َّ‬ ‫مكنتها من تكوين قاعدة جيدة من املعجبني عىل وسائل التواصل االجتماعي مثل انستغرام‪.‬‬ ‫اسـ ُتق ِبل حَ مَ ـ ْر‪ ،‬فيلمهــا الكرتــوين القصــري األول‪ ،‬اســتقباال جيــدا يف دوائــر صناعــة األفــالم يف‬ ‫الدوحــة‪ .‬تقــول خلــود التــي أشــادت بصنــدوق الفيلــم القطــري ومؤسســة الدوحــة لألفــالم عــىل‬ ‫‪36‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫دعمهمــا واملســاهمة يف تحقيــق أحالمهــا‪" :‬هــذا أول أفالمــي الكرتونيــة القصــرية‪ ،‬وهــو مســتوحى‬ ‫مــن حلــم حقيقــي‪ .‬فقــد رأيتــه يف منامــي‪ ،‬ليــس كلــه بالطبــع‪ ،‬فقــط جــزءا منــه‪ ،‬ثــم بقيــت أفكــر‬ ‫فيــه باســتمرار‪ ،‬وظللــت أرســم الشــخصيات التــي رأيتهــا يف الحلــم‪ .‬بعــد ذلــك قلــت لنفــيس ربمــا‬ ‫أســتطيع أن أكتــب شــيئا حــول مــا رأيــت‪ .‬اتصلــت بشــركة إننوفيشــن لألفــالم ألننــي كنــت أعــرف‬ ‫القائمــني عليهــا شــخصيا‪ ،‬فتحدثــت إليهــم عــن الحلــم والقصــة التــي كتبتهــا عنــه‪ ،‬فشــجعوين‬ ‫عــىل أن أحولهــا إىل فيلــم قصــري‪ ،‬وبدأنــا نعمــل عليــه‪ ،‬ثــم أعلنــت مؤسســة الدوحــة لألفــالم أن‬ ‫صنــدوق الفيلــم القطــري ســيمول املشــروع فتقدمنــا بــه إىل الصنــدوق َ‬ ‫وق ِبــل طلبنــا"‪ .‬واصلــت‬ ‫خلــود كالمهــا قائلــة‪" :‬كان األمــر مثــريا أثنــاء العمــل يف الفيلــم واآلن أيضــا يف املهرجــان‪ .‬ال يكتفــي‬ ‫صنــدوق الفيلــم االقطــري بتقديــم األمــوال‪ ،‬بــل يتيــح لــك حضــور ورش العمــل التــي تعلمــك‬ ‫الكثــري عــن الكتابــة واإلخــراج‪ ،‬ويوفــر لــك مشــرفا يســاعدك عــىل وضــع الســيناريو‪ ،‬وبالطبــع‬ ‫ســاعدين يف مرحلــة اإلنتــاج‪ .‬هــو الــذي أســس االســتوديو الــذي أنتــج يل الصوراملتحركــة‪ ،‬وقــد‬ ‫اســتمتعت بالعمــل فيــه"‪ .‬ثــم أضافــت محـ ً‬ ‫ـذرة‪" :‬ليــس هنــاك حــوار يف فيلمــي لذلــك عليــك أن‬ ‫تتابــع باهتمــام مــا تــرى عــىل الشاشــة"‪.‬‬

‫أصوات العمران الحديث‬

‫بينمــا تعكــس مشــاهد أعمــال البنــاء يف الدوحــة الحديثــة بوضــوح مــا يشــبه الحمــى يف‬ ‫ســرعة النمــو والتقــدم تتبايــن ردود الفعــل تجاههــا مــن مجــرد الوصــف إىل التحســر عــىل‬ ‫ضيــاع البيئــة الطبيعيــة لصالــح العمــران الحضــري والتعليــق عــىل جماليــات املبــاين الجديــدة‬ ‫ومناقشــة الهويــة الحضريــة للمدينــة‪ .‬فيلــم قصــري عــن جولــة حــول العاصمــة القطريــة‪،‬‬ ‫التــي تمــر بمرحلــة تطويــر شــاملة بعنــوان أصــوات العمــران الحديــث ‪Voices from the‬‬ ‫‪ ،Urbanscape‬يمثــل انعكاســا صادقــا ملدينــة القــرن الحــادي والعشــرين املزدهــرة ذات‬ ‫الرســالة‪ ،‬وإشــادة بنجاحهــا كبوتقــة لتعايــش وتعــدد الثقافــات‪ .‬أُن ِتــج الفيلــم الــذي يســتغرق‬ ‫عرضــه ســت دقائــق كل مــن شــيماء التميمــي ومريــم ســالم اللتــني اجتمعتــا يف ورشــة عمــل‬ ‫مؤسســة الدوحــة لألفــالم‪ .‬تقــول شــيماء املصــورة اليمنيــة التــي تعمــل يف قطــر والباحثــة‬ ‫الثقافية التي توجه االنتباه إىل القضايا ذات األبعاد الثقافية والناشــئة عن الســفر وســلوك‬ ‫اإلنسان‪" :‬فيلمنا وثائقي تجريبي يحاول أن يستكشف التوسع الهائل الذي تشهده مدينة‬ ‫الدوحــة‪ ،‬ومــا إذا كان باإلمــكان أن يشــعر املواطنــون واملقيمــون أو ال يشــعروا بنــوع مــن‬ ‫اإلنتمــاء العاطفــي للمــكان‪ .‬كان مصــدر الوحــي لهــذا الفيلــم هــو أننــا حقيقــة كنــا نريــد أن‬ ‫نصور شــيئا مختلفا بالكامل‪ ،‬وكنا نجد صعوبة يف الحصول عىل تصاريح التصوير‪ ،‬وكان‬ ‫لدينــا موعــد نهــايئ إلنهــاء العمــل‪ ،‬فقلنــا‪ :‬حســنا مــا الــذي يمكننــا أن نفعلــه لــو لــم نحصــل‬ ‫عــىل تصاريــح للتصويــر؟ فقررنــا أن نصــور بواســطة كامــريا هاتــف آي فــون‪ ،‬وسـ َ‬ ‫ـاعدَ نا املشــرف‬ ‫يف العمليــة‪ .‬إنــه فيلــم مختلــف جــدا‪ .‬إنــه قصــري بصــورة غــري عاديــة وأقــل ممــا يكفــي يف العــادة‬ ‫لرتكيــز انتبــاه املشــاهد إىل القصــة"‪ .‬يف العــام ‪ ٢0١6‬عرضـ ُ‬ ‫ـت فيلمــا وائقيــا عــن الســفر عــىل قنــاة‬ ‫إم بــي يس ‪ MBC‬التلفزيونيــة يف إطــار التحقيقــات عــن املــرأة العربيــة التــي تســاهم يف تمكــني‬ ‫مجتمعاتها من خالل ريادة األعمال‪ .‬مريم املخرجة واملنتجة الســينمائية العراقية شــاركت‬ ‫مؤخرا يف إنتاج بعض األفالم القصرية‪ .‬حاليا تعمل يف املراحل األخرية من كتابة السيناريو‬ ‫ألحــد أفــالم الخيــال العربــي الروائيــة الطويلــة بعنــوان بجانــب الكهــف ‪By the Cave‬الــذي‬ ‫حصــل عــىل زمالــة الهيئــة امللكيــة األردنيــة لألفــالم ‪ RFC‬مــن ورشــة عمــل راوي ‪ُ Rawi‬‬ ‫لك َتــاب‬ ‫السيناريو‪.‬‬

‫يف غرفــة التحريــر عمــل مــا يمكــن أن نســميه األشــياء الجوهريــة بنــاء عــىل مــا نــراه مــن الصــور‬ ‫التــي التقطناهــا‪ ،‬فجمعنــا صــور الرافعــات معــا‪ ،‬واملبــاين معــا‪ ،‬والــدوارات‪ ،‬وحركــة الســيارات‪،‬‬ ‫والســرعة‪ ...‬كال يف فئتــه‪ .‬وبدأنــا نــدرس العناصــر التــي لدينــا ومــا الــذي ســننتجه منهــا"‪ .‬هديــر‬ ‫فنانــة صحفيــة مصريــة تعمــل يف قطــر‪ .‬مؤخــرا عرضــت يومياتهــا البصريــة يف معــرض ‪٢0/٢0/٢0‬‬ ‫يف جامعــة فرجينيــا كومنولث يف قطــر ويف معــرض خــط اليــد ‪٢0١7Calligraphies in‬‬ ‫‪ Conversation‬يف مكتبــة سانفرانسســكو العامــة‪ .‬يقــول إدريــس‪" :‬الهــدف مــن الفيلــم هــو أن‬ ‫نعالــج فكــرة الفــوىض والنظــام‪ ،‬وكيــف يمكــن اســتخالص النظــام مــن الفــوىض‪ .‬اســتخدمنا قطــاع‬ ‫البنــاء يف الدوحــة كوســيلة ملعالجــة هــذا املوضــوع"‪ .‬إدريــس فنــان ســوداين يطمــح إىل أن يصبــح‬ ‫صانــع أفــالم‪ ،‬ولديــه شــغف كبــري باملــواد التجريبيــة و التجريديــة التــي يستكشــف مــن خاللهــا‬ ‫مجــاالت مثــل أنظمــة الجــودة‪ ،‬والعلــوم والروحانيــات‪ ،‬وهــو متفــرغ لصناعــة أفــالم تعالــج مثــل‬ ‫هــذه القضايــا‪ .‬وأضــاف‪" :‬الجديــر بالذكــر أيضــا أننــا صورنــا هــذا الفيلــم عــىل كامــريا الهاتــف لذلــك‬ ‫فميزانيتــه تســاوي صفــرا‪ُ .‬ســمِ ح للفيلــم باالشــرتاك يف مهرجــان أجيــال ويف املنافســة عــىل جوائــزه‬ ‫الرســمية‪ ،‬لــذا فهــو ناجــح جــدا"‪.‬‬

‫يف متجــره يف الدوحــة فيعــرض علينــا بعضــا مــن أســاليبه ويطلعنــا عــىل بعــض مــن أعمالــه‬ ‫اليدويــة الجميلــة‪ ،‬وبفخــر واعتــزاز واضحــني مــن جانبــه يقدمنــا إىل ابنــه املهنــدس – وهــي وظيفــة‬ ‫تبــدو هــذه األيــام مفضلــة كثــريا لــدى مــن يحبــون التعامــل مــع املعــادن خاصــة بالطــرق القديمــة‪.‬‬ ‫هــل مُ َقــدَّ ر لهــذا الفــن أن ُينــى؟ أخــرج الفيلــم وأنتجــه كل مــن مــازن شــايف ومحمــد األمــني‪.‬‬ ‫مــازن متخصــص يف علــوم البيئــة وصانــع أفــالم ومحــرر ومهنــدس كهربــايئ ولــد يف الســودان يف‬ ‫العــام ‪ ١99٥‬وانتقــل إىل قطــر يف العــام ‪ ١99٨‬حيــث يعيــش إىل اآلن‪ .‬بــدأ مــازن عملــه يف مجــال‬ ‫صناعــة األفــالم يف املرحلــة الثانويــة‪ ،‬ويعمــل مــع العديــد مــن شــركات اإلنتــاج و ُيخـ ِـرج وينتــج‬ ‫فيديوهــات قصــرية وأفــالم روائيــة‪ ،‬وهــو اآلن املؤســس املشــارك لشــركة آرتيــك بروضكشــنس‬ ‫‪ Artech Productions‬التــي تعمــل يف قطــر‪.‬‬

‫الصيادون‬

‫كل ليلــة يهــرب ثالثــة صيــادون مــن األضــواء وحركــة املــرور واملبــاين العاليــة يف الدوحــة إىل ميــاه‬ ‫الخليــج‪ .‬يأخــذون قاربهــم الصغــري إىل الظــالم بعيــدا عــن كل يشء لــه عالقــة بالحداثــة والتغــري‬ ‫الدائــم يف العاصمــة‪ ،‬وأقــرب إىل مــا يمكــن أن ينعكــس عليــه ضــوء القمــر‪ .‬بمعــدات الصيــد‬ ‫والتصميــم يصيــدون أكــرث مــا يمكــن مــن الســمك ليأخــذوه إىل الســوق‪ .‬فيلــم الصيــادون ‪The‬‬ ‫‪ Fishermen‬يتابــع رحلتهــم مــن البحــر إىل املدينــة‪ ،‬وهــو مــن إخــراج عبــادة يوســف جربــي وهــو‬ ‫صانع أفالم نائش من األردن يعمل يف قطر‪ ،‬وحاليا يواصل دراسته لنيل شهادة البكالوريوس‬ ‫يف التواصــل الجماعــي والصحافــة اإلذاعيــة والتلفزيونيــة يف جامعــة قطــر‪ .‬الصيــادون هــو الفيلــم‬ ‫األول لعبــادة يف أجيــال بالرغــم مــن أنــه بــدأ مهنــة صناعــة األفــالم يف العــام ‪ ٢0١4‬عندمــا شــارك يف‬ ‫تصويــر وإنتــاج أفــالم محليــة وبــدأ عملــه يف مجــال اإلخــراج بالفيلــم الوثائقــي مدمــن لالغــرتاب‬ ‫‪ .Addicted to Alienation‬مــن خــالل صناعــة األفــالم يأمــل عبــادة أن يرســل رســائل لهــا‬ ‫معنــى لجمهــوره‪ ،‬ويشــرح ذلــك قائــال‪" :‬ذهبــت يف رحلــة كشــافة وقابلــت الصياديــن الثالثــة يف‬ ‫مقهــى حالــول بكورنيــش الدوحــة‪ .‬تأثــرت فــورا بشــخصياتهم وعالقتهــم ببعضهــم البعــض –‬ ‫قطــري وأثنــان آســيويان مقيمــان يف قطــر – لذلــك قــررت أن أجعلهمــا موضوعــا لفيلمــي‪ .‬أنــا أريــد‬ ‫مــن النــاس أن يــروا هــذه العالقــة التــي بينهــم والتفاعــل مــع ذلــك"‪.‬‬

‫خورشيد‬

‫صائغ الذهب خورشــيد يقي أيامه يف ابتكار وإصالح املجوهرات مســتخدما أدوات أكل الدهر‬ ‫عليهــا وشــرب لكنهــا تصبــح مثــل األكســري بــني يديــه‪ .‬فيلــم خورشــيد ‪ Khurshid‬يــزور خورشــيد‬

‫في اتجاه حركة عقارب‬ ‫الساعة من أعلى‪ :‬من‬ ‫فيلم الصيادون‬

‫‪The Fishermen‬‬

‫يتابع رحلة ثالثة من‬ ‫الصيادون من البحر إلى‬ ‫المدينة‪ ،‬وهو من إخراج‬ ‫عبادة يوسف جربي‪،‬من‬ ‫فيلم سمجة للمنتجة‬ ‫السينمائية القطرية أمل‬ ‫المفتاح‪.‬‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪35‬‬

‫الحلبــــــة من قطر‬

‫سينما‬

‫من فيلم ْس ِم َجة ‪Smicha‬‬ ‫(قطر‪ )2017/‬ألمل المفتاح‪.‬‬ ‫يروي الفيلم حكاية مؤثرة‬ ‫عن العالقة بين لولوة‪ ،‬وهي‬ ‫صبية في السابعة من‬ ‫عمرها‪ ،‬وجدها المسن‬ ‫الذي بدأت تظهر عليه آثار‬ ‫الشيخوخة‪.‬‬

‫جامعــة نورثويســرتن يف قطــر‪ .‬أثنــاء ســنتها األوىل يف الجامعــة كانــت تعمــل يف فيلــم ْســمِ جَ ة‬ ‫(‪ )٢0١6‬مــع شــركة إننوفيشــن فيلمــز ‪ Innovation Films‬وفيلــم إيــه يف أمــل (‪)٢0١٥‬‬ ‫‪ ،Eh fe Amal‬فيلمها الروايئ الثالث شأهاب ‪ Sh’hab‬يجري العمل فيه حاليا‪.‬‬

‫ألف يوم ويوم‬

‫يحيك فيلم ألف يوم ويوم قصة شهرزاد راوية الحكايات املبدعة والبطلة‪ .‬يف إطار بناء تقليدي‬ ‫للقصــص الخياليــة يعالــج هــذا الفيلــم الكرتــوين القصــري قضايــا أبديــة مثــل التضحيــة واملســاواة‬ ‫والشــجاعة‪ ،‬ويكشــف كيــف أن نســاء اليــوم يســتحقن املســاواة مــع الرجــل يف املعاملــة واملزايــا‪.‬‬ ‫ليلــة بعــد ليلــة كانــت شــهرزاد تدافــع عــن حياتهــا عــن طريــق تأليــف القصــص للملــك‪ .‬فيلــم ألــف‬ ‫يــوم ويــوم يــروي قصــة خياليــة كانــت تــدور مــن وراء األســطورة الشــهرية‪ ،‬وعــن امــرأة قويــة‬ ‫كافحــت بشــجاعة مــن أجــل اســتقاللها وكرامتهــا وحريتهــا‪.‬‬ ‫ألــف يــوم ويــوم فيلــم مــن إنتــاج عائشــة الجيــدة‪ ،‬وهــي مصــورة رســوم إيضاحيــة وفنانــة رســوم‬ ‫متحركــة‪ .‬بــدأت عملهــا يف هــذا املجــال يف العــام ‪ ٢0١0‬كمصممــة فنيــة يف قنــاة الجزيــرة لألطفــال‪.‬‬ ‫وكمنتجــة رســوم متحركــة أوىل أنتجــت أول سلســلة قطريــة مــن أفــالم األطفــال الكرتونيــة‪.‬‬ ‫حصلــت عائشــة عــىل منحــة دراســية لدراســة الرســوم املتحركــة يف بجامعــة كينجســتون بلنــدن‬ ‫وتخرجت منها‪ ،‬وقد َّ‬ ‫حفزها ذلك اإلنجاز عىل إنشــاء شــركتها الخاصة للرســوم املتحركة تحت‬ ‫اســم البطريــق األزرق‪ ، Blue Penguin‬وتأمــل عائشــة أن تكــون شــركتها واحــدة مــن أوىل‬ ‫الشــركات التــي تنتــج أفــالم الكرتــون بالكامــل محليــا‪ .‬قالــت عائشــة متحدثـ ًـة عــن الفيلــم‪" :‬كان‬ ‫والــدي مصــدر إلهامــي‪ .‬منــذ أن كنــت صغــرية كان يحــيك يل حكايــات ألــف ليلــة وليلــة‪ ،‬لذلــك‬ ‫تعلقــت بهــا منــذ ذلــك الوقــت‪ ،‬ولكنــي كنــت أريــد أن أفعــل شــيئا مختلفــا‪ ،‬لذلــك خرجــت بألــف‬ ‫يــوم ويــوم‪ ،‬وذلــك يعتربتحــوال‪ ،‬وتلــك هــي القصــة التــي تقــف وراء ألــف يــوم ويــوم‪ .‬جميعنــا‬ ‫نعــرف امللــك وامللكــة ولكننــا ال نعــرف مــن أيــن أتــت شــهرزاد بــكل تلــك القصــص مثــل الســندباد‬ ‫وعــالء الديــن‪ .‬نحــن أيضــا ال نعــرف مــا الــذي كان يجــري خــالل ســاعات النهــار مــن اليــوم‪َّ .‬‬ ‫تملكنــي‬ ‫حــب اســتطالع كبــري ملعرفــة نفــيس‪ ،‬ولذلــك بــدأت يف كتابــة القصــة التــي شــاركتني يف كتابتهــا‬ ‫لطيفــة الدرويــش‪ .‬ثــم أخرجــت الفيلــم بمســاعدة مؤسســة الدوحــة لألفــالم"‪ .‬كان هــذا أول‬ ‫فيلــم لعائشــة مــع مهرجــان أجيــال‪ .‬ومضــت إىل القــول‪" :‬كنــت خائفــة ومتعَ بــة جــدا لكنــي كنــت‬ ‫أشــعر بالحمــاس واإلصــرار‪ .‬لذلــك أنــا ســعيدة وفخــورة جــدا‪ ،‬وأنــا أيضــا ســعيدة جــدا بمــا يقدمــه‬ ‫مهرجــان أجيــال للمجتمــع ولقطــر عمومــا لذلــك أنــا ســعيدة جــدا بالنتيجــة"‪.‬‬

‫‪34‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫الجدران‬

‫يف عالم متصدع لم يعد أكرث من كومة من القمامة تتورط مخلوقات آلية من هياكل عظمية‬ ‫يف حــرب عبثيــة تبــدو بــال نهايــة‪ .‬كانــت مجموعــة مــن املخلوقــات الآلليــة تقــذف بالنفايــات فــوق‬ ‫جــدار باســتمرار‪ .‬أمــا أيــن تذهــب تلــك النفايــات‪ ،‬ومــا الســبب وراء ذلــك العنــف‪ ،‬فــال أحــد يعــرف‪.‬‬ ‫يف يوم من األيام يذهب طفل خلف الجدار ليستعيد لعبة مفقودة ‪...‬بعد ذلك تصبح طبيعة‬ ‫العدو واضحة‪ .‬الرجل الذي يقف وراء فيلم الجدران ‪ Walls‬الذي فاز بإحدى جوائز املهرجان‬ ‫وســع عملــه ليشــمل الصــور املتحركــة عــىل الكمبيوتــر‬ ‫هــو الفنــان الحــر نيبــو فاســوديفان الــذي َّ‬ ‫وأفــالم الكرتــون والتأليــف خــالل الســتة عشــرة ســنة املاضيــة‪ .‬متحدثــا عــن الفيلــم يقــول نيبــو أن‬ ‫األطفال يكربون ويتعلمون عن الحروب‪ ،‬وأن هناك جدران تحيط بهم‪ .‬وهذا البد أن يتوقف‪.‬‬ ‫يحتــاج هــؤالء األطفــال أن يعرفــوا أن هنــاك نهايــة للنزاعــات‪ .‬لعــب فاســوديفان أدوارا كبــرية يف‬ ‫العديــد مــن اإلعالنــات التجاريــة واملسلســالت الكرتونيــة واألفــالم القصــرية لألطفــال التــي فــازت‬ ‫بجوائــز‪ ،‬ولديــه خــربة يف أفــالم الكرتــون يف مدينــة دبــي لالســتوديوهات وشــركة تــو فــور فيفتــي‬ ‫فــور ‪ twofour٥4‬يف أبوظبــي وقنــاة الجزيــرة لألطفــال‪.‬‬

‫ترياق الفوىض‬

‫يتــم معالجــة املشــهد العمــراين الدائــم التغــري وكــرثة املبــاين التــي تحــت التشــييد يف مدينــة الدوحــة‬ ‫مــن خــالل تركيــب بديــع للصــور وبخيــال واســع بــال كلمــات يف هــذا العمــل الوثائقــي املتــأين الرائــع‬ ‫الذي يحمل اسم ترياق الفوىض ‪ .Chaos Antidote‬مشهد الرافعات واألبراج التي ترتفع يف‬ ‫األفــق وتغــري طــرق املــرور – كســمات أصبحــت ثابتــة يف شــخصية الدوحــة – تخلــق خليطــا مذهــال‬ ‫وديناميكيــا ال مفــر مــن مشــاهدته أثنــاء الحركــة يف الحاضــرة األوىل يف دولــة قطــر‪ .‬مــع مــرور‬ ‫الوقــت مــن الصبــاح إىل النهــار ثــم الغــروب فالليــل يتشــكل النظــام مــن رحــم الفــوىض ويفــرض‬ ‫الشــعور باألمــن نفســه عــىل الســرعة املحمومــة التــي تحتمهــا التنميــة والتطــور‪ .‬الفيلــم الخــايل‬ ‫مــن الحــوار والــذي يســتغرق خمــس دقائــق مــن إخــراج وإنتــاج هديــر عمــر وإدريــس الحســن‪،‬‬ ‫وهــو األول لهديــر وإدريــس يف مهرجــان أجيــال‪ .‬التقــى االثنــان يف ورشــة عمــل األفــالم الوثائقيــة‬ ‫والتجريبيــة التــي نظمتهــا مؤسســة الدوحــة لألفــالم‪ .‬تقــول هديــر وهــي تشــرح ذلــك‪" :‬قمنــا‬ ‫بعمليــة جمــع املَشــاهد ملــدة ثالثــة أيــام‪ .‬ذهبنــا إىل الخــور ومــدن أخــرى‪ ،‬وكنــا فقــط نصــور مــن‬ ‫داخــل ســيارتنا‪ :‬أعمــال البنــاء يف كل مــكان‪ ،‬املبــاين‪ ،‬الرافعــات‪ ،‬جميــع هــذه األشــياء‪ .‬ثــم بدأنــا‬

‫الصور مقدمة من مهرجان أجيال السينمائي‬

‫أحالمي التي بقيت‬

‫يف مســاء أحــد األيــام كان هنــاك رجــل يعمــل إىل ســاعة متأخــرة يف املكتــب‪ .‬كان وحيــدا وبعيــدا‬ ‫عــن حــرس األمــن باملبنــى‪ .‬ولكــن كان هنــاك يشء غريــب يحــدث ‪...‬انقطــاع مفاجــئ للتيــار‬ ‫الكهربــايئ يدفــع الرجــل إىل جهــاز تلفزيــون كان يصــدر ومضــات ضوئيــة غريبــة‪ .‬مــن هنــاك‬ ‫انتقل إىل طفولته عندما كان يحلم أن يغامر بالتحليق يف الفضاء مع بطله الخارق املفضل‪.‬‬ ‫عندمــا عــاد النــور وعــاد كل يشء إىل طبيعتــه نتذكــر أن أبطــال الكرتــون مــن الخيــال ‪...‬فهــل‬ ‫هــم فعــال كذلــك؟‬

‫أخرجــت الفيلــم وأنتجتــه نــور النصــر‪ ،‬وهــي مصممــة غرافيــك قطريــة وكاتبــة ومــن املتطلعــات‬ ‫لصناعــة األفــالم‪ .‬تقــول نــور‪" :‬الفيلــم مــرح بالكامــل‪ .‬كان شــيئا صنعتــه مــع صديقــايت‪ .‬فقــط‬ ‫أريــد مــن النــاس أن يســتمتعوا بــه وأن يتذكــروا طفولتهــم‪ .‬مرحلــة البلــوغ مملــة وجــادة أكــرث‬ ‫ممــا يجــب‪ .‬تحتــاج أن تســرتيح قليــال وتتذكــر نفســك عندمــا كنــت طفــال"‪ .‬أحالمــي التــي تبقــى‬ ‫‪ Dreams That Stayed‬ليــس الفيلــم األول لنــور يف مهرجــان أجيــال‪ .‬فيلمهــا األول القصــري‬ ‫"غــزاة الصحــة" (‪ Health Invaders )٢0١٥‬أُن ِتــج كجــزء مــن حملــة الشــركة الوطنيــة للتأمــني‬ ‫الصحــي (صحــة)‪ُ .‬عـ ِـرض الفيلــم ألول مــرة يف مهرجــان أجيــال الســينمايئ‪ ،‬وكان قــد ُعـ ِـرض أيضــا‬ ‫يف مهرجــان كان الســينمايئ‪.‬‬

