Hugo Quintana by Pasaje 17

Hugo Quintana

Directora: Mariana César Coordinadora: Dolores Casares Texto: Evelyn Sol Marquez Fotógrafías: Ignacio Iasparra (pág. 5-49, 103,104,105 y 108) Martín Langsam (pág. 50-100, 106 y 107) Coordinadora Editorial: Mariana César Diseñadora Gráfica: Jennifer Assaad

Buisel Quintana, Hugo Ernesto Hugo Quintana : esculturas / Hugo Ernesto Buisel Quintana; comentarios de Evelyn Sol Marquez ; compilación de Mariana César. - 1a edición especial - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : APOC, 2022. 112 p. ; 24 x 17 cm. - (Pasaje 17 Galería de Arte / Maria na César ; 5)

Edición para Galeria Pasaje 17 ISBN 978-987-46427-9-0

1. Arte Argentino. 2. Arte Contemporáneo. 3. Esculturas . I. Marquez, Evelyn Sol, com. II. César, Mariana, comp. III. Título. CDD 730.92

Jorge, 2011. Quebracho colorado y base de hierro 1,45 x 0,23 m 7

Dionisio II, 2012. Piedra granítica de las Sierras de Córdoba y barras de hierro 1,35 x 0,43 x 0,30 m 8

“Hacer escultura implica no solo cambiar la forma y el significado del material sino también de uno mismo”. Tony Cragg Hugo trabaja solo, compulsiva y amorosamente. Un día descubrió que las habilidades manuales con las que daba vida a dibujos y objetos utilitarios se convertían en una pulsión creciente que lo poseía. Lo que comenzó como una actividad de domingo se fue expandiendo hasta invadir la semana entera, avanzando hasta devorarse los almanaques y los calendarios de los últimos 15 años. La necesidad de manejar nuevas técnicas y procesos lo llevó a ponerse en contacto con otras personas, y el suyo se convirtió cada vez más en un trabajo relacional, formándose en oficios y prácticas, experimentando a pura prueba y error o buscando con quién aprender en colaboración. En su hacer, no se guía por las convenciones ni por el peso abrumador de la historia del arte; descarta cualquier tipo de jerarquía estética preexistente para centrarse en los materiales y en lo que estos le sugieren cuando se enfrenta a ellos por primera vez. Los procedimientos que elige requieren muchas veces destreza y fuerza física contundentes, en función de la complejidad y las dimensiones de las obras. Es por eso que el disfrute aparece al ver la pieza terminada. Durante las últimas dos décadas, las obras realizadas se cuentan por decenas. Pero Hugo no expone, no da entrevistas, no deja nada escrito, no participa del circuito galerístico; no busca un reconocimiento que nada tiene que ver con su trabajo cotidiano. Se mantiene al margen por decisión propia, porque le quitaría tiempo para lo único que le importa y lo motiva: seguir produciendo. Ese silencio del autor invita a su vez a sus espectadores a generar las teorías, opiniones y suposiciones más diversas sobre las piezas. La madera El contacto inicial con el material se produce generalmente en locales de demoliciones o galpones con objetos abandonados para su destrucción o reciclaje. Cuando ve algo que le llama la atención, Hugo lo traslada a su taller para iniciar el proceso de metamorfosis que le asignará un pensamiento nuevo a ese objeto encontrado, una segunda vida inesperada. En sus primeras experimentaciones con madera se suma a las corrientes modernas del siglo XX, donde las esculturas realistas van desapareciendo, dejando lugar a una nueva

