ALVAR AALTO

Um Arquiteto Uma Cidade 1

ALVAR AALTO PAIMIO Um arquiteto | Uma cidade

Teoria e Hist贸ria da Arquitetura e Urbanismo Modernos II | IAU USP | 2014 Antonio Amaral | Camila Zambanini Diniz | Milena Sayuri Matsushita | Patr铆cia Bertoncello Gotti

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ÍNDICE

Introdução

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Contexto Histórico, Social e Econômico

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Biografia, Formação e Trajetória Profissional

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07 13 19 33

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41

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Atuação Profissional

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Princípios Arquitetônicos

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Viagens

Sanatório de Paimio Lista de Figuras Bibliografia

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INTRODUÇÃO

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Para a produção da Monografia “Um arquiteto, uma cidade”, da disciplina Teoria e História da Arquitetura e Urbanismo Modernos II, do Instituto de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo - IAU USP. Para tal foi escolhido o arquiteto e urbanista finlandês, Alvar Aalto, expoente da arquitetura da sua época e o Sanatório de Paimio.

Alvar Aalto, nascido em 1898, foi um projetista, escultor e pintor. O início de sua carreira coincide com o rápido crescimento econômico e a industrialização da Finlandia durante a primeira metade do seculo XX. Seu trabalho inclui arquitetura, mobiliario, têxteis e artigos de vidro.

A produção de Aalto pode ser dividida em três períodos principais: o de influência clássica (1921-1927), o de influência racionalista (1927-1932)

e por último um período orgânico (a partir de 1933).

Uma característica típica do trabalho do arquiteto é considerar o projeto como uma obra de arte total, na qual ele - juntamente com sua primeira esposa Aino Aalto - nao iria projetar somente o edifício, mas dar tratamentos especiais para o interior, partindo desde superfícies, mobiliário de design, lampadas e móveis, até o projeto de copos, por exemplo.

E neste contexto, a partir de análise de textos e das obras do arquiteto, que vamos desenvolver a monografia.

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CONTEXTO HISTÓRICO, SOCIAL E ECONÔMICO

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Em meados do século XIX, tanto arquitetos, historiadores e críticos se mostravam insatisfeitos em relação ao ecletismo e a tradição acadêmica.

Na Europa, as correntes artísticas passaram então a interpretar, apoiar e acompanhar todo o avanço progressista, econômico- tecnológico da civilização industrial. Segundo Harvey 1989, essa modernidade é caracterizada por um momento conflituoso entre o transitório e o imutável, estabelecendo uma “tradição da ruptura”.Com isso, a modernização das artes e da economia corresponde ao processo de modernização da sociedade, e o movimento moderno além de ser um ato de resistência à modernidade social acaba por ser também uma aceitação entusiasta de um futuro tecnológico.

No fim da Primeira Guerra Mundial ocorreu o fim da hegemonia política e econômica europeia e inicio ao dos Estados Unidos, levando ao fim das bases do mundo tradicional. Gerando assim uma reorganização mundial com maior tensão pelo aumento dos problemas econômicos e sociais em razão da insegurança política e econômica do momento, levando à busca de soluções para a crise habitacional, desemprego e miséria social, exigindo uma tomada de posição por parte dos artistas e arquitetos.

No século XX, em suas primeiras décadas, surgem duas vertentes arquitetônicas, sendo uma próxima das vanguardas artísticas europeias e a outra ligada à tradição, com características historicistas. Apesar de inicialmente estarem em um meio

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termo em relação à atividade revolucionária, posteriormente as divergências entre elas se tornam cada vez mais claras tornando o debate arquitetônico em um cenário de povoado de partidos e posicionamentos distintos.

As vanguardas positivas propuseram uma renovação estética em torno de uma ruptura com as referencias anteriores, gerando uma maior aceitação para novos pensamentos que se baseavam numa arquitetura que refletisse seu próprio tempo, que no caso seria baseado no capitalismo e industrialização, em razão dessa nova sociedade regulada pela indústria, onde a maquina esta integrada a vida humana. A arquitetura acaba por se tornar um forte discurso social e estético de renovação do modo de vida do

homem, se tornando também a síntese de todas as artes, definindo e dando lugar aos acontecimentos da vida urbana. Isto é, quando as principais cidades ganham características metropolitanas e as soluções artesanais não são mais eficientes, tornam o urbanismo uma ciência moderna resultante da convergência entre sociologia, economia e arquitetura, enfrentando, assim, os problemas e mudanças advindos com a Revolução Industrial.

A Crise de 1929 piorou a situação social, econômica e política mundial, ocasionando o desenvolvimento de sistemas ditatoriais de orientação nacionalista extrema, levando à Segunda Guerra Mundial. Com o final desta, as consequências foram piores que a primeira, piorando as condições de vida das populações. Em razão do

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desenvolvimento industrial, o sistema Fordista generalizou e consolidou-se como ideologia capitalista, o movimento moderno se identificou com as democracias vitoriosas, e com a expansão do estado de bem estar surge um novo conceito de planejamento baseado na democracia liberal e na doutrina econômica de Keynes.

Ao mesmo tempo surge a arquitetura organicista, que floresceu a partir do discurso funcionalista impulsionada pelas teorias evolucionistas na qual dominavam o pensamento cientifico biológico no moderno onde afirmava a ideia de adaptação funcional. Foi influenciada por Frank Lloyd Wright, sendo o seu principal expoente na Europa, Alvar Aalto.

Na arquitetura orgânica acreditava se que um edifício deveria ser projetado

como um organismo vivo, influenciando assim na qualidade de vida dos habitantes. Além disso as funções do projeto expressam-se em formas e linhas elegantes, buscando um efeito de beleza e expressando fielmente sua finalidade e sua época.

Figuras como a socióloga Jane Jacobs e o arquiteto e matemático Christopher Alexander, em meados da década de 1960, criticaram a arquitetura do estilo internacional, sua escala monumental e a impessoalidade do modernismo, uma vez que o discurso adotado pelo moderno se descaracterizava, principalmente, com a diminuição da preocupação social. Em 1960, influenciada pela efervescência político-cultural e a partir do momento em que se tem o termino da recuperação do pos-guerra da Europa

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Ocidental e os mercados consumidores começam a exportar, surgem novas expressões artísticas.

Neste momento se tem um aumento da produção e da capacidade produtiva em escala mundial, em razão da industrialização tardia na periferia capitalista, gerando assim um crescimento da concorrência intercapitalista, atingindo negativamente as taxas de lucro e gerando capacidade ociosa não planejada em diversos setores.

Entre 1960 e 1970, ao mesmo tempo em que os países subdesenvolvidos adotam a política de substituição de exportações atraindo as industrias, os países centrais entram em crise. Esta crise só pode ser entendida a partir da nova fase do capitalismo (final da década de 1970) e começo da seguinte denominada por Chesnais (1996) de

mundialização do capital, entendida como um processo de internacionalização do capital, onde o traço principal é a hegemonia do capital financeiro.

