Norumbega
for String Quartet
Otto Muller 2013
Norumbega, for String Quartet: Program Note: This piece, written for the New England author M. T. Anderson, posits a false origin of Vermont’s musical vernacular, deriving musical linkages between different folk traditions, the European Baroque, f rom the sonic qualities of the bowed string instrument. Through allusions to the archaic marine trumpet, and Welsh crwth, the piece discovers excerpts of Justin Morgan’s shape note hymn Amanda (1791) in a imitative treatment of the folk song “Young Edmon Bold” recorded in Manchester, VT (1930) This fugue takes place almost entirely on the natural harmonics of the instrument, the frail and airy pitches that occur when the strings are just lightly touched. Aesthetic: The piece should be played in a Baroque style with reserved expressivity, minimal vibrato and a timbre reminiscent of a viol consort. The harmonics and timbral techniques should always be subtle and graceful, contributing to a lacy, whispering, shimmering texture throughout. Techniques: Harmonics: This piece calls for quite a few natural harmonics. In most cases, they are notated with the string number, a diamond notehead where the node is touched, and a small (75%) notehead at the resulting pitch. Pressure Trills: Frequently there are “trills” where the alternation is not between two fingerings but two finger pressures at the same fingering, for example, a trill between a stopped C on the G-string and a harmonic that is touched at the fourth (C) on the G-string, or a trill between this harmonic and the open G string (i.e. a trill between light pressure and no pressure at all). These are marked as trills with the alternate fingering/pressure given in parentheses. Bow Position: Throughout the piece, ST is used to indicate sul tasto and SP is used to indicate sul ponticello. Ord. refers to ordinary bow position, while “norm.” refers to normal vibrato (within the Baroque aesthetic indicated above). Diagonal Bowing: The violins are asked to transition smoothly between sul tasto (ST) and sul ponticello (SP). This can be accomplished by angling the bow so that the frog is over the fingerboard and the tip is near the bridge. Thus every downbow will naturally move from sul tasto to sul ponticello and every upbow will move from sul ponticello to sul tasto. Triple Stop: The second and third movements call for an unconventional low-dynamic triple stop. This can be attained because the high stopped pitch will cause the middle string of the triple stop to be at the same elevation above the fingerboard at some point between the finger and the bridge.
Norumbega Fantasia graceful, liquid q = 50
Violin I
# œ≤ œ ≥ pressure trill* ˙ Ÿ~~~ 4 # & 4 œ œ . (# O) OJ O F p
≥ & 44 œ œ . œ œ F III
Violin II
Cello
? 44
w F
SP
p
œ
# œ œ œ œ œ≤ # œ
I II
≥ #˙ ˙
O p
≥ Ÿ~~~~~ ≤j B 44 œ œO .. ( œ ) œO œO p F Ord.
P
ϲ
pressure trill*
Viola
≥œ
P ‰
&
œ
3
œ
œ
œœœ
#˙
˙ ˙ p
Œ 43 # œ ˙. P
U
44
œœ œ
Ÿ~~~~~~~~ harm. gliss. 3 U O 3 j O O ( œ) O 4 œO n n œO ˙O p P pressure trill*
œ O . UO 45 ≥œ œ . œ œ . p F
œ
O J
œ ˙
œ
O
44
3
Œ ‰ O OO OOO w P 3
#œ œ . œ œ ≥ œ Ÿ~~~~ ˙ O 45 # œ œ . (# O) OJ O . O O F
3 œ œ # œ œ Uœ . J 43 p
r Œ ‰. #œ ˙. œ O . O œ . 43 œ
Otto Muller
3
wOw
Ord.
P
œ 43 Œ O 34 œ
Œ
˙ U ˙
˙
U
Ÿ~~ O ( O) 45
p
&
Ÿ~~~~~~ œ ˙O ( œ ) F Œ œ J 3
54 ΠΠOj O w F 3
p
˙
œO
œO # # œO œ
3
œ
œ
˙ nw
Ord. Ÿ œ œ œ (O)ŒO 43 ˙ P p
OO O Œ
O . Œ ‰ œ ˙ R p
* Throughout the piece there are many trills that are accomplished by alternating between harmonic pressure, regular pressure, and/or no pressure. The second fingering (e.g. a harmonic, a stopped pitch without an artificial harmonic, etc.) These trills can start out slowly to allow the harmonics to speak. (Throughout the piece these will be marked simply as
Ÿ without further explanation.)
©2013
Œ 3 U 4 ˙. Œ P Ord.