concepción del espacio escultórico. Masas sólidas toman forma a partir de maderas de quebracho colorado o restos de durmientes de tren de líneas muertas que ya no volverán a cruzar el territorio argentino. Sus abstracciones se volverán más sensuales, modelando el material con dedicación y esmero, eliminando toda impureza. De allí surgirán figuras enigmáticas y sutiles, que hacen partícipe al vacío en su constitución. El metal La incorporación del metal en los procesos de creación implicó una concepción de trabajo y de obra muy diferente. En los años más recientes, la escala de las esculturas se modificó, alcanzando cada vez mayor magnitud. También cambió el contexto en que se insertaron, ya que a partir de entonces serían concebidas para el exterior. Cuando emprende la manipulación del metal como materia prima, el componente matemático se suma como un factor más al volumen y al color. Incorpora la geometría, tanto la que aparece en la naturaleza como la de creación humana, la cual funcionará como guía y marcará el ritmo de la producción. Hará uso de las matemáticas en busca del ideal de belleza y proporción. Con el metal, Hugo comenzará a generar configuraciones más complejas, cubos o esferas de grandes dimensiones con estructuras internas visibles, que como mamushkas se insertan una dentro de otra. Un ojo atento descubrirá todo tipo de elementos conformando estas piezas: restos de chatarra, llaves, ruedas, hierros fundidos de orígenes muy diversos, en una refuncionalización permanente. Sin embargo, esta transmutación siempre respeta el color original de los materiales seleccionados, al igual que sucedía con las maderas, color que rara vez se ve alterado. También se mantendrá a lo largo de los años cierto carácter lúdico, presente de forma más o menos velada pero perceptible.

Hugo es un escultor de oficio. Trabaja en su taller, a puertas cerradas. Pero ahora finalmente tenemos delante su obra, que ya dejó entonces de ser suya. Está disponible para otros que la ven, la interpretan, la malinterpretan, le suman significados e intenciones. Y de algún modo, se la apropian.

Evelyn Sol Marquez

Arlequín, 2020. Hierro de construcción de 20 1,30 x 0,67 x 0,16 m 11

Sombras, 2022. Hierro de construcción de 4,5 1,55 x 1,55 m

S/T, 2020. Tornillos y tuercas 0,36 x 0,36 m

S/T, 2020. Tornillos y tuercas 0,35 x 0,35 m

Prisionero, 2022. Hierro de construcción de 4,5 0,41 x 0,41 x 0,41 m

Geometría, 2022. Hierro de construcción de 4,5 0,70 x 0,70 x 0,70 m

Mundo hueco, 2022. Hierro de construcción de 4,5 3,46 x 3,46 x 3,46 m 18

Sin salida, 2021. Hierro de construcción de 12 y 26 2,37 x 3,26 x 0,93 m 20

Soles (detalle), 2022. Hierro de construcción y clavos de ferrocarril 2,70 x 1,90 m 22

Pelados, 2014. Chapa de hierro calada 0,47 x 0,57 m c/u 26

Colombia, 2007. Hierro de construcción de 4,2 y base de chapa de hierro 0,60 x 0,19 x 0,19 m 28

Sonoro, 2010. Hierro 0,67 x 0,30 x 0,14 m 30

Remendar, 2009. Hierro y madera 0,56 x 0,27 x 0,12 m S/T, 2018. Madera y hierro 0,56 x 0,40 x 0,25 m

Curvas, 2010. Hierro y madera 0,32 x 0,64 x 0,20 m

Curvas, 2011. Hierro y madera 0,64 x 0,80 x 0,24 m

Campo, 2013. Hierro 0,44 x 0,29 x 0,15 m Mirada, 2013. Hierro 0,20 x 0,90 x 0,90 m S/T, 2014. Madera y hierro 0,46 x 0,23 x 0,20 m 38

Candelabro, 2011. Hierro 0,38 x 0,25 x 0,8 m Cubos, 2011. Hierro y madera 0,38 x 0,26 x 0,14 m

Formas, 2009. Quebracho, algarrobo y acero inoxidable 0,70 x 0,21 x 0,14 m 42

Cerradura, 2008. Quebracho colorado 0,52 x 0,21 x 0,10 m Adri, 2008. Quebracho colorado y metal 0,62 x 0,24 x 0,14 m 44

Dados, 2009. Quebracho colorado y varilla de alambrado 0,42 x 0,36 x 0,12 m Lechuza, 2010. Madera 0,49 x 0,13 x 0,09 m Block, 2014. Madera y acero 0,45 x 0,36 x 0,15 m

