PROTOCOLO DE MODALIDAD DE GRADO I - LA INTIMIDAD EN LA ARQUITECTURA DE ROGELIO SALMONA

UNIVERSIDAD DE LA SALLE

EL HABITAR EN LA VIVIENDA DE ROGELIO SALMONA

PORTAFOLIO DE ARQUITECTURA

MARIA PAULA CALDERON VELA

tesis de investigacion / vivienda Rogelio Salmona

Año 2020 ciclo I

RESUMEN El presente procolo es una invetigacion realizado para una tesis de pregrado de lla univerdiad de la salle, busca analizar la arquitectura de Rogelio Salmona, mas precisamente la vivienda, observando la manera de habitar que es maneja, entendiendo la vivienda como refugio, y como desde el interior de la obra se construyen las distintas caracteristicas del mismo.

CONTENIDOS 1. RESUMEN

PRIMERA PARTE : HABITAR, REFUGIO Y VIVIENDA

2. TEMA: Habitar 3. CASO: la vivienda de rogelio salmona 4 . PROBLEMATICA : VIVIENDA/ REFUGIO PARA EL HOMBRE 5. HIPOTESIS :LA CONSTRUCCION DE REFUGIO EN LA VIVIENDA 5.1 HIPOTESIS ESPECIFICAS 6. OBJETIVO GENERAL 6.1 OBJETIVOS ESPECIFICOS 7. METODOLOGIA 8. FUNDAMENTOS TEORICOS

SEGUNDA PARTE : CONCAVIDAD/ INTIMIDAD, PROFUNDIDAD Y APRETURA DEL INTERIOR

9. SOBRE INTIMIDAD E INTERIORIDAD : ELEMENTOS ESTRUCTURANTES CONCAVOS QUE CIERRAN EL ESPACIO HABITADO RESUMEN 9.1.1 HIPOTESIS 9.1.2 OBJETIVO 9.1.3 METODOLOGIA 9.2 LA CONCAVIDAD EN LA HISTORIA 9.2.1 LA CONCAVIDAD EN CUBIERTAS 9.2.2 CONCAVIDAD EN MUROS 9.3 CONCLUSION

10. PROFUNDIDAD Y REGUARDO A PARTIR DE LA FRAGMENTACION DEL ESPACIO. RESUMEN 10. 1.1 HIPOTESIS 10.1.2 OBJETIVO 10.1.3 METODOLOGIA 10.2 LA FRAGMENTACION EN LA HISTORIA 10.2.1 LA FRAGMENTACION: LOS DENIVELES Y ESPACIOS INTERMEDIOS 10.2.2 ESCALA DEL ESPACIO 10.3 CONCLUSION 11. LA VISUALIZACION Y APERTURA DE PAISAJE Y LUZ DESDE LA INTERIORIDAD. RESUMEN 11.1.1 HIPOTESIS 11.1.2 OBJETIVO 11.1.3 METODOLOGIA 11.2 LA VISION CONTROLADA DESDE EL INTERIOR EN LA HISTRIA 11.2.1 LUZ, SOMBRA Y COLOR: INTIMIDAD EN LA OBRA ARQUITECTONICA 11.2.2 INTERIOR EXTERIOR INTIMIDAD 11.2.3 ENTRADA DE LUZ AL INTERIOR 11.3 CONCLUSION 12. CONCLUIONES: RELACION ENTRE ESTRATEGIAS DE DISEÑO 12.1. CONCAVIDAD Y FRAGMENTACION 12.2. FARGMENTACION Y VISUALIZACION DEL ESPACIO 12.3. CONCAVIDAD Y VISUALIZACION 12.4. CONCAVIDAD, VISUALIZACION Y FRAGMENTACION 13. CONCLUSION GENERAL 14. FICHA DE DISEÑO 15. ANEXOS 16. BIBLIOGRAFIA

FICHA DE INVESTIGACION

PROBLEMA

TEMA HABITAR El concepto del habitar viene desde el inicio del ser humano, desde los seres del neolítico y paleolítico hasta nuestros tiempos la necesidad de encontrar resguardos y ocupar un espacio, dio la pauta para la creación de lugares donde el hombre pudiera vivir y resguardarse en un lugar, iniciando desde las cuevas y chozas, llegando a la vivienda como una máxima expresión del habitar en el hombre.

El arquitecto Rogelio salmona con su obra quería mejorar las condiciones de habitabilidad de sus moradores, propone espacios que generen apropiación y espacios que lleven al individuo a la libertad. Salmona reinterpreta el modo de habitar en sus obras arquitectónicas llegando a la creación y al diseño de espacios en los que el hombre puede estrechar relaciones fuertes con la obra arquitectónica en el momento en el que habita y construye su habitar.

“La arquitectura es un servicio que se hace a una comunidad para darle una respuesta exacta no solo a sus necesidades básicas sino como a sus anhelos como individuo” Rogelio salmona

VIVIENDA / REFUGIO PARA EL HOMBRE La vivienda y su diseño al interior busca darle resguardo al hombre, generando así una reinterpretación de refugio al interior de la obra, en el momento en el que se entiende la vivienda de esta manera, surgen cualidades que exponen la esencia del diseño de refugio como otro modo habitar al interior de la casa, desde el construir pasando por el permanecer y pertenecer planteado por Heidegger, luego el habitar y vivir el espacio, llegando a la libertad del hombre, desde la intimidad, finalizando con la interpretación interior en la obra y la apropiación de la misma. Cada una de estas partes relacionadas al interior de la vivienda se acercan al refugio para el hombre a través< de la obra arquitectónica.

HIPOTESIS LA CONSTRUCCION DE REFUGIO COMO CUALIDAD DE LA VIVIENDA AL HABITAR En la obra arquitectónica de Rogelio salmona se reordena la manera de entender el habitar, recrea y diseña nuevas formas de relacionar el espacio, reinterpreta un tipo de vivienda diferente, con altos valores arquitectónicos y construye al interior características con las que cuenta un refugio arquitectónico, la heterogeneidad de espacios , el juego de luces y la apertura del paisaje desde el interior, la relación un tanto apartada del exterior pero sin perderlo de vista, cubiertas y muros cóncavos, la creación de espacios de transición en los cuales surgen desniveles que fragmenta el lugar, conllevan a que la obra cuente con elementos esenciales del refugio: intimidad, protección y resguardo al interior de la vivienda.

1. El diseño y la utilización de elementos estructurantes cóncavos tanto en muros como en cubiertas y la contraposición de dichos componentes del interior ante el exterior, construyen la interioridad e intimidad del espacio.

2. los espacios de transición, con la incorporación de desniveles y escalas, fragmentan el espacio logrando una ruptura entre el adentro y afuera, generando así la construcción de profundidad y resguardo al interior de la obra.

3. la utilización de cubos de luz como patios y juegos de luces al interior de la vivienda, así como también la apertura del paisaje al interior, permiten la relación y visualización del exterior desde el interior, logrando la característica de libertad en la obra arquitectónica.

OBJETIVO GENERAL Analizar e investigar cómo se da la construcción de refugio al interior de una obra arquitectónica encontrando diferentes estrategias de diseño que cumplan con las distintas características del refugio, desde los conceptos de intimidad y resguardo.

OBJETIVOS ESPECIFICOS 1. Identificar y entender los espacios que cuentan con elementos estructurantes concavos en la obra y como se incorporan en muros y cubiertas entendiendo el como se logra la intimida.

2.Analizar e identificar como en la obra por medio de la construccion

de desniveles, y la fragmentacion del recorrido, se crean espacios mas profundos que otros, logrando asi la caracteristica de resguardo e intimidad en la obra.

3.Analizar e identificar como se dan las relaciones y tension entre exterior e interior y de que manera se diseñan estas relaciones en la obra arquitectonica, como se da el juego de luces y sombras, de tal manera que logre explicar como se la construcion de intimidad en el espacio interior.

METODOLOGIA 1. Realizar analisis la concavidad y la incorporacion de esta en la arquitectura y levar acabo bocetos alzados y trazos en planos arquitectonicos, dibujando cada espacios que cuenta con elementos concavos y como estos encierran el espacio y logran la intimidad.

2 .Realizar investigacion historica encontrando referentes que cuenten con relaciones exteriores e interiores y juegos de luz, realizando analisis a las diferentes obras para asi llegar al analisis de la obra de rogelio salmona. Se analizaran plantas arquitectonicas, cortes y fachadas, dibujando coremas y graficos que expliquen las diferentes estrategias que se plantean en el capitulo 3 Realizar investigacion historica encontrando referentes que cuenten con relaciones exteriores e interiores y juegos de luz, realizando analisis a las diferentes obras para asi llegar al analisis de la obra de rogelio salmona. Se analizaran plantas arquitectonicas, cortes y fachadas, dibujando coremas y graficos que expliquen las diferentes estrategias que se plantean en el capitulo

LA CONSTRUCCION DE REFUGIO COMO CUALIDAD DE LA VIVIENDA AL HABITAR SOBRE INTIMIDAD E INTERIORIDAD : ELEMENTOS ESTRUCTURANTES CONCAVOS QUE CIERRAN ELESPACIO HABITADO PROFUNDIDAD Y REGUARDO A PARTIR DE LA FRAGMENTACION DEL ESPACIO.

LA VISUALIZACION Y APERTURA DE PAISAJE Y LUZ DESDE LA INTERIORIDAD.