3
ST
U œ # œJ 44 3
ST
44
4
& 44 ‰ # œj ˙ p ST
7
Vln. I
Ord. non vib.
& 44 # œ p
‰ bœ J π œ.
ST
Vln. II
œ œ.
œ O. O P
Ó
#w p
3
‰ O. ˙
œ bœ œ
Vc.
œ. ≈ J p II
Œ
3
bœ œ bœ J J nœ
Œ
j #œ œ
3
œ
Œ
‰.
U œ
œ
œ œ 3n œ œ ‰. R J
‰ Œ
Œ
43 Œ b b Oœ b b œO
˙O ..
Ord.
w w
Œ
34 b œ b œJ œ 3
œ œ nUœ œ. 34 R
U
Ord. non vib.
ww
3
p
I
? 44
a bit slower
Ord. non vib.
r ‰. œ œ œ ˙ œ ˙
B 44 Œ j œ œ œj ˙ p 3
Vla.
œ
˙
bœ. 3 œ ‰ ≈ J
rit.
bO . ≈ b œJ .
Oœ b O UO bœ œ
34 Ó ˙.
III
O
O ˙ P
≈
#œ
#O œ œ œ
˙
O
#œ
#O
˙.
œ˙ . œ œ P Œ
œ
˙.
π
5
a tempo ˙.
& O. ∏
13
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
˙.
& ∏
44 Ó
‰
3
˙. ∏
5
œ œ p
œ 34 ≥O œ œ œ œ O OO OO O R P5 œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ œ ˙ .( O) ˙ 44 3 ‰ 4 R . ‰ π
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ B ˙ . ( O) œ 44 ˙˙ . ( O)
?
≤
44
Œ j 3 Œ œJ 4 œ˙ . 3 P
œ J
‰
3
œ
O œ p
&
43 Ó
œ
œ
3
œ
O œ O œO
‰Œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ ( n œ) O (O ) Œ J 3 p
3
∑
3
3
œ
‰.
j œ ˙˙ .. ≤r ≥œ
œ œ
œ
3
œ
œ œ
44 ‰ O O O J
O O
O O
#œ
œ œ. O OOOO O. p
˙
# O O OŒ œ
3
j œ Oœ
#O
P
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 44 ˙ ( O) œ œ . (œ) J p
‰ 44 Œ
r
œ
œ˙. O O
œ œ
œ
ŒU
œ œ œ J J 3 3 p
∑
œ œ
3 44 œ˙ œ œ ˙˙
œ
#œ
œ
œ˙ .
3
‰ . Oœ œO O O ‰ ‰ œ OO O 3 P 3
œ
O
#œ œ
œ œ .
U
œ œ
O O p
#U œ
#O O O O. #O p
6
19
Vln. I
Vln. II
∑
&
&
Œ
& œ Vla.
Ó
Ÿ~~~~~~~ Œ œ ˙ (O) œ ‰. R
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ B w ( O ) œ ( O ) ˙ ( O) œ (œ)
&
3
#œ
œ˙ .(O)
Œ
≈
œœ Œ & œ
∑
?
Π3
œ
œ.
œ œ
œ #œ
œ ˙. π Œ
#œ #œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙œ. (O) œ (O) œ (O)# O Œ 3 P
O
U ˙.
43 ˙ . œ. ≈ & J
O. O ≈ J π
≈ j œ. œ p
Ó ˙.
O. 43
p œ
œ. ‰ j œ. . œ œ œ œ œ œ œ
Œ œ œ œj J œ œ œ 3
p
œ
œ
Œ
œ . K œ Uœ J p
43 ˙ . π
#˙.
œ
˙
œ
P
Vc.
‰ j j œ œ œ P
U
#œ
III
3
3
œ
II
œ œ #œ œ œ J 3
3
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙O . ((Oœ )) ˙O . . .
œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~ U 34 œ O œ . ( ) wœ ( Oœ) œ (O) ˙œ . J œ ( ) F p
#œ œ
˙˙ ..
˙˙ ..
7
œ œ & ‰. R P
26
Vln. I
œ.
œ #œ œ # œ œ # œ œ 3 n œJ ˙
& Œ # œ œ œJ ˙ P 3
Vln. II
Vla.
Vc.
B
?
˙œ. P
∑
˙
bœ
œ ‰ œJ # œ œ 3 P
˙˙.
