DESENHO TIPOGRﾃ：ICO
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Docente: Antero Ferreira Discente: Maria Sofia Gouveia Projecto: 5# Desenho Tipografico Formato: A3 Data: 12 de Maio de 2015 Cadeira: Design I Licenciatura: Design de Comunicação Faculdade: FBAUP
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ÍNDICE
Ficha Técnica
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Índice
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Memória Descritiva + Palavras-Chave
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Trajan
9 Tipografia Anatomia Escalas Construção Curva de Bézier
Bodoni 72
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Tipografia Anatomia Escalas Construção Curva de Bézier Futura
20 Tipografia Anatomia Escalas Construção Curva de Bézier
Crenagem
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Adobe Garamond Pro (com patilha) Helvetica (sem patilha) Referências
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Apontamentos técnicos Bibliografia Webgrafia
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6
MEMÓRIA DESCRITIVA
Para a realização do quinto projecto sobre desenho tipográfico numa primeira fase, escolhi uma letra de cada uma das famílias tipográficas apresentadas: “Bodoni”, “Futura” e “Trajan”. De forma a executar a proposta cada letra corresponde a uma forma básica da tipografia: círculo, triangulo e rectângulo. As letras seleccionadas foram o A (Trajan, forma triangular), o G (Futura, forma circular) e o n (Bodoni, de forma rectangular). Para a capa desenvolvi uma pequena imagem, ou ícon, que agrupa os três elementos das formas básicas da tipografia e duas espessuras de traçado. Inspirada na filosofia Yin and Yang com o propósito de ver ambos os lados da tipografia e das famílias tipográficas escolhidas. Compreender as componentes visuais com que somos confrontados diariamente mas também explorar o lado mais técnico e artístico do desenho de uma letra e dos seus atributos. Para alcançar as questões anteriores realizei estudos por comparação, sobreposição, medição, entre outros. Estes revelaram diversidade e complexidade nos traços e formas apresentadas de cada uma das famílias tipográficas. Para a segunda fase do projecto foi desenvolvido um conjunto de experiências sobre crenagem, ou espaçamento entre letras. Trabalhei a legibilidade de duas famílias tipográficas, das quais, escolhi a Helvetica (sem patilha) e a Garamond (com patilha).
PALAVRAS-CHAVE Trajan, Futura, Bodoni, Helvetica, Garamond, famílias tipográficas, crenagem, vector, curva de Bézier, letra: anatomia, estrutura, morfologia; construção matemática e geométrica, construção optica, formas básicas da tipografia, desenho, tipografia.
PROPOSTA
Partindo de três famílias estilísticas históricas [Trajan; Bodoni; Futura], pretendia-se a descodificação da construção morfológica e do cânone tipográfico. Redesenhando com o máximo rigor, de três letras diferentes contemplando três características fundamentais: maiúscula, minúscula e formas básicas da tipografia (círculo; quadrado; triângulo). Numa segunda fase, utilizando duas famílias tipográficas distintas e opostas (com e sem patilha), deveria ainda compor, digitalmente, a palavra Microtipografia (só em maiúsculas e só em minúsculas). Combinando em cada uma delas cinco crenagens distintas (tangente; nulo; constante, automático; manual).
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ABCDE FGHIJ KLMN OPQRS TUVW XYZ 9
TRAJAN
a
a
a
a
Capitais Romanas Autor Desconhecido, Imperador Trajano - Marco Úlpiu Traiano (Sevilha, d.C. 53-177) Colonna Traiana, arq.º grego Apollodorus di Damasco, d.C. 113-14. Roma, Império Romano, d.C. 98-117. Carol Twombly (EUA, 1959) Adobe Trajan 55 regular, 1989. Mountain View, Adobe System Incorporated, EUA, 1982.
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ANATOMIA
AafHhijJpqQ A Trajan pertence a uma família tipografica que não possui letras minúsculas no seu alfabeto. Isto leva a várias exceções na construção de ascendentes e descendentes nas letras “minusculas” que apresenta. Pertence a uma família de tipografia serifada. Orienta-se por um eixo oblíquo. O seu alfabeto é composto exclusivamente por maisculas. Unidade de medidas em pontos, pelo programa Adobe Illustrator CS6, 60 pontos., crenagem de 200 pontos.
A
Espaço negativo da letra apresentado com fundo preto Letra com dimensão de 300 pts, Adobe Illustrator.
