Fairouz - Pierrot

MOHAMMED FAIROUZ

PIERROT for High Male Voice and Chamber Ensemble

Pierrot Pierrot Lunaire 1. Moondrunk for Michael Couper “my skin, except in dreams, is antiseptic” a student sends me his novel, idiomatic, adorable, but needing vast correction Bette Davis wears a guilt-inducing outfit most of her face covered by a fur hat Mae West stands to receive applause, primarily boos crying, she goes mad, slashes right and left, then ceremoniously dies “my skin, except in dreams, is antiseptic” a student sends me his novel, idiomatic, adorable, but needing vast correction Eve Arden, seated in my row, archly nods and genuflects alluding to her Miss Brooks role which I pretend to remember so she won’t be offended I say hi to a freak with scab-caked fingers after ignoring his crib all night “my skin, except in dreams, is antiseptic” 2. Pale Laundrymaid to Patricia Spencer my shrink brings sweetbreads dressed in raspberry vinegar to the backyard potluck also mâche, which she tosses with her hands the sweetbreads taste fat-free, a saltless panache not a desireable dish but magically nutritious sweetbreads advertise her quixotic prudence and surpass the crappy barbecue served in my quadrant my shrink brings sweetbreads dressed in raspberry vinegar to the backyard potluck also mâche, which she tosses with her hands my brother scissors off a tulip’s head a chemical condition fools him into thinking his deed salutary surgery he gratuitously slays healthy flowers under the guise of bringing them to life my shrink brings sweetbreads dressed in raspberry vinegar to the backyard potluck 3. Moonfleck to Valerie Coleman Patty Duke is (apparently) black we wear the same red Prada shoes but mine are scuffed and faded a person who looks like Patty Duke serves as my babysitter this fact comes up in conversation with Patty Duke I make a snide remark about Patty Duke in front of Patty Duke not entirely knowing that Patty Duke is present Patty Duke is (apparently) black we wear the same red Prada shoes but mine are scuffed and faded problem: I don’t telegraph my pathos or frame it analytically Patty Duke frowns when I praise her aphorisms

she suffers a memory lapse and takes a repeat to mask her error for whose benefit the charade? Patty Duke is (apparently) black 4. Red Mass to Corbin Hines my mother in her sixties gives birth to twins definitive proof of miraculousness Diana Vreeland drops by for dinner uninvited, she brings one cucumber and one tomato hastily I add scallions and curry to the soup pot within the dream I tell this dream to a feminist linguist my mother in her sixties gives birth to twins definitive proof of miraculousness in Vogue Diana Vreeland reads about the meal or the trend it represents the very meal I’m serving her, which makes me persona non grata yet also an avatar of revolutionary panic Diana Vreeland grants me access to her parka as if we’re still in Vietnam my mother in her sixties gives birth to twins 5. Gallows Song to Olivia Marlowe Giovetti the Madonna resembles a raptor, but relatedness (Winnicott, Klein?) shines in her eyes object relations intact for the kiddies she sews a quilt celebrating gay marriag eand wears a paper dress below a cardboard wig out comes a shiny deck of Holocaust playing cards on their backs I scribble private correspondences and fairy-tale longings the Madonna resembles a raptor, but relatedness (Winnicott, Klein?) shines in her eyes object relations intact for the kiddies I glimpse her son’s morphed penis, hugely controversial atmospheric sepia haze conceals our genital kinship our sonic manners faulty, Schoenberg seguing into Aphex Twin her cut-out dress the most womanly object in the composition the Madonna resembles a raptor, but relatedness (Winnicott, Klein?) shines in her eyes 6. Crosses to Wayne Koestenbaum sitting beside Susan Sontag at a dinner party, an elliptical table I hold a copy of Death Kit, which sends me back in time to an earlier dream visit to her apartment, a long intimate chat about memoir I mention a minor character who resembles the author this reference revives her attentiveness I ask her to autograph Death Kit though observers think I’m brown-nosing sitting beside Susan Sontag at a dinner party, an elliptical table I hold a copy of Death Kit, which sends me back in time to an earlier dream