Silueta, 2016. Madera pulida con base de hierro 1,35 x 0,95 x 0,45 m 48

La Doña, 2018. Quebracho colorado con base de hierro 1,87 x 0,37 x 0,06 m 50

S/T, 2010 Piedra 3 x 4 x 0,35 m Magenta, San Javier, Córdoba. 52

Hermanos, 2015. Piedra, madera y hierro 1,90 x 0,45 x 0,15 m

Dionisio I, 2010. Piedra y hierro 1,15 x 0,50 x 0,30 m

Soles, 2020. Hierro 0,40 x 0,40 m

Soles, 2020. Hierro 1,20 x 1,20 m

S/T, 2019. Clavos de ferrocarril 1,60 x 1,50 x 2 m 60

S/T, 2019. Clavos de ferrocarril 1,85 x 2,5 x 1,5 m 63

¡Gol!, 2011. Hierro y madera 1,30 x 0,40 x 0,20 m 64

El pájaro, 2019. Chapa de hierro 0,60 x 1,30 m 66

Péndulos, 2019. Hierro de construcción de 12 y 26 2,30 x 1,50 x 0,60 m 68

S/T, 2019. Hierro y madera 3x2x1m

S/T, 2018. Hierro y clavos de ferrocarril 1,75 x 0,37 x 0,10 m 72

S/T, 2019. Hierro de construcción de 12 2 x 1,40 x 0,70 m 75

S/T, 2019. Hierro de construcción de 12 y madera 1,80 x 1,10 x 1,50 m 76

Guardia Imperial, 2017. Hierro de construcción de 20 2,10 x 0,90 x 0,50 m 79

S/T, 2020. Hierro de construcción de 12 y 20 1,65 x 0,60 x 0,20 m 80

Sonoro III, 2018. Hierro y madera 1,80 x 1,45 x 0,30 m 83

Sonoro II, 2018. Hierro y madera 0,70 x 0,30 x 0,10 m

Sonoro I, 2017. Hierro y madera 1,60 x 1,20 x 0,15 m 86

Máquina del tiempo, 2018. Hierro y madera 1,35 x 0,30 x 0,15 m 89

S/T, 2017. Hierro y madera 3 x 0,25 x 0,10 m 91

S/T, 2020. Clavos de ferrocarril 0,60 x 0,20 x 0,20 m 92

S/T, 2009. Hierro y madera 1,35 x 0,30 x 0,15 m 94

S/T, 2009. Hierro y madera 1,35 x 0,40 x 0,15 m 95

S/T, 2021. Hierro 1,50 x 0,50 x 0,18 m 97

Solazo, 2021. Hierro de construcción de 12, 20 y 26 4x4m 98

S/T, 2009. Hierro, piedra y madera 0,95 x 0,60 x 0,30 m 100

S/T, 2008. Madera y hierro 0,50 x 0,45 x 0,10 m

S/T, 2008. Madera y hierro 1,60 x 0,15 x 0,15 m 101

102

S/T, 2021. Hierro de construcción de 12 y clavos de ferrocarril 0,50 x 0,50 x 0,50 m 103

S/T, 2021. Clavos de ferrocarril 0,40 x 0,45 x 0,45 m 104

105

Juan/Ignacio, 2017. Madera y hierro 0,15 x 0,16 x 0,30 106

Chino Flet, 2009. Madera y hierro 0,15 x 0,16 x 0,30 107

Juegos, 2018. Madera y hierro Medidas variables 108

Juegos, 2018. Madera y hierro Medidas variables 109

Rincón del taller General Rodriguez, Bs As.. 110

Biografía Hugo Ernesto Buisel Quintana Nací hace 71 años en la ciudad de Buenos Aires, en un típico hogar de clase media de la época, pero por cuestiones familiares de chico pasé cinco años en Montevideo y dos en España. Ya de regreso retomé mis estudios y me recibí de abogado, siempre cerca de la política, militando de distintas maneras. En 1981 empecé a trabajar en el ex Tribunal de Cuentas de la Nación militando en el gremio que se llamaba APTCN, y desde 1985 lo hice al frente de APOC, lugar que ocupo hasta la actualidad. Mi interés por el arte siempre fue claro e impostergable; y si desde lo personal se tradujo en una búsqueda de años que todavía continua en el trabajo en mi taller, también lo siento reflejado en la creación y la continuidad de la Galería Pasaje 17, que desde el año 2007 apoya de forma ininterrumpida y federal el desarrollo del arte contemporáneo argentino, a través de exhibiciones, conferencias y la edición de libros y catálogos de artistas. Con emoción y alegría puedo decir que esta muestra y su registro gráfico resumen muchos años de trabajo realizado con amor, pasión y gran dedicación. Además del arte, disfruto de tener 2 hijos, 4 nietos y ser hincha de Racing.

Autoretrato con celular, 2022 111

113

114