HABITAR, REFUGIO Y VIVIENDA|

HABITAR

El concepto del habitar viene desde el inicio del ser humano; desde los seres del neolítico y paleolítico hasta nuestros tiempos la necesidad de encontrar resguardos y ocupar un espacio, dio la pauta para la creación de lugares donde el hombre pudiera vivir y resguardarse en un lugar, iniciando desde las cuevas y chozas, llegando a la vivienda como una máxima expresión del habitar en el hombre.

img 1. ilustracion del habitar (Tarazo Ribes, 2016)

img 2. Seres del paleolitico (historiando.org, 2018)

El sedentarismo y el nomadismo fueron cuestiones fundamentales para el habitar en la humanidad, la relación de dichas partes y su arquitectura fueron evolucionando junto con las transformaciones que cada época con lleva.

El sedentarismo fue y ha sido el más

característico e imponente de los dos, la necesidad de permanecer y ocupar un lugar definitivamente dio las pautas para que se generaran los primeros asentamientos en distintos territorios y consigo la construcción de espacios de resguardo y refugio. Sin duda el habitar en el hombre se empezó a dar por medio de la construcción de moradas, aunque; para los seres de dicha época no existía la noción y termino de construcción. Fue el primer acercamiento a la creación del habitar en la vivienda, casa o choza. El sedentario conllevo a la transformación del espacio y con el periodo neolítico la excavación de cuevas para obtener cierta forma de habitación, da lugar a la idea de una morada permanente.

Desde este momento se explica como el hombre y el habitar en la arquitectura evolucionaron al tiempo con las transformaciones físicas y espaciales del entorno.

El primer periodo del habitar fue en el tiempo de la prehistoria, es allí donde se dio inicio a un sin fin de cambios y distintos modos de vivir en un lugar, de esta manera la prehistoria da paso a la época mesopotámica,

img 3. arquitectura en mesopotamia (Balage Balogh / Art Resource, Nueva)

Donde las necesidades del habitar se transforman y se empieza a pensar en un modo de ocupar y construir el lugar de un manera diferente, para estos seres ya existen diferentes deidades, que consigo traen la idea de construir de tal manera en que el hombre se acerque física y simbólicamente al Dios, encontrando que su manera de habitar va más allá de lo fisico, inclinándose hacia lo divino. Luego de este periodo surge la epoca griega donde la vivienda y su ocupación se adapta a la practicas, técnicas y costumbres que el hombre implementa a su cotidianidad como lo son artesanías hechas en barro, claro está sin dejar atrás la privacidad y resguardo dentro de la misma; consiguiente a esto surge el mundo románo donde surge una nueva forma de concebir la vivienda y su habitar ,

se amplían los espacios y se da entradas de luz, se inicia la construcción al interior pensando también en esa relación con el de afuera y no solamente en el individuo que habita al interior, se piensa en una habitabilidad más completa y espaciosa tomando tendencias de características constructivas griegas como son las columnas.

HABITAR

img 4. vivienda romana (derechoromano.es, 2011)

Las comunidades de la prehistoria, Mesopotamia, Grecia y Roma, en diferentes periodos de la historia han marcado el desarrollo del hombre y su arquitectura. En este caso la vivienda ha venido evolucionando a través del tiempo, pero así como es importante mencionar dichas épocas como bases fundamentales del habitar humano es importante remontarse en los tiempos modernos y contemporáneos, en cómo estos dieron lugar a lo que evidencia la arquitectura en la actualidad y más en la manera de diseñar y construir la vivienda para el hombre.

img 5. Retrato de Le corbusier (Guzman, 2020)

Para acercarse un poco al personaje principal de la investigación es importante mencionar a Le Corbusier, el padre de la arquitectura moderna pero quien en este periodo abrió campo a una manera totalmente diferente a lo que se venía realizando, dejando atrás lo tradicional y lo cotidiano, consolidando la vivienda con algo llamado “la máquina de habitar”, donde el hombre encontraba netamente al interior de su morada un habitar básicamente funcional. Nuevas tecnologías donde la casa en muchos aspectos se maneja por sí sola, una vivienda donde simplemente se llevaran a cabo las funciones básicas Del hombre sin ir más allá de sus anhelos y expectativas. Le Corbusier sin duda fue uno de los grandes exponentes e influyentes de la época moderna y aun así continua siéndolo en la época contemporánea

img 5. Villa Savoya. Poissy (Francia), 1930 (Guzman, 2020)

Dio lugar a cantidad de arquitectos que aprendieron de él y de otros para reinterpretar nuevas formas de ver la arquitectura y es allí donde surge el Arquitecto Rogelio salmóna, que al estar tan cerca de arquitectos modernos toma características modernas y reinterpreta otras ideas antiguas creando así una nueva forma de habitar en el mundo contemporáneo.

“Entre arquitectura y habitante siempre ha existido una distancia difícil de salvar. Una barrera invisible en forma de ideas preconcebidas que condiciona aquello que entendemos por arquitectura, por habitar o incluso por arquitecto. El porqué de esta separación radica en que el propio lenguaje arquitectónico se halla limitado para conseguir su propósito”. (Tarazo Ribes, 2016 p.13)

HABITAR

El arquitecto Rogelio salmona con su obra quería mejorar las condiciones de habitabilidad de sus moradores, propone espacios que generen apropiación y espacios que lleven al individuo a la libertad. Salmona reinterpreta el modo de habitar en sus obras arquitectónicas llegando a la creación y al diseño de espacios en los que el hombre puede estrechar relaciones fuertes con la obra arquitectónica en el momento en el que habita y construye su habitar. Salmona tiene no sólo un conjunto sorprendente de proyectos, sino algo más importante: una obra. La noción de lugar, por ejemplo, sobrepasa las determinaciones inmediatas e involucra el contexto geográfico, histórico y social, sugiriendo relaciones novedosas desde la arquitectura Propone diseños de vivienda, pensando en brindar una mejor forma de habitar y creando desde su escensia espacios que brinden al hombre distintos comportamientos no solo funcionales si no comportamientos internos en si mismo.

LA VIVIENDA DE ROGELIO “La arquitectura es un servicio que se SALMONA hace a una comunidad para darle una respuesta esacta no solo a sus necesidades basicas sino como a sus anhelos como individuo” Rogelio Salmona

img 6 - 7. Casa Gutierrez, Rogelio Salmona (Calderon, Paula, 2020)

“la casa es la piel del hombre, el propio sujeto en su modo fe habitar el mundo”

VIVIENDA / REFUGIO PARA EL HOMBRE La vivienda y su diseño al interior busca darle resguardo al hombre, generando así una reinterpretación de refugio al interior de la obra, en el momento en el que se entiende la vivienda de esta manera, surgen cualidades que exponen la esencia del diseño de refugio como otro modo habitar al interior de la casa, desde el construir pasando por el permanecer y pertenecer planteado por Heidegger, luego el habitar y vivir el espacio, llegando a la libertad del hombre, desde la intimidad, finalizando con la interpretación interior en la obra y la apropiación de la misma. Cada una de estas partes relacionadas al interior de la vivienda se acercan al refugio para el hombre a través< de la obra arquitectónica.

LA CONSTRUCCION DE REFUGIO EN LA VIVIENDA En la obra arquitectónica de Rogelio salmona se reordena la manera de entender el habitar, recrea y diseña nuevas formas de relacionar el espacio, reinterpreta un tipo de vivienda diferente, con altos valores arquitectónicos y construye al interior características con las que cuenta un refugio arquitectónico, la heterogeneidad de espacios , el juego de luces y la apertura del paisaje desde el interior, la relación un tanto apartada del exterior pero sin perderlo de vista, cubiertas y muros cóncavos, la creación de espacios de transición en los cuales surgen desniveles que fragmenta el lugar, conllevan a que la obra cuente con elementos esenciales del refugio: intimidad, protección y resguardo al interior de la vivienda.

1.

El diseño y la utilizacion de elementos estructurantes concavos tanto en muros como en cubiertas y la contraposicion de dichos componentes del interior ante el exterior, construyen la interioridad e intimidad del espacio.

2. los espacios de transicion, con la incorporacion de desniveles y escalas, fragmentan el espacio logrando una ruptura entre el adentro y afuera, generando asi la construccion de profundidad y resguardo al interior de la obra.

3. la utilizacion de cubos de luz como patios y juegos de luces al interior de la vivienda asi como tambien la apertura del paisaje al interior, permiten la relacion y visualizacion del exterior desde el interior.

OBJETIVO GENERAL Analizar como se establece y se da la construccion de refugio al interior de la vivienda y como se evidencian las distintas caracteristicas y componentes del mismo por medio de cada espacio arquitectonico diseĂąado en la obra, identificando la intimidad, la libertad, la proteccion y el resguardo por medio del juego ,realcion de elementos y estragegias de diseĂąo utilizadas en la

OBJETIVOS ESPECIFICOS 1. Identificar y entender los espacios que cuentan con elementos estructurantes concavos en la obra y como se incorporan en muros y cubiertas entendiendo el como se logra la intimida.

2.Analizar e identificar como en la obra por medio de la

construccion de desniveles, y la fragmentacion del recorrido, se crean espacios mas profundos que otros, logrando asi la caracteristica de resguardo e intimidad en la obra.

3.Analizar e identificar como se dan las relaciones y tension entre exterior e interior y de que manera se diseĂąan estas relaciones en la obra arquitectonica, como se da el juego de luces y sombras, de tal manera que logre explicar como se la construcion de intimidad en el espacio interior.