I ask if her novel is veiled autobiography afraid this interpretation won’t please her so far I see on her face no signs irreversibly saturnine in the dream I tell her I’m writing poems tangentially touched by Pierrot sitting beside Susan Sontag at a dinner party, an elliptical table 7. Sick Moon to Blair McMillen liquid trickles down Virginia Woolf’s leg in the fancy detox clinic lobby only my boyfriend understands the trickle’s secret meaning on an emergency telephone we call the maid, who brings a tray of snifters unfortunately there’s not enough cognac to go around in Woolf’s vicinity a Liberace lookalike flashes a self-published book of poems he hides his Yiddishkeit in a plastic shopping bag and spouts fraudulent koans liquid trickles down Virginia Woolf’s leg in the fancy detox clinic lobby only my boyfriend understands the trickle’s secret meaning the nurse says my bank account contains ninety dollars, not nine hundred the zero omitted, she claims, “for my own good” why is my mother eating a chicken-versus-egg sandwich in the parked Jaguar and why does the Liberace lookalike rhyme “green” with “kerosene”? liquid trickles down Virginia Woolf’s leg in the fancy detox clinic lobby 8. Serenade to Beth Morrison I give birth but the baby survives a mere few hours film footage of my ordeal premieres behind the makeshift altar I’m positive that Desi Arnaz Jr. is the solution minus the hypotenuse of Desi Senior’s regard on a Roman street a gypsy child hawks lemon soap she won’t let me smell it first so I refuse to buy I give birth but the baby survives a mere few hours film footage of my ordeal premieres behind the makeshift altar the soap looks decent but it might be disguised meatballs from the Carnegie Hall bathroom I overhear the debutante clang her appassionata a rickety children’s choir advocates appeasement on the recurring afternoon of JFK’s assassination I give birth but the baby survives a mere few hours 9. Homeward Voyage to Mariam Said a dying drunk expatriate I’d shunned now hugs a theory festschrift honoring Said or Schoenberg and containing Colorforms or chloroform euphemistic, she says “my little sickness” curled on her bedroom kilim, she clutches the book to please her dead mother my visit censures the expat’s terminal trance her face unruined despite drink’s inroads

a dying drunk expatriate I’d shunned now hugs a theory festschrift honoring Said or Schoenberg and containing Colorforms or chloroform I listen to an Anna Moffo record of a Tennessee Williams opera a long recitative death, like Butterfly but better I crave lemon curd tart but communicate a wish for poppy seed and must accept the humdrum substitute a dying drunk expatriate I’d shunned now hugs a theory festschrift 10. O Ancient Scene to Jonathan Reid Gealt after my tonsils come out my mother wears a wedding dress with red appliqué I pretend to discover a new way to do the Twist and write a tiny gibberish poem about how to straddle the line between soul and toy schmaltz splashes on my leg and I watch a film called Bette and Boy Prada opens a baby boutique selling booties and “onesies” the salesman says “your cologne has a bad aftersmell” after my tonsils come out my mother wears a wedding dress with red appliqué I pretend to discover a new way to do the Twist a suburban vintner runs a regressive sex ring his adult tricks not allowed to speak until he diapers them an all-seeing editor sets fire to my first draft he doesn’t want its unfinished face to haunt me in the future after my tonsils come out my mother wears a wedding dress with red appliqué —Wayne Koestenbaum These texts originally appeared in the collection, Best-Selling Jewish Porn Films (Turtle Point Press, 2006), and are reprinted by permission of the publisher.

Contents: I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X.

Moondrunk…………………………….1 Pale Laundrymaid……………………18 Moonfleck……………………………28 Red Mass……………………………..41 Gallows Song.………………………. 47 Crosses……………………………….55 Sick Moon……………………………64 Serenade……………………………...85 Homeward Voyage…………………..99 O Ancient Scene…………………….108

Score in C

Commissioned by the Da Capo Chamber Players with assistance from the Roger Shapiro Fund for New Music

Pierrot

Wayne Koestenbaum

Mohammed Fairouz

To Michael Couper

1. Moondrunk

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Pierrot

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© Copyright 2013 by Songs of Peer, Ltd. All Rights Reserved. International Copyright Secured.

