Mies van der Rohe · Arquitectura moderna

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Paula Bordachar

TASCHEN

Paula Bordachar Arquitectura moderna / Mies van der Rohe - 1a ed. 1a impresión - Buenos Aires: Taschen, 2013. 50 p. : 17x25 cm. ISBN 978-987-27287-3-1 1. Ilustraciones. I. Título CDD 741.6

Diseño e ilustración de cubierta e interior: Paula Bordachar Primera edición: octubre de 2013 © Taschen, 2013 Córdoba 744 - 2° C, Buenos Aires info@taschen.com http://www.taschen.com

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“ ... la arquitectura depende de su época. Es la cristalización de su estructura interna, el lento despliegue de su forma. Es la razón porque la tecnología y la arquitectura están intimamente relacionadas. Nuestra esperanza es que logren crecer juntas, que algún día una sea el reflejo de la otra. Sólo entonces tendremos una arquitectura digna de su nombre:

arquitectura como un verdadero símbolo de nuestros tiempos” MIES VAN DER ROHE

ÍNDICE La vida de un visionario

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Mies en Bauhaus

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Arquitectura en estado puro

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LA VIDA DE UN VISIONARIO

» Vida personal Ludwig Mies van der Rohe es considerado uno de los arquitectos más influyentes del Siglo XX. La mayor parte de su obra fue en el diseño y construcción de comerciales y naves industriales.

Mies, como se le llama comúnmente, nació bajo el nombre de Maria Ludwig Michael Mies en Alemania Aquisgrán, el 27 de marzo de 1886, el más joven de cinco niños. Su padre, Jakob Mies era un albañil y distribuidor de mármol, especializado en lápidas y chimeneas. El futuro arquitecto ganó las primeras experiencias en el comercio de la familia y también en carpintería con un diseñador de muebles. Uno de los primeros recuerdos de Mies era de él y su madre, Amalia Rohe, llevándole el almuerzo a su padre que estaba realizando en su momento, obras de restauración de la gran Capilla Palatina construida por Carlomagno, alrededor del año 800 AD. Mies comentó que los grandes espacios abiertos

GH OD FDWHGUDO IXHURQ LQÁX\HQWHV HQ VX REUD SRVteriormente. En algún momento de su adolescencia, Mies puso su mirada en la arquitectura y comenzó un curso variado de preparación para su futura profesión. A pesar de que una escuela de arquitectura estaba situada en su ciudad natal, la familia no podía soportar los gastos de tal estudio. Después de trabajar brevemente para los arquitectos en Aquisgrán, Mies partió de la capital medieval de la corte de Carlomagno, cuando tenía 19 años, recorriendo brevemente ciudades italianas destacadas por su arquitectura antigua, medieval y renacentista antes de establecerse en Berlín. A los 21 años diseñó su primer proyecto independiente, la Casa Riehl en Pots-

dam. Era 1907 y la Casa Riehl sirvió como su primer encargo y su introducción a la alta sociedad berlinesa. A través de la Riehl, también fue presentado a su esposa, Ada Bruhn, con quién se casó en abril de 1913 y se trasladó a Werder en las afueras de Berlín donde tuvieron 3 hijas. Dorotea (apodada Muck) nació en 1914, Marianne en 1915 y Waltraut (apodada Georgia) en 1917. Aunque la familia de Ada era rica y tenía buenas conexiones, no impidió que Mies fuera reclutado por el ejército alemán en octubre de 1915. Al no tener educación universitaria, Mies fue un miembro de la tropa que fue enviada a Rumania, donde no vio ninguna clase de acción. Volvió con su familia en enero de 1919.

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Mies y Ada tuvieron una relaciĂłn tormentosa, y en 1921 se separĂł de su familia y se cambiĂł el nombre. Él y Ada nunca se divorciaron. En 1925 Mies conociĂł a Lilly Reich, una diseĂąadora textil, y se asociaron tanto profesional como personalmente por muchos aĂąos. Ella maQHMy OD PD\RUtD GH VXV DVXQWRV Ă€QDQFLHURV \ VH convirtiĂł en su directora comercial. Lily era la compaĂąera constante de Mies, desde 1925 hasta que emigrĂł a los Estados Unidos en 1938. Ella cuidaba de sus asuntos y las necesidades de su esposa y sus hijas despuĂŠs de haberlas abandonado en Alemania. En 1929 Mies diseùó el pabellĂłn de Barcelona en EspaĂąa, que le trajo tanto a la arquitectura de Mies, como a la arquitectura alemana un gran reconocimiento internacional. A pesar de esto, fue desmantelado sĂłlo 6 meses despuĂŠs de que se construyĂł pero fue reconstruida como la original, por completo en el aĂąo 1986.

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los primeros campos de concentraciĂłn y el 11 GH DEULO ORV QD]LV FHUUDURQ OD %DXKDXV GHĂ€QLWLvamente. Durante marzo y abril de 1933 todas las exposiciones en Alemania se cerraron y las pinturas modernas fueron retiradas de museos y galerĂ­as privadas. El estilo internacional era un objetivo prioritario. En 1934, Mies se uniĂł a una EN 1929 MIES DISEĂ‘Ă“ EL PABELLĂ“N nazi patroDE BARCELONA, EN ESPAĂ‘A, QUE LE organizaciĂłn cinando bienestar en un TRAJO A MIES UN RECONOCIMIENTO intento de convertirse en “el arquitecto de Hitlerâ€?, INTERNACIONAL. sin embargo, Hitler no sĂ­mbolo de la esencia del diseĂąo moderno, pero perdonĂł a la arquitectura moderna. La Bauhaus, tambiĂŠn fomentĂł una gran cantidad de estudian- fundada por el arquitecto Walter Gropius en tes de pensamiento de izquierda. Mies tratĂł de FRPELQDED OR PDQXDO \ ODV DUWHV Ă€QDV \ despolitizar la escuela pero fracasĂł. En 1932, el XQLĂ€FDED ODV DUWHV \ OD WHFQRORJtD 3RU OD situaciĂłn JRELHUQR UHWLUy HO DSR\R Ă€QDQFLHUR SHUR 0LHV Ă€QDQFLHUD GH 0LHV VH KDEtD GHWHULRUDGR Ă€QDQFLHreabriĂł la escuela de Bauhaus con su propio di- ramente hablando, de tal manera que tuvo que pedirle nero. A mediados de marzo de 1933 se abrieron dinero prestado a Lilly Reich. En junio de 1930, Mies reemplazĂł a Hannes Meyer como director de la Bauhaus, donde permaneciĂł hasta 1933. La Bauhaus, fundada por el arquitecto Walter Gropius en 1919, combiQDED OR PDQXDO \ ODV DUWHV Ă€QDV \ XQLĂ€FDED ODV artes y la tecnologĂ­a. La Bauhaus se convirtiĂł en

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John Holabird invitĂł a Mies para dirigir la Escuela de Arquitectura del Instituto Armour de Chicago (mĂĄs tarde Illinois Institute of Technology) en 1936, pero Mies lo rechazo. Mies se resistĂ­a a salir de Alemania pero en 1937 Mies consiguiĂł cruzar la frontera a Holanda. De allĂ­ fue a ParĂ­s, donde conociĂł a los Risers de los Estados Unidos quienes querĂ­an que Mies les diseĂąara y construyera una casa en Jackson Hole, Wyoming. Le dieron el dinero de la comisiĂłn, y del vuelo para viajar a los Estados Unidos, asĂ­ que Mies regresĂł a Alemania para salir legalmente con la esperanza de que

pudiera algún día volver. El 2 de abril 1938 mientras trabaja en el proyecto en Risor AmÊrica, aceptó la oferta de Holabird. DespuÊs de llegar a Chicago, Mies vivió en un hotel por 3 aùos antes de trasladarse a un departamento en la calle Pearson. Su legado es evidente en el campus del IIT donde los HGLÀFLRV HPEOHPiWLFRV FRPR 6 5 &URZQ +DOO VLJXHQ HQ SLH 6HJ~Q 0\URQ *ROGVPLWK HVWXGLDQWH \ PiV WDUGH DUTXLWHFWR DVRFLDGR GH OD ÀUPD GH 0LHV DÀUPD TXH 0LHV KDEODED SRFR R HVFDVR LQJOpV \ XWLOL]DED RWUR LQVWUXFWRU como traductor cuando enseùaba.

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LESS IS MORE MENOS ES MÁS

LUDWIG MIES VAN DER ROHE

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La esposa e hijas de Mies fueron declararadas una “familia de un emigrante enemigoâ€? y cayeron en el descrĂŠdito. Sus cuentas bancarias fueron congeladas y fueron condenadas al ostracismo por los nazis. DespuĂŠs de la guerra Ada y las chicas se mudaron de un paĂ­s a otro con Ada en una mala salud que empeoraba con el tiempo. Ella muriĂł de cĂĄncer en 1951. La hija del medio, Marianne dio a luz a Dirk Lohan, un exitoso arquitecto de Chicago que pasĂł sus Ăşltimos aĂąos en las rodillas de su abuelo, ayudando en varias restauraciones de la casa Farnsworth, incluyendo el diseĂąo de muebles en 1971 y una restauraciĂłn en 1991 y todavĂ­a estĂĄ implicado en un posiciĂłn de asesor. Lilly Reich se quedĂł en BerlĂ­n, al manejo de los asuntos de Mies. Ella lo visitĂł en los EE.UU. en 1939, pero no se quedĂł por mucho tiempo. MuriĂł en BerlĂ­n en 1947. Aunque Mies tenĂ­a poco contacto con sus hijas en crecimiento, todas ellas con el tiempo llegaron a los EE.UU. despuĂŠs de la guerra. Waltraub fue a Chicago como una joven adulta, que viviĂł con Mies por un tiempo y trabajĂł en el Instituto de Arte de Chicago. Su nieto Dirk Lohan, emigrĂł a los EE.UU. GHVGH $OHPDQLD \ Ă€QDOPHQWH VH FRQYLUWLy HQ XQ VRFLR GH OD Ă€UPD GH 0LHV HQ MXVWR DQWHV GH que su abuelo muriera. Mies se reuniĂł con la Dra. Edith Farnsworth D Ă€QDOHV GH (Q OD QRFKH GH VX HQFXHQWUR ella le hablĂł por algunas horas sobre la propiedad que habĂ­a adquirido en el rĂ­o Fox y su deseo