1. Realizar analisis y trazos en una planta arquitectonica, dibujando cada espacios que cuenta con elementos concavos y como estos encierran el espacio.

2.

Realizar esquematicamente cortes y plantas entendiendo de que mandera se fragmenta el diseĂąo esapcial y como de alli se entiende la profundidad e intimidad 3. Por medio de recorridos al interior de la vivienda se buscarara encontrar esos espacios quedesde la interioridad se abren al exterior

FUNDAMENTOS CONCEPTUALES

LA INTIMIDAD DEL ESPACIO

“Los espacios íntimos son los habitados sin mascaras o protocolo, son los lugares de lo profundo, de lo recóndito, de lo intrínseco” La intimidad asociada a la idea de privacidad, concierne a la noción de casa en la arquitectura, desde un principio la idea de construir espacios de protección y resguardo donde exista lo secreto y al mismo tiempo lo seguro, trae consigo la necesidad de habitar el espacio, en la búsqueda continua de un lugar oculto.

El surgimiento de intimidad y la construcción de la misma como tema espacial e indispensable al hacer arquitectura, dio las pautas para que de la privacidad interior se desprendiera el concepto de lo intimo, “la intimidad surge como sustituto de la esfera privada” (Arent, Hanna 1958). Para Arent como primera instancia existió el privar, que dio como resultado lo privado y que en este caso de investigacion se plantea y se toma como base lo argumentado por la filosofa

para explicar la aparicion de lo intimo y la manera en la que se incorpora a la arquitectura, mas exactamente en la construccion interior de la vivienda.

Aunque, se busca abordar principalmente la construcción de intimidad por medio de estrategias de diseño implementadas en la arquitectura, es importante hacer un corto acercamiento al acontecimiento que dio como resultado la creación del espacio íntimo.

Para Hanah Arendt el concepto de lo privado surge entre los antiguos basado en la idea de la privación, El mundo privado seria entonces aquel en el que el individuo se viera privado de algo. en el mundo griego esta privación seria relativa a la privación del acceso a la esfera pública de la polis. (Pereira Da Silva,2013).

El privar o la privación, desde la esclavitud, los pueblos griegos, pasando por la res publica de los romanos, hasta la aparición del cristianismo

img 8. Representacion de la polis Griega

Con la concepción de la existencia de un ser superior y con la idea de que el hombre se sintiera protegido, pero a la vez con la necesidad de buscar lo oculto, son las raíces de lo que se conoció como la búsqueda de lo privado y la privacidad a Traves de la historia.

Img 9. ilustracion, De la casa a los espacios mas intimos (Gutierrez, 2016)

En 1890 surge una publicación de Samuel Warren y Louise bandeis llamado the right to the privacy en la cual se da el nacimiento al derecho de intimidad de la vida privada (Pereira Da Silva,2013) básicamente otorgaba el derecho de intimidad al interior de la vivienda, donde no se permitió la obstrucción e intrusión a la propiedad sin consentimiento alguno del propietario. Es asi como este acontecimiento historico fue el punto de partida donde se entendiera la vivienda como el espacio en el que se podia gozar de la intimidad y privacidad sin interrupcion alguna.

Según Gaton Bachelard “no se trata de describir casas señalando aspectos pintorescos y analizando su comodidad, narrar hechos e impresiones llega a la función primera de habitar” la casa es nuestro rincón del mundo. la importancia de la vivienda donde al interior de ella la intimidad y la protección se incrementan es encontrar en ella y en su diseño el resguardo inicial esa concha en el que se da inicio a todo es allí donde se interpreta la casa como un albergue un refugio donde los espacios envuelven el interior del exterior creando así la característica intima de dicho interior en la obra arquitectónica.

ROGELIO SALMONA

Arquitecto colombiano nacido en París en 1927. Ingresa a la Universidad Nacional de Bogotá a estudiar arquitectura. En 1948 suspende sus estudios y viaja a Francia donde trabaja en el Taller de Le Corbusier, a quien había conocido en su visita a Bogotá. Permanece en el taller durante nueve años colaborando en los proyectos realizados durante ese período, al tiempo que complementa su formación académica.

En 1958 regresa a Bogotá y se vincula al medio académico, simultáneamente inicia su práctica arquitectónica, realizando proyectos de vivienda individual, multifamiliar y grandes proyectos urbanos, que rompen con los cánones establecidos en ese momento.

FUNDACION ROGELIO SALMONA

FUNDAMENTOS TEORICOS

HABLANDO DEL

HABITAR “(…) hoy en día pueden incluso tener una buena distribución, facilitar la vida práctica, tener precios asequibles, estar abiertas al aire, la luz y el sol: pero ¿albergan ya en sí la garantía de que acontezca un habitar?” Heidegger

Habitar es un verbo esencial a la naturaleza Humana, ellos algunos otros como hablar, determinan la realidad desde la cual podemos reconocer nuestra existencia, EL ESPACIO HABITABLE

“Encuentro increíble que con la arquitectura arranquemos un trozo de globo terráqueo y construyamos con él una pequeña caja. De repente nos encontramos con un dentro y un afuera.” atmosferas - PETER ZUMTHOR

HABLANDO DE VIVIENDA, REFUGIO E INTIMIDAD

“Una porcion considerable de la vida cotdiana trancurre bajo un techo y gran parte de la realizacion personal viene expresada a travez del acondicionamiento de dicho espacio vital”

En nuestra epoca el gran problema de la vivienda y la interpretacion del habitar en esta se ha centrado en la construccion de obras netamente funcionales y no solo eso si no tambien se busca dencificar cada vez las edificicacion sin pensar mas alla que el simple echo de ocupar ese lugar brindando necesidades basicas dejando atras la experiencias, vivencias y el interiorismo de cada individuo que abarca la escencia del habitar domestico en el hombre

El arquitecto rogelio salmona mediante su obra intreprestaba que: la arquitectura es un servicio que se hace a una comunidad para darle una respuesta esacta no solo a sus necesidades basicas si no a sus anhelos como individuoâ&#x20AC;? es desde que aqui donde se empieza demarcar la influencia de heidegger en la arquitectura de Salmona, principalmente en esa casaexistencialista, se debe hacer un acercamiento al planteamiento del filosofo en su texto construir morar pensar.

CALIDAD DE HABITAR EN UN LUGAR

HABITABILIDAD HABITAR

CONTRUIR

Ocupar un espacio y vivir en este

DEMORARSE PERTENECER PERMANECER

EXPERIENCIAS

LA ESENCIA DEL HABITAR PROTEGER ¿Que protege el habitar?

CUATERNIDAD

Tierra Cielo Divino Mortal

QUERER VOLVER AL UTERO LA CONCHA EL RINCON LA CASA EXISTENCIALISTA

MUERTE ORGANIZA CIELO CIELO E INFIERNO CREACIONES DEL HOMBRE EN VIDA TIERRA ANIMALES TERRESTRES – VIDA DIVINO LO BELLO – “ESPERAR LO INSESPERADO”

Img 10. representacion de la idea de heidegger en la arquitectura de rogelio salmona , lo divinio, cielo y tierra (Elaboracion propia)

“ Habitamos no porque hayamos construido, sino que construimos y hemos construido, en cuanto habitamos, esto es, en cuanto somos habitantes” MARTIN HEIDEG|GER

UNA MEJOR FORMA DE

HABITAR

“(…) hoy en día pueden incluso tener una buena distribución, facilitar la vida práctica, tener precios asequibles, estar abiertas al aire, la luz y el sol: pero ¿albergan ya en sí la garantía de que acontezca un habitar?” Heidegger El planteamiento de heidegger expresa claramente la necesidad de que la vivienda garantice la maxima exprecion y reflexion que tiene el hombre al interior de la vivienda, que va mas alla de los sentidos, jugando con su pSicologia e intelecto

como lo menciona el arquitecto jario agudelo, viendo el habitar como _”no es solamente el lugar para desarrollar actividades físicas, el espacio para el habitante debe ser una experiencia intelectual, psicológica y de los sentidos. en este primer momento de la investigacion se esta buscando mostrarle a lector la escencia del habiatr para luego abaracr la sociedad y al final poder encontrar la construccion de la sociedad desde el habitar

INTIMIDAD DUEÑO Y SEÑOR

HABITAR EXPRESANDOLO

EL ESPACIO EXTERIOR NO EXISTE img 11. ilusracion refugio arquitectonico.

ELEMENTOS QUE OTORGA LA CUALIDAD DE

EL SUEÑO DE HABITAR Se pretende exibir la importancia del habitar visto desde aspectos mas incliados a los anhelos del ser humano el sueño de habtar plantea la casa y el hombre como uno solo. “ La casa es la piel del hombre, el propio sujeto en su modo de habitar el mundo”

LA CASA COMO SUEÑO DE HABITAR La casa como sueño de habitar en t�es razones basicas.

1.

Por ser el espacio indisoluble asociado a aspiraciones Humanas de habitar

2. por ser la casa por primera vez en los tiempos la protagonista

3. por ser la casa t�ansmisor y detector,

sensible de las variaciones en el tiempo

ATMOSFERAS - PETER ZUMTHOR La tensión entre interior y exterior.

