Zeefdruk

FOTOGRAFIE/ INKTEN/ DRUKDRAGERS

Zeefdruk

Pre-print Printproces final design

OPLAGE 1/ 2017

Voorwoord Voor mijn “creares” heb ik de afgelopen maanden mij meer verdiept in de zeefdruktechniek. Ik ben bij dit thema beland door mijn grote interesse in fotografie en mijn nieuwsgierigheid naar deze druktechniek. Ik wou graag te weten komen hoe je een foto kan omzetten in een zeefdrukbeeld met een kunstzinnige “look and feel”.

Aangezien ik nog geen ervaring had met zeefdrukken, leek het verstandig om een mentor te zoeken die mij daarin kon begeleiden. Zo ben ik terecht gekomen bij Karolien Boucquart, een beeldend kunstenaar die reeds 30 jaar ervaring had met deze techniek.

Voor ik aan de uitwerking van mijn “creares” kon beginnen, heb ik samen met haar alle stappen van het zeefdrukproces overlopen. Daarnaast heb ik geëxperimenteerd met verschillende inkten op verschillende substraten en heb ik kennis gemaakt met de verschillende materialen die hiervoor aan te pas kwamen.

Met al deze informatie was ik uiteindelijk in staat om mijn creatief werkstuk te verwezenlijken. Hierbij ben ik tot verrassende resultaten uitgekomen die je later in mijn research kan bewonderen.

Wanneer ik terugkijk naar deze periode, kan ik toch wel zeggen dat dit voor mij een zeer leerrijke ervaring was. Ik heb geleerd hoe je moet denken in lagen om een beeld in te kleuren naar wens. Het fijne aan mijn “creares” was ook dat het meer volgens de “old school way” was verlopen in tegenstelling met de lessen van school. Hierbij moesten we werken met halfautomatische machines terwijl mijn werkstuk volledig manueel tot stand is gebracht.

In de volgende pagina’s kan je mijn verschillende ervaringen ontdekken die geleid hebben tot mijn creatieve uitwerking. Ik hoop dat je er evenveel van geniet als ik heb gedaan.

Alvast veel leesplezier!

Pauline Verlinden

Uitgave 01- 2017

PRE-PRINT

Preprint van fotografische beelden

Creatieve uitwerking

Zeef prepareren

PRINTPROCES

Experimenteren met solventinkten

Experimenteren met Textielinkten

Experimenteren met Non-Toxische inkten

Creatieve uitwerking

FINAL DESIGN

Uitwerking

Speciale effecten

6

pre-print “For every minute spent organizing, an hour is earned�

- Benjamin Franklin

7

PRE-PRINT VAN FOTOGRAFISCHE BEELDEN Om je beeld te kunnen bewerken heb je “image-editing software” nodig zoals Adobe Photoshop.

Halftoon beelden

Nadien creeër je een halftoonbeeld door de kleur halftoon

De meeste foto’s kunnen geconverteerd worden tot een formaat dat toestaat om te zeefdrukken.

De beste foto’s voor zeefdruk hebben een sterke compositie en een hoog contrast.

Als je foto nog geen digitaal beeld is, dan moet het geconverteerd worden tot een digitaal bestand. Het beeld zal dan getransformeerd worden tot een geheel van kleine puntjes, namelijk halftoonpuntjes, voor het printproces.

Zowel kleuren- als zwart-wit foto’s kunnen gezeefdrukt worden. Maar het is veel gemakkelijker om te werken met zwart-wit beelden. Kleurenfoto’s zullen een seperatieplaat nodig hebben voor elke kleur (meestal zijn dat er 4 namelijk: CMYK, vierkleurendruk).

filter te gebruiken • filter • pixel • kleur halftoon

Zwart-wit foto converteren

Gebruik een hoek van 45°. Hoewel in één kleur halftoonbeeld is dit niet cruciaal omdat er geen lagen boven elkaar te komen liggen. Dus er zal geen moiré effect te zien zijn.

Resolutie Deze methode staat je toe om de uitvoer resolutie en lpi (lijnen per inch) frequentie te controleren.

