OUR VOICE
05
香 港 樹 仁 大 學 新 聞 與傳播學系編輯委員會出版 二 零一 八 五月號
第十一期
港產 Start up 北上搶藍海
05
香 港 樹 仁 大 學 二零一八 第十一期 新 聞 與 傳 播 日本國粹現代化 術與道的衝突 學 系 編 輯 陸建廷走盡 108 國 闖蕩尋意義 委 員 會 出 手繪瓷器無價 版 兩地匠心命運二分
五月號
目錄
OUR VOICE
RISK 4
過江初創北上 搶佔環球市場
29
10
投訴屢增 施壓無助 專線小巴脫班嚴重
32
13
高中視藝乏教學配套
34
16
無聲電影 聾人手語傳心
37
演唱會競爭白熱化 港以科技覓生天
19
黑夜中駛出故事 夜班司機獨白
40
花式單車 一門三傑 輪上夢飛馳
22
獵星者的浪漫
43
Journey into the world of a voice actor
25
記憶斑駁 人去留塵 鏡頭窺探繁蕪廢墟
46
Going green is as easy as bringing your own cup
編者的話
香港樹仁大學新聞與傳播學系 編輯委員會出版 地址
香 港 北 角 寶 馬 山 慧 翠 道 10 號香港樹仁大學教學大樓地 下 209 室
不能只靠熱血來 Start Up
李翌成
電郵
syuourvoice@gmail.com
網址
http://jmc.hksyu.edu/ourvoice/
電話
2806 5134
本期封面專題有關「初創過江龍」，記者接觸了多位正在市場拼搏的業
仁聞報編輯委員名單
者，當中不乏利用互聯網來謀生的例子。部分公司或已發展成熟，在商業洪
社長
陳靖祺
流中漸漸站得穩，但有更多年青創業者仍戰戰兢兢地摸索前路。公司剛起
總編輯
李翌成
步，策略與前景未明，老闆自然惴惴不安，不知手中掌握著機遇還是風險，
副總編輯
黃翠嘉 崔嘉兒 余穎恒
但更憂心的莫過於資金散盡，卻無成果。 攝影主任
江珮麒
科技確實為年輕人提供不少謀財商機，九十後因社交平台致富，或在社
常務秘書
李詩慧
交平台上獲利，比比皆是，仿佛只要學懂用滑鼠與鍵盤就能發達。漫天報道
發行經理
吳少琪
亦令不少「前輩」覺得，年輕人只要在電腦前花點時間，牟取暴利怎是難
版面編輯
歐嘉俊 尹鳳生 溫 晴 馮家淇
事？
譚栢妍 呂穎姍 蘇潁琦 鍾卓燃
或許難就難在於「前輩」眼中，年輕人真能以「年輕」作本錢，不需他 人協助，單憑一腔熱血，就能擊敗早已在業界站穩陣腳的「老油條」。單以
傳訊經理
羅泳思 林芷晞
封面專題的受訪者為例，公司發展初期便已牽涉不少巨企資金，保障初創企
美術總監
廖浩曼 蘇琬斐
業能夠長遠發展，不須散盡家財來冒險。
資訊科技經理
張曉欣
上期曾報道本港發明家的辛酸，雖然他們與初創企業家不盡相同，但同
顧問老師
鄧傳鏘 Ms. Sandra Lowe
樣面對本港市場細小，不足以支撐業界發展的困局，唯有接受企業注資，才 可確保研發不致終斷。現實殘酷，若公司斷絕金源，單憑著愛，誰信有出 路？
封面設計
廖浩曼
香港市場規模不及日韓臺，更不及中國市場，早非新聞。為維持本港初
督印人
張仲華
創企業競爭力，港府花上十數年時間興建科技園與數碼港等基地，培育人才 與科研平台。不同部門亦已表明，未來將推動初創企業發展。一言既出，港 府制定政策時又怎能馬虎了事，因循守舊？港府雖設資助，但獲批機會低、 資金批出時間長、手續繁複、資助金額不足等問題，至今未得良方。 最為諷刺的莫過於港府援助只在資金與辦公室租貸，並未著眼於初創企 業產品推廣與業務營運上，任由初創企業豪賭。就算有了資金與土地，沒有 陽光空氣，沒有長遠策略，幼苗怎能順利成長？久而久之，初創企業已不再 期望港府能有甚作為，只想搏得巨企青睞。 「前輩」總嗟歎「後輩」不努力，光有熱血不創業，「後輩」亦在嗟歎 「前輩」不努力，沒有創建竟也無資助，面面相覷徒傷悲。
印刷 承印
皓天印務 The Print 香 港 九 龍 深 水 埗 順 寧 道 265277 號日輝大廈 7 樓 H 室
每月發行 1,000 份
徵稿 本報歡迎讀者投稿。文章題材內容 形式不限，字數約四百字左右。作 品刊出後，將致薄酬。本報不接受 已發表或一稿兩投作品。作品如在 三個月內未獲通知採用，作者可自 行處理。本報有權修改稿件內容。
封 面 故 事
過江初創北上 搶佔環球市場
「大富翁」善用手上資本，憑擲出骰子的點數，決定前進多少步。一點運氣，加無數計算，才能勝 出。但現實世界中，每名玩家並非站在同一起跑線上。商業戰場的老玩家早在遊戲裏滾存大量資本，站穩 陣腳。初創企業帶着微薄資金與無窮膽量，戰戰兢兢踏上棋盤，憑運氣與策略，期望殺出一條血路。 記者、攝影：馮家淇 譚 妍 林芷晞 張曉欣 吳少琪 編輯：李翌成 版面編輯：廖浩曼
2003年，吳偉明（Chris）趁樓
01
市低價，在天后租了一間400呎的 工作室，以僅有的三萬元，與當時 的女朋友創立設計公司Urban Air Design。公司從小型傳單做起，逐漸接 大型企業方案，至2006年開始，嘗 試踏足社交網絡，吸引更多顧客。 公司在2007年接到蜆殼的可持 續發展計劃，協助蜆殼製作報告， 告知持份者公司一年內在環境與社 會方面的貢獻。可持續發展計劃有 助品牌建立正面形象，但當時並未 得到其他企業重視，Chris發現其市 場價值，遂接更多同類生意，令Ur-
力的玩家注意，希望與他結盟，但
其後Chris再也不願意與內地
ban Air Design漸得行內認受。
他卻一一拒絕。創立公司前，Chris
商家合作，直到幾年前，他才因緣
曾與人合資，但一次北上工作，
機遇下接觸內地市場。「我幾年前
Chris開始在設計行內亦算
被內地客戶「走數」，無從追回成
上南京，沒有人知可持續發展是什
打響名堂，自然惹來內地有實
本，從此對在內地經商有戒心。
01 Chris與Urban Air Design的員工。
資料來源：香港貿發局訪問及調查
MAY / OURVOICE /
05
上瑞安集團主席羅康瑞，對科技生
02
意大感興趣。不過Miles一回港就接 到同伴決定退出的消息，心情一下 子跌至谷底。幸得另一名夥伴繼續 支持，Miles決定白天與客戶接洽， 晚上編寫不同的程式代碼，苦等機 會到來。 幸運之神終於眷顧Miles，維港 投資（Horizons
Ventures）於2017年
11月投資數百萬美金，成功由7人 團隊半年內大幅增致20多人，令公 司發展潛力大增，加速開拓內地市 場。早於2017年5月，Miles便已有 麼，（可持續發展）在大陸仍然落
年把生意額翻倍。擲骰後，他會碰
計劃研究在內地發展，並於今年2月
後。」國內有不少上市公司，每年
上甚麼機遇還屬未知數，只能用盡
份正式於內地成立分部。目前，已
都須製作可持續發展報告，但內地
辦法，務求在股權上與香港業務撇
為3至4家內地大型企業提供服務。
人苦無概念，須香港人才協助。內
清，保護自己。
目前香港部門主力負責研究與開
地市場價值極高，仍有極大潛力。
發，而內地部門則負責銷售與市場
雖然他有「執念」，不願意北上發
香港人才北上尋金並不罕見，
推廣等工作，未來也不排除把香港
展，卻也不願意與錢作對，加上另
不過近年中國大陸市場雖大，挑戰
的工作遷往內地，並會視乎市場需
一位相識多年的投資者願意注資，
亦大。Chris以「關刀」形容公司獨
要而開發用於其他方言的技術。
無疑是給予Chris一張機會卡。
特才能，若沒有這把關刀傍身，貿
硬拼人工智能
貿然冒險進入內地市場，難以掙得
對比其他人，Miles創業經歷
十元八塊。
已算平穩，獲得資助亦在較短時間
Urban Air Design將於內地開設
設計意念尚能與內地人才一
分公司，品牌名將沿用Urban Air De-
戰，但人工智能卻是內地強項，本
sign，但附帶「China」。Chris不
地薑該如何挑戰？本地初創公司有
須額外付出資金，但須北上訓練員
光科技就將資源孤注一擲，發展語
工。在資金配合下，他終於與棋盤
音辨識及自然語言處理，專注拆解
上其他玩家聯手，在不影響香港業
中國方言，服務內地客服中心。首
務的情況下，北上成立內地團隊。
席執行官溫豪夫博士（Miles）在 2015年8月起步，獲大學科技初創企
初步計劃由Chris訓練新人，內
業資助計劃（TSSSU）資助60萬入場
地團隊將聘請八至十人。首年內為
費，得以踏上棋盤，成為玩家。
公司磨合期，投資者將投放300萬 至500萬元人民幣，期望首年就能
獲得注資以前，Miles也一直跌
達到與香港同樣的生意額，並於次
跌碰碰。2015年5月時，他在重慶遇
資料來源：StartupBlink
內，CBD智能迷你倉創辦人曹肇棆
03
（Alan）就不太幸運。頭幾次擲骰子 都只得小點數，只能走前一兩步， 不見發展良機。
港味模式陸經營 Alan於2005年回流香港，從事 房地產信託基金工作，期間曾創業 為航空公司製作廣告，惜遇上航空 公司倒閉及金融海嘯，因此業務被 迫終止。當時他常在電視看到迷你 倉廣告，覺得迷你倉有利可圖，但 眼見香港市場飽和，因此轉向發展 儲物櫃業務。他曾在天星碼頭與時
設七個迷你倉，每倉約六至七立方
到十萬立方米出租面積，成為連鎖
代廣場設置儲物櫃，但業務只維持
米（約20呎）。「任何大城市都避
式品牌，卻暫時無意在香港發展。
了短短七個月，亦無奈休止。一次
不開迷你倉，這是一個規律，你去
「投資方目標及要求是做多一些國
他往北京工作，發現內地仍未拓展
東京、首爾，（迷你倉業務）很成
內（市場），香港有很多厲害Play-
迷你倉市場，經過六年研究，Alan籌
熟，因為大城市（呎價）會貴點，
ers，市場沒可能相比。」
得50萬元，在2014年創立CBD智能
即使是印度都有迷你倉需求。」Alan
迷你倉。
於2016年中重新推儲物櫃，以杭州
近年不少港人以成熟的經營模
作試點，但公司仍以迷你倉為核心
式進軍內地，發展壯大後以成功的
業務，儲物櫃則作配套。
一套，嘗試擴展至世界各地。「中
現時CBD智能迷你倉在國內有30
國大陸與印度，合共28億人口，
個據點，員工人數約50人，負責財 務、推廣、客戶服務等。當中廣州
去年Alan獲南豐地產基金融資，
剛好是三分一個世界。」甘亮得
至今投資數千萬元。賴此投資，公
（Byran）在2015年創立白富美國際
司得以全方位發展，訂單數量大幅
有限公司（BFMe.com），經營國際
提升。去年公司收到約2,000張單，
海外網購。雖然創業僅三年，他卻
收入八成源於個人消費者，兩成為
非新玩家。
企業用戶。據Alan觀察，兩種用戶訂 單都有上升，不過主要以個人消費
神州跳板 登陸印度大地
者為主。雖然公司暫時未能盈利， 但他視現時為增長期，今年首季業
Bryan大學時，曾以社交媒體
績已是上年的六成生意，盼年底能
平台獲資助研發，亦在畢業後研發
收支平衡。
了一個以電話聽電郵的軟件，但兩 項發明都無法推出市面。「時機不
CBD智能迷你倉的版圖愈來愈 多，由北京擴展到廣州、深圳及內 資料來源：StartupBlink
地其他城市，期望四至五年內能開
是太快，就是太慢。」其後他加入 02 有光科技創辦人Miles。 03 CBD智能迷你倉創辦人Alan。
MAY / OURVOICE /
07
目標市場定位，向商家提出建議，
04
期望進一步改善商品銷售額。在商 家要求下，公司甚至會制定市場宣 傳策略，通過互聯網及實體營銷策 略，令商品得以接觸更多客人。 創業首階段，公司耗費約150萬 美元，當中工資佔總成本約七、八 成，如技術、客戶服務、市場推廣 等。至今公司以中國、印度與香港 為主，當中只有香港收支平衡，印 度則接近平衡，而中國仍要發展至 2018年第四季才能達到。「我們做 商家生意，新年聖誕是淡季。」他 巨企阿里巴巴，更成集團國際站港
政總裁林進展，為他解決中國與海
續道，「但整體來說，生產能力是
澳區業務主管，負責拓展業務。
外市場之間的物流障礙。其後又為
向上的。」
失敗先例，加上在阿里巴巴工作體
他介紹印度龍頭物流公司DTDC，將
驗，令他不再盲目追求創新。「產
公司打入印度市場。
品排後，商業為先。我們現時的產 品比較簡單，比較適合香港市場。」
在棋盤上，玩家並非佔有愈多 「地皮」就愈富有，重點要在原有
BFMe.com平台將海外商家貨
「地皮」上站穩陣腳。未來三至五
品引入到從未接觸過的市場。由交
年內，Bryan都不會再開新市場，現
若要在棋盤上打出生天，個人
易、物流到收款，商家足不出戶都
時公司管理三個平台已十分吃力，
努力固然重要，但只得個人又該如
可將商品推到「三分一個世界」，
因此先以發展成一、二線平台為目
何拼出血路。Bryan創立公司後，物
每年營業額達300至500萬美元。
標。不過，他透露公司曾在一帶一
流成最大困擾，幸好他認識圓通速
公司不僅負責營運交易平台，更會
路沿路國家搜集資料，例如斯里蘭
遞國際執行董事、董事會主席兼行
為商家提供顧問服務，分析商品在
卡、尼泊爾等，希望先找當地合作 伙伴，避免冒險，「現時有三分一 個世界已經很足夠。」 繞了一大圈，Bryan終於回歸原 點，在香港設立BFMe.com分站。香 港佔整體業務比重雖不大，但人手 資源與租金成本相對較高，因此決 定回到本港發展亦須多番考慮。Bryan明言除放眼外地市場，同時盼能走 回起點，於本土創立一個香港營運 的網購平台。「我想證明香港是有 電商（發展空間），並且將北京創