GH FRQVWUXLU XQ PRGHUQR UHIXJLR GH ÀQ GH VHPDna, que luego se convertiría en uno de los mås HPEOHPiWLFRV GH VX FDUUHUD 3DUD HO ÀQDO GH OD noche, Mies había aceptado asumir la comisión. (Q HVWH SXQWR GH VX FDUUHUD OD RÀFLQD GH 0LHV estaba con mucho trabajo y ganaba como uno GH ORV DUTXLWHFWRV PiV LQà X\HQWHV GHO 6LJOR Se habló de una relación íntima entre la Dra. Farnsworth y Mies. Las cartas de comunicación de la Dra. durante las fases iniciales de la construcción sugieren sentimientos personales, pero Mies tenía una relación continua con Lora Marx desde 1940 hasta su muerte, la cual iba a la casa FRQ pO GXUDQWH ODV IDVHV GH SODQLÀFDFLyQ \ GH construcción. En este momento Mies tenía 59 aùos y la Dra. Farnsworth 42. $ PHGLGD TXH HO HGLÀFLR SURJUHVDED \ ORV gastos aumentaban, Mies y la Dra. Farnsworth comenzaron a discutir. La estimación inicial de 1946 para la construcción se aproximaba a US $ 40.000, pero el retraso en la construcción, causada por demandas de Mies por los horarios disponibles en su calendario y la espera de la Dra. Farnsworth de una herencia de un tía, hizo que el precio aumentara. Para la Êpoca en la que la construcción se inició en 1949, la guerra de Corea estaba en marcha, y los precios del acero habían aumentado dramåticamente. Ademås, los costes de envío para importar el travertino URPDQR HUDQ VLJQLÀFDWLYRV 8QD QXHYD HVWLPDción se le suministra a el cliente, $ 65.000, pero el costo de la casa rondó en aproximadamente 74.000 dólares. Los agentes de bienes raíces esti-

man ahora en un valor entre $ 8 y $ 10 millones por la casa. Las fortunas de Mies siguieron aumentando. ConociĂł a Herbert Greenwald, un constructor y desarrollador de bienes raĂ­ces en el aĂąo 1946. Los dos hombres formaron una colaboraciĂłn TXH HUD PX\ EHQHĂ€FLRVD SDUD DPERV &RODERUDron en tres grandes proyectos en Chicago: The Promontory Apartments, the Lake Shore Drive Apartments and the 860-880 Lake Shore Drive Apartments. Su asociaciĂłn continuĂł hasta la muerte prematura de Greenwald en un accidente aĂŠreo en febrero de 1959. Mies tambiĂŠn trabajĂł con el desarrollador de bienes raĂ­ces Robert McCormick. Diseùó y construyĂł el McCormick House en Elmhurst, que ahora forma parte del Museo de Arte de Elmhurst. Esta casa era una prototipo de vivienda de bajo costo. Pero la idea nunca fue llevada a cabo como viviendas reales. En 1955 Mies diseùó una pequeĂąa casa para un sitio en el rĂ­o Connecticut. El cliente era Morris Greenwald, hermano de Herbert Greenwald. Mies coleccionaba pinturas de Paul Klee, y vivĂ­a con relativa simplicidad en su departamento en Chicago, que no era de su diseĂąo propio. Mantuvo sus posesiones a un mĂ­nimo, aunque todo lo que tenĂ­a era de la mĂĄs alta calidad. DisfrutĂł de los mejores cigarrillos, Martinis y trajes Ă€QDPHQWH DGDSWDGRV

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Âť Vida profesional

Como un ejemplo del estilo de un Mies maduro, que resumiĂł como nichts bienahe (casi nada), la Casa Farnsworth no sugiere inmediatamente la riqueza de la experiencia y variedad en la experimentaciĂłn que es evidente en el trasfondo de Mies. Al mudarse a BerlĂ­n, Mies compartiĂł y adquiriĂł experiencia con uno de los arquitectos alemanes mĂĄs progresistas de principios del siglo 20, Peter Behrens. De Behrens, Mies llegĂł a la comprensiĂłn de los fundamentos de lo que ahora se llama la fĂĄbrica del estilo, asĂ­ como una apreciaciĂłn a la labor del siglo 19 del famoso y renombrado arquitecto neoclĂĄsico Karl Friedrich Schinkel. Tal vez la facilidad con la que Mies acomodaba tales ideas tan diversas en su juventud lo hizo aĂşn mĂĄs susceptible a la elaboraciĂłn de la variedad de perspectivas artĂ­sticas que se extendiĂł por toda Europa en oleadas a partir de la dĂŠcada de 1910. Mientras que cada uno variaba en sus particularidades, compartĂ­an una comĂşn tendencia a rechazar los precedentes histĂłricos y las tradiciones heredadas a favor de aceptar visiones individuales y materiales industriales. En el contexto de la decadencia econĂłmica que trajo la guerra, sus propuestas a futuro eran pocas veces factibles, sin embargo, Mies tomĂł parte en la prĂĄctica de llevar a cabo ideas a travĂŠs de la forma de la arquitectura de papel por el bien de la invenciĂłn, por su cuenta. Dos proyectos no construidos de esta ĂŠpoca revelan cĂłmo Mies participĂł

en la vanguardia arquitectĂłnica especulada de su ĂŠpoca. Los proyectos de los rascacielos de vidrio de 1921 y 1922 revelan una deuda con el expresionismo a travĂŠs de su uso de paredes de vidrio irregulares para crear prismas HOHYDGRV GHVWLQDGRV D UHĂ HMDU \ UHIUDFWDU OD OX] VRODU GXUDQWH HO GtD \ EULOODU como linternas por la noche. En cambio, la Casa Brick Country de 1924 era una baja, amplia y asimĂŠtrica composiciĂłn de las particiones de vidrio Ă RWDQWH \ GH ODV SDUHGHV RSDFDV (O SODQ GHO GLVHxR OOHYD VRUSUHQGHQWHPHQte un parecido con las pinturas de Stijl. Las opiniones del arquitecto sobre la relaciĂłn entre la industria y la artesanĂ­a fueron reforzadas por su asociaciĂłn con la Deutscher Werkbund, en la que estuvo como vice presidente de 1926 a 1932. A travĂŠs de la Werkbund, Mies completarĂ­a una de sus mĂĄs importantes obras. Fue seleccionado para coordinar la Weissenhofsiedlung, un proyecto de varios HGLĂ€FLRV RUJDQL]DGR SRU OD :HUNEXQG SDUD PDQLIHVWDU HQ WUHV GLPHQVLRQHV y en gran escala, el mĂĄs novedoso pensamiento arquitectĂłnico del momento en el que se relacionaba al problema de la vivienda. La Siedlung mostrĂł ORV LGHDOHV GH ORV 1HXHV %DXHQ OD ´QXHYD DUTXLWHFWXUDÂľ (GLĂ€FLRV F~ELFRV blancos perforados por aberturas simples y ventanas, cuyas formas, despojadas de ornamentos tradicionales y precedentes histĂłricos, y materiales que se sugieren partes hechas por maquinas y sistemas estructurales. 21

Mies fuĂŠ de Alemania en 1938 para emprender un nuevo camino en su carrera. En AmĂŠrica pronto se convirtiĂł en director del Instituto Armour of Technology, hoy en dĂ­a el famoso Instituto Illinois de TecnologĂ­a (IIT). La prĂĄctica que habĂ­a establecido en Alemania, que por la dĂŠcada GH IXH HQ JUDQ SDUWH GHĂ€QLGD SRU FDVDV FRVWRVDV Ă RUHFLy HQ HVWH QXHYR HQWRUQR /D IXHUWH economĂ­a americana, rico campo de patrocinio, ciudades creciendo y la industria de la construcciĂłn en su auge, se unieron en un ambiente rico para la innovaciĂłn arquitectĂłnica. Durante tres dĂŠcadas prĂłsperas y hasta el momento de su muerte, Mies viviĂł en Chicago y disfrutarĂł de una prĂłspera prĂĄctica, la mayor parte durante el auge del capitalismo estadounidense. Durante ese tiempo Mies diseùó decenas de proyectos importantes de todo el mundo, muchos de ellos en el ĂĄrea de Chicago, a travĂŠs del cual se perfeccionĂł en el estilo por el cual sigue VLHQGR PiV FRQRFLGR (Q WpUPLQRV GH SODQLĂ€caciĂłn Mies redujo los elementos del interior a un nĂşmero mĂ­nimo, tirando de ellos hacia el centro y dejando el resto del interior, sin obstĂĄculos como la mayores estructuras minimalistas que las necesidades de calefacciĂłn y fontanerĂ­a le permitiera. Su lealtad a la idea que ĂŠl denomina “espacio universalâ€? permitirĂ­a el uso de una construcciĂłn para cambiar a travĂŠs de los aĂąos, alojando las exigencias de la vida del siglo 20. /D DPSOLD JDPD GH WLSRV GH HGLĂ€FLRV FRPSDUten la estĂŠtica/estructura que los marcan como diseĂąos de Mies: jaulas de acero estructurales 22