Kies de frequentie naagelang jouw maatstelling.

Om een ruw figuur van lpi te bekomen moet je de maatstelling (M) moet delen door 3.5.

• M/3.5 = lpi Vergeet zeker niet je lpi af te ronden.

Hoek

Voor één kleur zeefdruk

Vorm

Zorg er zeker voor dat jouw foto waarmee je start een resolutie heeft van 300 dpi (dots per inch).

De ellipse-vorm wordt meestal gebruikt voor eenkleurige halftoonbeelden. Maar wees vrij om met andere vormen te experimenteren.

Converteer het naar grijswaarden.

• afbeeldingen • modus • grijswaarde

Kleurenfoto converteren Om een kleurenfoto te kunnen zeefdrukken, moet je de foto verdelen in 4 verschillende kleuren en elke laag toewijzen op één scherm. Je moet net zoals het voorgaande

Indien nodig, speel je met de levels (= niveaus) om het contrast in je beeld te vergroten.

beginnen met een foto die een resolutie heeft van 300 dpi.

8

Experimenteren met Photoshop

De eerste stap is alles op 1 laag samenvoegen. Nadien kan je weer spelen met de levels (=niveaus) om het beeld meer contrast te geven.

• • •

laag één laag maken

De kanalen splitsen Nadien moet je elk kanaal op een andere plaat plaasten.

• kanalen • menu • splits kanalen Je moet nu 4 beelden hebben met verschillende grijswaarden. Deze kan je in halftoonbeelden omzetten door hetzelfde proces te herdoen als bij zwart-wit foto’s.

Moiré effect en beeldhoek

Experimenteren met Photoshop

Wanneer je een kleurenfoto converteert, dan is de beeldhoek voor elke kleur belangrijk om een moiré-effect te voorkomen. Een moiré-effect kan een verstoring veroorzaken op het beeld en kan vervolgens de “print-job” doen mislukken.

Om moiré-patronen te voorkomen in je beeld, moet men elk beeld onder een bepaalde hoek plaatsen. bijvoorbeeld: • cyaan = 75° • magenta= 15° • geel= 105° • zwart= 45° (Dit is een algemeen patroon, je mag gerust hiermee experimenteren)

9

Experimenteren met Photoshop

creatieve uitwerking Antwerpen Voor mijn fotografisch beeld heb ik gekozen om de dokken van Antwerpen te fotograferen. De uitdaging bestond erin om kaders te zoeken die voldoende contrasten bevatten met voor- en achtergrond.

Dit is essentieel om het beeld goed te kunnen omzetten in een een fotografische film (zie later).

10

11

12

13

Creatieve uitwerking Uiteindelijk heb ik het beeld met de kranen gekozen. In Photoshop heb ik dit beeld verder bewerkt zodanig dat deze zonder problemen postief en negatief belicht konden worden op de lichtgevoelige film op het zeefdrukraam. Wel moet ik bemerken dat ik tijdens het converteren in Photoshop een iets vrijere uitwerking hanteerde om mooie grijswaarden te verkrijgen (zie hiernaast).

14

POSITIEF

NEGATIEF

PHOTOSHOP Stappen: image - desaturate - filter - texture - grain - intensity 50 & contrast 60 & grain type : speckle - image - desaturate - layer - new adjustment layer - curves - output : 56 & input 105

Stappen: mode - adjustments - invert en dan ben ik nog eens naar curves gegaan en de contrasten nog wat sterker gezet.

15

ZEEF PREPAREREN STAP1 Printen We hebben de psd-beelden omgezet naar jpegs en vervolgens afgedrukt op een laserprinter. Zo voorkom je dat de inkt zal uitlopen. We drukken de beelden 2 maal af en monteren die vervolgens perfect op elkaar zodat het zwart intens en lichtdicht is.

De lichtgevoelige laag zou heel dun moeten zijn. Dit is een kwestie van oefenen, maar als je heel traag en verzorgd aan de slag gaat kan dit lukken vanaf de eerste keer.

