Archiproba 2 by pdf-collection Coll

# 02 archiproba 1

archiproba magazine about sensual architecture

archiproba 2

архипроба журнал о чувственной архитектуре

archiproba 3

missive

послание

architecture without architects

архитектура без архитекторов

architecture without buildings

архитектура без зданий

architecture beyond time

архитектура вне времени

architecture beyond scale

архитектура вне масштаба

architecture as lifestyle

архитектура как образ жизни

architecture as religion

архитектура как религия

archiproba 4

archiproba 5

index

оглавление

8 nikita asadov | modernism heritage overdevelopment taste

вкус никита асадов | хозяйственное освоение наследия модернизма 8

22 kazimir malevich | architecture as a slap in the face to ferro - concrete hearing

слух казимир малевич | архитектура как пощечина бетоно - железу 22

32 filarete | treatise on architecture hearing

слух филарете | трактат об архитектуре 32

40 panika | pomestaymenyami touch

осязание паника | поместайменями 40

58 alexey rumin | 35 mm vision

зрение алексей рюмин | 35 мм 58

84 mark eley | pattern lab vision

зрение марк илей | лаборатория орнаментов 84

112 sophie panzer | eclectic atlas of yuszny | kaliningrad smell

обоняние софи панзер | эклектический атлас района южный | калининград 112

130 olga lavrenteva | session mute expectation smell

обоняние ольга лаврентьева | сессия немое ожидание 130

archiproba 6

archiproba 7

nikita asadov | architect studied at school studio ‘ edas ’ kirpichev

taste | вкус

graduated from moscow architectural institute никита асадов | архитектор учился в школе - студии ‘ edas ’ владислава кирпичева выпускник московского архитектурного института

taste | вкус

modernism heritage economic development askyscraperwastakenasaprototype,as amain typological innovation of modernism, and Seagram Building | Ludwig Mies van der rohe 1927 | as its brightest and clearest paragon. Different metamorphoses illustrate the attitude to this heritage, as to economic reserves, the only advantage of which is the square meter capacity to be used хозяйственное освоение наследия модернизма | в качестве прообраза взят небоскреб, как основная типологическая новация модернизма, а именно Seagram builing (Людвиг Мис Ван Дер Рое 1927), как наиболее яркий и чистый ее образец | различные метаморфозы, которые он претерпевает - иллюстрация отношения к этому наследию, как к хозяйственному фонду, единственным достоинством которого является ресурс площадей, подлежащих эксплуатации

taste | вкус

archiproba 21

kazimir malevich | artist architecture as a slap in the face to ferro - concrete | 1917 year

hearing | слух

article was initially published in the newspaper ‘ anarchy ’ # 37 казимир малевич | художник архитектура как пощечина бетоно - железу | 1917 год статья впервые была опубликованна в газете ‘ анархия ’ # 37

hearing | слух

i live in the immense city of Moscow and await its reincarnation | i always rejoice when some private residence from the time of Tsar Aleksey is done away with

я живу в огромном городе Москва, жду ее перевоплощения | всегда радуюсь, когда убирают какой - нибудь особнячок, живший при Алексеевских временах

hearing | слух

Art has moved its avant - garde from the tunnels of the past.

And only the eccentric architect’s sick, naive imagination supposes that a corpse with a bit of concrete slapped on and

The body of art is constantly being reincarnated and strengthens the basis of the skeleton in solid, strong links, in ac-

shod with iron can support its rotten skeleton.

cordance with the time.

A complete lack of talent and poverty of creative powers makes them wander about the cemeteries and dig up rotting

The volcanoes of the new embryos of creative forms sweep all away, pulverize the shell and erect a new one.

remains.

Each age runs faster than its predecessor and takes on itself a greater burden, forging for itself roads from ferro-

This sort of construction, by which Moscow has enriched herself - for example, the Kazan railway station or the Trea-

concrete bodies.

sury building on Afanasy Lane - graphically demonstrate their builder’s lack of talent.

Our age is running in four directions at once, like a heart, expanding, it pushes forward the walls of space, going

Our time is one of immense power; trembling in its nervous élan, it has not a moment of repose in its headlong, light-

deeper in all directions.

ning - like rush - every second that engenders a little screw arouses indignation. Our age is speed.

The primordial age strove forward along one line, then two and three, and now four - into space, breaking loose from

And it is just this speed that they are trying to dress up in the clothes of a mammoth, or they are adapting the Kiev cave

the earth.

catacombs for a fast game of football.

Futurism has drawn the new landscapes of today’s swiftly changing things; it expressed on canvas the whole dyna-

A ridiculous undertaking. Our twentieth century cannot be enclosed in the caftan of Aleksey Mikhailovich or have

mism of the ferro - concrete life.

Vladimir Monomakh’s fur hat put on its head; nor can it be supported by the Greek’s exquisitely clumsy colums. All

Thus the art of painting moved forward in the wake of the contemporary technology of machines.

this will fly into dust beneath the pressure of our temperament.

Literature left the clerk’s work with the word, approached the letter and vanished in its being.

I live in the immense city of Moscow and await its reincarnation; I always rejoice when some private residence from

Music has passed from the boudoir melodies of tender lilac to pure sound as such. All art has freed its face from for-

the time of Tsar Aleksey is done away with.

eign elements: only the art of architecture still has the pimples of contemporaneity on its face - warts of the past grow

I eagerly await that the new house which is born will have a contemporary mother and father, and be alive and power-

endlessly on it.

ful.

Even the best constructions will without fail be resting on Greek columns like a cripple’s crutches.

But in reality everything turns out differently; it is not complicated, but original: the dead man is taken away and buried,

The building will without fail be crowned with a little wreath of acanthus leaves.

but his neighbour who died in the time of Rogneda is dug up and put in his place, having previously been made up on

A skyscraper with lifts, electric lights, telephones etc. will be adorned with Venuses, cupids and various other attributes

the ferro - concrete recipe, with I - beams put in the place that are rotten.

of Greek times.

