AARCANO ARQUITECTURA [MONOGRAFÍA CRÍTICA] by Jose Pablo Porras

aarcano arquitectura

aarcano arq. ESTEBAN CASTRO arq. carla carranza

monografía crítica anàlisis de estrategia proyectual crítica tipológica prof: arq. juan carlos sanabria est: jose pablo porras q.

introducciòn EN LA SIGUIENTE MONOGRAFÌA SE PRESENTARÀN DIFERENTES PUNTOS DE ANÀLISIS ACERCA DE la firma de arquitectos aarcano, que esta compuesta por dos arquitectos COSTARRICENSEs: ESTEBAN CASTRO Y carla carranza. se hará criterio respecto a SUs ESTRATEGIAs PROYECTUALes EN LA ArQUITECTURA, dàndole un mayor enfoque al aporte que ha generado el arq. esteban castro, EXPLICANDO ASI SU FOMACIÒN COMO ARQUITECTO Y SU OBRAS REALIZADAS DENTRO DE LOS ÙLTIMOS AÑOS SE PRESENTARÁN cinco DE SUS OBRAS DONDE SE ANALIZARá SU HILO CONDUCTOR, SU FORMA DE PROYECTARSE POR MEDIO DE LA ARQUITECTURA, GENERANDO CRITERIOS ACERCA DE SU MANERA DE DISEÑAR, ORDENAR, DISTRIBUIR Y LO MÁS IMPORTANTE, SU FORMA PROYECTUAL COMO firma de arquitectos.

ÌNDICE 1_2

formación académica ¿porqué arquitectura? su fORMACIÒN UNIVERSITARIA

p1 p2

AARCANO ARQUITECTOS

FIRMA DE ARQUITECTURA

4 _ 10

ESTRATEGIA PROYECTUAL su intéres en la arquitectura ¿geometria abstracta?

p4 p5

ludoteca. proyecto de graduaciòn p 6 plantas arquitectònicas

OBRAS ARQUITECTÒNICAS

11_39

casa entre tecas, guanacaste

p11

casa d3, san jose, santa ana

p16

condominio bosque coral

p21

colegio de geólogos de costa rica

p27

casa anapanasati

p32

faEC formaci贸n acad茅mica

¿porqué arquitectura? ¿QUE LO INFLUYO PARA SER AQUITECTO? ¿PORQUE QUIZÓ SER ARQUITECTO? TODO EMPIEZA DESDE SU INFANCIA, SU PAdre ES ARQUITECTO, POR LO CUAL EL VEIA TODO LO QUE HACIA SU PAPÁ, LOS PROYECTOS, MAQUETAS, PLANTAS ENTRE OTRAS. LE LLAMABA LA ATENCIÒN TODO LO QUE HACIA SU PADRE SIN SABER QUE ERA LA ARQUITECTURA EN SI. DESDE LA ESCUELA SOLIA A DIBUJAR, A CREAR ESPACIOS, DISTRIBUCIONES Y PASABA A HACER MAQUETAS DE UNA FORMA NATURAL POR “”HOBBIE”, LA MAYORIA DE DIBUJOS ERAN COPIAS DE PRODUCTOS YA EXISTENTES, PERO EL ENCANTO POR DIBUJAR, IMAGINAR, CREAR, YA ESTABA EN ÉL, Y DE VEZ EN CUANDO, CUANDO FINALIZABA UN DIBUJO LE PREGUNTABA A SU PADRE SI ESTABA BIEN. AL NOTAR SU ENCANTO POR EL DIBUJO Y LAS COSAS POR HACER “MANUALEMENTE” DECIDE ESTUDIAR ARQUITECTURA; DESPUÉS DE REALIZAR SUS ESTUDIOS SECUNDARIOS DECIDE INGRESAR A ESTUDIAR ARQUITECTURA A LA universidad veritas.

f.a

formación academica dentro de su formación como arquitecto, realizó sus estudios universitarios primero en la universidad veritas, donde obtiene su licenciatura en arquitectura en el año 2001 , un año después abre su firma de arquitectos aarcano , en el 2002, junto con su compañera arq. carla carranza. en el 2009 empieza una nueva etapa como profesor en el instituto tecnológico de costa rica (TEC) y un año despues, en el 2010, inicia tambiÉn como profesor en la universidad veritas. hasta la fecha es profesor en ambas universidades. en el 2014 maRcha A la universidad the bartlett, en london a obtener un master, proyecto el cual fue el ganador del concurso.