‫فيلم الجدران ‪ WWWWW‬الذي فاز بإحدى جوائز‬ ‫المهرجان هو الفنان الحر نيبو فاسوديفان‬

‫فيلم الجدران ‪ Walls‬الذي‬ ‫فاز بإحدى جوائز المهرجان‬ ‫للفنان الحر نيبو فاسوديفان‬

‫انتهــت ســنة ‪ ٢0١7‬بفعاليــات عديــدة ناجحــة وكبــرية يف دولــة قطــر‪ .‬كانــت واحــدة مــن أكــرب هــذه‬ ‫الفعاليــات يف ذلــك العــام النســخة الخامســة مــن مهرجــان أجيــال الســينمايئ للشــباب‪ ،‬الــذي‬ ‫نظمتــه مؤسســة الدوحــة لألفــالم ‪ DFI‬احتفــاال بمــرور خمــس ســنوات مــن اإلنتــاج الســينمايئ‬ ‫خــالل الفــرتة مــن ‪ ٢9‬نوفمــرب إىل ‪ 4‬ديســمرب بالحــي الثقــايف كتــارا‪ .‬حققــت الفعاليــة رقمــا قياســيا‬ ‫امللهمــة مــن ‪ 43‬دولــة بمــا يف ذلــك ‪ ١0‬مــن أفضــل أفــالم الشــرق األوســط‬ ‫بعــرض ‪ ١03‬مــن األفــالم ِ‬ ‫وشــمال إفريقيــا‪ ،‬إىل جانــب حشــد رائــع مــن األفــالم التــي تعكــس أثــر الروايــات يف تغيــري املواقــف‬ ‫واألفــكار‪ .‬شــمل الربنامــج ‪ ٢0‬فيلمــا روائيــا و‪ ٨3‬فيلمــا قصــريا‪ ٥٥ ،‬منهــا مــن العالــم العربــي و ‪٥٢‬‬ ‫إنتــاج نســايئ‪ .‬أحيــا أجيــال ذكــرى الفنــان الكويتــي الراحــل عبــد الحســني عبــد الرضــا وخصــص‬ ‫قسما خاصا من املهرجان تحت اسم ُ‬ ‫ص ِنع يف الكويت‪ .‬شمل املهرجان الذي استغرق ‪ 6‬أيام ‪36‬‬ ‫َّ‬ ‫َّ‬ ‫محكما‬ ‫محكمي أجيال التي تضم أكرث من ‪٥٥0‬‬ ‫عرضا عاما لألفالم و ‪ ١٨‬عرضا مخصصا للجنة‬ ‫مــن أكــرث مــن ‪ 4٥‬دولــة‪ ،‬ومناقشــات تفاعليــة وجوائــز ونشــاطات لهــا عالقــة بخدمــة املجتمــع‪ .‬كان‬ ‫برنامــج ُ‬ ‫ص ِنــع يف قطــر واحــدا مــن أكــرث الفعاليــات شــعبية يف مهرجــان أجيــال‪ .‬قدمــت الربنامــج‬ ‫شــركة اوكســيدنتال للبــرتول قطــر وعرضــت مــن خاللــه ‪ ١6‬فيلمــا قصــريا منهــا الــروايئ والوثائقــي‬ ‫ظهــر تقــدم ونمــو وثقــة وتنــوع القطــاع‬ ‫والكرتــون يف برنامجــني يضــم كل واحــد منهمــا ‪ ٨‬أفــالم ُت ِ‬ ‫َّ‬ ‫محكمو برنامج ُ‬ ‫ص ِنع يف قطر ضمن مهرجان أجيال الجوائز املخصصة‬ ‫السينمايئ يف قطر‪ .‬قدم‬ ‫للفائزيــن يف الربنامــج‪ .‬كانــت جميــع األفــالم التــي عرضــت مــن خــالل املهرجــان مصنوعــة محليــا‪،‬‬ ‫إمــا بواســطة ُ‬ ‫ص َّنــاع األفــالم القطريــني أو املنتجــني اآلخريــن الذيــن يعتــربون قطــر وطنــا لهــم‪.‬‬ ‫كانــت جائــزة أفضــل فيلــم روايئ مــن نصيــب فيلــم ْســمِ جَ ة ‪( Smicha‬قطــر‪ )٢0١7/‬ألمــل املفتــاح‪.‬‬ ‫يروي الفيلم حكاية مؤثرة عن العالقة بني لولوة‪ ،‬وهي صبية يف السابعة من عمرها‪ ،‬وجدها‬ ‫املســن الــذي بــدأت تظهــر عليــه آثــار الشــيخوخة‪.‬‬ ‫ذهبــت جائــزة أفضــل فيلــم وثائقي‪/‬تجريبــي إىل روان الناصــري ونــدا بديــر عــن فيلــم كنــوز املــايض‬ ‫(قطر‪ Treasures of the Past )٢0١7/‬الذي يتتبع حياة ثالث من الجَّ دات القطريات املجدات‬ ‫ِّ‬ ‫مذكــرات باملثــل الــذي يقــول إن عمــل املــرأة‬ ‫يف العمــل والــاليئ قضــني حياتهــن يف خدمــة أُ َســرهن‪،‬‬ ‫َّ‬ ‫املحكمــني متعادلــة بــني فيلــم‬ ‫يف البيــت ال ينتهــي‪ .‬للمــرة األوىل يف املهرجــان كانــت نتيجــة تصويــت‬ ‫ألــف يــوم ويــوم (قطــر‪ Days ١00١ )٢0١7/‬لعائشــة الجيــدة‪ ،‬وهــو فيلــم كرتــون يستكشــف القصــة‬ ‫الكامنــة وراء قصــص ألــف ليلــة وليلــة الشــهرية ويعالــج قضايــا أبديــة مثــل التضحيــة واملســاواة‬ ‫والشــجاعة‪ ،‬وبــني فيلــم الجــدران (قطــر‪ Walls )٢0١7/‬لـِ نيــدو فاســوديفان‪ ،‬وهــو فيلــم كرتــون‬ ‫مصمــم بالكمبيوتــر يحــيك عــن مخلوقــات آليــة مــن هيــاكل عظميــة متورطــة يف حــرب عبثيــة ال‬ ‫تبــدو لهــا نهايــة مــع عــدو غــري مــريئ‪ .‬كمــا ذهبــت جائــزة األفــالم الوثائقيــة والتجريبيــة الخاصــة‬ ‫إىل فيلــم أعــرتف أننــي بقيــت أراقبــك كثــريا (قطــر‪I Have Been Watching You All)٢0١7/‬‬ ‫‪ Along‬لروضــة آل ثــاين‪ ،‬الــذي يحــيك عــن فتــاة تستكشــف محتويــات دار ســينما مهجــورة‪ .‬ومــن‬ ‫خــالل رحلــة تشــبه الحلــم يف ماضيهــا تؤلــف روضــة مــن خــالل مقاطــع الســليلويد التــي وجدتهــا‬ ‫الفتــاة يف دار الســينما قصــة حــرة الشــكل خاصــة بهــا‪ ،‬وتبــث حيــاة جديــدة يف القطــع الفنيــة‬ ‫املنســية‪.‬‬

‫س ِم َجة‬ ‫ْ‬

‫لولوة ذات السبع سنني تحب جدها املسن إىل درجة الجنون‪ ،‬وتقي معه وقتها كل جمعة‪.‬‬ ‫بــدأت تظهــر عــىل الجــد عالمــات الشــيخوخة – يف بعــض املــرات ينــى وعــوده‪ ،‬ويف مــرات أخــرى‬ ‫ينــادي لولــوة باســماء بنــات ونســاء أخريــات‪ .‬مــع ذلــك كان الوقــت الــذي تقضيــه معــه مهــم جــدا‬ ‫بالنســبة لها حتى لو كان ذلك يجربها عىل أن تكون صبورة وأن تذكره باألشــياء البســيطة التي‬ ‫يحتــاج أن يتذكرهــا‪ْ .‬ســمِ جَ ة ُتبـ ِّـني أن الحــب ال يوجــد يف التفاصيــل املتداخلــة ولكــن يف العالقــة‬ ‫القويــة الثابتــة التــي ال تضعــف‪.‬‬ ‫أخرجت الفيلم املنتجة الســينمائية القطرية أمل املفتاح املولودة يف الدوحة يف العام ‪ .١994‬ويف‬ ‫العــام ‪ ٢0١٥‬حضــرت أمــل ورشــة عمــل عــن كتابــة الســيناريو‪ ،‬حيــث ُط ِلــب مــن املشــاركني تصويــر‬ ‫لحظــات قصــرية مــن حياتهــم اليوميــة بالفيديــو‪ ،‬ثــم ُط ِلــب منهــم أن يختــاروا لحظــة مــن تلــك‬ ‫اللحظــات أو الفيديــو كامــال ويكتبــوا ســيناريو عليــه‪ .‬تقــول أمــل "يف ذلــك الوقــت كان جــدي يف‬ ‫املستشــفى يعاين من مرحلة متأخرة من الســرطان‪ .‬الفيدو الذي ســجلته كان أساســا عن جدي‬ ‫وهــو عــىل ســرير املــرض‪ ،‬وأفــراد أســريت يحيطــون بــه ويطعمونــه الزبــادي"‪ ،‬وهــي تصــف الفيديــو‬ ‫القصــري الــذي اختارتــه لورشــة كتابــة الســيناريو والــذي نتــج عنــه يف النهايــة فيلــم فــاز بجائــزة يف‬ ‫املهرجــان وهــو فيلــم ْســمِ جَ ة‪ .‬قالــت أمــل وهــي تشــرح عالقتهــا بجدهــا‪" :‬حاولـ ُ‬ ‫ـت أن أعيــد خلــق‬ ‫شــيئا عــن عالقتــي بجــدي خاصــة ألين يف ذلــك الوقــت لــم أكــن متأكــدة ممــا كان يحــدث‪ ،‬أيــن‬ ‫مــكاين يف هــذا‪ ،‬كيــف يمكننــي أن أســاهم‪ ،‬ومــا الــذي يمكننــي أن أفعلــه‪ .‬اسـ ُتوحي الفيلــم مــن‬ ‫عالقتــي بجــدي خاصــة ألننــي كنــت أكــرب أحفــاده وحفيداتــه ســنا ‪ .‬لقــد نشــأت معــه‪ .‬كان هــو الــذي‬ ‫علمنــي كل يشء مثــل حــب املوســيقى والفنــون وحــب االســتطالع وحــب املغامــرة – اكتسـ ُ‬ ‫ـبت كل‬ ‫ذلــك عــىل يديــه"‪.‬‬ ‫بـ ْ‬ ‫ـدأت أمــل يف صناعــة األفــالم يف املرحلــة الثانويــة‪ ،‬وكان مــن إنتاجهــا فيلمــي الكــورة (‪)٢0١3‬‬ ‫والحمــايل (‪ )٢0١4‬الــذي فــاز بجائــزة‪ .‬بعــد إكمــال املرحلــة الثانيــة التحقـ ْ‬ ‫ـت بربنامــج االتصــاالت يف‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪33‬‬

‫الحلبــــــة من قطر‬ ‫سينما‬

‫ُ ِصنع في قطر‬

‫يحتفل مهرجان أجيال السينمايئ للشباب بالذكرى السنوية الخامسة لتأسيسه بتسجيل رقم‬ ‫ص َّناع األفالم يف برنامج ُ‬ ‫قيايس يصل إىل ‪ ١03‬فيلما من ‪ 43‬دولة‪ .‬مجلة تتحدث يت قطر إىل ُ‬ ‫ص ِنع‬ ‫يف قطر الذي يُعترب واحدا من أكرث الفعاليات شعبية يف مهرجان أجيال‪.‬‬ ‫بقلم‪ :‬عال دياب‬

‫‪32‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫وقــد شــجع والــد نشــأت كل بناتــه عــىل "أن يعتمــدن عــىل أنفســهن‪ ،‬وأن يتحملــن املخاطــر‪ ،‬وأن‬ ‫يتعلمن‪ ،‬ويجوبن العالم"‪ ،‬وأرسل بناته وكذلك أبنائه إىل الكلية لتلقي تعليمهم العايل‪ ،‬يف‬ ‫العــام ‪ ١97٥‬تركــت شــريين طهــران للدراســة يف جامعــة كاليفورنيــا‪ ،‬بــريكيل بالواليــات املتحــدة‪،‬‬ ‫لتنتقــل بعــد ذلــك إىل نيويــورك‪ .‬وهنــا اســتوقفت ألســألها عــن عالقــة املعانــاة بالفــن‪ ،‬وهــل مــن‬ ‫الضــروري أن يعــاين الفنــان لــيك يتمكــن مــن انتــاج فنــا جيــدا‪ .‬فقالــت مبتســمة‪" :‬أنــا أعــاين‪ ،‬ال أود‬ ‫أن أكــون دراميــة حيــال ذلــك‪ ،‬وأرى أن العديــد مــن الفنانــني قــد ينتجــوا فنــا مــن أجــل الفــن‪ ،‬أو‬ ‫كنــوع مــن الجمــال‪ ،‬أو كطريقــة للتعمــق أكــرث يف ماهيــة الفــن وتوضيــح تاريــخ الفنــون‪ ،‬وهــو أمــر‬ ‫مقبول تماما‪ ،‬فهناك جزء كبري من تاريخ الفن هو بشكل صاف مرتبط بالنظريات والجمال‪،‬‬ ‫ولكــن كوننــا مــن هــذا الجــزء مــن العالــم‪ ،‬فإننــا دائمــا يف صــراع مــع الواقــع الســيايس واالجتماعــي‬ ‫املعقــد جــدا‪ ،‬ومــن الصعــب أن تفصــل نفســك عــن الواقــع الســيايس‪ ،‬أو عــىل األقــل أن ال تكــون‬ ‫واع مجتمعيــا‪ ،‬وبالتــايل أعتقــد أن املعانــاة بالنســبة يل تتمثــل يف التجربــة‪ ،‬فــال يمكنــك أن تقــدم‬ ‫أعمــاال ذات طابــع دينــي أو ســيايس مــن دون أن تعيــش ذلــك‪ ،‬وال يمكنــك أن تقــدم عمــل عــن‬ ‫األجحــاف إال إذا تعرضــت لــه‪ ،‬أو عــن الهجــران بــدون أن يهجــرك أحدهــم‪ ،‬أو أن ترســم األلــم‬ ‫إن لــم تتألــم‪ ،‬محتمــل أين أذهــب بعيــدا فيمــا يتعلــق باملعانــاة لتقديــم أعمــايل‪ ،‬وبالفعــل كنــت‬ ‫أتمنــى أن لــم يكــن األمــر كذلــك وأن تكــون أقــل حــدة وتعقيــدا‪ ،‬ولكــن أشــعر أين يف معانــاة دائمــة‬ ‫حقــا عــىل صعيــد الشــعور‪ ،‬أو عمليــا أثنــاء صنــع فيلــم مــا أو أي عمــل فنــي"‪.‬‬ ‫مــن املعــروف أن متحــف (املتحــف العربــي للفــن الحديــث) كان أول مــكان يعــرض أعمــال شــريين‬ ‫نشأت يف الشرق األوسط‪ ،‬ومؤسسة الدوحة لألفالم قدمت دعما ضخما النتاج فيلمها الثاين‬ ‫(البحــث عــن أم كلثــوم) لــذا ســألتها عــن عالقتهــا بقطــر ومــاذا تعنــي لهــا‪ ،‬فقالــت‪" :‬البــد أن أؤكــد‬ ‫عــىل أن قطــر هــي الدولــة الوحيــدة التــي دعمتنــي‪ ،‬ليــس فقــط مــن خــالل شــراء أعمــايل الفنيــة‪،‬‬ ‫فقد عملت مع الطلبة يف املدينة التعليمية‪ ،‬وقدمت خالل معريض يف متحف برنامج تدريبي‬ ‫وورش عمــل‪ ،‬كمــا أين حضــرت مهرجــان أجيــال الســينمايئ كعضــو لجنــة تحكيــم وكضيفــة‪ ،‬لــذا‬ ‫أشــعر بأنهــم اعرتفــوا بــي كفنانــة وكشــخص‪ ،‬وبشــكل مــا ضمــوين لحركــة التنميــة الثقافيــة‪ ،‬وال‬ ‫أعتقــد بــأين فنــان مــدر للربــح‪ ،‬وإنمــا شــخص مرتبــط حقــا بالجــذور‪.‬‬ ‫وعــن الــذي ينقــص قطــر فنيــا وثقافيــا‪ .‬قالــت‪" :‬أعتقــد أن البلــد ال تــزال فتيــة وتحتــاج إىل الوقــت‬ ‫لتبنــي نفســها‪ ،‬وهــي مســألة تحتــاج إىل وقــت‪ ،‬ولكــن املثــري لإلهتمــام حقــا هــو هــذا الحــراك الــذي‬ ‫يشــرك الشــباب‪ ،‬واملحاولــة للبــدء مــن هــذا املســتوى للوصــول إىل أن يفهــم هــذا الجيــل الجديــد‬ ‫لغــة الفــن والســينما يف ســن مبكــرة‪ ،‬وكمــا قلــت أنــا لــم أحــظ بفرصــة كهــذه عندمــا كنــت يف‬ ‫العشــرينيات مــن عمــري‪ ،‬لــذا أعتقــد أن هــذا أمــر إيجابــي جــدا بــأن تضــم الجميــع‪ ،‬ليــس فقــط‬ ‫املواطنــني‪ ،‬وإنمــا كل مــن يعيــش عــىل هــذه األرض‪ ،‬وأيضــا فكــرة االهتمــام بالتعليــم واســتهداف‬ ‫تنميــة الشــباب واالنفتــاح عــىل العالــم‪ ،‬وذلــك نتيجــة للقــدرة املاليــة التــي تمتلكهــا الدولــة‪ ،‬ومــن‬ ‫املثــري لالهتمــام رؤيــة مــا ســيحدث خــالل العقــد القــادم مــن الزمــن"‪.‬‬ ‫أكــدت نشــأت خــالل الحــوار الجماهــريي الــذي أقيــم يف األوبــرا بــأن الجمهــور األهــم بالنســبة لهــا‬ ‫هــو جمهــور الشــرق األوســط‪ ،‬فســألتها ملــاذا؟ فقالــت‪" :‬ألن أعمــايل تركــز عــىل هــذا الجــزء مــن‬ ‫العالــم‪ ،‬واملواضيــع التــي أتناولهــا قريبــة أكــرث لهــؤالء النــاس عــن املتلقــي الغربــي الــذي يشــعر‬ ‫وكأنــه ســائح أمــام أعمــايل‪ ،‬وبالرغــم مــن أن فنــي مفــرتض أنــه ذو طابــع عاملــي‪ ،‬إال أنــه يف النهايــة‬ ‫يتنــاول املجتمعــات اإلســالمية‪ ،‬وإيــران كــوين إيرانيــة‪ ،‬وبالرغــم مــن تعــريض للعديــد مــن املتاعــب‪،‬‬ ‫إال أين مــا زلــت أؤمــن بمــا تهــدف إليــه أعمــايل الفنيــة"‪ .‬بعــض مــن ينتمــون إىل الجيــل الجديــد‬ ‫مــن الفنانــني الذيــن يشــعرون بــأين اســتخدمت أو طوعــت إيــران كموضــوع إثــارة‪ ،‬أو العــرب‬

‫"جمهوري بالشرق األوسط هو األهم‪ ،‬وأعمايل تركز عىل هذا الجزء‬ ‫من العالم‪ ،‬واملواضيع التي أتناولها قريبة أكرث لهؤالء الناس عن‬ ‫املتلقي الغربي الذي يشعر وكأنه سائح أمام أعمايل"‬ ‫الســتخداميألم كلثــوم كأيقونــة‪ ،‬فهــم دائمــا قلقــون ومرتابــون حيــال مقصــدي أو الغــرض ممــا‬ ‫أقــوم بــه‪ ،‬وأعتقــد أن الهجــوم ليــس الكلمــة املناســبة‪ ،‬وإنمــا ربمــا النقــد‪ ،‬البعــض مثــال أرجــع‬ ‫اختيــاري ملوضــوع أم كلثــوم إىل رغبتــي يف أن أقــارن نفــيس بــأم كلثــوم‪ ،‬ولكــن حقــا مــا هــذا‪ ،‬كيــف‬ ‫يمكــن تصــور ذلــك!"‪ .‬فســألت كيــف تتعاملــني مــع تلــك االنتقــادات‪ ،‬خصوصــا أنــه مــن الصعــب‬ ‫عــىل أي فنــان أن يفســر أو يشــرح فنــه‪ .‬فقالــت‪" :‬الفيلــم مــا يــزال جديــدا‪ ،‬وقــد أجريــت بعــض‬ ‫التغيريات‪ ،‬وأذكر هنا أحد النقاد تساءل ملاذا تقومني بذلك وأنت أصال لست بعربية‪ ،‬وردي‬ ‫هــو أنــه عليــك أن تمنحنــي ولــو جــزء مــن التقديــر ألين أوال بذلــت كل ذلــك الوقــت لعمــل فيلــم‬ ‫يقــدم أم كلثــوم للجمهــور الغربــي‪ ،‬وثانيــا أنــه خــالل كافــة مراحــل الفيلــم أكدنــا مــرارا وتكــرارا أن‬ ‫هــذا مجــرد فيلــم‪ ،‬ليكــون الــرد أين ال أتحــدث العربيــة‪ ،‬أو أين صــورت يف املغــرب‪ .‬فالحقيقــة هــو‬ ‫أين لــم أســتطع أن أكــون أكــرث صراحــة وصدقــا‪ ،‬ولكــن أيضــا انــكار حقيقــة أن أم كلثــوم تجــاوزت‬ ‫محيطها ووصلت إىل مرحلة أصبحت معها ملكا للجميع‪ ،‬فال يمكن أن تقول أنها ملكا لك‪،‬‬ ‫فهــذا يعنــي أنــك تقتنــع بأنهــا فنانــة محليــة‪ ،‬وهــي لــم تعــد كذلــك‪ ،‬الفنانــون خــالل العدقــني‬ ‫األخرييــن مــن الزمــن اســتخدموا أم كلثــوم كموضــوع للوحــات التشــكيلية‪ ،‬واملوســيقى‪ ،‬جــون‬ ‫لينــون أحــب أم كلثــوم‪ ،‬بــوب ديلــون تنــاول أم كلثــوم‪ ،‬فهــي أيقونــة عامليــة‪ ،‬فلمــاذا ال يمكــن‬ ‫إليرانيــة أن تســتمد إلهامهــا منهــا؟ وملــاذا ال تمنحــوين التقديــر إلســهامي يف تناولهــا‪ ،‬وحتــى يف‬ ‫نهايــة الفيلــم صرحــت بــأين فشــلت عــىل لســان البطلــة‪ ،‬فكيــف يمكننــي أن أقــدم اعتــزار بشــكل‬ ‫أوضــح مــن ذلــك؟ ‪.‬‬ ‫وبالعــودة إىل شــريين نشــأت كإنســانة وطالبــة يف مدرســة الحيــاة ســألتها عــن مــدى االســتفادة‬ ‫مــن فــرتة عملهــا ‪( Storefront for Art and Architecture‬واجهــة املتجــر للفــن والعمــارة)‬ ‫بعــد أن التقــت بزوجهــا املســتقبيل‪ ،‬الــذي كان يديــره ‪-‬وهــي مســاحة بديلــة يف مانهاتــن‪ -‬كرســت‬ ‫فيــه ‪ ١0‬ســنوات مــن حياتهــا للعمــل معــه يف واجهــة املتجــر‪ ،‬حيــث بــدأ تعليمهــا الحقيقــي‪ .‬تقــول‪:‬‬ ‫"كانــت فــرتة غايــة يف األهميــة‪ ،‬فخــالل الدراســة الجامعيــة شــعرت بــأين غــري متفاعلــة أو متصلــة‬ ‫عــىل اإلطــالق لســبب أو آلخــر‪ ،‬ولــم أتطــور كفنانــة‪ .‬حيــث كنــت دائمــا واحــدة مــن األســوأ‪ ،‬ويف‬ ‫مرحلــة املاجســتري عندمــا كانــوا يقيمــون الطلبــة للقبــول إىل املرحلــة التعليميــة التاليــة‪ ،‬جــاء‬ ‫املحاضــر وأكــد للجميــع إنهــم انتقلــوا للمرحلــة التاليــة‪ ،‬وقــال يل أننــي بالــكاد اســتطعت االنتقــال‪.‬‬ ‫والحقيقة أين لم أكن طالبة جيدة‪ ،‬ووجدت أن دراسة الفن أكاديميا أمر به مشاكل عديدة‪،‬‬ ‫فلــم أكــن مهتمــة بتاريــخ الفــن مثــال‪ Storefront ،‬كانــت بمثابــة بدايــة التعليــم الحقيقــي‪ ،‬ألين‬ ‫ألتقيــت عقــوال وفنانــني مهمــني للغايــة‪ ،‬ومهنــديس ديكــور مثرييــن لالهتمــام‪ ،‬وطريقــة عملهــم‬ ‫ونظرياتهــم كانــت ملهمــة للغايــة بالنســبة يل بطريقــة جعلتنــي أطــور أو أجــد لغتــي الفنيــة‬ ‫الخاصــة‪ ،‬يف ذلــك الوقــت كنــت أفتقــد لـ"املوضــوع" وتعلمــت مــدى أهميــة البحــث‪ ،‬وأن الفــن‬ ‫ليــس مجــرد يشء ينمــو داخــل العقــل يخــرج حينمــا تقــف أمــام الحائــط‪ ،‬وإنمــا هــو أمــر تحتــاج‬ ‫أن تعمــل مــن أجلــه وترثيــه مــن خــالل البحــث‪ ،‬وقــد كانــت هــذه مــن أهــم الــدروس التــي تعلمتهــا‬ ‫خــالل تلــك الفــرتة‪ ،‬وهــي أهميــة بــذل الوقــت والجهــد يف البحــث لتقديــم عمــل جيــد"‪.‬‬ ‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪٢٠١٨‬‬

