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ESTARCIDO Todo sobre la técnica
del estarcido para decorar paredes, muebles y objetos de madera, textiles, cerámica, vidrio, etc. Proyectos atractivos, con instrucciones paso a paso, ideas, trucos, consejos y bellas fotografías en color para inspirar su creatividad. Reyes Pujol-Xicoy Juana Julià Casals
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TD ISBN: 84-342-2237-X
www.parramon.com
Dentro del amplio campo de las técnicas de pintura decorativa, el estarcido es quizá la técnica más antigua, popular, sencilla y versátil. Este libro enseña, paso a paso, de forma clara y sencilla, cómo utilizar el estarcido para decorar diversas superficies (paredes, madera, textiles, cerámica y vidrio, entre otras). Tras un par de capítulos sobre los orígenes, las funciones y los utensilios y materiales, se abordan las técnicas básicas del estarcido, con especial énfasis en el diseño de las plantillas. Los dos últimos capítulos explican los métodos para decorar con estarcido las superficies más variadas, cómo se debe preparar cada una y la manera de abordar un proyecto para conseguir un resultado satisfactorio, todo ello con proyectos originales, ideas, trucos y bellas fotografías para inspirar la creatividad. La obra se complementa con la técnica avanzada del estarcido sin puentes y el trampantojo, un tema de gran utilidad, que muchos aficionados desconocen.
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COLECCIÓN TÉCNICAS D E C O R AT I VA S
TÉCNICAS DECORATIVAS
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Sumario
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c a p í t u l o EL ESTARCIDO: ORÍGENES Y DEFINICIÓN QUÉ ES EL ESTARCIDO • En qué consiste, 10 • Características, 10 • Dónde se aplica, 11 • Por qué estarcir, 12 Su función artística Su función decorativa Su función práctica • Dónde se encuentra, 13
UN RECORRIDO A TRAVÉS DE LOS SIGLOS • Oriente, 14 • Europa, 15 Italia Francia Inglaterra • América, 17 • El estarcido hoy, 17
c a p í t u l o PINTAR CON ESTARCIDO Y ELEGIR EL COLOR
2
c a p í t u l o LA IMPORTANCIA DE UN BUEN EQUIPO MATERIALES PARA ESTARCIR • Plantillas, 20 Plantillas de papel manila o cartulina encerada Plantillas de papel poliéster o acetato Plantillas metálicas • Pinceles y otros aplicadores, 22 Pinceles Aplicadores de esponja Aerosoles • Pinturas, 24 Pinturas acrílicas Pinturas al óleo Pinturas para tela Pinturas para cerámica y vidrio Un poco más acerca de la pintura • Otros útiles, 26 MATERIALES PARA EL ACABADO DE LAS SUPERFICIES
• Pinturas para preparar las superficies, 28 • Materiales para acabado y protección, 30 Barnices Ceras Acabados envejecidos y pátinas LIMPIEZA Y CONSERVACIÓN DE LOS MATERIALES • Limpieza y conservación de las plantillas, 32 Cómo limpiar las plantillas Cómo guardar las plantillas • Limpieza de los aplicadores, 33
MÉTODOS DE ESTARCIDO CON PINCEL • Método del movimiento circular, 36 • Método del picado, 37 • Pintar con pinturas líquidas, 38 • Pintar con pinturas sólidas, 39 Pinturas en barra Pinturas en crema • Problemas y soluciones, 40 Una cantidad inadecuada de pintura El trabajo se ha llenado de polvo La pintura pierde su consistencia Los bordes de la plantilla se han llenado de pintura. • Sombreado y volumen con pincel, 42 Sombreado con el mismo color Sombreado por superposición de colores PINTAR CON OTROS APLICADORES • Pintar con rodillo de esponja, 44 • Pintar con esponja sintética o gomaespuma, 45 • Pintar con aerosol, 46 Sombreado con tres colores superpuestos de oscuro a claro Las guardas EL COLOR • Cómo elegir el color, 48 • Colores fríos y cálidos, 49 • Colores limpios o envejecidos, 49 • Mezclas de colores, 50 Colores primarios Colores secundarios Colores complementarios El blanco y el negro
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LAS PLANTILLAS: DISEÑO Y CONFECCIÓN
EL ESTARCIDO SOBRE DIFERENTES SUPERFICIES
DISEÑO DE LAS PLANTILLAS
ESTARCIDO SOBRE PAREDES
• Materiales para confeccionar plantillas, 54 Útiles para dibujar plantillas Útiles para recortar plantillas • La elección del diseño, 56 Fuentes de inspiración Diseños existentes en el entorno Elección de algo nuevo • Cómo es una plantilla de estarcido, 58 Ventanas Puentes Plantillas simples y múltiples Marcas de registro • Composición de un diseño para estarcir, 61 Composición seriada cerrada Composición seriada abierta Motivos aislados que se componen entre sí libremente. Motivos compuestos cerrados