2001

UNIVERSIDAD VERITAS

2002

AARCANO ARQUITECTOS

2009

TEC PROFESOR HASTA LA FECHA

2010

UNIVERSIDAD VERITAS PROFESOR HASTA LA FECHA

2014

THE BARtLETT MÁSTER 2

AARCANO FIRMA ARQUITECTÓNICA

AARCANO

ARQUITECTura TODAS LAS OBRAS QUE HA REALIZADO ESTEBAN HAN SALIDO DE LA OFICINA AARCONO; SON PRODUCTO DE OFICINA. LA CUAL COMPARTE CON SU COMPAÑERA ARQ. CARLA CARRANZA. ESTEBAN HA ESTADO MÀS ACTIVO EN TÉRMINOS DE PROYECCIÒN PROFESIONAL QUE CARLA YA QUE ELLA NO SE HA LIGADO A LA ACADEMIA . A LA HORA DE DISEÑAR CARLA Y ESTEBAN SON DE PENSAMIENTOS E IDEAS MUY DIFERENTES, LO CUAL POTENCIALIZA AÙN MÀS SU NIVEL DE TRABAJO COMO OFICINA, PORQUE LLEGAN A TENER UNA MEZCLA DE DISEÑO ENTRE AMBOS “ HAY DIFERENCIAS PERO AL MISMO TIEMPO HAY CONVERGENCIAS ” DICE ESTEBAN.

“sus obras son producto del trabajo en la oficina ” “ HAY DIFERENCIAS PERO AL MISMO TIEMPO HAY CONVERGENCIAS ”

EP EC ESTRATEGIA PROYECTUAL

ESTRATEGIA PROYECTUAL

EN LA UNIVERSIDAD VERITAS TUVO COMO PROFESORES A : FAUSTO CALDERÓN , VICTOR CAÑAS, RAÚL GODART, JAIME ROUILLON, VALENTIN VERVERCK, FRANZ BEER FRANZ BEER FUÉ SU MAYOR INFLUENCIA, ¿PORQUE? porque éL NO HABLA DEL PROYECTO COMO TAL, SINO MAS POR EL CAOS E IR MAS ALLÁ DE LO QUE ES LA ARQUITECTURA ESTEBAN SE INTERESÓ MAS POR TEMAS CIENTIFICOS COMO LA BIOLOgIA, tiene un grán interés por esta rama de la ciencia, LA TEORIA EVOLUTIVA / EXITINCIÒN. dentro de su manera de diseñar siempre ha tenido presente LA TEORIA DE CAMPO DE MARCOLLI, junto CON APORTES DE su profesor arq. FRANZ beer; DE AHí SU INTERES POR LA GEOMETRIA DENTRO DEL CAMPO. “LA CASUALIDAD, TODO ES IMPERFECTO, DE LA IMPERFECCIÒN SURGEN LAS MEJORES COSAS” dice esteban. al inicio de la carrera DENTRO DE SUS INFLUENCIAS GEOMETRICAS ESTUVO PETER COOK, ARCHIGRAM, entre otros.

ludoteca san jose

proyecto de graduaciòn 2001

geometria abstracta? ANALIZANDO LA ESTRATEGIA PROYECTUAL de esteban, SE HACE NOTAR SU GUSTO POR LA GEOMETRIA, PERO PARA él MÁS QUE GEOMETRIA ABSTRACtA, ES DE TRATAR DE ABSTRAER EL SITIO. “TODA GEOMETRIA PUEDE SER MUY ABSTRACTA” BUSCA HERRAMIENTAS QUE Le PERMITAN ENTENDER EL SITIO Y REACCIONAR ANTE ÈL, DE DIFERENTES MANERAS, NO DE UNA SOLA; FORMULANDOSE VARIAS IDEAS EN ALGUNOS PROYECTOS: DENTRO DE ELLAS DE QUE EL PROYECTO SURGA DE SU EMPLAZAMIENTO, DE LA NATURALEZA, NO COMO UNA CONDICIÓN METAFORICA HACIA LA NATURALEZA“ ANALIZAndo UNO DE SUS PROYECTOS QUE NOS DA UNA IDEA MAS CLARA CON RESPECTO a TEMAS GEOMETRICOS, es SU PROYECTO DE GRADUACIÒN DONDE SE HACE NOTAR SU MANERA DE DISEÑAR Y ASI LOGRAR ENTENDER SU IDEAS A LA HORA DE CREAR ARQUItECTURA.

LA ARQUItECTURA GEOMETRICA, LA ARQUITECTURA QUE SURGA DE SU EMPLAZAMIENTO, UNAS DE LAS IDEAS, TEORIAS QUE NOS MARCA ESTEBAN CASTRO AL REalizar arquitectura, pero es la arquitectura un medio el cual se ajuste a toda geometria? no se ajusta, se abstrae, pero de donde? del sitio, primero hay que entenderlo, entender el contexto donde va a estar ubicado el proyecto, reaccionar ante elementos climaticos, sociales, contextuales entre otros para que asi todo proyecto surga de su emplazamiento en mi pensamiento es uno de los mètodos mas puros para generar la arquitectura, porque la arquitectura siempre esta ligada a la naturaleza y tiene que comportarse como tal. debe de ser moldeada, geometrizada por todos los medios naturales. la naturaleza es la que rigue, y crea la arquitectura, no podemos crear aquitectura caprichosa sin tomar los puntos iniciales para generar arquitectura. 5

“abstraer el sitio”

“ENTENDER EL SITIO”

“REACCIONAR ANTE ÉL”

PRINCIPIOS_ POSICIÒN _ BÙSQUEDA

en estas imagenes se puede mostrar sus principios, sus pasos a la hora de diseñar; en este caso, lo que lo llevo a generar la ludoteca. por medio de toda una geometrizaciòn de campo, ya sean ejes visuales., ejes de construcciòn, ejes predominantes del contexto, entre otros temas naturales los cuales siempre estan en sus proyectos. se puede notar como hay una bùsqueda hacia los accesos, se abre hacia el oeste y este, siendo las aperturas predominates para el proyecto y dando la intenciòn de abrirse a la via, que la calle insite al transeunte entrar al proyecto, intenciones que le va dando la geometria dentro de su contexto y como reaacionar ante èl, pero primero entendiendolo como tal, como se mueve la gente en el lugar, las edificaciones, sus limites entre otros, todos los elementos para poder reaccionar ante él.