Start met de binnenkant van de zeef en plaats de rakel helemaal vanonder. Zorg ervoor dat je perfect horizontaal uitlijnt.Duw nadien de rakel traag naar boven en zorg dat deze ten alle tijden in contact staat met je zeef. Doe dit met een lichte druk terwijl je aan het coaten bent.

Wanneer je de top bereikt van de zeef rem je af tot een volledige stilstand. Nadien til je de rakel naar binnen en wacht je een aantal seconden zodat alle overtollige emulsie wordt opgevangen. Eens dit gebeurd is kan je de rakel verwijderen.

STAP2 Coating van de zeef Eens dit gebeurd is, pakken we een nieuw zeefdrukraam.

Deze spoelen we op voorhand eerst goed uit zodanig dat de restanten van het ontwerp dat er eerder heeft opgestaan weg zijn. Nadien gaan we het zeefdrukraam ontvetten en enkele minuten laten drogen alvorens we een lichtgevoelige emulsie op gaan aanbrengen.

Dit proces herhaal je voor de buitenkant van de zeef. Tenslotte gebruik je een spons om de overtollige emulsie weg te halen langs de rand.

Waneer je klaarbent met de coatinglaag, laat je het scherm drogen in een horizontale positie in het donker.

16

STAP3 Belichten van de zeef Dit is een onderdeel van het proces waarbij je ontwerp wordt omgezet tot een zeefdrukfilm. Dit is het belangrijkste aspect dat voor extra zorg en precisie vraagt.

Materiaal dat we hiervoor nodig hebben zijn: positieveen negatieve film, scherm, glasplaat, schuimlaag, zwarte textiel.

Bedek de schuimlaag met de zwarte textiel. De bedoeling hiervan is om te voorkomen dat licht zal invallen langs de zijkanten. Op die manier zullen alle details goed omgezet worden in pixels op de emulsie.

Een holle rakel

extra weetjes

Eens dit gebeurd is, lijn je vervolgens het zeefdrukbeeld op de film. De uitlijning is zeer cruciaal! Tenslotte plaats je de glasplaat voorzichtig op het zeefdrukbeeld en de film. Dit om te voorkomen dat de uitlijning verschuift. De glasplaat moet perfect proper zijn, het mag geen vingerafdrukken of stof bevatten. Elke onzuiverheid zal leiden tot een storing in de finale stencil.

•

Werken met Aluminium ramenprofiel (4 x 40 x 40 mm met)

Deze trekken niet krom in tegenstelling van houten ramen en kunnen ook strakker opegespannen worden.

Nu is het tijd om je zeefdrukraam bloot te stellen aan licht.

Er bestaat geen vaste tijdsindicatie voor deze blootstelling.

Dit hangt af van verschillende factoren.

De meest belangrijke zijn: • gloeilamp • wattage • type van licht • de afstand tussen het licht en de zeefdrukraam • de type van de film

•

Gaasdikte T100

•

Werken met een geel gaas

•

Werken met manuele tafels en handrakels.

In dit geval heeft het ongeveer 3 min geduurd.

Nadien mag je het beginnen ontwikkelen met warm water en daarna mag je het zeefdrukraam volledig uitspoelen tot het beeld verschijnt. Met andere woorden de niet belichte en dus zachte delen worden verwijderd. Uiteindelijk bekom je een negatief die we gaan gebruiken voor verschillende drukgangen.

De gaasdikte van de zeef vertelt het aantal draden per vierkante centimeter, in dit geval 100. Dit is een medium fijne zeef. Geschikt voor medium fijn zeefdrukwerk (bv. gerasterde foto’s.

Als je met een wit gaas werkt kan er tijdens het belichten van fotografische beelden een schaduw ontstaan. Je hebt dus een reflectie van het licht.

Met geel gaas heb je dit niet.

Ik heb gekozen om met manuele tafels en handrakels aan de slag te gaan. Dit wordt voornamelijk gedaan voor artistiek drukwerk en als je ieder drukwerk in verschillende kleuren wilt laten uitvoeren. In tegenstelling tot halfautomaten. Deze worden ingezet voor een grote oplage van identieke druks.