Porções principais da letra e respectivas dimensões. Letra com dimensão de 300 pts, Adobe Illustrator.
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ESCALAS
Apresentação da letra A em diferentes tamanhos. Impacto da tipografia de acordo com o seu tamanho. O recurso à dimensão da letra como meio de comunição na tipografia e questões como a hierarquização da informação. Aspectos como a legibilidade, escalas e harmonia também são postos em causa nas actividades de um tipografo. Unidade de medidas em pontos, pelo programa Adobe Illustrator CS6. Respectivamente, 9, 12, 16, 30, 60, 100 e 300 pontos.
Redesenho da letra (preto) da letra original (cinzento). Apresentação uma proposta, que procura uma aproximação à ideia do cinzel na pedra e da orgiem da tipografia. Terminações menos redondas. Foram alterações pequenas de forma a manter a letra reconhecível. Dimensão de 300 pontos, Adobe Illustrator.
AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
AAAAAAAAAAAAA
AAAAAAA
AAAA
AA 12
CONSTRUÇÃO
Compreenção da anatomia da letra A pela sobreposição com outras letras de semelhante esqueleto: H, M, V e W (no caso da letra “V” e “M” o “A” encontrase invertido). Comparação da letra A da família tipográfica em estudo (Trajan) com a letra A de outras famílias tipográficas neste projecto (Helvetica, Garamond, Bodini 72; Futura). Percepção das pequenas diferenças na construção das letras e como não podemos considera-las como “iguais”. Dimensão de todas as letras, 90 pontos, Adobe Indesign.
HM V W A A A A
Apresentação de uma grelha de reconstrução da letra pela geometria e rigor matemático. Recurso ao uso de circunferências e linhas recta. Dimensão da letra 400 pontos, Adobe Illustrator
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CURVA DE BEZIER
Perímetro da letra vectorizada. Curvas de Bezier, sem pontos de âncora, resultado final. 200 pontos, Adobe Illustrator.
Perímetro da letra vectorizada. Curvas de Bezier, com ligação dos pontos de âncora principais. 200 pontos, Adobe Illustrator.
Perímetro da letra vectorizada. Curvas de Bezier, com ligação dos pontos de âncora principais e dos pontos de controlo (inicial e final). 200 pontos, Adobe Illustrator.
Sobreposição dos vários perímetros da letra vectorizada. 300 pontos, Adobe Illustrator.
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1 2
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33
14 15
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y 24
30
31 32 13 12
3
16 17
25 26 23
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18 19 21
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9
11 10
4 8
5
6
7
x
Letra inserida numa grelha com coordenadas x/y. Apresentação da curva de Bezier, pontos de âncora principais e pontos de controlo das alças iniciais e finais. A letra apresenta uma dimensão de 800 pontos, Adobe Illustrator.
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1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35
6,363 / 12,040 6,740 / 11,543 10,195 / 3,044 11,449 / 1,487 12,069 / 1,421 12,221 / 1,320 11,575 / 1,175 8,913 / 1,198 8,496 / 1,321 8,679 / 1,440 8,822 / 1,759 7,690 / 4,675 7,548 / 6,768 4,405 / 4,770 4,279 / 4,658 3,530 / 2,719 3,322 / 1,863 3,880 / 1,430 4,087 / 1,423 4,299 / 1,317 4,039 / 1,167 2,573 / 1,214 0,884 / 1,183 0,626 / 1,317 0,739 / 1,434 1,221 / 1,467 2,434 / 2,724 5,941 / 11,430 6,017 / 9,157 6,073 / 9,043 7,361 / 5,559 7,293 / 5,479 4,697 / 5,41 4,363 / 5,570 5,947 / 9,088
6,217 / 12,044 6,601 / 11,903 9,317 / 5,152 11,189 / 1,542 11,897 / 1,419 12,212 / 1,421 12,093 / 1,183 - /8,509/ 1,221 8,565/ 1,433 8,882/ 1,591 -/7,625/ 4,769 -/4,303/ 4,745 -/3,316/ 2,037 3,444/ 1,432 -/4,292/ 1,403 4,202/ 1,174 3,003/ 1,207 1,602/ 1,855 0,619/ 1,214 0,676/ 1,436 1,113/ 1,443 2,134/ 2,014 -/5,970/ 9,157 6,064/ 9,081 -/7,358/ 5,474 -/4,624/ 5,515 5,928/ 9,032
6,511 / 12,035 -/10,768 / 1,721 11,694 / 1,425 12,142 / 1,452 12,212 / 1,221 -/8,669 / 1,224 8,509 / 1,403 8,778 / 1,465 -/7,664 / 4,744 -/4,338 / 4,762 -/3,380 / 2,375 3,313 / 1,611 -/4,246 / 1,428 4,295 / 1,203 3,556 / 1,833 2,416 / 1,205 0,701 / 1,181 0,626 / 1,412 0,917 / 1,430 1,867 / 1,540 -/6,123 / 11,874 6,058 / 9,154 6,120 / 8,925 7,378 / 5,513 -/4,639 / 5,471 -/5,996 / 9,153
Legenda: Os valores apresentados estão em pontos pelo programa Adobe Illustrator. Numa tabela com orientação horizontal e vertical, respectivamente, x e y. Os pontos de âncora principais são representados pelo quadrado. Os pontos de alça de controlo inicial são representados pelos círculos. Os pontos de alça de controlo final são representados pelos triângulos.