“CONFIGURACIONES QUE SE DAN EN EL SITIO Y COMO ESTAS AFECtAN AL TERRENO ”

“los proyectos surgan de su emplazamiento ”

HAY UNA BÚSQUEDA DE ESTAS CONFIGURACIONES QUE SE DAN EN EL SITIO Y COMO AFECTAN EL TERRENO, USUALMENTE SE GENERAN GEOMETRIAS QUE NO SON TAN REGULARES O UNA MEZCLA DE FORMAS REGULARES Y NO REGULARES PARA LO QUE ES LA ARQUITECTURA. en la imagen 4 se muestra el paso de grilla que utiliza con respecto a ejes, y en las imagenes de abajo como va surgiendo el proyecto a través de esta geometria, uno de los elementos mas puros para generar arquitectura, por medio de los principios de marcolli. en conclusion se hace notar como marcolli, franz han sidounos de los profesores que mas han influido en su forma de diseñar.

“MEZCLA DE FORMAS REGULARES Y NO REGULARES” “SOMOS BASTANTES RACIONALES CON LA PROPUESTA EN ESCENA ”

su interès de que todo surga a través de una geometria, desde su emplazamiento, sus perspectivas, su diseño. como deja todas las lineas base, las cuales le ayudaron a generar el diseño, esa idea por mantener todo el proceso de busqueda, la idea dejarlo mostrar

como mantiene su idea de que el acceso tenga mayor relevancia a la hora de diseñar y en este caso como se abre, para dejar una clara idea de ingreso al proyecto y que tal, funcione tanto con su contexto y de adapte a el por medio de la geometrización

el entorno exterior se vuelva protagonista del creaciòn de pasillos. intenciones mismas de espacio interior franz beer, unos de sus profesores.

planta de distribuciòn nivel +3.00

corte b b pasillos los accesos hacia los ascensores recorrido en medio del proyecto circulaciones que prácticamete divide el proyecto en dos sectores por medio de transiciòn de un espacio al otro

donde se genera un eje visual, y una conexion con los demàs e s p a c i o s . cominteractura un espacio con el otro

diseño geometrico de cubiertas su intenciòn de jugar con los niveles, direcciones de la cubierta con respecto a la funciòn de cada espacio y a su geometria.

diseño de pasillos la importancia de la iluminaciòn , el material con respecto a los pasillos y los accesos, que el usuario tenga una primer sensaciòn apenas ingresa al proyecto. la creaciòn de pasillos alargados, el juego geometrico de las cubiertas, la interacciòn que genera la creación de pasillos entre un espacio y el otro dentro del proyecto, y cómo el proyecto se abre hacia el exterior donde el entorno exterior toma gran protagonismo; en sus obras es uno de sus hilos conductores en el diseño, la idea de generar varios recorridos dentro de su obra, que se transite con un sentimiento de bùsqueda del espacio al cual me dirijo. 9

maqueta del proyecto de graduaciĂ˛n

oa EC OBRAS ARQUITECTÓNICAS

CE GUANACASTE

CASA ENTRE TECAS 2005, Pinilla, Guanacaste. Costa Rica

esta obra esta ubicada en pinilla, guanacaste. la cual comprende de 80 m2 de área construida. la hora de que se realizara, todo dependia con respecto al presupuesto, todas las ideas comezaron a girar con respecto a este factor importante que practimanete lo pone a pensar màs a uno a la hora de diseñar con resepecto al menejo de las areas por espacio, el material, la idea de diseño y claro, tomar en cuenta siempre al cliente, en este caso la firma aarcano, toma siempre la participaciòn del cliente y asi no generan propuestas caprichosas. esta obra tiene un caso muy interesante del còmo ellos abordaron este tema de presupuesto con respecto al diseño y distribución de las àreas, y como van modificando l tamaño de los espacios para que estos se lleguen a sentir mas amplios; rompen con la tipica àrea de que el comedor sea de 4x4 sino que mas bien tenga una apertura al pasillo, y que se integren ambos espacios donde se suman estas àreas aumentanto la percepción del espacio, claro, esta no es una nueva pràctica en escena, ya se han realizado varios proyectos a nivel mundial que empiezan a generar esta combinaciòn de àreas paraque asi la percepciòn del espacio sea mayor en casos de contrucciones muy limitadas con resecto a àreas.

presupuesto

entonces si EL TAMAÑO VA EN FUNCIÓN DE LAS AREAS INTERNAS, ellos se empezaron a preguntar: ¿que tànto del exterior podemos meter en el interior para se que vea y se sienta más grande y que el borde no se el limite? en este caso se hace notar las medidas que empezaron a tomar con respecto a este factor; utilizan los accesos, la manera de poder comunicarse de un espacio a otro completamente externos de las àreas, con el fin de que el entorno exterior se vuelva el protagonista del espacio interior, hacer sentir el espacio más grande, con la simple sensaciòn de salir y ya formar parte del entorno exterior; este es un diseño caracteristico del lugar ya que se realiza por el clima caliente que brinda la zona, pero igual, mantiene hilo conductor de pasillos, un medio generador de sensaciones de transiciòn.