Encuentro increíble que con la arquitectura arranquemos un trozo de globo terráqueo y construyamos con él una pequeña caja. De repente nos encontramos con un dentro y un afuera. Eso significa: umbrales, tránsitos, aquel pequeño escondrijo, espacios imperceptibles de transición entre interior y exterior, una inefable sensación del lugar, un sentimiento indecible que propicia la concentración al sentirnos envueltos de repente, congregados y sostenidos por el espacio. Y entonces tiene lugar allí un juego entre lo individual y lo público. Me enorgullece que a nosotros los arquitectos se nos permita hacer cosas parecidas en cada edificio. Y siempre me lo imagino así en cada edificio que hago. ¿Qué quiero ver yo cuando estoy dentro? ¿Qué quiero que vean los otros de mí? ¿Y qué referencia muestro con mi edificio al exponerlo al público?

Grados de intimidad. Tiene que ver con la proximidad y las distancia. El arquitecto clásico lo llamaría ‘escala’, pero suena demasiado académico. Yo me refiero a algo más corporal que la escala y las dimensiones. Concierne a distintos aspectos: tamaño, dimensión, proporción, masa de construcción en relación conmigo. ¿Conocéis esa puerta angosta y alta, ésa por la que la gente al pasar parece que cobra buena presencia? ¿La puerta –algo aburrida- ancha y un poco amorfa? ¿Conocéis esos grandes portales intimidatorios, ésos que confieren al encargado de abrirlos un aspecto imponente u orgulloso? A lo que me refiero es al tamaño, la masa, y el peso de las cosas. Es interesante que las cosas que son más grandes que yo puedan apabullarme. Pero, la villa Rotonda de Palladio, por ejemplo, es algo grande y monumental, y sin embargo, al entrar no me siento en absoluto intimidado, sino, más bien, me siento cercano a lo sublime. (descubierta, 2013)

img 12. Tension entre exterior e interior (descubierta, 2013)|

img 13. Retrato de Peter Zumthor (Diseño.Vip, s.f.)

EL HABITAR EN ROGELIO SALMONA

Crea nuevas costumbres, nuevas formas de vida, la cultura de las personas la manera de relacionarse y entender el mundo QuerĂ­a con su obra mejorar la habitabilidad de sus moradores, propone espacios que generen apropiaciĂłn y espacios que lo llevaran a la libertad.

Presenta el papel del hombre en cuanto a que no busca mimetizarse con el entorno si no que busca fortalecer sus relaciones.

CONCAVIDAD / INTIMIDAD, PROFUNDIDAD Y APRETURA DEL INTERIOR

CAPITULO 1 INTIMIDAD E INTERIORIDAD : ELEMENTOS ESTRUCTURANTES CONCAVOS QUE CIERRAN EL ESPACIO HABITADO

En este capítulo, se adentrará a la historia de la concavidad a través del tiempo, iniciando por el periodo barroco y así exponiendo obras arquitectónicas que cuenten con elementos estructurantes cóncavos y como por medio de estos diseños se logra construir en la obra, la intimidad al interior de la misma.

Este primer acercamiento de investigación dará las pautas para iniciar el análisis en la vivienda de Rogelio salmona y como en su obra arquitectónica se crean estrategias que construyen lo íntimo y lo privado.

9.1.1 El diseĂąo y la utilizacion de elementos estructurantes concavos tanto en muros como en cubiertas y la contraposicion de dichos componentes del interior ante el exterior, construyen la interioridad e intimidad del espacio.

9.1.2 Identificar y entender los espacios que cuentan con elementos estructurantes concavos en la obra y como se incorporan en muros y cubiertas entendiendo el como se logra la intimida.

9.1.3 Realizar analisis la concavidad y la incorporacion de esta en la arquitectura y levar acabo bocetos alzados y trazos en planos arquitectonicos, dibujando cada espacios que cuenta con elementos concavos y como estos encierran el espacio y logran la intimidad.

9.2

LA CONCAVIDAD EN LA HISTORIA

Existen elementos constructivos capaces de defender y construir la intimidad. en cuanto a la percepción del hombre y su noción del aire libre, tiene como referencia la visión ortohédica es decir en forma de cubo o líneas rectas, que marcan la horizontalidad; No se distingue la idea del exterior e interior, no se entiende desde la interioridad este elemento como construcción de lo íntimo y lo privado.

(Mariñoso, 2018). en cambio, la implementación de un techo abovedado o el alzado de un muro curvo rompen con la horizontalidad de la forma dando paso a la intimidas al interior de la obra.

ortohedrica

concava img 14. ortohedrica y concava

La concavidad como concepto, se define como un ángulo generado por medio de la curvatura de una línea, logrando así una cavidad interna. En arquitectura las formas cóncavas penetran el espacio exterior e interior, se sobre ponen en cubiertas y potencian la interioridad, dichos elementos se adueñan de ese trozo de lugar en la obra arquitectónica, convirtiendo así espacios íntimos y privados.

En la historia de la arquitectura, se adentra a la idea de concavidad en el mundo barroco y como desde sus obras, se rompen las tendencias planas y rectilíneas, comenzando por la utilización de elementos curvos y cóncavos, en muros, fachadas y cubiertas; Es allí donde nace el concepto propuesto (la concavidad) y como la implementación de dichos elementos incrementan la intimidad. este tipo de diseño se incorporo a un sin fin de obras arquitectonicas barrocas, es por esto que se analisa en esta investigacion como la cuna y el surgimiento de elementos curvos en la historia de la arquitectura.

Img15.

SAN ANDREA DE QUIRINALE

SAN ANDREA DE QUIRINALE

img 16 - 17. planta arquitectonica y perspectiva cortada (Wikiarquitectura, s.f.)

En la arquitectura del barroco se da la ruptura del equilibrio y lo armónico, abriendo camino a las formas onduladas y complejas; se buscaba crear diseños totalmente diferentes a los tradicionales.

La construcción de muros de tipo más dinámico, buscan generar efectos de luminosidad, nuevas perspectivas y sensaciones que potencian la intimidad llegando a la construcción de monumentalidad, debido a que las grandes obras del barroco conllevan un gran valor simbólico y privado.

Los elementos curvos se incorporan a las plantas arquitectonicas por medio de formas elipticas y de cruz que encierran el expacio, en cubiertas se origina la construccion de bovedas y cupulas ( cubiertas abovedadas) y se da entrada a un juego de luces y sombras, llenoss y vacios; la cubierta concava se empieza a asociasor a la idea de intimidad, donde se entiende que lo que esta central o debajo de la misma es lo protegido.

Img 18. cupula de Sant'Ivo alla Sapienza - roma

La concavidad en este periodo no solo abarcara netamente la construccion arquitectonica del interior, va mas alla y se incorpora al diseño urbano, como lo es la Plaza de san pedro en Roma, recrea un espacio dinamico abierto eliptico, bordeado por columnas, que por su forma a pesar de ser publico recrea la construccion de lo intimo debido al valor simbolico que representa el lugar para los fieles que vivisitan el lugar.

Img 19.

Img 20.

SANT LVO ALLA SAPIENZA - ROMA

PLAZA DE SAN PEDRO - ROMA

El barroco, dio origen a la concavidad fuela base para que a travez de la historia se reinterpretaran los elementos curvos en difeentes obras arquitectonicas de distintos periodos y aun asi despues de muchos aĂąos se interpreta en las construcciones de la arquitectura contemporanea.

Las imagenes expuestan evidencian una corta linea del tiempo de diferentes epocas y obras que recalcan las nuevas reinterpretaciones que se le dieron a la concavidad en la arquitectura: Estacion de Orsay (Img.20. Galeano, 2014) - Paris, Iglesia de Pampulha (Img 21.Duque, 2012) - brazil, Museo de kimbell - Estados Unidos (Img 22. wikiarquitectura, s.f.)y Biblioteca Virgilio barco - bogota por el arquitecto rogelio salmona (Img 23. Kienyke, s.f.)

El protagonista base de esta investigacion es la concavidad aplicada al arquitecto rogelio salmona y como se dio la construccion de concavidad y la construccion de intimidad se reinterpreto en sus obras, en este caso la vivienda.

Img 20.

Img 22.

1848 - 1914

1966 - 1972

Img 21

Img 23.

1943

1999 - 2001

Arquitectura Rogelio Salmona

9.3 9.2.1 CONCAVIDAD EN CUBIERTAS El arquitecto Rogelio salmona en todas sus obras arquitectonicas reinterpreta formas de construir y diseĂąar el espacio de manera diferente tomando influencias del pasado y de su aprendizaje, la concavida es uno de los elementos utilizados por salmona, en muros y cubiertas, logrando asi la construccion de privacidad eh intimidad al interior de la obra. ÂżComo logra salmona la construccion de intimidad por medio de la concavida?

Se entienden que las cubiertas concavas o abovedas logran la construccion de intimidad debido que lo que exista debajo de ellas es etendido como lo protegido y lo privado de acuerdo a lo establecido a travez de la historia en el barroco, al igual se generan juegos de luz y sombra, donde el paso de la sombra por parte de llenos y vacios construlle unn espacio mas profundo y oculto, llegando a interpretar la intmimidad desde distintos espacios que epresan estas cualidades arquitectonicas.

ELEMENTOS ESTRUCTURANTES CONCAVOS QUE POTENCIAN LA INTIMIDAD

CASA RIO FRIO - 2001 Rogelio Salmona

img 24. axonometria explotada (Figuera, s.f.)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

los grados de intimidad para peter Zumthor, se crean por medio del recorrido esa relacion entre los lejano y lo cercano, en el cual se desprenden esas porciones de espacio que entre mas ocultas crean atmosferas diferentes y logran una maryor construccion de intimidad en la obra.