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59 Fl.

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q = 144 (subito)

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71 Fl.

B b Cl.

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12

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74 Fl.

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B b Cl.

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78 Fl.

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13

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81 Fl.

B b Cl.

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85

B b Cl.

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14

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B b Cl.

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Vln.

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93 Fl.

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Vln.

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15 97 Fl.

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B b Cl.

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Vln.

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> ˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ œ œ œ œ 3 3 >3 >3 3 >3 >œ > #œ œ #œ # >œ œ̆ j œ J #œ #œ œ > fl

101 Fl.

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B b Cl.

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∑

∑

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gen - u - flects

Vln.

Vlc.

Pno.

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al - lu - ding to her Miss Brooks

>˙

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>˙

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> ? wœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ wœ> œ œ œ œ œ 3 3 3 >3 >3 >3 >œ œ̆ œ̆ ? j # >œ j >œ J J œ #œ œ > fl fl (◊)

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which I pre - tend

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re - mem - ber so she

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ƒ p œ œ œ #œ #œ #œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > p ƒ > > œ œ œ œ œ # # wœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # wœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 >3 >3 >3 >3 ƒ 3 p >œ œ̆ # œ j j # >œ J #œ #œ j œ œ œ #œ > fl œ fl œ > > # >œ > fl

16 105 Fl.

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B b Cl.

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∑

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won't

be

quasi espressivo

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∑ ∑

off - fen - ded

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ nœ #œ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ #œ #œ œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ nœ > > > > > fl fl fl fl fl > > > fl > > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ben artic.

Vln.

Vlc.

Pno.

> > > ? # wœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # wœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # # wœ> # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # wœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >3 ? jœ œ > fl (◊) bœ

109 Fl.

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B b Cl.

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with scab

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18

To Patricia Spencer

2. Pale Laundrymaid

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Once more, we’re at war. Maybe I’m the maimed yet unnamed enemy? I met the Sorcerer’s Apprentice at last night’s gala; we had a quickie.

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Life on this planet is a sequence of flings—petites affairs, none lethal, each driven by an ungodly metronome whose pulse is a compromise between Sigmund Freud and Jean-Luc Godard.

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I had a kid brother, once, but the pale laundrymaid snatched him in his sleep. Here she comes, the guilty laundress, whose bleached fingers pretend to be therapeutic. I’ll ask her why this lunar grotto smells like a corpse.

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27 rit.

105 Fl.

B b Cl.

P

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&

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Cel.

B b Cl.

P

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Cel.

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68

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68

∑

#œ #œ J

q. = 40 rit. al fine

68 Π.

life

Œ

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&

Œ

∑

& #œ. & œ #œ -

Vln.

of bring -ing them to

œ #œ #œ œ J J

p j œ œ

molto rubato

Œ

My

shrink

Œ.

Œ.

Œ.

Œ.

j j œ œ œ

‰

brings sweet - breads

#œ. #œ. bœ œ œ œ. œ

dressed in

rasp

-

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 68 ˙ . ˙. ˙. ˙. & ˙. π ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙. ˙. ˙. B ˙. 6 ˙. 8 π

110 Fl.

Œ

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guise

Vln.

q = 40

œ

∑

∑

Œ

vi - ne - gar

Œ. ∑

∑

Œ.

π

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to the back

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6 8

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Œ.

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∑

∑

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68

Œ.

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ber - ry

œ # œ # œJ œ J 3 3 p ∑

π #œ #œ J π

yard

j œ œ

∑

∑

∑

∑

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œ.

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U

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pot - luck

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∑

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∑

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∑

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#U˙ . π #U˙ . Œ.

∑

π

# # œœ .. . # # œœ .

U

Œ.

U

Œ.