A lógica do capital acaba por infiltrarse em diversas esferas da vida, sendo fator condicionante de algumas arquiteturas contemporâneas e influenciando profundamente novas maneiras de lidar com a cidade contemporânea.

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BIOGRAFIA, FORMAÇÃO E TRAJETÓRIA PROFISSIONAL

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Hugo Alvar Henrik Aalto nasceu em Kuortane, na Finlandia, em 1898, em um período em que a Finlandia ainda encontrava-se sobre o dorninio russo. Filho de Johan Henrik Aalto, engenheiro civil falecido em 1940 e Selma Mathild Hackestedt, professora falecida em 1906, Aalto viveu na cidade de Alarjavi até seu período escolar, quando se mudou para Jyvaskyla, centro urbano em desenvolvimento na época, para estudar no liceu da cidade. Sua família possuía boas condições financerias e incentivava os filhos nos estudos, dada a formação que já apresentavam. Selma Hackestedt foi, juntamente com suas irmãs, uma das pioneiras dos movimentos feministas e nacionalistas da Finlândia. No entanto, quando

Aalto ainda era criança, aos 8 anos de idade, sua mãe faleceu e seu pai casou-se novamente com a irmã mais nova de Selma Flora Maria Hackstedt, também professora. A morte precoce da mãe fez de Aalto uma pessoa otimista, apesar dos possíveis problemas a serem enfrentados.

Aos 18 anos concluiu seus estudos secundários e, apesar da pressão de seu pai para que um de seus filhos seguisse a carreira militar, Aalto conseguiu seguir seus estudos na Carreira de arquiteto, a quaI já demonstrava afeições. Como sofria de dislexia, acostumou-se a realizar jogos com a linguagem que o auxiliassem em suas dificuldades; dessa forma, desde criança destacava-se nos esportes e se sobressaía nos desenhos.

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Assim, em 1916 Aalto iniciou seus estudos no Departamento de Arquitetura do lnstituto de Tecnologia de Helsinki, onde seus desenhos ganharam cor e texturas expressionistas.Usko Nystrom e Armas Lindgren foram dois de seus principais professores, responsáveis por transmitir a ele algumas de suas referências que se tornaram relevantes para a arquitetura que realizaria posteriormente. Usko Nystrom transmitiu a Aalto sua admiracao pelos edifícios que parecem sair da terra, devido a sua posição contraria a arquiteturas imponentes, enquanto Lindgren, por sua vez, despertou no estudante a curiosidade pela Itália, por Palladio e a admiração por Brunelleschi.

No ano seguinte, aos 19 anos, Aalto entrou na luta pela liberdade de seu país e participou da guerra pela independência da Finlândia por quatro meses, a quaI foi conquistada em 1917. Ao final da guerra, realizou um de seus primeiros projetos como arquiteto, um cemitério aos que deram a vida pela independência da Finlândia.

Em 1921 conseguiu seu diploma em arquitetura e passou a trabalhar na seção de arquitetura da Exposição de Goteborg. Ainda no mesmo ano, ganhou uma bolsa de estudos do governo finlandes para visitar os países bálticos e escandinavos. Assim, após receber seu diploma em arquitetura, Aalto realizou seu primeiro trabalho pessoal, o edificio para a Exposicao Industrial de Tampere e em 1923

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abriu seu primeiro escritório de arquitetura próprio, em Jyvaskyla, com o qual participou de diversos concursos, alguns dos quais foi vencedor, como o concurso da Casa dos Trabalhadores e da Casa das Manifestações Patrióticas, em Jyvaskyla.

Em 1924, aos 26 anos, casou-se com a arquiteta Aino Marsio, fundamental em seus projetos posteriores. Assim que se casaram, Aalto construiu a Villa Flora, primeira moradia do casal, e realizaram sua primeira viagem ao norte da Italia, importante referencia tomada pelo arquiteto nos primeiros anos de trabalho, lugar ao qual retornou frequentemente ao longo de sua vida.

Durante todo o tempo de casados, 25 anos, a arquiteta supervisionou os projetos do marido e procurou controlar seus eventuais excessos.

Pode-se dizer que ela ofereceu uma importante base ao marido e ao arquiteto. O casal partilhava o escritório e realizaram muitos trabalhos em co-autoria, dentre eles a Biblioteca de Viipuri, em 1927, e o Sanatório de Paimio, em 1928, duas das principais obras de Aalto durante toda sua carreira.

Além disso, tiveram dois filhos juntos, Johanna, nascida em 1925 e Hamilkar, nascido em 1928, após mudarem-se para Turku em 1927.

Durante esse período, Aalto viajou a Dinamarca, Holanda e França.

Em 1929, em uma exposição em Turku, Gunnar Asplund, arquiteto

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sueco admirado por Aalto, teve seu primeiro contato com os móveis de madeira laminada colada projetados por Aalto, os quais seriam objetos da Exposicao de Estocolmo, organizada em 1930 por Asplund. Após esse contato, o arquiteto passou a ser referencia aos trabalhos de Alvar Aalto e também seu amigo pessoal, de grande relevância. Após a Trienal de Milão, em 1933, os móveis de Alvar e Aino Aalto ganharam grande visibilidade.

Foi através dessa exposição que o casal Maire Ahlstrom e Harry Gullichsen entraram em contato com sua produção e posteriormente os propuseram a abertura de uma empresa para produzir suas peças, Foi assim que, em 1935, idealizaram e compartilharam uma companhia de

design, a Artek, que exportava os móveis projetados pelo casal Aalto.

Ambos mostravam muito interesse pelos móveis Thonet (de madeiras) e também pelos móveis tubulares metálicos, de Marcel Breuer. Alem disso, Harry Gullichsen apresentava importantes ideias de prosperidade industrial através da melhoria das condições dos trabalhadores, razão pela qual encomendou ao casal uma habitação digna a seus trabalhadores, na cidade de Varkaus, onde eles aprenderam a desenhar móveis e espaços flexíveis que preconizavam as necessidades dos futuros lugares modernos.

A princípio, o design realizado pelo casal foi o que os salvou financeiramente e foi o responsável

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pelo início das relações dos arquitetos com os clientes e trabalhos importantes. Foi também o design que levou os nomes do casal Aalto a Nova York, no MoMA (Museu de Arte Moderna), após a exposição do Pavilhão Finlândes de Paris, em 1937.