Salmona se adapta a las caracteristicas del entorno, a las pendientes y curvas del terreno lo que sin duda le aporta a la obra esa fragmentacion del suelo y el surgimiento de los desniveles logrando asi esa caracturistica muy propia del resguardo.

espacios interiores

img 26. planta general (Figuera, s.f.)

CASA RIO FRIO - 2001 Rogelio Salmona

Img 25. perspectivas cortadas (obraderogeliosalmona, 2013)

Img 27. perspectivas cortadas (Figuera, s.f.)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

El museo de kimbell de louis Kahn, utiliza la estrategia de construir espacios con cuibiertas abovedadas y pretende asi la construccion de esapcios monumentales pero por con cierto grado de intimidad, Al encontrar relacion con el arquitecto rogelio Salmona y la casa en rio frio, en la obra de implementan dichos espacios que cuentan con esa caracteristica de intimidad y representan ese diseĂąo de bovedad que utliza khan en el museo, los espacios intimos son los mas privados y reserados en las obras.

MUSEO KIMBEL

Img 29. perspectiva cortada (wikiarquitectura, s.f.)

CASA RIO FRIO Img 30 perspectiva cortada (modelo 3d sketchup)

Img 31. corte casa rio frio (Figuera, s.f.)

Img 28. Interior museo de kimbell (wikiarquitectura, s.f.)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

9.2.2 CONCAVIDAD EN MUROS A partir de la concavidad en cubiertas no son las unicas causantes de construir la intimidad al interior de la obra, como ya se expuso en la historia al hablar de la plaza de san san pedro en roma y como desde ese espacio tan publico en el espacios urbano se construye la concavidad que a pesar de ser abierto encierra a el lugar envolviendo a ese espacio sagrado, privado e intimo.

En la obra de Salmona no solo se ultiliza la concavidad en cubiertas, tambien las lleva mas alla del interior y construye esos elementos estucturantes concavos en el exterior, implementando la idea en muros donde a pesar de estar afuera alejado del exterior logra la construccion de ese espacio descubierto pero oculto e intimo a la vez, como la plaza de San Pedro ya mencionada anteriormente.

PLANTA GENERAL PLAZA DE SAN PEDRO

Img 34. (salle, s.f.)

img 32. planta general (Figuera, s.f.)

Img 34. perspectiva cortada (Figuera, s.f.)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

9.3 CONCLUSION .la concavidad como concepto se encarga de envolver y rodear una interioridad, Como se pudo observar el capitulo se dearrollo en tres apartados, en primera instancia realizando investigacion de la concavidad en la historia, donde se relatan y analizan los distintos periodos que aplicaron dicho concepto en sus diseĂąos arquitectonicos y de esta manera la historia fue mostrando el camino y evolucion de la concavidad como estrategia de diseĂąo, Gracias a la primera parte de la investigacion se dio la pauta para el desarrollo del segundo y tercer apartado donde el analisis se enfoca en construccion de cubiertas y muros concavos en la obra de Rogelio Salmona. se entienden que las cubiertas concavas o abovedas logran la construccion de intimidad, gracias a que su forma se acentua sobre el espacio donde los dos puntos esquineros del elemento concavo logran una continuidad en los cuales se pierden las lineas rectas y se le da gerarquia lo curvo, donde se entiende lo que esta debajo es lo protegido. (Imagen 35)

El espacio interior se contrapone ante el exterior,los elementos rectos le dan apertura al exterior (Img. 36) pero al incorporar la concavidad el adentro empuja su interioridad y aleja el afuera creando un remate que encierra y envuelve, dandole mas importancia a las relaciones del interior y es asi como se logra la construccion de intimidad en la obra. (Img. 37).

Img. 35. constinuidadad y envolvimiento de la concavidad sobre los elemtos rectos (Elaboracion propia)

Img 36 forma ortoehdrica, da mas apertura a la horzontalidad del exterior (Elaboracion propia)

Img 37. concavidad en muror se contrapone al exterior logrando mas cerramiento (Elaboracion propia)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

Es asi como a modo de conclusion la relacion de dos estrategias de diseño basadas en la concavidad tanto en muros y como en cubiertas construyen una obra arquitectonica donde las caracteristica de intimidad tienen un alto valor compositivo.

En la busqueda de encontrar esas obras que contaran con dicha caracteristica, el arquitecto Rogelio salmona logra en su totalidad la construccion de un espacio intimo donde gracias a la manera de sobre poner elementos abovedados concavos sobre las formas rectas y a contraposicion del exterior da mas gerarquia a cierto espacios de la obra, (Img. 38-39) y es asi como tambien al hacer un trazado en las cuales se representa la intimidad del espacio habitado que era lo que se buscaba en esta investigacion y como salmona lo lograba en sus obras.

Img 38. analisis aplicado casa rio frio rogelio salmona

al terminar el análisis y construir un eje horizontal en la planta arquitectónica de la casa Rio frio, se evidenciaron dos ideas de trazado cóncavo: primero en cubiertas y después en muros donde se llegó a la conclusión de que al construir la concavidad a un espacio abierto (afuera) y el diseño de cubiertas abovedadas en espacios cerrados (adentro) se construye de igual manera y se logra la intimidad en la obra.

elementos cubiertos concavos interior

(Figuera, s.f.)

elementos arquitectonicos concavos exteriores

Img. 39. analisis aplicado planta general Rio frio (Figuera, s.f.)

Img. 40 relacion concavidad en muros y cubiertas para la construccion de intimidad (Elaboracion propia )

Img 41. Abstraccion figura 65concavidad al interior y exterior (Elaboracion propia )

CAPITULO 2 PROFUNDIDAD Y RESGUARDO A PARTIR DE LA FRAGMENTACION DEL ESPACIO

Al adentrarse en este capitulo se encuentra la historia de la fragmentacion en la historia, rupturas que se le incorporan al espacio y como por medio de esto se crean espacios mas profundo y como estos generan resguardo tomando como autores principal a peter zumthor a modo de investigacion de historia y a Rogelio salmona a modo de analisis, entendiento las fragmentaciones que se presentan en la obra del arquitecto.

10.1.1 los espacios de transicion, con la incorporacion de desniveles y escalas, fragmentan el espacio logrando una ruptura entre el adentro y afuera, generando asi la construccion de profundidad y resguardo al interior de la obra.

10.1.2 Analizar e identificar como en la obra por medio de la construccion de desniveles, y la fragmentacion del recorrido, se crean espacios mas profundos que otros, logrando asi la caracteristica de resguardo e intimidad en la obra.

10.1.3 Analizar la hisotira de lafragmentacion a tra vez de la hisotira, para llegar entender como desde la obra de rogelio salmona los espacios se fragmentan, la intencion es realizar trazados y reconstruccion de plantas y cortes arquitectonicos, partiendo cada espacio como uno y en relacion con los demas encontrando donde se da la fragmentacion y como desde la profundidad se crean espacios mas intimos

10.2 FRAGMENTACION

EN LA

HISTORIA Existe gran variedad de posibilidades que se logran gracias a la fragmentación del espacio y la transición del mismo, capaces de regular distintas impresiones y cualidades en la obra, donde el juego de escalas y desniveles logran que cada espacio represente distintos grados de intimidad a medida en que se van haciendo más profundos y alejados del exterior. (peter zumthor) Todos los espacios en la obra funcionan como un gran conjunto, que mezclan elementos propios de la arquitectura dandole a cada fraccion de lugar cierta identidad y cada uno de ellos cuenta con caracteristicas de resguardo. La profundidad e intimidad van de la mano, en la arquitectura se han visto conceptos relacionados debido que mientras mas alejados esten los espacios del exterior mas ocultos e intimos son.

“Todos los pozos profundos viven con lentitud sus experiencias: tienen que esperar largo tiempo hasta saber qué fue lo que cayó en su profundidad.” Friedrich Nietzche

La fragmentación como muchos otros conceptos en la arquitectura a evolucionado y asi a logrando distintas maneras de interpretarse a través de la historia, la manera en que los espacios se rompen, crean más profundidad y son estrategias de diseño arraigadas a las diferentes culturas que se presentan en los distintos grupos humanos en cada periodo histórico. Para explicar en la historia el concepto de fragmentación el primer acercamiento a la arquitectura y la ruptura de los espacios da inicio en el antiguo Egipto siendo un claro exponente de la construcción fragmentada, la idea de crear tumbas y templos dio las pautas para la creación de una arquitectura simbólica, donde al interior de esta se encontrarán espacios privados, que estuvieran ocultos al exterior, como lo son las tumbas donde enterraban a los emperadores y reinas.

Img 42. Planta y corte del templo Nefertari (Pajares, 2016)

La tumba de nefertari en el antiguo Egipto se rompe creando un arriba y un abajo, en el cual la cĂĄmara funeraria esta enterrada y constuida en terreno y el templo se levanta por medio espaleras que dilatan un espacio del otro. la fargmentacion se encarga de separar espacios por medio de crugias, patios, escaleras, distintos conceptos que se encargan de que al romper los espacios uno se entienda como mas profundo que otro

Img 43. Estructura templo Nefertari (Antropologies, 2019)

camara funeraria

Img 44. Templo hatshepsut |(Djehuty, s.f.)

templo de Hatshepsut

En el antiguo egipto la intencion de estar cada vez mas cerca de los dioses de la mgestuosidad y la idea de la monumentalidad para simbolizar sus creencias llevaron a la construccion de templos buscando siempre ese diseĂąo fragmentado entre el cielo y la tierra, para ellos la importancia de los cultos funerarios marco completamente la arquitectura de este periodo elevaban o escaban los recintos le dan escala a cada fraccion de lugar buscando la total intimidad del espacio.

planta general - Hatshepsut

Img 45. (San, s.f.)

con la idea de construir espacios mas intimos y p’rivados en la arquitectura, se empiezan a partir los espacios y no solo en lugares cerrados si no espacios mas abiertos la idea de darle mas escala a lo importante en la obra, se generan espacios que enmarquen ese recorrido donde el fin siempre sera el encontrar en lo mas recondito y escondido, lo intimo.