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ABCDE FGHIJ KLMN OPQRS TUVW XYZ 19
FUTURA
G
G
G
Paul Friedrich Renner, Alemanha, 1878-1956. Futura, 1924-27, Frankfurt, Bauersche Giesserei, 18371972.
G
Futura
Neufville Digital, Barcelona, 1998. ND Futura 55 Book, 1999. Barcelona, Fundaci贸n Tipogr谩fica Neufville, 1885, e Herogenbosh, Visualogik. <<<<<
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ANATOMIA
AbfgGHhiIjJqQy A Futura apresenta uma estrutura geometrica forte e um traço homogeneo e constante. Pertence a uma família de tipografia não serifada. Orienta-se por um eixo vertical. O seu alfabeto é completo, composto por maisculas e minuculas. Unidade de medidas em pontos, pelo programa Adobe Illustrator CS6, 60 pontos, crenagem de 200 pontos.
G
Espaço negativo da letra. Letra com dimensão de 300 pts, Adobe Illustrator.
Porções principais da letra e respectivas dimensões. Letra com dimensão de 300 pts, Adobe Illustrator.
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ESCALAS
Apresentação da letra G em diferentes tamanhos. Impacto da tipografia de acordo com o seu tamanho. O recurso à dimensão da letra como meio de comunição na tipografia e questões como a hierarquização da informação. Aspectos como a legibilidade, escalas e harmonia também são postos em causa nas actividades de um tipografo. Unidade de medidas em pontos, pelo programa Adobe Illustrator CS6. Respectivamente, 9, 12, 16, 30, 60, 100 e 300 pontos.
Redesenho da letra (preto) da letra original (cinzento). Apresentação uma proposta, que procura uma aproximação à ideia da unidade e metades. Na regra do 1 e 1 /2 cortei por metade a “perna” recta da letra. Foram alterações pequenas de forma a manter a letra reconhecível. Dimensão de 300 pontos, Adobe Illustrator.
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
GGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGGG
GGGGGGGGGGGGGGGGGGG
GGGGGGGGGG
GGGGG
GGG
G
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CONSTRUÇÃO
Compreenção da anatomia da letra G pela sobreposição com outras letras de semelhante esqueleto: C, D, O e Q (no caso da letra “D” o “G” encontra-se invertido). Comparação da letra G da família tipográfica em estudo (Futura) com a letra A de outras famílias tipográficas neste projecto (Helvetica, Garamond, Bodini 72; Trajan). Percepção das pequenas diferenças na construção das letras e como não podemos considera-las como “iguais”. Dimensão de todas as letras, 90 pontos, Adobe Indesign.
C D O Q G G G G
Apresentação de uma grelha de reconstrução da letra pela geometria e rigor matemático. Recurso ao uso de circunferências e linhas recta. Dimensão da letra 400 pontos, Adobe Illustrator
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CURVA DE BEZIER
Perímetro da letra vectorizada. Curvas de Bezier, sem pontos de âncora. 200 pontos, Adobe Illustrator.
Perímetro da letra vectorizada. Curvas de Bezier, com ligação dos pontos de âncora. 200 pontos, Adobe Illustrator.
Perímetro da letra vectorizada. Curvas de Bezier, com ligação dos pontos de âncora e dos pontos de controlo (inicial e final). 200 pontos, Adobe Illustrator.
Sobreposição dos vários perímetros da letra vectorizada. 300 pontos, Adobe Illustrator.