Durante esse tempo em que atuou como designer sua produção como arquiteto não foi abandonada. Em 1929 Aalto tornou-se membro permanente do CIAM (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna) e passou a interagir com os principais nomes da arquitetura internacional para definir os rumos da arquitetura moderna. Conhecido por ser uma pessoa extrovertida e espontânea, o arquiteto não apresentava dificuldade em se relacionar com as pessoas, o

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que contribuiu para sua inserção e sucesso. Por essa razão, Aalto ganhava cada vez mais relevância no cenário internacional, participando de exposições e conferências em que era o personagem principal. Em 1933, quando voltou a viver em Helsinki, Aalto mostrou na arquitetura de sua casa a simpatia que tinha pelas madeiras dos bosques finlandeses, projetando-a toda como um volume cúbico cercado pela madeira, material muito utilizado pelo arquiteto em seus projetos. Após isso, em 1938, o arquiteto realizou uma de suas casas mais famosas para a família Gullichsen, a Vila Mairea, também utilizando madeira, pedras e água que caraterizou o estilo de habitação que Aalto projetaria ao longo de sua carreira.

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Em 1937 Aalto projetou o Pavilhão da Finlândia para a Exposição Universal de Paris, o qual lhe deu grande reconhecimento internacional, bem como o Pavilhão da Finlândia que projetou para a Exposição Universal de Nova York, em 1939. Durante suas viagens pelo continente europeu e nas reuniões do CIAM, fez contatos com pessoas e profissionais que se tornaram uma fonte de estímulos e ideias ao arquiteto. Gropius, Le Corbusier, Sven Markelius, Laszlo Moholy-Hagy e Sidfried Giedion foram algumas dessas pessoas. Frank Lloyd Wright, em especial foi, desde o primeiro contato, alguém por quem Aalto tinha grande admiração.

No ano seguinte, em 1938, quando a Rússia tentou invadir a Finlândia, Aalto e sua esposa fizeram sua

primeira viagem aos Estados Unidos visando trabalhar como professor em alguma das universidades norte-americanas.

Uma vez nos Estados Unidos, o casal começou a estabelecer contatos para vender os objetos produzidos pela Artek. Além disso, Aalto deu conferências sobre a reconstrução e recuperação de cidades, principalmente no pósguerra, estudando a utilização de peças pre-fabricadas para construçoes em caráter de urgência.

Os estudos realizados nesse período, os quais tiveram continuidade em sua carreira, contribuíram para a atuação de Aalto na área do urbanismo.

Quando retornou a Finlandia, Aalto foi eleito presidente da Associação de Arquitetos Finlandeses (SAFA) e

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desempenhou, pelos dezesseis anos em que exerceu esse cargo, o papel de esclarecimento da figura do arquiteto na sociedade, na reconstrução das cidades através da pré-fabricação, dando continuidade ao trabalho que vinha realizando até então.

Em 1940, retornando aos Estados Unidos com uma exposição das destruições da guerra na Finlandia, Aalto deu início a sua atividade como professor no M.I.T., onde foi encarregado de projetar a residência para os estudantes da universidade, incluindo seu mobiliário.

Paralelo a sua Carreira de professor, continuava com suas atividades na reconstrução da Finlândia, fundando, em 1942, o Comitê de Reconstrução pela

Associação de Arquitetos Finlandeses e o Instituto Finlandes dos pré-fabricados e ainda realizava conferências pelo mundo, principalmente nos países destruídos pela guerra.

Enquanto vivia em Boston, sua esposa, Aino Aalto Marsio, adoeceu e veio a falecer, em 1949. A morte de sua mulher resultou em uma profunda crise na vida do arquiteto, que se refugiou em seu trabalho e no consumo de álcool. No entanto, essa crise não se refletiu em sua arquitetura, que continuou sendo produzida em ritmo acelerado, devido as reconstruções. De volta a Finlândia, Aalto foi nomeado doutor honoris causa da Universidade Politecnica de Helsinki e projetou,

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em 1950 o Pavilhão Erotajja, seu primeiro trabalho em Helsinki.

Não tardou para casar-se novamente, em 1952, com Elissa Makiniemi, uma jovem que trabalhava com ele. Após o matrimônio, o arquiteto apresentou uma mudança em seus projetos, que se descolaram de algumas preocupações sociais que apresentavam, provavelmente

Alvar Aalto e Elissa Makiniemi

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provavelmente ligadas a Aino Aalto. A década de 50 foi para o arquiteto e seu escritório um período de acumulação de encomendas, prêmios, condecorações e honras.

Aalto tornou-se o arquiteto finlândes mais importante da história do país e o mais reconhecido no exterior. O reconhecimento internacional fez

com que Aalto realizasse grandes projetos fora da Finlandia. O projeto para a Ópera de Essen, na Alemanha é um exemplo importante desse momento, ainda que tenha sido concluído apenas após a morte do arquiteto. Por anos Aalto viajou por todo o mundo dando conferências, participando de exposições e ganhando cargos honrosos em diversas universidades e instituições. aAo onda de protestos que tomava produções os jovens vinham questionava se realizando aseo sob também oexatamente alcançou movimento aoriginais Finlândia. moderno foram Nesse questionadas contexto, as acusadas de Aalto de trair arquiteto, as próprias seu ideias do geração ao esquecimento de arquitetos, em toda uma que ignoravam tentativas suas de aproximar movimento de seu país. moderno às tradições mais no dia 11mensagem de Helsinki.

1976, Apenas que Aalto após sua faleceu, morte em com seu trabalho ocarreira, passar dos reconhecido anos voltou em aemaio seu ter país, mas como não apenas um homem como importante, arquirteto, selos, que teve quando seu ainda impresso sorria.

Alvar Posteriormente, Aalto foi tido para como todo um otrabalho dos mundo pais da de Le arquitetura Corbusier, Mies moderna, van ao Rohe, lado Frank seus Lloyd amigos, Wright epreocupações particular Walter Gropius, profissionalmente. específica arquitetura Sua se contribuiçã deu culturais compromisso eàde estéticos com de os seu valores país abandonou origem, em oerosto nenhuma qual Aalto fase não sua no exterior. mesmo Foi quando capaz viveu transmitir coerente universal uma ainda perfeita conferisse sintonia soluções com oeobras meio físico humano aliando sensibilidade areduzindo que se destinavam, eder rigor. longo sua carreira, trabalhou com cerca de 300 jovens arquitetos e assistentes, tanto na Finlândia como no exterior, principalmente na Suíça, Itália, Escandinavia e Estados Unidos. O arquiteto acreditava que o trabalho prático em seu escritório era a melhor maneira de se passar seu conhecimento profissional às

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geraçþes futuras, de modo que escreveu muito pouco sobre arquitetura, embora gostasse muito de conversar sobre a mesma.

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VIAGENS

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O contato com diferentes culturas, sociedades e conformações urbanas é de grande importância para a formação de arquitetos e urbanistas.

As viagens realizadas por esses profissionais pelas diversas cidades do mundo, agregam repertório arquitetônico e urbanístico de realidades diversas e de períodos históricos distantes.