When, in its own good time, the venerable Kazan station died (and it died because its skeleton could not cope with

On the other hand, the now dead Russian style gives no peace either.

the race of contemporary life) I thought that in its place they would build a well - proportioned, powerful body capable

It is constantly on the point of coming to the surface again; some eccentrics are even thinking of resurrecting it and

of taking the pressure of contemporary life’s sharp impact.

with their originality spreading the fields of our swift age with manure.

But the eccentric turned up here too. Availing himself of the railways he set out for archaeology’s undertakers’ parlour,

Now Lazarus, resurrected, walks on the concrete and asphalt, hurts his head on the conductor wires, wonders at the

and made trips to Novgorod and Yaroslavl according to a list in the book of dead.

motor cars - and asks to go back to his grave.

He dug up the corpse, dragged it along and duly installed it, to delight Moscow.

The trams, cars and aeroplanes also look in astonishment at the helpless creature and give him three copecks from

He wanted to be a nationalist but turned out nothing but a mediocrity.

pity.

Can the directors of the Kazan railway imagine our age of ferro - concrete? Have they ever seen the beauties with

The ridiculous and insignificant Lazarus in his robe amidst the furious speed of our electric machines.

iron muscles - the two - six - four engines? Have they ever heard their living roar? The peace of their even sigh? Their

His shoulders are pitiful and the time which has been unloaded onto him will smash him to smithereens. My dear ec-

groan in motion? Have they seen the living lights of the signals? Can they see the swift movement of the travellers?

centrics, remove as quickly as possible the dead old men from the road down which the young spirit is rushing.

Obviously not. They saw before them the graveyard of national art and they imagined the whole route and network as

Do not hinder its swift path. Do not prevent the young body from flexing its muscles.

belonging to the graveyard: this is what happened to the construction, that should have been contemporary.

Get it into your heads that however many corpses you resurrect, a corpse will always be a corpse.

Did the builder ever ask himself what a station was? Obviously not.

archiproba 26

archiproba 27

hearing | слух

Did he understand that a station is a door, a tunnel, the nervous pulse of trembling, a town’s breathing, a living vein, a

Искусство двинуло свои авангарды из тоннелей прошедших времен.

quivering heart?

Тело искусства безустанно перевоплощается и укрепляет основу скелета в упорные крепкие связи,

The place to which panting iron two - six - four expresses, like meteors, rush; into the larynx of the ferro - concrete

согласуясь с временем.

throat, bringing with them a crowd of people who like vibrios dash about in the organism of the station and the car-

Вулканы новых зародышей творческих сил сметают все, распыляют скорлупу и воздвигают новую.

riages.

Каждый век бежит скорее прошлого и принимает на себя большие грузы, кует себе дороги из

The whistling, clattering, groaning of the engines, the heavy, proud breathing; the steam ejects the sighs of the engine,

железобетонных тел.

like a volcano, amidst the resilient rafters of the roof, cutting through its lightness, the rails of the semaphore, bells,

Наш век бежит в четыре стороны сразу, как сердце, расширяясь, раздвигает стенки тела, так век XX

signals and loads of suitcases, porters - all this is linked with movement, hastening time and the infuriating hands of

раздвигает пространства, углубляясь во все стороны.

the clock, fretting at the sluggish departure of the engines and trains, distributing the movements of their bodies.

Первобытное время устремлялось по одной линии, потом по двум, дальше - по трем, теперь - по четвертой

The station is life’s volcano: there is no room for rest.

в пространство, вырываясь с земли.

And this bubbling sourse of rapids is being covered by old monastery roofs.

Футуризм нарисовал новые пейзажи современной быстрой смены вещей, он выразил на холстах всю

Iron, concrete, cement and electricity are insulted, like a girl at an old man’s love.

динамику железобетонной жизни.

The engines blush in shame seeing an alms - house before them.

Таким образом, искусство живописи двинулось вперед за современной техникой машин.

And what are the concrete walls waiting for? They are waiting to be painted by icon - lamp painters, fed on rouged

Литература оставила чиновничью службу у слова, приблизилась к букве и исчезла в ее существе.

cakes and the aestheticism of painting’s old sweet shops.

Музыка от будуарной мелодии, нежных сиреней пришла к чистому звуку, как таковому. Все искусство

The avant - garde of revolutionary destruction is marching over the whole wide world, life is being cleaned of its old

освободило лицо свое от постороннего элемента, только искусство архитектуры еще носит на лице прыщи

mould, and on the square of the fields of revolution there should be erected corresponding buildings.

современности, на нем без конца нарастают бородавки прошлого.

We are highest point in the race of contemporary life, the kingdom of machines and motors and their work on earth

Самые лучшие постройки обязательно подопрутся греческими колонками, как костылями калека.

and in space.

Обязательно веночком акантиковых листиков увенчается постройка.

We tear ourselves from earthbound shackles, our motors daily enter the chasms of space; we represent striving, and

Небоскреб с лифтами, электрическими лампочками, телефонами и т.д. украсится Венерой, амуром,

everything on earth should be built in the form of strivings. Down with cupolas and heavenly vaults which with a little

разными атрибутами греческих времен.

lid block the way for gusts of stream; let wedges cut into the bosom of space.

С другой стороны, не дает покоя и русский умерший стиль.

Henceforth may every creation create the form of what is passing.

Нет - нет, да вдруг и выплывет: некоторые оригиналы даже думают его воскресить и оригинальностью

Let tall steeples and flying houses prepare for flight.

занавозить поля нашего быстрого века.

The doctors and surgeons should remove the fragments of Greek ruins from our body.