資料來源：PwC and CB Insights MoneyTree Report
業思維引入香港。」
「過江」殊不簡單。不像一般人從
05
羅湖過境便是，初創企業要在內地 市場成功突圍，不但要克服技術障 礙，更甚是文化差異與市場分別。 骰子早已擲下，但不少初創企業仍 不知能走得多遠。這場沒有終點的 大富翁遊戲，亦沒有休止的一天。 OV
04 BFMe.com創辦人Bryan。 05 Bryan與印度龍頭物流公司DTDC主席 會面。
OV
資料來源：邱錦田
MAY / OURVOICE /
09
論 政 是 非
投訴屢增 施壓無助 據運輸署數字，專綫小巴質素乏善，各區小巴脫班嚴重。有 區議員表示，部分路線需求過高，惟車廂座位不足，加上缺乏司 機入行，導致時常出現脫班。另外亦有區議員相信政府「鐵路為 主」策略，損害部分路線收入，鐵路工程亦導致服務出現脫班， 批評運輸署未有妥善安排。
專線
記者、攝影：梁思行 黃詠琪 黃欣婷 吳穎婕 編輯：蔡綺樺 吳淑映 版面編輯：呂穎姍
PUBLI
據2018年運輸署統計，過去三年
達，即為脫班。專線小巴44路線往返
本港針對專線小巴的投訴數字每年均
屯門碼頭和上水區，行車時間約為50
維持於九千多宗，單以上年1月至11月
分鐘。運輸署官方網頁顯示路線「平
數字，署方共收到2,593宗針對服務班
均2-8分鐘一班車」，但實際脫班嚴
次及3,066宗針對員工行為及工作表現
重。在過去三年，署方亦平均每月接
的投訴，較2016年整年數字分別上升
獲三宗44號路線脫班投訴。
8.81%及14.45%，顯示情況未見改善， 更有上升趨勢。
港府官腔回應議員
服務班次投訴增加，不少與小巴
現任屯門兆翠區議員兼交通及運
脫班有關。小巴公司會計算路線車
輸委員會副主席葉文斌解釋，每年立
程，並向乘客承諾平均每班車需時多
法會議員與運輸署會面一至兩次，亦
久才抵達車站，假若小巴未有準時抵
有就44號專綫小巴脫班情況向馬亞木
線小巴脫班嚴重
IC LIGHT BUS 16 SEARTS 公 共 小 型 巴 士 1 6 情況，乘客平均可於約六分鐘内 登 上小
運輸署接獲有關專線小巴 服務的投訴數字
巴，故認為大致可應付乘客需求。 01
2015年
2016年
2017年 (截至11月)
9,520
9,683
9,471
1,109
1,066
864
2,438
2,383
2,593
路線依循情況
922
975
685
欠佳，並獲承諾在大概14天內書面回
駕駛行為不當
925
998
872
覆，但「回覆都只表示收到郵件，我
2,518
2,679
3,066
總投訴 投訴內容(節錄) 服務質量 班次/載客量
服務水準 服務班次
員工(包括司機)的 行為及工作表現
葉文斌相信運輸署有向小巴公司 施壓及監管，但署方回覆議員卻欠缺 效率。他曾向當局反映小巴服務質素
們要等多一至兩個月或兩至三個月才 收到詳細回覆。」葉文斌批評，當局 的書面回覆較「官腔」，沒有具體改
小巴公司施壓。其後小巴公司為解決
另一條同公司的小巴路線44A(往
善措施，要靠區議員請願，才能迫使
龐大的乘客需求，增加由中途站豐景
返屯門和上水) 及44B (往返屯門和落
局方正視問題，「回覆只提及如『小
園開出的特別班次，解決總站經常已
馬 洲 )在 過去三年已增加兩輛小巴，
客滿的情況，亦主動增設44A1線，平
及更換九輛十九座小巴以紓緩脫班問
日與星期六由寶田單向開往上水，行
題。運輸署亦曾於今年三月初上午繁
車時間約為33分鐘，疏導44路線。
忙時段實地調查，當時並沒出現脫班
01 葉文斌批評運輸署往往需區議員請願 才會正視小巴延誤問題。
MAY / OURVOICE /
11
內運輸系統如何去調節呢？舊有路線
02
又如何處理呢？我似乎看不到運輸署 有心處理問題。」
不可忽略輔助功能 同屬九龍城區的區議員助理任國 棟亦覺得，鐵路服務在繁忙時間已經 飽和，尤其是過海路線。若政府未來 運輸發展仍側重於鐵路網絡，忽視區 內其他交通工具，如小巴及渡輪的發 巴公司營運艱難』的說話，服務其實
九龍城區區議員何顯明表示，以
展，一旦發生交通事故，鐵路服務便
沒有很大改善。」
往13號線只有兩輛小巴輪班，約需
容易癱瘓，牽連甚廣。「即使鐵路公
一小時才有一班，現在增至四輛小巴
司立刻有替代服務及補救措施，例如
葉文斌指出，縱使現時有部分小巴
輪班，大約三十分鐘就有一班。雖距
安排臨時接駁巴士，但長此無法解決
座位增至19座，但也要開出四至五個
離承諾時間十五至二十分鐘一班車仍
問題癥結。」
班次，才相等於加開一班小巴，不足
有距離，但問題已有改善。不過他發
以應付需求。而現時交通政策亦無法
現觀塘延線開通後小巴需求減少，小
運輸署表示曾要求營辦商加強與
不斷增加座位數目，即使改裝成20座
巴公司不願投入高薪聘請司機，導致
前線人員溝通，以及定期與小巴營辦
或21座小巴也不能來滿足長途需求。
出車率低，形成惡性循環。「就算有
商舉行會議，亦曾與營辦商商討修訂
車都出不了。」何顯明補充，在繁忙
行車路線，如改經新柳街及漆咸道北
時段，乘客僅坐滿三分之二的小巴座
而不經土瓜灣道，及增設短程輔助服
位，非繁忙時段則只有兩三個乘客，
務路線往來紅磡至法國醫院等，以提
空車亦曾試過。
升路線營運效率及穩定小巴班次，但
官僚作風無視問題 往返九龍塘和紅磡的13號專線小 巴，途經九龍城區多個交通繁忙的路 段，如德民街、紅磡道、馬頭圍道、
04
方案在諮詢期間遭到反對，最終未有 實施。針對司機脫班嚴重，當局表示
土瓜灣道及亞皆老街等，平均15至
已即時警告營辦商，並會密切監察專
20分鐘一班，惟其嚴重脫班亦為人垢
線小巴的服務水平。
病。由於港鐵觀塘線延線及沙中線工 程施工，小巴行車常受阻礙，導致班
本報記者曾就小巴脫班問題分別
次不穩。運輸署於2015至2017年平均
向44號及13號的營辦商運泰實業有限
每月亦接獲四至五宗脫班投訴。
公司和海龍專線小巴有限公司查詢，
03
何顯明擔心沙中線落成後將分薄
惟至截稿前仍未獲回覆。 OV
小巴客源，威脅生存空間。他曾與其 他區議員就問題與運輸署溝通，建議 當局調節或重整路線，但當局並無反 應。他批評當局做事作風官僚，往往 「煮到埋嚟先食」，欠缺長遠交通規 劃，「五年後，甚至七至十年後，區
02 現場所見，等候44小巴的人龍不斷。 03 13小巴路線往反黃埔花園及廣播道。 04 何顯明批評運輸署只注重鐵路發展， 忽略其他交通工具的發展。
教 育 資 訊
高中視藝 乏教學 配套
教育統籌委員會制訂的教育目標中，視「藝術教育」是「五育」（德、智、體、群、美） 一環，旨在培養學生興趣、創造力和審美能力。可是有讀視藝及設計科的學生表示，政府及學 校缺乏配套，有礙學生發揮創意，影響學習成效。亦有大學藝術系副教授認為，高中生選科上 較看低藝術科目，加上社會缺乏創意氛圍，中學課程未能讓學生懂得欣賞和創造藝術。 記者、攝影：蘇淑芝 徐于棋 編輯：吳鍵敏 袁詩慧 版面編輯：溫 晴
MAY / OURVOICE /
13
02
01
高中視覺藝術科課程重視藝術探
所學，「基本上除了速寫技巧，其餘
學修讀藝術科時，課程並未涵蓋電腦
究、藝術評賞和藝術創作，期望提升
能應用的確實不多，可能對讀純藝術
軟件應用，老師亦不太熟悉Photoshop
學生審美、欣賞和創作藝術作品的能
的同學會有較大幫助。」他補充，在
等設計軟件，故他在學習過程中往往
力，以備學生日後在藝術和創意產業
中學修讀藝術科，教師只會教你如何
倍感吃力，「有時只能靠自學或坊間
發展。課程重要一環在於評估，學校
創作，無須考慮產品背後用家，與大
課程，去了解電腦軟件的操作，從而
可自行參考藝術教育課程指引，設計
學課程截然不同。
實踐創作。」
日常課業和評估準則，藉考核學生評
設備不足 礙創意發揮
教授意見 必須自行過濾
當初鍾耀明修讀藝術科時，畫板
姚嘉怡於香港知專設計學院主修
殘舊，畫筆和麥克筆亦要自備，校方
時裝形象設計，她覺得繪畫及手工製
平日又較少幫助學生訂購所需文具和
作較沉悶，因此在高中時期並未修讀
現於香港理工大學修讀產品設
器材，資源極為缺乏。「如果同學想
藝術科。她亦聽聞功課較多，課業壓
計的鍾耀明，從小對藝術有濃厚興
創作某些作品，礙於器材設備不足，
力大，並不適合自己。但她在初中時
趣，高中時更亳不猶豫地選修視覺藝
往往會有很大限制。」可是，據他近
期讀藝術時，教師會教十八、九世紀
術科，「那時開始，我的目標已很明
月回母校所見，情況已有些許改善，
的作品，也會強制要求學生看藝術展
確：將來想做設計。」
如設有焗爐供學生燒泥，製作更多類
覽，學生能夠擴闊視野，不會限制於
別的作品。
校內學習，「我們從展覽中可以看到
賞和創作藝術作品的能力，從而瞭解 學習表現。
目標明確 深愛設計
「高中視覺藝術科分作兩部分，
更多特別的藝術裝置，較在學校讀書
純藝術和設計。我選擇的是設計。」
高中視藝科教材只有約一、兩本
他認為設計有別於純藝術（Fine
Art）
書，內容以藝術史為主，強調邏輯教
，「除基本繪畫技巧，設計作品時往
育，甚少涉及藝術創作或繪畫技巧。
升讀大學後，教授會引導姚嘉怡
往需要各種器材。」因應公開考試制
雖然藝術課堂實際上無須依賴紙本教
的思考角度與設計方向，不會止於課
度要求，自中四開始學生便須著手準
材，教師不時會帶學生外出寫生或參
業上。「教授亦會教導相關的拍攝技
備校本評核，並在接下來三年間完成
觀，藉實際景觀培養藝術感。但鍾耀
巧與設計技巧，而個人設計的風格與
四件作品。
明透露，他自身的繪畫技巧，主要從
形象，則需自己參透領悟。」部分同
自費藝術學習課程補足而來。
學會考慮分數，創作或會考慮教授喜
雖然鍾耀明曾於高中時期修讀設
03
及畫畫好。」
好和風格，但她亦覺得「藝術審美難
計課程，但當接觸到大學所修讀的產
「香港學生在應用電腦設計方面
免憑主觀感覺」，教授意見必須自行
品設計學科時，發覺大部分內容用非
較外國學生遜色。」當初鍾耀明在中
過濾，不應為求高分而忘記初衷，「
05
04
只要自己喜歡，對作品滿意，分數其
教育局回覆指，政府為推動藝術
實並不重要。」倘若只單純地按照教
教育與發展，除增設藝術科教師的常
授意見來製造作品，只會弄巧反拙，
額教席，亦提供「營辦開支整筆津
破壞創意初衷。
貼」、「擴大的營辦開支整筆津貼」 、「學校發展津貼」等經常性撥款，
儘管姚嘉怡升讀大學，但學習配
期望支援中學藝術課程，包括購置材
套未有顯著改善。現時學校設備仍未
料、聘請藝術家、兼職教師或教學助
足夠應付同學需求，例如攝影設施。
理組織學習活動。
「有些同學更為了爭取能使用學校的 設施，而要通宵排隊。」修讀大專設
每年教育局皆循不同途徑提升藝
計課程的開支較大，除了學費三萬多
術教師的專業能力，如提供到校支
元外，日常設計用品大多數都需自
援、舉辦教師專業學習社群、講座和
費，例如拍攝場地、模特、攝影工
工作坊，並適時製作多種主題的學與
具、設計材料等，「以每份功課計
教材料，包括課程文件、教材套、網
算，同學都可能要花費過千元作設計
上資源等支援。此外每年教育局都會
用品。」她期望政府或學校可提供補
主辦和支持其他機構舉辦眾多文化藝
貼來幫助學生，支援日常創作開支。
術活動，例如高中學生藝術學習之旅 計劃、學生視覺藝術作品展、高中學
社會資源 缺藝術空間
教育統籌委員會於 2000年制訂了二十一世紀 教育目標，即「讓每個人 在德、智、體、群、美各 方面都有全面而具個性的 發展，能夠一生不斷自 學、思考、探索、創新和 應變」。學校須按課程發 展議會建議的七個學習宗 旨規劃整體課程，其中包 括「建立健康的生活方 式，積極參與體藝活動， 並懂得欣賞體育和藝術」 ，因此，現時學校課程一 般會包括藝術教育，以幫 助學生全人發展。 OV
生視覺藝術作品集展、音樂薈萃學校 音樂創作活動系列、學校戲劇節、學
香港浸會大學藝術系副教授梁美
校舞蹈節等。
OV
萍認為，中學藝術教育科能銜接大學 課程，除教授基本藝術史，亦包含視 藝創作。中學時期的學生創作能收納 為個人作品集，協助學生報讀大學。 而她覺得目前本地藝術發展的局限， 在於高中生只從功利角度考量選科， 社會亦缺乏創意氛圍與創作空間，未 能讓學生懂得欣賞和創造藝術。
01 姚嘉怡所設計的時裝作品。（圖片由 受訪者提供﹚ 02 姚嘉怡所設計的時裝作品。（圖片由 受訪者提供﹚ 03 鍾耀明認為大學的資源比較充足，創 作時有各種設備。 04 姚嘉怡認為教授評價難免主觀。 05 鍾耀明認為藝術教育仍有不足之處。 06 香港理工大學其中一位學生作品。
06
MAY / OURVOICE /
15
品 味 藝 術
無聲電影
聾人手語傳 聾人電影或會讓人糊塗：現代電影聲畫兼備，無聲電影該如何說故事？觀眾觀看時就如體驗聾人生活， 抬眼再看電影故事，自然予人更深感受。電影製作本已複雜，製作聾人電影箇中難度更難以一幀一聲傳達， 但有不少有志於此的電影製作人鍥而不捨，迎難而上，將平凡日常化作獨特映畫，靜候知音欣賞。 記者：葉詠珩 譚煒琦 邱梓君 編輯：區順怡 李穎珊 吳祉維 攝影：邱梓君 版面編輯：譚栢妍 大部分聾人身體健全，但與健聽
製 作 聾 人 電 影， 不 僅 要 克 服 攝 影 困
全失聰，左耳只可聽到微弱聲音。聽
者終存有距離，兩者難以體驗對方生
難，更要訴說聾人日常，釋除偏見。
障 無 阻 電 影 製 作， 大 耳 從 中 學 開 始