INTERIOR _ EXTERIOR : DIMENSIÓN DEL ESPACIO ENTORNO EXTERIOR _ PROTAGONISTA DEL ESPACIO 12

CON RESPECTO AL MATERIAL QUE SE UTILIZó FUé CONCRETO Y MADERA TECA, LA MADERA ES DE LA ZONA YA QUE TODO EL ÀREA POSEE ÁRBOLES DE MADERA TECA, DE AHI VIENE EL NOMBRE ENTRE TECAS. YA QUE LA OBRA SE ENCUENTRA EN MEDIO DE GRANDES ARBOLES. SE DA UN GRAN USO Y MENEJO DEL MATERIAL, SE PUEDE OBSERVAR QUE UTILIZARON LAS MISMAS COLUMNAS DE MADERA, ALGUNOS TIPOS DE PANELERIA ENTRE OTROS. LA OBRA ES TRABAJADA POR MEDIO DE UNA SEGREGACIÒN DE MODULOS, LOS CUALES DAN UNA SENSACIÓN QUE SE ELEVA Y FORMA PARTE DEL PAISE, TAMBIÈN, COMO SE ABRE HACIA LOS EJES VISUALES DE LA ZONA, OTRO DE LO MÈTODOS RPYECTUALES DE ESTEBAN, SU INTERÈS POR LA GEOMETRIZACIÒN DEL SITIO Y QUE ESTA NOS LLEVE A DESCUBRIR COSAS NUEVAS QUE TIENE EL LUGAR, SENTIR MÀS EL CONTEXTO DONDE EL USUARIO ESTA UBICADO. TAMBIÈN, AL GENERAR ESTA SENSACIÒN QUE PUEDO CAMINAR POR DEBAJO DE UN MODULO, ESA SENSACIÒN POR EL DESCUBRIR COSAS NUEVAS DENTRO DEL MÉTODO DE CONSTRUCCIÒN ÙTILIZA COMO ESTRUCTURA BASE LO MUROS DE CONCRETO DONDE PRACTICAMENTE SE SIENTA EL MATERIAL DE MADERA, Y SE DA ESA BÚSQUEDA DE INTERACCIÒN DE LOS DOS MATERIALES CON RESPECTO AL PAISAJE

MÈTODO EL CUAL GENERA UNA MAYOR AMPLITUD DEL ESPACIO Y HACE QUE EL ESPACIO EXTERNO TENGA GRAN PROTAGONISMO CON RESPECTO LOS DEMAS ESPACIOS. PASILLOS EXTERNOS

PLANTA NIVEL 1.

SEGMENTACIÒN EN MÓDULOS SEGMENTACIÒN DE LA OBRA EN MÓDULOS PARA APROVECHAR MEJOR EL ESPACIO Y MINIMIZAR SU HUELLA

esta obra presenta una gran relaciòn del proyecto con el paisaje, ya que no se manejan escalas muy elevadas, sino, mas bien un juego de escalas donde la mas alta podria ser de un aproximado de 6 a 9 metros y el uso del material que haya sido de la zona. se muestra como el entorno acoge el proyecto y al mismo tiempo la hace visible en varos ejes visuales. es un proyecto habitacional el cual cumple con las funciones deseadas; se vueleven muy retirativos en la matoria de las obras habitacionales, ya que en el siguiente proyecto se hablarán de temas muy parecidos, pero aun así son bastantes racionales con la propuesa en escena, lo cual no generan obras caprichosas y el cliene siempre tiene su intervenciòn y participación .

SEGMENTACIÓN DE LA OBRA EN MODULOS PARA PROVECHAR MEJOR EL ESPACIO Y MINIZAR SU HUELLA

MUY REITERATIVO EN LA MAYORIA DE OBRAS HABITACIONALES

D3 SANTA ANA

CASA D3 julio 2004 - julio 2006 , Santa Ana. Costa Rica Ubicaci贸n: Pozos de Santa Ana, Eco-residencial Villa Real, San Jos茅, Costa Rica Area de Construcci贸n: 665m2

