56 Estéticas
Miércoles 5 de marzo de 2008
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CINETECNOLOGÍA
El cine no ha dejado de mostrar las diversas caras de la pesadilla del avance tecnológico: de izquierda a derecha, ‘Videodrome’, ‘Poltergeist’, ‘REC’, ‘Monstruoso’ y ‘El diario de los muertos’.ARCHIVO
Seleccione usted pantalla
Laproliferacióndeformatosylasmúltiplesinjerenciasentreellosmarcanelfuturodelaudiovisual Paula A. Ruiz ADN ● Películas en el móvil, vi-
deojuegos en la sala de cine y como inspiración de filmes, YouTubes en la televisión, marketing que se reproduce en la web... El futuro del audiovisual aparece en un presente marcado por la proliferación de pantallas en el día a día del usuario y por la injerencia entre los diferentes formatos como un virus imposible de detener. La cultura digital y la facilidad con la que multiplica contenidos está transformando las herramientas y los discursos del cine, del audiovisual. A la infinidad de cámaras de vídeo, se suma la agilización de la tecnología para móvil, cuyas capturas circulan aún más rápidamente entre los consumidores que cualquier extracto grabado en cámaras HD (o fotográficas) y subido a YouTube: tan sólo hay que marcar el número para ir distribuyendo material como una red sin fin.
EL CINE ‘CÁPSULA’
Nada como el audiovisual en el teléfono móvil para ejemplificar la esencia de nuestra cultura snack: rápido, corto, pequeño e instantáneo. Los productos son, debido a la propia naturaleza de su formato, cápsulas de cine que tanto miran a las gamberradas de los amigos (y en según qué casos algo más que gamberradas herederas del peor sentido del humor deJackass, de MTV), como a experimentos más marginales. Es, por ejemplo, el caso del pro-
Una tecnología a punto
yecto La Mano que Mira de Punto deVista, en el Festival Internacional de Cine Documental de Navarra, donde participaban cineastas como Lluís Escartín o críticos, como Gonzalo de Lucas. MIEDO AL ‘SCREEN’
‘Green Porno’, de Isabella Rosellini, es uno de los ‘cortos’ para móvil de Sundance.ARCHIVO ● Expectaciónnofaltaanteel
desembarcotelevisivoycinematográfico en las pantallas de los teléfonos celulares. Tampoco la tecnología para hacer crecer el fenómeno de la llamada cuarta pantalla: el año pasado la Comisión Europea respaldaba el sistema DVB-H (Digital Video Broadcasting-Handheld),desarrollado por Nokia, como estándar único europeo para la televisión por móvil. Varios son los países que se oponen a la obligatoriedad deestesistema(existencinco estándares diferentes de difusión de televisión en el mó-
corto, realizado de modo independiente y consumido individualmente. Unas características que alejan el audiovisual de los cánones habituales,pueseslógicoque nadie aguante hora y media pegadoalapantalladelmóvil. En el marco del MWC, Redford apoyó la nueva ‘CORTOS’ E INDEPENDIENTES propuesta de su Sundance En cualquier caso, el optimis- Channel y que se presenta mo por la emergencia de la como una de las líneas a secuartapantallaespalpable.En guir en materia de conteniel pasado Mobile World Con- dos: la serie de cortos Green gress (MWC) de Barcelona, Porno, de Isabella RosselliRobert Redford ejercía de gu- ni, en los que la actriz rerútecnológicoyprofetizabacó- trata el curioso universo semo sería el cine en el móvil: en xual de los insectos. vil), entre ellos España. De hecho, la falta de regulación va a provocar que la implantación de este servicio se demore como mínimo dos años en hacerserealidadennuestropaís.Habrá que esperar que el apagón analógico sea un hecho y la TDTestédeltodoconsolidada.
Si a principios de los años ochenta, la trilogíaPoltergeist o Videodrome de David Cronenberg funcionaban como catarsis ante la neurosis del avance tecnológico y mediático, televisivo más bien, en este nuevo siglo XXI, la pesadilla y el horror se viven en directo a través de reality shows y se comparten en los blogs y las webs 2.0. Jaume Balagueró y Paco Plaza jamás hubieran podido realizar [REC] si antes no hubiesen rodado Operación Triunfo. La película, ambos ejercicios de la vida en directo y sus consecuencias. El veterano Gerge A. Romero incideenlacapacidadvíricadelas nuevas tecnologías en su nuevo trabajo de zombis, que se debeestrenarestaprimavera, El diario de los muertos, mientrasqueMonstruosoesquizáel más ilustrativo ejemplo, hasta ahora, de la conversión de múltiples pantallas en un sola obra: móvil, cámaras de vídeo ymarketingviralparaviviruna experiencia atronadora. Está claro que las nuevas pantallas han acabado con el sedentarismo de las salas de cine y la televisión. Ahora es el espectador quien decide y quien, en muchas ocasiones, crea e interacciona con esos contenidos que desea ver y de los que desea ser protagonista.
Blu ray, el nuevo ‘home video’.
El final de la guerra entre Blu ray y HD DVD ● Sucedió en su momento con el VHS y el Betamax. Tras cinco años en guerra, finalmente en enero el sistema Blu ray se impuso en la batalla por el futuro de la reproducción audiovisual. Toshiba se adelantó en 2003 en patentar el nombre HDDVD(HighDensityDigital VersatileDisc)ylogróelapoyo de Warner, Microsoft e Intel. Porsuparte,SonyyPhilipslanzaron el Blu ray con aliados como la Fox, Apple, Panasonic y Playstation 3, que por defecto traía instalado este sistema. El golpe decisivo lo dio TimeWarneraprincipiosdeaño alanunciarqueabandonabael HD-DVDparaadaptarsealBlu ray.EnseguidalesiguióMicrosoft. Al Rayo azul se le han abiertolaspuertasdelareproducción de alta definición. Falta que los usuarios apuesten por el enésimo cambio tecnológico. Y económico.