œ
œ
œ œ œ # œ 44 œ J
œ˙ . F
œœ
3
œ. œ
4 œ œ 4
œ
œ # œ O OJ ‰ ‰ . œR œ 43 p
44 w
3
œ œ œO œ
#œ œ
œ. œ ˙
˙
44 3 œ ˙ . œ w
43 ˙ p
bœ Œ J
œ . œ 43 œ ˙ ˙. p 43 ˙ p
∑
j ˙. œ ‰ œ
P
J
œ œ
3
œ nœ œ
œ 3b œ œ 3n œ œ 3 œ J J J P
œ 3# œ œ J
P
3
œ ‰ Ó J
œ #œ œ #œ œ #œ
&
œ
˙œ .
#œ
˙
œ #œ 4 J 4 3
3
œ œ J
bœ. œ œ œ œ #œ. œ
P
œ
˙. ˙.
44
44
44
8
K œ U˙
a bit slower
& 44 œ œ . # œ œ # œ n œ œ œ P
34
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
# ww 4 &4 π ˙ & 44 π ? 44 Ó
œ
j œ œ 3
# ˙˙
˙ œ
œ #3 œ J
Ÿ~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~ 3 # œ . (#O ) ≈ œ ˙ (O) 43 # œ œ œJ b œ R P
& œ Bœ
P
Œ
œ
5
#œ #œ œ œ œ œnœ. œ
Œ œj P
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œO œO
b ˙O p ∑
∑
˙
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ( O) œ (O) ˙ ( O) 43 Ó p
‰ œJ œ ˙ P
œ
˙
nœ
45
Oœ O O
#˙ p
˙
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 ‰ œ œ. #œ œ œ ˙ O ˙ 4 ( ) wœ (( Oœ)) œ ( O ) J P p
& œ 3
œ 3# œ œ œ nœ ˙. Œ ‰ J 43 J #œ œ P
Ó
œ.
p
#Uœ
45 U
j # œ œ œ 45 J
U 3 œ b œ œ b œ œ œ œ ‰ œJ œ œ œœ p
3
45
9
Vln. I
≥ ˙ & 45 # œ F
Vln. II
≥ & 45 œ F
41
Vla.
Vc.
B 45 œ F ? 45 Œ w F
#œ œ . œ œ œ Ÿ~~~~~ œ . ( # O) O O . O O O J
œ
œ. œ œ.
Ÿ~~~~~~~~ ˙O ( œ ) &Œ
3
œ J
˙
Πj O O 3
O J
œO
#˙
œ
œ
O
Ÿ~~~~~~~~~~ ˙
O O ( œ)
œO # # œO œ
˙ ˙ p
3
œ
œ
OO O Π3
˙ nw
Œ
O O p
Ÿ œ œ œ (O) ŒO p
O ‰. Œ œ ˙ R p
Œ Œ
10
Sarabande placid, reserved
& 43 Œ
43
Violin I
pizz.
& 43 œ
IV
Violin II
Viola
Cello
Ÿ~~~~~~~
#˙
p
3
# ˙ ((# Oœ)) P II III
œœ
B 43 ≈ œ œœ ˙˙ p ? 43 äœ .
q = 50
Œ
œ
Oœ
œ
œ 3œ
œ
Oœ O O J
Oœ
simile
œ
œœ
Œ # œj œ ˙ Œ â 3
3 œœ œœ œœ œœ œœ .. äœ œ J œ
œ œ
Ó
Œ # œ3 ‰ J ‰
œ
œ O œ Œ 3
‰
œ
j ‰ œœ
O
œœ
Œ
#œ œ œ œ œ â
3
œ O œ œ œ ˙ œ O œ â œ ˙
œ
O
œ
#˙
Œ
#O
œœ
Œ
≈ œ œœ œ œœ œ œœ â & ‰.
3
œ. â
r œ œ.
O O. œ œ.
nœ œ œ
3
‰
œœ
œ
j œ # œœ ˙˙ â 3
j œ Œ
j 3 O ‰
˙
œ
O ˙
œ
˙
œ
œ
j arco œ œœ . π
‰ # œj ˙
ä œ
Œ
Œ
˙
pizz.
œœ P
œ œ π
arco
‰ œ œœ œœ .. œ œœ
j3œ œœ œœ œ œ. # œ œ. â â
œœ œ œ œ œ œ
11
50
Vln. I
Vln. II
&
œ
&œ
B ‰ #œ
Vc.
? äœ
p
˙˙
3
Vla.
˙œ. # ˙
˙
œ & œ œ +
3
œ
j œ ˙ œ ˙
œ œ.
O
+ Œ œ ˙˙ . . œ +
˙
œ
+ œ ˙˙ . . ‰.
