FAMILIAS TIPOGRÁFICAS
ÍNDICE ROMANA ANTIGUA (3-6) ROMANA MODERNA (7-10) MECANA - EGIPCIA(11-14) PALO SECO(15-18) Caligráficas(19-22) FANTASÍA(23-26)
H
ROMANA ANTIGUA ȣȣbembo (1495) ȣȣgaramond (1499) ȣȣtimes (1931)
Las Romanas Antiguas, son tipografías que poseen serif triangular y presentan diferencias en los trazos. Derivan de las inscripciones romanas, originalmente talladas en piedra. En general son tipografías con buena legibilidad y se utilizan habitualmente para textos de largo alcance.
3 / Romana Antigua / Tipografía
BEMB0
Francesco Griffo (1495)
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Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo Wde la tipografía sería impensable sin ella. En 1929, la Monotype Corporation en Londres utilizó esta romana como modelo para un proyecto de Stanley Morison que daría como resultado la Bembo. Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modificó la “G”mayúscula y en la versión itálica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogió una sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia. Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.
4 / Romana Antigua / Tipografía
GARAMOND Claude Garamond (1499)
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Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. Este estilo de cursivas está influenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento.
5 / Romana Antigua / Tipografía
TIMES
Stanley Morison (1931)
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En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después.
6 / Romana Antigua / Tipografía
H
ROMANA MODERNA ȣȣcaslon (1725) ȣȣdidot (1783) ȣȣbodoni (1790)
Las tipografías Romanas Modernas, presentan serif lineal o filiforme y una gran diferencia entre los trazos gruesos y finos. Al igual que las romanas antiguas, derivan de los textos esculpidos en piedra, en las construcciones y monumentos romanos.
7 / Romana Moderna / Tipografía
CASLON William Caslon (1725)
La primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus influencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens. Se trata de una tipografía cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible. Fue conocida durante mucho tiempo como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la constitución.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”) 8 / Romana Antigua / Tipografía
DIDOT
Firmin Didot (1783)
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Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. En aquel tiempo y durante 100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como diseñadores, algunos también eran impresores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano Firmin. La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas.
9 / Romana Antigua / Tipografía
BODONI
Giambattista Bodoni (1790)
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Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 17401813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional.
10 / Romana Antigua / Tipografía
H
MECANA EGIPCIA
ȣȣclarendon (1845) ȣȣrockwell (S.XX) ȣȣcooper black (1920)
Las tipografías Egipcias se distinguen principalmente por el serif cuadrangular. Pueden presentar o no diferencia en los trazos. En general son más pesadas que las romanas, y son utilizadas frecuentemente para títulos o rótulos. No es aconsejable su uso para textos largos.
11 / Mecana Egipcia / Tipografía
CLARENDON
William Thorowgood(1845)
En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”) 1212/ Romanas / Mecana Antiguas Egipcia / Tipografía / Tipografía
COOPER BLACK Oswal B. Cooper(1920)
Cooper Black, es un tipo de letra diseñado por Oswald Bruce Cooper en 1921 y lanzada para su uso por Barnhart Brothers & Spindler en 1922. Es usada notablemente en el logotipo de EasyJet, Deskanso y Tootsie Roll.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”) 13 / Mecana Egipcia / Tipografía
ROCKWELL Anonimo (S.XX)
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La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.
14 / Mecana Egipcia / Tipografía
H
PALO SECO
ȣȣkabel (1927) ȣȣfutura (1928) ȣȣavant garde (1970)
Las tipografías de palo seco no presentan ningún tipo de serif o remate ni diferencia en los trazos. Se caracterizan por una construcción rígida, donde predominan las formas geométricas en apariencia puras. Las rectas pronunciadas y las formas circulares hacen que no sea una tipografía aconsejable para la utilización en bloques de texto.
15 / Palo Seco/ Tipografía
KABEL
Rudolf Koch (1927)
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La primera muestra de esta tipografía apareció en 1927, lanzada por la fundición alemana Gebr. Klingspor. Diseñada por Rudolf Koch, su nombre hace honor a la puesta del primer cable telefónico trasatlántico. Fue dibujada cuidadosamente bajo la influencia de las antiguas letras romanas talladas en piedra y en el movimiento de la Bauhaus, usando para eso formas puras y claras como círculos, cuadrados y triángulos. Sus proporciones se integran con las características humanistas, haciéndola además funcional para texto. También posee elementos del Art Decó, dándole una apariencia muy distinta a la de otras tipografías geométricas de los años 20 como la Futura. Existe una versión de ITC diseñada por Victor Caruso, conocida también en Estados Unidos como Cable, con una mayor altura de la “x”, ascendientes y descendientes más cortos y un mayor peso general.
16 / Palo Seco/ Tipografía
FUTURA Paul Renner (1928)
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Fue un tipógrafo alemán, conocido por ser el autor del tipo Futura. Aunque no perteneció a la escuela Bauhaus, desarrolló un intenso trabajo bajo los principios de la Nueva Tipografía y el modernismo alemán. En cuanto a tipografía, Renner posee una prolífica carrera. Creó un nuevo tipo sans-serif o paloseco de gran éxito, la Futura, entre los años 1924 y 1927. Esta tipografía se ofreció al público bajo el lema “La letra de nuestro tiempo” ya que sus formas estaban basadas en el círculo, el cuadrado y el triángulo, razón por la cual adoptaba los principales postulados del modernismo y en especial de los movimientos De Stijl y Bauhaus. El autor poseía un completo dominio en materia tipográfica, indagaba en la necesidad de enfatizar el ritmo natural de la lectura occidental, de izquierda a derecha, para facilitar y optimizar con ello la legibilidad del nuevo diseño.