• Preparación de las paredes, 75 Paredes agrietadas Paredes lisas Paredes texturadas Paredes empapeladas • Colores para la base, 77 • Grecas, 78 Grecas horizontales Estarcido de grecas espaciadas Estarcido de grecas con diseño continuo Cómo estarcir las esquinas Grecas verticales Enmarcar puertas y ventanas con grecas Realización de paneles Motivos individuales compuestos Motivos individuales centrados Motivos individuales descentrados Composición con motivos individuales • Estampados, 88 • Trucos, 90 • Corregir errores, 91 • Envejecer el estarcido sobre las paredes, 91
TÉCNICA PARA DISEÑAR Y RECORTAR UNA PLANTILLA • Aislar y simplificar el diseño, 62 • Dividir el dibujo en plantillas, 63 • Recortar la plantilla, 64 Con cutter Con cortador eléctrico Con tijeras • Cómo corregir errores, 66 • Diseño de un estampado, 67 TRUCOS • Proximidad de los colores, 68 • Superposición de formas, 68 Flor Tejido a cuadros Cordón Nubes y árboles de copas frondosas Racimo de uvas Una manzana puede ser una pera • Economizar plantillas, 70 Una copa pompeyana con un ramo de hojas y frutas. • Pintar fuera de los bordes, 70 Greca de hojas Olas del mar • Combinar dos diseños con dos plantillas, 71
ESTARCIDO SOBRE MADERA • Preparación de la superficie, 93 Madera limpia o cruda Madera pintada en mal estado Madera pintada en buen estado • Estarcido sobre madera limpia o cruda, 95 • Estarcido sobre pintura plástica, 95 • Estarcido sobre barniz o esmalte sintético, 96 • La imitación de marquetería, 97 • Cómo proteger y embellecer el trabajo, 98 Barnizado Pátina de envejecimiento Craquelado Encerado ESTARCIDO SOBRE TEXTILES • Qué telas se pueden estarcir, 100 • Cómo estarcir sobre tela, 102 La importancia del color de la base • Lencería con estarcido, 106 Imitación del punto de cruz Imitación de incrustaciones Imitación de bordados • Patchwork con estarcido, 108
• Estarcido sobre tapicerías, 110 Estarcido sobre un reposapiés ESTARCIDO SOBRE OTRAS SUPERFICIES • Estarcido sobre pantallas de lámparas, 113 • Estarcido sobre fibras vegetales y algodón, 114 • Estarcido sobre papel, 115 Algunos trucos para pintar sobre papel Papelería con estarcido • Estarcido sobre cerámica, 116 Estarcido sobre cerámica en frío Estarcido sobre terracota Estarcido sobre cerámica en caliente • Estarcido sobre vidrio, 118 Imitación de grabado al ácido Estarcido colorista • Estarcir sobre objetos metálicos, 120 Preparar la superficie Estarcido sobre zinc Estarcido sobre latón
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c a p í t u l o TÉCNICAS AVANZADAS EL ESTARCIDO SIN PUENTES • Origen, 124 • Características del estarcido sin puentes, 125 • Fuentes de inspiración, 125 • Cómo se realiza un estarcido sin puentes, 126 Preparación del diseño Dibujar las plantillas Recortar las plantillas Registrar las plantillas Preparación de la paleta • Estarcido sin puentes de un motivo floral, 129 Definiendo los planos de profundidad TRAMPANTOJO CON ESTARCIDO
• Qué es el trampantojo, 132 • El trampantojo y el estarcido sin puentes, 133 • Proceso para realizar un trampantojo, 134 El dibujo de la base Composición de los elementos Cómo traspasar el diseño a la pared • Estarcido de un trampantojo, 136 GLOSARIO,142
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MÉTODOS DE ESTARCIDO CON PINCEL
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Problemas y soluciones Aunque estarcir es una técnica sencilla, es normal cometer algunos errores. Gran parte del encanto del estarcido reside en que se nota que está hecho a mano, que los matices de color varían constantemente. El error, si lo hay, también es creativo. De cualquier manera, pueden aparecer algunos problemas:
Una cantidad inadecuada de pintura Uno de los errores más frecuentes, sobre todo cuando no se tiene mucha experiencia, es aplicar demasiada pintura o muy poca. Cuando la pintura se ha extendido por debajo de la plantilla, es evidente que se ha cargado un exceso de pintura en el pincel. Como medida de precaución, antes de empezar a pintar, siempre debe frotarse enérgicamente el pincel sobre una servilleta de papel, para descargar la pintura que ha retenido. Otro error frecuente es no mantener la consistencia adecuada de la pintura a lo largo del trabajo.
