Schnabel - Piano Concerto in D Minor (Intermezzo & Rondo)

Artur Schnabel Intermezzo & Rondo from Piano Concerto in d minor

This edition is dedicated to the memory of Claude Alain Mottier.

Publication of this work is sponsored by the Schnabel Music Foundation, Stamford, Connecticut, and was made possible by Mrs. Mary Virginia Foreman LeGarrec, Biarritz, France, through her generous funding of the Foundation’s projects.

The Schnabel Music Foundation was created in memory of Artur Schnabel’s great-grandson, Claude Alain Mottier (1972–2002). The Foundation’s purpose is to preserve, clarify, and disseminate the musical heritage of the Schnabel family.

Please visit us at www.schnabelmusicfoundation.com

Artur Schnabel Artur Schnabel was born in 1882 in the Silesian part of Austria. In 1884 his family moved to Vienna where he started piano lessons at the age of 4. He never attended a public school. Between 1891 and 1897 he studied in Theodor Leschetizky’s master class in Vienna, before moving to Berlin in 1898, where he embarked upon a wide-ranging career as chamber musician (mainly in his own piano trio ensembles), accompanist for his later wife, the contralto singer Therese Behr, and as a soloist.

Schnabel wrote his first compositions as a student, originally for his own use. While in Berlin, he shifted his attention to composing songs for Therese Behr. In 1901, Schnabel performed his Piano Concerto in D minor with the Berlin Philharmonic. Around this time, he also published his first song books and piano pieces. With Notturno (1914), a 20-minute setting of a Richard Dehmel poem for alto and piano, Schnabel introduced a radically modern idiom that he would continue to develop the rest of his life. Yet, as a performer, Schnabel remained wedded to the classical and romantic repertoire. Why Schnabel pursued such seemingly contradictory paths in his work as composer and pianist remains something of a mystery, but it is clear that his career as one of the most celebrated pianists of his day kept him from devoting as much time to composition as he would have liked. Only in a brief period of his life could he deliberately choose to play fewer concerts and devote the larger part of his time to composition: these were the years around 1920, when his String Quartets Nos. 1-3, the Sonata for Solo Violin and the Piano Sonata were written.

Artur Schnabel wurde 1882 im schlesischen Teil Österreichs geboren. Seine Familie zog 1884 nach Wien, wo er ab seinem vierten Lebensjahr Klavierunterricht erhielt. Er besuchte nie eine öffentliche Schule. Von 1891 bis 1897 studierte er in der Meisterklasse von Theodor Leschetizky. Seit 1898 in Berlin lebend, begann er bald eine umfangreiche Tätigkeit als Kammermusiker (hauptsächlich in der Besetzung des Klaviertrios), als Begleiter seiner späteren Frau, der Altistin Therese Behr, und als Solist.

Bereits während des Studiums hatte er, zunächst für seinen eigenen Gebrauch, zu komponieren begonnen. In Berlin trat dann die Komposition von Liedern für Therese Behr in den Vordergrund. 1901 führte er mit den Berliner Philharmonikern sein Klavierkonzert in d-Moll auf und veröffentlichte in der Zeit seine ersten Liederhefte und Klavierstücke. Mit Notturno (1914), einem etwa zwanzigminütigen Gesang für Alt (Bariton) und Klavier auf ein Gedicht von Richard Dehmel, hat sich Schnabel ein radikal modernes Idiom erobert, das er dann bis zu seinem Lebensende immer weiterentwickelte. Als Interpret blieb Schnabel dagegen ganz dem klassisch-romantischen Repertoire verpflichtet. Warum er zwei anscheinend so widersprüchliche Wege beschritt, läßt sich nicht beantworten, aber es ist klar, daß Schnabels Weltkarriere als Pianist für das Komponieren nicht so viel Zeit übrig ließ, wie er es gerne gehabt hätte. Nur in einer kurzen Zeitspanne seines Lebens, den Jahren um 1920, hat er sich bewußt vom Konzertieren zurückgezogen, um sich fast ausschließlich der Komposition widmen zu können: Aus dieser Zeit stammen die Streichquartette Nr. 1 – 3, die Sonate für Violine solo und die Klaviersonate.