‫‪31‬‬

‫الحلبــــــة من قطر‬

‫التصميم‬ ‫قضايا فنية‬ ‫في‬

‫"املعاناة بالنسبة يل تتمثل يف التجربة‪ ،‬فال يمكنك أن تقدم أعماال ذات‬ ‫طابع ديني أو سيايس من دون أن تعيش ذلك‪ ،‬وال يمكنك أن تقدم عمل‬ ‫عن األجحاف إال ان كنت قد تعرضت له‪ ،‬أو عن الهجران بدون أن يهجرك‬ ‫أحدهم"‬

‫من أقصى اليسار في إتجاه عقارب الساعة من أعمال‬ ‫الفنانة شيرين نشأت والتي تحكي عن المعاناة‬ ‫التي يتعرض لها الناس في حياتهم ومناهضتهم‬ ‫لتلك الظروف‬

‫‪30‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫الصور مقدمة من الفنانة شيرين نشأت‬

‫أعتقــد أننــي إيرانيــة بشــكل أســايس‪ ،‬حتــى لــو لــم أعــد إليــران‪ ،‬فهــذا ال يعنــي أن هويتــي ســلبت‬ ‫مني‪ ،‬لذا أشعر بأنني إيرانية‪ ،‬وأيضا شرق أوسطية‪ ،‬ثم أشعر بأين أمريكية‪ ،‬إال أن جزءا أكرب‬ ‫منــي ينتمــي لهــذه املنطقــة مــن العالــم‪ ،‬ومــن ثــم للغــرب‪ ،‬وعندمــا أكــون هنــا وتحديــدا يف قطــر‬ ‫أشــعر بأننــي يف موطنــي‪ ،‬أشــعر بالحيويــة والســعادة‪.‬‬ ‫يف الغــرب أعــاين بشــكل أكــرب‪ ،‬لــذا فــإن هويتــي ليســت نابعــة مــن هنــاك ولكننــي تعلمــت العيــش‬ ‫هنــاك‪ ،‬وتعلمــت االســتمتاع هنــاك هكــذا ردت نشــأت عــىل ســؤايل حــول الهويــة‪ ،‬وأيــن تــرى‬ ‫نفســها‪.‬‬ ‫دائمــا مــا تركــز هــذه الفنانــة البالغــة مــن العمــر ‪ 60‬عامــا ‪-‬التــي تقيــم خــارج بالدهــا منــذ العــام ‪١996‬‬ ‫إذ أن عملهــا قــد يثــري املتاعــب يف إيــران‪ -‬يف أعمالهــا املصــورة عــىل النســاء وحياتهــن واملخاطــر التــي‬ ‫يواجهنها باســتمرار‪.‬‬ ‫تركــز الفنانــة اإليرانيــة األمريكيــة عــىل مقاومــة املــرأة للجــدران املرفوعــة بوجههــا يف إيــران‪ ،‬وعــن‬ ‫التمــرد عــىل االســتبداد يف بلدهــا ويف العالــم العربــي‪ .‬وحــول تأثــري هــذا الشــعور بالغربــة والســري‬ ‫يف أكــرث مــن طريــق عــىل رؤيتهــا الفنيــة تقــول نشــأت‪" :‬أعتقــد أنــك محــق تمامــا‪ ،‬فالقــرارات التــي‬ ‫تتخذها حيال أعمالك الفنية وماهية مشاريعك املستقبلية تتأثر بمجتمعك ومكان تواجدك‪،‬‬ ‫بــدأت العيــش يف مصــر وبــدأت التواصــل مــع مجتمــع مختلــف تمامــا مــن النــاس‪ ،‬فقدمــت نوعــا‬ ‫مختلفــا مــن األعمــال الفنيــة‪ ،‬فاألمــر حقيقــة ال يتعلــق فقــط بهويتــك كفنــان‪ ،‬وإنمــا بهويــة مــا‬ ‫تقدمــه مــن فــن‪ ،‬والــذي يتغــري بتغــري املــكان الــذي تعيــش فيــه معظــم الوقــت‪ ،‬وموطنــي هــو‬ ‫نيويــورك‪ ،‬وجمهــوري األســايس هــو جمهــور نيويــورك‪ ،‬أنــا أخمــن ذلــك وال أعرفــه عــىل وجــه‬ ‫اليقــني"‪ .‬وتضيــف‪" :‬بشــكل أكــرث وضوحــا فكــرة العوملــة تنعكــس وتؤثــر عــىل كافــة الفنانــني‪،‬‬ ‫وكل مــن أعرفــه يســافر طــوال الوقــت ويقــدم أعمــاال فنيــة يف أماكــن مختلفــة‪ ،‬ليــس أبــدا يف‬ ‫مــكان واحــد‪ ،‬وهــذا الســلوك الرتحــايل أصبــح جــزءا مــن حقيقــة كونــك فنــان أو صانــع أفــالم‪،‬‬ ‫عــىل ســبيل املثــال منــى حاطــوم هــي مــن فلســطني ترعرعــت يف لبنــان‪ ،‬وعاشــت يف لنــدن وتعمــل‬ ‫يف املكســيك‪ ،‬فهــذه الحقيقــة بــدوام هجــرة الفنــان وكونــه دائــم التنقــل والرتحــال أصبحــت أمــر‬ ‫اعتيادي‪ ،‬وبالنسبة يل لم تعد جديدة‪ ،‬املشكلة معي أكرث استفحاال ألنني يف املنفى‪ ،‬وبالتايل‬

‫هــي ليســت خيــار"‪.‬‬ ‫وتستطرد نشأت قائلة‪" :‬البشر بشكل عام هم نتاج الظروف التي يتواجدون فيها‪ ،‬فأنت مثال‬ ‫ولــدت مصريــا عــىل أرض قطــر‪ ،‬وبالتــايل تتأقلــم مــع الوضــع‪ ،‬وأنــا لــم أخطــط أبــدا لحيــايت‪ ،‬فقــد‬ ‫اتخــذ والــدي قــرارا بــأن يمنحنــي الحيــاة ألكــون هنــا‪ ،‬ثــم أن الثــورة لــم تكــن متوقعــة أو مخطــط‬ ‫لهــا‪ ،‬فــكل مــا حــدث لــم يكــن يل فيــه خيــار‪ .‬إال أن الــيشء املبهــر بالنســبة لنــا كبشــر هــو أننــا دائمــا‬ ‫نتأقلم‪ ،‬فليس لدينا خيار‪ ،‬بالطبع قد ُنفضل يشء عن آخر‪ ،‬فأنا أفضل أن أكون يف نيويورك‬ ‫عــن أن أكــون يف نرباســكا‪ ،‬ألين لــن أســتطيع أن أعيــش يف وســط أمــريكا‪ ،‬ولكــن عمومــا فــإن‬ ‫ظــرويف الحياتيــة لــم تحــدد مــن قبــيل‪ ،‬وإنمــا تــم تحديدهــا مــن خــالل السياســة وخيــارات أبــي‪،‬‬ ‫وقــد اســتفدت منهــا قــدر املســتطاع‪ .‬أعتقــد أن الســفر إىل أماكــن مختلفــة أصبــح متعــة بالنســبة‬ ‫يل‪ ،‬وحقيقــة امكانيــة الذهــاب إىل املغــرب والشــعور بنــوع مــن العالقــة املميــزة‪ ،‬أو أن أذهــب إىل‬ ‫مصــر وأشــعر بالتواصــل مــع النــاس بالرغــم مــن أين لســت مــن هنــاك‪ ،‬وأســعى جاهــدة ألن أفــوز‬ ‫بحبهــم‪ ،‬وأن ال أجعلهــم يعتقــدون بــأين مصريــة ولكــن بــأن يتقبلوننــي كجــزء مــن مجتمعهــم‪،‬‬ ‫ومــن الغريــب حقــا أن تكــون العالقــات بــني بلديــن مثــل إيــران ومصــر ســيئة (ال أتحــدث عــىل‬ ‫املســتوى الشــعبي) وأيضــا العالقــات بــني إيــران واملغــرب ليســت األفضــل‪ ،‬ولكــن يف املغــرب دائمــا‬ ‫أشــعر بأنهــا قــد تكــون البديــل‪ ،‬وأين مــن املمكــن أن أعيــش هنــاك‪ ،‬حيــث أنهــا مــكان مســالم‬ ‫للغايــة‪ ،‬وقابــل جــدا للعيــش‪ ،‬يف حــني شــعرت يف مصــر بوجــود العديــد مــن اآلراء‪ ،‬وشــعرت‬ ‫دائما بأنني تحت املجهر‪ ،‬خصوصا مع هذا الفيلم (البحث عن أم كلثوم) الذي جعلني أشعر‬ ‫بأنهــم قــد يكرهوننــي‪ ،‬ولكــن أتســاءل‪ ،‬ملــا ذلــك‪ .‬لقــد بذلــت الكثــري مــن الوقــت والجهــد لدراســة‬ ‫فنانيهــا‪ .‬فالنقطــة هنــا هــو أننــي كشــخص مــن الشــرق األوســط أعيــش يف نيويــورك‪ ،‬دائمــا مــا‬ ‫أبحــث عــن مواطــن أخــرى شــرق أوســطية‪ ،‬ولكــن مصــر أقــرب يل إليــران عــن املغــرب‪ ،‬ألن الثقافــة‬ ‫العربيــة املصريــة والثقافــة اإليرانيــة أقــرب لبعضهمــا البعــض كثــريا مــن تلــك الثقافــة املوجــودة يف‬ ‫املغــرب العربــي"‪.‬‬ ‫كجــزء مــن "تغريــب" نشــأت‪ ،‬التحقــت يف مدرســة داخليــة كاثوليكيــة يف طهــران‪ .‬ومــن خــالل‬ ‫قبول والدها لأليديولوجيات الغربية جاء قبولها لشكل من أشكال النسوية باملفهوم الغربي‪.‬‬

‫قضايا فنية‬

‫قطر دعمتني وربطتني‬ ‫بالحراك الثقافي‬

‫التقت (يت قطر) شريين نشأت الفنانة البصرية اإليرانية بعد حديثها أمام الجمهور يف دار أوبرا كتارا‪ ،‬وبعد عرض فيلمها‬ ‫(البحث عن أم كلثوم) ضمن مهرجان أجيال السينمايئ يف نسخته الخامسة‪ ،‬كانت بحق نجمة املهرجان املتألقة‪ ،‬وهي من‬ ‫الوجوه العاملية دائمة الرتدد عىل الدوحة‪.‬‬ ‫حوار‪ :‬كريم إمام‬

‫الفنانة شيرين نشأت تتحدث أثناء‬ ‫مهرجان أجيال السينمائي‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪29‬‬

‫الحلبـة‬

‫قضايا عن الفن‬

‫(‪ )1967-1965‬ستيفن شور‪ ،‬من غاليري ‪ ،Gallery 303 303‬نيويورك‪.‬‬

‫ستيفن شور‪ 1:35" ،‬صباحا في مطعم تشاينا ريستورانت ‪ ،Chinatown Restaurant‬نيويورك‪ ،‬نيويورك"‪،‬‬

‫بعد منتصف الليل‬ ‫بقلم ييان لي‬ ‫من وحي "‪ 1:35‬صباحا في مطعم تشاينا تاون ‪ ،Chinatown Restaurant‬نيويورك‪ ،‬نيويورك" (‪)1967-1965‬‬

‫قابلــت املــرأة يف متجــر مكرونــة عــىل شــارع مولبــريي ‪ Mulberry‬بــني ُنـ ُزل ودار لتجهيــز املــوىت‪.‬‬ ‫يف الخــارج مــر جمــع مــن الرجــال والنســاء يلبســون الســواد مــن أمــام املتجــر‪ .‬لقــد تــويف رجــل‬ ‫مســن – يمكننــي أن أخمــن ذلــك مــن الرايــات املكتوبــة باللغــة الصينيــة‪.‬‬ ‫سأل صديق لصديق يل عما إذا كان بإمكاين أن أقابل املرأة التي كانت تحتضر بسبب إصابتها‬ ‫بالســرطان‪ ،‬ومــا إذا كانــت تلــك املــرأة تحــب أن يســمع قصتهــا أحــد‪ .‬لــم اعــرتض ألننــي لــم أكــن‬ ‫أعــرف كيــف أعــرتض‪ .‬لــم تكــن هــذه هــي املــرة األوىل التــي أقــوم فيهــا بذلــك‪ ،‬وذلــك لــم يجعلنــي‬ ‫شخصا متعاطفا‪ ،‬وال جيدا‪ .‬ولكن لطيفا‪ .‬نعم‪ ،‬أنا كنت واثقا من ذلك‪ ،‬فالحياة ال تكون يف‬ ‫العــادة لطيفــة مــع اإلنســان‪ ،‬ســواء كان يحتضــر أو لــم يكــن‪.‬‬ ‫حكــت املــرأة قصتهــا بالرتتيــب العكــيس‪ .‬الســرطان‪ ،‬الطــالق‪ ،‬فقــدان القطــة‪ ،‬زواج بــدون‬ ‫إنجاب‪ ،‬العمل بعد العودة من املدرسة يف مطعم متخصص يف توصيل الوجبات كان يديره‬ ‫والدها إىل أن اشرتاه من مالكه‪ .‬وأمها‪ ،‬التي هجرت منزل الزوجية عندما كانت هذه املرأة يف‬ ‫الشهر السادس من عمرها‪ ،‬ولم يرها أحد بعد ذلك أبدا‪ .‬كان وقتنا محدودا‪ ،‬لذلك أهملت‬ ‫التفاصيــل غــري الهامــة يف حكايتهــا‪.‬‬ ‫أعتقــد بعــض أقربــايئ أن والــديت انتحــرت‪ ،‬قالــت املــرأة‪ .‬آخــرون اعتقــدوا أنهــا هربــت مــع رجــل‬ ‫آخــر‪ .‬كنــت دائمــا أعتقــد أنهــا ماتــت إىل أن رأيــت هــذا‪ ،‬وناولتنــي صــورة‪.‬‬ ‫تمعنــت يف الصــورة‪ ،‬وشــعرت بالزعــر مــن منظــر أولئــك املتفرجــني‪ ،‬مأخـ ً‬ ‫ـوذة باهتمامــي كفنانــة‬ ‫بفنــان آخــر‪ .‬لــم أكــن أحــدى املعجبــات بـِ آنــدي وارهــول‪ ،‬ولــم أكــن واثقـ ًـة حتــى مــن أن املــرأة كانــت‬ ‫تعــرف مــن هــو‪ .‬لقــد وجدَ ْتهــا يف موقــع عــىل اإلنرتنــت متخصــص يف جمــع وعــرض صــور األحيــاء‬ ‫الصينيــة‪ ،‬كمــا أوضحــت‪ .‬لقــد نشـ ْ‬ ‫ـأت يف حــي صينــي‪.‬‬ ‫أشـ ْ‬ ‫ـارت إىل حافــة الصــورة‪ ،‬وقالــت‪" :‬أنظــر‪ ،‬عندمــا رأيــت هــذا بحثــت عــن ألبــوم والــدي القديــم‪.‬‬ ‫‪28‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫كان فيه صورة ألمي وعليها بالتحديد ذلك املعطف وتلك القبعة يف العام ‪ .١96٥‬كانت حامال‬ ‫بي يف شــهرها الرابع"‪.‬‬ ‫حاولــت أال أزفــر‪ .‬الخيــال‪ ،‬كنــت أريــد أن أقــول‪ ،‬بطــة مــن املطــاط‪ ،‬ثمنهــا عشــر ســنتات‪ .‬يمكــن‬ ‫للجميــع أن يشــرتوها‪.‬‬ ‫"أال تصدقينني؟"‪ ،‬سألتني املرأة‪.‬‬ ‫اشــرتت أمهــا القبعــة مــن محــل لبيــع املالبــس والبضائــع املســتعملة قبــل أن تبــدأ قصــة حبهــا مــع‬ ‫الرجــل اآلخــر‪ .‬لــم يكــن لديهــا مــا تخفيــه يف ذلــك الوقــت‪ ،‬ولكنهــا كانــت تحــب أن تــرى وجههــا يف‬ ‫ظــل القبعــة – ربمــا لتنــزوي حتــى إىل ذاك الحــد عــن العالــم‪ .‬الرجــل الــذي كان معهــا نــدم عــىل‬ ‫قــراره بــأن يتنــاول عشــاء متأخــرا قبــل أن يغــادر املدينــة يف تلــك الليلــة‪ .‬فقــد تطفــل عليــه أحدهــم‬ ‫بكامــريا وحــول جلســتهما يف مطعمهمــا املفضــل لتنــاول الطعــام إىل غــري صالحهمــا‪ ،‬وجعــل‬ ‫الرجــل يقــف ضدهــا‪ .‬حبهمــا مكتــوب اآلن عــىل رايــة‪ ،‬مثــل‬ ‫أول مذكرات ل ِـ لي‪" ،‬صديقي‬ ‫اســم رجــل ميــت‪ .‬ال يحــدث يشء جيــد بعــد منتصــف الليــل‪.‬‬ ‫العزيز‪ ،‬فروم ماي اليف أي رايت تو‬ ‫يو إن يور اليف‬ ‫وال يحــدث يشء جيــد أبــدا لرجــل مثلــه يســرق زوجــة رجــل‬ ‫‪Dear Friend, From My Life I‬‬ ‫آخــر ثــم يفقــد رغبتــه فيهــا‪.‬‬ ‫‪Write to You in Your Life‬‬ ‫(راندوم هاوس ‪،)Random House‬‬ ‫ـا‬ ‫ـ‬ ‫م‬ ‫بينه‬ ‫ـرق‬ ‫ـ‬ ‫ف‬ ‫ي‬ ‫أن‬ ‫إىل‬ ‫ـا‬ ‫ـ‬ ‫م‬ ‫قصته‬ ‫ـة‬ ‫ـ‬ ‫ي‬ ‫حكا‬ ‫يمكننــي أن أســتمر يف‬ ‫نُ ِ‬ ‫شر في فبراير‪.‬‬ ‫املــوت أو القــدر‪.‬‬ ‫"أنــت ال تصدقنــي"‪ ،‬قالــت املــرأة مــرة أخــرى‪ ،‬وهــذه املــرة‬ ‫ـرأت كتبــا أكــرث ممــا أفعــل أنــا‪ ،‬وأريــدك‬ ‫ـت قـ ِ‬ ‫كانــت تعابــري وجههــا مخيفــة‪ .‬وواصلــت كالمهــا‪" :‬أنـ ِ‬ ‫أن تخربيني‪ .‬إذا كانت أمي َعدَ ماً‪ ،‬ملاذا إذن ال تكون أية امرأة يف أي مطعم هي؟ أين يمكن يف‬ ‫غــري مثــل هــذا املــكان أن أجدهــا يف جميــع أنحــاء العالــم؟‬

‫تملُّكها‬ ‫بقلم جوي وليامز‬ ‫مستوحاة من "وينسلو ‪ ،Winslow‬أريزونا‪ 19 ،‬سبتمبر ‪)2013( "2013‬‬

‫ستيفين شور‪" ،‬وينسلو‪ ،‬أريزونا‪ 19 ،‬سبتمبر ‪ "2013‬ستيفين شور‪ ،‬من ‪ 303‬غاالري‪ ،‬نيويورك‬

‫ُضعــت أمــام الســاحة تحــت صنــدوق القمامــة‪ .‬ليــس هنــاك فنــاء‬ ‫جميــع األشــياء التــي تكســرت و ِ‬ ‫خلفــي بمعنــى الكلمــة ولكننــا نســمي املســاحة التــي يف الشــارع أمــام املنــزل الفنــاء األماميــة بنفــس‬ ‫القــدر‪ .‬لــم تكــن قمامــة‪ ،‬كانــت فقــط أشــياء مكســرة‪ ،‬وأيــن يفــرتض أن تذهــب؟ َذهَ بـ ْ‬ ‫ـت أســفل‬ ‫صنــدوق القمامــة‪ .‬جــدي رفــض أن يأخذهــا إىل مقلــب القمامــة‪ .‬يقــول‪ :‬ملــاذا أشــغل روزي بمثــل‬ ‫هــذا العمــل غــري املجــدي؟‬ ‫أطلــق هــذا االســم‪ :‬روزي‪ ،‬عــىل ســيارته مــن أغنيــة تقــول‪ :‬هــي ليســت جميلــة تمامــا‪ ،‬لســت‬ ‫صغــرية تمامــا دا دا دا دا دا‬ ‫أمــي تســتطيع أن تصنــع حديقــة تــزرع فيهــا بعــض النباتــات لــو تخلصنــا مــن هــذه األشــياء‪:‬‬ ‫طماطــم‪ ،‬قــرع‪ ،‬ذرة‪ ،‬ربمــا زهــور جميلــة أيضــا‪ .‬ربمــا أيضــا ورود‪ .‬سـيُزال صنــدوق القمامــة‬ ‫وســتصبح الســاحة رائعــة‪.‬‬ ‫"أيــن ســتضع الصنــدوق إذن؟ يقــول جــدي‪" .‬ليــس هنــاك مــكان نضعــه فيــه عندمــا ال يكــون هنــاك‬ ‫حاجــة إليــه"‪.‬‬ ‫عندمــا تحصــل أمــي عــىل تلــك الحديقــة التــي مــا تــزال تثنــي عليهــا تواجههــا دائمــا مشــكلة‬ ‫الصنــدوق‪ .‬ظــل الصنــدوق هنــاك منــذ فــرتة ال أتذكــر أولهــا‪ ،‬وهــو متــني ومثبــت بقــوة عــىل األرض‪.‬‬ ‫عندمــا تهــب الريــاح ويثــور الغبــار هنــا ال يتزحــزح الصنــدوق‪ .‬لــم يتزحــزح أبــدا مــن قبــل‪ .‬بعــد‬ ‫العاصفــة أول يشء نعملــه هــو أن نــرى مــا إذا كان الصنــدوق قــد صمــد أم ال‪ ،‬وكان دائمــا‬ ‫صامــدا‪ .‬أمــي تلــف َع َلمنــا الصغــري يف كيــس بالســتيك حتــى ال يتمــزق بفعــل الريــاح ولكنــه يتمــزق‬

‫مــع ذلــك‪ .‬لقــد توقفــوا عــن شــراء أعــالم جديــدة‪.‬‬ ‫أقول‪" :‬أعتقد أن هناك ثعابني تحت الصندوق"‪.‬‬ ‫إيل‪ ،‬وال يشء آخر عىل كل حال"‪.‬‬ ‫تقول أمي‪" :‬إنها ال تأيت َّ‬ ‫وليامز ‪" :Williams‬االمتياز‬ ‫يشء"‪.‬‬ ‫"من األفضل أال يأيت إيل‬ ‫ومجمعة"‬ ‫جديدة‬ ‫قصص‬ ‫الزائر‪:‬‬ ‫َّ‬ ‫‪The Visiting Privilege:‬‬ ‫تأيت"‪.‬‬ ‫أقول‪" :‬يف بعض املرات‬ ‫‪New and Collected Stories‬‬ ‫ِ‬ ‫تأيت"‪.‬‬ ‫أال‬ ‫األفضل‬ ‫من‬ ‫تقول أمي‪" :‬أكيد‪،‬‬ ‫‪ ،))Vintage‬نُ شر في كتاب‬ ‫بغالف ورقي في العام ‪2016‬‬ ‫الثعابني ذكية‪ .‬إنها تعرف أن الشارع ليس بيتا لها‪.‬‬ ‫األرض خــارج املدينــة تبــدو خاليــة دائمــا‪ ،‬وهــي فعــال كذلــك‪.‬‬ ‫ليس األمر أنني فقط ال أرى شيئا هناك‪ .‬أمي قلقة بشأن خيايل‪ .‬إنها تعتقد أنه يجب أن يكون‬ ‫يل خيــال وقلقــة أال يكــون يل‪.‬‬ ‫تقول أمي‪" :‬الخيال يجرفكم يا أطفال حتى تكربوا‪ ،‬إنه يجعلكم تقضون اليوم"‪.‬‬ ‫أقول‪" :‬أنا ال أحتاج إىل جليسة أطفال"‪.‬‬ ‫تقول أمي‪" :‬بالطبع ال تحتاجني‪ ،‬أنا أتحدث عن الخيال‪ ،‬هو يشبه الصديق"‪.‬‬ ‫لكني أشعر أن عقيل متشابك ومتصلب‪.‬‬ ‫حتى جدي وروزي لم يعودا يرغبان يف الذهاب إىل تلك األرض القاحلة‪.‬‬ ‫سألت‪" :‬هل كان هناك يشء يف يوم من األيام؟"‪.‬‬ ‫"آه‪ ،‬نعم"‪ ،‬تقول أمي‪" ،‬الكثري من األشياء الجميلة"‪.‬‬ ‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪27‬‬

‫الحلبـة‬

‫قضايا عن الفن‬

‫التأمل في حقبة جيولوجية أثناء تناول طبق‬ ‫صحو‬ ‫من فيليه السمك تحت سماء ٍ‬ ‫بقلم تشارلز يو‬ ‫مستوحاة من "شارع يو إس ‪ ،89‬أريزونا‪ ،‬يونيو ‪)1972( "1972‬‬

‫دون ماكلــني يف إذاعــة إف إم‪ ،‬كل نوافــذ الســيارات فتحــت بالكامــل‪ .‬يف ســيارة قديمــة يف دولــة‬ ‫جديــدة‪ .‬النهــار قــايس‪ ،‬أزرق‪.‬‬

‫‪26‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫ستيفين شور‪" ،‬الواليات المتحدة ‪ ،89‬أريزونا‪ ،‬يونيو ‪ "1972‬ستيفين شور‪ ،‬من غاليري ‪ ،303‬نيويورك‬