28

To Valerie Coleman

3. Moonfleck

I was wrong. That lump in the corner isn’t a dead body; it’s a Prada model qua peacenik. Five seconds before orgasm, I’m a heretic hurtling down a scary underground tunnel, my sports-car speeding up and slowing down to attain Gethsemane, as if my groin could detonate a bomb; but then the landscape starts to freeze, and I become, mid-spasm, a nerveless stalactite. Here’s a quickie, knocking now; I hope he—or she?—brings me a pacifier, a bib, a gas mask, and laminated back-issues of TV Guide.

P

q = 60

bœ nœ nœ ? 44 .. b œ p

Vlc.

2 Fl.

B b Cl.

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Vln.

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Vlc.

Pno.

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U œ bœ œ œ bœ œ œ œ w

b œ-

∑

bœ ? bœ

&

repeat till end of monologue, then attacca

Slow with a liberal rubato (q = 60)

& b ˙p

P

..

U

˙

nœ

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˙

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w

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bœ œ œ œ bœ œ œ

π

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bœ π

œ

∑

w

nœ

œ π

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∑

∑

Ó

∑

∑

U

29 7 Fl.

B b Cl.

P

Vln.

Vlc.

Pno.

B b Cl.

P

U

U

U

Ó

& ˙

Ó

& ˙

U ∑

& &

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Slightly faster q = 72

∑

& &

q = 100

∑

œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ 3

bœ p

∑

w

cresc. with voice

U

∑

Œ

hold back

∑

U

very free

p

∑ w

œ bœ b˙

œ bœ bœ bœ œ œ

very free

6

Pat - ty Duke

U̇

U

U̇

U

q = 132

(ap - pa - rent - ly)

∑

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

bw ( bœ ) f > f> œ Œ Ó & b œj

is

Ó

√ b œnœ U U & J ‰ Œ Ó ∏ ? n œj ‰ UŒ UÓ b œ◊

12 Fl.

U

∑ raunchy jazz gliss

bw >

∑

b >œ . ƒ

∑ œ

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∑

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∑

b >œ . ƒ

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œ̆ J

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Vln.

Vlc.

Pno.

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&

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p

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ƒ

ƒ

œ ∑ ∑

≈ ≈ ≈ ≈ ≈ œ b œ b flœ n >œ œ flœ œ b œ b flœ n >œ œ flœ œ b œ b flœ n >œ œ flœ œ b œ b flœ n >œ œ flœ œ b œ b flœ n >œ œ flœ fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl ◊

30 17 Fl.

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B b Cl.

&

P

&

Vln.

Vlc.

Pno.

b >œ .

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B b Cl.

P

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>œ

Vlc.

Pno.

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œ

∑

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Ó

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∑

Ó

Œ

j œ

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∑

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≈ œ b flœ b flœ n >œ œ flœ fl (◊)

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∑

&

∑

œ fl

& œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ &

bœ œ œ œ œ œ fl fl fl fl fl fl

? œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ √˘ œ œ & J ‰ Œ ?

œ fl (◊)

bœ fl

œ

œ

bœ œ œ œ œ œ fl fl fl fl fl fl Sffp œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ Sffp

b œ b œ ≈ n >œ œ fl fl

œ fl

Sffp œ fl

b >œ œ œ œ bœ œ fl fl p

œ̆ œ̆

Ó b œ ≈ n œ œ œ fl > fl

Ó

b œ ≈ n œ œ œ fl > fl

œ fl

œ œ bœ œ bœ

wear the same red Pra

œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆

∑ œ fl

bœ fl

b œ ≈ n œ œ œ fl > fl

n ˘œ

n >œ

3

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-

œ

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5

bœ fl

b œ ≈ n œ œ > fl

˘ b œ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ N˙.

shoes,

bœ fl

œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ ∑

b œ ≈ n œ œ œ fl > fl

œ bœ œ bœ fl fl

œ fl >œ f

œ̆ œ̆

f f ‰ œj we

œ œ œ œ bœ œ fl fl fl fl fl fl

∑ œ fl

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6

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œ fl

œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆

∑

œ œ bœ œ œ œ œ œ fl fl fl fl fl fl fl fl

wear the same red Pra - da shoes, we

œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆

œ̆ œ̆

p

œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ

œ œ bœ œ œ œ œ œ fl fl fl fl fl fl fl fl

bœ fl

œ œ bœ œ œ œ œ œ fl fl fl fl fl fl fl fl

œ bœ bœ œ œ >œ

∑

wear the same red Pra - da shoes, we

Vln.