Schnabel first performed Beethoven’s complete piano concertos in a series of seven concerts in Berlin in 1927. He repeated this feat in the 1932-1933 season in London and Berlin, and in 1936 in New York. Following the Nazi seizure of power in 1933, Schnabel emigrated to Italy. Between 1932 and 1935, he recorded Beethoven’s complete piano sonatas in London, before settling permanently in New York in 1939. Schnabel’s own compositions of the last 15 years of his life include two more string quartets, piano music, the Sonata for Violin and Piano, the Piano Trio, and three symphonies. In 1946, Schnabel once again resumed touring Europe. He died at Axenstein in Switzerland in the summer of 1951.

1927 spielte er in Berlin zum ersten Mal in einem Zyklus von 7 Konzerten sämtliche Klavierkonzerte Beethovens, was er 1932/33 in London und Berlin und 1936 New York wiederholte. 1933, nach der Machtergreifung der Nazis, emigrierte er nach Italien. Von 1932 bis 1935 spielte er in London sämtliche Klaviersonaten Beethovens ein. 1939 ließ er sich endgültig in New York nieder. Schnabels eigene Kompositionen aus den letzten 15 Lebensjahren umfassen zwei weitere Streichquartette, Klaviermusik, die Sonate für Violine und Klavier, das Klaviertrio und drei Symphonien. Ab 1946 unternahm er wieder Europa-Tourneen. Artur Schnabel starb während eines Europaaufenthalts 1951 in Axenstein/Schweiz.

—Translated by Patricia Szobar

— Werner Grünzweig

Intermezzo & Rondo Artur Schnabel began work on his d minor Piano Concerto in the spring of 1901. The Concerto was to become Schnabel's first completed large scale work, the four movements together lasting between 45 and 50 minutes. It was the beginning of Schnabel's long journey as a composer, a journey that was to last a full half century.

Im Frühjahr 1901 begann Artur Schnabel sein Klavierkonzert in D Moll zu schreiben. Mit einer Spieldauer von mehr als 45 Minuten für die vier Sätze war es Schnabels erstes vollständiges größeres Werk. Hier fand Schnabels lange Entwicklung als Komponist, die sich durch über ein halbes Jahrhundert erstrecken sollte, seinen Anfang.

Schnabel performed the Concerto in October of 1901 at a matinee concert of the Berlin Philharmonic. He never performed it again, but in the early 1920's the last two movements, the Intermezzo and Rondo (the version published here), were taken up by the pianist and composer Eduard Erdmann, and performed under the fiction that the composer was a young man named Leopold Beck, who, although talented, gave up composing at a very tender age.

The name, L. Beck is, of course, just Schnabel in French, more or less: le bec = Schnabel = the beak. The joke was on Schnabel: this disowned "Jugendsünde" became very popular, and Erdmann toured with it for several years.

Schnabel brachte das Konzert im Oktober 1901 anlässlich einer Matinee des Berliner Philharmonischen Orchesters zur Uraufführung. Er selbst hat es nachher nie mehr gespielt, aber in den frühen zwanziger Jahren nahm der Pianist und Komponist Eduard Erdmann die in der vorliegenden Ausgabe zwei letzten Sätze des Klavierkonzertes, das Intermezzo und das Rondo, in sein Repertoire auf. Er gab vor, das sei die Komposition eines Mannes namens Leopold Beck, der, obschon begabt, das Komponieren in jungen Jahren aufgegeben habe. Der Name Beck ist natürlich französisch für Schnabel (le bec = der Schnabel). Der Scherz ging auf Kosten Schnabels, denn das verleugnete Jugendwerk wurde sehr beliebt, und Erdmann führte es während mehreren Jahren auf.