3
œ œJ # œ œ P
œ +
œ œ ‰ R J
œ œ œJ O 42
Œ ‰.
œ
œ R
+ Œ œ ˙˙ . . œ + œ
œ
œ
œ # œ3
+ œ 42 ˙˙ ..
œ œœ
Œ
+ œ ˙.
+ œ
Œ
+ + Œ œ œ ˙.
œ
Diagonal Bowing* ST
≥ 34 ˙ . ˙.
nœ œ œ # œ œ ˙O œ F ≤ ˙˙ . .
SP
˙
2 ˙.˙ ( O) œ ( O) œ˙. O O œ œœ . O Oœ ˙œ (œO) œ (O ) 4 ˙˙ (O) () P p P + + Œ œ œ ˙.
˙ 43 p
+ 24 œ ˙.
43 ≈ œ œœ ˙˙ p Œ
ä 43 œ . p
œœ œœ
‰
œœ
œœ œœ ..
* To facilitate smooth transitions between sul tasto and sul ponticello, maintain a bow angle with the tip at molto sul pont. and the frog at molto sul tasto.
œ œ. â œ.
#œ œ œ. œ œ.
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
12
Vln. I
‰3 3 ˙ 57 œ œ #œ & œO
œ
≤
rit.
# ˙˙
œ œ œœ O #O œ œ
˙ œ œ #œ œ
F
Gradually increase bow pressure and decrease bow speed. The sound should slowly become noise without increasing in volume.
≥ & ˙˙ ..
≤ ˙˙ . .
ST
Vln. II
≥ ˙˙ . .
SP
K˙
3
œ #œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ
˙
œ O (œ ) œ œ
O
≤ ˙˙ . .
ST
≥ ˙˙ . .
SP
œ
O
P ≤ ˙˙ . .
ST
œ #œ 3
SP
π
II - - - - II I III - - - III
Vla.
? äœ œ œ œj œ J œ œ œ œ 3
Vc.
œ œ
œ œ
B œ â
j ≈ œœ .. & ‰.
3
œ. â
œ œ œ œ œ œ r œ œ
O O œ œ
œ
O œ
j j œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ .. œœ F
# œœ â œ
3
‰
O œ œ
œ œ.
O O. œ œ.
3
œ œ
O O œ œ
œ œ â F
3
j j œ œ œ œ œ œ œ œ 3
‰ œœ œœ œœ œœ J J P 5
œ
œ p
˙ ˙ ˙
MST*
j #œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ p
MST*
œ #œ â P
5
III - - III II - - - II IV
œ
O œ œ
œ
O
U ˙ II
O
U
Ó.
U ˙.
˙. ˙. π #U˙ . ˙. ˙.
π
* The triple stop in the Viola and Cello is accomplished by bowing the strings molto sul tasto at the point where the depressed string is the same distance above the fingerboard as the strings on either side of it. This spot can be located by playing the glissando with an angled bow stroke that moves toward molto sul tasto.
13
Ricercare distant, stoic q = 80
w & 44 w w ∏
64
Violin I
III II IV
w w w III
Violin II
Viola
Cello
& 44
B 44 Ó #w ? 44 w w ∏
œ
∑
Diagonal Bowing* non vib. ST
w w III IV
œœ
∑
w
œ œœ
III
˙
O
˙
O
freely, hoarsely, as folksong or fiddle ballad
œ œ œ œ w w w
∑
II
O O O O O O p
Œ œ F
∑
#œ œ
œœ
IV
œ
O O O
œ #œ œ œ
III
Oœ .. Oœ œO O O J #œ œ
#˙.
3
#œ
œ.
œ
≥ ww
∑ ‰ ˙ œ.
IV
III II I
O.
O J
œ œ œ #œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~ # ˙ # w (# O ) #O III
œ
œ˙
œ
œ
≤ œœ ˙˙ .. π SP
œœ
O O O
#œ .
œ
œ
œœ
œ
O O O
#O.
œ #œ œ œ œ w œ
w w
jœ
IV III
III
œœ
III IV
O O O OO O p
14
rit.
serene, austere q = 60
73
Vln. I
& ˙ ˙ III
Vln. II
Vla.
& ˙O
j Oœ œO ..
B œ œ œ œ P & w
? O II
Vc.
≥ ˙˙
≤ œœ
ST
≥ ww
SP
˙˙ ..
ST
ww
Ÿ~~~~~ # œ ˙ # ˙O (O ) œO .. O O J ˙ ˙
O
#œ œ œ
œ
O O
IV
œœ ˙
III
˙
œ œO # œO O O
O
œ œ #˙. œ #œ œ œ.