Creatieve uitwerking

Voor de creatieve uitwerking hebben we zowel met een positieve als een negatieve film gewerkt. We hebben beide filmen op 1 groot zeefdrukraam geplaatst, zodat we niet telkens het zeefdrukraam moesten verwisselen tijdens het drukken. Heel dit proces heeft ongeveer 2 à 3 uur in beslag genomen.

•

17

Lichtgevoelige emulsie

De emulsie op zich is een coatingslaag die je lichtgevoelig maakt door toevoeging van de chemische samenstelling DIAZO. Dit zijn 3 chemische elementen.

18

printproces “ready to get dirty?”

19

Voor ik aan de slag ging met het definitieve beeld voor de creatieve uitwerking, ben ik eerst gaan experimenteren met drukken. Ik wou nagaan welke verschillende inkten en drukdragers invloed hadden op het ontwerp. Daaruit kon ik afleiden welke factoren het beste waren om mijn creatieve uitwerking optimaal naar voor te brengen.

EXPERIMENTEREN MET SOLVENTINKTEN

Methodes om de zeef te maskeren METHODE 1 Materiaal: • • • •

papier karton (wit en bruin) hout plexi

De inkten die we hiervoor gebruikt hebben zijn solventinkten.

Techniek: Vlakken gaan drukken via sjabloonzeefdruk met solventinkt op 6 verschillende dragers.

Compositie van verschillende vlakken met dekkende inkt gecombineerd met transparante inkt.

We hebben hierbij gedrukt met een gaas van T90. Dit is geschikt voor medium fijn drukwerk.

Proces: DRUKKEN VAN EEN VOLVLAK Laag 1: • • • • • •

Goed kijken dat de inkt lopend is.

De drukdrager komt onder het zeefdrukraam te liggen.

Voorinkten: de inkt op het zeefdrukraam over het beeld leggen en met geen druk openvegen met een rakel.

Drukken: je gaat je rakel loodrecht op de inkt plaatsen en nadien maak je een hoek van 45°.

Je drukt over de drukdrager (dit kan papier, karton, hout, plexi... zijn) Indien je niet alles mee hebt, ga je het proces opnieuw herhalen.

Tenslotte ga je het drogen op het rek en indien nodig met haardroger.

DRUKKEN VAN GEOMETRISCHE FIGUREN Laag 2: •

Drukken van een balk met een papiersjabloon en dekkende inkt (zelfde proces als hierboven).

Laag 3: •

Drukken van een cirkel met een papiersjabloon met transparante inkt (zelfde proces als hierboven)

20

Resultaat DUN PLEXI

WIT PAPIER

WIT KARTON

BRUIN KARTON

DIK PLEXI

HOUT

Bevindingen • • • •

Papier heeft in deze gevallen het beste zuigkracht en dekking van de inkt. Met andere woorden de inkt dringt in het papier. Het geeft een mooie verzadiging van de papiervezel.

Op plexi merk je dat er helemaal geen zuigkracht is. De laag inkt zie je echt bovenop liggen. Met andere woorden de inkt dringt niet in de plaat.

Op hout is er een beperkte zuigkracht, maar de structuur blijft zichtbaar.

Tijdens het drukken voelt de inkt soepel aan, wat zorgt voor een vlotte verwerking.

21

METHODE 2 Patroon gaan inschilderen op de zeef met waterporiënvuller.

We hebben hierbij gedrukt met een gaas van T100.

Manier van werken: Dit wordt gedaan met behulp van borstels/ penselen.

Hierbij heb ik dus een positief beeld geschilderd en het beeld dat gedrukt gaat worden zal negatief zijn. Het is een goede oefening om in positieve en negatieve beelden te denken.

Opbouw van de lagen en inkten: Laag1: dekkende laag Laag2: dekkende laag Laag3: transparante inkt Bij de tweede reeks is er ook gespeeld met de imperfectie van het beeld. Je komt hierbij zeer creatieve en verrassende resultaten uit.

extra weetjes •

Reinigen van het zeefdrukraam.