En este caso se ha utilizado poca pintura. El resultado es pobre y carente de vida. Éste es el resultado de utilizar una pintura excesivamente seca y grumosa. Se aprecian perfectamente los movimientos circulares del pincel.
El exceso de pintura ocasiona que ésta se extienda un poco por debajo de los bordes de la plantilla (A). La mejor solución, si la mancha no es excesivamente grande, es volver a situar la plantilla sobre lo pintado, desplazándola un poco de manera que el borde de la forma sobrepase la pintura que se ha corrido y pintar de nuevo toda la parte manchada (B). A
B
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Es importante mantener el pincel siempre húmedo. Un buen método consiste en humedecer una servilleta de papel e introducirla dentro de una bolsa de plástico. Cada vez que se interrumpe el trabajo, se introduce el pincel en la bolsa y se cierra. La humedad evitará que la pintura se seque.
El trabajo se ha llenado de polvo Este problema es bastante común cuando se utilizan pinturas acrílicas líquidas y es debido a la excesiva acumulación de pintura seca en el pincel. Para prevenir este problema es necesario mantener el pincel húmedo durante todo el trabajo. Cuando se emplea un pincel excesivamente cargado de pintura seca el trabajo se llena de finas motas de polvo.
La solución es retirar el polvo de la pintura con una brocha suave y limpia.
La pintura pierde su consistencia La temperatura, la sequedad del ambiente, las interrupciones mientras se pinta, o la magnitud de un trabajo, pueden dar lugar a que la pintura depositada sobre la paleta se vaya secando y pierda su consistencia líquida. Con pintura grumosa o
reseca el trabajo se mancha y se hace engorroso, ya que las cerdas del pincel pierden su flexibilidad. No se deben perder de vista unas mínimas normas para mantenerla en su punto justo: 1. Debe agitarse bien el bote antes de abrirlo. 2. Cuando se está pintando, se deposita una pequeña cantidad sobre la paleta y se cierra el bote inmediatamente. 3. A medida que avanza el trabajo, la pintura se seca y pierde su consistencia. En este caso se deben agregar una o dos gotas de retardador de secado a la pintura y mezclar cuidadosamente. Los retardadores de secado son transparentes. Dos o tres gotas son suficientes para que la pintura grumosa y algo reseca recobre su textura original. Al mismo tiempo, evitan que la pintura seque tan rápidamente. Los bordes de la plantilla se han llenado de pintura y el diseño desaparece.
Los bordes de la plantilla se han llenado de pintura Este problema es habitual cuando se trata de pintar formas muy pequeñas y el diseño se repite a lo largo de un espacio grande. También se deben tomar precauciones con respecto a la cantidad de pintura que contiene el pincel. La solución en este caso consiste en interrumpir el trabajo y eliminar la pintura lavando la plantilla con agua caliente, jabón y una esponja o un estropajo fino. Se seca con una toalla o un paño de algodón y se continúa el trabajo.
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El estarcido sobre diferentes superficies Todos los elementos que componen la de-
coración de un espacio son de gran importancia, ya
que deben formar un conjunto armónico que ayude a una
convivencia agradable y cómoda. Aunque el estarcido es uno de los complementos decorativos más adaptables para decorar cualquier superficie, es necesario tener en cuenta una serie de premisas antes de embarcarse en un proyecto largo y complejo. Sobre todo al principio, lo más aconsejable es empezar a estarcir por una parte de la habitación, como una greca o un borde en una pared. Después, se puede decidir si realizar un estarcido sobre los muebles, las telas y demás elementos mejora o empeora la visión global. El estarcido es un complemento decorativo; cuando se hace excesivamente evidente enmaraña el conjunto y rompe con la armonía. En este capítulo se explica cómo se preparan las diversas superficies, cómo se planifica su decoración y cómo se pintan.