И вот воскресший Лазарь ходит по бетону, асфальту, задирает голову на провода, удивляется автомобилям,

Our new architect will be he who, throwing aside Greece and Rome, speaks in the new language of architecture.

просится опять в гроб.

Ruined towns await your miracles, your new ideas. But for God’s sake do not turn up with the covers of old bibles and

Трамваи, автомобили, аэропланы тоже с удивлением посматривают на беспомощного жильца и с жалости

testaments.

подают ему три копейки.

But we painters must rise to the defence of new buildings, and, for the time being, lock up or even blow up the institute

Смешной и ничтожный воскресший Лазарь в своей мантии - среди бешеной скорости наших электромашин.

of old architects; we must burn the remains of the Greeks in the crematorium, to impel people towards what is new, in

Его плечи жалки, сваленное на него время раздавит его в лепешку.

order that the newly forget image of our day be pure.

Господа - оригиналы, уберите поскорей умерших старцев с дороги быстрин молодого духа.

english version is taken from K.S.Malevich | Essays on Art 1915 - 1928 vol 1. edited by Troels Andersen | 1968 Borgens Forlag a - s | Denmark pages 60 - 64 archiproba 28

Не мешайте бегу, не мешайте новому телу расправить живые мускулы. Убедитесь, что, сколько ни воскрешали труп, труп трупом и остался. archiproba 29

hearing | слух

И только больное, наивное воображение архитектора - оригинала полагает, что труп, подмазанный бетоном

представляли кладбищенскими воротами - так оно получилось при постройке, хотящей быть шедевром

и подкованный железом, может поддержать его сгнивший скелет.

современности.

Абсолютная бездарность и скудность творческих сил заставляют бродить по кладбищам и выбирать

Задавал ли себе строитель вопрос, что такое вокзал? Очевидно, нет. Подумал ли он, что вокзал есть

гнилье.

дверь, тоннель, нервный пульс трепета, дыхание города, живая вена, трепещущее сердце?

Такие постройки, какими обогатилась Москва - Казанский вокзал ( А.В.Щусев 1913 - 1926 г. ) и дом казенной

Туда, как метеоры, вбегают железные 12 - колесные экспрессы: задыхаясь, одни вбегают в гортань

палаты по Афанасьевскому переулку, - доказывают бездарность строителя наглядно.

железобетонного горла, другие выбегают из пасти города, унося с собой множества людей, которые, как

Наше время огромно - сильно трепещет в нервном беге, ни минуты не имея покоя: его разбег стремителен,

вибрионы, мечутся в организме вокзала и вагонов.

молниеносен: каждая секунда, винтик, вызывает негодование. Скорость - это наш век.

Свистки, лязг, стон паровозов, тяжелое, гордое дыхание, как вулкан, бросают вздохи паровозов: пар среди

И вот эту скорость хотят одеть в платье мамонта и приспособить Киево - Печерские катакомбы для

упругих стропил крыши рассекает свою легкость: рельсы, семафоры, звонки, сигналы, груды чемоданов,

футбольного бега.

носильщики - все это связанно движением быстрого времени, возмутительно медлительные часы тянут

Затея смешна. Наш двадцатый век нельзя заковать в кафтан Алексея Михайловича или надеть шапку

свои стрелки, нервируя нас.

Мономаха, также нельзя подпирать его изящно - неуклюжими колонками греков. Все это разлетится в

Вокзал - кипучий вулкан жизни, там нет места покою.

прах под напором нашего темперамента.

И этот кипучий ключ быстрин покрывают крышей старого монастыря.

Я живу в огромном городе Москва, жду ее перевоплощения, всегда радуюсь, когда убирают какой - нибудь

Железо, бетон, цемент оскорблены, как девушка - любовью старца.

особнячок, живший при Алексеевских временах.

Паровозы будут краснеть от стыда, видя перед собой богадельню. Чего же ждут бетонные стены,

Жду с нетерпением, что новый рожденный дом будет современных матери и отца, живой и сильный.

обтянувшие дряхлое тело покойника? Ждут новой насмешки со стороны живописцев, ждут лампадной

На самом же деле происходит все иначе - не так сложно, но оригинально: покойника убирают, закапывают,

росписи.

а рядом, умершего при Рогнеде, выкапывают и ставят на его место, предварительно подмазав по рецептам железобетоники, в прогнившие места вводятся двутавровые балки. Когда умер во времени почтенный Казанский вокзал ( а умер потому, что платье его не могло вместить современный бег ), думал я, что на его месте выстроят стройное, могучее тело, могущее принять напор быстрого натиска современности. Завидовал строителю, который сможет проявить свою силу и выразить того великана, которого должна родить мощь. Но и здесь оказался оригинал. Воспользовавшись железными дорогами, он отправился в похоронное бюро археологии: съездил в Новгород и Ярославль, по указанному в книге умерших адресу. Выкопал покойничка, притащил и поставил на радость Москве. Захотел быть националистом, а оказался простой бездарностью. Представляли ли себе хозяева Казанской дороги наш век железобетона? Видели ли они красавцев с железной мускулатурой - двенадцатиколесные паровозы? Слышали ли они их живой рев? Покой равномерного вздоха? Стон в беге? Видели ли они живые огни семафоров? Видят ли верчу - бег едущих? Очевидно, нет. Видели перед собою кладбище национального искусства, и всю дорогу и ее разветвления archiproba 30

русская версия взята из книги Казимир Малевич | черный квардат | 2008 азбука - классика | Санкт - Петербург страницы 36 - 40 archiproba 31

filarete | architect, sculptor and architectural theorist treatise on architecture | completed approximately in 1463

hearing | слух

selected chapters филарете | архитектор, скульптор и теоретик архитектуры трактат об архитектуре | завершенный ориентировочно в 1463 году избранные главы

hearing | слух

you told us, that a building is like a human being | but if it is so, it ought to be first conceived and then born | like a man, like a building | it is first conceived in the same way as you know it, and then born a mother gives birth to a child in nine months time and sometimes in seven | she lets it grow, nursing it and keeping it in good order