活。文字無法完全傳達感情，聾人電 影能建構一個空間，讓背景各異的觀
學 習 電 影 拍 攝，2012 年 才 正 式 拍 攝
獨立製作 注重表情演繹
眾了解聾人。電影不只由聾人製作，
第一套聾人電影《聾孩不笨》。「中 學老師叫我們拍攝一套有關聾人書籍
健 聽 者 亦 參 與 其 中，29 歲 弱 聽 人 士
大耳出世時已有聽障，後來因發
的電影，當時抱著儘管一試的心態去
蔡冀逵（大耳）及健聽人士賀峰均曾
燒令聽力變得更弱，現時他的右耳完
做，後來才真正接觸電影拍攝。」
傳心 01
半身。」大耳製作電影時，強調要讓
一手包辦，是首套獨立製作作品，因
觀眾清楚看見每一個手語動作，亦要
此對他來說有莫大意義。
讓不識字的長者憑著演員動作和表情 了解劇情。
經歷不可能 打破隔閡
目前大耳已製作三套聾人電影，
健聽者如電影導演賀峰，也參與
分別是《聾孩不笨》、《啪出聾情》
製作聾人電影。他偶然在創作過程中
本 來 對 攝 影 毫 無 認 識 的 大 耳，
及《不聽故事》。他製作《不聽故事》
萌生拍攝聾人電影的想法，渴望嘗試
不惜耗上大量時間自學攝影及剪片技
時遠赴尼泊爾拍攝，語言不通成最大
講述一個啞巴女孩想唱歌的故事，但
巧，他由電影選角到正式拍攝都毫不
難題，只可依靠隨行的國際手語翻譯
因該次拍攝要宣傳新晉歌手，他便把
馬虎。著重演員自身神緒，亦會容許
者協助。《聾孩不笨》的製作過程，
概念一扭，將主角變成聾人，促使他
個人發揮，讓演員演出時揮灑情緒。
大耳有邀請專業製作團隊參與，但直
創作首部聾人電影《天知道》。
「聾人電影著重手語表達，所以畫面
至製作第三部電影《啪出聾情》，拍
多數以正面為主，也會盡量拍攝演員
攝、剪接及音樂均由自己和製作團隊
01 大耳正計劃參與來年的香港國際聾 人電影節。
MAY / OURVOICE /
17
02
03
04
可是女主角真人並非失聰，所以
本希望透過電影節去孕育一羣年輕聾
賀峰最大困難在於令女主角流暢做出
人製作電影，並把外國優秀作品引進
正確手語。他特意找手語顧問，把劇
香港，可惜老一輩的籌委只視電影節
本文字轉成手語，要求女主角熟練動
為聯誼場合，並未認真看待，傾向播
作。「初時由啞人電影轉為聾人電影
放他們聾人朋友的作品，而非以客觀
時，劇組不少人都反對，認為聾人無
標準判斷甚麼作品上映。種種現實令
法唱歌。」為說服劇組人員，賀峰耗
他覺得電影節變質，所以萌生退意，
費不少時間蒐集資料，發現外國也有
並成立另一專門從事聾人電影製作的
聾人能夠唱歌，令意念得以成立。
工作室「NAUWU Studio」。
「創作好運的地方在於認識一個
Xavier 指，外國有不少聾人電影
並不了解的題材，或是更深入了解一
講述聾人歷史，反觀香港的聾人電影
個自以為認識的世界。」電影製片令
則主要以聾人的日常生活為題材，當
賀峰體驗很多一生未必能經歷的事，
中未有深層意義，加上香港很多聾人
他本不認識任何聾人，拍攝後認識不
對電影沒有太大興趣，導致聾人電影
少。大家互相交流，讓他對聾人生活
發展停滯不前。他盼望未來可以利用
和溝通方式有更深了解。
聾人電影向香港市民推廣聾人文化， 讓手語變成一種溝通語言。
若聾人想參與普通電影製作亦非 不 可 能， 不 過 在 前 台 演 出 時 限 制 較
無聲交流如心靈溝通。失去聲音
多。賀峰認為聾人與健聽者之間最大
幫助，聾人唯有運用肢體語言、表情
分別只在於溝通方式與語言，「我們
及手語向觀眾演繹電影內容，訴說動
（健聽者）的對白透過對話呈現，他
容的故事。每一個畫面背後需要觀眾
們則用手語呈現，但是拍出來的畫面
主動細味箇中滋味，儘管只有影像，
並沒有分別。」
或許能更單純地體會劇本感情。 OV
發展停滯止步 香港國際聾人電影節在港已舉辦 八屆，前籌委會主席譚兆仁（Xavier）
02 是次創作令賀峰更了解聾人。(圖片 由受訪者提供） 03 Xavier希望香港聾人電影的藝術層次 可再進一步提高。 04 聾人電影對白以手語為主。(圖片由 受訪者提供）
後記 在網上搜尋到陳華亮執 導的聾人電影《小龍囡》， 在好奇心驅使下，看到第 一齣聾人電影。電影講述 健聽的小龍囡是一名CODA （Children of Deaf Adult）， 她與聾人父親的溝通一直存 在問題，久而久之存有隔 閡。後來經歷一些不快後， 令他們關係有所轉變，更促 使她日後成為手語翻譯員。 《小龍囡》一片把所有 對白幻化成手語，而演員在 講述對白時亦有比一般演 員更豐富的表情。電影中 的內心感情戲也是通過手 語去表達，基於手語沒有 語氣，演員需要用手語讓 觀眾明白他們當下感受。 站在健聽人士角度，聾 人電影的配樂在氣氛營造
上也擔當更重要的角色， 不懂手語的觀眾也需要依 賴字幕，才能跟上節奏。 電影中的情節無疑能讓大 眾更了解聾人的內心世界 以至真實面對的困難， 令 觀 眾 更 明 白 聾 人 。 OV
邊 城 故 事
經過一日勞累後，上班族拖著疲憊的 身體踏上歸程，他們經過長時間的O.T， 歸心似箭。風雨不改接載這群夜歸人的是 夜班司機，在昏暗街燈下，他們每日目睹 香港這個大城市的眾生相。 記者：唐子簾 高 蓉 楊嘉穎 攝影：譚栢妍 編輯：吳嘉敏 方諾琳 劉俊霆 版面編輯：張曉欣 林芷晞
黑 夜 中 夜 駛班 出司 故機 事獨 白
MAY / OURVOICE /
19
01
富花園被住宅及學校圍繞，而老孫下
02
午三時正式開工時，就是學生下課的 高 峰 期， 稍 作 喘 息 後， 便 到 下 班 時 間，直到晚上七時半人潮過後，工作 便變得輕鬆。 工作時的老孫能一眼關七，除顧 及路面情況外，更要確保乘客付足車 資。「有一些人雙手拿著錢，起初只 打工仔下班後身心疲倦，歸心似
年來已學懂盡量忍耐，不過當聲量過
入一隻手的錢投進錢箱，若司機不作
箭，選好最快或最便宜的路線後，會
大， 他 逼 於 無 奈 下 亦 會 要 求 乘 客 收
聲，便就此作罷。」欺騙車資並非罕
周而復始早晚乘搭。若居住在港島，
斂。可是有部分乘客會大發雷霆，反
見，連小朋友也學懂這小技倆。老孫
浩叔或是你路途中既熟悉又陌生的面
罵浩叔。為求令對方知錯，浩叔甚至
試過遇上一名四至五歲的小朋友，帶
孔。譚永浩（浩叔）成為兼職夜更小
試過要求警方介入，主持公道。但歸
着兩至三歲的小妹妹上車，如一般乘
巴司機約九年，每晚行駛 28 號路線，
根究底，司機始終只望順利接載乘客
客般耍起小聰明。起初她只投一元進
往返銅鑼灣與碧瑤灣。乘客多為沿途
抵 達 目 的 地， 因 此 他 們 遇 上 麻 煩 乘
錢箱，待老孫發現後，小朋友才把另
屋 苑 住 戶， 晚 上 10 時 後 人 流 變 得 稀
客，多會大事化小，讓當事人轉乘下
一隻手中的錢投進錢箱。小朋友的行
疏， 直 至 晚 上 11 時 半 駛 出 尾 班 車，
一班車作罷，以和為貴。
一天工作才告終。
03
正職和副業令浩叔私人時間大
高談闊論 惹浩叔動火
減，但若能再次選擇，他還是會選擇 以司機為兼職。小巴司機不用追數，
浩叔除兼職夜更司機外，早上亦
工作相對穩定，同行的親切舉動也令
有其他兼職，日夜兼程幫補家計，雖
浩叔窩心。司機之間互相打招呼外，
然 感 到 辛 苦， 但 也 未 曾 想 過 放 棄。
有時其他路線的司機亦替對方叫外
為讓老孫始料不及，更對現今的家庭
「 夜 間 工 作 薪 酬 較 高， 但 就 比 較 辛
賣。彼此不存在任何競爭，反而互相
教育大感意外。
苦。晚上燈光暗，看東西比較辛苦，
關懷，算是辛勞工作中的一點甜意。
眼睛會很容易累。」
二十八年間，老孫覺得乘客變得
騙錢伎倆 小孩亦懂 小巴司機與乘客距離不遠，行車
只顧看手機，上車前連八達通都不會 提前預備，常堵在車門尋找八達通。
期間寒喧幾句絕非難事，久而久之，
置富花園位處鐵路網尚未完全覆
老孫一般不會作聲，但遇上下雨天，
有些乘客與浩叔結為點頭之交，更甚
蓋 的 港 島 南 區， 當 區 居 民 若 要 前 往
眼見乘客淋雨便按耐不住。他曾勸喻
成為朋友，每趟路程都是他們閒話家
銅 鑼 灣、 天 后 或 北 角， 巴 士 38 號 線
找八達通的乘客站到一旁，讓後面乘
常的時光。「有很多乘客我都看着他
是不二之選。已屆花甲之年的孫榮耀
客 早 點 登 車， 免 被 雨 淋。 可 是， 乘
們長大，從小學至中學，畢業後出來
（老孫）駕駛 38 號線夜更巴士已 28
客卻覺得被無理催促，反罵老孫是否
工作，這些都大有人在。」
年，每天正式開車前，老孫須先到站
趕時間。他慨歎乘客較以前更自私，
頭簽到，待站長「派車」。引擎、油
覺得司機須服侍乘客的心態也越趨強
不過聊天歸聊天，若乘客高聲用
量、座位檢查清楚，一切安全如常，
烈。司機用心待客反被罵，難免令司
電話，無疑會影響車內各人，浩叔多
便 繫 好 安 全 帶， 接 送 居 民 出 入。 置
機工作時面無表情，避免接觸乘客。
無理乘客眾多，但也有窩心事，
04
有一位二十多歲年輕少女，每一次上 落都會大聲與老孫道謝。「只有她一 個上下車都會說聲謝謝，年輕的則更 難得。」乘客以禮相待，對老孫已是 一份額外鼓勵。
見慣走數乘客 下 班 人 潮 過 後， 街 道 卻 不 曾 寂 寥，的士司機守在站頭靜候城市狂歡
要上樓拿錢再付車資。他只好停下來
後，或是超時工作而崩潰的打工仔。
放走乘客，但對方卻一去不返。又試
人稱「添叔」的黃永添自 1998 年入
過有乘客半路要求停車到便利店買香
行，起初是早更的士司機，後因早更
煙，添叔盯著門口十分鐘，乘客還未
較常遇上塞車，加上如廁不便，半年
歸來。他大感疑惑之際，才驚覺便利
後便轉為夜更司機至今。
店有後門，對方早已經逃之夭夭。經 一事，長一智，添叔現時會要求乘客
的士司機屬自僱，下班時間全由
先付車資再下車，希望避免「走數」
個人決定。添叔習慣享用下午茶後，
情況出現。
約五時才載客，直至晚上十時至十一 時 左 右， 他 便 開 始 享 用 晚 飯， 凌 晨
小城入夜後，街道上的故事就千
五時半正式交更。有時添叔會提早下
奇百變，絕不是日間可及。添叔曾在
班，回家休息。自主工作模式較早更
尖沙咀與蘭桂坊酒吧區一帶見到有人
來得隨心，問題是作息時間不正常。
打架，甚至斬人，「那些外籍人士、 巴基斯坦人不時喝完酒便在街上打
的士司機的共同煩惱一定是醉酒
架，我也只好停在這裏，鎖好車門。」
客人。儘管夜間生意好賺，但若他們
他亦有聽聞行家試過被打劫，添叔屬
在車上嘔吐，司機就要費神清潔，頭
比較幸運的一羣，多年來只見驚險，
痛 不 已。「 假 如 我 或 者 其 他 司 機 見
不曾遇險。
司機術語 蕉
指
沙
田
區
。
因通過沙田區難再找到 客人，的士司機須多
林
字 軌 時 間
付八元隧道費離開。
指巴士在中途站開出， 追回因塞車無法及時 回到總站的班次。
到他們（候車乘客）站不穩或是要別 人攙扶出來，即使正在站頭排隊也會
夜更司機驅動深夜香港，讓市民
走。」每晚長時間工作，總有會遇人
在 一 天 勞 碌 後， 得 以 在 車 上 短 暫 休
不淑，因此添叔會準備膠袋，應付半
眠，回家共聚天倫。乘客下車後，怎
路嘔吐的乘客。
會回想剛才小心駕駛的司機，只想踏
飛 指 小 巴 司 機 沒 按
嗶
原 有 路 線 行 走 。
進家門，放下一身疲倦。司機無奈習 不止巴士會出現蠱惑的乘客「走
慣了街燈，卻未曾習慣犧牲家庭時間
數」，原來的士也會，更甚是夜更司
太多。下次上落時，不妨與司機說一
機才會碰見。添叔曾試過接載乘客到
聲「多謝司機」，短短一句對乘客不
目的地後，乘客表示沒有帶錢包，要
算是甚麼，卻能讓司機一夜窩心。 OV
01 02 03 04
浩叔指晚間乘客以下班族為主 。 老孫每天抱著輕鬆的心態工作 。 老孫駕駛時以安全為先 。 添叔接待老人或孕婦會特別小心。
MAY / OURVOICE /
21
仁 聞 專 訪
德國哲學家康德曾說，世 界上只有兩樣東西值得景仰， 「一是人類頭上的燦爛星空， 還有內心崇高的道德法則。」 楊光宇尤其鍾愛此名言，他雖 然只是業餘天文學家，至今卻 發現超過二千顆小行星。逐一 發現，再逐一命名，為寂寂無 名的星體添上獨一無二的意 義，對他而言是最浪漫的事。 記者：潘曉豐 鄧佩茹 陳淑宜 編輯：關翠珠 陳浩翔 何律勳 攝影：江珮麒 版面編輯：黃翠嘉
被 英 國《 衛 報 》 稱 為「 行 星 獵
回港協助父親經商，「我現在很後悔
鄧麗君等。近年較為人熟悉的是楊光
人」的前香港天文學會會長楊光宇，
當時做這個決定，若我當時選擇修讀
宇於 2001 年在「沙漠之鷹」發現的
發現行星數量之多令他在全球業餘小
天文，我現時就能在天文台工作，做
小 行 星 83598， 其 後 國 際 天 文 學 會
行星搜索者中排行第二，「我不會盲
自己喜歡的事，天文之路亦會比現在
於 2010 年接受楊光宇的申請，批准
目追求名利，不是世界第一就有用，
順利得多。」他依然念念不忘，從商
將這顆星命名為「艾未未星」，以表
亦不代表我要花光時間一直爭取更多
至 40 歲時毅然拋開包袱，隻身追星
彰艾未未在藝術領域的成就。
成績。」當自己快要到達巔峰時，又
長達十年。
有多少人甘願知足而止步？
「 老 實 說， 小 行 星 愈 來 愈 難 發 1999 年， 楊 光 宇 在 美 國 亞 利 桑
現。」要確定一個未命名的星體，必
二千顆小行星並非一日可尋，天
那 州 設 立 名 為「 沙 漠 之 鷹 」 的 私 人
須連續三晚拍下該星體的照片，並向