cuidadosamente detalladas soportan paredes de cortina que envuelven geomĂŠtricamente volĂşmenes, desde los largos pasillos de exposiciĂłn EDMRV JDOHUtDV \ HGLĂ€FLRV XQLYHUVLWDULRV D ORV DOWRV \ HVEHOWRV EORTXHV GH GHSDUWDPHQWRV \ HGLĂ€FLRV GH RĂ€FLQDV 0LHV H[SUHVy FODUDPHQWH ORV DUUHJORV tectĂłnicos a travĂŠs de un lengua- “Recuerdo muchos edificios antiguos je claro y coherente, un reductor en mi pueblo cuando yo era joven. Ellos \ VRĂ€VWLFDGR HQIRTXH GH GLVHxR que se resume en su igualmente eran en su mayorĂ­a muy simples, pero resumida (y famosa mundialme- muy claros. Me quedĂŠ impresionado por la fuerza de estos edificios. Ellos no perte) frase “Menos es mĂĄs “. Distintivo de su nuevo con- tenecĂ­an a ninguna ĂŠpoca, habĂ­an estado texto, este enfoque no surgiĂł in- allĂ­ por mil aĂąos y todavĂ­a eran impresiomediatamente en plena madurez nantes, y nada podrĂ­a cambiar eso. Tode la cabeza de Mies al llegar a los EE.UU. Parece que hizo uso de dos los grandes estilos habĂ­an pasado, prĂĄcticamente todas las corrien- pero ellos todavĂ­a estaban allĂ­. No habĂ­an tes arquitectĂłnicas a su disposi- perdido nada y estaban en tan buenas FLyQ LQFOX\HQGR ORV HGLĂ€FLRV GH condiciones como el dĂ­a en que fueron su primeras experiencias como construidos.â€? arquitencto. Distintivo de su nuevo contexto, este enfoque no surgiĂł inmediatamente en plena madurez de la cabeza de Mies al llegar a los EE.UU. Parece que hizo uso de prĂĄcticamente todas las corrientes arquitectĂłniFDV D VX GLVSRVLFLyQ LQFOX\HQGR ORV HGLĂ€FLRV GH su primeras experiencias como arquitencto. En SULPHUD FRQVLGHUDFLyQ HO SHVDGR HGLĂ€FLR &DUOLQgian de Aachen parecerĂ­a la antĂ­tesis del estilo maduro que habia conseguido de Mies, sin embargo, recordĂł las lecciones aprendidas en los primeros aĂąos por ĂŠl:

/D LQà XHQFLD GH HVWDV FRQVLGHUDFLRQHV JHQHUDOHV de la claridad estructural y la atemporalidad procesional es una característica de los diseùos de Mies de la dÊcada de 1930 a los aùos 60. Otras experiencias tempranas en su carrera han hecho sus marcas tambiÊn. Ya había experimentado con cortinas y abundantes extensiones de vidrio durante las torres expresionistas y sus tempranas casas de campo, su manejo de ladrillo y piedra colecciona sensibilidades obtenidas de su familia GH DOEDxLOHV \ ORV IXHUWHV HGLÀFLRV GH VX MXYHQWXG en Aachen. Mies adoptó los nuevos productos disponibles de la industria siderúrgica estadounidense a travÊs de una consideración de los principios de construcción que había estudiado en general en las viviendas alemanas en madera así como las estructuras de piedra abovedadas GH OD pSRFD URPiQLFD \ PX\ HVSHFtÀFDPHQWH en el claro, y cuidadosamente ideado, adintelado clasicismo de Schinkel. Estas cepas variadas de LQà XHQFLD WHPSUDQD VH UH~QHQ HQ OD &DVD )DUQsworth, que encapsula cada uno de los principios de la arquitectura de Mies. Cuando Mies se instala en los Estados Unidos en 1938, en la ciudad de Chicago, y se convierte en director de la escuela de arquitectura del Armour Institute of Technology. Proyecta y construye el campus del nuevo Illinois Institute RI 7HFKQRORJ\ DVt FRPR VXV HGLÀFLRV SULVPiticos, con estructura de acero y cierres de obra vista y cristal tan característicos de Êl.

Entre los aĂąos 1948 y 1951 hizo realidad su sueĂąo al construir un rascacielos de vidrio con las dos torres del Lake Shore Drive Apartments de Chicago, y, mĂĄs tarde, el Commonwealth Promenade Apartments, tambiĂŠn en Chicago (1953 6RQ HGLĂ€FLRV GRQGH XWLOL]y GH IRUPD PDgistral la estructura porticada y el muro cortina de vidrio y acero. Entre 1954 y 1958 construyĂł, en colaboraFLyQ FRQ 3KLOLS -RKQVRQ HO OHJHQGDULR HGLĂ€FLR GH RĂ€FLQDV 6HDJUDP %XLOGLQJ GH 1XHYD <RUN UHIHUHQFLD REOLJDGD GH HVWH WLSR GH HGLĂ€FLRV GRQGH siguiĂł con su perfeccionamiento de la estructura de pĂłrticos y el muro cortina. 'HVGH D FRQVWUX\y HO HGLĂ€FLR GH RĂ€FLQDV %DFDUGt HQ 0p[LFR HQ HO TXH VLJXLy XWLlizando el vidrio, el acero y el travertino como los materiales fundamentales de su arquitectura. Entre los aĂąos 1962 a 1968 se dedicĂł al proyecto de la GalerĂ­a Nacional de BerlĂ­n. Se trata de XQ HGLĂ€FLR GHGLFDGR D H[SRVLFLRQHV GH REUDV GH arte, formado por una gran sala cuadrada construida completamente en cristal y acero y situada sobre una extensa terraza de losas de granito. A diferencia de Le Corbusier y Neutra, sus compaĂąeros en el panteĂłn de los “maestros constructoresâ€? cuyas obras mĂĄs tardĂ­as eran demasiado individualistas y particulares para desovar nuevas escuelas de arquitectura, los ĂşlWLPRV HGLĂ€FLRV GH 0LHV JHQHUDURQ XQD OHJLyQ GH seguidores. Muchos de ellos hĂĄbilmente adapta-

ron los principios de Mies en sus propias obras interesantes, entre ellas la Casa de Cristal de Philip Johnson (New Canaan Connecticut, 1949), el Inland Steel Building por Skidmore, Owings y Merrill (diseùadores principales Bruce Graham y Walter Netsch, Chicago, 1956-1957) y, mås recientemente, el Museo de Arte Contemporåneo por Josef Paul Kleihues (Chicago, 1991-1996). (VWRV HGLÀFLRV QR VyOR OOHYDQ OD WUDGLFLyQ GH HVtÊtica general y los principios de construcción de Mies, sino tambiÊn la manera de perfeccionar los detalles, seleccionando materiales y ejercicios relacionados con a la escala y el lugar. )XH TXL]iV QDWXUDO TXH 0LHV FRPR XQD ÀJXUD central en el movimiento arquitectónico que tenían discursos arquitectónicos dominantes y le dieron forma al nuevo entorno urbano de mediados de siglo, se convirtiera en el pararrayos de los ataques contra el estilo internacional, y que mantuviese su papel como su mayor practicante. Castigado por la crítica y celebrado por los devotos, Mies y sus obras mantienen una gran importancia arquitectónica. Unos setenta aùos despuÊs de su llegada a estas tierras, sigue inspirando al debate entre los historiadores, críticos, arquitectos y público en general. Las fuertes reacciones que su trabajo ha logrado de todos lados, indica su poder e importancia en AmÊrica y la arquitectura moderna,, tambiÊn en la arquitectura en sí, y la riqueza que ofrece a aquellos que consideran la capacidad de logros en casi nada. 23

MIES EN BAUHAUS

Âť El nuevo curso en la Bauhaus La actividad directiva de Mies van der Rohe comenzĂł con una provocaciĂłn. Los estudiantes se sentĂ­an impotentes ante la destituciĂłn de Meyer y la nueva elecciĂłn, organizada sin roces, de Mies van der Rohe, y convocaron una huelga para el semestre que iba a dar comienzo. ExigĂ­an “una discusiĂłn sobre el futuro del trabajo en la Bau-

sidencia del nuevo director, Mies van der Rohe, en presencia del alcalde Hesse y con exclusiĂłn de la representaciĂłn estudiantil, el Consejo de Maestros dispuso, el 9 de septiembre de 1930, la inmediata clausura de la instituciĂłn. Se anulan los estatutos hasta ese momento vigentes y, en su lugar, nuevos estatutos deberĂĄ asegurar el ‘nue-

El nuevo estatuto entrĂł en vigor el 21 de ocWXEUH TXH ORV HVWXGLDQWHV GHEtDQ Ă€UPDU *URSLXV y tambiĂŠn Meyer, habĂ­a estsructurado el trabajo de la Bauhaus en un gran contexto social. Mies prescindiĂł de esta estructura, y seĂąalĂł la “enseĂąanza artesana, tĂŠcnica y artĂ­sticaâ€? como el “propĂłsito de la Bauhausâ€?.

haus y, sobre todo, solicitaban que se continuara en la línea del viejo director, Hannes Meyer, es decir: una enseùanza sistemåtica del diseùo, con XQD EDVH FLHQWtÀFD SUHVFLQGLHQGR GH ODV DQWLFXDdas clases de arte�. En contrapartida, el Consejo de Maestros solicitaba de los estudiantes los nombres de

vo curso’ en la Bauhaus. Para el semestre de invierno venidero, que comienza el 21 de octubre, cada uno de los 170 estudiantes deberĂĄ solicitar una ‘nueva admisiĂłn’ en la Bauhaus. Por Ăşltimo se res retira la vivienda, con efecto inmediato, a aquellos que disponĂ­an de los 26 talleres para estudiantesâ€?. Por mediciĂłn de la magistratura,

El poder de decisiĂłn se concentraba ahora prĂĄcticamete en el director; no era ya necesario escuchar a los estudiantes, que habĂ­an perdido su representaciĂłn en el Consejo de Maestros (que ahora recibĂ­a el nombre de conferencia). Se prohibĂ­a todo tipo de actividad polĂ­tica, algo que los estudiantes criticaron como restricciĂłn de su

aquellos que, en la revista comunista estudiantil BAUHAUS 3, habĂ­an criticado duramente la destituciĂłn de Meyer y la participaciĂłn de algunos profesores en el asunto. Los estudiantes, por su parte, se negaron a colaborar. Mies dominĂł la situaciĂłn con estilo autoritario y con la ayuda del alcalde Hesse: “Bajo la pre-

“cinco de los estudiantes extranjeros mĂĄs aventajados, pertenecientes al cĂ­rculo de colaboradores de Hannes Mayer, fueron expulsados antes GH KRUDV VLQ OD PHQRU MXVWLĂ€FDFLyQÂľ 6XV FRPpaĂąeros les acompaĂąaron en una marcha hacia la estaciĂłn para pelear por sus derechos de seguir estudiando en la Bauhaus.

libertad de coaliciĂłn como alumnos de una escuela superior. El estudio prohibĂ­a incluso fumar. Un senFLOOR SDQĂ HWR VLQ LOXVWUDFLRQHV SHUIHFFLRQDGR de nuevo a principios del aĂąo 1932, informaba sobre el nuevo programa educativo, ahora muy cambiado.