esta es una obra habitacional, ubicada en san josè, tambièn se vuelve de gran interés como van moldeando la vivienda con respecto a su topografìa accidensanta ana, en el residencial villa real. tada, la cual ofrece amplias visuales hacia el se llama casa d3 porque dentro del àrea de noroeste como tambièn hacia la privilegiada construcciòn esta compuesta por 3 viviendas, 1 vegetaciòn. vamos de nuevo a la misma intenciòn, de vivienda principal de 400m2 que trabaja practica- que el entorno exterior se vuelva el protagonista mente como un bloque individual y las otras 2 vivien- del espacio interiror. se hace visible todas estas das independientes que están separadas una de la intenciones que van marcandando la identidad a esteban como arquitecto, y a la hora de ver una obra otra pero unidas por un elemento de circulación. poder decir con facilidad si es o no de esteban. estas viviendas estan diseñadas para que en un en la mayoria de las obras se vuelven muy reiterafuturo se puedan convertir en una sola casa tivos con las ideas de espacios, de como integrar el esta diseñada en funciòn a su entorno, esta ubicada espacio exterior, puntos que me parecen importantes, dentro de 3 árboles de guanacaste, los cuales porque la arquitectura debe de ser mas “natural”, dentro de la idea principal era mantenerlos ya que que este casi que siempre conectada con el espacio poseen una escala muy elevada y les iba a brindar exterior, lo cual a uno como observador le brinda mayores sencaciones territoriales , se podria decir, una mayor fuerza de conceptualizaciòn. sentirse cada vez mas identificado con el medio que los jardines como el acceso vehicular es compartido nos rodea, y lograr que estos dos medios se vean conectados, por medio de los factores que ùtliza por las 3 viviendas. aarcano al generar arquitectura, para continuar, a esta obra se vuelve muy interesante en relaciòn con la hora de generar este proyecto se apoyan con el medio natural y las funciones con el observador. varias citas como la de wiliam curtis se puede notar como sigue sus métodos de conexiòn, “El papel que la naturaleza puede desempeñar como sus accesos, en este caso, que el acceso vehicular es posible modelo para la arquitectura es una cuestión compartdo por ambas viviendas antigua y recurrente en la historia de la arquitectura”

RECOGIMEINTO & APERTURA

con esta cita dan a conocer sus ideas de geometrizaciòn natural del sitio,. buscando sus formas naturales, estableciendo su geomeria oculta, penetrando el espiritu que hay tras ella, claramente para asi no lograr una imitaciòn superficial de la naturaleza.

la iluminaciòn toma un papel importante en esta obra porque resalta cada vez la calidad espacial entre cada espacio interior como exterior, el manejo de la luz es muy interesane por el simble hecho que manejan la intensiòn de profunididad e intensidad del espacio el cual lo logran con el manejo de la luz.

me parece interesante del modo del ver el sitio y poder hablar del espiritu que hay en cada sitio, que asi deberia de ser antes de generar una obra, tener claro cual es el espitiru del lugar y entender:

a mi parecer crean una buena arquitectura, que da gusto de estar en ella, le da al observador confianza y confort como en otras obras d otros arquitectos que no todo observador se siente agusto , apropiado del espacio, siento que generan un gran sentimiento del que el usuario pued apropiarse e identidicarse facilmente con la obra.

que es lo que el lugar es y que es lo que necesita y no lo que yo quiero que el lugar sea. otra de las citas son las de demòcrito “todo lo que ocurre en la naturaleza es fruto del azar y de la necesidad” en esta se apoyan sobre la complejidad de la experiencia y sobre sus realidad contradictorias; estos metodos los realizan en la mayoria de los espacios como en la sala, que matienen un eje visual abierto con el cual lo cierran solamente con un vidrio. lo cual si uno esta en la sala tiene la sensaciòn de que esta dentro del arbol y realmente no lo esta, son estas conexiones con el medio exterior que enriquecen poco a poco estos espacios

el proyecto pertenece al lugar ¿cómo? pues utilizan un uso simplista de tipologias, formas y tambien del material, se puede observar los tipos de materiales que utilizan como la madera, la piedra, tambièn los colores muy naturales los cuales le siguen dando una mayor fuerza de pertenencia a la obra con el lugar y como estas configuran el espacio. como hablaba anteriormente, en el proyecto entre tecas ubicado en guanacaste, tambièn logran que el proyecto perteneza al lugar con la simplicidad de materiales, en este caso, lo que fué madera teca y concreto, lo cual logra una mayor pertenencia e equilibrio

para que una obra genere sensaciòn y se considere arquitectura, tiene que tener una gran simplicidad de materiales, maximo 3 materiales, para asi lograr lo que uno como arquitecto desea transmitir, dentro de los otros puntos o estrategias es el uso de la luz natural como la luz artificial en el espacio, y en este caso, con la obra d-3 e logran la mayoria de los puntos aunque en mi opinion al reducir un poco la cantidad de material se hubieran generado nuevas experiencias nuevas e interesantes dentro de otras citas esta la de eduardo arrollo: . “La abstracción es un modo de llegar simultáneamente a la mente y a los sentidos” donde ellos empiezan ver el espacio no solo como un medio confortable o adaptado al clima, sino que realmente genere las fuerzas y variables ocultas del sitio, para asi llegar a los sentidos, siempre mantiendiendo su hilo conductor geometrico, donde empiezan a explorar por medio de la geometria, donde se juega con lo impreciso y lo indeterminando como lo cita jean nouvel

también se ve como la topografia y los elementos climaticos se han viso prevalecidos a la hora de que cambia la volumetria de la vivienda. otras de las citas son las de aulis blomstedt “Más importante que la destreza para soñar espacios, es la capacidad del arquitecto para imaginar situaciones humanas” en este caso casi que evitan la rigidez de los espacios, volvemos con estas mismas estrategias de aarcano de generar espacios que fluyan cada uno con el otro por medio de aperturas o conexiones por medio de terezzas, pasillos, como nos movemos de un sitio a otro y como ven los espacios como multiple conexiòn y no como uno sólo, con una sola funciòn y asi van generan que estos mismos sean de flujo o de permanencia.