‫يوقف املحرك‪ ،‬ويخرج ليتنفس قليال‪ .‬يفتح الباب وتتبدد الطاقة الكامنة يف الشجار بسرعة‪،‬‬ ‫أخــذت منهمــا إىل جانــب أصواتهمــا‪ ،‬الكلمــات التــي انطلقــت متعــرثة منــذ دقيقــة لتنشــر أمواجــا‬ ‫مــن الخــوف والحــب وهــي يف طريقهــا داخــل الــوادي‪ ،‬الحــدث‬ ‫التاريخــي لخالفهمــا األول يســافر اآلن خارجــا يف جميــع االتجاهــات‬ ‫مجموعة قصص يو ‪Yu‬‬ ‫إىل نهايــات الكــون‪ ،‬األصــوات التــي صــدرت عنهمــا تتقســم مــرة‬ ‫"متأسف وشكرا"‬ ‫‪Sorry Please Thank You‬‬ ‫ـكان مــا عــىل بعــد مئــات األقــدام‬ ‫ـ‬ ‫م‬ ‫يف‬ ‫ـم‬ ‫ـ‬ ‫ط‬ ‫تتح‬ ‫أن‬ ‫إىل‬ ‫ـرة‪،‬‬ ‫ـ‬ ‫م‬ ‫ـد‬ ‫ـ‬ ‫ع‬ ‫ب‬ ‫ٍ‬ ‫(فينتيدج ‪ ،)Vintage‬نُ ِ‬ ‫شرت‬ ‫إىل األســفل عــىل الصخــور‪ ،‬يف فيــض مــن االهتــزازات تحيــط باملــكان‪.‬‬ ‫في كتاب ورقي الغالف‬ ‫يمــيش نحــو الدرابزيــن‪ ،‬يميــل مــن فوقــه وينظــر‪ ،‬ويفكــر مــا إذا‬ ‫كانت قلقة من أنه قد يفعل شيئا غبيا‪ .‬يف الوقت املناسب ينفتح‬ ‫بابهــا اآلن‪ ،‬تخــرج وبهــدوء تجلــس بجــواره‪.‬‬ ‫الرجل الذي يف الصف أحمق‪.‬‬ ‫‬‫فات األوان قليال عىل ذلك‪.‬‬ ‫‬‫أنا آسفة‪ .‬كنت ‪ ...‬أن يضربك‪.‬أ‬ ‫‬‫أنت متزوجة من رجل مر ِّكب شريحة يف كتفه‪.‬‬ ‫‬‫لقد تزوجت رجال جيدا‪.‬‬ ‫‬‫عيل أن أكون أذىك من ذلك‪ .‬هناك‪ .‬ال أستطيع أن أدعهم يروين وأنا غضبان‪.‬‬ ‫‬‫كان َّ‬ ‫إنهــم ال يحبوننــا هنــا‪.‬‬

‫هل عرفت ذلك اآلن فقط؟‬ ‫‬‫يفتح الخارطة‪ ،‬يفردها عىل غطى املحرك‪ ،‬يمرر أصبعه عىل طريقهما إىل الجنوب والجنوب‬ ‫الشــرقي‪ ،‬الخــط الغليــظ الــذي يمثــل الطريــق بــني الواليــات يتفـ َّرع إىل مســارات أرفــع وتلــك‬ ‫تتقطــع إىل نقــاط متوســطة أو حتــى صغــرية خــارج طــرق الواليــة‪ .‬انهمــا يف مــكان مــا بــني تلــك‬ ‫النقــاط‪.‬‬ ‫أيــن ســتذهبان يف شــهر العســل؟ أوه! زوجــي لــم يأخــذين إىل أي مــكان‪ .‬يضحــك‪ .‬تضــع يدهــا‬ ‫خلــف رقبتــه‪ ،‬تضغطــه برفــق‪ ،‬تزيــل التوتــر عنــه‪ .‬ســتفعل ذلــك مــرات ال حصــر لهــا خــالل‬ ‫الســنوات القادمــة‪ .‬ســتفعله يف املستشــفى‪ ،‬بعــد ‪ ٥3‬مــن اآلن‪ ،‬يدهــا بــني جميــع األنابيــب‬ ‫والصفري واألجهزة‪ ،‬تتســلل تحت الوســادة لتمســك بمؤخرة رأســه‪ ،‬محاولة أن تمنحه لحظة‬ ‫مــن الراحــة‪.‬‬ ‫هــذه أغنيــة طويلــة – اغيظهــم مــع كل بيــت فيهــا‪ ،‬اإلجابــات عــىل االمتحــان‪ ،‬مفتــاح خارطــة‬ ‫أرضــه الجديــدة‪ .‬ســوف يقضيــان نصــف القــرن التــايل وهمــا يحــاوالن العــودة إىل هــذه النقطــة‪،‬‬ ‫الكــربي ثــم الكــورس يرفعهمــا بمــا يكفــي ليلمحــا األرض يف األســفل‪ .‬بعــد ســبع ســنوات مــن‬ ‫اآلن‪ ،‬سيشــغل األغنيــة ملولــوده األول‪ ،‬ولــد يشــبهه يف الوجــه ويف قلــة حجمــه‪ .‬بعــد ســبعة‬ ‫وعشــرين ســنة مــن اآلن‪ ،‬سيســتمع ابنــه إليهــا عندمــا يقــود ســيارته عــىل الطريــق الواصــل بــني‬ ‫الواليــات‪ ،‬مــع صديقــة ولــدت يف مدينــة تربــي األبقــار تقــع قبــل اثنــا عشــرة مخرجــا مــن الطريــق‬ ‫إىل الخلــف مــن هنــا‪ .‬بعــد خمســة وأربعــني ســنة مــن اآلن‪ ،‬رجــل مســن‪ ،‬سيســتمع إىل هــذه‬ ‫األغنية‪ ،‬للمرة األلف‪ ،‬ويتذكر األصوات املنحفضة منها‪ ،‬نغمات سرية‪ ،‬كانت مختبئة‪ ،‬كان‬ ‫عليــه أن يســتمع إىل األغنيــة كلهــا‪ ،‬بمــا يف ذلــك هــذه النغمــات‪.‬‬ ‫عادا إىل السيارة‪ .‬تقبِّله‪ ،‬وهو يشغل السيارة‪.‬‬

‫بواســطة مناشــري الخشــب‪ .‬وعندمــا تحولــت شــركات اإلعالنــات إىل اســتخدام الحديــد بــدال‬ ‫عــن الخشــب أصبحــت املناشــري غــري ذات فعاليــة‪ .‬صــدم ِكتــاب "مقلــب القمامــة اإللهــي"‬ ‫‪ God’s Own Junkyard‬املنشــور يف العــام ‪ ١964‬للمعمــاري‬ ‫رواية بروليكس‬ ‫النيويــوريك بيــرت بليــك القــراء بصــوره لنمــاذج ســاطعة‬ ‫األخيرة "باركسكينز"‬ ‫للتشــويه‪ .‬ولكــن اللوحــة التــي تظهــر يف هــذه الصــورة لــم يكــن‬ ‫(سكرابنر)‪ ،‬نُ ِ‬ ‫شرت في‬ ‫العام ‪.2016‬‬ ‫من املرجح أنها معرضة لخطر املناشــري ألن املنظر بالنســبة ملن‬ ‫ال يــدري كان أكــرث جمــاال مــن الخلفيــة املعشوشــبة القاحلــة‬ ‫التــي تغطيهــا اللوحــة‪ .‬مــا يــزال الكثــريون يعتقــدون يف العــام ‪ ١973‬أن الصــور املنفــردة تحــيك‬ ‫قصصا‪ ،‬ولكن صورة شــور ال تحيك أية قصة‪ ،‬بل تثري اســئلة ال إجابات لها‪ .‬ما الذي تقوله‬ ‫هــذه الكلمــات املطبوعــة فعــال ومــن الــذي طمــس معاملهــا وملــاذا؟ أحــد أكــرث املناظــر الطبيعيــة‬

‫ظهــر اللوحــات اإلعالنيــة جبــل هــود‬ ‫تصويــرا يف أوريغــون جبــل هــود ‪ .Mount Hood‬هــل ُت ِ‬ ‫مــع بحــرية تريليــوم ‪ Trillium Lake‬يف صــدر الصــورة؟ أم أنــه جبــل آخــر؟‬ ‫تبحــث عــني املشــاهد يف املشــهد الــذي يحيــط باللوحــة عــن العالمــات‪ .‬عــىل مســافة تظهــر‬ ‫مبــاين مــزارع املاشــية‪ .‬نحــن ننظــر إىل الســياج‪ ،‬فهــو قــوي ومبنــي جيــدا بطريقــة غــري عاديــة‪،‬‬ ‫بســمْ ك ‪ .٨ × ٨‬مثــل هــذا الســياج القــوي يــدل‬ ‫ســبعة صفــوف مــن الســلك الشــائك وأعمــدة ُ‬ ‫عــىل أن الحيوانــات يف هــذه املنطقــة مــن أمــريكا ربمــا تكــون مــن نــوع ثــور البايســون‪ ،‬وقــد‬ ‫نعــرف بالحَ ــدَ س أن صاحــب املزرعــة فخــور بســياجه‪ ،‬وفخــور بأنــه يربــي البايســون بــدال عــن‬ ‫األبقــار العاديــة‪ ،‬وربمــا يكــون فخــورا أيضــا بــأن لديــه جبــل بــركاين مركــب‪ .‬ولكــن كــم كان‬ ‫ســيكون أمريكيــا بصــورة مدهشــة أن يكــون لــه جبــل مونــت هــود الحقيقــي وليــس جبــال عــىل‬ ‫بعــد ‪ ٢٥0‬ميــال إىل الشــمال‪ ،‬يــل مباشــرة خلــف اللوحــة اإلعالنيــة – نصــر للتزييــف غــري املق ِنــع‪.‬‬

‫راقبني‬ ‫بقلم دانزي سينا‬ ‫مستوحاة من "شارع بيفيرلي بوليفارد وشارع ال بريا‪ ،‬لوس أنجلوس‪ ،‬كاليفورنيا‪ 21 ،‬يونيو ‪)1975( "1975‬‬

‫‪ ."1975‬ستيفن شور‪ ،‬من غاليري ‪ ،Gallery 303 303‬نيويورك‪.‬‬

‫ستيفن شور‪" ،‬شارع بيفرلي ‪ ، Beverly‬وشارع ال بريا ‪ ،La Brea‬لوس أنجلوس‪ ،‬كاليفورنيا‪ 21 ،‬يونيو‬

‫الفتــاة تريــد نظــارات شمســية وهــي تعــرف كيــف تحصــل عليهــا‪ ،‬فهــو ســوف يدخــل إىل املتجــر‬ ‫قبلهــا‪ ،‬ويتظاهــران أنهمــا ال يعرفــان بعضهمــا البعــض كجــزء مــن الخطــة‪ ،‬وبينمــا يراقبــه‬ ‫صاحــب املتجــر مقطــب الجبــني تقــوم الفتــاة بالســرقة‪ .‬تقــول الفتــاة مبتســمة قليــال‪ :‬يبــدو أن مــن‬ ‫ورائــك مشــاكل‪.‬‬ ‫هــو ممثــل‪ .‬قــام بــدور مشــاغب يف تمثيليــة يف الســجن‪ ،‬صديــق مجهــول يف مسلســل جــود تايمــز‬ ‫‪ .Good Times‬غــدا ســيؤدي دورا يف مسلســل عــن حقبــة العبوديــة‪ .‬كل ممثــل يعرفــه ســيكون‬ ‫هنــاك يحمــل أتعــس الوجــوه‪ .‬إنهــا فرصــة العمــر‪.‬‬ ‫داخــل املتجــر ِّ‬ ‫يقلــب املالبــس املعروضــة‪ ،‬يأخــذ قميصــا‪ ،‬يرفعــه‪ ،‬يتظاهــر بأنــه يتفحــص قماشــه‬ ‫الحريــري‪ .‬صاحــب املتجــر يراقبــه مــن عــىل بعــد أقــدام‪.‬‬ ‫دخلــت الفتــاة املتجــر‪ .‬تقــف أمــام النظــارات الشمســية‪ ،‬دون مراقبــة‪ .‬تشــبه شــخصا مــا بــني‬ ‫مارســيا برانــدي‪ Marcia Brady‬وإحــدى فتيــات مونســون غــريل ‪ .Manson girl‬هــو يدخــل‬ ‫غرفــة القيــاس ويجــرب القميــص‪ ،‬وعندمــا يخــرج تكــون هــي قــد غــادرت‪.‬‬ ‫يف الخــارج عــىل شــارع ال بريــا ‪ La Brea‬تغــريت اإلضــاءة‪ .‬مــن الــذي قــال أنــه ليــس هنــاك مواســم‬ ‫هنــا فقــد أخطــأ‪ .‬يســتطيع أن يشــم رائحــة بدايــة الصيــف‪ .‬يجــوب الشــوارع بحثــا عــن الفتــاة‪ ،‬ويمــر‬

‫عــىل محطــة شــيفرون إىل املــكان الــذي ركنــا فيــه الســيارة‪ ،‬إنهــا هنــاك تجلــس عــىل املقعــد الخلفــي‬ ‫وهــي تلبــس النظــارات املســروقة‪.‬‬ ‫عندمــا كان صبيــا يف السادســة مــن عمــره أخــذه أبــوه بالســيارة‬ ‫إىل نيويــورك يف زيــارة أثنــاء عطلــة نهايــة األســبوع‪ .‬لــم ينــس أبــدا‬ ‫رواية سينا "ناس جدد"‬ ‫"‪"New People‬‬ ‫أول منظــر يــراه مــن تلــك املدينــة‪ ،‬والطريقــة التــي نمــت بهــا أمــام‬ ‫دار ريفرهيد للنشر‬ ‫عينيــه‪ ،‬كومــة مــن املجــد والقمامــة‪.‬‬ ‫‪Riverhead Books‬‬ ‫نُ ِ‬ ‫شرت في أغسطس من‬ ‫يحــاول اآلن أن يتذكــر أول مــرة رأى فيهــا لــوس أنجلــوس‪.‬‬ ‫هذا العام‪.‬‬ ‫يتذكــر رحلــة البــص واألوســاخ عــىل الزجــاج وأغلفــة العلكــة‬ ‫تحــت قدميــه ولكنــه ال يســتطيع أن يتذكــر وصولــه وأول منظــر‬ ‫رآه لهــذا املــكان‪ .‬فقــد تســلل املــكان إليــه‪ ،‬وهــو الــيشء الــذي لــم يالحظــه إال بعــد أن صــار داخلــه‪،‬‬ ‫أو أن املــكان صــار داخلــه‪ْ ،‬‬ ‫حشــد مــن لوحــات املــرور وســيارات بلــون الحلــوى‪.‬‬ ‫يركــب الســيارة ويجلــس إىل جانبهــا‪ .‬هــي تقــول أنهــا جائعــة‪ ،‬وتتســاءل مــا إذا كان بإمكانهمــا‬ ‫أن يذهبــا إىل مطعــم بينكــس ‪ .Pink’s‬هــو يشـ ِّـغل الســيارة وهــو يفكــر يف الغــد‪ ،‬عــن تجربــة أداء‬ ‫املشــهد التمثيــيل‪ .‬مليــون إىل واحــد هــي نســبة أن يختــاروه كعبــد‪.‬‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪25‬‬

‫الحلبـة‬ ‫قضايا عن الفن‬

‫البحث عن أميركا‬

‫يف وقت الحق من هذا الشهر سيقيم املصور ذو االثنني والسبعني عاما ستيفن شور أكرث معارضه شمولية يف تتبع تطوره املهني عرب السنني يف متحف الفن‬ ‫الحديث يف مدينة نيويورك ‪ .Museum of Modern Art‬سيضم املعرض املئات من صور شور األوىل غري امللونة التي التقطها وهو يف سن املراهقة‪ ،‬وصوره‬ ‫التي التقطها يف الوقت الذي باع فيه أول صوره إلدوارد ستيشني مدير متحف الفن الحديث يف ذلك الوقت‪ ،‬إىل صوره امللونة للطرق الريفية غري املرصوفة التي‬ ‫يضمها ألبوم "أماكن غري عادية" ‪ Uncommon Places‬املنشور يف العام ‪ .١9٨٢‬يف توثيقه املُلِح والدؤوب لكل ما هو يومي وعادي استطاع شور منفردا أن يخلق‬ ‫مفردات بصرية للمعالم البارزة ألمريكا – الصور واملشاهد الجميلة واآلسرة التي ال تعترب توثيقا للزمان واملكان فحسب‪ ،‬بل أيضا ِس ِج َّال لحياة مضت ورغبات‬ ‫ماتت وأحالم لم تتحقق‪ .‬لقد اخرتنا أربعة من أهم الكتاب األمريكان بمعنى الكلمة ليكتبوا قصصا قصرية تقوم عىل أربع من أهم صور شور التي ستظهر جميعا‬ ‫يف املعرض – وطلبنا من كاتبة أخرى وهي آنني بروليكس أن تناقش صورة لشور لها تأثري قوي عليها‪.‬‬

‫الجمال الجامح‬ ‫من وحي"الواليات المتحدة ‪ ،97‬جنوب شالالت كاالماث‪ ،‬أوريجون‪ 21 ،‬يوليو ‪)1973( "1973‬‬

‫صــورة "شــالالت كاالمــاث" ‪ Klamath Falls‬لشــور مليئــة باملعلومــات واملشــاعر املزعجــة‪.‬‬ ‫هنــاك‪ ،‬يف أرض الصحــراء العاليــة املحاطــة بنباتــات آذان الــدب الواســعة االنتشــار تقــف لوحــة‬ ‫إعــالن تحمــل بصمــة مــن بصمــات شــور املعروفــة‪ .‬كانــت الصــورة املؤثــرة لجبــل جليــدي غــري‬ ‫متجانس مع املحيط الذي وضعت فيه تندفع مياهه وهي تسحب معها كل عصارات أشجار‬ ‫الهندباء املحلية‪ .‬وألن هذه الصورة تتألف من صورتني إحداهما تشذ عن هذه البيئة باملقارنة‬ ‫إىل الصورة األخرى األكرب املحيطة‪ ،‬أصبحت مشوِّشة وخالدة يف الذاكرة‪ .‬تمثل صورة الجبل‬ ‫الخالــدة الجمــال الطبيعــي يف أحســن حاالتــه وفقــا لــرأي املختصــني يف علــم الجماليــات يف تلــك‬ ‫السحب الحقيقية أعىل اللوحة – التي كانت من نوع السحب الركامية والغيوم‬ ‫الفرتة‪ .‬حتى ُّ‬ ‫املعلقــة – تؤكــد عــىل املشــهد الــذي ينســجم مــع شــاعرية منظمــة ســيريا كلــوب ‪.Sierra Club‬‬ ‫ننظــر مــرة أخــرى إىل اللوحــة ونالحــظ أن بعــض الكلمــات املكتوبــة عــىل صفحــة الســماء يف‬ ‫الصــورة (والتــي ربمــا تتلــف شــاعرية الصــورة ألنهــا تأمــر بــأن "نــرى أمــريكا أوال") قــد ُكتبــت بلــون‬ ‫أزرق غــري متجانــس مــع الصــورة بواســطة خطــاط غــري معــروف ولكنــه حــاذق‪.‬‬ ‫‪24‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫متنام أننا كنا نفقد الجمال الطبيعي‬ ‫يف أوائل السبعينيات من القرن املايض كان هناك شعور‬ ‫ٍ‬ ‫ألمــريكا مــن أجــل املصالــح التجاريــة العميــاء والجشــع‪ .‬كانــت جوانــب الطــرق املؤديــة إىل املــدن‬ ‫مكتظــة دائمــا بعــدد ال حصــر لــه مــن اللوحــات اإلعالنيــة غــري املرتبــة والتــي تــكاد تتكــدس عــىل‬ ‫ُضعــت العديــد مــن املناظــر الريفيــة‬ ‫بعضهــا البعــض‪ .‬لــم تكــن الطــرق الزراعيــة اســتثناء حيــث و ِ‬ ‫الفائقــة الجمــال يف أطــر عــىل لوحــات إعالنيــة تنــم عــن الغطرســة‪ .‬بعــض الواليــات ومنهــا مــني‬ ‫‪ Maine‬وفريمونــت ‪ Vermont‬أدركــت أن اللوحــات اإلعالنيــة قــد شــوهت هوياتهــا بمحاولــة‬ ‫الرتويــج بأنهــا كيانــات ذات طبيعــة متميــزة‪ ،‬لذلــك ســنت القوانــني التــي تمنــع وضــع اللوحــات‬ ‫اإلعالنيــة الكبــرية‪ .‬تحــرك املواطنــون الغاضبــون أيضــا – كانــوا يف الغالــب مــن الجنــس اللطيــف‬ ‫خاصــة ألن املعلنــون اعتــادوا عــىل اإلشــارة إىل املناظــر الجميلــة بعبــارة "األخــوات الجميــالت" –‬ ‫واملجموعــات الغيــورة مثــل مــن ُيســمون بلصــوص اللوحــات اإلعالنيــة يف متشــيجان كانــت تعلــن‬ ‫رفضهــا الصريــح للوحــات اإلعالنيــة أو تحطمهــا‪ .‬كانــت اللوحــات يف ذلــك الوقــت ُت ْن َصــب عــىل‬ ‫أعمــدة خشــبية عــىل جانبــي الطريــق ‪ ،‬وكان اللصــوص يســقطون العشــرات مــن تلــك اللوحــات‬

‫ستيفن شور‪" ،‬الواليات المتحدة ‪ ،97‬جنوب شالالت كاالماث‪ ،‬أوريجون‪ 21 ،‬يوليو ‪ "1973‬ستيفين شور‪،‬‬ ‫من جاليري ‪ ،303‬نيويورك‬

‫بقلم آني بروليكس‬

‫في اتجاه حركة عقارب‬ ‫الساعة من اليسار‪:‬‬ ‫كراسي ‪ CH 111‬هانس‬ ‫ويغنر لشركة كارل‬ ‫هانسن تحيط بطاولة‬ ‫ألمنيوم وزينة زجاجية‬ ‫متدلية وكالهما من‬ ‫تصميم تووغوود‪،‬‬ ‫معظم األثاث والقطع‬ ‫في مكتب عطا اهلل من‬ ‫تصميم تووغوود‪ ،‬بما‬ ‫في ذلك نماذج تجريدية‬ ‫للجوائز التي على الرف‪،‬‬ ‫أرفف من الجص مخفية‬ ‫السنادات تُ عرض عليها‬ ‫تماثيل ألشجار مصغرة‪.‬‬

‫يشء تقريبــا مــن األثــاث واألشــياء" ومــع ذلــك اســتطاعت أن تصمــم بجهــد عقــيل كبــري غرفــا‬ ‫ســهلة االســتخدام‪ .‬اليشء الوحيد يف املدخل الخايل من النوافذ والذي يحتل مســاحة ‪ ١70‬قدم‬ ‫مربــع‪ ،‬كان عــىل ســبيل املثــال‪ ،‬الطوطــم الــذي بلــغ ارتفاعــه ‪ ١6‬قدمــا والــذي صممتــه تووغــوود‬ ‫مــن مســتطيالت مــن الجــص مرصوصــة ومصبوغــة بظــالل باهتــة مــن برونــز املدافــع والفحــم‬ ‫النبــايت والعــاج‪ ،‬وكان يبــدو كأنــه يخــرتق الســماء مثــل صــاروخ منصــوب عــىل منصــة إطــالق‪.‬‬ ‫"الفكــرة الكامنــة وراء التمثــال هــي أن يــدرك الضيــوف فــورا أنهــم ليســوا يف بيئــة عاديــة"‪ ،‬تقــول‬ ‫تووغــوود التــي بــدأت مهنتهــا كمحـ ــررة لشئ ــون التصميــم يف مج ـلـ ــة ذا ويرل ـ ــد أوف انتـ ـ ــري ــورز‬ ‫‪ ،The World of Interiors‬وأصبحــت منــذ أن اســتقلت يف عملهــا قبــل عقــد مــن الزمــان‬ ‫تصمــم ِقطــع األثــاث (مثــل كــريس رويل بــويل ‪ Roly-Poly‬املصنــوع مــن الزاتينــج ويمثــل الجــزء‬ ‫األســفل مــن فيــل كرتــوين) والقطــع الفنيــة وحتــى املالبــس املشــرتكة بــني الرجــال والنســاء التــي‬ ‫تشــبه الســرتات‪ .‬وبينمــا كان بعــض املصممــني الربيطانيــني يكافحــون املنــاخ يف بالدهــم عــن طريــق‬ ‫دهــن الجــدران باألبيــض واســتخدام كــم هائــل مــن اإلضــاءة‪ ،‬ظلــت تووغــوود مثــل عطــا اللــه‬ ‫ترحــب بكآبتــه‪ .‬وهــي تقــول‪" :‬دهــن األشــياء باللــون األبيــض يعنــي أن تفقــد الكثــري مــن الفــروق‬ ‫الدقيقــة التــي تــأيت مــع اإلضــاءة البارعــة التكويــن التــي تخــرتق املــكان وتتغــري مــع مــرور ســاعات‬ ‫اليــوم‪ .‬اللــون األبيــض ُيسـ ِّـطح األشــياء ويجعلهــا مملــة"‪.‬‬ ‫يف حــني أنهــا ُتعـ َرف بمقدرتهــا عــىل التوفيــق بــني رتــوش املعمــار الربيطــاين الكالســييك وأســلوبها‬ ‫الفنــي والعضــوي الحديــث الــذي يغلــب عليــه لــون الغســق كمــا فعلــت يف مشــروع قريــب العهــد‬ ‫حيــث علقــت مرايــا مذهبــة بالبــاروك فــوق حــوض اصطناعــي يف حمــام‪ ،‬كان املبنــى يف هــذه املــرة‬ ‫جديــدا وخاليــا مــن اللمســات الثقافيــة‪ :‬لــم يكــن هنــاك مــكان إلفريــز الجــدران الــذي يعــود إىل‬ ‫عهــد الوصايــة عــىل العــرش‪ ،‬وال للــرف الــذي فــوق املدفــأة‪ ،‬وكان األثــر اإلنجليــزي الوحيــد‪،‬‬ ‫بالطبع‪ ،‬أرضيات الخشب املزخرف التي تنسجم جيدا مع الجدران املكسوة بالجص واملدهونة‬ ‫بلــون رمــادي يميــل إىل الخضــرة تســميه تووغــوود الوحــل‪ ،‬وملمَّ عــة بالشــمع لتخلــق ســطحا‬ ‫متعرجــا مخمــيل امللمــس‪ .‬كان األثــاث يف الحــد األدىن‪ ،‬وكانــت جميــع الطــاوالت واألرفــف تــكاد‬ ‫تخلــو مــن قطــع الزينــة‪ ،‬والخطــوط هندســية وال تحتمــل التأويــل‪ .‬يقــول عطــا اللــه‪" :‬أنــا أكــره‬