El estudio se redujo a seis semestres. La arquitectura consistía ahora, todavía aún más que bajo Meyer, el centro del programa. Mientras que con éste el aprendizaje en el taller era una especie

de estación intermedia de la arquitectura (en ello se atenía básicamente al concepto fundamental de Gropius), Mies intervino con decisión: como se puede ver en el plan de estudios, el alumno podía

ya en el segundo nivel acceder a los fundamentos técnicos de la construcción, sin necesidad de pasar por otros talleres. Con ello se atacaba directamente al núcleo de la pedagogía de la Bauhaus,

mientras el camino seguía otra dirección. La Bauhaus se convirtió en una escuela de arquitectura que contaba con algunos talleres, y no con muchos, como se contaba antes de la llegada de Mies.. 27

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V OR H G la Q FLy rimió niF X p URG su ar ú e H S Mies realiz ejó d ía W Q s d fac FLH vo. ían RUH decisi s deb auhau satis dad, à B s re llo ciu FHV io RQ camb s talle ia. La on e e la a a lo W Q lo str du n s. C a d rab D H DVW gar u ó que indu trato esaní o reti inero VX K t i n u l la d FRQ o o er ar id OD (Q s tuvo y dec s para itía c de la aus, p o de GLR com s alg HVWX ida ado uh ere ión elo adm ias tall ducc mod y no igenc la Ba ganar H HO med cerr haV pro ente uctor as ex ia en de QFLDU esta ecían res se d c l D m a d n ca pro a de ete ilid ÀQ icaron r man scola H b ser s un comp posi R G s crit ås, pe otas e e Q i a a M veí tes l DFLy mno adem las cu u que dian IRU P os al ues, tes y u VX t h s c e WH Mu ura, p udian te. UDQ ajo. nte d ra est emen l b tra ialme es pa otab n c r so talle ado los n elev bía

Se conservĂł la secciĂłn de montaje instituida por Meyer, a la que pertenecĂ­an los talleres del metal, carpinterĂ­a y pintura mural. Los talleres textil y publicitario seguĂ­an siendo, al igual que con Meyer, independientes. La fotografĂ­a, que bajo Meyer habĂ­a sido parte del taller de publicidad, disponĂ­a ahora de su propio taller. TambiĂŠn el “arte libreâ€? se impartĂ­a en condiciones equitativas. El curso preparatorio, que hasta entonces habĂ­a sido obligatorio para todos, era ahora sĂłlo en determinados casos obligatorio. Aquellos que ya tuvieran en su haber una educaciĂłn equivalente podĂ­an terminar aquĂ­ su carrera, especialPHQWH VL VHJXtDQ DUTXLWHFWXUD $O Ă€QDO GH FDGD semestre, a la vista de los trabajos elaborados y H[SXHVWRV VH Ă€MDED OD PDWHULD GH HVWXGLR SDUD HO VHPHVWUH VLJXLHQWH 6H VXSULPLy GHĂ€QLWLYDPHQWH HO FHUWLĂ€FDGR GH HVWXGLRV (Q FRQMXQWR ODV FODVHV sufrieron una considerable transformaciĂłn, el decurso diario estaba reglamentado y los estudiantes debĂ­an hacer prĂĄcticas en las vacaciones. Esta nueva autoridad se hizo notar incluso en el lenguaje: en un folleto podĂ­a leerse, por ejemplo, que, en el primer nivel de formaciĂłn, “el desigual alumnado debĂ­a unirse en una tendencia homogĂŠneaâ€?. Sobre todo en construcciĂłn y publicidad, hubo importantes novedades en el material de estudio y resultados. 29

Âť Dificultades econĂłmicas y conflictos polĂ­ticos Aunque Mies van der Rohe intentĂł despolitizar radicalmente la Bauhaus, no podĂ­a eludir las presiones de las circunstancias polĂ­ticas de Dessau. La situaciĂłn econĂłmica de la Bauhaus es buena prueba de ello. Si en 1930 y 1931 las subvenciones de Bauhaus habĂ­an sido mĂĄs bajas que en 1929, en 1932 hubo que tomar drĂĄsticas medidas de ahorro. La subvenciĂłn de la ciudad se reducĂ­a ahora a 92.000 marcos, frente a los 162.000 de 1929. La direcciĂłn intentĂł economizar otros 30.000 marcos (a principios del semestre eran ya 10.000). Tales imposiciones de ahorro eran motivadas sobre todo por razones polĂ­ticas. SĂłlo una Bauhaus que exigiera cada vez menos fondos pĂşblicos y reforzara paulatinamente sus ingresos mediante licencias, parecĂ­a poder acallar a sus oponentes polĂ­ticos, en especial al NSDAP (el partido nacionalsocialista). Con estos argumentos SUHWHQGtD HO DOFDOGH +HVVH MXVWLĂ€FDU ODV UHGXFFLRQHV GHO SUHVXSXHVWR $Vt ODV FRVDV la supervivencia de la Bauhaus dependĂ­a de las elevadas cuotas estudiantiles y de lo que la industria pagaba por las licencias de productos de la Bauhaus. Las cifras de HVDV IXHQWHV GH LQJUHVRV Ă XFW~DQ HQWUH \ PDUFRV Lo cierto es que el diario de 1931, llevado en el secretariado de la Bauhaus, estĂĄ lleno de citas para confeccionar colecciones de muestras para tejidos, cristal y papel pintado. Se registraron por precauciĂłn varias patentes (en parte de muebles inventados en la ĂŠpoca de Meyer), aunque no llegaron a ser explotadas. “Registro de la patente del respaldo elĂĄstico Pohlâ€?, “no deberĂĄn registrarse las patentes extranjeras para la silla Alderâ€?, se lee en el diario.

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La Bauhaus compró otros diseùos hechos por los estudiantes, aseguråndose así el derecho de explotación. Estos ingresos eran vitales para la supervivencia de la %DXKDXV WDQWR TXH FRQ HOORV VH Ànanciaban en parte los honorarios de los profesores. El diez por ciento de los ingresos se empleaba en ayudar a los estudiantes. La forma de administrar los dividendos de las licencias provocó un violento FRQà LFWR HQWUH 0LHV \ ORV DOXPQRV Los representantes estudiantiles Cornelis van der Linden y Heinz Shwerin solicitaban una reducción de los sueldos de los profesores y mås becas. Había que elevar la cuota de ayuda a los estudiantes, puesto que son Êstos quienes facilitaban las licencias. Cuando estas exigencias iban a ser discutidas en asamblea en el comedor esFRODU 0LHV SURKLELy OD DVDPEOHD e hizo que la policía desalojara el comedor. A continuación expulsó a quince alumnos de la Bauhaus, entre ellos a los dos representantes de los estudiantes. Cuando Budkow, uno de los expulsados, se dejó ver de nuevo en la Bauhaus, fue denunciado y fuvo que pasar cuatro semanas en la cårcel.

“la herencia de Hannes Meyer estĂĄ liquidadaâ€?. Debido a ello, el grupo de los estudiantes comunistas actuo anĂłnimamente hasta el cierre de la Bauhaus en BerlĂ­n y distribuĂ­a la revista Kostufra (fracciĂłn comunista estudiantil), que mĂĄs tarde se llamarĂ­a Organo-Bauhaus de los estudiantes. Pero Mies pugnaba no sĂłlo por “depurarâ€? la Bauhaus mediante expulsiones, sino que, ademĂĄs, confeccionĂł un programa de actos y conferencias para 1931 como “baluarte de esta guerra intelecutalâ€?. El “CĂ­rculo de amigosâ€? de la Bauhaus con Ludwig Grote, el alcalde y la mayorĂ­a de los profesores estaban de acuerdo en la neceEsta segunda expulsiĂłn debilitĂł a los estudian- sidad de un programa asĂ­. La revista comunista tes izquierdistas de la Bauhaus, pero no acabĂł de la Bauhaus, por el contrario, lo criticĂł con con su poder, como pudo apreciarse en las inmi- dureza: “las clases apolĂ­ticas se organizaron de nentes elecciones de nuevos representantes es- tal modo que ha sido invitada a la Bauhaus una tudiantiles. Tras la expulsiĂłn de los quince alum- gama de profesores que va desde el ala derecha nos en marzo de 1932, los grupos moderados y hasta el centro de los partidos burgueses, profede izquierdas realizaron un bloqueo de casi tres sores que realizaron con suavidad y sin dolor su meses, hasta conseguir, en el tercer intento, que cometido de adormecernosâ€?. Aparte del programa de conferencia, la direcfueran elegidos dos nuevos representantes estudiantiles. Fueron elegidos el comunista Ernst ciĂłn de 1931 habĂ­a elaborado un folleto, en el Mittag (delegado de KPD) y el moderado Her- que se lee: “La pugna de la Bauhaus por el diseĂąo mann Fischer. El reciĂŠn llegado Hans Kessler de la nueva cultura no debe, aĂşn en una ĂŠpoca de habĂ­a escrito que, exceptuando una pequeĂąa mi- agitaciĂłn polĂ­tica, adscribirse a un partido polĂ­tinorĂ­a, los estudiantes eran en 1931 comunistas; coâ€?. Era un balance de progresos, que se oponĂ­a un aĂąo mĂĄs tarde, ya en la Bauhaus de BerlĂ­n, de- a la Bauhaus polĂ­tica de Hannes Meyer, pero que cĂ­a que “aĂşn tenemos tres o cuatro comunistasâ€?. reclamaba para sĂ­ los logros de aquĂŠl, enumeran/D PLVPD DSUHFLDFLyQ HV UDWLĂ€FDGD HQ XQD FDUWD do las licencias de los contratos industriales reaprivada de agosto de 1932, donde consta que lizados en la ĂŠpoca de Meyer. 31