ты сказал мне, что здание подобно человеку, но если это так, его должно зачать и затем родить | как с самим человеком, так и со зданием | его сначала зачинают, используя подобный же способ, какой вы понимаете, а затем его рождают | мать рождает дитя через девять месяцев, а иногда через семь, ухаживая за ним и содержа его в порядке, она дает ему расти

hearing | слух

Building, most of all, is a passionate pleasure, like the feeling of being in love. Everyone who experienced it knows that building has so much pleasure and wanting in it, that no matter how much one has done, he always longs for more. Sometimes he doesn’t even count his expenses; we can see this happening every day. A man in love eagerly directs his steps to his beloved. He is never tired of looking at her and never regrets the time spent with her. So is an architect - always looking forward to see his building in the very same way, and the more he sees it the stronger is his longing to see it again and his heart overflows. As time goes, he is never tired of looking at it, or speaking of it, - just like a lover of his beloved woman. He is happy to hear people praising it and his heart overfills even more. When he is away and somebody comes to talk about it he is very pleased and willing to see it again. His soul always hungers for it and his mind is constantly set on something that could be good for it, - just like it happens with a man in love. Nothing can be done half - way - he loves it. He makes a building practical and admirable only for two reasons: the first one is comfort and convenience, and the second one is fame and glory, so that people could say, that he was the one, who erected such a beautiful building. Сonception A building is conceived in the following way. The same way as no one can conceive without a woman, in no other way can a building be conceived, by a single person. The same way as this cannot happen without a woman involved, the one, who wants to build, cannot do without an architect. The one conceives a building with the other, and the architect carries the burden. When the architect gives birth, he becomes like a mother to his construction. Before he can give birth, he must keep his conception in memory, think of it, revolve it in his mind in every way for seven or nine months, the same way as a woman carries a child in her body for seven or nine months time. He also must draw many pictures of this conception that he made with his customer or principal according to his own wishes. The way a woman cannot cope without a man, the same way an architect is only a mother to this conception. Birth When the birth is over, that is when he made a small wood pattern in its final form, proportional and commensurate to the completed construction, - he shows the child to the father. Upbringing The way I compare an architect to a mother, the same way I say that he must be a nurse. Thus an architect is a mother and a nurse. The way a mother is full of love to her son, the same way an architect will raise his construction with love and devotion, help it grow and finish it, if possible. And if it is not possible he will leave it safe and see that it won’t fall because of incompleteness. A kind mother loves her son and, supported by his father’s wisdom and assistance, longs to raise him a decent and beautiful person. And with the help of a good teacher - make him brave and respect - worthy. The same way a kind architect must aim to make his construction good and beautiful. As the mother will do her best to find right teachers to her son, so the architect must find good craftsmen, stonemasons and all other necessary workers, unless his patron deters him. Without his patron’s favour he will be like a woman not daring to disobey her husband’s will. The same is with the architect.

archiproba 36

archiproba 37

hearing | слух

Строительство более всего - страстное удовольствие, как у человека, когда он влюблен. Всякий, кто это испытал, знает, что в строительстве столько есть удовольствия и желания, что как бы много человек ни сделал, ему хочется большего. Иногда он совершенно не считается с затратами: примеры тому можно видеть каждый день. Когда человек влюблен, он радостно направляется увидеть возлюбленную. Когда она в месте, где он может ее видеть, он не жалеет о затраченном времени и не утомляется. Так и тот, кто строит, радостно спешит увидеть свою постройку, и как бы часто он не видел ее, он жаждет видеть ее все сильнее, и сердце его переполняется. Идет время, но ему никогда не надоедает глядеть на нее или говорить о ней, в точности как влюбленному о его возлюбленной. Ему приятно, когда ее хвалят, и тогда сердце его переполняется еще. Когда он отсутствует и кто - нибудь приходит, чтобы поговорить с ним о ней, он чрезвычайно доволен и вновь жаждет встречи с ней. Его душа все время стремится к ней, и он все время мечтает о чем - то, что будет для нее хорошо, в точности как это происходит с влюбленным. Для него ничего не может быть наполовину - он ее любит. Он создает здание полезным и превосходным по двум лишь причинам. Первая - это удобство, а вторая - это слава, чтобы могли сказать, что это он тот, кто соорудил столь красивое здание. Зачатие Здание зачинают таким образом. Как никто не может зачать сам по себе без участия женщины, так и здание по иному подобию не может быть зачато человеком в одиночку. Как это не может произойти без женщины, так и тот, кто желает строить, нуждается в архитекторе. Он зачинает здание с ним, а затем архитектор несет бремя. Когда архитектор родил, он становится как мать для сооружения. Прежде чем архитектор сможет родить, он должен помнить о зачатии, думать о нем, ворочать его в своем уме на множество способов семь или девять месяцев, точно как женщина носит дитя в теле своем от семи месяцев до девяти. Он должен делать также множество рисунков о том зачатии, которое он совершил вместе с клиентом или патроном согласно его собственным желаниям. Как женщина не может ничего сделать без мужчины, так и архитектор есть лишь мать для этого зачатия или концепции. Роды Когда роды состоялись, то есть когда он выполнил в дереве небольшую модель окончательной формы, пропорциональной и соразмерной завершенному сооружению, он показывает дитя родителю. Воспитание Как я сравнивал архитектора с матерью, так он должен быть и нянькой. Он, таким образом, и нянька, и мать. Как мать полна любви к своему сыну, так и она будет выращивать его с любовью и преданностью, помогать ему в росте и завершить, если это будет возможно, если же это невозможно, она оставит его в таком порядке (состоянии), что тот не погибнет из - за незавершенности. Добрая мать любит своего сына и при поддержке и мудрости отца стремится вырастить его добропорядочным и красивым, а с помощью хорошего учителя - мужественным и достойным уважения. Так и добрый архитектор должен стремиться сделать постройку хорошей и красивой. Как мать предпримет все усилия, чтобы найти для сына достойных учителей, так и архитектор должен найти добрых мастеров и каменщиков, и всех прочих, кто нужен для работы, если только патрон не воспрепятствует ему. Без благорасположения патрона он будет подобен женщине, которая не может ничего против воли мужа: архитектор то же самое.