文學的興趣早在中學時期培養。楊光
天文台，當地天氣和環境十分適合觀
國際小行星聯盟報告該星體出現的位
宇課餘時會讀《讀者文摘》，受當中
星，由此展開他在美國沙漠的獨居之
置和時間，以便查詢紀錄，並確認是
01 的科幻故事及太空熱潮影響，漸對天
旅，一住就住了七年。「傳媒將我的
否新發現的行星。由於國際小行星聯
文學產生興趣。他自言從小不屑當個
形象塑造成一個在沙漠獨居的老人
盟成員本是義務工作，因此審批過程
普通人，就連喜歡觀星的原因也形容
般，這是一個美麗的誤會！」在沙漠
需時較久，短至二、三個月，長則可
得獨特過人，「我在美國公路駕車，
亦有不少休閒活動，他會花整天在書
達九個月。
會看見下一個路牌在幾百米外，那並
局看書，偶爾也會旅遊，並不盡被觀
非很遠，我可以望到它。但現在是小
星佔據所有時間。
行星，與我們相距一兩億公里，竟然 被我看到，這是緣分。」
2002 年， 楊 光 宇 發 現 第 一 顆 周
楊光宇十分喜歡「獵人」稱號，
期 彗 星， 命 名 為「 楊 彗 星 」（172P/
「從浪漫角度來看，我們祖先都是獵
Yeung）。曾對社會作貢獻的藝術家、
人。小行星猶如獵物，我需要了解小
科學家、人道主義者等都有機會被楊
行星的特性，再用不同技巧來尋找他
修讀土木工程的楊光宇，起初只
光宇採納成行星名，包括他父親、詩
們。」他亦以《星空獵人》命名他第
貪職業發展穩定，大學畢業後卻輾轉
人李白、樹仁大學校監胡鴻烈、歌手
一本作品，「我是全宇宙第一個生物
01
發現它（新行星），還可替它起一個 名字，多浪漫。」 小 行 星 38821 被 命 名 為「 林 青 霞星」，令有人以為楊光宇是林青霞 粉絲，他無奈否認，表明僅是欣賞她 在一篇訪問中的話，「人生中有很多 事是早就知道，但始終要到某個時間 才明白。」正因不想被人誤會，他從 不出席命名儀式。「我是個不想應酬 的人，整件事已經變質了。」他續道， 「命名小行星是私人事，不須向人解 01 楊光宇在「沙漠之鷹」前拍照留 念。（相片由受訪者提供）
MAY / OURVOICE /
23
02
釋。」命名小行星不僅取決於個人喜
星看嗎？」加上社會不斷鼓吹「眼看
好，亦要觀乎國際天文聯合會成員取
錢」，媒體潛移默化地建立錯誤價值
態，若以富翁名字命名行星則極為困
觀，例如要嫁入豪門、變得有錢或要
難，「以比爾蓋茨或華倫巴菲特來命
做千億媳婦等才是人生最重要的事，
名，已經屢次失敗收場。他們不會因
影響大眾的判斷思考。
為你有錢而欣賞你，東西方的價值觀 完全不同。」
儘管楊光宇對香港天文學前途深 感悲觀，但他知道不少天文學家仍然
「施永青是我唯一成功命名的有
努力利用社交平台宣傳或到學校舉行
錢人，因為我佩服他的人生觀。他認
觀 星 營 等， 期 望 盡 力 推 動 天 文 學 發
為我們不應浪費太多時間讀書，人生
展。他未來會到校舉行講座，希望灌
中最有用的書籍在大學畢業後才有
輸有別於主流的價值觀，讓年輕人在
用。我十分認同他，因為我都浪費了
不同範疇自由發掘興趣和潛力，達致
四年光陰來修讀土木工程。」即使楊
社會平衡發展。
光宇以有錢人命名，其財富並非取決 因素，完全只因其道德價值觀。
後 記 楊光宇常說：「人生 應該要做你喜歡的事，你 才會有心機做，才會有最 大機會擁有成就。做你喜 歡的事情時，不論是否有 歷史的記載，你是會令世 界因為你的努力而變得美 好，而這是用錢都買不到 的。」他一直鼓勵我們要 忠於自己，想做就做，也 給了我們很多建議，希望 將來真的可以像他一樣， 做到自己最喜歡的事。
OV
人生總有波浪，沒有人從小就能 清楚知道自己想要甚麼，很有可能會 走錯路。但楊光宇覺得不要緊，有時 候 也 需 要 停 一 停。 或 許 抬 頭 觀 望 星
現時楊光宇回流香港，以「死
空，自我沉澱一下，才會知道自己最
梗」來形容整個香港天文學會發展。
想要些甚麼。 OV
香港光污染嚴重，難以營造合適的觀 更曾聽過一位小朋友說：「香港有星
0 2 2 0 0 2 年 楊 光 宇 發 現 的 「 楊 彗 星 」 （黃色標記）。（相片由受訪者提供）
攝影、版面編輯：李詩慧 江珮麒 APR/ OURVOICE /
25
攝影、版面編輯：李詩慧 江珮麒 MAY/ OURVOICE /
25
n 位 於 元 朗 橫 洲 東 頭 圍 的 英 式 大 宅娛苑早於 1927 年建成，大宅樓高 兩 層， 二 樓 設 有 平 台， 塔 頂 呈 半 圓 形，富歐陸建築風格。《胭脂扣》與 《等待黎明》等電影也曾取景拍攝。 2007 年，娛苑曾被古蹟辦評為一級 歷史建築，後來因日久失修，三年後 被降至二級。如今大宅只是一間收藏 垃圾的空屋，不知昔日「風光」，何 時才能重現公眾眼前。
OV
MAY / OURVOICE /
27
廢墟，是指建築物荒廢後的遺跡，近年吸引越來越 多人闖入廢墟，將廢墟內一點一滴，用相機捕捉下來。 鏡頭下的物件不會完整無缺，反而大多支離破碎、鋪滿 塵埃。一事一物代表著不同年代世人早已遺忘的故事， 遺下的物品就補充了官方以外的歷史。
不少學校、住宅、戲院、醫院等因為殺校和搬遷各 種原因，丟空了數十年，無人問津。躲得開政府與發展 商的垂青，卻避不開人類破壞。帶去的水樽棄於當地， 伸手觸摸或改變物品原有的位置，甚至「大掃除」掃走 所有垃圾，只為一飽私慾的擺拍照。
廢墟達人劉李林曾說過：「我不擔心廢墟被人破壞， 因為它已經被人破壞了。」
廢墟終因抵擋不住時間的侵蝕而消失，無人能夠阻 止，但過程中又有多少是自然和人為破壞？但願數年後 香港的廢墟，不會變成拍攝者的垃圾站。
OV
躍 動 身 心
MAY / OURVOICE /
29
香港凡事效率為先，若流傳下來的傳統武道追不上社會變遷，自然被 拋離於後。港人歡迎和風，但弓道、劍道與柔道在港發展，仍要在禮節 與現實局限之間二擇其一。「跪地穿甲」、「基本體」、「射法八節」 等習俗代表日本武道哲學，本應是運動精神核心，但時移世易，扎根於 港的日式體育與原貌逐漸變異，只有導師仍堅守本心，不許傳統褪色。
記者、攝影：洪孝諾 周子晴 編輯：莫稼浩 黃梓朗 版面編輯：陳靖祺
藏於觀塘工業大廈裡的弓道場空
弓道連盟。在日本，組織管理當地中
武術的套路與跆拳道的品勢，將技巧
曠非常。七個箭靶、數把弓具、一塊
學生和成年人的道場，亦有協助制定
格式化，訓練選手整體技巧。雖然黃
寫有「香港弓道協會」的牌匾，就是
弓道比賽規條。導師於日本留學，學
寶基覺得香港應以競技為大方向發展
學員日夜鍛煉的修道場。每個學員凝
習傳統弓道禮儀後，才回到香港授
柔道，但他覺得最基本的日本傳統技
聚心神，預備作「射法八節」，踏
業。雖然導師背景不一，但都期望能
巧，現今就只能在「形」中見到。
足、構身、上箭、舉箭、提弓、靶上
將正宗日本弓道傳授予港人，盡可能
準心成唯一焦點，只待引弦放箭。「
保留一切禮節。
很多運動比賽都包含對手，但弓道練 習的對手只有自己。」協會副主席林
競技行先 獎牌量化實力
01
愷欣練習弓道十年，悟到最多並非命 中靶心的技巧，而是「射法八節」最
若柔道創立人嘉納治五郎起死回
後一步——「留心」，沉靜個人，反
生出戰賽事，他定會驚呼連連。在出
省自身，求得進步。
場時，他會受舞台上的煙霧與燈光效 果沐浴、赤腳踏上的並非灰綠色的墊
林愷欣不稱弓道為運動，也不稱
子，而是鮮明的紅黃藍色、與自己對
之為武術，而是武道。「武道除了運
賽的好手並非同樣身穿白袍，而是一
動層面，更著重精神層面。」整套弓
身深藍，對方甚至並非日本人，而是
道動作除放弦一刻，其他動作在日語
來自近年冒起極快的歐俄地區。世界
中稱為「體配」，「直譯可視為身體
趨勢影響下，柔道變得重視競技，原
上的配合，包括一切在道場的動作，
始傳統只能在「形」，即嚴格遵從規
如站立、走動、運用弓箭等。這在弓
定的練習方式中窺見。
道中十分重要。」 香港自80年代引入柔道，當初將 傳統能守，資源卻無從入手。標
一切傳統原封不動空運到港。中國香
準弓道分為近距離競技及遠距離競
港柔道總會主席黃寶基稱，本港柔道
技。近距離競技裡，弓手須與直徑36
至今仍重視禮儀，但本質已從武道訓
釐米的箭靶相隔28米，而遠距離競技
練轉為重視競賽。「因為有獎牌與無
裡，弓手則須與直徑一米的箭靶相隔
獎牌，你看得出來。」
60米。場地面積有限，協會所擁七個 箭靶都是用作近距離競技，學員亦難
日本當地保留傳統最為完整，但
以練習遠距離競技賽事。
歐美亦積極培養國民對柔道的興趣， 當中篩選人才，重點培訓。近年香港
弓道傳統漂洋過海，在港發展多
在發展柔道競賽文化外，亦跟從日本
年卻未褪色。協會導師均來自全日本
做法，由協會舉辦「形」，類似中國
02
03
現時柔道競賽規例亦與其傳統
鍊 心 館 館 長 李 淑 玲 已 是 劍 道 五
日本武道強調人心，並非強健體
大相逕庭。修例前，現代柔道選手可
段，過去 30 多年曾對陣無數對手，
魄 就 能 掌 握。 傳 統 禮 節 或 許 不 合 時
在比賽中運用其他武術技巧，如相撲
至今重視的亦非勝負，而是劍道在港
宜，部分亦反映迂腐的階級觀念，但
及巴西柔術等，以求在短時間內勝
承傳。她曾到各地切磋武藝，途中發
無可否認的是武道哲學必須配合傳統
出。但協會現已修訂規則禁止選手走
現不同地區的劍道傳統禮儀各異，並
儀式，才能將箇中精神徹底滲透每名
「法律罅」，避免不公平賽果。
非完全跟從日本傳統。「香港劍道禮
學員筋骨。
柔道發展至今數十年，逐漸為港 人熟知，教練薪酬卻未有提升。根據 康文署標準，每名全職教練的建議薪 酬 為 每 小 時 200 元， 黃 寶 基 稱 平 常 一日只有兩堂，難以吸引新人入行。
資源所限 有心亦難續命 學員戴上稱為「面」的護罩，雙 手緊握竹刀柄，小心防備眼前對手。 縱使面罩掩蓋眼神，雙方都能從一閃 即逝的交鋒中認清實力。劍道節奏甚 快，勝負往往取決於一瞬判斷：對方 決定「先攻」，學員亦能「因應」格 擋。若閃避不及，學員身上特定部位 被竹刀擊中，對方就能獲得「一本」 即一分，五分鐘內，學員必須「氣劍 體一」，才能斬獲「兩本」而勝。
OV
儀仍然頗貼近日本，甚至較台灣（保 留得）更好。」 她形容，有些地方會省減禮儀， 如代表尊重劍道的「跪地穿甲」。她 回想當時香港引入劍道時，協會盡力 傳承傳統禮節，劍道導師每年都會到 訪日本交流所學，回港後悉數相授。 儘管港府逐步增加體育發展資助
劍道禮儀常識 1 進道場時向場內行禮，然後除去鞋 襪。（參觀者脫鞋即可，不要求行禮） 2 道場內除休息室外嚴禁吸煙或吃零食 3 不得在道場內喧嘩，鬥毆或使用任何 污言穢語及不敬的言辭。 4 從他人面前經過時要打招呼，不可衝 撞或是推搡。 5 行走時不可跨越竹刀，木刀和護具。 6 閒置的竹刀，木刀要擺放整齊。 OV
金，但劍道、柔道和弓道仍受資源及 場地局限，資助亦因三項運動並非精 英 運 動 項 目 而 不 獲 支 持， 須 自 負 盈 虧，導致傳統被迫消逝，迎合大眾喜 好。日本國技柔道雖比劍道和弓道更 普及於社會，甚至被列入奧運項目， 但其競技風格濃厚，近年逐步改變， 香港亦有意發展競賽方向，選擇背對 過去，展望賽事收益。
01 西方射箭講求快狠準，而「射法八 節」整套動作可長達40秒。 02 黃寶基指自己較喜歡競技型柔道。 03 常有人將劍道和居合道混淆，劍道使 用竹劍，居合道則使用真劍。
MAY / OURVOICE /
31
筆 繪 人 物
陸建廷走盡108國 闖蕩尋意義 香港人日夜營營役役，何曾想過環遊世界？夢想與生計仿似相互對 立，追夢者唯有節衣縮食，求財者只好麻木度日。大家各自日夜打拼，卻 漸忘何謂「快樂」。陸建廷在香港土生土長，不甘安於大好的律師與會計 師「錢途」，決拋下包袱出遊，一年內闖蕩108個國家，尋覓人生意義。 記者：趙家盈 池翠瑩 羅卓豪 編輯：歐陽梓茵 許 越 葉盈慧 攝影：劉俊霆 版面編輯：歐嘉俊
「做任何事都會有代價，如果不
次大好「錢途」，但他只視之為尋獲
願意付出，就只能繼續留在自己的舒
人生意義的代價。
適 圈。」2013 年 9 月， 當 時 陸 建 廷 當 了 兩 年 實 習 律 師， 即 將 完 成 實 習
丹麥伊朗婚姻觀迴異
期，預備成為一名正式律師，他卻突 然放棄眼前伸手可得的事業，前往哈
回想當時周遊列國的目的，陸建
薩克闖蕩一年。旁人看似衝動，不過
廷 笑 著 坐 直 身 子， 開 始 高 談 闊 論，
此舉成功令他明白生活意義，「律師
「我想認識世界文化，也想知道其他
是在做別人的案件，並不是在改變世
地方的人怎樣生活。我也想了解為何
界，令世界更美好。」
身邊人對中亞等地方都有偏見。」旅 程歷時一年多，旅行中有太多事不可
生活對陸建廷而言並無常態，變
預測，計劃總趕不上變化，「現時社
化倒是家常便飯。小時候他以從軍為
會轉變得很快，在學校學來的東西，
夢想，但後來他入讀科技大學，修讀
未畢業已經不適用，所以適應能力越
工商管理學位，但完成該學位後又不
高，生存得越好。」
想當會計師，「因為當上會計師後人 生會更悶，更沒有意義。」其後又入
遊歷百國，各地婚姻觀差異衝擊
讀中文大學法律系，但最後竟決意出
陸建廷，雖然香港華洋共處，但相對
走。在一般人眼中，他任性地放棄兩
保守的中國傳統價值觀仍根深蒂固。
旅程中，他暫住丹麥時，結識一對已
「事情要試過，結果真的做不到，才
發起舊衣回收活動，送往戰亂仍頻的
有 兩 個 小 孩 的 情 侶。 在 知 道 二 人 未
可以說不行。」