Vivenciar os espaços urbanos provoca a reflexão sobre questões referentes a realidade histórica desses ambientes, sua cultura agregada, seu valor arquitetônico e urbanístico.

Alvar Aalto, como tantos outros grandes arquitetos, realizou viagens a diversas cidades durante a sua vida, principalmente na Desenho feito na Itália, 1924

Europa, desenhando suas paisagens, o que lhe apreendia a atenção, o que era característico das regiões que visitava.

Capela de Scrovegni, 1924.

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Moinho de Vento, Espanha, 1951

Croqui de St Marks, Veneza, 1924

Croqui casa de campo. Espanha, 1951.

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Calascibetta, Sicilia, 1952.

Teatro de Delfi, GrĂŠcia, 1953.

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“A vida33 cultural do valor do século e de um modo geral as leis que organicamente ligam as tradições e impulsos do passado ao mundo criativo do presentesão lamentavelmente desconhecidos. É evidente que existe presentemente um grande número de equívocos em geral e também juízos falsos de natureza mais profunda relacionados com está questão de arquitetura e outros que se relacionam com a criação material de um modo geral. De modo nenhum são fáceis.”

(AALTO, in Alvar Aalto 1898-1976, 1983, p. 70)

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ATUAÇÃO PROFISSIONAL

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Alvar Aalto, enquanto profissional, apresenta atuação nas áreas de arquitetura, urbanismo e design, além de apresentar algumas produções no campo da pintura e de ter atuadocomo professor por um curto tempo durante um período em que esteve nos Estados Unidos. Em todos estes campos de atuação, Aalto acreditava que a tecnologia poderia ser humanizada para servir aos homens e promover valores culturais, assim, produzia formalmente a partir dos distintos materiais em todos os campos artísticos de atuação, defendendo que o arquiteto deveria dominar todos os campos das artes plásticas.

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Como Arquiteto Ao longo da trajetória de Alvar Aalto enquanto arquiteto, verifica-se uma sequência de períodos característicos de sua formulação arquitetônica bem como uma diversidade de tipologias edilícias projetadas.

Alvar Aalto desenvolveu sua atividade enquanto arquiteto em oposição aquela arquitetura formalista, que adota esquemas formais com módulos e proporções. Nas suas concepções ele procurava trabalhar o todo como uma unidade orgânica formada por partes construtivas diferenciadas na quaI os elementos e detalhes estão num contexto hierarquizado constituindo um conjunto harmônico.

A relação da obra arquitetônica com o seu ambiente de inserção e relevante dentro do processo de projeto do arquiteto.

A preocupação de articulação dos espaços interiores e exteriores visa a continuidade destes domínios espaciais, o dentro e o fora. A implantação dos edifícios, bem como a própria forma da planta destes, dizem muito a respeito desta articulação. Os pátios semifechados podem ser apontados como exemplos correntes nas obras de Aalto e que caracterizam uma forma de ocupação do solo que retoma edifícios agrícolas vernaculares da Finlândia.

Suas obras são carregadas de preocupação com o ambiente projetado, principalmente em

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relação as questões de iluminação, ventilação, calefação, ruídos, etc., sempre visando satisfazer as necessidades dos usuários, Além disso, a incorporação em seus projetos da funcionalidade psicofísica para além da técnica, constitui o que chamamos de humanização da arquitetura, a qual será abordada mais profundamente em outro momento.

O desenho minucioso dos detalhes confere às obras de Aalto a inquestionável qualidade formal de seus projetos, criando uma relação de harmonia na totalidade do edifício. Para ele, o homem deve aproximar-se da natureza com o uso cuidadoso dos meios técnicos, na busca por equilíbrio.

Dessa maneira, seu sucesso como

arquiteto reside na natureza individual de suas construções, as quais sempre foram desenvolvidas com atenção a relação da obra com o ambiente na qual esta se insere e as demandas técnicas práticas.

No entanto, Aalto nunca usou formas meramente estéticas ou meramente condicionadas por fatores técnicos, de modo que, ao efetivar sua arte no campo prático através de jogos estéticos, objetiva a síntese.

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‘

Prefeitura de Saynatsalo e a relação entre o interno e o externo.

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Como Urbanista Em sua atuação corno urbanista, Aalto apresenta uma visão crítica em que afirma que o urbanismo não deve ser pensado apenas enquanto ciência da cidade, compreendida como a área edificada onde a vida cotidiana se desenvolve, pois deveriam ser incorporadas a seu campo de estudos também as zonas periféricas e a paisagem. A complexidade dos problemas urbanos demanda, para ele, um trabalho em equipe, considerando que um único profissional apenas não é capaz de solucioná-los todos.

A complexidade urbana ocorre devido a característica do período, de espacializações limitadas, onde há a dificuldade de compor uma unidade

frente ao grande número de partes diversas. A vida coletiva também acarreta, muitas vezes, problemas para a população, como os relacionados à saúde, a falta de adaptação social, ao baixo rendimento no trabalho, etc.

A construção de uma cidade, assim, e entendida enquanto matéria complexa, pois está em relação direta com o ambiente em que se localiza. Aalto defende, a partir disso, que a construção de cidades novas não é necessariamente a melhor alternativa, na medida em que a vida humana baseia-se na tradição e na renovação, indicando que as cidades já existentes devem renovarse de acordo com as novas demandas. Na medida em que a natureza intacta ao redor das

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novas cidades cria com elas uma situação conflitante.

Desse modo, compreende-se que a expansão como forma de continuidade das cidades evita inconvenientes de uma ruptura brusca.A integracao das novas demandas urbanas às questões já existentes deve ser realizada de forma harmoniosa, segundo Aalto.

O arquiteto valoriza as cidades de menor porte, visto que nestas o homem pode ter maior contato com a natureza. Portanto, considera que a divisão em grupos e a procura por áreas especiais e parte da existência humana e que o bemestar dos indivíduos encontra-se no equilíbrio harmônico do conjunto, na justa medida das unidades.

No contexto do debate internacional a respeito do urbanismo, sobre

como encontrar soluções ao complexo problema das cidades e qual tipo de cidade está deveria compor, Aalto propõe um traçado urbano orgânico, através do qual proporciona a seus projetos urbanos a mesma qualidade que da vida a seus edifícios, porém de forma mais evidente. Com a mesma liberdade que ele havia articulado a estrutura de paredes e tetos, articula o traçado rígido dos núcleos residênciais.

Além disso, Aalto participou do Congresso Internacional de Arquitetura Moderna (CIAM) desde 1929, através do qual familiarizou-se com os programas de habitação e de planejamento urbano que eram lá debatidos entre os grandes mestres da arquitetura moderna internacional.

Na reconstrução do pós-guerra, produtos padronizados e planos

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urbanos racionalizados foram fundamentais, acrescidos aos aspectos sociais deste campo disciplinar.