17 / Palo Seco/ Tipografía
AVANT GARDE Herb Lubalin (1968)
Lubalin, uno de los innovadores tipógrafos americanos, rechazó la filosofía funcionalista de los europeos en favor de un estilo ecléctico y exuberante. Su manipulación del tipo reflejaba un deseo de romper con la tradición y explotar las posibilidades tipográficas de los nuevos sistemas de fotocomposición. Sus trabajos comprenden packaging, diseño editorial, creación de alfabetos y publicidad. Como diseñador editorial fue responsable del Saturday Evening Post, Eros, Avant Garde y la citada U&lc
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”) 18 / Palo Seco/ Tipografía
H
CALIGRÁFICAS ȣȣmistral (1953) ȣȣcézanne (1995) ȣȣbickham (1997)
Las tipografías de estilo caligráfico, al igual que las tipografías gestuales imitan o se inspiran en la escritura hecha a mano, aunque en este caso su ejecución ostenta una serie de normas estrictas en cuanto a alineaciones e inclinaciones, al igual que una marcada utilización de la pluma recortada como elemento escriptor. El carácter caligráfico se encuentra acentuado por la existencia de empalmes, remates y florituras.
19 / Caligráficas/ Tipografía
MISTRAL Roger Excoffon (1953)
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Sus formas están sacadas directamente de su escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos. Su nombre se debe a los vientos fuertes y fríos de la zona meridional de Francia. La intención inicial de Excoffon era la de crear una tipografía con un verdadero estilo manuscrito obteniendo como resultado una letra de pincel. Colin Brignall y Phill Grimshaw pensaron que una versión más ligera semejante á la letra hecha con pluma sería más caligráfica que la original, así que Grimshaw la estudió y empezó una nueva versión reduciendo uniformemente el peso total cerca de un 30 por ciento. El resultado, aunque más ligero, no fue satisfactorio ya que a tamaños pequeños los trazos más finos desaparecían. Para solucionar este problema aumentó el peso de todos los trazos finos consiguiendo un tipo más legible, la Mistral Light.
20 / Caligráficas / Tipografía
CÉZANNE Michael Want (1995)
Fue publicada por la fundición P22 en 1996 convirtiéndose en una de sus tipografías más populares. Está basada en la escritura de uno de los artistas franceses más influyentes: Paul Cezanne. Sus trazos sueltos reproducen fielmente la caligrafía cursiva del artista. Posee una apariencia muy intrigante que desafía los estereotipos de la típica tipografía caligráfica resultando muy llamativa y natural. Detalles como la barra alargada de la “t” minúscula o el gran lazo que forma la “b” hacen que sea una elección común en muchos diseñadores.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”) 21 / Caligráficas / Tipografía
BICKHAM Richard Lipton (1997)
Nació en New York en 1963 estudió arte y diseño en Harpur College. Antes trabajaba como ilustrador freelance y calígrafo. Su caligrafia se utiliza mucho para editoriales de diseño y para el packaging.
ABC DEF GHIJKLMNÑ OPQRSTU VW X YZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”) 22 / Caligráficas / Tipografía
H
FANTASIA ȣȣreporter (1938) ȣȣtrixie (1991) ȣȣtimotheos (2008)
En el conjunto de tipografías decorativas, fantasía o graphics, entrarían todos los tipos de letra cuyas características no se ajustan a las de los conjuntos anteriores. Son tipografías que en su mayoría han sido creadas con fines específicos, y donde el aspecto de legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. A menudo presentan una gran carga expresiva, a través de atributos temáticos. Definitivamente, no son tipografías adecuadas para bloques de textos.
23 / Fantasia / Tipografía
REPORTER Carlos Winkow (1938)
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En 1905 pasa a trabajar como jefe de grabado para la Fundición Richard Gans, en Madrid. En 1907 se trasladó a trabajar a Turín, en la Fundición Ditta Nebiolo, de la que hubo de huir por amenazas del maestro de grabado, que se sentía intimidado por el talento del nuevo trabajador. Poco tiempo después volvió a la Fundición Richard Gans, de nuevo como jefe de grabado.Al contrario que otros tipógrafos de su generación, como Paul Renner, Helmut Ehmcke o Ernest Schneidler, Winkow no poseía formación de arte académica, sino que provenía de lado artesanal del oficio. Así, Winkow se interesa más por el «buen hacer» del «oficio», que en ser un «artista creador».
24 / Fantasia / Tipografía
FRAZZLE Anónimo (2005)
De un creador anónimo esta tipografía se creo en el año 2005. A pesar de ser una tipografía de fantasía se puede apreciar un estilo romano al tener serif. Se caracteriza porque cada letra pareceque esta formada por más de un trazo. Son tipografías que en su mayoría han sido creadas con fines específicos, y donde el aspecto de legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. A menudo presentan una gran carga expresiva, a través de atributos temáticos. Definitivamente, no son tipografías adecuadas para bloques de textos.
ABCDEFGHIJKLMNÑ OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñ opqrstuvwxyz 1234567890 (“&%#¿¡!?-*[]”) 25 / Fantasia / Tipografía
SUGAR
Emily Spadoni (2015)
Esta tipografía creada por Emily Spadony en el año 2015, se caracteriza por ser una tipografia creada con fines especificos, concretamente para festejos, donde el aspecto de legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. Presentan una gran carga expresiva, a través de atributos temáticos como los rizos que podemos apreciar en cada letra, dandole una aparencia animada. Otra característica a destacar son sus números, ya que se posan en un fondo negro. Definitivamente, no son tipografías adecuadas para bloques de textos.
ABCDEFGHIJKLMNÑ OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»“”&%#¿¡!?-*[]”) 26 / Fantasia / Tipografía