“Cuando se juega con lo impreciso, lo indeterminado; es necesario hacerlo con elementos muy precisos” siempre mantienendo las cartografias de emplazamiento, las cuales ya ha venido esteban trabajando en proyectos anteriores

relación volumetrica con las 3 viviendas 19

podemos ver como las terrazas se comportan como un medio conector, como fluye uno con el otro, como se puede conectar el usario con el otro por medio de terraza-terraza y cĂłmo estas insitan a hacer disfrute del espacio exterior, generando convergencias a la vez. tambiĂŠn se hace visible la simplicidad de material y el juego geomĂŠtrico con respecto a muros y cubiertas. para finalizar se hace notorio la mayoria de estrategias proyectuales de aarcano con respecto a las viviendas, en la mayoria son muy reiterativos pero siempre teniendo presente la importancia que tienen los accesos dentro de ellas y la facilidad de comunicarse de un espacio con el otro y como la obra nace y pertenece del sitio, y como la configuraciĂ˛n me va dando los pasos de lo que la obra quiere ser en el sitio para asi sentir su espiritu oculto.

BC PUNTARENAS

CONDOMINIO BOSQUE CORAL 2003 - 2005, PUNTA LEONA, PUNTARENAS COSTA RICA

esta obra esta ubicada en punta leona, puntarenas costa rica, es una de las obras que da un claro entendimiento del sitio a la hora de diseñar. a la hora de generar esta obra contaban en el sitio con una topografia bastante escalonada, una fuerte pendiente y de ahi surgue su emplazamiento. esta obra esta compuesta por 3 viviendas, escalonados uno sobre el otro y se distribuyen en parelos a la topografía de forma que la fachada mas amplia queda en dirección a la vista. imagen 1. se ve como como las úbican por módulos, uno encima del otro, donde la cubierta del modulo inferior sirva como terraza del modulo superior; se puede ver la intención del manejo de las terrazas, cómo se han visto en las obras pasadas, por el conectarme con el exterior, cómo el exterior forma parte de la obra. su emplazamiento da la sensación de que el proyecto nace de su topografia y forma parte en cojunto con el medio exterior, tanto sus aperturas hacia el eje visua, su composición del lleno y vacio, y su manejo del espacio público y privado. en este proyecto se hace notar el uso de solamente un material a como lo es el concreto, me parece interesante esta idea, ya que en la mayoria de sus obras tienen la madera como segundo material y en esta no lo esta.

imagen 1. la fachada mas amplia en direcciòn a la vista

el núcleo de escaleras ubicado lateralmente al proyecto, el cual funciona como el acceso a cada vivienda , y como este da la sensación de recorrido pero de lado, cómo bordeando el proyecto y no atravezandolo en un eje central, que en este caso se da un sentimiento de imponencia de la volumetria donde yo simplemente la bordeo y deja expresar sus espiritu dentro del contexto. imagen 2 dentro de su contexto se encuentra bastante vegetación, dentro de ella dos grandes arboles que empiezan a interacturar con el volúmen, dando sensaciones del adentro y del afuera, del estar dentro de este gran espacio verde pero al mismo tiempo dentro de la volumetria.

imagen 2. 3

flats escalanados uno sobre el otro. su ajuste a la topografia del terreno

plantas arquitectónicas

ubicación del núcleo de escaleras, se puede observar como bordea la volumetria y como es compartida con las tres viviendas, generando interacción entre usuario - usuario. acceso principal de cada vivienda comunica directamente a los que es la sala , junto con el baño para visitas,vcomedor, cocinavy terrazas; pero siempre direccionando al usuario hacia estos espacios las tres viviendas tienen una distibución similar, pero se puede observar como en un solo espacio esta ubicado la sala, el comedor y la cocina, aplicando las pautas anteriores de mezclar m2 para tener la sensación de amplitud del espacio la creación de terrazas, se observa la gran area que posee cada una, dando un entendimiendo importante de espacio dentro de la vivienda, y de la volumetria en conjunto, y la relación que tiene cada una con el espacio exterior

la naturaleza siempre toma un papel importante en la arquitectura, en esta obra deja clara su intenciĂłn de que tanto el ambiente natural como artificial se vean entrelazados, donde el usuario pueda tener esa sensacĂon de compartir tanto con exterior como con el interior y como la volumetria siempre se ve moldeada por su contexto. como esta obra esta envuelta, dentro, de una cubieta verd, llena de flora y fauna, donde el sonido de los arboles y los pajaron se dejan introducir a estos espacios de la vivienda, donde el estar, el transitar se vuelve mĂĄs agradable. se observa la grandes aperturas hacia el eje visual, casi que toda mayoria de la fachada es abierta, para dar estos enlaces con el entorno exterior, y como su forma volumetrica tan geometrica nace el del sitio, dando a conocer su esencia hacia el lugar y la escencia que el lugar posee. 25

el manejo de texturas, material natural dan aun mas estas sensaciones de formar parte de un todo, como se relaciona el proyecto con su contexto, como hay una gran relacion con su mateialidad y su expresion , expresando su forma del sitio tanto en su emplazamiento como en su dise単o.