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19 20
18
2 21 3 1
17
10
4
11 12
9
8 13
5
16
7 6
14
y
15
x
Letra inserida numa grelha com coordenadas x/y. Apresentação da curva de Bezier, pontos de âncora principais e pontos de controlo das alças iniciais e finais. A letra apresenta uma dimensão de 800 pontos, Adobe Illustrator.
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1
9,965 / 8,647
9,061 / 9,807
-/-
2
6,760 / 10,387
7,977 / 10,393
5,553 / 10,387
3
3,932 / 9,223
4,591 / 9,958
3,215 / 8,435
4
2,785 / 6,354
2,774 / 7,478
2,780 / 5,178
5
4,067 / 3,426
3,203 / 4,190
4,861 / 2,720
6
6,637 / 2,362
5,678 / 2,350
7,395 / 2,362
7
8,799 / 3,173
8,130 / 2,632
9,424 / 3,673
8
9,818 / 5,096
9,788 / 4,302
-/-
9
7,189 / 5,101
-/-
-/-
10
7,189 / 6,580
-/-
-/-
11
11,564 / 6,589
-/-
-/-
12
11,587 / 6,246
11,593 / 5,413
-/-
13
11,299 / 4,096
11,476 / 4,713
11,129 / 3,561
14
10,370 / 2,532
10,517 / 3,002
9,359 / 1,403
15
6,572 / 2,851
8,803 / 0,851
5,096 / 0,862
16
2,768 / 2,473
3,845 / 1,409
1,733 / 3,526
17
1,186 / 6,377
1,175 / 4,843
1,163 / 7,906
18
2,786 / 10,299
1,739 / 9,223
3,867 / 11,357
19
6,713 / 11,904
5,115 / 11,904
7,554 / 11,881
20
9,047 / 11,410
8,312 / 11,740
9,765 / 11,052
21
11,105 / 9,758
10,464 / 10,499
-/-
Legenda: Os valores apresentados estão em pontos pelo programa Adobe Illustrator CS6. Numa tabela com orientação horizontal e vertical, respectivamente, x e y. Os pontos de âncora principais são representados pelo quadrado. Os pontos de alça de controlo inicial são representados pelos círculos. Os pontos de alça de controlo final são representados pelos triângulos.
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27
28
ABCDE FGHIJ KLMN OPQRS TUVW XYZ 29
BODONI 72
N
N
N
N
Giambattista Bodoni, Itรกlia, 1740-1813. Bodoni, 1787-1813. Parma, Giambattista Bodoni & Stamperia Reale, 1790-93. Sumner Stone, EUA, 1945. ITC Bodoni twelve 55 book, 1994. New York, International Typeface Corporation, 1970. ITC Bodoni Seventy-two TM
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ANATOMIA
adfgHijJkNnpQVy
n
A Bodoni apresenta uma estrutura de traços heterogenea, com traços finos e grossos de grande contraste. Pertence a uma família de tipografia serifada. Orienta-se por um eixo vertical. O seu alfabeto é completo, composto por maiscúlas e minúculas. Apresenta ainda uma altura muito aproximada entre a linha das maúsculas e a linha de ascendetes das letras minúsculas. Unidade de medidas em pontos, pelo programa Adobe Illustrator CS6, 60 pontos, crenagem de 200 pontos.
Espaço negativo da letra. Letra com dimensão de 300 pts, Adobe Illustrator.
Porções principais da letra e respectivas dimensões. Letra com dimensão de 300 pts, Adobe Illustrator.
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ESCALAS
Apresentação da letra N em diferentes tamanhos. Impacto da tipografia de acordo com o seu tamanho. O recurso à dimensão da letra como meio de comunição na tipografia e questões como a hierarquização da informação. Aspectos como a legibilidade, escalas e harmonia também são postos em causa nas actividades de um tipografo. Unidade de medidas em pontos, pelo programa Adobe Illustrator CS6. Respectivamente, 9, 12, 16, 30, 60, 100 e 300 pontos.
Redesenho da letra (preto) da letra original (cinzento). Apresentação uma proposta, que procura tornar a letra mais leve nas suas serifas. Reduzi o tamanho no interior das serifas. Tornei também um pouco mais pequena e angulosa a curva direita da letra. Foram alterações pequenas de forma a manter a letra reconhecível. Dimensão de 300 pontos, Adobe Illustrator.