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Âť Las clases de arquitectura de Hilberseimer y Mies van der Rohe Las clases de arquitectura son tripartitas. En el primer nivel se imparten, como bajo Hannes Meyer, los conocimientos tĂŠcnicos fundamentales: legislaciĂłn relativa a la construcciĂłn, estĂĄtica, calefacciĂłn y ventilaciĂłn, materiales, matemĂĄtica, fĂ­sica. Estas clases las impartĂ­an ingenieros y profesores, algunos de los cuales ya habĂ­a trabajado con Meyer, y eran obligatorias tambiĂŠn en los semestres superiores. Las clases del arquitecto y urbanista Ludwig Hilberseimer estaban en el segundo nivel de la formaciĂłn. Este nivel se denominaba aĂşn en 1930 enseĂąanza de la construcciĂłn, como con Meyer, pero luego se cambiĂł el nombre por “Seminario para la construcciĂłn de viviendas y urbanizaciĂłnâ€?. AquĂ­ se planteaban sistemĂĄticamente problemas teĂłricos de la construcciĂłn de colonias, para cuya soluciĂłn habĂ­a diferentes lĂ­neas directrices. El gran marco humanĂ­stico en el que parecĂ­an ordenarse las tareas impuestas por Hilberseimer era la “ciu-

dad nuevaâ€?, la visiĂłn de una ciudad que hiciera MXVWLFLD DO VHU KXPDQR \ DO WUiĂ€FR XQD FLXGDG HQ OD TXH OD SODQLĂ€FDFLyQ PHWLFXORVD SDUHFtD KDEHU hallado la soluciĂłn a todos los problemas. Los estudiantes no tenĂ­an clase con Mies hasta el cuarto semestre. “En los semestres quinto y sexto sĂłlo se trabaja con ĂŠlâ€?, informaba el estudiante Kebler sobre el ya citado seminario de construcciĂłn. Para Mies era central el estudio del diseĂąo a travĂŠs del dibujo. Sus propios diseĂąos son obras de arte del dibujo y, a la vez, documentan una intensa bĂşsqueda de formas ideales. TambiĂŠn de sus alumnos esperaba profundidad analĂ­tica. El curso preparatorio de Albers incluĂ­a ahora, por deseo expreso de Mies, dibujo a pulso, para que los estudiantes perfeccionaran su habilidad en el dibujo antes de acceder al seminario de construcciĂłn. La mĂĄs importante tarea, que Mies planteaba una y otra vez, consistĂ­a en diseĂąar una “casa de un piso y techo plano en un

SDWLRÂľ SXHV 0LHV DĂ€UPDED TXH TXLHQ HV FDSD] de diseĂąar una casa, es tambiĂŠn capaz de solucionar cualquier problema de construcciĂłn. Los alumnos tenĂ­an que resolver, ademĂĄs, el problema del ensamblaje del espacio exterior e interior y la relaciĂłn entre la vida vecinal y privada. /DV FDVDV VH FODVLĂ€FDQ HQ WUHV WLSRV FDVD $ (vivienda con taller), casa B (casa independiente de dos pisos) y casa C (casa unifamiliar de un piso). Kebler describĂ­a a la clase de Mies como: “con Mies contruimos una pequeĂąa casa: 50m2 distribuidos entre una sala de estar grande, una pequeĂąa cocina y un cancel. Si hasta ahora habĂ­amos reparado principalmente en la distribuciĂłn funcional del espacio al resolver nuestras tareas, con Mies tenĂ­amos que atender a las circunstancias fĂ­sicas por un lado y a la distribuciĂłn armĂłnica del espacio por otro. Son pocos los que saben que en la arquitectura se puede calcular (digamos el 90%), mientras 33

que el restante 10% hay que adivinarlo, sentirlo. A Mies no le gusta hablar de esta porción indeterminada, pues teme al parloteo de los ‘intelectuales’ como la peste”. Mies era muy exigente con sus propios diseños, y HO SRGHURVR HMHPSOR GH ORV HGLÀcios hechos por él, en los que material, porción y espacio se fundían armónicamente, tentaba a muchos de sus alumnos a dibujar esSDFLRV ÁXLGRV D ´OD 0LHVµ y a dotar sus interiores d¿con sus muebles para el pabellón de Barcelona o los muebles Weibonhof. Con todo, a pesar de “los pocos años que enseñó en la Bauhaus, Mies van der Rohe hizo escuela”. Muchos de sus alumnos (Herbert Hirche, Wils Ebert, Eduard Ludwig, Gerhard Weber, Georg Naidenberger, Bertrand Goldberg, John Rodger, Munyo Weinraub) divulgaban y transmitía des-

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pués de 1945 (algunos de ellos en calidad de profesores de escuelas superiores) una concepción de la arquitectura que se basa en la disciplina y estética de Mies van der Rohe. No transmitían la escencia de las enseñanzas de Mies sino que se orientaban en la arquitectura creada por él en los cincuenta y sesenta en Estados Unidos. También del lenguaje podemos extraer diferencias entre Mies y Meyer: este hablaba siempre de “construcción”, aquél de “arte de construcción”. Con Meyer los estudiantes habían aprendido a comenzar por el análisis sistemático de las necesidades humanas. El educarse para construir (titulo de un libro que Meyer pensaba publicar) era, por principio, aplicable a cada tarea de construcción.

Por eso sus alumnos llenaban hasta el último centímetro de papel con cálculos y diagramas y “legitimaban” así su diseño de un vistazo. Las hojas de las clases de Mies están vacias, a menudo “nadan” las exposiciones más detalladas en hojas blancas excesivamente grandes, pues Mies planteaba sólo “problemas ideales” con pocas líneas orientativas. Ya en el aspecto se diferencian las hojas de ejercicios de las épocas de Meyer y Mies. Bajo Mies desapareció por completo un aspecto central de la educación Bauhaus: un engranaje entre teoría y práctica. Esta característica había sido siempre lo especial de la educación Bauhaus y Meyer la había hecho efectiva. Ahora predomina la teoría. Por supuesto, no llegaron los contratos de obras anunciados en la ciudad de Dessau en el contrato de servicios. Lo único que Mies y los estudiantes realizaron juntos fue un pequeño pabellón de bebidas. De la clara organización que distinguiera el trabajo en la Bauhaus bajo Meyer, nada se rastreaba ahora. Mies no daba demasiada importancia a las candentes cuestiones sociales. La arquitectura era para él arte, análisis del espacio, la proporción y el material. Prueba de su propuesta es, entre otras, su casa modelo exhibida en la Exposición Berlinesa de la Construcción (organizada por Mies y Lilly Reich) en 1931. Los representantes de la Bauhaus: Albers, Volger, Fieger y Breuer expusieron, por el contrario, típicas viviendas pequeñas, ideales como aportación al tema de la vivienda mínima. En la comparación con estas casas se aprecia con claridad que la estética de Mies no era tan intemporal como sus admiradores gustan, aún hoy, de decir: quien, al lado de las viviendas para la existencia mínima en la que seis personas tenían que vivir en 50m2, derrocha tanto espacio como Mies hacía, ese demuestra que el espacio era un lujo que sólo podían permitirse los ricos. 35

Âť El fin de la Bauhaus Tras la crisis econĂłmica mundial de 1929, las HOHFFLRQHV GH VLJQLĂ€FDURQ OD SULPHUD LUUXSciĂłn importante de los nacionalistas. Hitler se SHUĂ€Oy FRPR GLULJHQWH GH OD IXWXUD $OHPDQLD 0LHV FRQĂ€DED HQ TXH VH UHFRQRFHUtD OD FDOLGDG del trabajo de la Bauhaus y se aceptarĂ­a su carĂĄcter apolĂ­tico. Pero a pesar de esto, en 1932 el partido nacional-sindicalistaministro (NSDAP) asume al poder en Dessau y en su programa llevaban la eliminaciĂłn de la Bauhaus y el derribo GH VXV HPEOHPiWLFRV HGLĂ€FLRV Tras el cierre en Dessau, la Bauhaus obtuvo dos oferas de sendas ciudades socialmdemĂłcratas interesadas en recibir a la Bauhaus: Magdelburg y Leipzig. Pero, ya meses antes del cierre, Mies habĂ­a decidido trasladar la Bauhaus a BerlĂ­n como escuela privada. A la antigua Escuela de DiseĂąo se le aĂąadiĂł ahora el subtitulo de “Instituto Libre de EnseĂąanza e InvestigaciĂłnâ€?. Mies no tardĂł en encontrar un nuevo local: alquilĂł una fĂĄbrica de telĂŠfonos abandonada, en la Birkbuschstrabe en Steglitz. En una circular habĂ­a informado a los alumnos sobre las nuevas condiciones. El plan de estudios sufriĂł un nuevo cambio: la duraciĂłn de la carrera serĂ­a de siete semestres y el precio 36

de la matrĂ­cula mĂĄs alto. En BerlĂ­n expuso Mies sus objetivos pragmĂĄticos: “Nuestra meta es formar arquitectos de tal forma, que dominen todo el campo abarcado por la arquitectura, desde la construcciĂłn de pequeĂąas viviendas hasta la HGLĂ€FDFLyQ GH FLXGDGHV QR VyOR HO HGLĂ€FLR HQ Vt sino tambiĂŠn toda su instalaciĂłn hasta los textilesâ€?. Puesto que Mies no habĂ­a traĂ­do a BerlĂ­n a los maestros Alfered Arndt y Joost Schmidt, no tenĂ­a a nadie que pudiera dirigir la rama de publicidad. Cuando cuatro estudiantes comunistas protestaron por esta razĂłn, fueron expulsados por Mies sin la menor consideraciĂłn. Mies podĂ­a comenzar la organizaciĂłn de la Escuela en BerlĂ­n VREUH GRV EDVHV Ă€QDQFLHUDV ORV GLYLGHQGRV GH ODV licencias, por valor de 30.000 marcos, y el hecho de poder ahorrar los honorarios de los docentes, que, por contrato, correrĂ­an a cargo de Dessau KDVWD FXDQGR Ă€QDOPHQWH FHUUy OD HVFXHOD Pero, tambiĂŠn aquĂ­, la polĂ­tica saliĂł al encuentro de la Bauhaus. Poco despuĂŠs de la toma del SRGHU OD Ă€VFDOtD GH 'HVVDX FRQVWLWX\y XQ FRPLWp de investigaciĂłn con el cometido de buscar pruebas de cargo para un proceso contra el alcalde, acusado de apoyar a la Bauhaus.