CG SAN JOSÉ

COLEGIO DE GEÓLOGOS DE COSTA RICA 2008 - 2013, SAN JOSÉ, COSTA RICA

este edificio ubicado en san josé, cuenta con 3 niveles interesantes por su forma, ubicación y materalidad, pero no es solo eso, su función con respecto al contexto natural y artificial le da una gran identidad. estos niveles se van organizando entorno a un espacio central de luz, circulación y vínculo. el cual divide cada nivel en dos secciones, ventilando e luminando cada espacio. interesante esta exploración de luz y vetilación que sea interna hacia los espacios en ves que haya sido desde afuera; le da un gran protagonismo a este nucleo de circulación con respecto a los volúmenes y cómo éste funciona como fractura en el edificio, donde cada volúmen empieza a rotar con respecto a su ubicación más indicada, manteniendo una escala apropiada bajo una tipologia de fraccionamento propia del lugar; se puede observar en la imagen , su relación con el contexto, su escala, su forma y su ubicación, cómo tiene una gran relación tipologica con respecto a su entorno y como su fraccionamiento empieza a corresponder hacia cada eje establecido . este proyecto se ha visto modificado en los últimos años por el cliente y varias ideas principales han ido cambiando pero aún siguen funcionando como tal, pero no desde cómo estaba pensado desde el principio dela obra. algunas de las modificaciones fueron la entrada de luz del núcleo central, a la cual le colaron un elemento que obstruye la completa entrada de luz entre otros. también hubieron varias modificaciones en el proceso constructivo, lo cual hizo que el resultado no fuera lo planeado, estos cambios se fueron dando conrespecto al presupuesto, por la intención del cliente de querer adquerir el terreno del al lado y hacer la inversión a este, minimizando los gastos hacia el edificio, dandole una gran debilidad al edificio con respecto a las ideas iniciales

circulación _ modificación _ presupuesto

núcleo central se observa el nucleo central del proyecto donde tiene un gran protagonismo con respecto a la distribución del proyecto y como funciona como vacio para generar entrada de luz y de aire al edificio

modulación _ fraccionamiento

el fraccionamiento del edificio se conforma por medio de las oficinas de geologos ubicandolos con respecto al eje visual

geometrización la geometrización , el interes por los angulos cerrados, y la busqueda de la escencia geometrica del sitio, le da una gran identidad al proyecto con respecto a su contexto 29

se observa en esta imagen como se da el fraccionamiento, la modulación de cada nivel y como cada volúmen se direcciona hacia un eje visual predominante y aqui la interacción con diferentes entradas de luz y de viento, generandose interesantes sobras de un volúmen sobre el otro. a primer instancia da la sensacion de movimiento , de como el proyecto se ajusta, se moldea y permanece con respeto al lugar o dirección mas indicada el uso del material que en partes asemeja ser concreto donde en realidad no sé si lo es o no, pero el manejo de este material da una sensacion de mudulación pesada la cual logra ser perforada con cristal por ambos lados. a nivel de concepción es práctico y claro.

fraccionamiento _ tipologia _ identidad 30

en esta imagen se mjestra el núcleo central del edificio que he hablado anteriormente, como este funciona como un elemento generador de luz a los espacios internos junto con una ventilación deseada. su forma , su posición , su diseño nos da una sensación distinta en lo que es transitar, moverme de un lugar a otro, como este medio se vuelve un espacio de transición generador de sensaciones y sentimientos. el uso del material de metal, un elemento frio, pasivo, que tiene una relación con el concreto, la simplicidad de materiales, texturas, deja una mayor apertura para generar estas sensaciones. el manejo de las sombras de estos elementos como se refleja en los muros y forma parte de esta geometrización, exploración deseada por aarcano.