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnn
nnnnn
n
nnn
n
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CONSTRUÇÃO
Compreenção da anatomia da letra n pela sobreposição com outras letras de semelhante esqueleto: m, h, l, r, u (no caso da letra “u” o “n” encontra-se invertido). Comparação da letra n da família tipográfica em estudo (Bodoni 72) com a letra A de outras famílias tipográficas neste projecto (Helvetica, Garamond, Futura; Trajan). Percepção das pequenas diferenças na construção das letras e como não podemos considera-las como “iguais”. Dimensão de todas as letras, 90 pontos, Adobe Indesign.
m h l r u n n n n
Apresentação de uma grelha de reconstrução da letra pela geometria e rigor matemático. Recurso ao uso de circunferências e linhas recta. Dimensão da letra 400 pontos, Adobe Illustrator
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CURVA DE BEZIER
Perímetro da letra vectorizada. Curvas de Bezier, sem pontos de âncora. 200 pontos, Adobe Illustrator.
Perímetro da letra vectorizada. Curvas de Bezier, com ligação dos pontos de âncora. 200 pontos, Adobe Illustrator.
Perímetro da letra vectorizada. Curvas de Bezier, com ligação dos pontos de âncora e dos pontos de controlo (inicial e final). 200 pontos, Adobe Illustrator.
Sobreposição dos vários perímetros da letra vectorizada. 300 pontos, Adobe Illustrator.
34
50 47
1 2
49
48 46 45 44
4
25 3
43
5
26
24
27
6 42
y
37
38 36
39
41
23
7
22 28
40 35
34
29 30 33 32
31 18
19 17 16
20
8
21 15
9 10 11 12 14 13
x
Letra inserida numa grelha com coordenadas x/y. Apresentação da curva de Bezier, pontos de âncora principais e pontos de controlo das alças iniciais e finais. A letra apresenta uma dimensão de 800 pontos, Adobe Illustrator.
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1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50
6,363 / 12,040 6,740 / 11,543 10,195 / 3,044 11,449 / 1,487 12,069 / 1,421 12,221 / 1,320 11,575 / 1,175 8,913 / 1,198 8,496 / 1,321 8,679 / 1,440 8,822 / 1,759 7,690 / 4,675 7,548 / 6,768 4,405 / 4,770 4,279 / 4,658 3,530 / 2,719 3,322 / 1,863 3,880 / 1,430 4,087 / 1,423 4,299 / 1,317 4,039 / 1,167 2,573 / 1,214 0,884 / 1,183 0,626 / 1,317 0,739 / 1,434 1,221 / 1,467 2,434 / 2,724 5,941 / 11,430 6,017 / 9,157 6,073 / 9,043 7,361 / 5,559 7,293 / 5,479 4,697 / 5,41 4,363 / 5,570 5,947 / 9,088 4,299 / 1,317 4,039 / 1,167 2,573 / 1,214 0,884 / 1,183 0,626 / 1,317 0,739 / 1,434 1,221 / 1,467 2,434 / 2,724 5,941 / 11,430 6,017 / 9,157 6,073 / 9,043 7,361 / 5,559 7,293 / 5,479 4,697 / 5,41 5,947 / 9,088
6,217 / 12,044 6,601 / 11,903 9,317 / 5,152 11,189 / 1,542 11,897 / 1,419 12,212 / 1,421 12,093 / 1,183 - /8,509/ 1,221 8,565/ 1,433 8,882/ 1,591 -/7,625/ 4,769 -/4,303/ 4,745 -/3,316/ 2,037 3,444/ 1,432 -/4,292/ 1,403 4,202/ 1,174 3,003/ 1,207 1,602/ 1,855 0,619/ 1,214 0,676/ 1,436 1,113/ 1,443 2,134/ 2,014 -/5,970/ 9,157 6,064/ 9,081 -/7,358/ 5,474 -/4,624/ 5,515 5,928/ 9,032 4,292/ 1,403 4,202/ 1,174 3,003/ 1,207 1,602/ 1,855 0,619/ 1,214 0,676/ 1,436 1,113/ 1,443 2,134/ 2,014 -/5,970/ 9,157 6,064/ 9,081 -/7,358/ 5,474 -/5,928/ 9,032
6,511 / 12,035 -/10,768 / 1,721 11,694 / 1,425 12,142 / 1,452 12,212 / 1,221 -/8,669 / 1,224 8,509 / 1,403 8,778 / 1,465 -/7,664 / 4,744 -/4,338 / 4,762 -/3,380 / 2,375 3,313 / 1,611 -/4,246 / 1,428 4,295 / 1,203 3,556 / 1,833 2,416 / 1,205 0,701 / 1,181 0,626 / 1,412 0,917 / 1,430 1,867 / 1,540 -/6,123 / 11,874 6,058 / 9,154 6,120 / 8,925 7,378 / 5,513 -/4,639 / 5,471 -/5,996 / 9,153 4,295 / 1,203 3,556 / 1,833 2,416 / 1,205 0,701 / 1,181 0,626 / 1,412 0,917 / 1,430 1,867 / 1,540 -/6,123 / 11,874 6,058 / 9,154 6,120 / 8,925 7,378 / 5,513 -/4,639 / 5,471 5,996 / 9,153
Legenda: Os valores apresentados estão em pontos pelo programa Adobe Illustrator. Numa tabela com orientação horizontal e vertical, respectivamente, x e y. Os pontos de âncora principais são representados pelo quadrado. Os pontos de alça de controlo inicial são representados pelos círculos. Os pontos de alça de controlo final são representados pelos triângulos.