In 1924 Schnabel wrote a cadenza for Erdmann to be played with the Concerto, and signed it "L. Beck, from the moon, June 25 123456789." The cadenza is included at the end of this publication.

It seems from the correspondence between Schnabel and Erdmann that the cadenza was meant to be played between the Intermezzo and the Rondo. But this is problematical, as the transition between the two movements is one of the most beautiful, and effective, passages in the whole work, especially as played by Helen Schnabel in the reissue of her 1953 recording on TownHall Records. The cadenza can also be played at the end, as an encore.

Schnabel remained fascinated with the theme of the Rondo, and according to his son, Karl Ulrich, played it often. It turns up, the notation changed slightly, but with the music unaltered, as the theme of the last movement of Schnabel's 3rd Symphony, his last. It is important to note that this is no mere reference to, or quotation from, the earlier work. In the score of the symphony, the Rondo theme is designated "Thema". In a letter to Mary Virginia Foreman from 26 July, 1948 Schnabel writes, "I am at the last movement [of the 3rd Symphony]…. Using an old tune of mine as its basis.”

The significance of the tune can be traced to a letter Schnabel wrote on 11 December 1901 to Therese Behr, his future wife, in which he describes playing his concerto for the conductor Arthur Nikisch.

"The first and last movements pleased Nikisch greatly, especially the last.

Over which he was wholly beside himself. Over your theme etc…"

This five-note motive, "your theme" occurs at the very end of the 3rd Symphony, played by the piano, doubled by violins and piccolo, high above the rest of the orchestra. They are the last notes Schnabel ever wrote for the piano.

— George McGuire

1924 schrieb Schnabel für Erdmann eine Kadenz zum Klavierkonzert und unterzeichnete die neue Komposition mit "L. Beck, im Mond, 25. Juni 123456789".

Die Kadenz ist in dieser Veröffentlichung am Ende abgedruckt. Der Briefwechsel zwischen Schnabel und Erdmann deutet darauf hin, dass die Kadenz zwischen dem Intermezzo and dem Rondo gespielt werden sollte. Dies ist insoweit fragwürdig, als der Übergang zwischen den beiden Sätzen zu den schönsten und wirkungsvollsten Passagen des gesamten Werkes gehört. Insbesondere sei auf die Neuausgabe von Helen Schnabels Aufnahme von 1953 bei TownHall Records verwiesen. Die Herausgeber ersehen es als ebenso gültig, die Kadenz nach dem Rondo, gewissermassen als Zugabe, zu spielen.

Schnabel blieb vom Motiv des Rondo fasziniert und spielte es oft, laut seinem Sohn Karl Ulrich. So erscheint das Motiv noch einmal musikalisch identisch, wenn auch mit leicht veränderter Notation, wieder im letzten Satz in Schnabels dritter, und letzter, Symphonie. Es ist bemerkenswert, dass es sich hier um mehr als nur einen Hinweis oder ein Zitat aus dem früheren Werk handelt. Die Partitur der Symphonie bezeichnet das Rondo-Motiv als "Thema". Im Brief an Mary Virginia Foreman vom 26. Juli 1948 schreibt Schnabel: "Ich bin am letzten Satz [der dritten Symphonie]. Eine meiner alten Melodien dient mir als Grundlage.”

Die Bedeutung dieser Melodie für Schnabel ergibt sich aus einem Brief vom 11. Dezember 1901 an seine zukünftige Frau Therese Behr: „Montag spielte ich Nikisch mein Clavierconcert vor. Der erste und letzte Satz gefielen ihm ausserordentlich; besonders der letzte. Über den war er ganz ausser sich. Über Dein Thema [Notenskizze]". Dieses fünf-Noten-Thema, Thereses Thema, erscheint noch ein letztes Mal ganz am Ende der dritten Symphonie. Das Klavier spielt, von Geigen und Piccolo begleitet, hoch über dem restlichen Orchester. Dies sollten die letzten Noten sein, die Schnabel in seinem Leben für das Klavier schrieb.