En la arquitectura religiosa este caracter simbolico se veia totalmente enmarcado en la construccion en el siglo l y con la llegada de las distinitas religiones, la importancia de crear templos iglesias y monasterior donde el poder espititual y simbolico fuera lo que predominara, en busqueda de encontrarse con el Dios al que se creia, se llega a la creacion de espacios donde los creyentes tubieran un espacios privado, oculto del exterior, es alli donde la arquitectura empieza ser mas compleja y las diversas fragmentaciones del espacio, siendo enmarcadas por recorridos traspasando humbrales que llevan a la continua construccion de intimidad.

basilica

patio de los evangelistas

planta general - Monasterio san lorenzo Img 46. (Perez, 2008)

La fragmentación como muchos otros conceptos en la arquitectura a evolucionado y asi a logrando distintas maneras de interpretarse a través de la historia, la manera en que los espacios se rompen, crean más profundidad y son estrategias de diseño arraigadas a las diferentes culturas que se presentan en los distintos grupos humanos en cada periodo.

Img 47. (Perez, 2008)

Monasterio de San Lorenzo de El Escoria - Madrid

Img 48

Templo de jerusalen - israel

Jerzy Soltan, socio de Le Corbusier por mucho tiempo, relató que Le Corbusier estaba fascinado con el cuadro “La flagelación de Cristo” de Piero della Francesca. Pasaba largas horas analizando la composición de la pintura y estaba emocionado por descubrir que las líneas de perspectiva a lo largo de los bordes del pavimento que limita el espacio edicular se encuentran en ángulo recto en el punto inferior de la composición. Si Le Corbusier examinó esta pintura con el suficiente detenimiento como para descubrir esta lectura bastante esotérica, entonces debe haber visto ciertamente otras configuraciones más obvias.

Img 49. “La flagelación de Cristo” de Piero della Francesca.

(Schumacher, 2014)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

10.2.1 LA

FRAGMENTACION: LOS DENIVELES Y ESPACIOS INTERMEDIOS La forma en que Rogelio Salmona rompe los espacios, por medio de la escala, el desnivel logrando el arriba y el abajo como lo más profundo, los espacios intermedios que fragmentan para llegar a lo más recóndito y la unión de todas estas relaciones expone la forma de como salmona retoma todas esas estrategias que ha aprendió durante la historia de su vida profesional que lo llevaron a la construcción de grandes obras en la historia de la arquitectura latinoamericana.

En la vivienda de salmona la manera de habitar el espacio con esa característica de resguardo, construye esos lugares más ocultos y profundos que otros logrando un grado de intimidad en su totalidad al espacio que le impregna esa característica.

La “casa en cota” construida en 1992 es una de las tantas obras de salmona que construye bajo estos parametros de diseño, fragmenta la planta y por medio de la ruptura del terreno contruye ese arriba y abajo donde sube esos espacios intermedios y baja los lugares a los cuales interpreta como mas ocultos y profundos.

Img 50. Analisis espacial - Planta casa en cota 1999 (Yago, 2011)

Img 51. abstracccion - Analisis espacial (Elaboracion propia)

Img 55. Interior casa en cota 1999 (Yago, 2011)

Img 52. Analisis espacial - Corte casa en cota 1999 (Yago, 2011)

Img 53. abstracccion - Analisis espacial (Elaboracion propia)

Img 54. analisis corte del templo Nefertari (Pajares, 2016)

Templo de nefertari

Img 56. Interior casa en cota 1999 (Yago, 2011)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

los grados de intimidad para peter Zumthor, se crean por medio del recorrido esa relacion entre los lejano y lo cercano, en el cual se desprenden esas porciones de espacio que entre mas ocultas crean atmosferas diferentes y logran una maryor construccion de intimidad en la obra.

Salmona se adapta a las caracteristicas del entorno, a las pendientes y curvas del terreno lo que sin duda le aporta a la obra esa fragmentacion del suelo y el surgimiento de los desniveles logrando asi esa caracturistica muy propia del resguardo.

Img 58. Planta general (Yago, 2011)

Img 57. Interior casa en tabio 1997 (Yago, 2011)

planta general - Monasterio san lorenzo

CASA EN TABIO - 1977 Rogelio Salmona

Img 59. (Perez, 2008)

Img 60. fotografia exterior (Yago, 2011)

10.2.2 LA

FRAGMENTACION: ESCALA DEL ESPACIO Peter zumthor al hablar de la escala explica la distancia y la proximidad, no tanto en cuanto a lo lejano y lo cercano, si no en lo que rodea al interior, donde la distancia es lo construido , la obra arquitectonica y lo cercano es el interior mismo, al igual expona que la gran amplitud del espacio puede construir cierta intimidacion, genera libertar, lo que genera asi que el espacio de resguardo lleve apropiacion y privacidad al lugar.

Entonces en la arquitectura de rogelio salmona se contruye este grado de intimidad a escala, donde por medio de espacios mas ocultos se crean, esos lugares amplios y altos, construyendo una cubierta mas alta que as dejamas, dandole un toque de monumentalidad, siempre preodminando la importancia de estar en el interior.

La casa tengo del arquitecto se relacion a gran escala con el templo de jerusalen donde el espacio mas intimo y sagrado, conyeva una altura y escala totalmente diferente al resto del diseĂąo arquitectonico, es alli donde se encuentra el sentido de la escala para la intimidad en cual a pesar de ser un lugar mas grande que los demas no pierne la importancia de lo privado.

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

CASA EN TABIO - 1977 Rogelio Salmona

Img 61. Analisis Corte Longitudinal (Yago, 2011) Img 66. fotografia exterior (Yago, 2011)

Img 62. Abstraccion ,Analisis (Elaboracion propia)

CASA TENJO - 1989 Rogelio Salmona

Img 63. Analisis, corte longitudinal (Yago, 2011)

Img 64. Abstraccion, Analisis (elaboracion propia)

Templo de jerusalen - israel

Img 65. Analisis fotografia exterior

Img 67. Analisis fotografia exterior casa tenjo (Yago, 2011)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

10.3 CONCLUSION Con base en el arquitecto Peter Zumthor, en su libro atmosferas, habla sobre los distintos grados de intimidad en la arquitectura y gracias a la investigación histórica expuesta durante el capítulo, se dio a entender la construcción de lo profundo y resguardo por medio de la fragmentación del espacio, a traves de diferentes periodos historicos en la harquitectura, de esta manera se encontraron dos tipologías y estrategias de diseño; fragmentacion por medio de desniveles, untos intermedios y el rompimiento del espacio por medio de escala a la forma, que son base de desarrollo del capitulo.

La ruptura del suelo por medio del desnivel, rompe la continuidad y framenta, de este modo aparecen espacios unos mas bajos que otros donde se generan dilataciones como puntos intermedios que seperan y dividen, es asi como apartir de estes fracionamiento del lugar en espacio construido como subterraneo da como resultado la profundidad y el resguardo (Img 68)

Al dar escala a ciertos estos espacios de la aquitectura, una altura diferentes a los demas espacios alrededor, crea gerarquia y apartir de esto se se fragmenta, para zumthor los grados de intimidad se logran al dar escala a la forma donde explica que al darle mas aplitud a la estrustura tanto en alto como en amplitud se da mas apertura de esta manera es como el tamaño de la figura es una caracteristica compositiva de la intimidad al interior (Img 69).

Img 69. escala a la forma de los espacios mas profundos (Elaboracion propia )

Img 68. ruptura del suelo, espacios intermedios, espacios subterraneos (Elaboracion propia)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

Al lograr la fragmentacion del espacio de dos maneras diferentes, a modo de conclusion se plantea la relacion de las dos maneras de romper el espacios, al construir espacios intermedios, al fracturar el suelo y al darle escala a diferentes fromas es como se construye la intimidad por medio de la fragmentacion.

Al haber analizado la obra de Rogelio Salmona, se entienden los espacios fragmentados, por medio de la union de distintas formas intermedias y espacios con cuibiertas con mas altura que el resto, vinculadas al desnivel, logran una composicion que construye en su totalidad la interioridad y profndad de la obra arquitectonica. (Img 72 - 73)

escala

Img 70. analisis aplicado planta general casa en Tabio (Yago, 2011)

desnivel

intermedios

Img 72 . relacion concavidad en muros y cubiertas para la construccion de intimidad (Elaboracion propia)

Img 71. analisis aplicado - corte longitudinal casa tabio (Yago, 2011)

Img 73. concavidad al interior y exterior (Elaboracion propia)

CAPITULO 3 LA VISUALIZACION Y APRETURA DEL PAISAJE, LUZ Y COLOR DESDE LA INTIMIDAD DEL INTERIOR

El siguiente capitulo relata como se construye la entrada del exterior al interior, ya sea por medio de la luz o por medio de la visualizacion del paisaje, se pretende por medio de esto explicar de que manera el arquitecto rogelio salmona diseĂąa para lograr estas relaciones del adentro y el afuera, para asi poder encontrar estrategias de diseĂąo que puedan ser usadas al momento de crear una obra arquitectonica.