•

Recyclage.

22

Als men werkt met solventintken wordt de zeef tijdens een kleurwissel gereinigd door inktafname en met “White Spirit” uitgewassen. Nadien gaan we zeef nog eens goed reinigen met thinner cellulose. Het is een oplosmiddel die ervoor zorgt dat alle inktrestanten verwijderd worden.

Aangezien dit een toxische drukmethode is, wordt er aandacht besteed aan zo ecologisch mogelijk te werken.

De vodden en krantenpapieren die gebruikt zijn om het zeefdrukraam te reinigen worden achteraf bij klein gevaarlijk afval (milieubox) meegegeven. Bovendien werk je in een goed verluchte ruimte of onder een afzuigkap en bescherm je jezelf door middel van een mondmasker en handschoenen.

Resultaat DUN PLEXI

WIT KARTON

DUN PLEXI

BRUIN KARTON

CANVAS

TEXTIEL

Bevindingen • • • •

De meeste bevindingen zijn idem als hierboven.

Op dun plexi en met transparante inkten, verkrijg je een fragiel beeld. Het benadrukt de transparantie van de drager.

Je ziet duidelijk de transparante inkt boven de dekkende lagen, dit in tegenstelling tot bruin karton en canvas.

Bij Canvas merk je dat het grove weefsel van drukdrager structuur geeft in het beeld.

Bij drukken op textiel van een fijn weefsel krijg je dit minder.

23

EXPERIMENTEREN MET TEXTIELINKTEN

24

Materiaal: • • • •

jeans-stof natuurkleurige linnen calicot witlakenkatoen

Inkten: • • •

1 dekkende inkt (wit) 1 transparante inkt (geel) 2 gemengde inkten (hoofdzakelijk wit met transparant groen en roze). Deze zijn niet 100% dekkend maar ook niet transparant. Gaat altijd een andere invloed uitoefenen op een witte of gekleurde drager (in dit geval stof).

De basis van de inkt bestaat dus uit water. Dus je wast je zeef uit met water, maar je fixeert de inkt op het textiel door middel van hitte. Daarom is het aangeraden om je drukwerk achteraf te strijken (eerst de achterkant en nadien de voorkant). In professionele ateliers wordt gebruik gemaakt van een droogtunnel om de inkt te fixeren.

Techniek: Hierbij heb ik gewerkt met een belichte zeef met geometrische figuren.

We hebben hierbij gedrukt met een gaas van T77. Dit is een grove zeef die geschikt is voor textielinkt. Zodat er meer inkt doorheen het gaas gaat, omdat textiel zeer zuigend is om een mooi dekkend resultaat te verkrijgen.

Proces: We drukken 3 lagen over elkaar, dus het proces zal 3 keer op dezelfde manier worden herhaald.

Laag 1, 2 & 3: • • • •

•

Goed kijken dat de inkt lopend is.

De drukdrager komt onder het zeefdrukraam te liggen.

Voorinkten: de inkt op het zeefdrukraam over het beeld leggen en met geen druk openvegen met een rakel.

Drukken: je gaat je rakel loodrecht op de inkt plaatsen en nadien maak je een hoek van 45°. Je drukt over de drukdrager. (dit kan papier, karton, hout, plexi... zijn) Indien je niet alles mee hebt, ga je het proces opnieuw herhalen.

Drogen op het rek en indien nodig met haardroger.

25

Resultaat

JEANS

JEANS (omgekeerd)

JEANS

LINNEN

CALICOT

KATOEN

26

Bevindingen • • • •

De diverse stoffen hebben een andere zuigkracht. Bv. Jeansstof absorbeert minder dan gewassen laken katoen.

Witte stoffen kunnen bedrukt worden met transparante inkten en geven een fellere kleurweergaven ondanks dat de inkt transparant is.