Instrumentation

Besetzung

Piano solo

Klavier solo

2 Flutes 2 Oboes 2 Clarinets in B , A 2 Bassoons

2 Flรถten 2 Oboen 2 Klarinetten in B, A 2 Fagotte

4 Horns in F 2 Trumpets in B 3 Trombones Tuba

4 Hรถrner in F 2 Trompeten in B 3 Posaunen Tuba

Timpani

Pauken

Harp

Harfe

Strings

Streicher

12/03/2004

Intermezzo & Rondo Intermezzo Artur Schnabel rit.

Andante grave 1.

Flute

1 2

Oboe

1 2

Clarinet in B

1 2

Bassoon

1 2

Horn in F

1 2

1.

1.

1.

2.

1.

1 Trumpet in B 2

molto rit.

8

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Cl. in B

1 2

Bn.

1 2 1.

1 Hn. in F 2

1 2 Tbn. 3

molto rit. con sord.

I Vn.

con sord.

div.

II con sord.

Va. con sord.

Vc. (div.)

con sord.

12/03/2004

Š Copyright 1978 by Peermusic III, Ltd. International Copyright Secured All Rights Reserved

2

A 15

(1.)

Etwas rascher

1 Hn. in F 2

1 2 Tbn. 3

8 va

Pno.

Etwas rascher I Vn. II

Va.

Vc. (div.)

molto rit.

Adagio molto

molto rit.

Adagio molto

20

Pno.

I Vn. II

Va. unis., pizz.

arco

pizz.

arco

Vc. con sord.

Cb.

Libives

3

25

Tempo I 1.

rit.

molto rit.

molto adagio

Rascher

1 2

Bn.

1.

1 Hn. in F 2

1

Tbn.

2

3

Tba. espr.

geheimnisvoll

Pno.

Tempo I

rit.

molto rit.

I Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

32

Pno.

sempre accel.

37

molto cresc.

Pno.

Libives

molto adagio

Rascher

4

molto rit.

42

1.

1 Tpt. in B 2

Pno.

B 47

Tempo I

a2

1 Hn. in F 2

1 Tpt. in B 2

1 2 Tbn. 3

Tempo I

m채chtig, breit

Pno.

accel.

8 va

54

molto cresc.

Pno.

accel.

senza sord.

I Vn.

senza sord.

II

Va. senza sord.

Vc. senza sord.

Cb.

Libives

5

59

molto rit. e dim.

molto adagio

1 2

Hn. in F

(8)

Pno.

molto rit. e dim.

molto adagio

I Vn. II

Vc. Cb.

C Tempo I 63

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Cl. in B

1 2

Bsn.

1 2

Hn. in 1

1 2

1.

riten.

klagend

1.

1.

con sord. 1.

Pno.

Tempo I I Vn. II

Cb.

Libives

riten.

6

68

molto rit.

(1.)

molto adagio

1 2

Fl.

(1.)

Ob.

1 2

Cl. in B

1 2

Bn.

1 2

Hn. in F

1 2

(1.)

Cadenza

ganz langsam

cresc.

Pno.

molto rit.

molto adagio

Cb.

72

Fl.

1 2

Cl. in B

1 2

Tempo I

rit.

Tempo I

rit.

1.

1.

Pno.

con sord.

I Vn.

con sord.

II

(con sord.)

Va. con sord.

Vc. con sord.

Cb.

Libives

7

75

ganz langsam und schwer

espr.

molto adagio

rit.

Pno.

ohne Pedal

molto adagio

sempre riten.

76

Pno.

Rondo Allegretto grazioso

Piano

sehr bestimmt

rit.

11

Pno.

22

Fl.

a tempo

riten.

1.

1 2

1 Cl. in A 2

1 Bn. 2

a tempo

Pno.

Libives

riten.