Aalto defende que a reconstrução e os planos urbanos sejam realizados sem a necessidade de demolição, havendo um sistema que cresça ate o ponto em que haja a completa satisfação das necessidades de uma sociedade civilizada. A cidade deve ser planejada e as habitações construídas de modo que o nível de vida desejado pelas pessoas possa ser alcançado paulatinamente.

Como exemplo aponta que ao existir deficit habitacional, deve-se procurar, num primeiro momento, a construção de uma habitação primitiva que satisfaça as necessidades elementares e, apenas num segundo momento,alcançar uma

qualidade maior, durante um próximo período de construção, sem a necessidade de demolição da mesma. Na primeira etapa, muitas comodidades como o provimento de água, banho, etc., terão caráter coletivo, mas posteriormente se fornecerá este serviço a cada unidade de habitação.

O financiamento de um programa desse estilo defendido por Aalto deveria caminhar ao lado da reconstrução, segundo ele. A princípio, os habitantes contribuiriam com uma renda reduzida, que aumentaria em cada etapa sucessiva. Este sistema estaria em consonância com o aumento do nível de vida, reduzido temporariamente pela guerra, mas que tornaria a aumentar proporcionalmente à rapidez da reconstrução. Cada

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detalhe da reconstrução, tanto ideológica como material, deveria se desenvolver organicamente.

O método de trabalho do finlandês demonstra a importância dada à atividade experimental em suas formulações. O arquiteto afirma que no mundo industrial moderno, os arquitetos e urbanistas são os únicos a construírem diretamente a partir do desenho, pontuando, assim, a necessidade de um período de estudo em laboratório, de realizações práticas, de modo que cada país pudesse apresentar um programa de cidades e de construções experimentais.

Somado a isso, mostrava-se consciente em relação aos custos vultuosos movidos nos trabalhos urbanos. Assim, apresentava-se

contrário a figura do especulador imobiliário, na medida em que aspectos fundamentais à vida humana qualificada, como o ar puro e a ventilação adequada, por exemplo, passam a ter um custo elevado e, consequentemente, tornam-se acessíveis a uma camada mais restrita da população urbana, privilegiada.

Aalto possuía a ambição de construir centros de cidades inteiras com vários edifícios públicos agrupados em torno de praças. Ele planejou tais centros, por exemplo, para Helsinki e sua cidade natal, Jyvaskyla. No entanto, na maioria das vezes em que teve seus projetos executados, isso ocorreu de maneira incompleta. Em apenas dois casos seus projetos foram totalmente implementados: o plano para a cidade

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de Rovaniemi e o projeto para o centro da cidade em Seinajoki, na Finlândia central. Os edifícios deste último foram agrupados em torno de uma série de espaços abertos, atestando o princípio urbano de Aalto de considerar o ambiente urbano como espaço ilimitado, mais parecido com o campo do que com a cidade tradicional.

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Centro da cidade de Seinajoki, na Finl창ndia

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Como Designer É através de seu reconhecimento internacional como designer que Aalto é reconhecido mundialmente como arquiteto. Seus mobiliários, expostos ao mundo na mostra de Londres e na exposicao da Trienal de Milão, ambas em 1933, levaram seu nome para fora da Finlândia e possibilitaram ao profissional que estabelecesse contatos internacionais importantes, chegando ao Museu de Arte Moderna (MoMA) em Nova York, com sua profusão de formas curvas de madeira.

Sua produção começou através do desenho de cadeiras de madeira laminada inspiradas nas da companhia Luther de Tallin, Estonia. Além disso, desenvolveu peças emmadeiras

curvas tradicionais e em tubo de aço. Dessa maneira, com a aplicação de novas técnicas aos materiais naturais, o trabalho resultou em imagens que recordam as pinturas de Hans Harp, segundo Alan Colquhoum, e se manteve dentro de uma tradição Art Nouveau (Jugendstil).

A amizade do arquiteto com os proprietários de uma fábrica, o casal Maire Gullichsen, amante de arte, e Harry Gullichsen, empresário empreendedor com o qual Aalto trabalhava como arquiteto desde 1934, atraídos pelas cadeiras que viram na Trienal de Milão, possibilitou que em 1935 abrissem sua própria companhia de design, a Artek, na qual se produziam e vendiam as obras do casal Alvar Aalto e Aino Marsio para a Finlândia

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e para o exterior. AtravÊs da Artek o casal produziu os mais variados tipos de mobiliårios imaginados, dentre eles lustres, abajures, jarros, pratos, cadeiras, maçanetas, copos, etc.

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Lounge Chair

Table Lamp

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PRINCÍPIOS ARQUITETÔNICOS

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Apesar de ter atuado em áreas distintas, Aalto buscou aplicar a todas suas produções alguns princípios básicos de seu trabalho, a maioria deles relacionado ao bem-estar dos homens, seja através da exploração dos materiais ou de condições naturais, por meio da implantação de seus edifícios no ambiente natural. O vínculo que apresentava com as condições físicas e sociais de seu país não fizeram com que seus princípios fossemalgo estrito aos arquitetos finlandeses, pois são conceitos Que podem adequar-se a realidade de cada país, desde que se respeitem suas especificidades.

Arquitetura Humanizada

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Alvar Aalto se caracteriza pela sua ausência de formulação escrita de princípios teóricos. Sendo assim, sua produção literária e pequena, na medida em que não escreveu livros, se limitando apenas a pronunciar algumas conferências e declarações. Em um dos seus artigos, publicado na revista The Technology Review, do M.l.T., em novembro de 1940, ele apresenta uma leitura sobre a arquitetura funcionalista, defendendo a humanização da arquitetura dentro destes aspectos funcionais.

A contraposição da arquitetura formalista à funcionalista evidência o contexto moderno da produção arquitetonica, entretanto, Aalto

faz outra distinção, dividindo a produção funcionalista em dois períodos. No primeiro deles, afirma que a funcionalidade da arquitetura se restringia apenas ao ponto de vista técnico deste domínio, principalmente aos aspectos econômicos da construção. No segundo período, por sua vez, essa funcionalidade deveria sofrer uma ampliação a fim de que abrangesse também outros aspectos fundamentais para que a arquitetura fosse humanizada, como os terrenos do psicológico e do humano. Aalto apresenta uma visão de que o funcionalismo técnico da primeira fase não era errôneo, pois através deste funcionalismo a arquitetura se tornou mais acessível e assim, mais humana.

Entretanto, considera que apenas

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está funcionalidade técnica ou econômica não é suficiente para que a arquitetura seja humanizada por completo, sendo necessário um passo adiante, através da consideração de processos da vida humana no desenvolvimento dos projetos de arquitetura.

O propósito da arquitetura, segundo Aalto consiste em harmonizar o mundo material com a vida humana e não ser apenas uma ciência da construção.