敘 利 亞， 盼 能 幫 助 當 地 難 民 渡 過 寒
婚時，感到疑惑，便開口詢問二人： 「你們何時結婚？」女生聞言，卻反
冬。 短 短 三 個 月 內， 收 集 超 過 100
戰亂盡顯人性
問他：「為甚麼要結婚？生了小孩就
萬件衣服和棉被送往敘利亞。「一個 民族有多先進，並非看經濟或產業等
要結婚？」陸建廷卻不懂如何回應，
穆斯林國家似乎有股神秘感，但
數字有多好，反而應看他們如何對待
「我想了想，發現又好像說得對。」
陸建廷極力反駁媒體所渲染的印象，
弱勢及如何幫助有需要的人。」
他與北歐人聊天時，才明白到他們對
「這個世界與我們在新聞上看見的有
婚姻的態度：一紙婚書不代表甚麼，
很大差別，若你親自去過就明白，這
愛情未必能令人成婚。
些正經歷戰亂的穆斯林國家，人民都
下一站：退休
很友善，例如伊拉克人和黎巴嫩人會
足跡遍佈百國，但旅人仍有夢
伊朗婚姻制度亦異於香港，當地
守望相助。」人會被事物固有印象影
想，陸建廷一直想環遊整個非洲，由
新人會在婚姻合約上列明婚姻期限，
響，若沒有主動尋求真相，就只會一
北到南，遊訪 50 多個非洲國家。但
期限可是一個月、或是一個星期，甚
直相信下去。
隨著年紀漸長，他自覺要為家庭肩負
至一日，措施雖源於當地特有政策與
責任，未來不能再像年輕時輕易出
保 守 文 化， 但 足 以 讓 陸 建 廷 嘖 嘖 稱
陸建廷在伊拉克認識一位熱愛音
遊。「以前還是學生時，沒有這麼
奇，「 伊 朗 人 謹 守 伊 斯 蘭 教 條， 只
樂的醫科生，他期望能以音樂喚醒民
多責任要負責。到以後家人年邁時，
有夫婦才能在當地酒店同住一間房。
眾追求自由。有一次醫科生在城中的
就真的不能隨便離開一段長時間」他
我朋友的父母結婚 30 多年，曾到伊
大型商場公開表演西方音樂，更拍攝
續道，「下一次再去長途旅行，可能
朗旅行忘了帶結婚證明，結果要分房
短片上載至互聯網，卻引來當地極端
要退休之後。」
睡。」伊朗政府既想配合習俗，又要
清教徒注意，批評表演褻瀆神靈，更
滿足遊客，於是才想出折衷方法，設
有親友因表演音樂而被槍殺。想不到
要毅然放棄事業並非易事，若要
立限期婚姻制度。當外國夫婦入住酒
在香港平常不過的音樂表演，在伊拉
有得，先要有失，「旅行最大代價是
店時而未能出示證明文件時，可立即
克竟可能會帶來性命危險，「伊拉克
時間，一年裡放棄了生計、前途和很
尋找附近的伊朗教士宣誓結婚，只要
經常有炸彈襲擊，他們多活一天都已
多機會，失去很多與家人、朋友相處
由教士簽名及蓋印，旅館便會承認，
經十分開心，但香港人就認為自己還
的時間。如果你有兩三年不在香港，
容許二人同房共住。
有很多日子，把所有事推遲來做。」
不聯繫朋友，就不會再聯繫了。」聽
遊歷過不同文化和價值觀的國度，令
起來傷感，陸建廷卻說得坦然：「或
陸建廷更會珍惜時間，珍惜今天。
許這正是人生，選擇了 A，就會失去
若非親身遊歷，接觸新事物時也 不會如此震撼人心，「以前我聽到這
B。」但選擇沒分對錯，只是過程、
些說法（婚姻觀念及文化）會覺得很
儘管伊拉克局勢不穩，但人民反
『痴線』，但聽得多不同意見，也覺
而更想幫助其他人，例如當地大學曾
感受及結果不同。
得 有 道 理， 所 以
出走外地並不罕見，但以未來事
對事情的接受能
業為代價，闖蕩未知國境的人少之又
力也提高和更靈
少。遊歷 108 個國家的代價並非只
活。」 陸 建 廷 遊
是金錢和時間，但陸建廷卻說：若要
歷 各 國， 不 僅 增
實現自己想要的未來，就必須要先完
添 學 識， 對 人 生
成旅程。這一年對他來說並非終點，
亦有另一番體會，
反而是人生事業的第一站。
OV
MAY / OURVOICE /
33
遊 走 百 業
手繪瓷器無價
兩地匠心命運二分
勾勒花紋，細細填色，數十小時後，一件手繪瓷器才能在師傅筆下誕生。手繪、蓋印、貼花，至今機械冒現，工
時不再以時計，設計亦喪失其獨特。由傳統廣彩至本港燒瓷，手繪瓷器市場不斷擴張，可是香港願意以筆描心的匠人 卻逐漸減少。 記者：李羿瑩 陳嘉雯 吳鎧均 胡 謖 攝影：李詩慧 李羿瑩 胡 謖 編輯：陳嘉杰 版面編輯：崔嘉兒
01
02
清朝外商在廣州貿易時，對私人
以手繪製作。」手繪瓷器圖案多樣，
後 來 生 意 漸 多， 二 人 才 考 慮 聘 請 工
定製瓷器很感興趣，但瓷器重鎮江西
顏料用料亦有分別，所以製作成本和
匠。興盛時期，超記瓷器就擁近三、
景德鎮遙遠，瓷商於是聘請景德鎮工
定價都較機械製高。如廠內譚師傅繪
四十位工匠。
匠來廣工作，廣彩由此聞名。曹志雄
畫功底深厚，出自他筆下的瓷器碗售
爺爺發覺手繪瓷器有利可圖，但內地
價可達三萬港元。
軍閥割據，遂遷址香港，聘用廣州瓷
其後本港工業衰落，超記瓷器生 意冷淡，林漢超決定出外打工，藍嬌
器 工 匠 來 港，1928 年 於 九 龍 城 蒲 崗
「廠裡瓷器賣出一件少一件。以
則留守店舖幫忙，但生意還是未見起
村道開辦粵東磁廠，多年遷址三次，
前磁廠是七成出口，三成營銷，現在
色。「手繪瓷器賺不到錢，很多伙計
終於 1987 年遷至九龍灣現址。
相反。」粵東磁廠現時除接受香港中
都出去愉景灣等地做保安員，行業規
高檔訂造單外，也會接酒店生意，例
模慢慢縮窄。」直至 2008 年有合夥
如設計四季酒店的瓷碟標誌。
人願意分攤鋪租，並建議超記瓷器轉
技藝複雜 難批量生產
營工作坊，藍嬌才放下結業的念頭。 粵東磁廠為現時本港唯一手繪瓷
廣彩工序複雜，上一代的師傅可
器 廠 家， 由 第 三 代 繼 承 人 曹 志 雄 主
在廠內工作十幾個小時，但現今年輕
開業以來，超記瓷器成本最大為
管。眼見其他港廠遷回內地，他仍然
人沒耐心學畫廣彩，大多只為短暫興
買貨。以往為節省開支，二人會親自
堅持留守在港。「僅第一手的設計在
趣。「這代的人無法掌握廣彩，香港
到中上環購買白瓷。如今連賣白瓷的
粵東完成，其餘會給內地廠家做。香
手繪瓷器工藝應會後繼無人。」他感
店舖亦生意艱難，缺乏新款式，加上
港 現 已 不 適 合 發 展 手 工 業， 因 成 本
歎，香港手工業辛苦又不賺錢，不會
來 回 船 費， 平 均 一 件 白 瓷 成 本 需 20
貴、租金高，很難達到收支平衡。」
考慮讓下一代接手。
至 30 元。 加 上 每 月 1000 元 的 店 舖
十多名現職師傅中，僅四人懂得
工業衰落 苦撐轉型
畫圖，因此現時多由蓋印代替手繪，
租金和燒瓷電費，工作坊收費亦須上 調。 以 往 兩 個 瓷 器 收 費 150 元， 如 今一個瓷器就要 180 元。
另外亦會採用貼花技術，即將圖片印
藍嬌在新加坡跟師傅林漢超學手
製 在 畫 紙， 貼 在 瓷 器 表 面 燒 製。 不
繪瓷器，其後兩人相愛結婚。回港不
過，瓷器質感遠不及手繪，「有外國
久，她便在坪洲開辦超記瓷器。開業
客人想來訂製家族徽章，希望廠家可
初期，夫婦二人一手包攬所有業務。
01 傳統的瓷碟也會有可愛的圖案。 02 曹志雄支持內地發展手工業。
MAY / OURVOICE /
35
03
台灣手繪瓷器製作成本不高，一
公司會結合意見，再決定是否將作品
個瓷碟成本約需 30 元至 100 元新台
投入生產。生產成本最高的環節在於
幣（ 約 8 至 27 港元），但製作需時
將平面圖轉為立體模型，「設計師交
14 至 20 天。 光 是 手 繪 一 件 陶 瓷 茶
圖稿到雕模師手上，再靠雕模師的功
具，待完成草稿、上色、定色、烘烤，
力展現圖案。」林修怡續道，「光是
已要花上三天，因此念念認為手繪瓷
這個環節已經要花三個月、四個月或
器難以大量生產，亦難創造高收入。
是更久的時間。」
日漸成熟的 3D 打印技術衝擊想
為展現更精準的造工，法藍瓷採
念 念 的 業 務， 不 過 念 念 仍 感 樂 觀，
用 3D 打印技術製作瓷器。設計師利
「手繪圖案的手感及紋理，機製難以
用電腦設計，圖案打印出來後，工匠
取代。」台灣手繪瓷器行業競爭少，
會翻制石膏模、灌入泥漿、燒製，再
市場潛力大，手繪瓷器商店在 Pinkoi
用手繪或噴槍上色，並利用保護塗料
亦有增加趨勢，目前約有 10 家店。
保持圖案幾百年不褪，再次燒製後，
念念透露未來或與複合式咖啡館或文
整個作品就完成。從設計到成品，約
創機構合作，接受更多客製訂單與提
費時六個月。然而法藍瓷連續兩年虧
供教學，保持競爭力。
損， 去 年 裁 走 25% 員 工，「 近 幾 年
林漢超前年離世，合夥人亦不常
高端設計撞板
來，平時藍嬌獨撐店舖，手繪瓷器亦
遇 到 一 些 困 難， 但 我 們 也 在 努 力 突 破。台灣有很多小陶瓷品牌，都是我 們的學習對象。」
成閒時作品，偶爾會對外出售。「我 已 經 七 十 三 歲 了， 不 會 再 想 傳 承 的
2001 年 在 美 國 創 立，2003 年
事。」她只表示，若有年輕人願意就
回到台灣的法藍瓷與想念念不同，走
兩地的手繪瓷器工匠皆在追求效
可接手，亦不強求。
高端瓷器路線，融合中西方文化，結
率 的 市 場 下 掙 扎： 粵 東 磁 廠 苦 苦 堅
合浮雕藝術，吸引不少顧客支持，如
持，超記瓷器被迫轉型，想念念競爭
今中台兩地設生產工廠。
漸激烈，法藍瓷經營碰壁，但風雨不
製作成本低 市場潛力大
改的是做好手繪瓷器的匠心。 OV 台灣文創風氣較本港興盛，瓷業
法藍瓷的品牌公關林修怡指，公
命運亦截然不同。三年前念念開辦工
司 客 人 約 40 至 60 歲， 顧 客 分 別 買
作室想念念，起初在網上銷售自主設
來自用、收藏或送禮。法藍瓷會按照
計 的 手 繪 瓷 器， 後 來 開 始 接 客 製 訂
年度主題設計產品，再把圖稿發去各
單，至今每月接 50 至 100 個訂單不
區區經理。在評估該區市場反應後，
等， 單 件 瓷 器 利 潤 約 為 500 到 900 元 新 台 幣（ 約 133 至 240 港 元 ）， 每月平均能賺兩萬到六萬新台幣（約 5,307 至 15,921 港 元 ）。 工 作 室 客 源 年 齡 介 乎 20 到 40 歲， 主 要 來 自 台灣本地，也有來自香港、美國等地 的客人。
04
03 來自台灣的念念，有不少動物圖案 的瓷器作品。 04 每當藍嬌繪畫瓷器圖案時，也是全 神貫注，務求畫到最好。
尋 商 記
演唱會競爭白熱化 港以科技覓生天 燈光四射的舞台背後藏著數以千萬計的商業價值，每場演唱會都牽涉製作公司與市場反應的無 數次考量。香港舉辦演唱會的成本越來越高，加上內地場館配套發展日趨完善，競爭日漸激烈。香 港公司見招拆招，以宣傳手法及嶄新科技，嘗試鞏固香港演唱會的市場地位，捍衛黃金招牌。 記者、攝影：許碧珊 鄭鳴慧 梁健詩 尹鳳生 編輯：李耀榮 房嘉謙 版面編輯：尹鳳生
若想籌辦一場演唱會，可用主辦
種星堂籌辦演唱會時，首先會安
玲指，旗下藝人周柏豪和連詩雅的演
與協辦兩種方法。主辦指演唱會由經
排場地及聯繫製作公司，然後宣傳部
唱會亦曾嘗試直播。她透露公司收取
紀人公司負責，一間公司包攬統籌、
會與演唱會導演商討宣傳主題，找出
的版權費取決於直播時間、次數及觀
策 劃、 製 作 及 宣 傳 等 工 作。 協 辦 則
當中噱頭，再度身訂造最適當的宣傳
看地區，「獨播很常見，而版權費可
指經紀人公司與投資者合作，包括贊
方式。常見的社交網絡宣傳策略能大
高達數千萬，所以不是每次演唱會都
助商、廣告商、合作夥伴等，共同籌
量發佈宣傳帖文，通過粉絲與藝人互
能有直播。」
辦及推廣演出，分散製作風險。不過
動拉近彼此的距離，被視作其中一個
隨著越來越多香港藝人進軍內地娛樂
有效渠道。「社交媒體的廣告數量必
豐 華 唱 片（ 香 港 ） 公 司 曾 在
圈，更成功在內地籌辦大型演唱會，
定是最多的，因為它的成本相對較便
2013 年 與 日 本 31 家 劇 院 直 播《 哀
令香港公司備受挑戰。
宜。」不過，鄒世龍覺得社交平台一
悼張國榮十週年演唱會》，是香港最
日內更新大量資訊，容易令演唱會宣
早嘗試海外直播演唱會的唱片公司。
傳帖文「沉底」，因此策略上仍用傳
總經理祈樂民表示，演唱會直播的支
統廣告牌宣傳，雖成本高，但可有效
出常比技術成本多，版權費或比訊號
增加曝光率。
費昂貴。假如全程直播，兩項費用可
無懼虧損 重視宣傳 鄒世龍在 1997 年成立種星堂， 三年後再創立種星堂娛樂，發掘藝人 進軍娛樂圈。旗下藝人包括周柏豪、
過億。他看好科技結合演唱會，預備
直播版權費高
袁澧林、連詩雅等，成功吸引大量年
在今年六月籌辦一場結合擴增實境 （AR）的演唱會，他亦深信 AR 與演
輕人關注。演唱會不僅為生財工具，
演唱會宣傳再多，實際表演時，
唱會結合將會成為市場發展新導向。
鄒世龍更覺得是助新人打響名堂的妙
呈現方式亦要考慮，不少公司在演唱
法，他甚至知道在同行裡，有些公司
會 加 入 虛 擬 實 境（VR） 和 直 播， 吸
不 過， 鄒 世 龍 卻 認 為 VR 只 是 噱
寧願盈利虧損，也要達到宣傳目的。
引更多觀眾。種星堂管理部經理梁思
頭。他指技術雖可增加演唱會趣味，
MAY / OURVOICE /
37
01
但 或 致 觀 眾 頭 暈， 反 而 導 致 觀 感 不
舞台製作費用高昂，舞台效果製
潤隨即增加三成，該年收益共增加數
佳。「假如增加科技元素，門票價錢
作費常佔總成本一半。為維持收入，
百萬港元。
會 隨 之 而 上 升， 所 謂 羊 毛 出 自 羊 身
演唱會須出售最少七成門票才可收支
上，消費者要承擔更多成本。」雖然