русская версия взята из книги Филарете | Антонио Аверлино | трактат об архитектуре перевод и примечания В. Глазычева Москва | русский университет | 1999 archiproba 38

archiproba 39

panika | artist | fashion designer founder of the artistic label ‘ pomestaymenyami ’

touch | осязание

one of the creators and curator of the fashion course ‘ pandan ’ паника | художник | дизайнер одежды основатель артистик лейбла ‘ поместайменями ’ один из создателей и куратор фешн курса ‘ pandan ’

www.pomestaymenyami.com

touch | осязание

archiproba 42

archiproba 43

touch | осязание

all primary moving itself, is able to return to itself | Proclus - the ancient philosopher |

всё, первично движущее само себя, способно возвращаться к самому себе | Прокл Диа́дох - античный философ

touch | осязание

touch | осязание touch | осязание

archiproba 46

archiproba 47

touch | осязание

Now, when I have a stuffy nose, I feel like baked in my own skin and hear my voice through some pressure in ears - the best feelings penetrate the dry shell, along with the sounds of the piano from the next room. I want to open my mouth obediently without impeding the chords. What happens under the skin is so intimate and so closely connected with that on the other side of this shell. And it on its own - a source of subtle sensory experience. Experience of touching your own body, skin, hair flows from external tactile signals and becomes an internal sensory response, and again reflectes outside. This endless game of touching, recognizing, responding to it, getting new states seems incredibly delicate and attractive in its fragility. And it is so unbearable to destroy all this magic with the word ‘ clothing ’ ! Moreover, it can easily do this - choke, be confusing, force us to control its freedom, and in the meantime not exercise its own. I do not know what is more valuable. Harmony, an idyll or a conflict and renewal of the whole picture of tactile impressions. I’ ve been studying the space inside the thing, trying to understand how to live in it. What impact will it have, and how it will change in contact with the owner. The canva’s fabric will deflect in the points of contact with the figure, creating each time new plastic, offering to move synchronously or resisting. Density of elasic can give a sense of support and recollection as a partner’s support in the ballet. Hands can fly around in an eloquent gesture, or finally hide in the space of pockets which lulls the vigilance. The dress can lag behind, catch up, get underfoot, or gather in flocks of flying folds or carry to paradise draperies. Even if you do not feel it - you feel yourself and this wonderful ability to be discreet and invisible, is also from the field of tactile fantasy.

archiproba 48

archiproba 49

touch | осязание

Сейчас, когда у меня заложен нос, я чувствую себя запеченной под собственной кожей и слышу свой голос сквозь некоторое давление в ушах - лучшие ощущения проникают под сухую оболочку вместе со звуками фортепиано из соседней комнаты. Хочется послушно открыть рот, не препятствуя аккордам… То, что происходит под кожей, так интимно и так тесно связано с тем, что по ту сторону этой первой оболочки. И сама она по себе - источник тонкого чувственного опыта. Опыт осязания собственного тела, кожи, волос перетекает из внешних тактильных сигналов и становится внутренним чувственным откликом, и снова отражается во вне. Эта бесконечная игра прикосновений, распознавания их, отклика на них, получения новых состояний кажется невероятно тонкой и привлекательной своей хрупкостью. И так нестерпимо разрушить всю эту магию словом ‘ одежда ’ ! Тем более что она с легкостью на это способна - душить, сбивать с толку, вынуждать нас контролировать ее свободу, а не проявлять тем временем свою. Не знаю, что более ценно: гармония, идиллия или конфликт и обновление картины тактильных впечатлений. Я изучаю пространство внутри вещи, пытаюсь понять, как жить в ней. Какое влияние окажет она, и как изменится в контакте с обладателем. Полотно ткани будет преломляться в точках соприкосновения с фигурой, рождая каждый раз новую пластику, предлагать двигаться синхронно или, сопротивляясь. Плотность резинки может давать чувство поддержки и собранности как поддержка партнера в балете. Руки могут летать вокруг в красноречивости жестов или наконец - то, укрыться в усыпляющем бдительность пространстве карманов. Платье может отставать, догонять, путаться под ногами, собираться в стаи разлетающихся складок или увлекать в райские кущи драпировок. Даже если вы не чувствуете его - вы чувствуете себя, и это его прекрасная способность быть тактичным и невидимым тоже из области тактильной фантастики.

archiproba 50

archiproba 51

touch | осязание

archiproba 52

archiproba 53

touch | осязание

archiproba 54

archiproba 55

archiproba 56 archiproba 57

фотографии Михаил Толмачев | Артур Ломакин модели Дима Семеновых | Саша Партина | Оля визажист Наталия Семенченко отдельное спасибо Константин Самойлов | Федя Дубинников MEL SPACE

touch | осязание touch | осязание

photos by Michael Tolmachev | Artur Lomakin models Dima Semenovykh | Sasha Partina | Olya, Almodelsny makeup and hairs Natalia Semenchenko special thanks to Konstantin Samoilov | Fedya Dubinnikov MEL SPACE

touch | осязание

alexey rumin | architect prize - winner of zodchestvo’ 09 and perspective’ 10

vision | зрение

works on a cartoon and a programme about cinema алексей рюмин | архитектор лауреат зодчества’ 09 и перспективы’ 10 работает над мультфильмом и передачей о кино