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El proceso iba a alargarse hasta 1935 y acabarĂ­a con una reducciĂłn del sueldo y la pensiĂłn de Hesse. Este proceso estaba presidido por el interĂŠs del nuevo poder por “demostrarâ€? que la Bauhaus habĂ­a sido una instituciĂłn “bolcheviqueâ€?, pues ĂŠsta era la Ăşnica acusaciĂłn jurĂ­dicamente viable. La Ă€VFDOtD GH 'HVVDX HQYLy FRQ PRLYR GH HVWH MXLFLR XQ Ă€VFDO D OD %DXKDXV EHUOLQHVD FRQ la misiĂłn de poner “el material agravanteâ€? D EXHQ UHFDXGR 'HVVDX KDEtD HQYLDGR SRFR antes la biblioteca de la Bauhaus a BerlĂ­n y ahora fueron “descubiertasâ€? en las cajas revistas “comunistasâ€?. Estas “pruebas de cargoâ€? habĂ­an sido, con toda probabilidad, SXHVWV HQ ODV FDMDV DQWHV GH VX OOHJDGD D 'HVsau. El 11 de abril la Gestapo efectuĂł el registro y precintado de la Bauhaus para la inYHVWLJDFLyQ HVFHQLĂ€FDGD GHVGH 'HVVDX /DV fotos que recogen este acto son evidencia de que se habĂ­a informado a la prensa. En los PHVHV TXH VLJXLHURQ 0LHV LQWHQWy PHGLDQWH numerosos contactos con puestos estatales, llevar a cabo una nueva apertura de la Escuela, aunque luego verĂ­a que no fucionarĂ­a. $O GtD VLJXLHQWH GHO FLHUUH 0LHV VH HQtrevistĂł con Rosenberg, sin resultado alguno. Aunque Rosenberg se habĂ­a declarado dispuesto a hacer lo posible por una nueva apertura de la Escuela, no sucediĂł nada. Todas las esperanzas se centraban, sin embarJR HQ OD /LJD SDUD OD 'HIHQVD GH OD &XOWXUD

El 19 de julio, despuĂŠs de que Wendland, informante del ministerio de cultura alemana, hubiera expuesto bajo quĂŠ condiciones podĂ­a tener lugar la reapertura de la Escuela, se reunieron maestros en el taller de Lilly Reich. Mies informĂł sobre la situaciĂłn financiera y polĂ­tica e hizo la propuesta de disolver la Bauhaus. Todos los presentes aprobaron esta medida. Esta decisiĂłn surgiĂł en una situaciĂłn de extrema opresiĂłn polĂ­tica y econĂłmica pero, al mismo tiempo, significĂł un Ăşltimo manifiesto por la libertad de pensamiento.

ARQUITECTURA EN ESTADO PURO

Âť Casa Fransworth El diseĂąo de la vivienda fue elaborado en 1946, a instancias de la doctora Edith Farnsworth, quien deseaba disponer de una segunda vivienda en la que pasar algunas temporadas en un ambiente relajado y solitario. La vivienda consiste en una estructura metĂĄlica sĂłlo cerrada con vidrio que responde a la concepciĂłn de un mirador, con lo que se brinda homenaje a la belleza del espacio que circunda la casa. La transparencia permite que desde el interior se tenga plena conciencia del paisaje, pero tambiĂŠn actĂşa a la inversa, al incorporar el espacio interior de la casa al enclave de modo radical. Mies actĂşa con plena conciencia de tal responsabilidad y estudia cuidadosamente cada elemento en funciĂłn de su repercusiĂłn en el nuevo sitio que asĂ­ se ordena. El arquitecto elige conscientemente las condiciones del lugar que asume y el modo de afrontarlas. La omisiĂłn de camino de acceso y de otros elementos de urbanizaciĂłn tiene como objetivo desligar la casa de cualquier otra intervenciĂłn humana en las proximidades, de la carretera o de la valla de acceso. La casa permanece entre los ĂĄrboles como de puntillas, sin perturbar el crecimiento de la hierba, ni la periodicidad y la amplitud del rĂ­o en su desbordamiento. Se ad-

YLHUWH OD YROXQWDG PDQLĂ€HVWD GH SUHVHUYDU HO RUden natural del lugar en todo punto y desde la casa experimentar la naturaleza inalterada. (O HGLĂ€FLR VH RUJDQL]D D SDUWLU GH GRV SODWDformas rectangulares. La primera de ellas, a la que se accede a travĂŠs de cuatro escalones lineales, carece de muros y cubierta y actĂşa como terraza, encontrĂĄndose separada del suelo por cuatro pilares de acero. Desde ella, otros cinco escalones idĂŠnticos a los anteriores facilitan el acceso a la segunda plataforma, situada a 1,5 metros del suelo y que sostiene a la vivienda propiamente dicha mediante ocho pilares de acero. El plano elevado por encima del suelo es utilizado tanto en el exterior como en el interior para evitar que el agua anegue la vivienda en ĂŠpocas de desbordamiento del rĂ­o. Esta casa, que parece no serlo, posiblemente por su mismo afĂĄn de transparencia, es, sin embargo, un discurso arquitectĂłnico, una meditaciĂłn sobre “menos es mĂĄsâ€? por utilizar palabras de Mies. Un reduccionismo lingßístico y espacial que se compone como una villa palladiana, aunque no se eleva sobre una plataforma, sino sobre el vacĂ­o, aunque no use columnas sino vigas blancas que funcionan como una pantalla que parece envolver el lugar de la transparencia, es

decir, el espacio de la casa, el espacio del vacĂ­o. Resulta evidente que una casa que prescinde por completo de los muros exteriores, asĂ­ como de los tabiques interiores, supone una renuncia explĂ­cita y absoluta a una de las caracterĂ­sticas bĂĄsicas de los espacios domĂŠsticos: la privacidad. Por otra parte, la escasez de los elementos empleados en la construcciĂłn de la vivienda repreVHQWD XQD EULOODQWH VtQWHVLV GH OD Ă€ORVRItD FRQVtructiva minimalista de Mies: “menos es mĂĄsâ€?. Al mismo tiempo, el acristalamiento completo de las paredes de la casa permite percibir a travĂŠs de ella el paisaje en el que se inserta, GH IRUPD TXH HO HGLĂ€FLR SDVD D IRUPDU SDUWH GHO propio medio natural, haciĂŠndose casi invisible. De este modo, se produce una negaciĂłn de la propia materialidad de lo construido, de maneUD TXH SRGUtD DĂ€UPDUVH TXH OD FDVD )DUQVZRUWK siendo una vivienda, no lo parece en absoluto.

cha la casa está he La fachada de io viduales de vidr de paneles indi o, el suelo al tech que van desde r a estr uctural po sujetos al sistem ero. montantes de ac a áfano con un di r rio te in El aic metros está ún altura de 2,85 ue oq bl el r po tado mente fragmen cie contiene la co de servicios qu na y el lavabo.

El volumen de la casa Farnsworth se sitúa sobre el terreno en paralelo al cauce del río, pero cuando el agua se des borda anega los márgenes y borra cualquier referencia de las orillas. Mies plantea una estructur a sobre pilares que proporcion a meQRU VXSHUÀFLH GH FRQWDF WR FRQ el terreno y que no entorp ece el discurrir del agua. De este modo los planos horizontales se mantienen radicalmente sep arados del terreno original. (Q OR TXH VH UHÀHUH D HVW UXFtura estática la casa Farnsw orth es la máxima expresión del minimalismo utilizando sólo los elementos mínimamente necesarios para asegurara la estabi lidad de la vivienda. Estos ele mentos mínimos los for man 8 col umnas separadas entre ellas po r una distancia de 6,60 metros que soportan las dos losas que for man el suelo y el techo.