平 衡， 因 此 公 司 一 般 都 會 多 設 座 位
售賣周邊商品也可成為另一吸金
他同意演唱會直播將成大趨勢，但他
或多加一面舞台，以保證獲利。梁子
方法，祈樂民認為周邊商品及影音產
認為現場觀看更有氣氛，直播難取代
賢認同由三面台增至四面台影響票
品的定價來自演唱會的紀念意義及即
傳統觀看模式。
價，「 以 紅 館 為 例， 四 面 台 可 容 納
日限定價值，因此價格自然較高。演
12,500 人，而三面台只可容納 9,000
唱會周邊商品銷量約佔演唱會的整體
人。在同樣投資額下，但成本攤分之
收益一成，約數萬至十多萬的利潤，
後有很大區別。」
銷量不錯。
舞台製作高風險 2006 年 成 立 的 特 高 娛 樂 製 作 專 辦 演 唱 會， 每 年 籌 辦 逾 50 場， 市 場
市場規模小 周邊賺薄利
及營業部經理梁子賢指，公司並不看
兩地演唱會業務競爭激烈，香港 雖然經歷黃金 80 年代，但今不似昔，
重演唱會籌辦形式，不介意作主辦方
在香港舉辦演唱會的成本高昂，
內地製作水平逐漸超越本港。當場地
還是協辦方，「演唱會主題新穎就會
反觀內地場館配套完善，不少香港藝
與資源仍有局限，本港製作技術可達
做」。他籌辦演唱會多年，觀察到香
人亦選擇北上開演唱會。祈樂民批評
世界級水準，不同公司亦願投放資源
港演唱會行業的變化。他指出，以前
香港場館太少，市場規模小，局限日
開發技術，未來能否以此打出生路，
演唱會多由一間公司包攬整體製作，
台藝人來港演出，「他們須投資大量
還看市場接受程度。 OV
期望賺取所有利潤，不過現時大部分
金額，但回報卻不多。」他認為中港
公司認為籌辦演唱會是高風險投資，
兩地公司可合辦演唱會，攤分製作成
多選擇與其他公司協辦，共同承擔演
本，增加利潤。祈樂民透露豐華唱片
唱會的風險。
在內地業務的資金投放增加八成，利
01 種 星 堂 老 闆 鄒 世 龍， 認 為 科 技 元 素 只是增添演唱會噱頭，重視現場氣氛。 02 特 高 娛 樂 製 作 市 場 及 營 業 部 經 理 梁 子賢，曾參與籌辦多場演唱會。
02
文化及創意產業價值 文化及創意產業價值
106,050 109,680
120,000 106,050 97,837
120,000
109,680
108,920
6.0%
108,920
6.0%
89,551 97,837
89,551 77,573 77,573
80,000
4.0%
63,266
80,000
4.0%
824
表演藝術增加價值
3,643
3,524
3,524
3,106 876
954
2009
2010
2011
2012
2013
2014
932
2012
文化及創意產業總值
文化及創意產業總值
876
2013 年份
954
2014
年份電影及錄像和音樂增加價值
電影及錄像和音樂增加價值
2.0%
3,469
932
872
2.0%
3,469
3,106
872
2011
4.7%
5.0% 4.7%
5.1%
5.0%
4.9%
3,643
3,239
4.9% 5.1%
4.7%
3,239
862
2010
表演藝術增加價值
2,982
824
862
2009
4.7%
2,741
2,741 2,982
4.5%
4.5%
40,000
4.0%
40,000
4.0%
百萬港元
百萬港元
63,266
1196
1196
2015
2015 0.0%
0.0%
佔本地生產總值百分比 佔本地生產總值百分比
*增加價值是指各行業的業務收益，扣除售出貨品的成本及生產過程中所消耗的貨品及服務價值後的淨生產值。 數據來源：政府統計處 *增加價值是指各行業的業務收益，扣除售出貨品的成本及生產過程中所消耗的貨品及服務價值後的淨生產值。 數據來源：政府統計處
MAY / OURVOICE /
39
體 壇 新 知
花式單車 一門三傑 夢飛馳 輪上
一個家庭能有一名精英運動員已很困難，何況是一門三傑。在單車上自如地提起前輪、向後跳躍，甚 至以單車倒立，就算天份再好，要成為專業花式單車運動員都必定要下不少苦功。哥哥黃展韜在單車場上 日夜苦練，終破香港紀錄，而妹妹黃曉船和最小的弟弟黃展文亦跟隨哥哥步伐，以花式動作征服體壇。 記者：郭偉健 黃炯聰 編輯：黃婉莤 攝影：郭偉健 版面編輯：余穎恒 現年24歲的展韜，最早於九歲接
同的是，玩花式單車要一直學很多動
花式運動常遇到樽頸位，「有些運動
觸花式單車，當時他正參加「全港醒
作，就是因此吸引我去練習，想做更
員去到某個難度高動作做不到，甚至
目仔單車大賽」，同場有花式單車表
好、更高難度的動作。」想學的動作
兩年都做不到就會放棄，又或是被其
演。當看到花式單車運動員在單車上
愈來愈難，學習時間亦愈來愈長，例
他事吸引，就會放棄，玩其他運動。
一踩一跳，動作自如，他就被此深深
如現時他練習在單車上倒立已有半
」曉船和展文亦曾因做不到某些動作
吸引，於是報名參加花式單車班，專
年，仍在學習階段，未敢輕言放棄。
而想過放棄，幸得大哥開解，自己亦
注於練習單人項目。當時只有六歲的
逐漸想通，走出不快情緒，慢慢重拾
以身作則 猶如教練
曉船也隨哥哥參加，分別參加單人及
對單車的熱愛。
雙人項目。 雖然現時大哥展韜不是跟弟妹一
展韜自認在場上比較嚴厲，會毫
花式單車構造與普通單車不同，最
起練習，但逢星期六都特地去看他
不猶豫地指出他們的錯處。弟弟展文
大差異在於沒有剎車系統，要踩才會
們，甚至幫他們錄片，仔細回播講
小時候曾不適應，抗拒聽哥哥指導，
動，不踩就停，使展韜初期經常因此
解。「片段會令他們印象深刻。有時
但後來明白是為他好，「始終自己都
跌倒。然而辛苦練習換來彪炳成績，
他們的動作太快，我會看不到，要慢
做不到，就要找一個做到的人講。」
不論展韜參加外國還是本地賽事都會
動作播放。我也要時間逐部分看哪一
展韜希望弟妹能夠進步，言談中流露
破記錄，例如他於2017年世界錦標賽
個位做錯。」花式單車動作節奏快而
出對他們的欣賞，「他們不會『駁
男子單人精英組刷新香港記錄，「每
複雜，一不留神就看不清車手整套動
嘴』，沒有甚麼要改善，練習做得好
年（比賽）都破紀錄，去年在奧地利
作，難以分解過程再逐一評論。訪問
不好，最重要是有沒有盡力。一堂只
也有。那時我剛上班半年至一年，工
當天，展韜先站在場外看他們練習動
有兩小時，一偷懶便很快完。他們除
作還有假期，但之後就再沒有假期。
作，眼見弟弟展文不小心失平衡跌
了日常單車練習，平日也會做負重練
」曉船年紀雖輕，亦如展韜般傑出，
倒，展韜隨即走近，一邊扶起弟弟，
習，很勤力。」
在2013年全港室內單車錦標賽勇奪女
一邊教他動作該如何做。
單精英組冠軍，及於2016年亞洲錦標 賽女子雙人公開組破亞洲紀錄。
弟妹努力練習，全因希望追趕視 技巧尚能由哥哥教授，但面對失
為榜樣的大哥。展韜表示，他只會做
敗的負面情緒，豐富比賽經驗並不能
好自己，好像平時一樣，不會講一套
兄妹對花式單車的熱愛亦感染了
幫到甚麼，只能如護堤般盡力開解他
做一套，「我不會叫他努力一點，然
展文，他從小看著兄姊練習，逐漸耳
們。至於能否成功紓解情緒，無人知
後自己偷懶休息，因為我沒有特地做
濡目染，自三、四歲起已在地上嘗試
曉，始終要靠自己想通。展韜不諱言
一個榜樣給他們看，所以要勤力一
模仿單車動作，長大後也順理成章加 入花式單車隊，踩上真材實料的單車
01
點，我習慣做好自己，他們看到自然 會跟著我。」
踏板，開始苦練不同技巧。 卸下單車服，泊好單車，大哥展 即使度過15年單車場光景，展 韜從沒感到厭倦，功勞歸於花式單車 為他帶來的新鮮感，「跟其他運動不
韜隨即收起嚴肅樣貌，三人又如普通 01 曉船在亞洲錦標賽女子雙人公開組 別刷新亞洲記錄，對她而言是一個鼓舞。
MAY / OURVOICE /
41
兄弟姊妹打鬧。展韜和展文年紀相差
花式單車比賽評分
十年，笑言兩人有代溝，「他有時說 一些潮語，妹妹會明白但我不明白，
在國際賽事中裁判團分為三組，每
他唯有在YouTube看出處，（靠電腦）
組二人組成，裁判員分別以「表現」及
解釋給我聽。」雖然存有代溝，但看
「難度」兩大標準，評核參賽者所犯之
漫畫及行山就是二人的共同喜好。一
失誤，在評估表上給予扣分。參賽難度 分減去扣分，再以三組裁判總和之平均
家人相處融洽，父親有空也會來看他
數，便得出運動員的最終成績。
OV
們練習，而母親怕看到他們跌倒，故 不去看普通練習，但會去觀看比賽。
難度扣分
因為他們都會考慮到力所能及，不會 勉強自己，更不會受傷。
扣分100%,50%,10%
最難忘的三人訓練是每年暑假都
不能完成整段距離
會參與的德國集訓，五年前終於集齊
不能做出完整動作
三人同行，當時展文只有七歲。首次 出國練習的他並沒有害怕，因有哥哥
不能辨認為正確動作
姐姐在旁，可互相依賴。每天練習朝
沒有依次序展示或遺
九晚六，再苦也一起受。
漏動作
目標明確 愈戰愈勇
表現扣分
三人對花式單車充滿熱忱，但由 於現時本港花式單車運動員及教練都
內容略述 扣分
是兼職，故從未考慮向全職發展。展
輕微不穩定 0.2
韜盼考到教練牌後能帶領港隊躋身世
持續不穩定
0.5
單腳觸地
1.0 2.0
界排名榜，而曉船則憂慮自身排名不 足以維持生計，畢業後的生活決定以 工作為主，如有時間才會練習及參加
韜有信心在比賽中脫穎而出，渴望超
比賽。他們對未來或有不同看法，但
越哥哥。展韜聞言一笑：「我也很期
目標一致，就是在情況許可下，在比
待這個畫面。」
跌在地上
資料來源：「香港室內單車」網頁
02
賽中拿第一。 過百種花式動作，沒有學完的一 今年展文終於合年齡資格出戰世
天，三人繼續向高難度動作挑戰。多
界室內單車錦標賽，與哥哥展韜同一
年來一起在單車場上成長，跌過亦痛
組別，都是男子單人花式項目。不
過。大哥嚴肅背後是出於手足情，愛
過，出賽名額只有兩位。展韜自評已
之深，自然責之切。他最大願望並非
佔一席，展文則要從四場比賽中，擊
拼上世界第一，亦非飛黃騰達，只是
敗另外六位對手，才有機會跟哥哥一
讓弟妹獨自踩上單車，在賽場裡翱
同出戰。小小身軀卻擁無比鬥志，展
翔，便已足夠。 OV
02 家人經常看展韜、曉船和展文比賽， 為他們打氣。( 相片由受訪者提供 )
P E O P L E
Journey into the World of a Voice Actor By Vicky So and Ruby Leung
People usually recognise his
voice first and would have no clue what he looked like if he stood next to them, but voice actor Eric Christopher Chow does not mind being anonymous.
MAY / OURVOICE /
43
C h o w i s d i f f e r e n t t o m a n y v o i c e a c t o r s i n Ho n g Ko n g w h o pre f e r t o k e e p t h e i r i d e nt it i e s a secret and maintain some mystery. “I don't mind showing my face in public,” he said with confidence as he sat down with Our Voice for a one-on-one interview to talk about the man behind the microphone. “I see myself as an actor and p er for mer,” said Chow. When he was young, being an actor was his dream job and he gave English comedian and silent film star Charlie Chaplin as an example. “Although Chaplin only used h i s b o d y m ov e m e nt s t o a c t a n d there wasn’t any sound or dialogue in a silent film, everyone knew that he was an actor. “ F o r m e , I u s e m y v o i c e , n ot my f a c e or b o dy. It i s ju s t a different way to express oneself,” he said. Chow has a strong passion for performing and he saw a window of opp or tunity w hile studying in Jap a n , w h e r e t h e v o i c e d u b b i n g industry is popular and prevalent. He appl i e d h i ms e l f i n voi c e dubbing courses for two years and learnt a host of skills such as p r o nu n c i at i o n a n d a r t i c u l at i o n , which benefited his dream of developing a dubbing career. H o w e v e r , i t w a s n o t e a s y for him at that time due to the language barrier. B efore studying in Japan, he did not know how to speak any Japanese at all. It was really difficult for him to pick up a whole new language and it was a brave decision. “But after all that, I made it through. I don’t regret that since it helped me develop a stronger foundation.”