www.rumin.ru

vision | зрение

an actor’s face belonging to the real world, is a man’s face with a name, his own life, which takes place outside of the film, often well - known by the audience | viewers are used to seeing this face also in other films | they connect the different roles played by this actor into some notional person, having independent existence | this is especially noticeable by the fate of movie stars | Yuri Lotman | лицо актера принадлежит реальному миру, это лицо человека, имеющего имя и фамилию, свою, вне фильма протекающую жизнь, часто прекрасно известную зрителям | зрители привыкли видеть это лицо и в других фильмах | они соединяют разные роли, сыгранные этим актером, в некоторую условную личность, имеющую самостоятельное бытие | особенно это заметно на судьбе звезд кино | Юрий Лотман

vision | зрение

These are such stars - but of a very large magnitude - figures unconditional, recognizable, even when they offer to the

Перед нами именно такие звезды - только очень крупной звездной величины - фигуры безусловные,

camera their cheek, shoulder or eye instead of the face. Gullivers in the ambush, pretending to be scenery. Pressed

узнаваемые, даже когда вместо лица подставляют камере щеку, плечо или глаз. Гулливеры в засаде,

back into the background, defocused, dissected into fragments, into urban spaces, telling their own story, remaining

притворившиеся декорациями. Оттесненные на второй план, расфокусированные, рассеченные на

integral - as opposed to the frame, enclosing them, or a person appearing in them, they do not have any limits , their

фрагменты, городские пространства, рассказывая свою собственную историю, остаются одинаково

air belongs to them as the stones of their streets. The spirit of the place, invited to participate in filmmaking, determines

цельными - в отличие от кадра, их вмещающего, или человека, в них фигурирующего, они не имеют заранее

the spatial and emotional atmosphere of the film.

очерченных границ, их воздух принадлежит им также как камни их мостовых. Дух места, приглашенный участвовать в кинопроцессе, предопределяет и пространственную и эмоциональную атмосферу фильма.

archiproba 62

archiproba 63

archiproba 64

manhattan | directed by Woody Allen | USA | 1979

манхэттен | режиссер Вуди Аллен | США | 1979

vision | зрение vision | зрение

new york

archiproba 65

archiproba 66

death in Venice | directed by Luchino Visconti | Italy France | 1971

смерть в Венеции | режиссер Лукино Висконти | Италия Франция | 1971

vision | зрение vision | зрение

venice

archiproba 67

archiproba 68

roman holiday | directed by William Wyler | United States | 1953

римские каникулы | режиссер Уильям Уайлер | США | 1953

vision | зрение vision | зрение

rome

archiproba 69

archiproba 70

charred map | directed by Hiroshi Teshigahara | Japan | 1968

cожженная карта | режиссер Хироси Тэсигахара | Япония | 1968

vision | зрение vision | зрение

tokio

archiproba 71

archiproba 72

bob le flambeur | directed by Jean - Pierre Melville | France | 1956

боб - прожигатель жизни | режиссер Жан - Пьер Мельвиль | Франция | 1956

vision | зрение vision | зрение

paris

archiproba 73

archiproba 74

the graduate | directed by Mike Nichols | USA | 1967

выпускник | режиссер Майк Николс | США | 1967

vision | зрение vision | зрение

san francisco

archiproba 75

archiproba 76

night and the city | directed by Jules Dassin | United Kingdom | 1950

ночь и город | режиссер Жюль Дассен | Великобритания | 1950

vision | зрение vision | зрение

london

archiproba 77

archiproba 78

walk around Moscow | directed by Georgi Daneliya | Russia | 1963

я шагаю по Mоскве | режиссер Георгий Данелия | Россия | 1963

vision | зрение vision | зрение

moscow

archiproba 79

archiproba 80

Прибытие Иоахима Стиллера | режиссер Гарри Кюмель | Бельгия Нидерланды | 1976

antwerp

De Komst van Joachim Stiller | directed by Harry Kmel | Belgium Netherlands | 1976

vision | зрение vision | зрение

archiproba 81

archiproba 82

soy Cuba | directed by Mikhail Kalatozov | Cuba Soviet Union | 1950

я Куба | режиссер Михаил Калатозов | Куба CCCP | 1950

vision | зрение vision | зрение

havana

archiproba 83

mark eley | designer

vision | зрение

founder of the company ‘ eleykishimoto ’ марк илей | дизайнер основатель компании ‘ eleykishimoto ’

www.eleykishimoto.com

vision | зрение

date 231009 interview with Mark Eley location | design - factory Flacon

дата 231009 интервью с Марком Илей место | дизайн - завод Флакон

archiproba so ok, architecture what is it for You?

архипроба итак, что для Вас архитектура?

Mark Eley interactive mediums

Марк Илей средство интерактивного общения

can we hear an architecture ?

значит можно услышать архитектуру?

yes, it actually happens

да, обычно это случается

how can we smell an architecture ?

можно ли сказать, что архитектурное строение осязаемо, есть ли у него свой запах?

absolutely, it depends on materials, invironment and the city, it depends upon its location

конечно, это зависит от материалов, окружения города, это зависит от местоположения

how can we touch an architecture ?

как можно почувствовать архитектуру?

texture

по структуре поверхности

how it looks the best architecture for You ?

что для Вас значит определение лучшая архитектура ?

pretty

красивая

what is the main function of architecture ?

какая основная функция архитектуры?

privity

приватность

architecture - is it a building or a sensation ?

архитектура - это здание или ощущение?

it is pomp of the invironment in the city

богатство окружающей среды в городе

what is Your favourite space in the city ? why ?

какое у Вас любимое место в городе? почему?

my bedroom, because that is where I sleep

моя спальня, потому что я там сплю

in any city?