‫الهــوس يف ديكــورات املنــازل‪ .‬األشــكال الغريبــة بــدون هــدف تجعلنــي أخجــل مــن مجــرد التفكــري‬ ‫يف اســتخدامها"‪.‬‬ ‫التأثري الكيل كبري وبه يشء من الرسمية‪ ،‬ولكنه يكتسب الحيوية بفعل ضوء الشمس الصايف‬ ‫والشــاحب الــذي يتدفــق عــىل األقــل يف األيــام املشمســة مــن خــالل النوافــذ التــي يبلــغ مجمــوع‬ ‫عرضهــا ‪ ١٢‬قدمــا واملنــاور الثالثــة‪ .‬املناطــق العامــة تصــب يف باحــة لهــا ســقف زجاجــي مســتطيل‬ ‫حولــت تووغــوود املســاحة تحتــه إىل مــكان للتأمــل وتنــاول قهــوة الصبــاح برتكيــب خمســة أرفــف‬ ‫من الجص مخفية السنادات ومختلفة املستويات عىل الجدران عىل كل منها تماثيل ألشجار‬ ‫مصغــرة عــىل أمــل أن يعتنــي بهــا عطــا اللــه لســنوات قادمــة‪ .‬يف املســاء عندمــا تتــألأل األنــوار مــن‬ ‫قنــاة ريجينتــس إىل أســفل وتبــدو املدينــة الصاخبــة تمــوج يف مشــاهد ال محــدودة يقــول عطــا اللــه‬ ‫يصبــح املــكان الخــايل مــن الزينــة بديعــا إىل درجــة أنــك ال تريــد أن تغــادره‪.‬‬ ‫هناك ســبب آخر يجعل الشــقة تبدو مرحِّ بة بالرغم من بســاطتها وهو أن كل يشء أقرب من‬ ‫املعتــاد قليــال إىل األرض‪ ،‬فعطــا اللــه الــذي أصيــب بشــلل األطفــال يف طفولتــه‪ ،‬يســتخدم كــريس‬ ‫متحــرك‪ .‬وعــن طريــق التصــرف يف املقاييــس – بالرتكيــز عــىل األفقــي يف مقابــل الــرأيس وتغيــري‬ ‫نســب بعــض األثــاث بمــا يف ذلــك األريكــة والســرير – لــم يكــن يتوجــب عــىل تووغــوود أن تضحــي‬ ‫بجمــال االســتقامة مــن أجــل تســهيل الوصــول إىل املناطــق املطلوبــة‪.‬‬ ‫واجــه فريــق التصميــم دون شــك مشــكلة واحــدة وهــي أن يجعــل عطــا اللــه يرتــاح لفــن الديكــور‪.‬‬ ‫يف املــايض كان يتجنبــه‪ ،‬ويقــول‪" :‬لــم أكــن أبــدا أريــد أن أصبــح واحــدا مــن أولئــك املتبجحــني الذيــن‬ ‫يصبحــون أغنيــاء ثــم فجــأة ينفقــون كل أموالهــم يف املعــارض الفنيــة مدعــني أنهــم أصحــاب ذوق‬ ‫فني"‪ .‬مع ذلك استطاع فريق تووغوود أن يقنعه أن يسمح لها بأن تصمم بعض القطع‪ .‬فوق‬ ‫مكتبه األســمنتي صورة مكربة باألبيض واألســود لضاحية ســلوه الصناعية حيث ُ‬ ‫ص ِنع املكتب‪،‬‬ ‫وعــىل رف مخفــي الســنادات قريــب مــن املكتــب توجــد تماثيــل غــري المعــة مــن الجــص مســتوحاة‬ ‫من أشكال الجوائز العديدة التي حصل عليها‪ ،‬والتي ال يعرض أيا منها‪ ،‬ويقول‪" :‬أشعر أننا‬ ‫فعلنــا مــا كان يتوجــب علينــا فعلــه‪ ،‬وهــو أن نجعــل املــكان مريحــا ولكــن ليــس بغيضــا‪ ،‬ال أحــد‬ ‫يحــب أن يصبــح أضحوكــة – بالنســبة يل لــو حــدث هــذا فإنــه ســيكون بمثابــة املــوت"‪.‬‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪٢٠١٨‬‬

‫‪23‬‬

‫الحلبــــــة‬ ‫الحلبــــــة‬

‫في التصميم‬

‫مئل بالكراكيب مزين بأسلوب إنجليزي جيد بجميع تفاصيله التي تشمل الطاوالت الخشبية‬ ‫الداكنــة واألرائــك املكتنــزة يف ضاحيــة فليــت خــارج مدينــة لنــدن‪ ،‬إال أن رغبتــه يف أن يجعــل‬ ‫مــن ذلــك املنــزل مقــرا دائمــا لــه دفعتــه إىل الوصــول إىل مرحلــة البلــوغ قبــل األوان‪ .‬حتــى بعــد‬ ‫أن وقعــت شــبكة تلفزيــون اتــش بــي أو ‪ HBO‬مــع شــركته رووكــت يت يف ‪ Roughcut TV‬عــىل‬ ‫صفقــة يف العــام ‪ ٢0١٥‬ظــل يعيــش منزويــا بعكــس صديقــه ريــيك غريفيــاس الــذي اشــرتى لنفســه‬ ‫بيتــا كبــريا مــن الطــوب يف هامبســتيد‪ ،‬وظلــت أكــرب ممتلــكات عطــا اللــه إىل وقــت قريــب ال تتعــدى‬ ‫ســيارة أودي أي ســفن‪ ،‬وســاعة روليكــس ديتــون ذهبيــة زهريــة اللــون‪ .‬كان يملــك شــقة يف فنــدق‬ ‫سينت بانكراس رينيسانس ‪،St. Pancras Renaissance‬‬ ‫املبني بأسلوب املعمار القوطي يف حي كينجس كروس الذي "لو كان بمقدوري‬ ‫كان متجهمــا يف يــوم مــن األيــام‪ .‬وكان أفضــل مــا يف الفنــدق‬ ‫أن ألوِّن العالم‬ ‫خدمــات الغــرف التــي عــرف عطــا اللــه متأخــرا أن أقــل طلــب‬ ‫يجــب أال تقــل قيمتــه عــن ‪ ١00‬جنيــه‪ ،‬وهــو مبلــغ‪ ،‬كمــا ق ـ ــال بلون رمادي داكن‬ ‫عطا الله‪ ،‬يعادل قيمة طبق غايل من البلوغينيز‪.‬‬ ‫وجميل‪ ،‬لفعلت"‬ ‫أخــريا‪ ،‬ويف العــام ‪ ٢0١3‬ومــع بدايــة ظهــور آثــار مشــروع حــي‬ ‫كينجز كروس العقاري الذي طال التخطيط له – وهو عبارة عن مجمع متعدد االستخدامات‬ ‫يضــم اآلن كليــة املوضــة ســنرتال ســينت مارتينــس ‪ Central Saint Martins‬وقريبــا مقــرا‬ ‫لشــركة جوجــل يــو كيــه ‪ .Google U.K‬عــىل قطعــة أرض مهجــورة مســاحتها ‪ 67‬فــدان يف مركــز‬ ‫املدينــة الــرث الــذي يحبــه – قــرر عطــا اللــه أن الوقــت قــد حــان ليجــد مكانــا يعـ ِّـرب بصــورة أفضــل‬ ‫عــن مكنونــات قلبــه ويتخــذه مــالذا بســيطا وكئيبــا كمــا يحــب‪ ،‬بالرغــم مــن انســجامه مــع الجــو‬ ‫الصاخــب والفوضــوي يف الغالــب الــذي خلقــه العاملــون الشــباب يف مكتبــه القريــب مــن هــذا‬ ‫املوقــع‪ .‬فاشــرتى ملحقــا يتكــون مــن غرفتــني يف بــرج تيبســرتي ‪ Tapestry‬الســكني املكــون مــن ‪١٥‬‬ ‫طابقــا والــذي صممتــه شــركة نيــال ماكلولغلــني املعماريــة ‪Niall McLaughlin Architects‬‬ ‫ويقــع يف املجمــع‪ .‬انتهــى العمــل يف الــربج العــام املــايض وانتقــل إليــه عطــا اللــه يف مــارس‪ ،‬وللــربج‬ ‫واجهــة خارجيــة واضحــة املعالــم ومرتبــة ومكســوة بطبقــة أســمنتية بلــون الطــني‪.‬‬ ‫يوجد خلف باب الشقة األسود الضخم اآلن عالم مثري ابتكرته مصممة شرق لندن املوسوعية‬ ‫فــاي تووغــوود التــي ســمع عطــا اللــه عــن االســتوديو الخــاص بهــا مــن صديــق مولــع بالتصميــم‪،‬‬ ‫والتــي تتقاطــع جمالياتهــا بصــورة غــري طبيعيــة مــع مــا يميــل إليــه يف ذلــك املجــال‪ .‬بينمــا كان‬ ‫مشــغوال بالكامــل بعمليــة التصميــم (وكان دائمــا يقــول عــن نفســه‪" :‬لســت مــن النــوع الــذي‬ ‫يستســلم بســهولة") كان ي َُقـ ِّـدر ل ِفـ َرق التصميــم أنهــا احرتمــت رغبتــه يف "اال يكــون هنــاك أي‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من‬ ‫أعلى‪ :‬تركيب لتماثيل أشجار مصغرة‬ ‫فوق الكرسي والطاولة رولي بولي‬ ‫‪ Roly-Poly‬من تصميم تووغوود‪-‬‬ ‫تمثال في شكل طوطم من النحاس‬ ‫األصفر مطلي بالزنجار من تصميم‬ ‫تووغوود‪ -‬في غرفة النوم‪ ،‬واحدة‬ ‫من لوحات تووغوود الطينية فوق‬ ‫سرير دي ال إسكودا ‪De La Espada‬‬ ‫منجد بقطن مخملي من تصميم‬ ‫راف سيمونز وفاني آرونسين لشركة‬ ‫كفادرات ‪.Kvadrat‬‬

‫‪22‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫الحلبة‬ ‫في غرفة الجلوس الرئيسية‬ ‫توجد منضدة طعام وشراب‬ ‫ذات سطح من الجص من‬ ‫تصميم تووغوود‪ ،‬كرسي‬ ‫من بوالر لونج ‪Polar Lounge‬‬ ‫يعود إلى العام ‪1965‬‬ ‫من تصميم اسكو باجاميس‬ ‫وسجاد أناضولي‪.‬‬

‫في التصميم‬

‫بعد الغسق‬

‫مصممة الديكور الداخيل فاي تووغوود تصمم منزال كئيبا مثل‬ ‫صاحبه‪ ،‬لكنه يضج بالحياة يف الليل‪.‬‬ ‫بقلم نانسي هاس – تصوير توبياس هارفي‬

‫مثــل زهــرة الربيــع املســائية يبــدو املنتــج التلفزيــوين الربيطــاين آش عطــا اللــه متألقــا يف الظــالم‬ ‫وهــو يجلــس إىل طاولــة قصــرية يف نــادي غروشــو ‪ Groucho‬اللنــدين‪ ،‬بينمــا يشــع ضــوء خافــت‬ ‫مــن قنينــة ســينت إيميليــون ‪ Saint-Émilion‬عــرب شــوارع منتصــف الليــل املرصوفــة بالحصبــاء‬ ‫يف اســلينجتون مرتديــا معطــف بدلــة مخمليــة أبنوســية اللــون وهــو يف طريقــه إىل حفــل عشــاء‪.‬‬ ‫كان عطــا اللــه يــدرك أن الرمــادي هــو لونــه املفضــل منــذ أن كان يف الخامســة مــن عمــره‪ ،‬حيــث‬ ‫يقــول‪" :‬أعتقــد أن اللــون الفاتــح ينــال أكــرث ممــا يســتحق مــن اإلعجــاب‪ .‬ولــو كان بمقــدوري أن‬ ‫ألـوِّن العالــم بلــون رمــادي داكــن وجميــل‪ ،‬لفعلــت‪ ،‬ولكنــي قــد أكــون أكــرث ســكان لنــدن مثاليــة‬ ‫يف هــذه الناحيــة"‪.‬‬ ‫هــذا العــزوف مــن جانــب عطــا اللــه عــن الســطوع يميــز أيضــا عملــه‪ .‬وكأشــهر منتــج للمسلســالت‬

‫الكوميديــة يف إنجلــرتا خــالل الخمســة عشــر ســنة املاضيــة ابتــداء مــن ذا أوفيــس ‪The Office‬‬ ‫وذا آي يت كراود ‪ The IT Crowd‬إىل بيبول جصت دو نصينج ‪People Just Do Nothing‬‬ ‫يســتخدم عطــا اللــه‪ ،‬الــذي يبلــغ الرابعــة واألربعــني مــن عمــره‪ُ ،‬‬ ‫الك َّتــاب الذيــن يشــاركونه حبــه‬ ‫للفكاهــة الســوداء الجارحــة يف برنامــج ســاخر عــىل القنــاة الثالثــة لهيئــة اإلذاعــة والتلفزيــون‬ ‫الربيطــاين يحــيك عــن مجموعــة فتيــان أجســامهم هزيلــة يف نــادي ســري‪ .‬دائمــا تجــد مــادة مثــل‬ ‫هذا الفن مصدرا لها يف ارتباك عطا الله يف حياته اليومية وشخصيته املنحوسة التي يتعاطف‬ ‫معهــا معتــربا نفســه "مشــاغب قليــل الشــأن والحيلــة"‪.‬‬ ‫عطــا اللــه ابــن لطبيــب وطبيبــة هاجــرا مــن القاهــرة إىل أيرلنــدا الشــمالية عندمــا كان يف الرابعــة‬ ‫من عمره‪ ،‬ويعيش يف لندن منذ أن بلغ العشرين من عمره ‪ .‬وبالرغم من نشأته يف بيت دافئ‬ ‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪٢٠١٨‬‬

‫‪21‬‬

‫الجودة من قطر‬

‫الشيء المميز‬

‫الغوص يف الجذور‬ ‫يربز تصميم "ذي إنتشــانتمنت أوف اليف"‪ ،‬واملســتوحى‬ ‫مــن إبــداع مؤســس عالمــة "فــور ايفــر روز" اللندنيــة‬ ‫ومديرهــا التنفيــذي إبراهيــم الصمــادي‪ ،‬ليقــدم رمــزاً‬ ‫لألمــل والحيــاة والتجــدد مــع حلــول العــام الجديــد ‪.٢0١٨‬‬ ‫وتمــد هــذه الشــجرة جذورهــا عميقــاً يف الرتبــة‪ ،‬فيمــا‬ ‫ترتقــي بأغصانهــا إىل الســماء لتعــرب عــن العالقــة األســرية‬ ‫والروحيــة لألفــراد‪ .‬وتكتمــل اللوحــة مــع الفراشــات التــي‬ ‫تســرتيح فــوق الجــذور املتشــعبة واألغصــان واألزهــار‬ ‫الوارفــة لهــذه الشــجرة التــي تشــكل جســراً يربــط بــني‬ ‫مختلــف قــوى الطبيعــة ضمــن دورة ســنوية متعاقبــة‬ ‫ومتجــددة تجســد الحيــاة بمختلــف أطوارهــا‪ .‬وأخــرياً تــأيت‬ ‫القبــة الزجاجيــة لتحمــي هــذا الرمــز املهيــب وتضمــن بقائــه‬ ‫فــرداً مــن عائلــة "فــور ايفــر روز" إىل األبــد‪.‬‬ ‫بقلم ازدهار إبراهيم‬

‫الصورة مقدمة من فور ايفر روز‬

‫‪20‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫اليشء اآلخر‬ ‫لعــل األهــداب هــي أبــرز مــا يميــز جماليــة الزخرفــة الفيكتوريــة‪،‬‬ ‫فاألريكــة املخمليــة ذات الحاشــية املمتلئ ـ ــة مــن الخيــوط الذهبيــة‬ ‫تمثــل أســلوب الروكوكــو ‪ rococo‬يف التزيــني يف تلــك الحقبــة‪.‬‬ ‫ويمكــن لهــذه الزخرفــة أن تعطــي أيــة قطعــة أثــاث مظهــرا فخمــا‬ ‫لكنــه رزيــن‪ ،‬غــري أن املصمــم الربتغــايل دانيــال دوارتــه البالــغ مــن‬ ‫العمــر ‪ 30‬عامــا أعــاد تصــور هــذه الزركشــة وأكســبها بعــدا حديثــا‪.‬‬ ‫فالكريس املدور مونا ‪ Munna‬الذي صممه من املخمل الرمادي‬ ‫الداكــن الغنــي يذ ّكرنــا بتصاميمــه الســابقة لكنــه يختلــف عنهــا‬ ‫مــن نــواح عديــدة‪ .‬فهــو يحــوي ذراعــني يميــالن بلطــف‪ ،‬وثالثــة‬ ‫صفــوف متداخلــة مــن األهــداب الناعمــة التــي تمثــل حركــة خفيــة‬ ‫إذ تلتــف حــول ظهــر الكــريس املــدور برشــاقة الفســتان فيونيــت‬ ‫فالبــر ‪ Vionnet flapper‬أو وشــاح املانتــون ‪ manton‬الــذي‬ ‫تطـ ّـريه راقصــات الفالمنكــو‪ .‬وال يوفــر هــذا الكــريس اللعــوب‬ ‫والرصــني يف آن واحــد الراحــة املرتفــة فحســب‪ ،‬وإنمــا يقــدم أيضــا‬ ‫ملحــة ســاخرة عــن مــدى اإلســراف يف املــايض‪ ١3,469 .‬ريــاال قطريــا‪،‬‬ ‫‪ – .munnadesign.com‬نانــيس هــاس‬ ‫تصوير لويس دياز دياز‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪19‬‬

‫الجودة‬

‫اليشء املميز‬ ‫اكتســح أســلوب التصميــم آرت ديكــو‪ Art Deco‬العالــم يف‬ ‫منتصــف العشــرينيات مــن القــرن املــايض‪ ،‬لكــن شــركة كارتييــه‬ ‫‪ Cartier‬بــدأت بالتحــول يف باريــس قبــل ذلــك بعقديــن مــن‬ ‫الزمــان وذلــك بوحــي‪ ،‬إىل حــد مــا‪ ،‬مــن فرقــة الرقــص باليتــس‬ ‫روسس ‪ Ballets Russes‬للفنان سريجي دياغليف التي ظهرت‬ ‫للمرة األوىل يف مايو ‪ .١909‬وقد حضر لويس كارتييه‪ ،‬وهو حفيد‬ ‫مؤســس الشــركة‪ ،‬إحــدى حفــالت الفرقــة فوقــع عــىل الفــور يف‬ ‫حــب الرؤيــة الفريــدة ملصمــم ديكــور وأزيــاء الفرقــة ليــون باكســت‪.‬‬ ‫فقــد تم ّيــز عمــل باكســت بزوايــا مســتقبلية وتراكيــب لونيــة‬ ‫مشــبعة للغايــة‪ ،‬مثــل اللــون األزرق املشــع الــذي يلــف وحــش‬ ‫البحــر األخضــر املوجــود عــىل كل مــن مالبــس الراقصــني (التــي‬ ‫ال تضــم فســاتني راقصــات الباليــه)‪ ،‬والخلفيــات االستشــراقية‬ ‫النابضــة بالحيــاة‪ .‬وقبــل ذلــك بفــرتة ليســت بالطويلــة‪ ،‬كان‬ ‫لويــس قــد بــدأ يبتعــد بالفعــل عــن أســلوب الشــركة الفيكتــوري‬ ‫الشــهري الــذي يضــم الدانتيــل األبيــض ّ‬ ‫املعقــد مــن املــاس والبالتــني‪،‬‬ ‫حيــث بــدأ باملــزج بــني األحجــار شــبه الكريمــة يف أشــكال رســومية‬ ‫جديــدة عــىل شــكل خطــوط متعرجــة مــن الــالزورد واليشــم مــع‬ ‫الزمــرد والياقــوت‪ .‬وقــد كانــت تلــك األشــكال والرتاكيــب واأللــوان‬ ‫صادمــة يف ذلــك الوقــت‪ ،‬ومــا تــزال كذلــك بعــد أكــرث مــن قــرن مــن‬ ‫الزمــان‪ .‬وإلثبــات ذلــك‪ ،‬ال يحتــاج املــرء إال للتمعــن يف هــذا الخاتــم‬ ‫البالتينــي الجــريء‪ ،‬وهــو إبــداع جديــد لكنــه يذكرنــا بتصاميــم‬ ‫لويــس الراديكاليــة‪ .‬ويضــم هــذا الخاتــم يف منتصفــه مربعــا مــن‬ ‫املــاس محاطــا بتصاميــم هندســية مــن الفــريوز والزمــرد والعقيــق‪،‬‬ ‫ممــا يجعلــه بمثابــة إيمــاءة واعيــة إىل فــرتة اآلرت ديكــو‪ ،‬لكــن‬ ‫بتصميــم حديــث وملســة ذكوريــة‪ .‬ويتحــدى هــذا الخاتــم الصــورة‬ ‫الحساســة لكارتييــه يف بعــض األحيــان‪ ،‬فهــو يمثــل قفــزة بنفــس‬ ‫قــوة تصاميــم الراقــص ومصمــم الرقــص نيجينســيك‪ .‬الســعر عنــد‬ ‫الطلــب‪ – .cartier.com ،‬نانــيس هــاس‬ ‫تصوير أود لي باربي‬

‫‪18‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫يقول باتريك باريش وكيل عروض نورييف‪" :‬الكثري من الناس يرددون أشياء ال‬ ‫يعرفون عنها الكثري‪ ،‬وهاري ليس كذلك‪ ،‬فهو يعرف بالضبط ما يفعله"‪.‬‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬من كروسبي ستوديوز ‪ ،Crosby Studios‬تصوير غليب ليونوف‪ ،‬من‬ ‫كروسبي ستوديوز‪ ،‬تصوير افيغنيف ايفغرافوف‪ ،‬من كروسبي ستوديوز‬

‫يقــول‪" :‬إنهــا ليســت كموقــع عــىل اإلنرتنــت حيــث تــرى الصــور‪ .‬إنهــا‬ ‫بمثابــة معــرض حــي‪ ،‬حقيقيــة وصادقــة"‪.‬‬ ‫بالنســبة لنورييــف‪ ،‬بصراحــة – تعتــرب تلــك الفضيلــة غــري امللموســة‬ ‫– أساســية للتصميــم الجيــد‪" .‬هــذه األريكــة"‪ ،‬قــال مواصــال كالمــه‬ ‫وهــو يشــري إىل األريكــة املتعــددة األقســام التــي مــن الســهل أن‬ ‫نتخيــل أنهــا مــكان مناســب لجلســة أنــس‪" :‬إنهــا عمليــة بمعنــى‬ ‫الكلمــة‪ ،‬ولكنهــا مــع ذلــك جميلــة"‪ .‬كان هدفــه وهــو يصمــم غرفــة‪،‬‬ ‫كمــا يقــول‪" ،‬هــو أن يــرتك فقــط مــا هــو مفيــد"‪ .‬ويشــري إىل أنــه تأثــر‬ ‫باألثـ ــاث اليابـ ــاين (خاص ـ ــة تــاداو آنــدو ‪ Tadao Ando‬وشــركة ســانا‬ ‫‪ )Sanaa‬والتصميــم االســكندنايف ولــو كوربوزيــر ‪Le Corbusier‬‬ ‫الــذي اشــتهر بتســميته للمنــزل بـِ "ماكينــة الحيــاة"‪ .‬هــذه يف الغالــب‬ ‫هــي مراجــع نورييــف مــن مجموعــة فنــاين البســاطة‪ ،‬حتــى لــو كانــوا‬ ‫هــم أنفســهم يف كثــري مــن األحــوال ال يدركــون ذلــك‪ .‬يقــول باتريــك‬ ‫باريــش وكيــل عــروض نورييــف يف نيويــورك موافقــا عــىل حقيقــة أن‬ ‫املصممني الشباب يواجهون وابال من الصور الرقمية التي تختفي‬ ‫مــع بدايــة تكـوُّن أفــكار فنيــة لديهــم‪" :‬الكثــري مــن النــاس يــرددون‬ ‫أشــياء ال يعرفــون عنهــا الكثــري‪ ،‬وهــاري ليــس كذلــك‪ ،‬فهــو يعــرف‬ ‫بالضبــط مــا يفعلــه"‪.‬‬ ‫هــذا األســلوب‪ ،‬جزئيــا‪ ،‬يتبــع صرعــة الحداثــة ملنتصــف القــرن‬ ‫املــايض بالرغــم مــن زواياهــا الحــادة ويجعــل املــكان أكــرث رحابــة‪ .‬إنــه أيضــا فــرع مــن شــجرة قــوى‬ ‫السوق‪ :‬حيث جعلت شعبية أثاث منتصف القرن الكالسيكيات تبدو أكرث تكلفة بالنسبة‬ ‫أجربوا عىل البحث عن اإللهام يف األمثلة األكرث غموضا وعتاقة‪.‬‬ ‫للمصممني الشباب الذين ِ‬ ‫بالطبــع يتطلــب األمــر وجــود جيــل جديــد مــن املصممــني يســتطيع أن يــرى العقــود القديمــة‬ ‫بعــني جديــدة‪ :‬هــم يف العــادة يشــاهدون فقــط األمثلــة املتفوقــة‪ ،‬وفقــط يف املجــالت والكتــب‬ ‫يف مقابــل‪ ،‬عــىل ســبيل املثــال‪ ،‬شــقة عمتــي مــارج ‪ Great Aunt Marg‬كمــا يف روايــة هــاري‬ ‫بوتــر‪ ،‬ثــم هنــاك حقيقــة أن األشــكال األكــرث بســاطة مثــل القــوس ال يتطلــب املهــارة الحرفيــة‬ ‫التــي تظهــر يف التصميمــات األكــرث تعقيــدا‪.‬‬ ‫نورييــف الــذي قــى ســت ســنوات يف التدريــب يف معهــد موســكو املعمــاري يقــول أنــه انجــذب‬ ‫إىل األقــواس أوال ألنهــا "كانــت كالســيكية جــدا – رومانيــة وإيطاليــة وإغريقيــة"‪ ،‬وأنــه أراد أن‬ ‫يعــرف كيــف يمكنــه أن "يســتخدمها يف الحيــاة العاديــة وأن يجعلهــا جذابــة"‪ .‬وأنــه عندمــا‬ ‫بــدأ يف اســتخدامها للمــرة األوىل يف العــام ‪" ٢0١4‬بــدت غريبــة الشــكل"‪ ،‬وأن اللــون القرنفــيل‬ ‫أيضــا بــدا لــه "بناتيــا"‪ ،‬وأن كل مــا يف األمــر أنــه "أحــس بــيشء تجــاه كل مــن األقــواس واللــون‬ ‫القرنفــيل"‪ .‬إن مــا يصعــب معرفتــه املراجــع التــي تــدل عــىل النشــأة الروســية لنورييــف‪ ،‬ولكــن‬ ‫هــذه املراجــع هــي يف الحقيقــة موجــودة وإن كانــت منزويــة‪ .‬هنــاك ملصــق لــه إطــار أزرق‬ ‫لفيكتــور تســوي‪ ،‬وهــو مغنــي ســوفييتي كــوري كان لــه شــعبية يف الثمانينيــات مــن القــرن‬ ‫املــايض ويســميه نورييــف "بــايت ســميث روســيا"‪ ،‬معلــق عــىل الجــدار الخلفــي للمطبــخ‪ .‬فــوق‬ ‫األريكــة ألصــق نورييــف كتيبــا صغــريا يصــور املصلــح ســريجيوس رادونيــز أحضــره مــن كنيســة‬ ‫حيــه األورسوذكســية يف موســكو‪" .‬يف روســيا"‪ ،‬كمــا يقــول‪" ،‬مــن املعتــاد أن تعلــق رمــزا يف‬ ‫إطــار مذهــب يف املنــزل كمــا تعلــق لوحــة فنيــة فــوق أريكــة يف املنــازل األمريكيــة"‪ .‬أســلوبه يأخــذ‬ ‫مــن كال الثقافتــني ولكنــه ال يلتــزم بــأي منهمــا‪.‬‬ ‫يف مكتبه يف املنزل هناك لوحة تشبه لوحة اإلعالنات دبَّس عليها رسومات آلخر مشاريعه‬ ‫التــي ســوف ُتعــرض يف معــرض ديزايــن ميامــي ‪ Design Miami‬يف ديســمرب‪ .‬للمــرة األوىل‬ ‫ســيلتزم نورييــف برتاثــه بصــورة مباشــرة‪ :‬فهــو يعمــل حاليــا مــع الحداديــن الــروس البتــكار‬ ‫سلسلة من املصابيح تأخذ شكل املداخن التقليدية‪ .‬التشبيك الفني جميل – انتقال واضح‬ ‫مــن فــن البســاطة الواضحــة املعالــم التــي يتبناهــا‪ ،‬ولكــن الظــالل التــي يلقــي بهــا التشــبيك‬ ‫والتــي تشــبه أربطــة األحذيــة ال تختلــف عــن تلــك التــي تســتخدم يف انســتغرام‪.‬‬ ‫قبل أن أغادر أطلعني نورييف عىل صور لصالون تجميل اسمه برونز غلو ‪Bronze Glow‬‬ ‫صممــه يف موســكو بإســلوبه يف اســتخدام التباينــات بــني االرتفــاع واالنخفــاض للتجهيــزات‬ ‫الالمعــة والجــدران املتصدعــة‪ .‬حمــام الصالــون مدهــون بالكامــل باألحمــر‪ :‬الســقف والجــدران‬ ‫وكل يشء‪ .‬يقــول نورييــف‪" :‬أعتقــد أن األحمــر ســيكون لــوين القــادم"‪ .‬ســألته مــا الــذي يدفعــه‬ ‫إىل لــون معــني ومتــى يعــرف أن أحــد األلــوان ســينجح معــه‪ ،‬أجــاب‪" :‬إنهــا مثــل أيــة عالقــة‪ .‬ال‬ ‫يمكنــك أن تعــريف أبــدا قبــل أن تتعامــيل معــه"‪.‬‬