8

A 31

Fl.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

Tempo I

poco rit.

(1.)

(2.)

Pno.

Tempo I

poco rit.

senza sord.

I Vn.

senza sord.

II senza sord.

Va. senza sord. pizz.

Vc. senza sord. pizz.

Cb.

a tempo

rit.

molto rit.

a tempo

rit.

molto rit.

41

Pno.

I Vn. II

Va. arco

Vc.

Cb.

Libives

9

Animato

53

I Vn.

risoluto 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

II 3

3

3

3

3

3

3

3

3

Va. 3

pizz.

3

Vc.

61

a2

1 2

Ob.

1.

1 Hn. in F 2 3

3

3

I

3

3

Vn. 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

arco

3

3

3

3

3

3

3

3

II pizz.

Va. Vc.

Fl.

Ob.

1 2

Bn.

1 2

rit.

a2

69

1 2 a2

a2

Pno.

zรถgernd

pizz.

I Vn.

pizz.

schwungvoll

II pizz.

Va. schwungvoll

pizz.

Vc. (pizz.)

Cb.

Libives

rit.

3

10

B Etwas ruhiger 79

Pno.

Etwas ruhiger I Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

8 va 87

Pno.

I Vn. II Va.

Vc. Cb.

95

Fl.

1 2

Cl. in A

1 2

8 va

Pno.

Vc.

Libives

11

103

rit.

a tempo

rit.

a tempo

1 2

Fl.

Pno.

I Vn. II Va. Vc.

rit.

111

1 Hn. in F 2

8 va

Pno.

rit.

I Vn. II Va. Vc.

molto rit.

121

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

a tempo

1.

1.

1.

1 Hn. in F 2 2.

Pno.

molto rit.

Vn. I

Libives

a tempo

arco

12

131

Ob.

1 2

Bn.

1 2

1.

1.

1 2 Hn. in F 3 4

Pno.

I Vn. arco

II

arco

Va. arco

Vc.

139

Pno.

riten.

rit. molto

riten.

rit. molto

rasch

9

pizz.

I Vn. pizz.

II pizz.

Va. pizz.

Vc.

Libives

13

a tempo 148

Pno.

rit.

a tempo

rit.

a tempo

153

Pno.

riten.

158

Pno.

C a tempo 162

Fl.

1 2

Ob.

1 2

1.

Pno.

a tempo

pizz.

I Vn.

pizz.

II pizz.

Va. pizz.

Vc. pizz.

Cb.

Libives

14

167

Fl.

1 2

Ob.

1 2

(1.)

Pno.

arco

I Vn. arco

II

Va.

Vc.

Cb.

172

Ob.

animato

1 2 1 2

Hn. in F 3

Pno.

animato I Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

Libives

15

177

1 2 Hn. in F 3

Pno.

I Vn. pizz.

II

Va.

Vc.

Cb.

183

poco a poco riten. e dim.

riten.

1.

1 2

Hn. in F

Pno.

5

poco a poco riten. e dim.

riten.

I Vn.

arco

II arco

Va. arco

Vc.

Cb.

Libives

16

189

molto riten.

(1.)

1 2

Hn. in F

Pno.

molto riten.

I Vn. II

Va.

Vc. arco

Cb.

D 195

Tempo I

1 2

Hn. in F

5

sehr ruhig

Pno.

Tempo I I Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

Libives

5

5

5

5

17

poco rit.

200

Pno.

poco rit.

I Vn. II

Va. Vc.

205

a tempo

1.

1 2

Cl. in A

2.

5

Pno.

a tempo I Vn. II Va. Vc. 211

Fl.

1 2

Cl. in A

1 2

1.

rit.

a tempo

5

Pno.

rit.

I Vn. II

Va. Vc.

Libives

a tempo

18

poco rit.

217

breit

Pno.

225

accel.

1. animato

1 2

Ob.

Pno.

233

rit.

1.

1 2

Hn. in F

Pno.

240 1. molto

Fl.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

animato 1.