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CRENAGEM
microtipografia microtipografia microtipografia
microtipografia microtipografia microtipografia Crenagem ou kerning é compreendido como o ajustamento ou espaçamentos entre duas letras. Quando o trabalhamos devemos ter em atenção o problema da optica e da necessidade de compensar e não tanto a questão matemática e do rigor quanto à separação das letras. O espeço é divido rigorosamente mas tentando responder a um problema de optica e visualização. De acordo com a proposta desenvolvi para o família tipográfica sem patilha, Helvetica, apresentada em baixo, respectivamente o exemplo com caixa alta como caixa baixa. O exercício de crenagem realizou-se na seguinte ordem: Tangente (caracteres tangentes entre os seus grafismos); Nulo (caracteres tangentes pelos perímetros laterais); Constante (espaçamento fixo e constante entre os caracteres); Automático (espaçamento automático definido pelo programa e original da fonte seleccionada); Manual (ajuste manual);
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microtipografia microtipografia CRENAGEM
Crenagem ou kerning é compreendido como o ajustamento ou espaçamentos entre duas letras. Quando o trabalhamos devemos ter em atenção o problema da optica e da necessidade de compensar e não tanto a questão matemática e do rigor quanto à separação das letras. O espeço é divido rigorosamente mas tentando responder a um problema de optica e visualização. De acordo com a proposta desenvolvi para o família tipográfica com patilha, Garamond, apresentada em baixo, respectivamente o exemplo com caixa alta como caixa baixa. O exercício de crenagem realizou-se na seguinte ordem: Tangente (caracteres tangentes entre os seus grafismos); Nulo (caracteres tangentes pelos perímetros laterais); Constante (espaçamento fixo e constante entre os caracteres); Automático (espaçamento automático definido pelo programa e original da fonte seleccionada); Manual (ajuste manual);
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REFERÊNCIAS
CMYK (100%, 100%, 100%, 100%)
CMYK (61%, 53%, 52%, 24%)
CMYK (100%, 0%, 0%, 0%)
CMYK (7%, 65%, 95%, 0%)
Preto (cor principal)
Cinzento (cor neutra)
Azul Ciano (cor primária)
Laranja (cor complementar do azul)
Para a realização deste projecto optei por um conjunto de cores o mais simples possível, de forma a evitar o excesso de cor. Algumas cores apresentadas podem não corresponder totalmente à cor apresentada dedivo à percentagem de tranparência que foi aplicada e que pode influênciar a sua identificação.
www.wikipedia.org www.typotheory.com www.tipodafonte.wordpress.com www.linotype.com www.teff.nl www.typearchive.org www.typotheque.com www.behance.net www.2.ic.uff.br/~aconci/Bezier.htm
Coles, Stephe - The Geometry of Type: The Anatomy of 100 Essential Typefaces. Londres: Thames & Hudson Ltd, 2013. ISBN-10: 0500241422 Kane, Jonh - Manual dos Tipos. Barcelona: Editorial Gustavo Gil, SA., 2002. ISNB: 9788565985055 Lupton, Ellen - Thinking with Type: A Primer for Designers: A Critical Guide for Designers, Writers, Editors & Students. Nova York, EUA: Princeton Architectural Press, 2004. ISBN-10: 1568984480 Muller-Brockmann, Josef - Sistemas de
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