в любом городе?

yes

да

what is Your favourite city ? why ?

Ваш любимый город? почему?

that is a cool question

хороший вопрос

I love most of places equaly to different reasons

я люблю одинаково большинство мест, по различным причинам

I love Paris, cause it is romantic, more then others cities, its romantic and pretty

я люблю Париж, потому что в нем больше романтики, чем других городах

it becomes a part of each and it has a pretty good cultural heritage

романтичный и красивый, имеет богатое культурное наследие, он становится частью тебя

oh yes, I love london it’s a nice place too

о да, я люблю Лондон тоже, это хорошее место

thank You very much

большое спасибо

thank You

спасибо Вам archiproba 86

archiproba 87

vision | зрение

pattern lab | exercise book dissect and examine random patterns under a magnifying glass | one discovers common molecules in no apparent relation | like twins separated at birth in different culture, independent character, same genes | this is not a fairy tale, there is no story, there is no scheme лаборатория орнаментов | рабочая тетрадь изучите произвольные узоры под увеличительным стеклом | вы обнаружите общие молекулы там, где нет видимой связи | будто близнецы, разлученные при рождении разными культурами, имеют различный характер, но одни гены | это не сказка, здесь нет ни истории, ни системы archiproba 88 archiproba 89

vision | зрение

archiproba 90

archiproba 91

vision | зрение

archiproba 92

archiproba 93

vision | зрение

archiproba 94

archiproba 95

vision | зрение

archiproba 96

archiproba 97

vision | зрение

archiproba 98

archiproba 99

vision | зрение

archiproba 100

archiproba 101

vision | зрение

archiproba 102

archiproba 103

vision | зрение

archiproba 104

archiproba 105

vision | зрение

archiproba 106

archiproba 107

vision | зрение

archiproba 108

archiproba 109

vision | зрение

archiproba 110

archiproba 111

sophie panzer | architect is working for ‘ chora architecture and urbanism ’ in london

smell | обоняние

master in architecture and urbanism at the technical university in delft nl софи панзер | архитектор работает в ‘ chora architecture and urbanism ’ в лондоне степень мастера архитектуры и урбанизма дельфтского технологического института в нидерландах

www.sophiepanzer.com

smell | обоняние

for me architecture is a physical frame, a structure that contains and stimulates human activity | people inhabit the frame, use it, adapt it, deconstruct it and rebuilt it

для меня архитектура - это физическая оболочка, некая конструкция, которая заключает в себе человеческую деятельность и стимулирует ее развитие | люди населяют эту оболочку, используют, приспосабливают, разрушают и перестраивают

smell | обоняние

archiproba 116

archiproba 117

smell | обоняние

archiproba 118

archiproba 119

smell | обоняние

eclectic аtlas of Yuszny | Kaliningrad I am strolling around. A dark, uncanny structure attracts my attention and I change my direction. It is a half finished construction, of a school building? It is completely deserted. I glance into the inner of the building. Plants have inhabited the space. There are traces of human activity... garbage, a lot of garbage. It is very silent. I only hear the wind blowing through the openings and water dripping from the concrete ceiling. It is a steady rhythm. The atmosphere is mysterious. The sound of the place intensifies my perception. I am drinking a tea in this little bar on the market. The tea is wonderful, hot and strong. It warms me up...it is busy and noisy, random people come and go again. Some people seem to belong to the bar, getting drunk here every day. Till now the taste of the strong tea reshapes my memories of that space. The taste of hot and strong tea belongs to the moment in the bar on the market in Yuszny. I see a small door at the bottom of a housing block and a graffiti on the facade saying ‘ cheap clothes ’. A few steps are leading down to the basement. It smells damp. It is dark. A corridor leads to a room with neon lighting. It is full of clothes. Second hand stuff. And I recognize the smell. The typical smell of second hand clothes. My thoughts travel back home to Hamburg and a second hand shop I used to go to. I would like to capture the smell, impossible, so I take a picture, I hear: ‘ Young lady, it is forbidden! ’ The residential area is a flat plane, almost endless. Once in a while it is interrupted by a housing block. A thirty centimeter gap between two ten - storey high buildings feels like a refuge, a space for retread within the wide extend of the residential area. I can touch the two facades that constitute the space. I can feel the pebble stones in the concrete elements... from vast to tangible scale. I focus differently and I discover a new landscape. When inhabitants accept a space, use it and have a positive feeling while being in the space, I would argue that the architecture that constitutes the space is successful and I would consider it as ‘ good ’ architecture. But how ‘ good ’ architecture looks like, its appearance, materiality, details… is a difficult question. It is always hard to argue about the esthetics of architecture. I am pretty convinced that architecture can cause a strong sensation. There are so many aspects about space - the appearance of the physical frame, the embedding in the surrounding or the activities that take place within the structure - that can be experienced and evoke a special feeling. I am sure that all senses play a role in the experience of space. My favorite space in a city is a place where all kind of inhabitants come together, where people fulfill their daily needs, which would mean where people shop, work, relax, interact, play… I think these spaces are very honest spaces, where you can get a glance of the real character of the city. I like big cities, where it is lively, divers and busy. These cities make me excited and it is always stimulating to visit this kind of cities. I like London for its cosmopolitan character. You can meet people from all over the world. I like Berlin….it has a strange mix of a formal place - a capital - and an informal place, where a lot of events are happening. I also like Kemerovo, where I lived for a while. It is a strange and exciting city, different to other cities I know. It was a great experience to get to know life in the city.