transición _ protagonismo _ sensaciones 31

CE GUANACASTE

CASA ANAPANASATI 2007 - 2011, TAMARINDO, GUANACASTE COSTA RICA 350 M2

esta vivienda esta ubicada en una finca de 4 hectare- La identidad formal de la estructura proviene de as en guanacaste costa rica, rodeada de montañas y emular a la naturaleza sin intentar copiarla. Busca bosques , en un contexto rural guanacasteco. la elegancia de las formas que rodean el terreno y el resultado se aleja de cualquier estilo arquitectónico. dentro de su plan estrategico la ubican en un terreno donde se divide en zonas de producción para uso y explotación artesanal. la vivienda se localiza en medio de esta organización y en la zona mas alta del lugar, como punto estrategico de control. con respecto a su modulación , a su emplezamiento en el siitio, giraba con respecto a necesidades de sombra, ventilación y agua, como elmentos principales clásico de una vivienda, por su ubicación y el clima de la zona posee un un gran enfoque a las visuales del sitio, ya que se toma en cuenta a la hora de distribuir los espacios, donde los volúmenes se empiezan a separar y los muros enfatizan las direcciones que conectan con el exterior. se observa el manejo de las dobles alturas en la vivienda para asi tener uin mayor incremento del confort térmico, ya que el sitio es bastante caliente. la vivienda da la sensación de que se abre hacia el exterior, hacia el contexto natural, donde el usuario tiene una mayor ralación con el medio natural, su manejo por las cubiertas inclinadas, para redireccionar el aire y dejarlo entrar a la vivienda, también como se busca que la mayoria de los espacios sean abiertos y cómo estos nacen del sitio por medio de una geometria que ya posee, pero no es visible para todos, y como esta vivienda, naciendo de un claro entendimiendo del terreno deja una clara idea de los potenciales que posee un lugar sea cual sea sus deblidades u amenazas. tambien el manejo de la iluminación, luz cálida para un ambiente cálido. el manejo del material, como lo es el concreto y madera, fueron materiales que se ultizaron de la zona, ya que poseian la concretera y las plantaciones de madera teca en el lugar, lo cual da un entendimieto legible para los contstructores locales.

en el siguiente corte se puede observar el manejo de la cubierta, con el concepto de una gran cubierta de doble capa protectora, que encausara el agua para su aprovechamiento y con una forma que resultara de la interpretación del terreno, las cuales fueron las bases generadoras de la idea. me parece interesante este manejo de la cubierta, lo que muchos dejamos para lo último, la cubierta; en este caso es bastante interesante de donde proviene la forma con una función en si, del aprovechamiento del agua y como estas formas dan una clara lectura del proyecto/contexto. con un gran entendimiento del sitio, como hablaba anteriormente, los pautas que plantean al generar arquitectura; abtraer el sitio, entender el sitio, reaccionar ante él y que asi los proyectos surgan de su emplazamiento; en este caso el terreno se diagrama para extraer su esencia y cómo esta esencia se puede ver refljeada en el diseño de cubierta, en la posición de los muros, en los espacios abiertos comunicando al exterior y como en la sección los espacios se empiezan a diferenciar entre si, generando experiencias espaciales distintas.

con respecto a la contrucción fue en estapas, los factores económicos obligaron a plantearse un diseño que se pudiera elavorarse en etapas. las soluciones que tomaron fué separar una serie de modulos que permitieran escoger cuales zonas se construyen primero y cuales en estapas siguientes

con respecto a las relaciones programaticas, el acceso es determinantepara la distribución del programa, para asi permitir una relación mas directa con el terreno, puesto que logra las conexiones visuales fisicas planteadas. en la planta del nivel 1 , se observa el acceso principal y como este direcciona por medio de los ejes , dando una sensación de infinidad, conducido por medio de un largo pasillo que comunica 1 habitacion para visitas, comedor, sala y cocina y como estos espacios están ubicados según sus cualidades, usos y visuales específicas. y cómo El centro de la vivienda es el espacio de estar diario [de reunión, lectura, encuentro, descanso ] y de aquí es posible tener contacto con todo el resto de la casa, interesante como esta obra deja a un lado los angulos cerrados que hemos visto en la mayoria, y en este, es más un juego de rectangulos, pero no obstante, la cubierta si posee estas formas geometricas triangulares en el segundo nivel se hace notar el uso de pasillos en medio de vacios para asi al estar en cualquier espacio de la vivienda poder interactura con el otro

La casa cuenta con 4 dormitorios, uno de ellos es para visitas que cuenta con acceso aparte y está ubicado cerca del área social, mientras que los otros tres se organizan a lo largo de un mismo eje, alineados para que tengan cabecera norte, pero con características distintas: el dormitorio principal ubicado al centro, de mayor altura y con vista sur, al extremo oeste un dormitorio ligado a la tierra y al extremo este un dormitorio ligado al aire. en estas dos imagenes se muestra como los espacios internos se extienden al exterior, siempre en busca del objetivo del que el medio exterior se vuelva protagonista del medio interior la potencialización de los ejes visuales con respecto a cadsa espacio y cómo la cubierta perimite la entrada de luz a los espacios principales en la segunda imagen se puede mostrar el uso del concreto expuesto y su color blanco en varios muros, pero interesante el juego que logra con el concreto y el color blanco, tambien se hace notar de nuevo su gran uso por los pasillos, los elementos conectores de espacios.

una imagen muy clara que muestra y explica el interes de aarcano en la arquitectura como lo es el uso de pasillos, de recorridos, dentro de la vivienda dejando en claro siempre sus aperturas hacia los ejes visuales y asi generando interesantes entradas de luz al proyecto con una gran simplicidad de materiales.

dejando siempre en claro la importancia de generar desniveles, recorridos, interacciones, dentro del espacio.

esta monografia fué escrita por jose pablo porras quirós fotografías brindadas por : aarcarno arquitectura universidad veritas