1.

1 2

Hn. in F

Timp.

Pno.

molto animato pizz.

I Vn.

pizz.

II pizz.

Va. pizz.

Vc. pizz.

Cb.

Libives

19

246

Cl. in A

1 2

Hn. in F

1 2

Pno.

5

arco

I Vla.

arco

II

Va. Vc. Cb.

251

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

1.

animato

1.

1 2

Hn. in F

Pno.

6

I Vn. II

Va. Vc. Cb.

Libives

5

5

animato

20

sempre animato

256

1 Fl. 2

1.

1 2

Hn. in F

Timp.

Pno.

5

5

sempre animato I Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

262

Pno.

5

5

I Vn. II arco

Va.

Vc.

Cb.

Libives

21

poco rit.

268

a tempo

dim. e rit. poco a poco

1.

1 Hn. in F 2 Tbn.

1 2 3

Timp.

Pno.

6

5

poco rit.

a tempo

I Vn. II

Va.

Vc. Cb.

275

1.

1 2

Cl. in A

2.

1.

1 Hn. in F 2 Tbn.

1 2 3

Timp.

I Vn. II

Va. Vc.

Cb.

Libives

1., 2.

1.

3.

2.

dim. e rit. poco a poco

22

283

Timp.

Vn. I

Vc.

Cb.

289

Pno.

294

Pno.

8 va 300

7

Pno.

animato

304

Pno.

5

accel.

breiter

310

Pno.

316

Pno. 5

Libives

5

23 ruhig

322

dim.

Pno.

a tempo

328

7

Pno.

Moderato molto

rit.

334

Pno. dim.

E 340

Fl.

1 2

Bsn.

1 2

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Bn.

1 2

1.

1.

molto accel.

346

1.

2.

molto accel.

I Vn. II

Va.

Vc.

Libives

24

352

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Bn.

1 2

(1.)

2.

1 Hn. in F 2 3 Tbn. 1 Timp.

I Vn. II

Va.

Vc.

359

1 2 Hn. in F 3

Timp.

8 va

Pno.

I Vn. II pizz.

Vc. pizz.

Cb.

Libives

25

F 365

Ruhiger, poco a poco

, e morendo, molto rit.

1 2 Hn. in F 3

Timp.

3

3

3

3

3

Pno.

3

3

3

3

3

3

Ruhiger, poco a poco

3

3

3

3

3 3

3

3

3 3

3

3

3

, e morendo, molto rit.

I Vn. II arco

Vc. Cb.

371

1 2 Hn. in F 3

3

Pno.

3 3

3 3

3 3

3

3 3

3

3

3 3

3

3

3 3

3

3

3 3

3

3

Vn. I Vc.

377

Tempo I

1 2 Hn. in F 3

Pno.

3 3

Tempo I Vn. I Vc.

Libives

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3 3

3

26

384

Pno.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

poco rit.

391

Pno. 3

3

3

3

3

G

3

3

3

3

3

3

3

3

3

a tempo

398

Pno.

3

3

I Vn. 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

II 3

Va. 3

406

I Vn.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

II 3

3

Va. Vc. 414 a2

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

a2

a2

8 va

Pno.

pizz.

arco

pizz.

arco

pizz.

arco

I Vn. II Va. pizz.

Vc.

Libives

3

3 3

27

424

breiter

I Ob. 2

Pno.

breiter I Vn. II

Va. (pizz.)

Vc. (pizz.)

Cb.

434

1 Ob. 2

Pno.

I Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

Libives

28

rit.

444 (1.)

1 2

Ob.

Pno.

sempre staccato

rit.

I Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

452

a tempo

1 2

Cl. in A

Pno.

8ba

a tempo I Vn.

pizz.

II pizz.

Va. pizz.

Vc. pizz.

Cb.

Libives

pizz.

29

460

8 va

riten.

molto rit.

riten.

molto rit.

Pno.

arco

I Vn. arco

II arco

Va.