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(Q OR T tica la XH VH UHÀHU H c expres asa Farnsw D HVWU XFWXU D HVWi ión d o rth es el sólo lo s elem minimalism la máxima entos o util sarios iza m p la vivi ara asegura ínimamente ndo ra la e enda. neceEs st los for man 8 tos elemen abilidad de tos m ellas p colum í ni n o que so r una distan as separadas mos portan cia de entre el suel 6 o y el las dos losa ,60 metros techo. s que for ma n

ne las a contie rar e d a m l de se pa o centra crea la s y la Un núcle es sanitarias y o r mit rio el n o io d c s la o a d t s in acia ina, olonga h re la coc ción ent r. La casa se pr y los niveles sta za sala de e iante una terra escalones. d e de prado m an por medio io, cuic er espac s de n u im r m p o c n e u s r por tre nsta de Ésta co al exterio o porche. o t r ie b c om ero a bierto p que se emplea rior de la vi, te s in o l d os sus lad e, se accede a atención de t s la é o n a m a ll Pasad ia c e en la qu tales: la ausen bra. vienda, n e eo d m a s e d r fun terio in s e n hechos io n te d e de divis pletame panmuros y a carece com por tituidos únicas u La cas s o id ue han s a techo, idas, muros, q ristal de suelo rr c están co tallas de s cortinas, si ión del intena is mente u por tanto la v n ía ir d e e la imp a es qu ic t ís r e t c . ali ra rior riores re unda ca Una seg divisiones inte os, hacia posee contram casa no Sólo en cleo de made. a r b o ú zadas en el espacio, un n ados por un d par o e r t s n s e o c tamel s bañ o d ja dispone lo e a s e e u u q q ra al y junto icana. ar mario ina estilo amer c o c bién la

Âť Departamentos Lake Shore Estas dos torres de vidrio y acero fueron diseĂąadas en 1951. ParadigmĂĄWLFDV SDUD VX pSRFD DPEDV WRUUHV GH DSDUWDPHQWRV UHĂ HMDQ FODUDPHQWH HO Estilo Internacional. Marcando tendencia, su diseĂąo, asĂ­ como tambiĂŠn la resoluciĂłn estructural, fue traducida e imitada a lo largo y ancho de todo el mundo en los aĂąos posteriores a su construcciĂłn. Las torres, a pesar de la modesta escala de sus unidades funcionales y las crĂ­ticas por su imagen en un principio, resultaron un ĂŠxito comercial. AdemĂĄs, fueron reconocidas en numerosas publicaciones y resultaron ganadoras de varios premios. Finalmente, en 1996, fueron reconocidas como “Chicago Landmarksâ€?. Al igual que en el PabellĂłn alemĂĄn de Barcelona y la Casa Farnsworth, Mies vuelve a utilizar materiales comunes y los lleva al mĂĄximo de su exSUHVLyQ &RQWUDVWDQGR FRQ ORV HGLĂ€FLRV GH ODGULOOR \ KRUPLJyQ KDELWXDOHV en la ciudad, ĂŠl adopta una resoluciĂłn tĂŠcnica innovadora para la ĂŠpoca. En este caso, utiliza el acero para generar una estructura resistente y adecuada SDUD ODV HGLĂ€FDFLRQHV HQ DOWXUD < HQ YH] GH RFXOWDU OD HVWUXFWXUD OD XWLOL]D para componer su fachada; juega con ella y el vidrio, para establecer un diĂĄlogo entre la conformaciĂłn de la planta en forma de trama reticular, y la fachada de la misma manera. Y si bien la imagen de las torres es mĂĄs bien austera y carece de la ornaPHQWDFLyQ FDUDFWHUtVWLFD GH JUDQ SDUWH GH ORV HGLĂ€FLRV GH &KLFDJR 0LHV VH las ingenia para que los materiales mismos le den carĂĄcter y protagonismo D HVWRV HGLĂ€FLRV GHMDQGR DVt VX PDUFD SHUVRQDO 42

Tras d e de Ch l incendio o icago currid fue o nieros se enc devastado, en 1871, g r ontrar prime rl on an los arquitec an parte te un tos e i ciudad ugar, debĂ­a nue nge n d debĂ­an e los Estad reconstr uir vo dilema. En o u e deman ncontrar u s Unidos; en na importa n na sol da pob te s egund uc tenien l do, log acional que iĂłn ante la o lugar, las ra dio no cr pudier ndo asegura megalĂłpoli eciente s estab Todo a arras rse de es an a q tualme to derivĂł e r con la ciud ue otro inc enn lo q nte. U ad nue ue Ch na ciu HGLĂ€FL vamen ica da RV te. tr uctu HQ DOWXUD V d con impo go es hoy ras sĂł a L r J c t Q a D n G Las to lidas y resis D SRU OD SUH tes torres y t r V e res, id HQFLD mĂŠtric GH HVĂŠntic ntes. a, colum se elevan d as en su c o nas de esde l ncepc ap iĂłn vo ac de una luretĂ­cul ero negras q lanta baja m tĂŠtico, a. El c u e ediant se insc oncep se enm e ribe to y hue soâ€?, e arca dentro principal, n dentro c n laro y estr uc del de el que sin tu n vidrio ra visible y el acero es ominado “p iel articul es qui utiliza a d e las fac hadas. n rellena lo dora, mient o como ras qu s espa Estos que ho ee cio pr y wall (m podemos v incipios pre s libres sob l er en l cursor uro co os rasc es, son re rtina) Es im a los t c a i n e p l o utili orta sd estas torres nte destaca zados en la e curtain ac r s orient acion, on iguales, que todas la tualidad. ni visu s sin pr ivilegi caras de ales. ar nin guna

El proyecto se destaca por lo sintĂŠtico y funcional, ideas que Mies desarrollĂł durante toda su vida. Estas torres constituyen una nueva forma de ver a la vivienda, ya que lo que las hizo tan reconocidas fue su ubicaciĂłn, las visuales, y por sobre todo, ciertas utilidades colectivas. En la bĂşsqueda del aprovechamiento y derroche del espacio el arquitecto proyectĂł lavaderos comunes, reduciendo el espacio destinado a los baĂąos y cocinas. TambiĂŠn integrĂł al comedor diario junto con la sala de estar, generando un esSDFLR FRP~Q PiV DPSOLR $GHPiV EHQHĂ€FLDGR por el diseĂąo de su fachada, todos los espacios dentro del apartamento cuentan con un gran ingreso de luz natural.

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La p l en l anta de l os L gulo ake Seagram S d cuad e 5x3 hore D es, al i g r HGLĂ€ ados. P mĂłdul rive, un ual que o FLR O e simu RJUD ro en s estru rectĂĄnla e VX S ctur l a n d l part a es co o una c HUIHFFLy evaciĂłn les Su t nstitut olumna Q H[SUH del VL con estru ipolo ivas c lĂĄ g sus YD a la ctura en Ă­a deja sicas. tres v ta p ez un r la fach en evid a o or v e igas l ornam da, cum ncia la bron d p e c tr uc e, que e acero ntal, co liendo t s gran ural enm in tener y colum mpuesdes una nas arca epid c er m ristalera perfec funciĂłn de tam s qu es&R is mĂĄ e RĂ€F PR HV s visible e consti nte las LQ t ciĂłn DV \ QR XQ HGLĂ€ de la ob uyen la , su r D D F FWLYL LR GHVW a. cual fach G L d a e varla lata e da es DGHV GH QDGR D n m U l HFU a e u l y WDQ V s car acte momen sencill HDHQFL a, la rĂ­stic to d OODV La e G a corr ornam HO HGLĂ€F s funcio obsere e L nale de v por cu ntaciĂłn R sy igas enta d e la ce, a de a d e e s c t u l cons nque d ero y co as insta ructura icha l l tr uid a u cion m s n quej as d as de ac column as de br es e la mĂ­a as ib ero onp d c a las d e los re ompaĂą ero deb n a ser Ă­ i e br c once ursos d a por la do a las ecid e para c abar ieron onoatar hace cost r os. -

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Âť Edificio Seagram (O (GLĂ€FLR 6HDJUDP HV XQD PRGHUQD WRUUH GH RĂ€FLQDV SUR\HFWDGD HQ FRODERUDFLyQ FRQ 3KLOLS -RKQVRQ (VWH UDVFDFLHORV GH RĂ€FLQDV HGLĂ€FDGR en Nueva York en 1958 constituye en muchos aspectos la culminaciĂłn del proceso de depuraciĂłn expresiva, sin ninguna concesiĂłn a lo ornaPHQWDO SDUD HGLĂ€FLRV HQ DOWXUD TXH 0LHV YDQ GHU Rohe habĂ­a iniciado a comienzos de la dĂŠcada con los Apartamentos Lake Shore Drive 860880 y habĂ­a continuado con otros ejemplos en Chicago como los departamentos del Paseo del Commonwealth y los Esplanade. Es un muestra de su mentalidad racionalista, un ejercicio de elegancia arquitectĂłnica en el que el uso mesurado de pocos elementos da como resultado una de las mĂĄs bellas joyas de la arquitectura del siglo XX altamente reconocida. Es la sede central de la corporaciĂłn Seagram, originalmente perteneciente a un contrabandista enriquecido durante la Ley Seca por la venta de alcohol de manera ilegal. SĂ­mbolo del mundo industrial contemporĂĄneo, ilustra el lema del arquitecto “Menos es PiVÂľ GHPRVWUDQGR TXH XQ HGLĂ€FLR VHQFLOOR SXH-

GH VHU LJXDO GH VRUSUHQGHQWH TXH XQD HGLĂ€FDFLyQ con diseĂąos mĂĄs compuestos. (O (GLĂ€FLR 6HDJUDP HV XQD GHSXUDGD VtQWHVLV de la arquitectura racionalista en la que Mies van der Rohe se habĂ­a formado, del estilo internacional que comenzaba a abrirse paso en la arquitectura a partir de 1950 y de las aportaciones de la escuela de Chicago. Uno de sus detalles mĂĄs originales es que, en lugar de ocupar todo el solar disponible, Mies van der Rohe decidiĂł liberar un espacio prĂłxiPR DO HGLĂ€FLR TXH GHVWLQy D SOD]D GH IRUPD TXH al aproximarse al mismo se genera sensaciĂłn de HVFDOD PHGLDQWH HO MXHJR OOHQR YDFtR HGLĂ€FLR plaza) y mediante las proporciones del propio HGLĂ€FLR FDUDFWHUtVWLFDV GLItFLOPHQWH HQFRQWUDGDV en una ciudad como New York. Preguntado el arquitecto por la razĂłn de dicha plaza, respondiĂł que retranqueba el rascacielos “para poder verlo. Si vas a Nueva York, realmente tienes que mirar a las marquesinas para saber donde estĂĄs. Ni si quiera puedes ver el HGLĂ€FLR VyOR OR YHV GHVGH OHMRVÂľ (VD SOD]D SHUmite a la construcciĂłn respirar en medio de un

FRQMXQWR XUEDQR HQ HO TXH OD GHQVLGDG HGLĂ€FDWRria deja apabullado al espectador. (UD HYLGHQWH TXH XQ HGLĂ€FLR GH WDO DOWXUD KDEUtD GH WHQHU XQD VXSHUĂ€FLH GH SHUVLDQDV FX\RV usuarios tenderĂ­an a subirlas o bajarlas como mejor les pareciese. Para evitar esta muestra de desorganizaciĂłn, las diseùó de manera que sĂłlo tuviesen tres posiciones posibles. Con ello pretendĂ­a mantener la homogeneidad visual de la FRQVWUXFFLyQ $GHPiV OD PH]FOD GH ORV SHUĂ€OHV exteriores con el tono tintado de los cristales del rascacielos, cuya funciĂłn bĂĄsica es reducir la temperatura interior, contribuye a hacer mĂĄs soEULD D~Q VL FDEH OD LPDJHQ H[WHULRU GHO HGLĂ€FLR un prisma de cristal oscuro en medio de una de las principales avenidas de Nueva York.