Op jeansstof moet je niet met transparante inkten werken, maar met dekkende inkten. Ondanks er gebruik wordt gemaakt van dekkende inkten is er een mindere kleurweergave dan het vorige bv. Wit gedrukt op jeans geeft een blauw/ grijs effect).

Calicot heeft een minder zuigende werking dan linnen. Je moet vaak 2 x je beeld drukken om een mooi dekkend vlak te krijgen.

Dit is een gelijklopend experiment zoals het eerste experiment maar ditmaal op stof en textielinkt. Zo voel je ook het verschil van inkt, materialen en hun wisselwerking.

27

EXPERIMENTEREN MET NON-TOXISCHE INKTEN Deze inkt wordt vooral op scholen gebruikt omwille van de multifunctionaliteit en het non-toxische aspect. Je kan met deze inkt zowel op papier, karton, hout en textiel (mits toevoegen van verharder) drukken.

Mareriaal: • • • • •

Stift meetlat, lijm schaar snijmesje schort

Stap 1:

Maak een ontwerp

Maak een ontwerp (tekenen, overtrekken), gebruik gekleurd papier voor het gemak om je ontwerp uit te werken. Iedere kleur staat voor een druklaag. Teken je ontwerp met een permanente stift op een vel mica, hierbij moet je precies werken want dit gebruik je later als aanlegpunten voor je zeef.

Stap 2:

Maak sjablonen per kleur

Teken iedere kleurlaag apart op een vel mica. let op dat er geen zwevende delen zijn (dit zijn delen die niet verbonden zijn met de rand van je beeld). Snij de sjablonen met een fijn mesje of klein schaartje uit, start met de sjabloon die op de achtergrond komt en werk zo verder naar de voorgrond.

Stap 3:

Bevestig de zeef op de tafel

Bevestig de zeef en je aanlegpuntenblad op de tafel. Kleef met plakband de sjabloon van de eerste druk aan de onderkant van de zeef en zorg dat je beeld klopt met het aanlegpuntenblad.

Stap 4:

extra weetjes •

Drukken

Druk je kleurlagen op volgorde. Eens je een laag bedrukt hebt moet je deze eerst laten drogen voor je een andere laag erop kunt drukken.

28

Veiligheid en ecologie Het is een CHIT waterinkt. Volledig vrij van gevarenstoffen. Reukloos en wordt gereinigd met water en heeft het ecolabel. Het wordt ook voor babykleren gebruikt omdat deze inkt totaal ongevaarlijk is.

TEKENING

LAGEN

AANLEGPUNTEN

SJABLONEN

Bevindingen • •

De inkt droogt niet in in de zeef, maar droogt over het algemeen zeer traag waardoor het druktproces in meerdere druklagen tijdrovend is. Er dient telkens langdurig bijgedroogd te worden met een haardroger.

Vooral de dekkende inkten zijn zeer traagdrogend.

29

CREATIEVE UITWERKING Ik ga met een detail van mijn definitief beeld experimenteren op verschillende dragers. Dit door middel van realistische en onrealistische kleuren.

Bijvoorbeeld: Met witte dekkende inkt op een zwart vel krijg je een strakke realistische zwartwit weergave.

Met groene dekkende inkt op een zwart vel krijg je een iets meer bevreemdend resultaat.

Materiaal: • • • • • •

5 dekkende solventinkten 1 PMS-kleur voor de tweede drukgang zwart papier wit tekenpapier bruin verpakkingspapier Mica plastic

Stap 1 De eerste laag is op het negatief beeld gedrukt.

Bevindingen: • •

De inkt hecht goed aan op de zwarte en witte vellen. Geven ook een felle kleur- en detailweergave weer.

De inkt hecht minder op het bruine verpakkingspapier en mica. Er wordt minder detail en kleur weergegeven. Kan eventueel het gevolg zijn van indrogen.

Stap 2 De tweede laag is op positief beeld gedrukt.

Bevindingen: • •

Sommige beelden hebben al een goede en interessante kleurcombinatie voor het eindbeeld. Voor andere kleurcombinaties is verder onderzoek vereist.