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Patchwork con estarcido La técnica del patchwork fue una de las tradiciones populares artesanas más desarrolladas en Norteamérica durante los primeros 60 años del siglo XIX y que aún hoy pervive. Consiste en confeccionar cubrecamas o colchas y fundas de almohadones mediante la combinación de muchos trozos de telas de varios colores o estampados que, cosidos a mano entre sí, forman, a su vez, diversos dibujos. Luego se cose a máquina una guata de algodón que otorga cuerpo y volumen a la pieza. Después, con la máquina de coser se realizan dibujos con
hilos de colores o con hilo del mismo color que las telas, y se acaba de conformar el trabajo. Comparado con el esfuerzo que representa cortar y coser a mano, trocito a trocito, toda la pieza, estarcir imitando este trabajo es un verdadero placer. Las telas más adecuadas son las de algodón, las de lino e, incluso, las arpilleras finas, que proporcionan un aire más rústico. Los diseños más tradicionales son los de estilo popular norteamericano. Son dibujos de formas muy sencillas, casi primitivas, que incluyen corazones, tréboles, flores y hojas. Si decide escoger otro tipo de dibujos, procure prescindir de aquellos que presentan formas excesivamente pequeñas o muy complicadas. Hay libros que tratan expresamente la técnica del patchwork; en ellos podrá encontrar desde las formas más sencillas hasta las más complejas. Para realizar esta pequeña colcha con estarcido, aparte de las pinturas para tela y demás materiales propios del estarcido, se necesitan: dos trozos de tela de algodón de 106 ⫻ 106 cm (una parte para pintar y la otra para el reverso), guata de algodón de 106 ⫻ 106 cm, una cinta métrica, hilo de coser del mismo color que la tela, una aguja para coser, una máquina de coser, tijeras, alfileres, jaboncillo de sastre y cinta adhesiva.
1- Se lava y se plancha la tela. Se extiende en toda su amplitud de forma que quede completamente plana sobre el suelo o sobre una mesa grande y se fija. 1
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En esta foto se puede apreciar el típico trabajo de patchwork cosido a mano.
Trabajo realizado con la técnica del patchwork y estarcido a mano. El volumen de las formas pintadas con estarcido se ve claramente reforzado por la guata y el cosido a máquina alrededor de ellas.
2- Se deja un espacio de 3 cm por todo el perímetro de la tela para los dobladillos. Se marca con el jaboncillo de sastre el espacio reservado. Se divide el espacio central (que debe medir un metro) en cuatro partes iguales haciendo una cruz con el jaboncillo. Cada una de estas partes se divide, a su vez, en cuatro partes iguales siguiendo el mismo procedimiento, de manera que queden cuadrados de 25 ⫻ 25 cm.
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3- El diseño se ajusta al tamaño de los cuadrados y luego se realiza la plantilla. Se dibuja un cuadrado de 13 ⫻ 13 cm y se dibuja un corazón en el centro. Se señala el centro del corazón mediante un aspa. 6
6- Seguidamente, se sitúa la plantilla de manera que coincida perfectamente con los bordes del cuadrado de la tela.
4- Se corta el papel de poliéster del mismo tamaño que los cuadrados (25 x 25 cm) y se establece el centro por medio de un aspa. Se dibuja el corazón en el centro. 7
7- Se pintan los corazones en varios colores, alternándolos, siguiendo las instrucciones dadas en “Cómo estarcir sobre tela” (págs. 102105). Se sombrean por los bordes para dar volumen.
5- Con un cutter se recorta el dibujo del corazón. 8
8- Las rayas transversales y horizontales que rebordean las cuadrículas se pintan en color azul marino, mediante una plantilla en la que se ha recortado un espacio de 25 ⫻ 2 cm.
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9- Se deja secar el trabajo completamente durante unos días y se plancha sin vapor por los dos lados. 10- Finalmente, se unen las dos telas poniendo la guata entre ellas. Se cose a máquina alrededor de los corazones y se hacen los dobladillos. 10
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ESTARCIDO Todo sobre la técnica
del estarcido para decorar paredes, muebles y objetos de madera, textiles, cerámica, vidrio, etc. Proyectos atractivos, con instrucciones paso a paso, ideas, trucos, consejos y bellas fotografías en color para inspirar su creatividad. Reyes Pujol-Xicoy Juana Julià Casals
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Dentro del amplio campo de las técnicas de pintura decorativa, el estarcido es quizá la técnica más antigua, popular, sencilla y versátil. Este libro enseña, paso a paso, de forma clara y sencilla, cómo utilizar el estarcido para decorar diversas superficies (paredes, madera, textiles, cerámica y vidrio, entre otras). Tras un par de capítulos sobre los orígenes, las funciones y los utensilios y materiales, se abordan las técnicas básicas del estarcido, con especial énfasis en el diseño de las plantillas. Los dos últimos capítulos explican los métodos para decorar con estarcido las superficies más variadas, cómo se debe preparar cada una y la manera de abordar un proyecto para conseguir un resultado satisfactorio, todo ello con proyectos originales, ideas, trucos y bellas fotografías para inspirar la creatividad. La obra se complementa con la técnica avanzada del estarcido sin puentes y el trampantojo, un tema de gran utilidad, que muchos aficionados desconocen.
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