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El Pabe llĂł wig Mie n alemĂĄn, diseĂą s van de ado por r L de repr esentaciĂł Rohe, era el pa udbellĂłn n de Ale Exposic mania p iĂłn inte rn ar Barcelo na el aĂą acional celebr a la a o d a en FRQFLELy 1929. E S l cial pre DUD DOEHUJDU OD U PabellĂłn se sidida p or el re HFHSFLyQ RĂ€junto a y Alfon las auto so XIII ridades alemana s.

abe ÂťP llĂłn a

on cel Bar

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Luddo por ón a ù e is d mån, pabell llón ale , era el El Pabe van der Rohe mania para la s le wig Mie entación de A celebrada en l s e r n p io e ón se nac a de r n inter 929. El Pabell RÀió ic s o Exp FLyQ ùo 1 na el a OD UHFHS Barcelo SDUD DOEHUJDU Alfonso XIII y FRQFLELy ida por el re manas. id le s a e r s p e d l cia torida u a s la junto a El DO pabe À con QDOL] llón con el DU OD fue d par virtió tiemp H[SR esmo ra a la h en u o es VLFLyQ ntad d la el si istori n ref ta o SHU o g b tra a Ro yec lo X de la erent ra s R e h X t o se e, p ria , as arqu clav e o í tam empe r ese de M com itectu e z i HO H iento ó a g mot es v o par ori GLÀFL la id estar ivo en an de a g ron inal. R HQ V ea de en e 198 r l ció en Los X HP reco ayun 0 n s 198 tra SOD nst b ]D ru e in 3, aug y la ajos e PLHQ ir WR m uró r en econ peza- 198 stru c6.

Âť PabellĂłn Barcelona

(VWH HV XQ HGLĂ€FLR LPSRUWDQWH HQ OD KLVWRULD GH OD DUTXLWHFWXUD PRGHUQD ya que en ĂŠl se plasman todas las ideas del entonces naciente Movimiento Moderno con mĂĄs libertad que en otras obras, ya que esta construcciĂłn no tenĂ­a otra funciĂłn que difundir estas nuevas ideas, asĂ­ como el uso de nuevos materiales y tĂŠcnicas en la construcciĂłn. La impresiĂłn total es la de un espacio lujoso creado por planos perpendiculares en las tres dimensiones. Completaban la obra una escultura de Georg Kolbe, un escaso mobiliario formado por sillas, con un diseĂąo del propio arquitecto llamado silla Barcelona, (que son un hito importante en la historia del diseĂąo de mobiliario del siglo XX), y una cortina roja y una alfombra negra, que combinados con el color amarillento del mĂĄrmol de la pared, conforma los colores de la bandera alemana AdemĂĄs del este pabellĂłn, Mies diseùó la “silla barcelonaâ€? icono del diseĂąo, reonocida en el mundo entero, y aĂşn disponible para la compra. 1

1) Sala de estar/Living del pabellĂłn Barcelona. AquĂ­ se pueden observar las sillas Barcelona. 2) Comedor del pabellĂłn, circundado por una pared de madera, conviviendo con columas de acero.

1

Para mĂĄs informaciĂłn de la silla barcelona ir al Anexo. 47

Âť ANEXO

SILLA BARCELONA Mies van der Rohe diseùó, especialmente para el 3DEHOOyQ XQD VLOOD D EDVH GH SLHO \ SHUĂ€O PHWiOLFR que, con el tiempo, se convirtiĂł en un icono del diseĂąo moderno. Prueba de ello es que la silla Barcelona es un modelo que todavĂ­a se produce y comercializa en la actualidad. Inspirada en las sillas plegables y los apoyapiĂŠs en forma de X de los faraones romanos, se crea este moderno diseĂąo con un importante peso intelectual y cultural. El diseĂąo original, previo a la apariciĂłn del acero inoxidable y la soldadura, consistĂ­a en patas atornilladas en forma de X y un cojĂ­n de piel GH FHUGR GH FRORU PDUĂ€O Luego, en 1950, Mies rediseùó la silla haciendo uso de nuevos materiales. Con esto, se deja el marco de una sola pieza de metal, generando un 48

diseĂąo de lĂ­neas simples y pulcras, tal como se conoce hoy en dĂ­a. “Esta silla me costĂł mas que el pabellĂłn PLVPRÂľ GLMR 0LHV YDQ GHU 5RKH KDEODQGR de la Silla Barcelona. Este icono del estilo modernista entrĂł en producciĂłn comercial casi de inmediato, y en 1953 Mies entrega la licencia exclusiva de producciĂłn a Knoll, fabricante actual de la silla Barcelona a SDUWLU GH ODV HVSHFLĂ€FDFLRQHV GHO DUTXLWHFWR Las armĂłnicas proporciones, la forma elegante y simple, el gran cuidado por los detlles y la mezcla de materiales tradicionales y modernos, convirtieron a la silla Barcelona en una pieza de arte reconocida a nivel mundial; un objeto escultural presente en galerĂ­as de exposiciĂłn, museos y viviendas de arquitectos y diseĂąadores que reconocen la importancia y exhiben con orgullo

este icono de la arquitectura moderna. Actualmente se produce en dos tipos de acero diferentes y en variados tipos de cuero, de diferentes colores, y su proceso de fabricación es principalmente manual. Los ejemplares origiQDOHV OOHYDQ OD ÀUPD GH 0LHV \ HO ORJR GH .QROO grabado en el marco de acero.

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Âť ANEXO

DIRK LOHAN Dirk Lohan dejĂł su paĂ­s nativo, Alemania, para comenzar su carrera en arquitectura en el Illinois Institute of Technology, Estados Unidos, bajo la tutela de su abuelo, Mies van der Rohe. DespuĂŠs de graduarse en 1962, trabajĂł en proyectos con su abuelo tales como la nueva galeria nacional de %HUOtQ HO HGLĂ€FLR GH RĂ€FLQDV GH ,%0 HQ &KLJDFR \ WDPELpQ HQ HO HGLĂ€FLR Toronto Dominion Centre. Durante su carrera, Dirk produjo un portfolio impulsivo de diseĂąos domĂŠsticos e internacionales. Su esteticismo humanizĂł sactifactoriamente el modernismo tradicional de los aĂąos 50 y 60, aĂąadiendo una variedad GH WH[WXUDV SDUD HQULTXHFHU FDGD HGLĂ€FLR FRQVWUXLGR /RV ORJURV GH 'LUN Lohan en la arquitectura han sido reconocidos con muchos premios y sus HGLĂ€FLRV \ FRQIHUHQFLDV KDQ VLGR SXEOLFDGRV HQ UHYLVWDV SRU WRGR HO PXQGR

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Estas son algunas de las obras más importantes que construyó Dick Lohan con su estudio de arquitectura: Clark Street Office Tower, Grand Hyatt Pune y IT office complex, y CityGate Lane. En ellas se puede ver una gran influencia por parte de su abuelo Mies van der Rohe y del movimiento moderno del que él fue uno de los mayores exponentes.

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El pabe llón fue d DO ÀQDOL] DU OD H[S esmontado RVLFLyQ con el SH tiempo esta obr UR convirtió a se en un re fe para la h istoria de rente clave la arquite ra del sig ctulo la trayec XX, así como p toria de ara Mie Rohe, po r ese mo s van der tivo en 1 se empe 980 zó tamiento a gestar en el ayu nla idea d er HO HGLÀFLR HQ VX HP econstr uir SOD]DPLH original. QWR Lo ron en 1 s trabajos empe za983, y la ción se in re auguró e constr ucn 1986.

d c e s d aĂşn d e i ia d que prop ores istor negra, los col ellĂłn, M tero, y la h n a a m r pab mbr do e alfo , confo el este el mun d d n pare mĂĄs da e Ade reonoci Ăąo,

dise

1 m Para nd aciĂł

for m

ĂĄs in

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» BIBLIOGRAFÍA

» Mies va

PR XUD v LWHFW o DUTX ente M s i H OD LD G ces nac esta con n LVWRU ue q OD K omo ento HQ eas del ras, ya s, así c a b DQWH e d SRUW las i otras o evas id LR LP odas r pla nu en an t GLÀF o po stas que ón. XQ H e plasm bertad undir e strucci o cread ra una HV s b f i s n (VWH e en él n más l que di n la co cio lujo an la o s, con e u co silla ción cas letab espa ya q to o i n r n n n u r c f u e é omp ado po n un hi otra syt la de Mod s. C o ac l es riale or m n enía ione ue s no t os mate ión tota dimens iliario f ona, (q X), y u nt X v e el es ob tres nue arill iglo mpr om Barc La i s en las n escas o silla io del s olor am na el c iliar lare e, u mad b ema dicu g Kolb ecto lla de mob dos con dera al “silla r a n it a Geo io arqu l diseño ombin e la ba iseñó l isponi d d c d e p

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» Le Cor

» Richard

- http://www.sitographics.com/conceptos/temas/estilos/bauhaus.html - Bauhaus 1919 – 1933 / Taschen - http://www.farnsworthhouse.org/pdf/staff/Chapter%203B%20-%20Biography%20of%20Mies%20van%20der%20Rohe KWWS ZZZ PLHVEFQ FRP HV ELRJUDÀD KWPO - http://www.miessociety.org/legacy/projects/ - http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/01/11/silla-barcelona-mies-van-der-rohe/ - http://www.plataformaarquitectura.cl/2013/03/12/clasicos-de-arquitectura-chicago-federal-center-mies-van-der-rohe/

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