archiproba 120

archiproba 121

smell | обоняние

эклектический атлас района Южный | Калининград Я брожу по городу. Темное, жутковатое строение привлекает мое внимание, и я направляюсь к нему. Это какое - то недостроенное сооружение, здание школы. Оно совершенно заброшено. Я заглядываю внутрь. Все пространство заполонили растения. Но есть и следы человеческого присутствия… мусор, кучи мусора. Очень тихо. Я слышу только, как ветер дует в отсутствующие окна и двери и вода мерно капает с бетонного потолка. Здесь царит таинственная атмосфера. Звучание этого места обостряет мое восприятие. Я пью чай в маленьком баре на рынке. Чай замечательный, горячий и крепкий. Он согревает меня… В баре оживленно и шумно, какие - то люди заходят и уходят. Некоторые кажутся завсегдатаями, будто каждый день заглядывают пропустить стакан - другой - третий… До сих пор, когда пью крепкий чай, я вспоминаю это место. У этого бара на рынке на Южном вкус крепкого горячего чая. Я вижу небольшую дверь в нижнем этаже многоэтажки и надпись на стене: ‘ Дешевые вещи ’. Несколько ступенек спускаются в подвал. Пахнет сыростью. Темно. Коридор ведет в комнату с неоновым светом. В комнате полно одежды. Секонд - хенд. И я узнаю запах. Типичный запах поношенной одежды. Мысли мои устремляются в Гамбург и магазинчик секонд - хенда, куда я захаживала. Я хотела бы запечатлеть этот запах, но… невозможно, поэтому я фотографирую - и слышу: ‘ Девушка, нельзя! ’ Жилой район - это равнина, плоская и почти бескрайняя. Время от времени она перемежается многоквартирными домами. Тридцатисантиметровый промежуток между двумя десятиэтажными зданиями похож на убежище, на место для уединения в широком пространстве квартала. Я могу дотронуться до обоих фасадов, образующих этот закуток. Могу почувствовать камешки в цементе… Масштаб может быть любым - широкая панорама или макросъемка - я лишь меняю фокус своего зрения и открываю новый пейзаж. Вот люди поселяются в некоем месте, оно удобно, там комфортно жить, оно им нравится, но все же я не стала бы называть архитектуру этого места успешной. Может быть ‘ хорошей ’, ‘ достаточной ’. Важно, насколько хорошо архитектурное строение выглядит, его внешность, материалы, детали - вот в чем сложность вопроса. Об эстетике архитектуры всегда трудно спорить. Я убеждена, что архитектура может пробуждать сильные чувства. У пространства много аспектов - внешний вид сооружения, его соответствие окружающему или деятельность, которая в нем ведется - мы воспринимаем все эти факторы и у нас возникают особые ощущения. Уверена, что в восприятии архитектурного пространства задействованы все чувства человека. Мое любимое место в любом городе - там, где собираются самые разные люди отовсюду, где они удовлетворяют свои ежедневные потребности, занимаются своими обычными делами - покупают, работают, отдыхают, общаются и развлекаются и пр. Такие места очень честные, мне кажется. В них виден настоящий характер города. Мне нравятся большие города, оживленные, разнообразные, шумные. Такие города будоражат меня, их всегда хочется посещать снова и снова. Я люблю Лондон за космополизм. Здесь можно встретить людей со всего света. Люблю Берлин… В нем некая особая смесь формальности (столичный дух) и неформальности (дух места, в котором происходит невероятное множество событий). Мне также нравится Кемерово, я жила там некоторое время. Это странный и волнующий город, он отличается от всех других знакомых мне мест. Узнать, что значит жить в нем, - для меня замечательный опыт.

archiproba 122

archiproba 123

smell | обоняние

archiproba 124

archiproba 125

smell | обоняние

archiproba 126

archiproba 127

smell | обоняние

archiproba 128

archiproba 129

olga lavrent’eva | architect | artist

smell | обоняние

photos | session mute expectation ольга лаврентьева | архитектор | художник фотографии | сессия немое ожидание

www.olgalavrenteva.com

smell | обоняние

moscow

1610 pm

archiproba 132

archiproba 133

smell | обоняние

warsaw

0923 am

archiproba 134

archiproba 135

smell | обоняние

berlin

1556 pm

archiproba 136

archiproba 137

smell | обоняние

bangkok

0730 pm

archiproba 138

archiproba 139

smell | обоняние

moscow

1007 am

archiproba 140

archiproba 141

smell | обоняние

moscow

archiproba 142

smell | обоняние

1142 am

archiproba 143

smell | обоняние

moscow

1954 pm

archiproba 144

archiproba 145

smell | обоняние

gdańsk

1337 pm

archiproba 146

archiproba 147

smell | обоняние

rostov the great

1314 pm

archiproba 148

archiproba 149

smell | обоняние

nizhny novgorod

1417 pm

archiproba 150

archiproba 151

smell | обоняние

moscow

1837 pm

archiproba 152

archiproba 153

editor in chief tamara muradova

главный редактор тамара мурадова

translators galina muradova | elena taranova

переводчики галина мурадова | елена таранова

proofreader of russian texts anna arutyunjan

корректор русских текстов анна арутюнян

thanks for the provided material to

спасибо за предоставленные материалы

nikita asadov

никита асадов

sophie panzer

софи панзер

panika

паника

mark eley

марк илей

olga lavrent’eva

ольга лаврентьева

alexey ryumin

алексей рюмин

special thanks

отдельное спасибо

alexander grishin

александр гришин

gabriella gustafson

габриела густафсон

askar ramazanov

аскар рамазанов

mattias stеhlbom

матиас стехлбом

alexandra shatskyh

александра шатских

design - factory FLACON

дизайн - завод ФЛАКОН

STRELKA institute for media, architecture and design

СТРЕЛКА институт медиа, архитектуры и дизайна

archiproba 154

archiproba 155

www.archiproba.com

no part of this publication may be reproduced in whole or part without reference to the initial source | distributed under a Creative Commons licence использование опубликованных материалов или их фрагментов возможно при ссылке на первоисточник | распространяется под лицензией Creative Commons © archiproba 2010 | all rights reserved