H e h a s d u b b e d o n v a r i o u s kinds of TV programs, but his favourite was anime. Some of his notable works include the character of Kusuo Saiki from The Disastrous Life of Saiki K and Makoto Tachibana from Free!
big workload. As prac t ice makes perfect, he became more brilliant.
Chow feels that he creates his own new character only when he is dubbing on anime shows because t here are fe wer limit at ions. This also allows him to have more ways of interpretation.
“ T h o u g h I a m a f r e e l a n c e d u b b e r n o w, I h a d a g r e a t t i m e at T VB,” he said. He even had an online radio show “Galabor” with his former TVB colleagues on sharing their dubbing experiences.
He gave an example of when he dubbed for South Korea actor Yi Chong-s ok. “You will never tur n i nt o h i m e v e n y o u d o t h e v o i c e overs for him,” he said.
Un l i k e t h e du b bi n g pro c e s s in Japan which allows voice actors t o d u b f r e e l y, t h e i r H o n g K o n g counterparts are asked to refer to the script and listen to the original sound track of the program at the same time.
B u t w h e n h e d u b s f o r S a i k i Kusuo, he feels like he is one of the pro ducers w ho cont r ibute to t he character, which is the main reason why he enjoys dubbing anime shows rather than others. Lelouch of the Rebellion and To k y o G h o u l a r e t w o o f C h ow ’s favourite Japanese anime shows. D u e t o h i s e x p e r i e n c e i n dubbing for anime shows, he has b e c o m e a f a n o f Ju n Fu k u y a m a , the character voice of Lelouch Lamperouge; Takahiro Sakurai, the character voice of Suzaku Kururugi; and Natsuki Hanae, the character voice of Kaneki Ken. “ Na t s u k i H a n a e’s a c t i n g i n Tokyo Ghoul makes my hair stand on end,” said Chow of how Hanae’s performance had inspired and influenced him. Chow had worked at TVB for a few years. Being a full-time voice a c t or at t h at t i m e of fe re d h i m a stable salary. Moreover, he gained a lot of practical experience in handling a
C h o w a c q u i r e d p r e c i o u s knowledge from senior voice actors an d c ol l e ag u e s at T V B, w h o h a d many years of dubbing experience.
B e s i d e s , t h e re a re c e r t a i n l y more limitations because those anime shows are not originated in Hong Kong. Many may criticise this process a s c r u e l t o v oi c e a c t or s b e c au s e of the extreme focus required, yet Chow said this can reduce a voice actor’s preparation.
Since they need not to mark t h e h a l t s i n t h e d i a l o g u e b e f ore recording, this work process actually was a benefit, he said. For preparation, Chow usually watches a fe w epis o des of anime shows to familiarize himself with the character, so that he can keep to the character’s personality while showing his unique performance. In Japan, dubbing is c o n s i d e r e d a n i mp o r t a nt c a r e e r because manga anime is one of the most popular industries, which boosted the economy. Voi c e a c t or s i n Jap an h a d a high social status with their faces on magazine covers and they had a large fan base. On the other hand, Hong Kong voice actors did not get the same recognition because of the lack of promotion. Chow believes it was due to the cultural differences. The Cantonese dubbing for Japanes e animat ions were already considered s econdhand production. Therefore, people m a y p r e f e r t h e Ja p a n e s e , w h i c h led to criticism and dislike of the Cantonese dubbing.
N e v e r t h e l e s s , h e i s g l a d that there is more attention o n C a n t o n e s e d u b b i n g t o d a y. Localization of shows was valued because Cantonese dubbing contained local culture and ch ar a c t e r i st i c s , w h i ch re s on at e d with Hong Kong people.
01
In the past, people especially fans of anime criticised the Cantonese dubbing and defended the original Japanese dialogue. He saw this attitude less now. “The atmosphere is becoming more positive and bright, just like in the 80s, when Cantonese dubbing had f lourished too. Most of the Hong Kong movies required dubbing at that time because the sound recording was poor. The industry is somehow rising again.” C h o w w a s o n c e t o u c h e d by the approach of his fans during an anime exhibition. He recalled when he was doing a live p er for mance at the journey to a Comic World, and he saw some of his supporters watching his performance. “I n e v e r t h ou g ht t h at I h a d fans.” He had been surprised and never imagined people would come to watch a dubbing performance. “That’s really sweet.” C h ow a l s o l i ke d i nt e r a c t i ng with his fans on social media platforms. He has had passionate an d af f e c t i on at e c om m e nt s , an d he would reply to interesting comments and thank fans for their support. He held a fan meeting last year, and s ome of his supp or ters had become his friends. In 2017, Chow tried something new by creating a Facebook page t o t e l l b e dt i m e st or i e s . He l ove s performing and he wanted to break out the “old him”, so he started this new plan.