Nesse sentido, humanizar a arquitetura e ampliar o funcionalismo desta, de modo que não se restrinja apenas aos seus aspectos técnicos, devido a caracterização da arquitetura como um fenômeno sintético que abarca todos os campos da atividade humana.

A aplicação deste funcionalismo expandido ao âmbito das atividades humanas é exemplificado no processo de projeto do próprio Alvar Aalto, na medida em que explora minuciosamente soluções relacionadas a iluminação, ventilação, calefação, ruídos, localização de portas e janelas, etc. O cuidado através do projeto dos próprios rnobiliários que compõem o edifício resulta em uma compreensão da totalidade, através da qual todos os detalhes são explorados ao extremo, resultando em um projeto harmônico e humanizado em seu conjunto.

A preocupação com o usuário no projeto arquitetônico conferia a obra de Aalto uma busca pelo ideal de comunidade democrática, através da construção do bem estar social pelo

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uso dos espaços de forma democrática e harmônica.

Evidência, assim, sua preocupação com a vivência dos cidadãos, além de oferecer estímulos estéticos para atividades gratuitas e cotidianas.

A incorporação da medida humana nos seus projetos também e um caráter que visa humanizar a arquitetura. A proporção dos espaços e mobiliários deve obedecer a forma rítmica dos movimentos do corpo humano.

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Expressividade dos Materiais Uma das características marcantes de Alvar Aalto é a relação dialética do arquiteto com a natureza, o que se deve a relação peculiar dos finlandeses e de sua cultura com o meio natural. Desta forma, a produção de Aalto como arquiteto e designer torna-se inseparável da cultura finlandesa, sendo que toda forma de análise deve contemplar a historia e as características de seu país Neste sentido, ao analisarmos a história da Finlandia, país nórdico com expressiva presença de uma floresta nativa, vemos que a arquitetura vernacular presente utilizava, em larga escala, a

madeira na construção civil. O uso deste material, porém, não se limitava as suas funções de conforto ambiental, ou ainda, em relação as funções estruturais, mas como partido estético do projeto.

Entretanto Aalto, com o aprofundamento de suas inquietações, e reconhecido por quebrar esta relaçãoo préestabelecida, Durante a decada de 1930, o arquiteto aprofunda suas experiências em madeira laminada colada, obtendo peças esbeltas, explorando esculturas e relevos abstratos, caracterizados por formas curvas irregulares. Utilizando esse conhecimento ele foi capaz de resolver problemas técnicos como a flexibilidade da madeira, além de conseguir trabalhar as questõess

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espaciais em seus projetos de modo pleno.

O arquiteto utiliza a madeira como um material plástico, sendo que a primeira experiência de Aalto com esse material ocorreu no projeto da Villa Mairea (1939) em Noormarkku. A casa de luxo do jovem casal industrial Harry e Maire Gullichsen foi um marco na carreira do arquiteto, na qual ele demarca seu afastamento de um modernismo purista.

Alem disso, Aalto também explorava a materialidade natural dos produtos utilizados na construção.

Como exemplo, podemos citar os tijolos vermelhos utilizados no projeto Baker House, concluído em 1948, enquanto o arquiteto lecionava no MIT. Originalmente utilizado para significar a tradição universitária, o

uso deste tipo de alvenaria marcou seus projetos em seu retorno a Finlândia. Aalto o usou em uma série de edifícios-chave como na Helsinki University of Te- chnology (1950), Saynatsalo Town Hall (1952), lnstituto de Pensces em Helsinki (1954), Helsinki Casada Cultura (1958), bem como em sua casa de verso, a chamada Casa Experimental em Muuratsalo (1957).

Em uma conferência com Frank Lloyd Wright em Milwaukee, Aalto afirmou que o tijolo é aIgo sem valor que possui uma propriedade particular de transformar-se em algo de valor. Aalto considera essa uma explicação brutal e expressiva do que é arquitetura, "a transformação de um tijolo sem valor em um tijolo de ouro", transformação com a qual há

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dificuldades na Finlândia, pois Aalto considera que o tijolo sempre conservara sua forma cúbica ate que se descubram outros que permitam uma linguagem de formas livre.

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Helsinki University of Technology

Saynatsalo Town Hall

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SANATÓRIO DE PAIMIO

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A Cidade de Paimio Paimio é uma pequena cidade da província da Finlândia Ocidental, na região da Finlândia Própria, a capital tanto da província como da região é a cidade de Turku (Que é a mais antiga cidade finlandesa com fundação no inicio do século XII), dá qual se distancia aproximadamente 30 KM. A origem da cidade de Paimio é uma das mais antigas do norte da Europa, sítios arqueológicos próximos a cidade encontram traços de habitação humana que datam de 5 a 7 mil anos atrás. A vila que origem ao núcleo que desenvolveu a cidade atual tem origem ainda medieval no ano de 1325,

como uma vila agraria que fornecia suprimentos a Turku, atividade que exerceu por grande parte de sua historia.

A vila de Paimio só foi elevada a categoria de municio (Que apesar do nome tem uma característica mais próxima a um distrito quando comparada com o Brasil) na ocasião da escolha do local para a construção do sanatório em 1927, nesse momento o local vê a sua população quase dobrar chegando a pouco mais de 2 mil habitantes.

Em 1997 o local passa a ser elevada a categoria de cidade. Atualmente o local conta com uma população de 10.665 habitantes (31/07/2014).

Sendo a maioria da população

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(62,3%) encontra-se em idade economicamente ativa. A taxa de desemprego é de 6,5%. Sendo sua economia ainda baseada principalmente na produção agrícola, seguida do turismo.

Atualmente o site da cidade contem todas as informações da cidade incluindo um lista com endereço e telefone de todos os moradores e um mapa detalhado da cidade incluindo o uso de cada um dos terrenos do local.

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Arredores de Paimio.

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Arquitetura Finlandesa Antes de falar sobre a arquitetura finlandesa é bom fazermos uma breve recapitulação sobre a história e as características do país. A Finlândia é um país localizado no extremo norte da Europa, sua atual capital Helsinque só não é mais distante do cento da Europa do que Moscou, o clima do país é famoso por inverno extremamente grandes e severos, tendo também grande parte do seu território coberto por densas florestas de Taiga.

Por grande parte de sua historia a Finlândia era uma região não muito relevante dentro dos impérios Sueco e posteriormente Russo, a sua

independência ocorreu a aproximadamente 100 anos, sendo que desses grande parte dos primeiros anos foram passados em importantes guerras, conta a U.R.S.S. e a Alemanha Nazista, seu grande salto de desenvolvimento aconteceu somente após o final da segunda guerra mundial.

Tendo em vista então esse histórico é suas características geográficas é de se esperar que a arquitetura da Finlândia tenha características muito específicas.

Historicamente a arquitetura do país pode ser divindade em 4 momentos.