11.1.1 la utilización de cubos de luz como patios y juegos de luces al interior de la vivienda, así como también la apertura del paisaje al interior, permiten la relación y visualización del exterior desde el interior.

11.1.2 Analizar e identificar como se dan las relaciones y tension entre exterior e interior y de que manera se diseñan estas relaciones en la obra arquitectonica, como se da el juego de luces y sombras, de tal manera que logre explicar como se la construcion de intimidad en el espacio interior.

11.1.3 Realizar investigacion historica encontrando referentes que cuenten con relaciones exteriores e interiores y juegos de luz, realizando analisis a las diferentes obras para asi llegar al analisis de la obra de rogelio salmona.

Se analizaran plantas arquitectonicas, cortes y fachadas, dibujando coremas y graficos que expliquen las diferentes estrategias que se plantean en el capitulo

11.2 LA

VISION CONTROLADA DESDE EL INTERIOR EN LA HISTRIA

Según Peter zumtrhor, a su manera de ver la arquitectura y sus relaciones con el exterior y el interior interpreta. “Encuentro increíble que con la arquitectura arranquemos un trozo de globo terráqueo y construyamos con él una pequeña caja. De repente nos encontramos con un dentro y un afuera”. Es allí donde la obra crea esa relación de lo privado y lo público sin perder el protagonismo del interior y como desde el diseño surge esa pequeña caja que menciona el arquitecto, con distintas variaciones en su forma, las sustracciones que le han hecho a través de la historia son innumerables. Por medio de una abertura, ventanas, puertas y los distintos umbrales que se generan en la forma, logran una apertura visual y fluidez interior en la obra, dejando entrar el paisaje, la luz, sombra y juegos de color, alcanzando así distintos grados de intimidad y una total característica de resguardo.

Img 74. Entrada de luz en la arquitectura (ovance, s.f.)

“El poder de la visión controlada, la ventana como marco que enfatiza y dirige la mirada”, esa pequeña abertura que se abrió al cubo, dio origen al control entre el afuera y el adentro en la historia, al igual que la puerta, pero en este caso de análisis la ventana se ha convertido en ese juego de luces, entradas de luz natural que penetran el espacio, donde se crea un umbral dejando entrar cierta porción del espacio exterior, desde el interior, generando sombras que producen en la obra la característica de lo oculto, lo privado y lo íntimo.

Img 75. Interior iglesia brutalista (EGUILUZ, 2015)

IGLESIA BRUTALISTA - MADRID - 1967/1970 Cecilio Sánchez-Robles Tarín

Img 76. analisis Interior juego de luces y sombras (Elaboracion propia)

Img 77. Analisis “Domingo por la mañana” Edward Hopper (Andrea, 2018)

Img 78. Abstraccion, |analisis “Domingo por la mañana” (elaboracion propia)

La intensión del control con el afuera a transcendido en distintas representaciones siempre teniendo en cuenta la arquitectura y la importancia de que la obra no pierda de vista la importancia de su interacción con el hombre; así para zumthor, los distintos grados de intimidad tiene que ver con la proximidad y la distancia, entendiendo la distancia, como lo construido y lo cercano, como el individuo en si. En la obra de arte “domingo por la mañana temprano” de Edward Hopper (1930) se entiende, Andrea balboa que “aun en el minuto más solitario y de intimidad – o la arquitectura que nos envuelve, nos comunica con un mundo exterior, eternamente presente”, una interpretación como está a un obra de arte, la autora lo interpreta desde la visión del hombre, del individuo, desde la obra misma se deslumbra el interior gracias al paisaje urbano que la ventana, en esa porción de espacio permite traspasarla en toda su totalidad.

En cuanto al mundo cinematografico, un clasico que trabaja la arquitectura observandola desde el interior, “la ventana indiscreta” de alfred hidchcock (1954)

Img 79. “la ventana indiscreta” de alfred hidchcock (1954) (Andrea, 2018)

en esta obra desde las distintas vetanas de variados tipos se observan distintos interiores, expone como la arquitectura que envuelve expone el interior, mostrando al exterior una reducida imagen de lo que refleja el otro, pero dejando una trama inconclusa es decir la obra protege yyy resguarda la intimidad.

Para le Corbusier y mies van der rohe estas amplias aberturas en esa caja pequeña que se construye en el terreno como lo menciona Zumthor presentaba una fluidez espacial dejan entrar en gran medida el paisaje, pero sin olvidar lo más importante el interior.

Img 80. Ronchamp, Francia Le corbusier (Lynch, 2016)

Img 81. Interior de la Ronchamp, Francia Le corbusier (Lynch, 2016)

En el modernismo, a pesar de que la idea de diseñar con tendencias netamente funcionales predominaba, el control interior exterior se empezó a lograr abriendo el espacio por medio de grandes ventanales que permitían ese juego de luces, sombras y en algunos grandes arquitectos incorporando en esas dinámicas el color, llevando cada una de estas cualidades arquitectónicas a la relación con el espacio íntimo interior, los grandes planos de vidrio en las fachadas establecían una relación directa entre el interior y el exterior permitiendo así la entrada de luz natural.Para le Corbusier y mies van der rohe estas amplias aberturas en esa caja pequeña que se construye en el terreno como lo menciona Zumthor presentaba una fluidez espacial dejan entrar en gran medida el paisaje, pero sin olvidar lo más importante el interior.

De estos arquitectos de la epoca del modernismo surgiendo hasta la contemporaneidad exponentes que llevaron a distintas rinterpretaciones de la arquitectura

esa apertura del interior a variedad de caracteristicas del afuera, luz, color, materialidad y sombra.

Img 82. Analisis juego exterior interiorr del Pabellon aleman Mies Van der rohe (Zeballos, 2010)

PABELLÓN ALEMÁN - BARCELONA MIES VAN DER ROHE

Img 83. Villa Savoye / Le Corbusier (Kroll, 2010)

Villa Savoye / Le Corbusier Cecilio Sánchez-Robles Tarín

Img 84. Abstraccion , analisis relacion interior exterior (elaboracion propia)

Img 85. Abstraccion , analisis relacion interior exterior (elaboracion propia)

11.2.1 LUZ,

SOMBRA Y COLOR: INTIMIDAD EN LA OBRA ARQUITECTONICA “La luz es otra característica vital en la manera de proyectarla al interior de la obra y brinda a las construcciones dinamismo, emoción, intimidad y funcionalidad” (Carlos Castillo). La luz natural ha sido tratada por los arquitectos de diferentes maneras, pero, exista una manera particular de diseñar espacios que generen entradas de luz al interior de la obra buscando la construcción de intimidad y privacidad al interior, el manejo y el juego de efectos de luz ha atravesado los diseños espaciales de diferentes arquitectos como Tadao Ando, Alvaro siza, carlos castanheira y uno de los mas grandes exponentes del manejo de luz y color luz barragan. la manera en que estos arquitectos permiten la entrada de luz de manera indirecta le dan dinamismo al espacio contrendo asi, esos lugares de reguardo, privacidad e intimidad en la obra.

PARQUE SAYA - COREA DEL SUR ALVARO SIZA & CARLOS CASTANHEIRA

Img 86. (Arquine, 2018)

CASA KOSHINO - OSAKA TADAO ANDO

Img 87. (ovance, s.f.)

CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS - MEXICO LUIS BARRAGAN CASA ESTUDIO - MEXICO LUIS BARRAGAN

Img 88. (Caro, 2019)

Img 89. (Caro, 2019)

Img 90. Render virgilio varco

11.2.2 INTERIOR EXTERIOR

INTIMIDAD

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

En la obra de salmona como ya se ha mencionado antes, se reúnen varias reinterpretaciones que se han logrado a través de la historia, y en este caso no es la excepción la tensión que crea entre el interior y el exterior sin perder de vista el paisaje siempre contando con la importancia de la intimidad recrea en la arquitectura esos espacios que cuentan con dichas cualidades y características.

Desde esa pequeña caja que menciona Zumthor con aberturas (ventanas) que controlan la visualización, hasta el modernismo de le Corbusier y mies dándole amplitud al espacio por medio de los ventanales y aun así sin perder de vista lo privado es lo que caracteriza a salmona que desde sus distintas reinterpretaciones construye la arquitectura. crea ese juego y control en todas sus obras y mas aun en la vivienda.

CASA EN TABIO - 1977 Rogelio Salmona

Img 91. analisis Planta general (Yago, 2011)

Img 92. abstraccion, analisis (Elaboracion propia)

Img 96. Fotografia interior casa del fuerte de san juan de manzanillo (Yago, 2011)

Img 93. Analisis corte longitudinal (Yago, 2011)

Img 97.