02
D o e s h e w o r r y a b o u t h i s c a r e e r ? “ N o ! ” h e s a i d f i r m l y. He said it was not wor th it to be ner vous about work. It was better to just do it and there was no need to be anxious until problems came along, he said. Apart from that, he believes there is hope for the Cantonese dubbing industr y and he held a dubbing class recently, which he said was only the start because his ultimate goal was to create an original Hong Kong anime. OV 01 He starts up a Facebook page sharing bedside stories. 02 Kusuo Saiki is one of the favourie characters Eric has dubbed for. (source from the Internet)
Adviser Ms Sandra Lowe Pages editor Vicky So Photographer Terri Li Some photos were provided by the interviewee and source f rom the internet
MAY / OURVOICE /
45
F E A T U R E
green as easy
Going
Bring
your
is as
own Cup
By Matilda Chan Charlotte Sin and Alice Fong
　　Hong Kong people throw away 2 million disposable cups each day and few people consider where those paper and plastic cups end up when they are finished with their drinks, which is often the landfill or the ocean.
Since 2016, a “Go Cup” campaign which was sponsored by Standard Chartered 150th Anniversary Community Foundation, and co-organised by Smiley Planet, encourages people to bring their own cup for takeaway beverages. A “Go Cup” campaign spokesman said it had observed the trend among Hong Kong people of buying takeaway meals. “No matter whether it is during breakfast, lunch or tea time, most Hong Kong people have a habit of taking away coffee and tea, which leads to large amounts of discarded paper cups and cup lids,” he said. In an effort to make Hong Kong a better place to live, the foundation and Smiley Planet started the Go Cup campaign to raise awareness about the environmental problem of needless waste that was filling up the city’s limited landfills. Three of Hong Kong’s three landfills, will be exhausted one by one by 2020 and around 15,000 to 20,000 tonnes of waste is dumped every day. The foundation and Smiley Planet said Hong Kong had many conscientious restaurants willing to join immediately after they knew about the campaign, and even some of them had already approached the organisers. The campaign had faced many difficulties and “it is not easy to carry out as we need to negotiate and canvass each restaurant”, said the spokesman. A “Go Cup Map” was created, showing the restaurants and cafes that had joined the campaign. In order to see if one of the signatories was really keeping its pledge, a small smoothie shop in Kwai Chung Shopping Centre was vistied.
After ordering a banana smoothie and offering a cup, the shop owner was not surprisingly and even asked if the cup needed to be washed first. However, many people think that bringing their own cups for takeaway drinks is inconvenient. “If you are just hanging out with friends, you probably won’t like to bring a larger handbag just to carry your bottle,” said Miss Lee, who ordered a smoothie with her boyfriend. “It is so annoying because you need to wash your cup after you finish the drink and you can’t just wash it in the washroom. It will definitely create stains and smells when you leave it all day in your bag and then you have to wash it after you’ve returned home.” A few do however bring their own cups. A university lecturer said she always brought a takeaway mug for her daily coffee and even used it for hot water. “People in Hong Kong should really think about their wasteful habits. How many takeway drinks does one person have in a day? If you multiply that with around 7 million, which is the population of the city, then you realise the amount of waste generated that is unneccasary,” she said. “If we don’t take care of our planet and our city, our children will be living on a pile of rubbish and won’t be able to swim in the sea because of the pastic and there will also be no fish because they have died from eating plastic.” Tsuen Wan district councillor and environment advocate Roy Tam Hoi Pong said it was difficult for citizens to bring their own cup because of many issues.
coffee on a daily basis, leading to the use of more disposable cups as people wouldn’t really bring their own, he said.
“I found restaurants using plastic utensils, including cups, are absurd, especially coffee shop chains,” Tam said. He suggested that coffee shops should use reusable cups when people are dining in and at the same time encourage diners to eat in rather than take out, which inevitably created more plastic waste. Tam believed the government had a big responsibility as Hong Kong did not have local factories for recycling plastic and paper. Waste plastic was no longer sent to the mainalnd for recycling because the central gvernment imposed a ban on waste imports, so most of it ends up in the city’s landfills, he added. In Taiwan, the government had a local recycling system for plastic cups and Tam suggested that Hong Kong could adopt follow suit. He believed Hong Kong could not rely on the mainland for recycling, otherwise the city will soon face landfills that can no longer take any more waste. OV
Adviser Ms Sandra Lowe Pages editor Carol Chan
There was no coffee culture in Hong Kong and most people would not drink
MAY / OURVOICE /47
最後一葉
不正則鳴 黃仲鳴
霍詠儀
香港樹仁大學 新聞與傳播學系副教授
中文系四年級學生。 以文字餵養靈魂的平凡女孩。
睡床上看月 上寫作課，我常問學生：你們讀過李白的《靜夜思》 嗎？大多瞠目結舌。我吟道：「床前明月光，疑是地上 霜；舉頭望明月，低頭思故鄉。」 人人都說，讀過了。但當我要大家翻譯成現代中文 時，個個都將「床」解作睡的床。這也無可厚非，因為坊 間大多數的注釋本，都將「床」當作「眠床」。 然而，當細細分析一下，便發覺有點不合邏輯，因為 詩人倘處室中，沒躺著而坐於床上，都不能舉頭見到明 月，除非那室的屋頂，穿了個大窟窿。 有女生「冰雪聰明」，說：詩人站在窗前便可。不 錯，但有學者據《說文解字》將「床」釋作「安身之處」 ，指「床」即是「凳」，亦是「安身之處」。詩人坐在窗 前的凳上，既可看到月光，更可看到床前的地上，好像鋪 上一層薄薄的霜一樣。此際可「舉頭」可「低頭」矣。 但，這只是附會而已，因為一室之中，詩人用字用 詞，「床」當指「眠床」，又怎會指「凳」呢！反而「冰 雪聰明」的女生，推測詩人是站在窗前，那還可解釋有 理。 其實，在古代文字中，「床」還可解作「井上圍欄」 。古樂府《淮南王篇》有云：「後園鑿井銀作床，金瓶素 綆汲寒槳。」另如「玉床金井」的「床」，倶指圍欄。井之 有圍欄，是慎防動物不慎墜於井中，而污穢一井之水也。 「床」作圍欄解，那就大明大白了。秋夜，李白客居 旅舍，難以入眠，於是走到後園，踏著清輝，在井欄之 旁，觸景生情，遂有「舉頭」、「低頭」之詠歎矣。 聰明女生曰：「以前的老師和書，倶釋作睡床，真誤人子弟 也。」
余秀華《月光落在左手上》： 起點與終點 余秀華是一位中國農村女詩人，由於醫療失誤，自幼 便患上腦癱，並且經歷過一段不如意的婚姻生活。儘管如 此，余秀華沒有輕言放棄。生活是詩歌的靈感源泉，余秀 華筆下不少作品都與鄉土生活有關。在《月光落在左手 上》中，我看到了作者倔強的性格、堅韌的意志與孤獨的 情緒。 面對自己的悲慘命運，余秀華不服氣，〈我養的狗， 叫小巫〉是其中一首讓我印象深刻的作品：「他揪着我的 頭髮，把我往牆上磕的時候／小巫不停地搖着尾巴／對於 一個不怕疼的人，他無能為力」，余秀華的詩歌，值得反 覆思量。遭受到家庭暴力，身心飽受折磨，一個人只有瀕 臨絕望的時候，才不會動手反抗，如果靈魂已經銷亡，剩 下殘存的軀體，我實在無法想像她所承受的痛苦是有多沉 重…… 有時候，人的命運是捉摸不定的。在《月光落在左手 上》中，我看到余秀華積極地尋求自己存在的意義及生活 的價值。〈荒漠〉：「一個能夠升起月亮的身體，必然馱 住了無數次日落。」這是對自身命運歇斯底里地作出反 擊：「日落」是無可避免的，沒有什麼挫折是自己經受不 起的，殘障成為余秀華生活中的一部份，過後「月亮」必 定會出現——余秀華成功以詩歌證明自己曾經存活過。 在我看來，不是〈穿過中國去睡你〉造就了余秀華， 而是命運的安排造就了余秀華。命運，有時候是我們無法 掌握的。雖然人生的起點落後了，但是誰又知道自己的終 點在哪裡呢？當生活不是一帆風順的時候，我們可能曾經 埋怨過，可是問題並沒有因此而得到解決。想要走得更 遠，首先要有永不言敗的精神。起點，我們無法控制；終 點，我們有權選擇。 書海浩瀚，文學可能只是一個起點。我相信歷史和哲 學都是值得投資的範疇，但願各位讀者都能不斷努力，勇 敢地朝著終點進發。有緣再會。
columns
專欄
藍色深海日記
創意市場詭異實錄
王琪
Chris
喜歡忽發奇想，用文字表達自己。 骨子裏一半是文青，另一半隨你定義。
香港創意市場，絕不有型，人和事可以很荒誕詭異， 血淋淋的實戰真相，你準備好未？
旅行這回事
白菜與草莓
每到暑假，即使資金有限，時間有限，條件有限，所
今天臀部痕，跟大家說個故事。
有的一切都有限，也無法按捺住那顆蠢蠢欲動的好奇心，
從前有位仁兄，是個菜農，種的菜很好。其中白菜最
想去外面的世界走走看看。時至今天，你亦不是旅遊達
好賣，一種便是幾十年。
人。但每次帶上心房去旅行，它就能在與自然外界的碰觸
曾經，農夫種的白菜被譽為是市場上最好的，農夫很
之中，得到瞬即的驚喜或靈感，繼而默默影響你觀看世界
驕傲。可是，其他農夫也很努力，從泥土、水質以至肥料
的角度。
下工夫，研究栽種更好的白菜，與之兢爭。而農夫仁兄卻
猶記得第一次外出旅行，和一群充滿稚氣的中學朋
仍然用同一種方法，沒有因應氣候或市場口味等而有所改
友。你們好不容易湊成「鴨仔團」，懷揣著對探索世界的
變。自然地，農夫仁兄的白菜開始被市場淘汰，不再受歡
好奇心，左顧右盼又坐立難安。在小心翼翼中，終於完成
迎了。
第一次自己外出的旅行——台灣的環島遊（還是「跟團」
有天，農夫正在酒館悶悶不樂，有位怪客突然送他一
的。）坦白講，企圖用一個星期去遍墾丁、台南、台中、
袋種子，跟他說：「這些是魔法種子，別以為它們每顆都
台北，確實很貪心啊！所以，與之相應的觀感就是迷迷糊
看似一模一樣，只要你想，它們可以種出各式各樣的農作
糊、走馬觀花的「到此一遊」了。
物來，而且種子更是源源不絕，用之不竭，回去試試吧！
後來，再大一點，你們開始懂得「自由行」。貨比三
」
家又精打細算，務求用最少的旅費，體驗最有趣好玩的行
農夫很興奮，心想現在市場流行吃草莓，就種些草莓
程。你們可以為了憧憬的暑假旅行，用整個月時間打工存
吧！
旅費。平日裡的節省儉用，彷彿在一次短暫自由的旅程中
農夫仁兄播好種，每天對著那片耕地大叫：「來！
得到合理的藉口釋放。而賺來的錢在吃喝玩樂、瘋狂購物
給我種出最好的草莓來！」可是，種來種去，出來的都是
中，轉眼間就不翼而飛，每日充斥著神經的是消費的快意
白菜。
與疲憊麻木。
「你說過，只要我想，便可以種出任何蔬果！現在全
再後來，你們開始喜歡上體驗和感受一些不能在日常
是白菜！」農夫仁兄到酒館質問怪客。
生活中輕易看見的風景。所以，選擇去的旅行地點是那些
「任那種子多神奇，你用種過時白菜的方法，又怎可
並不那麼熱門常見的。這時候，你們似乎稍微成熟了一
能種得出草莓呢？」怪客說。
點，對很多事物的感受和理解也不再那麼流於表面了，渴
故事教訓我們，要培養創意人才，光喊口號是嘥膠氣
望的是更深刻的體驗和感受。
的。需要配合適當的環境、適切的養份；在資源上、氣氛
而有些經歷與感受雖出自偶然，卻深深地留在你的腦
上、配置上、引導上靈活輸入，才會有創意人才的輸出。
海中。比如——那次在斯里蘭卡的海邊。狂烈的海風猛力
農夫仁兄，明白嗎？
地拍打在你單薄的身軀上，此刻，生命予你的所有束縛都 好似要被衝破。人於世間再渺小，彷彿也能夠承載和抵禦 來自狂風的「摧殘」。那是一種自然的力量，一種穿透的 力量。每一個國家，每一處風景都有它自身的特點，在世 事的變幻莫測和迥異不同之中，何妨帶著一點雲淡風輕去 細賞。 MAY/OURVOICE/49
黃 欣 婷 吳 穎 婕 梁 思 行 黃 詠 琪 黃 御 晴 林 偲 晴 郭 穎 琳
蔡 綺 樺 吳 淑 映 張 耀 之 梁 節 儀
蘇 淑 芝 徐 于 棋 林 子 騰 梅 鈺 瑩
吳 鍵 敏 袁 詩 慧 黃 雅 純 范 曉 文
陳 嘉 雯 吳 鎧 均 胡 謖 李 羿 瑩
陳 嘉 杰
郭 偉 健 黃 炯 聰 江 珮 麒 曾 健 衡
黃 婉 茜
鄭 舒 文 仇 朗 寧 潘 楚 薇 潘 曉 豐 鄧 佩 茹 陳 淑 宜
李 洛 婷 陳 穎 文 羅 熙 雅 關 翠 珠 陳 浩 翔 何 律 勳
葉 詠 珩 譚 煒 琦 邱 梓 君 馮 塏 浚 趙 禧 明 林 澤 民 唐 子 簾 高 蓉 楊 嘉 穎 周 迪 雯 陳 影 黃 騫 婷 丘 家 儀
區 順 怡 李 穎 珊 吳 祉 維 張 曉 彤 李 珮 雯 葉 茵 霖 方 諾 琳 吳 嘉 敏 劉 俊 霆 梁 嘉 淇 任 希 揚 林 殷 瑩
洗 寶 時 陳 希 晴 方 靖 怡 蘇 潁 琦 梁 穎 心
五月 號
二 零 一 八
五 月 號 第 十 一 期
「 過 江 」 殊 不 簡 單 。