‫مجموعة من األماكن‬ ‫التي صممها نورييف‬ ‫في موسكو تشمل من‬ ‫أعلى اليسار تصميم‬ ‫رقمي لشقة‪ ،‬مكتبه‬ ‫ومعرضه‪ ،‬الواجهة‬ ‫الخارجية لمطعم‬ ‫ديزينجوف ‪99‬‬ ‫‪Dizengoff 99‬‬ ‫المستوحاة من‬ ‫ممفيس ‪ ،‬غرف إجراء‬ ‫المقابالت داخل شركة‬ ‫‪ NGRS‬للتوظيف‪.‬‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪17‬‬

‫الجودة‬

‫في التصميم‬

‫يديرهــا مــن شــقته عــىل نفــس الشــارع ولكــن تحــت اســم كروســبي ســتوديوس ‪،Crosby Studios‬‬ ‫وقــد اســتوحى هــذا االســم بعــد أن انتقــل إىل وســط منهاتــن بعــد تخرجــه يف العــام ‪ .)٢0١4‬لــم تكــن‬ ‫روســيا بنزعتهــا القيصريــة حســب مــا يــرى البعــض املــكان املثــايل ألســلوبه الــذي ُق ِصــد أال يكــون فخمــا‪.‬‬ ‫مــع ذلــك كانــت موســكو هــي املــكان الــذي بــدأ فيــه عملــه الفنــي ونفــذ فيــه العديــد مــن املشــاريع التــي‬ ‫شــملت تصميــم الديكــور ملؤسســات مــن شــركة توظيــف ومســاكن خاصــة إىل مطعــم بواجهــات‬ ‫باألبيــض واألســود مســتوحاة مــن ممفيــس‪ .‬ويف نيويــورك يعمــل نورييــف يف العديــد مــن املشــاريع‬ ‫التــي ال يســتطيع أن يتحــدث عنهــا اآلن‪ ،‬وتشــمل ثالثــة معــارض للموضــة وفــرع ملطعــم تريبيــكا‬ ‫‪ TriBeCa‬ومقهــى يف حــي ســوهو‪ .‬نتيجــة لتضجــره مــن نخبويــة املعمــار بــدأ نورييــف مؤخــرا يف‬ ‫تصميــم املزيــد مــن األثــاث واإلضــاءة غــري الغاليــة الثمــن وهــي األعمــال التــي يســميها "عاملــه املعمــاري‬ ‫الصغــري"‪.‬‬ ‫يمكنــك أن تــرى أمثلــة مــن هــذا يف شــقته الصغــرية ذات الغرفــة الواحــدة (التــي يســميها داشــا‬ ‫‪ dacha‬وهي كلمة روسية تعني البيت الريفي) التي تعود إىل ما قبل الحرب والتي يعمها اللون‬ ‫القرنفــيل الــذي أصبــح اآلن يعتــرب معيبــا العتبــارات ثقافيــة‪ .‬هنــاك رف للكتــب مقســم إىل وحــدات‬ ‫يأخــذ شــكل املبــاين الفاشســتية اإليطاليــة بــه وحــدات تتحــرك دائريــا مســتوحاة مــن املائــدة التــي‬ ‫تتحــرك بنفــس الطريقــة عــىل مركزهــا وكــريس ِّ‬ ‫يذكرنــا بأحــد مكعبــات دونالــد جــود‪ .‬صنــع نورييــف‬ ‫كالهمــا مــن صلــب غــري قابــل للصــدا ودهنهمــا باللــون الــوردي الذهبــي‪ .‬هنــاك نافــذة مشــرتكة بــني‬ ‫املطبــخ وغرفــة الطعــام عليهــا قطعــة زجــاج مــن نــوع بليكســيجالس القرنفــيل يجعــل الغرفــة مــن‬ ‫الناحيــة األخــرى تبــدو متوهجــة‪.‬‬ ‫فيمــا يخــص األلــوان ال يُعتــرب نورييــف بــأي شــكل مــن األشــكال مــن الذيــن يمكــن أن يكــون لهــم أكــرث‬ ‫مــن زوجــة لــو اعتربنــا أن األلــوان زوجــات‪ .‬فهــو يقــول‪" :‬األلــوان بالنســبة يل مثــل النــاس‪ .‬عندمــا‬ ‫أحــب أحــاول أن أحمــي هــذه العالقــة الخاصــة‪ .‬عشــقه للقرنفــيل عظيــم ولكــن تحـوَّل هوســه‬ ‫مؤخــرا إىل الزهــري – وهــو لــون ســاطع بــدون ظــالل كان مــع النحــايس األصفــر الــذي يفضلــه رمــزا‬

‫لروســيا القيصريــة يف يــوم مــن األيــام‪ .‬يف املطبــخ األجهــزة مخفيــة خلــف خزائــن زرقــاء اللــون‪،‬‬ ‫الصنبــور واملغطــس مطليــان بطــالء املســحوق بنفــس اللــون‪ .‬يف الغرفــة األماميــة املفتوحــة للهــواء‬ ‫توجــد األريكــة املنخفضــة االرتفــاع واملتعــددة األقســام والتــي ال تزيــد عــن كونهــا مســاند زرقــاء مــن‬ ‫الفينيــل عليهــا وســائد قطنيــة زرقــاء أيضــا‪ .‬منضــدة القهــوة الزرقــاء املالصقــة لهــا واحــدة مــن القطــع‬ ‫الفوالذيــة ذات الثــالث أرجــل‪ ،‬واحــدة مــن القطعتــني األخريــني ‪ ١‬يف ‪ ،٢‬واألخــرى ‪ ٢‬يف ‪ ،١‬املعــروف‬ ‫بهــا نورييــف‪ ،‬والتــي اشــرتاها معــرض نــوط ســو جــرنال ‪ Not So General‬يف غــرب هوليــوود‪ .‬يف‬ ‫غرفة الطعام هناك ستة كرايس بنفس اللون والتصميم – بكل منها رجل واحدة يف شكل قوس‬ ‫ينحنــي بإبــداع ليكـوِّن مســندا للكــريس – موضوعــة حــول طاولــة طويلــة مــن الرخــام وزرقــاء اللــون‪.‬‬ ‫يف كل مــن غرفــة الطعــام واملطبــخ تتــدىل مصابيــح يف شــكل قــالدات ابتكرهــا نورييــف مــن أقــالم‬ ‫بيــك ‪ Bic‬ذات األغطيــة الزرقــاء‪" .‬وملــاذا هــذه األقــالم بالــذات؟"‪ ،‬ســأل نورييــف وكأنــه يخطــب‪ .‬ثــم‬ ‫يجيــب عــن ســؤاله‪" :‬أوال ألن جميــع األطفــال الســوفييت لديهــم أقــالم مثــل هــذه يف املــدارس‪ .‬ثانيــا‬ ‫ألنــه لــوين املفضــل"‪ .‬العديــد منــا‪ ،‬لنعــرتف‪ ،‬قــد ذهبــوا إىل املتحــف أو طلبــوا الحلــوى فقــط للتباهــي‬ ‫يف وســائل التواصــل االجتماعــي‪ .‬بنفــس القــدر يبــدو أن العديــد مــن تصميمــات الديكــور الداخــيل‬ ‫عــىل انســتغرام قــد اب ُت ِكــرت بوحــي مــن صــورة ذهنيــة مســتقبلية مســبقة‪ .‬ولكــن هــذه املســاحات‬ ‫التــي تشــغلها مثــل هــذه التصميمــات تبــدو دائمــا خاملــة وتكتــظ أكــرث ممــا يجــب بالعناصــر وليــس‬ ‫فيهــا احســاس بالحيــاة أو التجانــس العضــوي الــذي يُتوقــع أن يرتاكــم مــع مــرور الزمــن يف مــكان‬ ‫يؤمــه النــاس فعــال وليــس فقــط معــدا للتصويــر‪ .‬شــقة نورييــف بالتأكيــد تظهــر جميلــة يف الصــورة –‬ ‫لديــه موهبــة يف تقســيم املســاحات بواســطة تغيــري ظــالل األلــوان ليخلــق بشــكل أســايس مســاحات‬ ‫تســتحق أن توضــع يف أطــر – ولكنهــا يف نفــس الوقــت تبــث شــعورا بنقــص وســائل الراحــة‪ .‬تلــك‬ ‫اللمسة اإلنسانية واضحة يف الكريس البالستييك األسود املصمم يدويا الذي وجده نورييف ملقيا‬ ‫يف الشارع أو سلطانية تفاح ماكلينتوش املوضوعة عىل مكتبه ألن رائحة التفاح تذكره بنشأته يف‬ ‫ســتافروبول‪ ،‬وهــي مركــز زراعــي يف القوقــاز‪ .‬حتــى مــع كــون شــقته تســتخدم أيضــا كمعــرض – فهــو‬

‫فيما يخص األلوان ال يُعترب نورييف بأي شكل من األشكال من الذين‬ ‫يمكن أن يكون لهم أكرث من زوجة لو اعتربنا أن األلوان زوجات‪ .‬فهو‬ ‫يقول‪" :‬األلوان بالنسبة يل مثل الناس‪ .‬عندما أحب أحاول أن أحمي‬ ‫هذه العالقة الخاصة"‪.‬‬

‫إلى اليسار‪ :‬منظر آخر لغرفة الجلوس يظهر فيها رف الكتب المستوحى من المائدة التي‬ ‫تتحرك دائريا على مركزها وكرسي‪ ،‬وكالهما باللون الوردي الذهبي ومن الصلب غير‬ ‫القابل للصدا‪ .‬أعلى‪ :‬خزائن المطبخ مدهونة بطالء المسحوق تحت مصباح في شكل قالدة‬ ‫ابتكره المصمم من أقالم بيك ‪.Bic‬‬

‫‪16‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫معماري انستغرام‬

‫لجودة‬

‫في التصميم‬

‫من خالل حبه للنحاس األصفر واألقواس واأللوان (القرنفيل) يخلق مصمم الفنون الصناعية الرويس‬ ‫هاري نورييف مساحات تبدو وكأنها مفصلة خصيصا لجماليات وسائل التواصل االجتماعي‬

‫نورييف يقف على‬ ‫األريكة المصنوعة من‬ ‫الفيتيل والقطن التي‬ ‫صنعها لشقته في‬ ‫مدينة ويليامسبيرج‪.‬‬ ‫منضدة القهوة ‪ 1‬في ‪2‬‬ ‫من مجموعته الجديدة‬ ‫من األثاث‪.‬‬

‫بقلم اماندا فورتيني ‪ -‬تصوير بلين ديفيس‬

‫لو كنت مهووسا بالتصميم وتتبع منظومة معينة من حسابات انستغرام‪:‬‬ ‫@‪ studioyellowtrace‬و @_‪ _sightunseen‬و @‪somewhereiwouldliketolive‬‬ ‫أو غريهــا‪ ،‬فمــن املرجــح أن يكــون لديــك فكــرة عــن مفــردات التصميــم املعاصــر التــي‬ ‫تســتخدمها مجموعــة مــن املواهــب الشــابة‪ .‬هنــاك انتشــار للنحــاس األصفــر ووجــود يف‬ ‫كل مكان لألقواس وتأثري طاغي لعقدي السبعينيات والثمانينيات من القرن املايض‪:‬‬ ‫حقبــة غــرف الجلــوس التــي يقــل مســتوى أرضياتهــا عــن املســاحات املحيطــة بهــا واملقاعــد‬ ‫املحاريــة الشــكل ومختلــف درجــات القرنفــيل والزهــري كمــا نــرى يف خلفيــة مسلســل‬ ‫جولــدن جريلــز ‪ .Golden Girls‬وأصبــح مــن املعتــاد اإلشــارة إىل إيتــوري سوتســاس‬ ‫وأصدقــاوه يف مجموعــة ممفيــس بالرغــم مــن أن هنــاك اتجــاه عــام إلعــادة تفســري‬ ‫األلــوان واألشــكال الكرتونيــة التــي تســتخدمها املجموعــة واملأخــوذة مــن شــركة داي غلــو‬ ‫‪ Day-Glo‬لألصبــاغ بأنهــا يشء أقــل حماســا وأكــرث مباشــرة يف تناولهــا‪.‬‬ ‫يمكنــك أن تقــول إن النواحــي الجماليــة تنســجم مــع االتجــاه العاملــي يف فــن البســاطة‬ ‫والتقليــل ودائمــا تكــون – مخففــة بألــوان الباســتيل واملنحنيــات‪ ،‬وتأخــذ مــن األثــاث‬ ‫االســكندنايف ملــا بعــد الحــرب وحداثــة مــا بعــد الثمانينيــات مــن القــرن املــايض والبســاطة‬ ‫التــي يمثلهــا التصميــم اليابــاين ومختلــف املرجعيــات الفنيــة العامليــة مثــل بوهــوس‬ ‫‪ Bauhaus‬والفــن التجريــدي الــذي تقتصــر تعبرياتــه عــىل الخطــوط الرأســية واألفقيــة‬

‫والحــد األدىن مــن األلــوان أو ما ُيعــرف بـِ (النيوبالستيســزم)‪ .‬يمكنــك أن تجــد هــذا‬ ‫األسلوب الفني (الذي هو مميز بقدر ما هو مجهول االسم) يف املنازل واالستوديوهات‬ ‫والفنــادق واملقاهــي يف باريــس ولــوس أنجلــوس‪ ،‬وبروكلــني‪ ،‬وبرشــلونه بنفــس القــدر‬ ‫الــذي نشــرت بــه محطــات اإلذاعــة اململوكــة للمؤسســات يف التســعينيات مــن القــرن‬ ‫املــايض النكهــات املحليــة عــرب األثــري وانتشــر بــه عــىل وســائل التواصــل االجتماعــي‪ ،‬وكان‬ ‫لــه يف الواقــع أثــرا يف تجانــس التصميــم‪.‬‬ ‫ظهــر هــاري نورييــف املعمــاري الــرويس ومصمــم األثــات الــذي يبلــغ مــن العمــر ‪ 33‬عامــا‬ ‫كأحد أســاطني هذا األســلوب‪ .‬وكمعاصريه – باور ‪ Bower‬يف بروكلني وســتوديوبيبي‬ ‫‪ Studiopepe‬يف ميالنــو واتســرتا ‪ Etc.etera‬يف لــوس أنجلــوس – فإنــه يجمــع مــا‬ ‫بــني ملعــة النحــاس األصفــر املتقنــة وقالمــات املــواد (كســارات الســرياميك والســقوف‬ ‫املكشــوفة) ويعــود دائمــا إىل املنحنيــات الطبيعيــة للقــوس (التــي يقــول أنهــا تمثــل شــكل‬ ‫جســم اإلنســان) واســتخدم اللــون القرنفــيل شــعار األلفيــة (للتنويــه‪ ،‬كان يف املــايض‬ ‫يســمى هكــذا) عــىل كل يشء مــن كــرايس الفــراء إىل جــدران الحمامــات‪.‬‬ ‫يف يوليــو املــايض بعــد أن عــرض مجموعتــه األوىل أثنــاء أســبوع نيويــورك للتصميــم نقــل‬ ‫شركته إىل هذه املدينة من موسكو‪( .‬انسجاما مع توجهات جيله أدار نورييف الشركة‬ ‫يف البدايــة مــن مســاحة يف مقــر شــركة ويويــرك ‪ WeWork‬يف وليامســبريج‪ ،‬واآلن‬ ‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪٢٠١٨‬‬

‫‪15‬‬

‫لمحة من قطر‬

‫ثقافة وفن‬

‫" نشأ الجاز يف إفريقيا وسافر إىل أمريكا‪ ،‬ولكن اليوم اختلف دوره‪،‬‬ ‫بالطبع هناك نوع من املعاناة‪ ،‬ولكن عندما تأيت من أوروبا فإن نوعية‬ ‫املوسيقى تكون مختلفة عن الطراز أو النوع األمرييك"‬ ‫عازف الساكسفون األملاين فولكان شلوت‬ ‫الرباعيــة التــي قدمــت الجــاز بتناغــم ال مثيــل لــه وتواجــد غــري مألــوف للصــور املســرحية والشــعر‪،‬‬ ‫تحــت قيــادة املغنيــة والشــاعرة الغنائيــة ومخرجــة املســرح العامليــة فيلومينــا كامبــوس التــي تعــود‬ ‫أصولهــا إىل جزيــرة ســريدينيا‪ .‬تــال ذلــك عــرض مــن الفرقــة السويســرية مــارك بريينــود الثالثيــة والتــي‬ ‫تتميــز موســيقاها بأفضــل صفــات موســيقى الجــاز املعاصــرة‪ ،‬وجالــت الفرقــة كافــة أنحــاء العالــم‬ ‫تقريبــا خــالل العشــر ســنوات املاضيــة‪ ،‬ويتميــز عــازف البيانــو مــارك بريينــود بمعرفتــه بنمــط املوســيقى‬ ‫العربيــة‪.‬‬ ‫وهنــا يقــول الســفري السويســري يف الدوحــة ســعادة الســيد إتيــان تيفــوز أنــه اختــار هــذه الفرقــة التــي‬ ‫يعرفهــا مــن قبــل ألنــه أراد أن يقــدم شــيئا جديــدا مختلفــا للجمهــور يف قطــر‪ ،‬معــربا عــن ســعادته‬ ‫بــردود فعــل الجمهــور الــذي تجــاوب بشــكل جيــد مــع الفرقــة والعازفــني‪.‬‬ ‫الفتــا إىل أن املوســيقى بشــكل عــام هــي لغــة عامليــة‪ ،‬فليــس مــن الصعــب أن تكــون متحمســا لســماع‬ ‫موســيقى مختلفــة وجديــدة مــن أي بقعــة مــن العالــم‪ ،‬وهــذه هــي الرســالة الرئيســية‪ ،‬فنحــن نريــد‬ ‫املزيد من املوسيقى التي تمثل جسور تجمع الناس بعضهم البعض‪ ،‬وتدفعهم للحلم ومشاركة‬ ‫مبادئهــم وأهدافهــم‪.‬‬ ‫وانتهــت الليلــة الثانيــة بفرقــة لوكوموتيــف مــن الربتغــال والتــي تأسســت يف العــام ‪ ١997‬لتقــدم‬ ‫موسيقى الجاز الربتغالية الحديثة‪ ،‬والتي تهدف إىل استكشاف االندماج بني اإليقاعات التقليدية‬ ‫الربتغاليــة واملوســيقى املرتجلــة‪ ،‬باإلضافــة إىل ملســات موســيقى الــروك واللمســات اإلفريقيــة أو‬ ‫الشــرقية‪.‬‬ ‫أمــا ليلــة الجمعــة العاشــر مــن نوفمــرب فقــد اســتمتع الجمهــور بعرضــني مبهريــن‪ :‬األول مــن رومانيــا‬ ‫حيــث قدمــت فرقــة رادو نيشــيفور رؤيــة مختلفــة وشــابة ملوســيقى الجــاز بطابعهــا الرومــاين األصيــل‪،‬‬ ‫باســتخدام البيانــو وطبــول وغيتــار وفلــوت‪ .‬يف حــني تابــع الجمهــور عرضــا مميــزا آخــر ملحمــد نجــم‬ ‫ورفاقــه مــن فرنســا والــذي تميــز بنقــل األلحــان العربيــة إىل الجــاز جاعــال مــن املوســيقى الشــرق‬ ‫أوســطية لغــة جديــدة يف فرنســا‪.‬‬ ‫يقــول محمــد نجــم ‪-‬الــذي أعطــى املهرجــان طابعــا شــرقيا بشــكل أو بآخــر مــن خــالل تقديــم مجموعــة‬

‫‪14‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫مــن املقطوعــات املوســيقية الشــرقية املعــاد صياغتهــا‪ -‬أن املقطوعــات التــي يختارهــا هــي مقطوعــات‬ ‫موجــودة يف وجداننــا وجميعنــا ســمعناها صغــارا‪ ،‬الفتــا إىل أنــه اليــوم موجــود يف فرنســا‪ ،‬وأنــه أراد‬ ‫أن يقــوم بهــذا الدمــج ليســتمع إىل املوســيقى بطريقــة أخــرى‪ ،‬تجعلــه ســعيدا بــأن يقــدم شــيئا جديــدا‬ ‫ليســتمتع‪ ،‬وأتخيــل أنــه عندمــا نســتمتع نحــن فــإن النــاس ستســتمتع بالضــرورة‪.‬‬ ‫ويضيــف‪" :‬قــررت أن أقــدم مقطوعــات عربيــة ندمــج بهــا موســيقى الجــاز‪ ،‬بــدون تغيــري الهويــة‪،‬‬ ‫فباملوســيقى يمكــن أن تفــي النقاشــات واإلضافــات إىل االتجــاه املطلــوب‪ ،‬كمــا أن األغــاين التــي تعيــد‬ ‫تقديمها البد أن تضيف إليها يشء منك‪ ،‬وبما أنني يف فرنسا فإن لذلك قررت الذهاب إليهم ومن‬ ‫ثــم اجتذابهــم ليســتمعوا وهــم مرتاحــني"‪.‬‬ ‫ويؤكــد نجــم الــذي بــدأ مشــواره الفنــي يف فلســطني مــن خــالل التعــاون مــع مجموعــة مــن املوســيقيني‬ ‫األجانــب مــن اليونــان وإيطاليــا وفرنســا وأملانيــا وتــم تســجيل األلبــوم (الطابــق رقــم ‪ )4‬أنــه بالطبــع‬ ‫يشء مفيــد أن تكســب موســيقيني مــن جنســيات مختلفــة لتخلــط بــني ثقافاتهــم املوســيقية الرثيــة‪،‬‬ ‫مشــددا عىل أن أي موســيقى بها مســاحة للمزج واالنصهار‪ ،‬وقال إنه بدأ مع الناي ثم الكالرينيك‬ ‫فالساكسافون‪ ،‬لكنه تعلق بالكالرينت ألنها قريبة إىل صوت اإلنسان وبها مساحات كبرية‪ ،‬فقرر‬ ‫اســتكمال مشــواره معهــا‪ ،‬وأن يعربهــا بعــض الــيشء‪.‬‬ ‫وتقــدم بنصيحــة للموســيقيني الشــباب بأنــه ليــس هنــاك حــدود‪ ،‬وأي شــخص قــادر عــىل فعــل أي‬ ‫يشء والحصــول عــىل أي يشء إذا توافــرت لديــه العزيمــة والرؤيــة‪.‬‬ ‫وشــهدت الليلــة قبــل األخــرية حفلــني لفرقــة نــوا لــورا مــن إســبانيا التــي اختارهــا النجــم الشــهري بوبــي‬ ‫مكفرييــن لتقديــم العــرض االفتتاحــي لحفلتــه املوســيقية يف مهرجــان مادغــاردن‪ ،‬كمــا اختــريت مغنيــة‬ ‫الفريق نوا يف مهرجان نوميه للجاز يف إستونيا باعتبارها أحد أفضل أصوات الجاز الشابة يف أوروبا‪،‬‬ ‫كمــا احتلــت املرتبــة األوىل يف مبيعــات آي تيونــز ملوســيقى الجــاز عــن أغنيتهــا (أوفــوا بمــا وعدتــم)‪.‬‬ ‫أمــا الحفــل الثــاين فــكان مــن إمضــاء فرقــة غيــخ بيوتروفســيك مــن بولنــدا والــذي نجــح يف املوازنــة‬ ‫بــني موســيقى الجــاز والفلكلــور والحــركات الجديــدة واملوســيقى الســينمائية‪ ،‬حيــث تأثــرت‬ ‫أعمــال مؤســس الفرقــة عــازف الســاكس وامللحــن غيــخ بيوتروفســيك بالــرتاث البولنــدي والفلكلــور‬ ‫االســكندنايف والشــرقي والبلقــاين‪.‬‬ ‫وشــهدت الليلــة األخــرية حفلــني لفرقتــني مــن هولنــدا والنمســا‪ ،‬حيــث قدمــت نتجــام روزي مؤلفــة‬ ‫األغــاين الهولنديــة الكامريونيــة وفرقتهــا مزيــج فريــد مــن النغمــات التــي تجمــع بــني موســيقى الجــاز‬ ‫والجــذور الفنيــة الكامريونيــة‪ .‬يف حــني قــدم عــازف البيانــو ديفيــد ســيكس مــن النمســا مجموعــة مــن‬ ‫مقطوعاتــه املوســيقية التــي غالبــا مــا تكــون مســتوحاه مــن نفــس املــكان ومكتوبــة فيــه ســواء كان ذلــك‬ ‫يف غرفة فندقية أو يف محطات قطار‪ ،‬أو عىل منت طائرة‪ ،‬وتسمى القطع حسب املكان التي ألفت‬ ‫فيــه‪ .‬وكان املهرجــان قــد قــدّ م بالتــوازي مــع عروضــه املوســيقية املحتفلــة بالجــاز‪ ،‬عــددا مــن ورش‬ ‫العمــل بمشــاركة أكاديميــة قطــر للموســيقى‪ ،‬بحضــور أبــرز الفنانــني األوربيــني مــن أملانيــا وإيطاليــا‬ ‫وفرنســا والنمســا وهولنــدا‪.‬‬