Als het beeld een beetje verschuift creëer je meer diepte, dit zie je bijvoorbeeld onderaan van de kraan.

30

31

32

FINAL DESIGN

“ The finish line is in sight!”

33

uitwerking Doel: We gaan drukken met een positief- en negatief fotografisch belichte zeef (= foto kranen). We gaan het ontwerp opdelen in 5 verschillende groepen van kleuren waarop we verder gaan experimenteren. Daarnaast gaan we speciale effecten proberen creëren door middel van verschillende technieken namelijk: • Kleuraccenten door middel van papiersjablonen • Gradienteffect door middel van prismadruk • Herhalingen door middel van verschuivingen van de drager.

Materiaal: • • • • •

4 x A3 vellen tekenpapier 1 x MDF plaat 2 x vellen Steinbach 4 x vellen Bristol zwart Textiel

Inkten: • Solvent inkten Waarom deze keuze?

De keuze voor solvent inkten was omwille van de goede denkkracht van de inkten en de sterke kleuren.

De non-toxische waterinkten van publivenor drogen zeer traag, de transparante kleuren zijn wel helder maar maar enkel op wit papier. De dekkende kleuren zijn flets en krijtachtig van kleur.

Voordelen: felle dekkende kleuren, snelle droging, goede verhouding prijs/kwaliteit Nadelen: geurhinder, toxisch Gekozen kleurgroepen: • • • • •

kleurgroep 1: witte solventinkt kleurgroep 2: taupe kleurgroep 3: oker geel kleurgroep 4: groen kleurgroep 5: prismakleur ( samengesteld uit taupe, bruinpaars en rood)

34

35

SPECIALE EFFECTEN Prismadruk: Om de lucht van het beeld meer dramatischer te maken, heb ik de prismadruk toegepast op het zeefdrukraam. Hierbij hebben we verschillende kleuren solvent inkten naast elkaar geplaatst. Vervolgens heb ik, met behulp van de rakel, in één drukgang de verschillende inkten op het beeld aangebracht.

Na de eerste drukgang krijgen we als resultaat een beeld waarbij de kleuren nog duidelijk van elkaar zijn afgescheiden (zie foto1). Het is de bedoeling dat we dit proces meerdere keren gaan herhalen op testpapier zodanig dat de inkt steeds meer in elkaar gaat overvloeien. Op deze manier bekom je “een realistische indruk” dankzij de subtiele overgang van de verschillende kleuren (zie foto 2 en 3).

Sponstechniek: Om bepaalde fragmenten in het beeld te benadrukken heb ik met een spons en verschillende kleuren terzelfdertijd als het ware geschilderd door de zeef. Hier kwam geen rakel bij te pas. Je krijgt hierbij nog meer diepte en voegt kleur toe. Het is alsof een hevige wind raast in het werk (zie foto 4en5).

36

1

2

3

5

4

37

kleuraccenten: Kleuraccenten worden gedrukt via papieren sjablonen die bepaalde delen van de zeef afdekken.

Hiervoor gaan we sjablonen uitsnijden op wit krantenpapier.

De sjablonen zorgen ervoor dat op bepaalde delen van het ontwerp de inkt wordt tegengehouden. Hierdoor bekom je een kunstzinnig effect dat zorgt voor meer diepgang van het beeld.

Ik heb dit toegepast aan de onderkant van de kranen (zie foto 1 en 2).Ook heb ik een volledig vlak afgedekt op de zeef met als doel om een meer bevreemdend effect te bekomen (zie foto 3).

Herhalingen: Om extra beelden te laten verschijnen op het ontwerp die er normaal niet zijn, moet je de aanlegpunten van het ontwerp verschuiven. Zo bekom je een soort van “Andy warhol” effect.

Dit heb ik geprobeerd door een derde kraan toe te voegen aan mijn beeld (zie foto’s hiernaast).

38

3

1

2

39

40

41

Pauline Verlinden 2SV-CMO Bachelor in de Grafische Digtiale Media Arteveldehogeschool Gent

42