Img 94. Abstraccion, analisis relacion exterior interior (Elaboracion propia)

Img 95. Fotografia interior casa tabio (Yago, 2011)

11.2.3 ENTRADA

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

DE LUZ AL INTERIOR

Para peter zumthor la luz natural que se introduce en el edificio y que llena de vida cada uno de los espacios, juega un papel importate en los grados de intimidad (carlos castillo). es decir la manera en que se implemente la luz natural en la obra para lograr espacios intimo se debe tener en cuenta ese control de la luz y la forma en que valla a adentrarse en el lugar. en la arquitectura de rogelio salmona ese juego de luces no se puede quedar atras y menos si se busca exponer la manera en que se crea la intimidad por medio de estos diseños de luz y arquitectura, al hacerle abertura tanto en cubiertas de manera discreta sin que estas sustracciones se evidencien tanto es la manera no perder la importancia del interior y la privacidad del mismo. Salmona al diseñar los espacios piensa a totalidad la arquitectura entiende a la perfeccion la menra en la que quiere que la luz entre y los puntos estrategicos es asi como la casa arango recrea y diseña lucernarios por medio de la forma aquitectonica

luz directa

luz indirecta |

Img 98. analisis Planta general casa altazor (Yago, 2011)

Img 99. abstraccion de analisis (Yago, 2011)

Img 104. Fotografia interior casa Altazor (Yago, 2011)

Img 100. Analisis corte longitudinal (Yago, 2011)

Img 101. Abstraccio juegos del luces y sombras al interior (Yago, 2011)

elemento obstructor

Img 102. Analisis corte (Yago, 2011)

luz indirecta |

luz directa

Img 103. Abstraccion de Analisis (Yago, 2011)

Img 105. Fotografia interior casa Altazor (Yago, 2011)

Img 107. Fotografia interior casa Altazor (Yago, 2011)

Img 108. analisis entrada de luz exterior al interior de la obra (Elaboracion propia)

CASA ARANGO - 1977 Rogelio Salmona

Img 106. (ovance, s.f.)

intimo

luz indirecta |

luz directa

intimo

Img 109. analisis entrada de luz exterior al interior de la obra (Elaboracion propia)

Img 110. (Yago, 2011)

Img 111. (Yago, 2011)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

11.3 CONCLUSION Como se pudo observar el capitulo se dividio en tres partes, en primera instancia la investigacion historica de los cubos con aperturas de luz en ellos y la idea de peter zumthor al hablar de la forma como una pequeña caja a la cual se realizan diferentes aberturas permitiendo el control del afuera con el adentro. “si se quiere un espacio más íntimo; debe ser uno en donde este la iluminación natural de forma indirecta y en donde no se sienta expuesto al exterior, pero si dejando entrar una porción de el” (carlos castillo). el segundo y tercer apartado abarcan la composicion de la obra arquitectonica de Salmona y la forma en la que el diseña las formas construyendo relaciones entre exterior interior y focos de luz.

Al romper la forma del espacio por medio de vanos, de techo a piso se conforma la tension entre el afuera y el adentro, donde al observar el paisaje del exterior desde el interior se crea un plano visual que no permite que lo externo se adentre a la composicion de manera directa (Img 112 - 113) y la forma en la que aun exitan completamente cerradas como muros sin ninguna abertura construye la intimidad del interior.

Al realizar la substraccion de pequeñas figuras en cualquier lado de la forma, se crea un umbral que juega con el interior por medio de la luz exterior, es asi como aparecen luces y sombras en el espacios encerrado, en lo cual la sombra es lo que construye lo oculto e intimo. (Img 114) Img 114. intimidad por medio de la entrada de luz a la composicion de manera indirecta. (uz y sombra (Elaboracion propia)

Img 94. Abstraccion, analisis relacion exterior interior (Elaboracion propia)

Img 113. tension entre interior exterior (Elaboracion propia) Img 112. panel visual y entrada del exterior sin interrumpir la interioridad en su totalidad. (Elaboracion propia)

Arquitectura: la vivienda de Rogelio Salmona

A modo de conclusion gracias a la investigacion realizada al analizar la obra del arquitecto rogelio salmona surge como resultado distintas formas de incorporar intimidad al diseĂąo arquitectonico es asi como la union de dos estrategias que tratan la relacion y visualizacion del exterior desde el interior se logra apartir de la construccion de luz cenital en techos y esquina superiorres de la forma, asi como tambien al abrir y romper el espacio por medio de vanos logrando una tension entre la visuial del exterior hacia el interior, es asi como la entrada de luz y paisaje de manera directa o indirecta construye los distintos grados de intimidad.

Img 115. Analisis corte Casa altazor (Yago, 2011)

elemento obstructor

Img 116. Analisis corte (Yago, 2011)

luz indirecta |

luz directa

12. CONCLUSIONES ENLAZADAS

CONCAVIDAD Las cubiertas concavas o abovedas logran la construccion de intimidad, gracias a que su forma se acentua sobre el espacio donde los dos puntos esquineros del elemento concavo logran una continuidad en los cuales se pierden las lineas rectas de la forma interiory se le da gerarquia lo curvo.

FRAGMENTACION La ruptura del suelo por medio del desnivel, rompe la continuidad y framenta, de este modo aparecen espacios unos mas bajos que otros donde se generan dilataciones como puntos intermedios que separan y dividen, CONTROL Y TENSION - EXTERIOR INTERIOR 12.1. CONCAVIDAD Y FRAGMENTACION 12.2. FARGMENTACION Y VISUALIZACION DEL ESPACIO 12.3. CONCAVIDAD Y VISUALIZACION 12.4. CONCAVIDAD, VISUALIZACION Y FRAGMENTACION

Al realizar la substraccion de pequeñas figuras en cualquier lado de la forma, se crea un umbral que juega con el interior por medio de la luz exterior, es asi como aparecen luces y sombras en el espacios encerrado,

CONCAVIDAD Y FRAGMENTACION

12.1

Img 117

desnivel escala

Inermedios

espacio mas profundo y concavo Img 118

Img 119

FRAGMENTACION Y VISUALIZACION DEL ESPACIO

12.2

CASA EN TABIO- 1977 escala - juego de luz cenital

desnivel

intermedios Img 120 analisis en planta

Img 122. Fuente : Casa Tabio - propetari.com

Img 121

CONCAVIDAD Y VISUALIZACION DEL ESPACIO

12.3

CASA ALTO DEL CHICO - 2001

Img 123

Img 125 Fuente : casa altos del chio - laevolucionarquitectonica.blogspot.com

Img 124

CONCAVIDAD, VISUALIZACION FRACMENTACION DEL ESPACIO

12.3

Img 126

Y

13. CONCLUSION GENERAL Gracias a los hallazgos encontrados durante la investigación en búsqueda de exponer como desde la vivienda, se contruye la caracteristicas de refugio arquitectonico y como a partir de esta contruccion se desprenden diferentes hipótesis que desglosaban estrategias de diseño, en las cuales se evidenciaba la creacion de intimidad, profundidad, privacidad y resguardo al interior de la obra. se generaron diferentes apartados que sirvieron para el desarrollo de la investigacion Al abarcar en su totalidad los distintos capitulo de la investigación se iban revelando en cada uno de ellos formas de hacer arquitectura, siempre teniendo como base lo intimo de interior, observando la obra mas alla de las construcciones netamente funcionales o la creación de una vivienda “común” , si no permitiendo que la vivienda mostrara diferentes fasetas y atmosferas donde se lograban los distintos grados de intimidad como lo nombra peter Zumthor. se expuso la concavidad en todos su ambitos, la fragmentacion a desnivel puntoS medios y escala, mostrando tambien el control del interior hacia el exterior y esas tenciones que se prolongan por parte de los dos por medio de amplias aberturas de la forma

o los pequeños lucernarios de luz, siempre resaltando y sin dejar de lado la interioridad. pero, ¿ que se encontro y logro al finalizar de la investigacion y analisis del protocolo ?

Dos puntos exactaamente: 1. se expuso al lector, arquitecto o amante del habitar en la vivienda como, no solo desde la obra de Rogelio salmona sino tambien desde distintos puntos de vista en la historia de la arquitectura existen tecnicas y estrategias de diseño que pueden ser incorporadas en una obra arquitectonica de vivienda o quizas en distintas construcciones y como de esta manera el habitar se explico desde el punto de la intimidad interior.

2. Gracias a las distintas ideas de diseño expuestas al transcurrir de los capitulos se dieronn las pautas para dar incio a la creacion de una ficha de diseño donde se recopilaran cada una de la estrategias y asi poder diseñar una obra arquitectonica con altas caracteristiscas compositivas, siempre en la busqueda de construir el refugio al interior.

CUBIERTAS

forma se acentua sobre el espacio donde los dos puntos esquineros del elemento concavo logran una continuidad, se pierden las lineas rectas y se le da gerarquia lo curvo.

MUROS

El muro concavo empuja el intetior, se contrapone ante el exterior encerrando el espacio y de igual forma crea un eje que da direccionalidad y gerarquia.

CONCAVIDAD

CAMBIO DE NIVEL CONSTRUCCION DE REFUGIO AL INTERIOR DE LA VIVIENDA / INTIMIDAD

La ruptura del suelo por medio del desnivel, rompe la continuidad y framenta, de este modo aparecen espacios unos mas bajos que otros es asi como se generan dilataciones como puntos intermedios que seperan y dividen.

FRAGMENTACION

ESCALA

TENSION Y CONSTROL

VISUALIZACION MANEJO DE LUZ

Al dar mas altura o amplitud a una forma diferente a las demas de su alrededor se fragmenta el espacio y es asi como le da mas gerarquia a cierto espacio.

Romper la forma por alguno de sus lados genera la visualizacion del exterior desde el interior constuyendo un tension y un control entre el afuera y el adentro.

los umbrales que se generean al romper la firgura en algun punto crean un juego de luces en el interior, es asi como la zombra y la iluminacion construyen lo oculto al interiorr

13. ANEXO

MAPA INTERACTIVO: UBICACION DE VIVIENDAS DE ROFELIO SALMONA

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