Vc.

Cb.

H Ruhig und leise 470

Pno.

rit.

a tempo

479

Pno.

483

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

sehr ruhig

1.

1.

1.

sehr ruhig

Pno.

Libives

30

489

Fl.

(1.)

1 2 (1.)

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

(1.)

1.

1 2 Hn. 3 4

1 2 Tbn. 3

Timp.

Pno.

I Vn. II

Va. (pizz.)

Vc. (pizz.)

Cb.

Libives

31

breiter

495

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

1.

1.

1 2 Hn. 3

1 2 Tbn. 3

Timp.

8 va

Pno.

breiter I cresc.

Vn. II

cresc.

Va.

Vc.

Cb.

Libives

32

rit.

501

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

(1.)

(1.)

(1.)

(1.)

1 2 Hn. 3 4

1 2 Tbn. 3

Timp.

Pno.

cresc.

rit.

I Vn. II

Va. arco

Vc. arco

Cb.

Libives

33

I Allegro molto

507

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

1.

1.

1.

1.

1 2 Hn. 3

1 2 Tbn. 3

Timp.

5

6

Pno.

Allegro molto I Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

Libives

34

513

Fl.

(1.)

1 2 (1.)

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

(1.)

(1.)

Bn.

1 2

(1.)

1 2 Hn. 3

1 2 Tbn. 3

Timp.

5

Pno.

I Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

Libives

6

35

sempre animato e cresc.

519

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

1 2 Hn. 3

1 2 Tbn. 3

Timp.

Pno.

sempre animato e cresc.

I Vn. II

Va.

Vc.

Cb.

Libives

36

525 (1.)

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

(1.)

(1.)

(1.)

1 2

Hn. in F

Pno.

I Vn. II

Va.

Vc. Cb.

531

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

sempre cresc.

breiter

sempre cresc.

breiter

Timp.

Pno.

I Vn. II Vc. Cb.

Libives

37

molto riten.

539

1 2

Bn.

1 2 Hn. in F 3

Tbn. 1

Timp.

molto riten.

Pno.

I Vn. II

Va. Vc. Cb.

K 547

Timp.

Pno.

ruhig

dim. molto

8ba Vn. I

Va.

Vc.

Cb.

Libives

8ba

8ba

8ba

38

Andante

rit.

555

Timp.

Pno.

8ba

Molto moderato

563

Fl.

1 2

Ob.

1 2

Cl. in A

1 2

Bn.

1 2

8ba

8ba

8ba

rit. molto

1.

1.

1.

1.

1 2 Hn. 3 4 1.

1 2 Tbn. 3

Timp. sempre

Pno.

8ba

Molto moderato I Vn. II

Va. Vc. Cb.

Libives

rit. molto

39

573

Tempo I, sehr ruhig und einfach

1 2 Hn. in F 3.

3 4 ruhig

sehr schlicht und warm

Pno.

Tempo I, sehr ruhig und einfach I Vn. II

Va.

Vc. pizz.

Cb.

rit.

581

1.

lunga

quasi andante

1 2

Fl.

lunga

lunga

Pno.

8ba

rit.

quasi andante

lunga

I lunga

Vn. II

lunga

Va. lunga

Vc. lunga arco

Cb. engraved by George A. Mcguire, 2005

Lib ives

40

Cadenza = 92

= 116

schwungvoll

Leopold Beck

8va

marcato

❉

❉

6

sempre

etwas drängen

marcato ❉

= 96 10

3

3

cresc.

3

3

❉ Lib72/2003

cresc.

❉

41

8va

= 116

cresc.

12 3

3

3

cresc.

glänzend

15

ruhig

Pause

Pause

=

molto

genau!

3

3

leggiero

3

3

genau!

3

3

❉

26

3

molto

molto

, distintamente tranquillo

dim. (ruhig)

30

3

3

gleichmässig

❉

The Moon, June 25 1234567890 Lib72/2003