BECA DE INVESTIGACIÓN Y PRODUCCIÓN ARTÍSTICA ESPAI RAMBLETA
PABLO REQUENA REACTIVOS
DATOS PERSONALES CONVOCATORIA RAMBLETA
Nombre: Pablo Apellidos: Pérez Requena DNI: 78857070-Y Dirección: Camino la Serrería nº 8 Localidad: Tacoronte Provincia: Santa Cruz de Tenerife C.P: 38340 Teléfono: 682767308 Email: pablopr90@gmail.com Página web: pabloprequena.tumblr.com
CURRICULUM ARTÍSTICO
Pablo Pérez Requena (Santa Cruz de Tenerife, 1990). Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de La Laguna (ULL), Tenerife (2008-2013) por la especialidad de Arte Contemporáneo. Recibe beca Séneca/Sicue para la Universidad de Barcelona (UB/2010-2011). Diploma de título propio de Tecnologías para la Creación por la Universidad de La Laguna “FABLAB”Asistente a diversos cursos como, “Recursos y orientación profesional para artistas”. Arte Sostenible. Y curso “Mapping e interacción: una nueva dimensión”, impartido por Miguel Espada. Sus herramientas de trabajo más comunes son el carbón prensado sobre papel, el vídeo, la instalación interactiva. Destaca como artista individual en “Nebula”, Sala La Granja, Santa Cruz de Tenerife, (2011). Comisariada por Arístides Santana. Así como en “I need to get the fuck out of here”, Círculo de Bellas Artes de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife. (2012). Y la más reciente “En un estanque de tormentas”, Fleming4, Puerto de la Cruz, 2013. Ha participado, además, en exposiciones colectivas como “Hustle”. Grupo Hustle. Sala Viña Norte.Tenerife, La Laguna (2010). “25 ft. Orientaciones”. Instituto Cabrera Pinto. Comisariada por Ramón Salas. Tenerife, 2011. “Open Studio ElApartamento”. Comisariada por MªLaura Benavente y Arístides Santana. Tenerife, (2011). “Fuentealta transmite”. Sala de exposiciones La Recova. Santa Cruz de Tenerife, (2011). “NebulaIIXmasEditArtTenerifeDesignFestival”. La Recova Santa Cruz de Tenerife, (2012). “Visión Primera”. MHAT Museo de Historia y Antropología de Tenerife (2012). “Ritos de Paso”, El Polvorín Centro de Producción e Investigación Artística, Tenerife, (2012). “Hybrida Art Festival” en Valencia (2012) Destaca su labor como comisario del “Festival Art and Culture”. El Polvorín Centro de Producción e Investigación Artística. (2013). En el ámbito de los certámenes de pintura seleccionado en diversos concursos. Cabe destacar sus primeros premios en el concurso de pintura rápida El Corte inglés (2010) y (2013) y segundo premio en el certamen de pintura de Dimas Coello 2013. Partícipe e integrante del equipo de dirección y creación del Polvorín, centro de producción e investigación artística. (2013)
Contextualización PROYECTO
Hasta lo más privado y secreto queda registrado. El tiempo grabado supera con mucho lo vivido. Ningún recuerdo nos exige memoria (que se ha convertido en un atributo de la tecnología), los archivos proliferan por doquier y su acceso ya no es simultáneo a la contemplación de la realidad referida sino que incluso la anticipa. El poder ya no restringe lo que puede ser representado, lo multiplica, lo modifica, lo reutiliza, con la expectativa de sacarle partido a las oportunidades de mercado que ofrece. ¿Por qué entonces nos siguen fascinando las imágenes?, ¿qué retienen, en su vulgar proliferación, de aquel exclusivo halo metafísico de antaño? Antaño, al visitar la iglesia, el museo o el palacio, los pocos que tenían acceso contemplaban lo permanente, lo intemporal, lo memorable, las verdades eternas y los sujetos carismáticos. Hoy, al consumir imágenes, ¿qué vemos?, ¿lo que pasa, lo nacido para ser olvidado, las certezas circunstanciales, las celebrities? Ni siquiera eso, vemos imágenes huérfanas.
Nunca antes la imagen se había presentado con tanta fuerza como ahora, y sin embargo es el momento en que más nos ha mentido e insistido en su credulidad. Vivimos rodeados de imágenes, pero la mayoría no son más que una carga falaz y vacía, que empobrece los relatos, algunas por querer abarcarlo todo, como la mirada unívoca, la que obvia el fragmento, y muestra sólo una epidermis, del orden del simulacro. En el relato de estas imágenes-velo no hay lagunas, el vacío entre fragmento y fragmento de cada traza visual que hace que el espectador entre en contacto con un relato más verdadero, se pierde. Una imagen que está en contacto con lo real crea una especie de incendio en quien la mira, quizá porque es un punto de vista desde el interior como sugiriera Godard, porque construye desde el fragmento y no intenta contarlo todo. La imagen-jirón que diría Didi-Huberman, o como lo definiría Walter Benjamin, ver sabiéndose mirado, concernido, implicado...Habitar durante un tiempo, en esa mirada de implicación. Para luego hacer de esa experiencia una forma, desplegar una obra visual.
PROYECTO ¿Por qué no hacer partícipe al espectador al crear una imagen? Una imagen que pueda recordar. Que pueda contemplar, sentir como suya, que llegue a volver a crearse ese halo metafísico de antaño. Devolverlas al mundo narrativo. Redimirlas de su carácter virtual, inmaterial, solicitando para ellas una mirada más considerada. Reactivo es un pre-proyecto que pretende recrear una sensación mística para con la imagen y el espectador, producir un vínculo ¿¿. De carácter participativo. (mas texto) Consta de la palabra “REACTIVOS” realizada con cerillas, colocadas minuciosamente, con la parte química más alejada de la pared y el soporte pegado en ella, haciendo un ángulo de 90º con cada cerilla dispuesta en la pared. El tamaño es variable pero se pretende que ocupe el mayor espacio posible, tanto fuera del recinto como en la sala la Cambra. Y una serie de animatronic de vigilancia. Que harán la función de recuento, seguimiento y video de los asistentes. El espectador decide si quiere prenderle fuego a las cerillas, determinado un número de tweets, con las palabras clave, se accionará el mecanismo de mecha conectado con arduino y VVVV. De no ser así el “animatronic”, determinado un número variable de personas, accionará la mecha. Una instalación que puede ser variable según las condiciones. ¿Recuperan el sentido? Probablemente sólo enfatizan su encanto original, el encanto de lo emancipado, de lo que no pertenece a ningún relato y reclama por ello el suyo.
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PRESUPUESTO GLOSARIO REFERENCIAS BIBLIOGRﾃ：ICAS
PABLO REQUENA
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