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O primeiro desses momentos se caracteriza por uma Catedral de Turku leitura pessoal e tardia dos movimentos arquitet么nicos europeus, como por exemplo o g贸tico e barroco, um exemplo interessante desse per铆odo 茅 a catedral de Turku.

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O que Praça do senado em Helsinque podemos caracterizar como um segundo período que compõe basicamente todo o século XIX e que se baseia em uma arquitetura de origem Russa, isso ocorre após a incorporação da Finlândia pelo Império Russo. Esse período se baseia em construções ao estilo mais próximo de um Neoclassicismo Russo. Um bom exemplo dessa arquitetura era na Praça do Senado em Helsinque, que foi construída em meados do século XIX.

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O

terceiro momento pode ser caracterizado por uma busca de volta as origens culturais nórdicas, esse do final do século XIX acaba por culminar no chamado “Romantismo Nacional”, que buscava usar os elementos tradicionais da cultura construtiva do país com sua arquitetura vernacular, com forte uso dos elementos de madeira e do pensamento do edifício como um todo, tendo especial atenção aos detalhes. Podemos desse período e estilo destacar o Pavilhão Finlandês da Exposição Universal de Paris de 1900.

Pavilhão Finlandês na Exposição Universal de Paris de 1900.

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Já um ultimo desses 4 momentos é o de introdução da arquitetura moderna no país partindo do final dos anos de 1920. Essa arquitetura moderna teve uma grande discussão entre os que defendiam uma arquitetura moderna, mais orgânica como Aalto, baseada em um histórico construtivo do país, com um uso de uma ampla palheta de matérias e com extremo cuidado nos detalhes construtivos e na organização e tipos de moveis usados dentro desses edifícios.

Estádio Olímpico de Helsinque

O segundo seguimento moderno de destaque se desenvolveu principalmente após o fim da segunda guerra mundial, que se baseava em um conceito de arquitetura mais purista e racional e que vi uma enorme importância na integração entre arquitetura e indústria (Que se desenvolvia a todo vapor no país durante o período) e tem como principal nome o arquiteto Vijo Revell.

Como exemplo da arquitetura moderna finlandesa usaremos o Estádio Olímpico de Helsinque, construído durante os anos 30 e que representa o primeiro seguimento moderno.

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O Sanatório A origem do Sanatório Antituberculose de Paimio remonta ao processo de Independência do país.

Pois após a guerra civil que se iniciou em 1917 com o objetivo de desligar a região do então Império Russo. Após o fim desse processo o país então começou a acontecer uma série de casos de tuberculose, que eram então agravados pelo clima do país.

Após a constatação dessa série de casos de tuberculose o governo da Finlândia resolveu construir uma série de edificações especializadas no tratamento dessa doença específica nas cidades nas regiões mais ao sul

do país e preferencialmente próximas as principais cidades, nesse processo então Paimio foi escolhida devido a sua localização próxima a cidade de Turku (Aproximadamente 30 KM) e ao seu clima mais quente em relação ao país.

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Análise do projeto O projeto de Alvar Aalto se destaca principalmente pelo zelo em fazer as instalações físicas do edifício ajudassem o máximo possível no tratamento dos doentes tanto que seja relativo as condições físicas, tanto nas condições psicológicas.

O desenho do edifício então se encontra primordialmente em alinhamento com a linha de tratamento que se tinha da tuberculose em um momento anterior ao uso de antibióticos, ou seja, o edifício deveria proporcionar aos usuários uma ventilação constante com um ar de boa qualidade, como

também uma exposição constante ao sol.

Podemos dizer que o edifício também buscava dar dentro do limite do possível um relacionamento continuo entre os seus usuários, isso se deve em boa medida a uma experiência pessoal do arquiteto.

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D E

IMPLANTAÇÃO

C B

A

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Implantação do Edifício No que se diz relativo a sua implantação o edifício encontra-se na região mais alta de um bosque cercado por colinas. Devido a sua distancia proposital em relação ao centros urbanos, (tanto para melhorar as condições de tratamento, como também para impedir o espalhamento da doença) seu acesso se dá unicamente através de uma pequena estrada que corta o bosque no qual o edifício se encontra.

Aalto propõe uma implantação fortemente integrada com a natureza ao redor por articular três blocos abertos, em forma de leque. Cada

bloco, o de ambientes coletivos (refeitório, espaço para recreação, etc), o do hospital (quartos e solário) e o de serviços (cozinhas, lavanderias, etc), estão ligados por um sistema de espaços e caminhos, voltados para um pátio interno, que é também a entrada principal.

As funções básicas do edifício foram resolvidas de modo que cada ala do edifício e suas funções formam uma unidade própria Sua implantação caracteriza-se pela separação funcional em 5 blocos nominados de A até E. O bloco A é onde se encontra os 148 quartos duplos destinados aos doentes, esses quartos são

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distribuídos por 6 andares + terraço, sendo separados entre eles de acordo com a gravidade e o tipo de cada um dos pacientes, na ponta desse bloco em cada um dos andares se contra uma grande varanda muitas vezes descrita como o “coração do edifício” divido ao seu uso constante em todas as horas do dia, voltada para o sul, fachada essa que recebe maior tempo de insolação durante o ano.

O bloco B esta separado do bloco A por um grande espaço que além de espaço de passagem e distribuição, concentra a entrada do edifício e uma parte da administração. O bloco especificamente conta com algumas salas de tratamento e espaços comuns, como sala de estar,

biblioteca e refeitório esse bloco tem quatro andares de altura.

Já os blocos C e D se encontram na parte mais afastada do bloco A e o C consiste basicamente de instalações de serviços, como lavanderias, cozinhas centrais de calefação e etc.

O bloco D, na parte térrea contém os aquecedores. Os dois são os blocos mais baixos do edifício com apenas 2 andares. or ultimo há o bloco E que se encontra próximo as áreas sócias do bloco B, esse bloco também contem 4 andares e concentra os quartos dos funcionários do sanatório.

Originalmente esse bloco seria afastado do edifício principal e seria dividido em 2 criando um outro bloco

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de nome F, onde seriam os quartos exclusivos de mĂŠdicos e enfermeiros.

CROQUIS

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InfluĂŞncia de Gropius e Duiker

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Equipamento Técnico Todo o edifício tem uma estrutura de concreto que, para a Finlândia em 1930, era muito raro, tanto do ponto de vista estrutural como arquitetônico. Seis andares de terraços são realizadaos em uma estrutura de concreto assimétrica, que se estreita em direção ao topo do edifício. Em 1963, os terraços estavam envidraçados.Pela primeira vez, Aalto fez uso de formas plásticas fluidas como uma parte fixa do edifício, no terraço do Sanatório.

Embora o edifício represente o funcionalismo de um tipo estilisticamente puro, há uma dualidade inequívoca sobre o assunto.

