Arquitectónicos
[…] cuando no se trata de descansar, sino, por el contrario de ser con máxima intensidad, por tanto, de crear, el hombre emerge y se levanta desde el elemento liquido, fluctuante y abismático que es la duda. Ortega y Gasset, 1994,
“No hay una verdad Absoluta”
el concepto de posmodernismo, es tan posmoderno que significa muchas cosas. La posmodernidad se puede definir desde un punto de vista de la libertad humana, la libertad de librarse de los mandatos, una reacción contra las estructuras lógicas de la verdad del pensamiento moderno, el cual nos dio propuestas absolutas acerca de la naturaleza, del tiempo, del espacio, de las matemáticas, de la habilidad del conocimiento, de la repetitividad en la experimentación y de lo predecible.|
Aspectos
En lo Social: Es una época en que la sociedad esta con ansias de libertades y derechos, Se realizan protestas en muchas partes del mundo contra las guerras, tomando elementos como la música y el arte como sus medios de expresión.
Posmodernismo
En los
60”
En lo Cultural: Los estados, los espacios funcionales y formalismos del modernismo se sustituyen por diversas estéticas, los estilos colisionan, la forma se adopta por si misma y abundan las ironías. Se redescubre la expresiva simbólica de la arquitectura pasada.
“El pluralismo es nuestra social y metafísica realidad” James Stirling, 1984
Posmodernidad Historicista: Interpretación individual de la historia de la arquitectura clásica.
Posmodernidad Regionalista: Arquitectura de la tradición local de la construcción. Basada en características anónimas de la región.
Posmodernidad Individual: Determinada por las personalidades influyentes y lenguajes peculiares formales.
Posmodernidad Racionalista: Marcado por formas simples y geométricas, es denotativo y de lectura comprensible
Todo empezó con:
Robert Venturi 60” En los
Complejidad y contradicción En el
66”
Propone:
•
retomar elementos clásicos
•
Volver la Arq. Denotativa, descriptiva Y Semántica • Estudiar la ciudad desde su Tipología y morfología urbana
• •
Volver a estudiar a paladio Y Vitrubio Estructuración en base Fuste y remate.
Lees is More” es parodiado en “Less is Bored”.
Venturi:
GUILD HOUSE, FILADELFIA 1960-1963.
Monumentalidad dogmĂĄtica Ventana cuadradas
Horizontalidad Y Heterogeneidad
Regresa el uso de la SimetrĂa. Referencias:
Venturi:
Casa vanna
Aparente simetría
Pennsylvania 1960-1963.
“tal como la pintaría un niño”
Referencias:
Edwin Lutyens
5
2
6
1
4 1 Entrada
4 BaĂąo
2 Sala de Estar
5 Dormitorio
3 Cocina
6 Estudio
3
Venturi
Modernidad
Simbolismo descriptivo y denotativo
simbolismo insinuado, connotativo
Ornamento aplicado en superficie de fachadas
Ornamento como resultado de funciones
fusión de elementos heterogéneos
Arq. Pura subordina a una idea principal
Arq. Comunicativa y respectiva a la ciudad
Arq. Por si misma, solo comprensible para el experto
Evolutiva, siguiendo ideales históricos
Revolucionaria, no histórica, opuesta a la tradición
Convencional y configuración barata
Singular, autodidacta hasta heroica
Fachadas frontales bellas y lujosas
Todos los frentes son tratados de igual forma
Construcción probada y convencional Acepta la escala de valores del contratista
Tecnología progresista Intenta conseguir algo idealistamente superior
Philip Johnson:
Doble eje de simetrÃa
Remate
Fuste
Referencias:
Base
GORDON BUNSHAFT Nueva York, 1952
KLINE CENTER NEW HAVEN, 1962.
L. Sullivan
Ricardo Bofill: Eje SimetrĂa
Arcadas elĂpticas
santuario de meritxell andorra, 1974
Arco de medio punto
Christian De Portzamparc
Timidez
formal
Complejo de viviendas PARIS, 1975-1979.
VolĂşmenes Puros
composiciĂłn ortogonal
VENTURI: Quiebre de Simetría
NEW CASTLE COUNTY, 1978-1981 Arco central
“Todo arte es, a la vez, superficie y símbolo”
CHARLES MOORE: Simetría parcial
Horizontalidad generada por arcadas
PIAZZA D'ITALIA, NUEVA ORLEANS, 1978- 1979
“Otra característica que distingue la Posmodernidad de la Modernidad es su doble codificación. Un edificio posmoderno es tanto moderno como tradicional. Tiene un nivel de percepción intelectual, que sólo es comprensible para el experto, y otro trivial, que es comprendido por cualquier individuo”
MICHAEL GRAVES:
CENTRO CULTURAL COMO PUENTE ENTRE DOS CIUDADES 1978
MICHAEL GRAVES:
PORTLAND BUILDING EN OREGON, 1982
Monumentalidad Mientras la arquitectura moderna pretende formar una unidad de función, construcción y Forma. La arquitectura según Venturi trata de un Tinglado decorado, o sea de una construcción simple y barata con una planta convencional que se ha decorado para satisfacer las necesidades estéticas de la sociedad.
Arco griego invertido
MICHAEL GRAVES:
HUMANA BUILDING
TÃmido Arco griego
KENTUCKY, 1985
Remate
Monumentalidad racionalista
Philip Johnson:
Monumentalidad sublime
AT & T, NUEVA YORK, 1978-1984
ALDO ROSSI:
CEMENTERIO SAN CATALDO EN MODENA, Milan,1971.
Referencias:
Adolf loos
ALDO ROSSI:
Repeticiรณn Modular
Complejo Habitacional Berlin, 1881-1988
Frontรณn reinterpretado
ALDO ROSSI:
Cuerpo extraño
Teatro Carlo Felice 1991.
Colisión de formas
James Stirling
CLORE GALLERY, LONDON, 1987
“Todo es útil para Crear Imagen, Todo Elemento es potencialmente Estético”
James Stirling
GalerĂa Nacional de Stuttgart, 1984 “El pluralismo, es el ismo de nuestro tiempo, es tanto un gran problema y una gran oportunidadâ€?
1 Acceso 2 Jardines del Museo 3 Fachada, Acceso Principal
4 entrada del museo y pabellón 5 Rampa a la Rotonda 6 Rotonda
7 Terraza 1
11 Extensión del Museo
8 Terraza 2
10 Oficinas del Museo
9 Museo de la Academia de Música
“Atrapándose al usuario en medio del pasado y el presente, siendo reacio a simplificar su vivencia”
Mientras que la mitologĂa fue dada a los artistas en el pasado por medio de la tradiciĂłn siguiendo patrones, en la postmodernidad el mundo escoge y la inventa a placer.
“Todos estamos sujetos a sistemas que nos limitan, nos dominan y nos dicen que hacer, es por medio nuestras convicciones lo que nos lleva a trascender” “Debemos acostumbrarnos a pensar, a dudar y analizar, a apasionarnos por el hecho de crear, ya que el conocimiento va impulsado por nuestro sentir, y por nuestra necesidad de vivir”