‫الصور مقدمة من‪ :‬مؤسسة الحي الثقافي كتارا‬

‫قــدم املهرجــان الــذي اســتقطب عشــاق موســيقى الجــاز العامليــة مــن مختلــف الجنســيات‬ ‫واألعمار مجموعة متنوعة من التجارب املوسيقية املتميزة من بلدان أوروبية مختلفة‬ ‫ومتنوعــة‪ ،‬وهــو األمــر الــذي يؤكــد ويعــزز مســاعي كتــارا للوصــول إىل مختلــف الثقافــات‬ ‫والشعوب‪.‬‬ ‫يقــول د‪ .‬خالــد الســليطي املديــر العــام للمؤسســة العامــة للحــي الثقــايف كتــارا‪" :‬الرســالة‬ ‫مــن املهرجــان واضحــة وهــي أنــه ومــن خــالل الثقافــة واملوســيقى نســتطيع أن نجمــع‬ ‫العالــم باختــالف ثقافاتــه وباختــالف اللغــات واأللســنة‪ ،‬عــن طريــق املوســيقى اســتطعنا‬ ‫أن نقــرب كل شــعوب العالــم مــن كافــة بقــاع األرض‪ ،‬هــذه هــي النســخة الرابعــة‬ ‫للمهرجــان بعــد أن أثبتــت النســخ املاضيــة نجاحهــا‪ ،‬ونحــن ســعداء جــدا بوجــود ‪ ١١‬دولــة‬ ‫أوروبيــة مشــاركة يف هــذا املهرجــان‪ ،‬بعــد أن بدأنــا يف العــام ‪ ٢0١4‬بخمــس دول فقــط"‬ ‫يتــم اختيــار فــرق الــدول األوروبيــة مــن خــالل ســفاراتها بالدوحــة فهــي شــريك أســايس‬ ‫للمؤسســة العامــة للحــي الثقــايف كتــارا‪ ،‬وكل دولــة أوروبيــة تــود املشــاركة تتقــدم‬ ‫للمؤسســة ويتــم إضافتهــا للقائمــة املوجــودة"‪.‬‬ ‫املهرجــان الــذي أقيــم بالتعــاون مــع أكاديميــة قطــر للموســيقى انطلــق يــوم الثامــن مــن‬ ‫نوفمــرب وتواصــل حتــى الثــاين عشــر مــن الشــهر نفســه‪ ،‬اســتضاف ‪ ١١‬دولــة يف خمــس‬ ‫أمســيات‪ ،‬وهي‪ :‬النمســا‪ ،‬وبلغاريا‪ ،‬وفرنســا‪ ،‬وأملانيا‪ ،‬وإيطاليا‪ ،‬وبولندا‪ ،‬والربتغال‪،‬‬ ‫وإســبانيا‪ ،‬وهولنــدا‪ ،‬ورومانيــا‪ ،‬وسويســرا‪ ،‬حيــث صدحــت جنبــات الســاحة الواقعــة‬ ‫خلــف املبنــى ‪ ٥‬بأنــواع مختلفــة مــن موســيقى الجــاز التــي عكســت ثقافــة عازفيهــا‬ ‫وبلدانهــم وذائقتهــم الفنيــة‪.‬‬ ‫افتتحــت فرقــة "فافــو" األملانيــة الليلــة األوىل مــن املهرجــان والتــي تأسســت يف العــام ‪٢009‬‬ ‫عــىل يــد عــازف الساكســفون فولــكان شــلوت والكالرينــت فالــك برايتكرويتــس اللذيــن‬ ‫عزفــا ســويا يف العديــد مــن الطواقــم املوســيقية‪.‬‬ ‫ويقــول شــلوت إن اســم الفرقــة (فافــو) مكــون مــن أول حرفــني ملؤســيس الفريــق فالــك‬

‫"من خالل الثقافة واملوسيقى استطعنا‬ ‫أن نجمع العالم باختالف ثقافاته وباختالف اللغات واأللسنة‪،‬‬ ‫وأن نقرب كل شعوب العالم من كافة بقاع األرض"‬ ‫د‪ .‬خالد السليطي مدير عام الحي الثقايف كتارا‬ ‫وفولــكان‪ ،‬وأن رســالتهم األساســية مــن املشــاركة يف املهرجــان هــي جلــب موســيقى غنيــة‬ ‫لهذا الجمهور‪ ،‬األمر الذي يعكس املوسيقى األوروبية‪ ،‬حيث يمكن أن تشعر بالتنوع‬ ‫يف موســيقى الجــاز التــي نقدمهــا والتــي تنصهــر بداخلهــا موســيقى مــن أمــريكا الجنوبيــة‬ ‫إىل أماكن متفرقة يف أوروبا بالطبع‪ ،‬لذا فإننا نحب أن نقدم املوسيقى للعالم أجمع‪،‬‬ ‫وأن نكــون منفتحــني حيــال الجميــع‪.‬‬ ‫وعــن مــا إذا كان هنــاك ارتباطــا الزمــا بــني املعانــاة واإلبــداع يقــول املوســيقي األملــاين‪" :‬كمــا‬ ‫هــو معــروف فــإن الجــاز نشــأ يف إفريقيــا وســافر إىل أمــريكا‪ ،‬ولكنــه اليــوم يف وقتنــا الحــايل‬ ‫قــد اختلــف دوره‪ ،‬بالطبــع هنــاك نــوع مــن املعانــاة‪ ،‬ولكــن عندمــا تــأيت مــن أوروبــا فــإن‬ ‫نوعيــة املوســيقى تكــون مختلفــة عــن الطــراز أو النــوع األمــرييك‪ ،‬وتجــد كل التأثــريات‬ ‫املختلفــة‪ ،‬إال أن املعانــاة قــد تختلــف مــن شــخص آلخــر‪ ،‬لكــن األكيــد هــو أننــا نعيــش‬ ‫مــن أجــل هــذه املوســيقى‪ ،‬وأعتقــد أنهــا هبــة لنتمكــن مــن الســفر حــول العالــم لنعــزف‬ ‫موســيقانا الخاصــة بنــا"‪.‬‬ ‫وقداســتمتع الحضــور بعــرض مــن بولنــدا وذلــك مــن خــالل مــا قدمتــه فرقــة غجيــخ‬ ‫بيوتروفسيك من مقاطع مبهرة ذات نفس عاملي حيث نجحت هذه الفرقة يف الجمع‬ ‫بــني موســيقى الجــاز والفلكلــور والحــركات الجديــدة واملوســيقى الســينمائية‪.‬‬ ‫وتابــع جمهــور غفــري يف الليلــة الثانيــة فقــرات الفرقــة اإليطاليــة فيلومينــا كامبــوس‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪13‬‬

‫لمحة من قطر‬

‫ثقافة وفن‬

‫كتارا تحتفي بالجاز األوروبي‬

‫بعد تظاهرة موسيقية حاشدة اختتمت النسخة الرابعة ملهرجان كتارا األوروبي‬ ‫للجاز فعالياتها وأنشطتها التي قدمت خاللها عروض موسيقية وورش عمل‬ ‫أمتعت الحضور من متذوقي وعاشقي فنون املوسيقى من كل مكان‪.‬‬ ‫كتب‪ :‬كريم إمام‬

‫‪12‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫اإلبداع حبا في الوطن‬

‫من اليمين إلى اليسار الصور مقدمة من‪ :‬درب الساعي‪ ،‬ومن مؤسسة أسباير‬

‫إيمانا بحب الوطن واالنتماء إليه حرص الفنانون القطريون عىل تأكيد هذه الروح يف احتفاالت‬ ‫الدولة باليوم الوطني يف درب الساعي‪ ،‬حيث قدموا بألوانهم مشاهد جمالية يف مختلف أرجاء‬ ‫الدرب‪.‬‬ ‫ففي ساحة العلم الرئيسية تم تدشني جدارية بعنوان "أبشروا بالعز والخري" استلهاما من شعار‬ ‫احتفاالت الدولة باليوم الوطني لهذا العام‪ ،‬وشارك فيها أربعة فنانني وهم عيل النعمة ‪ ،‬جاسم‬ ‫الكعبي ‪ ،‬دانة صفر ‪ ،‬منال الكبييس‪.‬‬ ‫وقالت الفنانة منال الكبييس‪" ،‬إنها تشارك يف هذه الجدارية حبا يف الوطن‪ ،‬مشرية إىل أن‬ ‫الجدارية تتوسطها صورة لحضرة صاحب السمو الشيخ تميم بن حمد آل ثاين أمري البالد املفدى‬ ‫وكأنه يقع يف قلب الوطن وأبنائه وحول الصورة تظهر الجدارية معالم دولة قطر سواء القديمة‬ ‫أو الحديثة" ‪.‬‬ ‫ومن جانبه أوضح الفنان عيل النعمة أن الجدارية بمثابة عمل وطني يظهر مختلف األماكن يف‬ ‫قطر حول صورة لسمو األمري املفدى ‪ ،‬ومنها الدوحة ومؤسسة قطر ومنطقة زكريت واستاد‬ ‫خليفة فضال عن إظهار عناصر الرتاث القطري مثل الصقور واملحامل البحرية وغريها لتجمع بني‬ ‫املايض والحاضر‪ ،‬الفتا إىل أنه تم استخدام األلوان الزيتية وأقالم التحديد ويغلب عىل الجدارية‬ ‫اللونان األبيض واألسود‪.‬‬ ‫ويف مكان آخر قدم املبدعون القطريون عمال فنيا آخر حمل عنوان "مركب البدع " شارك فيه‬ ‫أربعة فنانني وهم عبدالله فخرو وفاطمة النعيمي‪ ،‬وفاطمة املنصور ‪ ،‬وحصة كال‪ ،‬حيث يقوم‬ ‫املشاركون بالرسم عىل جدارية مركب البدع الذي يستعيد الرتاث القطري يف املجال البحري‪.‬‬ ‫وأكدت الفنانة حصة كال أن األعمال التشكيلية التي ينتجها املبدعون خالل اليوم الوطني تأيت‬ ‫تلبية لنداء الوطن وتأكيدا عىل الوالء واالنتماء لهذا الوطن الغايل علينا جميعا‪ ،‬مشرية إىل‬ ‫أن العمل الفني يتناول تراث قطر من خالل التعبري باللون والصورة عن تراث قطر يف الغوص‬ ‫وأهميتها قديما‪ ،‬مشرية إىل أن هذا التعبري عن هذا الرتاث يف فعاليات درب الساعي جاء لتعريف‬ ‫الجمهور بأهمية الرتاث القطري‪.‬‬ ‫ويف ساحة ثالثة قدم الفنان القطري طالب آل جميلة مجموعة من اللوحات والصور يف درب‬ ‫الساعي والتي أبدعها خالل الفرتة املاضية وفيها لوحات تحمل رموز الدولة بشكل إبداعي حيث‬ ‫يصور ارتباط هذه الرموز بخريطة الوطن لتعكس صورة جديدة من حب الوطن وتأكيد الوالء‬ ‫لقائده حضرة صاحب السمو الشيخ تميم بن حمد آل ثاين أمري البالد املفدى‪.‬‬

‫روائع موسيقى‬ ‫األسد جاز‬

‫أقامت فرقة الجاز الربيطانية الشهرية "انكوجنيتو" التي تأسست يف‬ ‫العام ‪ ١979‬ليلة موسيقية مميزة خالل األسبوع األول من شهر نوفمرب‬ ‫بسينما السيارات يف حديقة سباير‪ ،‬قدمت خالله مجموعة من األغنيات‬ ‫واملقطوعات املوسيقية التي تمزج بني موسيقى األسيد جاز والفانك‪.‬‬ ‫وتتميز أعمال فرقة "إنكوجنيتو" برباعة موسيقيّة الفتة جعلت منها‬ ‫ظاهرة عاملية بامتياز‪ ،‬حيث تمزج بني النغم الربيطاين وموسيقى الريجي‬ ‫واملوسيقى الالتينية أحيانا مع األلحان اآلسرة ألنماط "كلوب الند" وآالت‬ ‫النفخ املختلفة‪ .‬ويف حوار مع (يت قطر) أوضح جان بول ماونيك مؤسس‬ ‫الفرقة املولود يف موريشيوس أن اسم الفرقة "انكوجنيتو" من اللغة‬ ‫الالتينية تعني السابح يف الفضاء‪ ،‬الغري معروف‪ .‬حيث يأتيك الناس بال‬ ‫تعريف محدد أو أفكار مسبقة‪ ،‬فالفكرة هي أن أعضاء الفرقة يف تغيري‬ ‫دائم وليسوا دائما نفس املوسيقيني‪ ،‬حيث مر عليها أكرث من ‪ ١٥00‬عضو‪،‬‬ ‫حيث تجوب الفرقة العالم خالل الـ ‪ 3٨‬عاما املاضية‪ .‬مشريا إىل أنه يلتقي‬ ‫املوسيقيني طوال الوقت ويسمعهم ليقرر ما إذا كان بامكانهم االنضمام‬ ‫للفرقة من عدمه‪.‬‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪٢٠١٨‬‬

‫‪11‬‬

‫لمحة من قطر‬

‫من هنا وهناك‬

‫العنترناش يجسد تاريخ قطر‬ ‫فاز مشروع العنرتناش وهو خطة إلنشاء وتطوير مقهى ومتجر قطري متخصص يف‬ ‫البيع بالتجزئة يف مشروع "مشريب قلب الدوحة"‪ ،‬وتحديداً يف شارع الكهرباء الواقع‬ ‫ضمن املشروع‪.‬‬ ‫يعد شارع الكهرباء من أقدم الشوارع يف الدوحةالقديمة ومن أشهرها ضمن مشروع‬ ‫"مشريب قلب الدوحة"‪ ،‬وقد تم تقديم عرض تفصييل حول هوية ومفهوم املقهى املراد‬ ‫تطويره والذي أطلق عليه "العنرتناش"‪ ،‬وهو مسمى مستوحى من تاريخ قطر ومشتق‬ ‫من الكلمة اإلنجليزية "إنرتناشونال" ويقصد به الشاحنة القديمة التي كانت تقل عمال‬ ‫النفط القطريني األوائل إىل مواقع عملهم يف حقول النفط‪ .‬وتعتمد فكرة إنشاء هذا‬ ‫املقهى عىل بيت الشركة‪.‬‬

‫معرض الحديقة األندلسية‬ ‫في قطر‬

‫األمنيات والحب‬

‫تستضيف حديقة القرآن النباتية‪ ،‬عضو مؤسسة قطر للرتبية والعلوم وتنمية املجتمع‪،‬‬ ‫معرض "الحديقة األندلسية" يف قطر والذي تنظمه مؤسسة الثقافة اإلسالمية اإلسبانية‪،‬‬ ‫خالل شهر أبريل املقبل يف قرية كتارا الثقافية‪.‬‬ ‫وتقيم مؤسسة الثقافة اإلسالمية معرض "الحديقة األندلسية" يف العديد من البلدان حول‬ ‫العالم تعبرياً عن التعايش السلمي بني الثقافات املختلفة واحرتام البيئة والرتاث التاريخي‪،‬‬ ‫من خالل الطبيعة والحدائق‪.‬‬ ‫وتأيت إقامة هذا املعرض تفعيال ً ملذكرة تفاهم تم توقيعها سابقا لتعزيز التعاون املتبادل بني‬ ‫الطرفني من قبل السيدة فاطمة صالح الخليفي‪ ،‬مديرة حديقة القرآن النباتية والسيدة‬ ‫إنكارنا غوترييز‪ ،‬األمينة العامة ملؤسسة الثقافة اإلسالمية بإسبانيا‪.‬‬ ‫‪10‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫من األعلى في اتجاه حركة عقارب الساعة الصور مقدمة من‪ :‬شركة مشيرب العقارية‪،‬‬ ‫مؤسسة قطرللتربية والعلوم‬

‫احتفل طالب املدينة التعليمية باليوم الوطني لقطر‪ ،‬اشتملت‬ ‫االحتفالية‪ ،‬التي أقيمت بمركز قطر الوطني للمؤتمرات‪ ،‬عىل أوبريت‬ ‫أُنتج خصيصاً بمناسبة اليوم الوطني وجاء ثمرة ملواهب أكرث من ‪600‬‬ ‫طالب‪ ،‬فضال ً عن عروض تراثية وثقافية‪ ،‬حيث سلطت الفعالية الضوء‬ ‫عىل املواهب املتنوعة املوجودة يف املدينة التعليمية ومدارس مؤسسة‬ ‫قطر‪ ،‬كما أكدت الروابط الوثيقة التي تميز املجتمع‪ ،‬وكيفية دعمها‬ ‫للدولة من خالل حماية ثقافتها وتراثها‪.‬‬

‫في اتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬حذاء لوي ‪ ،Loewe‬ديبارتامينتو ‪ ،departamento‬لوس أنجلوس‪ .،‬حذاء ألبرتا فيريتي ‪ ،barneys.com ،Alberta Ferretti‬حذاء أكوازورا‪ .aquazzura.com، Aquazzura ،‬حذاء إميليو بوتشي ‪Emilio Pucci،‬‬ ‫‪ .emiliopucci.com‬حذاء فيغ ‪ . bergdorfgoodman.com، Figue‬حذاء ستيوارت وايتزمان ‪ .stuartweitzman.com، Stuart Weitzman‬حذاء سالفاتوري فيراغامو‪ .‬حذاء ساناي‪sanayi313 shop.com، sanayi 313 ،‬‬

‫تقرير السوق‬

‫أحذية فريدة‬

‫تم تجديد الحذاء بدون ظهر ملوسم‬ ‫الخريف من خالل تطريزه وزخرفته‬ ‫عىل الطراز املغربي‪.‬‬ ‫تصوير ماري مايدا ويوجي أوبوشي‬

‫باتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬لوي‬ ‫‪ 2.737 ،Loewe‬رياال قطريا‪ .‬ألبرتا فيريتي‬ ‫‪ 3.267 ،Alberta Ferretti‬رياال قطريا‪ ..‬أكوازورا‬ ‫‪ 3.537 ،Aquazzura‬رياال قطريا‪ ..‬إميليو بوتشي‬ ‫‪ 1.916 ،Emilio Pucci‬رياال قطريا‪ ..‬فيغ ‪1.186 ،Figue‬‬ ‫رياال قطريا‪ ..‬ستيوارت وايتزمان‬ ‫‪ 1.551 ،Stuart Weitzman‬رياال قطريا‪ ..‬سالفاتوري‬ ‫فيراغامو ‪ 3.495 ،Salvatore Ferragamo‬رياال‬ ‫قطريا‪ ..‬ساناي ‪ 3.548 ،Sanayi 313‬رياال قطريا‪.‬‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪9‬‬

‫لمحة‬

‫حامل الشريط‬ ‫الالصق‬

‫تصوير ماري مايدا ويوجي أوبوشي‬

‫في اتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬باباغوري‬ ‫‪ 606 ،Babaghuri‬ريــاالت قطريــة‪ .‬هـــاوس أوف تــوداي‬ ‫‪ 975 ،House of Today‬رياال قطريا‪ .‬بيوند أوبجيكت‬ ‫‪ 456 ،Beyond Object‬رياال قطريا‪ .‬أنـــاذر كونتـــري‬ ‫‪ 117 ،Another Country‬ريال قطري‪ .‬ماغنوس بيترسين‬ ‫‪ 128 ،Magnus Pettersen‬ريــاال قطريا‪ .‬تـــوم ديكســـون‬ ‫‪ 347 ،Tom Dixon‬رياال قطريا‪ .‬آيس بيرسل ‪Ayse Birsel‬‬ ‫وبروس هانا ‪ 55 ،Bruce Hannah‬رياال قطريا‪ .‬ماسانوري‬ ‫أوجي ‪ 858 ،Masanori Oji‬رياال قطريا‪.‬‬

‫‪8‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫حامل الشريط الالصق الحديدي من باباغوري ‪ .analoguelife. com، Babaghuri‬حامل الشريط الالصق شات آب ‪ Shut Up‬من هاوس أوف توداي‪ ،store.wallpaper.com، House of Today ،‬حامل الشريط الالصق كانتيلي ‪ Cantili‬من بيوند أوبجيكت ‪Beyond Object،‬‬ ‫‪ .aplusrstore.com‬حامل الشريط الالصق من أناذر كونتري ‪ .anothercountry.com، Another Country‬حامل الشريط الالصق كونكريت ‪ Concrete‬من ماغنوس بيترسين ‪ Magnus Pettersen‬من أجل إيرياواير‪ .areaware.com ،Areaware ،‬حامل الشريط الالصق‬ ‫كيوب ‪ Cube‬من توم ديكسون‪ .tomdixon.net ،Tom Dixon ،‬حامل الشريط الالصق أوركسترا من أيس بيرسل ‪ Ayse Birsel‬وبروس هانا‪ .knoll.com ، Bruce Hannah ،‬حامل الشريط الالصق النحاسي إهادا ‪ Ihada‬من ماسانوري أوجي‪.mjolk.ca ،Masanori Oji ،‬‬

‫تقرير السوق‬

‫لقد تحول هذا الغرض املكتبي‬ ‫البسيط إىل قطعة فنية‬

‫تقرير السوق‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬حقيبة لويس فيتون ‪ ، louisvuitton.com‬حقيبة تود ‪ ،tods.com‬حقيبة نيل باريت ‪ ، neilbarrett.com‬حقيبة هيرميس ‪ ، hermes.com‬حقيبة فيليب‬ ‫ليم ‪ ، philliplim.com, philliplim 31‬حقيبة الكساندر وانج ‪ ، alexanderwang.com‬حقيبة غوتشي ‪ ، gucci.com‬حقيبة ميشيل كورس ‪michaelkors.com‬‬

‫حقائب بأحزمة خصر‬

‫حقائب جريئة الشكل مزينة بسحابات وحتى‬ ‫جواهر يمكن ببساطة تعليقها عىل الكتف‬ ‫تصوير‪ :‬مان ميدا ويوجي اوبوشي‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار‪:‬‬ ‫لويس فيتون ‪ ،Louis Vuitton‬السعر عند‬ ‫الطلب ‪ ،‬تودس ‪ ،Tod’s‬السعر عند الطلب‪ ،‬نيل‬ ‫باريت ‪ 1.471 :Neil Barrett‬رياال قطريا‪ ،‬هيرميس‬ ‫‪ 12.228 :Hermès‬رياال قطريا ‪ 3.1 ،‬فيليب ليم‬ ‫‪ 1.807 :3.1 Phillip Lim‬رياال قطريا‪ ،‬الكساندر وانج‬ ‫‪ 1.807 :Alexander Wang‬رياال قطريا‪ ،‬غوتشي‬ ‫‪ 6.534 :Gucci‬رياال قطريا‪ ،‬ميشيل كورس‬ ‫‪ 540 :Michael Kors‬ريال قطري‪.‬‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪2018‬‬

‫‪7‬‬

‫لمحـــــة‬ ‫لمحة‬

‫من هنا وهناك‬

‫سوار الصداقة‬

‫يف العشرينيات من القرن املايض قدم كول وليندا‬ ‫بورتر كوكو شانيل لديوك فولكو دي فريدورا الذي‬ ‫يحب املوضة وحياة الرفاهية والذي أسس خطا من‬ ‫املجوهرات يشتهر بقطعه املتألقة املرصعة باألحجار‬ ‫الكريمة‪ ،‬فنشأت بني االثنني صداقة طويلة األمد‬ ‫مليئة باألسفار والتعاون‪ .‬بعد جولة حول إيطاليا يف‬ ‫العام ‪ ،١93٢‬وبعد أن أصبحت شانيل مولعة بلبس سوار‬ ‫حول كل واحد من رسغيها صمم لها فريدورا سوارا من املينا‬ ‫بلون قشرة البيض مرصعة بأحجار كريمة بألوانها الطبيعية‬ ‫سوار رافينا‬ ‫بطريقة مستوحاة من منقوشات الفسيفساء الشهرية التي‬ ‫‪Ravenna Cuff‬‬ ‫تعود إىل العهد البيظنطي والتي كانا قد رأياها معا يف رافينا‪.‬‬ ‫‪ 223.668‬رياال قطريا‬ ‫‪verdura.com‬‬ ‫اآلن يطلــق بيت فريدورا نسخ ــة جدي ـ ــدة م ــن س ــوار رافينا‬ ‫‪ Ravenna Cuff‬املزين بالزبرجد والتنزانيت والتوباز األزرق‬ ‫والربيدوتيت‪ .‬تعرض كل أسورة املينا للذوبان بالتسخني إىل ‪ ١.400‬درجة بالضبط‪،‬‬ ‫لذلك بدت األحجار الكريمة عليها وكأنها قد ُطبعت برفق عىل ملعة لونها األصفر‬ ‫الشاحب‪ .‬قال فريدورا رئيس شركة نيكو الندريجان ‪" Nico Landrigan‬إن‬ ‫الشكل قد خضع أيضا إىل التنحيف ليوافق االتجاه إىل االختصار والتخفيف لدى‬ ‫املرأة العصرية التي قد يكفي سوار واحد (ولكنه متميز) مزين باألحجار الكريمة‬ ‫للتعبري عن ذوقها الفني الراقي"‪ – .‬روزاليند باري‬