Por um lado, existe a tradição e influências de outros lugares e, por outro, existe a capacidade de inovação criativa, que é algo muito novo. Em Paimio, esta dualidade pode ser vista na composição, que é tanto simétricas como assimétricas; um pátio interior simétrico e íntimo é formado em frente a entrada principal, enquanto, ao mesmo tempo, as massas de construção se espalham assimetricamente como parte da natureza.

A idéia de continuidade e movimento é conformada na forma de plástico na entrada do Sanatório. Está ideia liga o pátio de entrada simétrico aos toldos de sol do bloco A e da chaminé em forma de cilindro da casa da caldeira,

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dando a composição geral uma forma harmoniosa.

pela parte da fachada pintada em um tom de vermelho.

Já o bloco B é interessante por si só.

No segundo andar, a sala comum, que é uma extensão da sala de jantar, abre-se para a paisagem através de uma janela panorâmica. Do lado de fora, a janela aparece como uma janela em fita puramente funcionalista, ligeiramente levantada a partir da superfície, com elementos de suporte de carga que não podem ser vistos. Na elevação leste, por outro lado, os elementos de suporte de carga são destacadas no quarto, quinto e sexto andares. Aqui, a fachada é desenhada e as colunas e vigas de suporte de carga criam um espaço intermediário que é enfatizado

O aspecto funcionalista do edifício com ênfase na tecnologia típica do período - é representado por várias coisas, como o poço do elevador com paredes de vidro e pela abundância de detalhes em metal, tanto nas elevações como no interior. Para Aalto, mesmo nesta, a principal obra de seu período modernista, a tecnologia não tem qualquer valor intrínseco absoluto, mas forma um diálogo muito humano.

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Espaços Psicofísicos O hall de entrada funciona como um espaço de circulação de transição entre os blocos A e B que possuem diferentes funções. Os móveis também foram projetados, incluindo os escaninhos de chinelos dos pacientes, enfatizando o sentimento de familiaridade criado para os pacientes de longa permanência.

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Para a sala de espera, Aalto projetou uma cadeira de braço de madeira, que também foi mostrada na exposição de móveis em Londres em 1933. Esse espaço foi alterado em 1956-1958, quando o Sanatório começou a mudar para um hospital geral. As alterações foram desenhados por próprio escritório de Aalto.

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Nos espaços públicos, o esquema de cores do Sanatório é convergente com a arte neo-plástica anos vinte e trinta: azul, amarelo, cinza e branco.

Ele cria uma atmosfera fresca, alegre e tranquila. A escadaria abre diretamente da recepção formando um espaço que se estende para a direita através do edifício, que filtra luz durante todo o dia, tanto a leste e oeste.

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Para muitos detalhes do edifício, Aalto se esforçou para criar componentes padronizados que po dessem ser fabricados industrialmente. Uma delas foi a balaustrada escadaria, que Aalto também tinha usado no edifício de escritórios Turun Sanomat em 19281931. A influência da Bauhaus e idéias alemãs sobre o design industrial, que Aalto tinha vindo a conhecer através de seu amigo Lazlo Moholy-Nagy que lecionava na Bauhaus, podem ser vistos em Paimio. Junto com o prédio da Bauhaus, projetado por Walter Gropius , Paimio Sanatório tornou-se um marco na arquitetura racionalista.

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Detalhe dos desenhos das maรงanetas

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Os Quartos na ala dos pacientes estão dispostos no lado norte do corredor.

Ao situar os quartos em apenas um lado, Aalto foi capaz de trazer luz natural para o corredor e dar aos pacientes a sensação de que eles estavam no controle do espaço. Era natural usar janelas em fita contemporâneas na fachada corredor.

Foram desenvolvidos vários tipos de janela padrão pivotantes para a construção e os componentes para eles foram cuidadosamente estudados.

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Para os quartos dos pacientes, Aalto estudou o ângulo da luz solar, em conjugação com o sistema de aquecimento.

Persianas foram fixadas fora das janelas para reduzir o ganho solar. Após longas deliberações sobre o custo, decidiu-se por um sistema inovador de aquecimento montado no teto recomendado por Aalto.

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Em contraste com as áreas públicas, o esquema de cores dos quartos dos pacientes era mais tradicional e íntima - de cinzas esverdeados e azulados. Aalto tinha suas próprias idéias sobre os limites máximos dos quartos dos pacientes, por exemplo: "O teto da sala deve ser a cor do céu", e porque o teto foi pintado em tons mais escuros, a iluminação tinha de ser dispostas de modo que a parte do teto que refletia a luz teve que ser pintada em tons mais claros.

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Os quartos dos pacientes foram projetados do início ao fim no escritório de Aalto. Os lavatórios deviam correr silenciosamente e deveriam ser higiênicos e fáceis de limpar. A tubulação foi escondida nas paredes, enquanto que antes os tubos eram geralmente fixos nas superfícies.

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Toda gama de mobiliário, que mais tarde tornou-se extremamente conhecido, foi projetado para o edifício. Uma das peças menos comuns foi o guarda-roupa nos quartos dos pacientes (também apresentado como um item de mobiliário padrão, em 1932). Seus cantos arredondados tornou mais fácil para se movimentar em um quarto pequeno e a base, que foi levantada nível do piso tornava a limpeza mais fácil.

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Detalhes do gurada-roupa

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O terraço na ala dos pacientes foi utilizados para tratamento no Verão e no Inverno. Tuberculose é tratada com ar fresco, de modo que espreguiçadeiras eram adequadas para uso externo. Elas surgiram como resultado do trabalho de design,, ssim como os 'sacos de dormir' feitos de pele de carneiro que faziam parte das espreguiçadeiras.

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O Salão de jantar no bloco B é projetado com um olhar sobre a iluminação natural. Do lado da janela há um espaço de altura dupla, de modo que os filtros de luz natural iluminem o canto mais distante da sala e há brises fora para evitar ofuscamento.

Hoje, o esquema de cores do salão de jantar é tingida pelas fileiras de cadeiras vermelhas (1929), que, com base em fotografias antigas e estudos de conservação foram originalmente preto ou madeira natural. O esquema de cores original pode ser visto no teto da parte inferior, onde as cinzas azulados e esverdeados são repetidos.

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A sala de aula, na extremidade leste do piso do refeitĂłrio, era mobiliado com cadeiras de madeira, que mais tarde veio a ser conhecida como o "cadeira Paimio '. A idĂŠia estrutural da cadeira era um quadro de bĂŠtula moldado com um assento feito de madeira compensada moldada.

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Vistas internas do bloco de serviços como lavanderia, cozinha e padaria.

Estes demonstram como a funcionalidade e eficiĂŞncia foram as palavras de ordem, assim como o desenho divertido de Aalto das panelas de pressĂŁo na cozinha.

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