œ˙ J
Oœ .. Oœ O J˙
≤ ˙˙ ..
≥ ˙˙
SP
œ.
j œ
IV
III
‰II I j˙ œ . O. O
˙
O
kO #O O
P œ
˙˙ œ #œ œ
II
œ
œ
#œ
œ œ œ œ œ œ œ œ (œ œ œ œ œ œ œ œ )
œOœOœOœOœOœOœOœO
III
P
≤ œœ
ST
#˙ . ˙.
# OO . .
œ
III III IV
SP
˙˙ .. œ œ
OO
˙ ˙
OO
œ
O
III
œO
O O. J O O O
œ.
ww Ÿ~~ œ O O O ) ( O O #œ œ œ œ O
˙.
Œ
O . Oj O
O.
Œ
IV III
œ
œ
œ œœ
O O O
I
3
œ œ
O O O O J P Ó. #w p
j˙ œ
III
œœ
O O O P
#œ ˙ œ œ #œ œ œ œ w
œ œ . œ œœ J
œ
œ œ œ
œ
œO œO œO P
œO
œ
15
w
II
˙
& O
82
Vln. I
III
O II III
œ #œ . # œ.
Vln. II
Vla.
Vc.
III
˙
O & J # # OO .. O
B ww
˙
O
U IV
œœ
œ
O O
O
U ˙
O
œ œ œ
? ˙O
œO O O
œ
Oœ .. Oœ œO O O J #œ œ œ. O. I
#O
U
œ
3 U œ œ œ J œ œ
j U O Oœ Oœ œO O O IV
3
œ.
3
#˙
II
# w˙ .
& ˙
III
II III
#œ # œ
#O # O J
˙ III
ΠO
œ
O
Ÿ~~~~~~~~~~~~~ # w (# O ) III
‰ ˙ œ.
III II I
O.
O J
œ #œ Kœ œ
#˙
II
II III
III
œ
#O
Kœ #œ œ œ œ œ . œ O O O O nO #O O O O O O O. O II
œ œ
œ œI
œœ
O O O œ
#œ .
O
OOO
œ
O
˙˙ ..
˙ œ œ œ
jO n O O
œœ
OO
œœ
œ
œ III
œœ
w œ ˙
œ
œ
OO O Oœ Oœ
œ
j œ œœ . .
œ
œ
III
œ
O O O
F
˙.
I
˙
II
j
IV
#O.
Œ O. F œœ
III III IV
O O O F œ
Ÿ~~~~~~~~~~~ # œ # ˙O (O ) œO .. O J œ
II
œ
# ˙w
#w Œ
œ
IV
œ 3œ
O œ œœ
O O O
3 œ œJ œ
I Ÿ Ÿ O O3O O j J œO (O) œO œO œO .. (O) F
O J
w
O
II
œ #œ œ ˙.
O
II III
# OO O .
I
˙
16
rit. 90
Vln. I
Vln. II
˙
Vc.
œ
œO # œO O
& O
&
œ
œ
O O O
B O
O O
O
& ˙
œ
Œ
? O
O
O ˙
œ
II
˙
II
& ˙ III
Vla.
IV
œ
Œ
œ.
˙ O
O
Œ œJ œ 3
œ ˙ J
#O
œ
O I
kO #O O
‰ œj œ O. O O œ.
œ. IV
O.
œœ œ
II III
˙
OO O O II
#˙ ˙
#˙ ˙
42 # O O
I
œ
III
‰ j ˙ œ. O I
III
œ #œ œ K œ
œ
44 # OO #œ
œ
3
œ j J (œ œ .) II
Oœ .. Oœ O J˙ #˙
œ #œ œ
II
˙
III
œ
3
#œ
O 3
œ
œO
œ œ œ. II
œ
3
O O. 42 œ O œ O œ O 44 O œ O œ O (œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ)
œ
œ œ. J
III . 24 œ O œ O œ O œ O 44 OJ O
˙
k O # O O O 2 IIIO 4
˙
44 O
Ÿ~~~~~ œ O O O ) ( O O #œ œ œ œ O
III
O J
œ
œ
˙
III
O
II
O
O
œœ
œ.
O O O
III
IV III
œ œ
œ.
Kœ œ œ œ
II
III
œ
œ
O O
œ J
œ
j O O O
O.
O
œ
œ
I II O O O O O O. II
I
#U w
#O
P #U w P œ
U ˙.
U
O O. P œ #U˙ .
O U II #O.
P