‫سوق صغيرة‬

‫حقائب اإلجازة‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من اليسار‪:‬‬ ‫حقيبـة غوتشــي ‪ 62.802 :Gucci‬ريال قطـــري‬ ‫‪ ، gucci.com‬حقيبة سيلين ‪ 4.291 :Céline‬رياال‬ ‫قطريا حقيبـــــة مجمـوعــــــة ميشيــل كـــــورس‬ ‫‪ 3000 :Michael Kors Collection‬ريال قطري‬ ‫‪ ،michaelkors.com‬حقيبة فيرساتشي ‪:Versace‬‬ ‫‪ 32.719‬ريال قطري‪.‬‬

‫‪6‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫مفتوح للحجز اآلن‬

‫إىل موسم ركوب األمواج‬

‫ماليبو وسط أحد فنادق مجموعة رنيسانس‪ .Renaissance .‬بعد عقود من تشغيل‬ ‫خانات قديمة يف الغالب – بما يثري االستغراب‪ ،‬بالنظر إىل املنازل املجاورة الفخمة‬ ‫الواقعة عىل ساحل كاليفورنيا الشهري الذي يمتد إىل مسافة ‪ ٢7‬ميال – شهد هذا العام‬ ‫ظهــور اسرتاحــة نوب ــو ريوكــان ‪ Nobu Ryokan‬املحتشمـ ــة‪ ،‬باإلضافــة إلــى ذا نيتيف‬ ‫‪ ،The Native‬وهو خان يعود تاريخ إنشاء املبنى الذي يستضيفه إىل العام ‪ ١947‬وتم‬ ‫تجديده بتصميم مستوحى من أواسط القون املايض‪( .‬ذلك بغض النظر عن ركن متطور‬ ‫لتناول الطعام وفرع ملقهى كويف آند وافلز ‪ Coffee & Waffles‬يعمل من مقطورة‬ ‫إيرسرتيم ‪ Airstream‬معدلة ويديره لودو ليفيبفري الذي يعمل يف مطعم بيتيت‬ ‫ترويس ‪ Petit Trois‬الشهري يف لوس أنجلوس)‪.‬‬ ‫ربما يكون املكان األكرث إثارة السريفرايدر ‪ Surfrider‬الذي يُفتتح هذا الشهر مقابل‬ ‫الشاطئ الشهري الذي يحمل اسمه‪ .‬هذا نموذج آخر مجدد لنفس الخان الذي بُني يف‬ ‫العام ‪ ١9٥٢‬يف فجر مشهد ركوب األمواج الذي أصبح اآلن أسطوريا يف كاليفورنيا‪ .‬يف‬ ‫العام ‪ ٢0١٥‬بدأ ماثيو غوودوين‪ ،‬وهو معماري نشأ عىل ركوب األمواج عىل شاطئ ماليبو‬ ‫‪ ،Malibu‬وزوجته األسرتالية إيما كروثر غوودوين‪ ،‬وصديقهما اليساندرو زامبيدري‬ ‫ُ‬ ‫درج يف مؤشر‬ ‫وهو صاحب مطاعم افتتح يف نيويورك مطعم ريبيليل ‪ Rebelle‬الذي أ ِ‬ ‫ميشيلن ‪ Michelin‬للمطاعم‪ ،‬عمل‬ ‫تجديدات شاملة للمبنى‪ .‬صمم الزوجان‬ ‫الديكور الداخيل بنفسيهما مستخدمني‬ ‫ألوانا خفيفة ومواد خام (حجارة الكلس‬ ‫والكثري من خشب التيك وخشب البلوط‬ ‫األبيض) تسمح بوجود معظم الضوء‬ ‫الطبيعي‪ ،‬بينما قام املصممون املحليون‬ ‫واألس َّرة املسقوفة‬ ‫بتصميم الكرايس‬ ‫ِ‬ ‫املصنوعة خصيصا للخان إىل جانب‬ ‫املخدات املصنوعة من قماش بوغوالنفيني‬ ‫‪ bogolanfini‬واألرائك املكسوة بالكتان‬ ‫املوضوعة يف مطعم السطح (بديل مرحب‬ ‫به عن ليتيل بيتش هاوس ‪Little Beach‬‬ ‫‪House‬عىل نفس الشارع والتابع لـِ سوهو‬ ‫هاوس ‪ Soho House‬واملخصص فقط‬ ‫املزارع‬ ‫لألعضاء)‪ .‬هنا تعاقد زامبيدري مع‬ ‫ِ‬ ‫القريبة مثل ون قن رانش ‪One Gun‬‬ ‫‪ Ranch‬التابعة ألليس بامفورد واملعروفة‬ ‫بإنتاجها العايل الجودة (أغصان البسلة‬ ‫وريحان أوبال)‪ ،‬بينما يف البهو يمكن‬ ‫للضيوف أن يستمتعوا بأكواب القهوة‬ ‫من فرع كانيون كويف‪ Canyon Coffee‬وخبز املوز املصنوع عىل الطريقة املنزلية قبل‬ ‫الخروج إىل املاء‪ – .‬جون ووغان‬

‫من هنا وهناك‬ ‫كشكول ثقايف‬

‫األرض تقابل النار‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من‬ ‫أقصى اليسار‪ :‬أعمال ماسون‪ :‬الرمح‬ ‫المطوي‪ ،‬كوبالت‬ ‫(‪ )Folded Spear, Cobalt )2015‬صورة‬ ‫للفنان في االستوديو الخاص به في‬ ‫لوس أنجلو‪+‬س في العام ‪- 2007‬‬ ‫الرمح المطوي‪ ،‬وايت‬ ‫(‪.Folded Cross, White )2016‬‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬فولدد سبير‪ ،‬كوبالت (‪ )2015‬من الفنان والبيرتز بيندا‪ ،‬فولدد كروس‪ ،‬وايت (‪ )2016‬من الفنان وآلبيرتز بيندا ‪ -‬روكزان‬ ‫مورغنتي ‪ -‬كالست‪/‬باتريك الروغ ‪ -‬دي ال سبادا من ذا فيوتشر بيرفكت‪ ،‬سويت نيويورك ‪ -‬كليمينس كويس لمعرض باتريك باريش‬

‫ولــد جــون ماســون يف نرباســكا ونشــأ يف مزرعــة لرتبيــة املــوايش شــرق‬ ‫رينــو يف واليــة نيفــادا ووصــل إىل لــوس أنجلــوس يف العــام ‪،١949‬‬ ‫وكان مهتمــا بالســرياميك الــذي كان يف ذلــك الوقــت يُص َّنــف عــىل‬ ‫نطــاق واســع يف فئــة الحــرف اليدويــة وليــس الفنــون الجميلــة‪ .‬لكــن‬ ‫لــم يكــن ذلــك ليثبــط عزيمــة ماســون‪ ،‬فتــدرب بإصــرار يف معاهــد‬ ‫اوتيــس ‪ Otis‬وشــوينارد ‪ Chouinard‬الفنيــة عــىل يــد خبــريي‬ ‫السريامك سوزان برتسون وبيرت فولكوس‪ ،‬وكان من بني الفنانني‬ ‫القالئل الذين عرضوا أعمالهم يف معرض فريوس غالريي ‪Ferus‬‬ ‫‪ Gallery‬الجديــد املتميــز املعــروف بعرضــه لألعمــال الفنيــة التــي‬ ‫جســرت الهــوة بــني الراقــي واملتــدين يف عالــم الفنــون يف لــوس‬ ‫أنجلــوس‪ُ .‬‬ ‫(علــب الشــوربة لوارهــول ظهــرت هنــاك ألول‬ ‫مــرة يف العــام ‪ ١96٢‬كمــا فعلــت لوحــات أوشــن بــارك‬ ‫‪ Ocean Park‬التعبرييــة شــبه التجريديــة والشــاعرية‬ ‫لجــون التــون)‪ .‬يف العقــود التــي تلــت ذلــك أصبــح ماســون‬ ‫الــذي يبلــغ اآلن التســعني مــن عمــره معروفــا بأشــكاله‬ ‫الهندســية البســيطة (رمــاح وصلبــان وأعمــدة مربومــة)‬ ‫التــي يحرقهــا يف فــرن يف حجــم الغرفــة العاديــة يف‬ ‫االســتوديو الخــاص بــه وســط مدينــة لــوس أنجلــوس‪.‬‬ ‫ُربز معــرض فــردي لــه ســيقيمه يف معــرض البريتــز‬ ‫سـي ِ‬ ‫بينــدا ‪ Albertz Benda‬بمدينــة نيويــورك بعضــا‬ ‫مــن أعمالــه مــن األعمــدة العاليــة القــوام إىل جانــب‬ ‫املزيــد مــن التماثيــل ذات األبعــاد األقــرب إىل الواقــع‬

‫خذ واذهب‬

‫هذه األيام يخصص العديد من أكرب املطاعم بعضا من مساحاتها للمقاهي‬ ‫املنفردة التي يديرها طهاة لتقدم ملرتاديها‪ ،‬الذين كان يتوجب عليهم يف غيابها‬ ‫االنتظار ألسابيع للحجز‪ ،‬شيئا من املتعة السريعة‪ .‬يف أبريل قدم مقهى آلرتو‬ ‫باراديسو ‪ Café Altro Paradiso‬يف مدينة نيويورك عرضا للخبائز لصالح‬ ‫اتحاد بالند برينتهود ‪ Planned Parenthood‬أحدثت املعروضات فيه – خاصة‬ ‫كعكات الشوكوالته والبندق اللزجة للطاهية ناتاشا بيكويكز (أسفل) – ضجة‬ ‫كبرية إىل درجة أن املطعم بدأ يبيعها (إىل جانب تورتة باسكولينا واالسربيسو) يف‬ ‫الحانة‪ .‬يف كوبنهاجن يحتضن الفرع رقم ‪١0٨‬الذي افتتح حديثا ملطعم نيو نورديك‬ ‫‪( New Nordic‬وهو آخر املطاعم املتفرعة من مطعم نوما ‪ )Noma‬مقهى بسيط‬ ‫يسمى كورنر ‪ Corner‬يف مدخله‪ .‬قبل أن تبدأ خدمة العشاء يمكن للمرتادين أن‬ ‫يتوقفوا لتناول القهوة التي يصنعها النادل ومحمص القهوة الرنويجي الشهري‬ ‫تيم ويندلبو واملعجنات املبتكرة مثل الكرواسون املربومة املدهونة بقهوة كمبوشا‬ ‫أو غاروم لحم البقر املخمر‪ .‬بالعودة إىل مانهاتن سيخصص ليجايس ريكوردس‬ ‫‪ Legacy Records‬كما هو متوقع بعضا من مساحته ملقهى يسمى كوتريي‬ ‫‪ Coterie‬عندما يُفت َتح يف وقت الحق من هذا الشهر‪" .‬سيقابلونك بالزهور‬ ‫والفواكه والخرب الطازج"‪ ،‬كما يقول ريان هاردي‬ ‫الذي سيكون املسئول عن مطبخ املطعم‪ ،‬بينما‬ ‫سيكون مارك فيورينتينو الخباز السابق يف مطعم‬ ‫دانييل بولودس ‪ Daniel Boulud‬مسئوال عن‬ ‫الرغيف يف املقهى‪ .‬واصل ريان هاردي حديثه‬ ‫قائال‪" :‬تركز معظم املقاهي هنا عىل التحكم يف‬ ‫نسبة الكافايني‪ .‬نحن نريد أن نكون أكرث باريسية‬ ‫يف أسلوبنا إذا كانت باريس تريد أن تحافظ عىل‬ ‫قهوتها العظيمة"‪ – .‬سام دين‬

‫التــي يســهل وضعهــا عــىل مختلــف القواعــد ولــم ُتــر مــن قبــل‪ .‬بعضهــا‬ ‫يتمــدد رأســيا مثــل خياشــيم األوكورديــون‪ ،‬تتمطــى بســهولة إىل أعــىل‬ ‫مــن قواعدهــا‪ ،‬وأخــرى تقــف برزانــة بســطحها الخارجــي األملــس املزيــن‬ ‫بحــواف متموجــة بديعــة الخطــوط‪ .‬بألوانهــا الغنيــة الحقيقيــة مثــل‬ ‫الفــريوزي واألصفــر الشــاحب املحــروق تكــرس هــذه التماثيــل ذكــرى فنــان‬ ‫تخطــى الحــدود الفنيــة ألعمــال الطــني‪ ،‬وتجــاوز املعارضــة املصطنعــة‬ ‫للفن والحرفية‪ ،‬ومهد الطريق لفنانني متأخرين مثل ستريلينج روبي‬ ‫وبريرويــس‪ – albertzbenda.com .‬ميــز هريســش‬

‫تقرير التصميم‬

‫توازن دقيق‬

‫قطع أثاث فنية تتحدى الجاذبية‬

‫الصف العلوي من أقصى اليسار‪:‬‬ ‫منضدة غروث ‪ Growth‬ل ِـ براين‬ ‫ثورين‪ 58.400 :‬ريال قطري‬ ‫‪ - patrickparrish.com‬طاولة جانبية‬ ‫لوريل ‪ Laurel‬من لوكا نيشيتو‬ ‫ل ِـ دي ال سبادا ‪ 4.198 :‬رياال قطريا‬ ‫‪ - thefutureperfect.com‬كرسي ون‬ ‫ست ‪ I Sit‬من كالسيت آند هي‬ ‫‪ 25.915 :Claste And Here‬رياال قطريا‪،‬‬ ‫أسفل‪ :‬منضدة ايسينتريك من‬ ‫انجيلو مانجياروتي ل ِـ اغابيكاسا‪:‬‬ ‫‪ 36.792‬رياال قطريا ‪suiteny.com‬‬

‫ديسمبر ‪ -‬يناير ‪٢٠١٨‬‬

‫‪5‬‬

‫المحتـــويـــات‬

‫لمحة من قطـــر‬ ‫‪ - ١0‬العنرتناش يجسد تاريخ قطر‬ ‫فاز مشروع العنرتناش وهو خطة إلنشاء وتطوير‬ ‫مقهى ومتجر قطري متخصص يف البيع بالتجزئة‬ ‫يف مشروع "مشريب قلب الدوحة"‪ ،‬وتحديداً يف‬ ‫شارع الكهرباء الواقع ضمن املشروع‪.‬‬ ‫‪ - ١١‬اإلبداع حبا يف الوطن‬ ‫إيمانا بحب الوطن واالنتماء إليه حرص الفنانون‬ ‫القطريون عىل تأكيد هذه الروح يف احتفاالت‬ ‫الدولة باليوم الوطني يف درب الساعي‪ ،‬حيث‬ ‫قدموا بألوانهم مشاهد جمالية يف مختلف أرجاء‬ ‫الدرب‪.‬‬

‫رقم الصفحة ‪2٠‬‬

‫‪ - ١٢‬كتارا تحتفي بالجاز األوروبي‬ ‫بعد تظاهرة موسيقية حاشدة اختتمت النسخة‬ ‫الرابعة ملهرجان كتارا األوروبي للجاز فعالياتها‬ ‫وأنشطتها التي قدمت خاللها عروض موسيقية‬ ‫وورش عمل أمتعت الحضور من متذوقي وعاشقي‬ ‫فنون املوسيقى من كل مكان‪.‬‬

‫الجودة من قطر‬

‫تصميم "ذي إنتشانتمنت‬ ‫أوف اليف"‪ ،‬من "فور ايفر روز"‬ ‫اللندنية‪ ،‬ليقدم رمزًا لألمل‬ ‫والحياة والتجدد مع حلول‬ ‫العام الجديد ‪.2018‬‬

‫الحلبة من قطر‬ ‫‪ - ٢9‬نجمة مهرجان أجيال السينمايئ‬

‫‪ - ٢0‬اليشء املميز‬ ‫يربز تصميم "ذي إنتشانتمنت أوف اليف"‪ ،‬من "فور‬ ‫ايفر روز" اللندنية‪ ،‬ليقدم رمزاً لألمل والحياة‬ ‫والتجدد مع حلول العام الجديد ‪ .٢0١٨‬وتمد هذه‬ ‫الشجرة جذورها عميقاً يف الرتبة‪.‬‬ ‫الناشـر ورئيس التحرير‬ ‫يوسف بن جاسم الدرويش‬ ‫‪--------------------‬‬‫العضو املنتدب والرئيس التنفيذي‬ ‫جاسم بن يوسف الدرويش‬ ‫‪--------------------‬‬‫املدير‬ ‫د‪.‬فيصل فؤاد‬ ‫‪--------------------‬‬‫مدير التحرير‬ ‫ازدهار إبراهيم عيل‬ ‫‪--------------------‬‬‫كبري املراسلني‬ ‫كريم إمام‬ ‫‪--------------------‬‬‫مراسل صحفي أول‬ ‫اودين ناج‬

‫رقم الصفحة ‪3٤‬‬

‫مدير القسم الفني‬ ‫منصور الشيخ‬ ‫‪--------------------‬‬‫نائب مدير القسم الفني‬ ‫حسني الباز‬ ‫أيوش أندراجيت‬ ‫‪--------------------‬‬‫مصور فوتوجرايف‬ ‫حسان الداغستاين‬ ‫‪--------------------‬‬‫مدير التسويق‬ ‫ساكاال ايه ديرباس‬ ‫‪--------------------‬‬‫مساعد مدير التسويق‬ ‫دنزيتا سيكويريا‬

‫شريين نشأت نجمة مهرجان أجيال السينمايئ تقول "أعتقد أنني إيرانية‬ ‫بشكل أسايس‪ ،‬حتى لو لم أعد إليران‪ ،‬فهذا ال يعني أن هويتي سلبت‬ ‫مني‪ ،‬لذا أشعر بأنني إيرانية‪ ،‬وأيضا شرق أوسطية‪ ،‬ثم أشعر بأين‬ ‫أمريكية‪ ،‬إال أن جزءا أكرب مني ينتمي لهذه املنطقة من العالم‪ ،‬ومن ثم‬ ‫للغرب‪ ،‬وعندما أكون تحديدا يف قطر أشعر بأنني يف موطني‪ ،‬أشعر‬ ‫بالحيوية والسعادة"‪.‬‬ ‫سوين فيالت‬ ‫خالد جعفر‬ ‫‪--------------------‬‬‫مسئول أول الفعاليات‬ ‫غزالة محمد‬ ‫‪--------------------‬‬‫محاسب أول‬ ‫براتاب تشاندرن‬ ‫‪--------------------‬‬‫العالقات العامة‬ ‫إسالم املحالوي‬ ‫‪--------------------‬‬‫مسؤول توزيع أول‬ ‫بيكرم شرستا‬

‫سكرترية تنفيذية‬ ‫رينا لويس‬ ‫‪--------------------‬‬‫فريق التوزيع‬ ‫ارجون تيميلسينا‬ ‫بيمال راي‬ ‫بسنتا بوكريل‬

‫الناشـر‬

‫مجلة أسلوب الحياة‬ ‫من نيويورك تايمز‬ ‫‪--------------------‬‬‫رئيس التحرير‬ ‫هانيا يانجيهارا‬ ‫‪--------------------‬‬‫املدير اإلبداعي‬ ‫باتريك يل‬ ‫‪--------------------‬‬‫نائب رئيس التحرير‬ ‫ويتني فارجاس‬ ‫‪--------------------‬‬‫مدير التحرير‬ ‫مينجو بارك‬ ‫‪--------------------‬‬‫مدير التصوير‬ ‫نادية فيالم‬

‫مدير الفعاليات‬ ‫لورين تباش بانك‬ ‫‪--------------------‬‬‫نيويورك تايمز‬ ‫خدمات األخبار‬ ‫‪--------------------‬‬‫املدير العام‬ ‫ميشيل قرين سبون‬ ‫‪--------------------‬‬‫نائب الرئيس‪،‬‬ ‫الرتاخيص وسندكيشن‬ ‫أليس تنق‬ ‫‪--------------------‬‬‫نائب الرئيس‪ ،‬املحرر التنفيذي‬ ‫نيويورك تايمز لخدمات‬ ‫األخبار وسينديكت‬ ‫نانيس يل‬

‫اإلصدارات املرخصة‬ ‫‪--------------------‬‬‫مدير التحرير‬ ‫أنيتا باتيل‬ ‫‪--------------------‬‬‫نائب مدير التحرير‬ ‫اليكساندرا بولكينقورن‬ ‫‪--------------------‬‬‫املحرر اإلداري‬ ‫جون هاسكينز‬ ‫‪--------------------‬‬‫منسق التحرير‬ ‫آيان كارلينو‬ ‫‪--------------------‬‬‫منسق‬ ‫جريي كيصر‬

‫حقوق الطبع والنشر‬ ‫يت‪ ،‬مجلة أسلوب الحياة من صحيفة نيويورك تايمز‪ ،‬وشعار ‪ T‬هي عالمات تجارية لشركة نيويورك تايمز‪ ،‬نيويورك‪ ،‬الواليات املتحدة األمريكية‪ ،‬وتستخدم بموجب ترخيص ممنوح لشركة املها للدعاية واإلعالم يف قطر‪ .‬املحتوى مستنسخ من مجلة يت ألسلوب الحياة نيويورك‬ ‫تايمز‪ ،‬وحقوق الطبع والنشر كلها محفوظة لشركة نيويورك تايمز و ‪ /‬أو املساهمني فيها ‪ . ٢0١3‬وجهات النظر واآلراء الواردة يف ‪ T‬قطر ال تعرب بالضرورة عن شركة نيويورك تايمز أو وجهة نظر املساهمني فيها‪.‬‬

‫‪4‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

‫الصور من فور ايفر روز‬

‫شـركة المها للنشر واإلعالن ذ‪.‬م‪.‬م‪.‬‬

‫ص‪.‬ب‪ 3٢7٢ :‬الدوحة ‪ -‬قطــر‪ .‬هاتف‪ 4467٢١39 :‬أو ‪ 44٥٥09٨3‬أو ‪ 4467١١73‬أو ‪ . )974+( 44667٥٨4‬فاكس‪ . )974+( 44٥٥09٨٢ :‬بريد إلكرتوين‪qtoday@oryxpublishing.com :‬‬

‫المحتـــويـــات‬

‫رقم الصفحة ‪6‬‬

‫لمحــــــة‬ ‫‪ - ٥‬خذ واذهب‬

‫هذه األيام يخصص العديد من أكرب املطاعم‬ ‫بعضا من مساحاتها للمقاهي املنفردة التي‬ ‫يديرها طهاة لتقدم ملرتاديها‪ ،‬الذين كان‬ ‫يتوجب عليهم يف غيابها االنتظار ألسابيع‬ ‫للحجز‪ ،‬شيئا من املتعة السريعة‪.‬‬ ‫‪ -٥‬األرض تقابل النار‬

‫من األعلى يسارا لألسفل‪ :‬تصوير أود لي باربي ‪ -‬ستيفين شور‪ ،‬من غاليري ‪ ،303‬نيويورك‬

‫ولد جون ماسون يف نرباسكا ونشأ يف مزرعة‬ ‫لرتبية املوايش شرق رينو يف والية نيفادا ووصل‬ ‫إىل لوس أنجلوس يف العام ‪ ،١949‬وكان مهتما‬ ‫بالسرياميك الذي كان يف ذلك الوقت يُص َّنف‬ ‫عىل نطاق واسع يف فئة الحرف اليدوية وليس‬ ‫الفنون الجميلة‪.‬‬ ‫‪- 6‬سوار الصداقة‬ ‫يف العشرينيات من القرن املايض قدم كول‬ ‫وليندا بورتر كوكو شانيل لديوك فولكو دي‬ ‫فريدورا الذي يحب املوضة وحياة الرفاهية‬ ‫والذي أسس خطا من املجوهرات يشتهر‬ ‫بقطعه املتألقة املرصعة باألحجار الكريمة‪،‬‬ ‫فنشأت بني االثنني صداقة طويلة األمد مليئة‬ ‫باألسفار والتعاون‪.‬‬ ‫‪ - 9‬أحذية فريدة‬ ‫تم تجديد الحذاء بدون ظهر ملوسم الخريف من‬ ‫خالل تطريزه وزخرفته عىل الطراز املغربي‪.‬‬

‫رقم الصفحة ‪١٨‬‬

‫رقم الصفحة ‪26‬‬

‫الجــــودة‬ ‫‪ -١٥‬معماري أنستغرام‬ ‫من خالل حبه للنحاس األصفر واألقواس‬ ‫واأللوان (القرنفيل) يخلق مصمم الفنون‬ ‫الصناعية الرويس هاري نورييف مساحات تبدو‬ ‫وكأنها مفصلة خصيصا لجماليات وسائل‬ ‫التواصل االجتماعي‪.‬‬ ‫‪ -١٨‬اليشء املميز‬ ‫اكتسح أسل ــوب التصميم آرت ديكـ ــو‬ ‫‪ Art Deco‬العالم يف منتصف العشرينيات‬ ‫من القرن املايض‪ ،‬لكن شركة كارتييه ‪Cartier‬‬ ‫بدأت بالتحول يف باريس قبل ذلك بعقدين‬ ‫من الزمان وذلك بوحي‪ ،‬إىل حد ما‪ ،‬من فرقة‬ ‫الرقص باليتس روسس ‪.Ballets Russes‬‬

‫الحلبـــــة‬ ‫‪ - ٢١‬بعد الغسق‬ ‫مصممة الديكور الداخيل فاي تووغوود تصمم‬ ‫منزال كئيبا مثل صاحبه‪ ،‬لكنه يضج بالحياة‬ ‫يف الليل‪.‬‬

‫سياحة وسفر‬ ‫ديسمرب ‪ -‬يناير ‪٢0١٨‬‬

‫رقم الصفحة ‪3٨‬‬ ‫أشجار التنوب من نوع سيتكا‬ ‫المغطاة بالطحالب تحرس‬ ‫مدخل غابة هوه ‪Hoh Rain Forest‬‬ ‫التي تقع داخل الحديقة األولمبية‬ ‫الوطنية في والية واشنطن‪.‬‬

‫إبــداعــــات‬ ‫‪ - 3٨‬الضجة الداخلية‬

‫الصورة من تصوير ميتش إبستين‬

‫دروس يف السكون من أهدأ مكان عىل الكرة‬ ‫األرضيةتمتد الحديقة الوطنية األوملبية عىل‬ ‫ساحل واشنطن وشرقا يف اتجاه سياتل‬ ‫عىل مساحة من األرض تشبه اإلبهام‬ ‫ُتع َر ف بشبه الجزيرة األوملبية بطول ‪ 60‬ميال‬ ‫واتساع ‪ 90‬ميال‪.‬‬

‫الغالف تصوير ميتش إبستين‬

‫‪2‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة أسلوب الحياة من نيويورك تايمز‬

97