Œ

∑

21 Fl.

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œ œ fl ffl œ̆ œ̆ f

f œ ≈ œ œ œ >œ œ œ flœ

31

& w p

25 Fl.

B b Cl.

P

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Vlc.

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œ œ bœ œ œ œ œ œ fl fl fl fl fl fl fl fl œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆

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Vln.

Vlc.

Pno.

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p

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œ œ œ fl fl fl œ̆ œ̆ œ̆

œ œ bœ œ fl fl fl fl œ̆ œ̆ œ̆ œ̆

œ ≈ œ œ fl >

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>˙

∑

˙ ∑

b œ b œ ≈ n >œ œ œ fl fl fl

˙

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bœ fl

b œ ≈ n œ œ œ fl > fl >˙

>˙

b œ ≈ œ œ ˙ fl >

∑

∑

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b œ ≈ n œ œ œ fl > fl

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Œ

Ó

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b œ ≈ n œ œ œ fl > fl

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3

œ ≈ œ œ fl >

˙

bœ fl

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3

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&

œ œ bœ œ œ fl fl fl fl fl œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆

∑

mine are scuffed and fa - ded

∑

>˙

3

& œ ≈ œ œ > pfl

œ

b œ ≈ n œ œ œ fl > fl

# >˙

∑

œ bœ œ œ

but

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3

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œ œ

∑

b œ ≈ n œ œ œ fl > fl

œ bœ fl fl (◊)

&

red

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∑

bœ œ œ œ œ œ p fl fl fl fl fl fl ? œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆

the same

&

&

#œ

∑ j bœ bœ bœ œ œ œ œ.

29 Fl.

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Vln.

œ

# >˙

#˙

œ ≈ œ œ ˙ fl >

∑

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Sfp bœ fl Sfp

Œ

Ó

Œ

Ó ∑

Œ Ó œ fl Sfp b ˘œ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ >œ œ

œ >œ œ œ >œ b >œ b œ œ œ œ bœ œ Œ Ó œ œ fl Sfp b œ b œ ≈ n >œ œ œ œ b œ b œ ≈ n >œ œ œ œ fl fl fl fl fl fl fl fl

32 33 Fl.

B b Cl.

P

Vln.

Vlc.

Pno.

&

∑

&

∑

& Ó

Œ

B b Cl.

P

Vln.

Vlc.

Pno.

p ‰ œj

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b œ ≈ n œ œ œ > fl fl

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œ-

œ-

&

œ-

&

œ œ.

ba

-

by

sit - ter

&

œ-

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son

who

œ-

6

˘ ? œ œ̆ b œ œ̆ œ̆ œ̆

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Pat - ty

Duke

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serves

as

my

œ-

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‰

p

p

this

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fact

f

p

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6

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36 Fl.

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≈ n œ œ >

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œ-

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6

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comes up

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œ-

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œ-

6

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in

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con - ver -

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≈ n œ œ œ > fl

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bœ fl

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b œ ≈ n œ œ œ > fl fl

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∑

&

∑

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b œ ≈ n œ œ > fl

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Pat - ty

Duke,

œ fl

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∑ œ fl

œ fl

bœ fl

b œ ≈ n œ œ œ > fl fl

˙ ∑

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Pat - ty

Duke,

ww

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bœ fl

b œ ≈ n œ œ œ > fl fl

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∑ ≈ n œ œ >

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b >œ œ œ >œ œ

∑

b w-

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p & œ œ œ œ

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∑

&

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Pat - ty

Vln.

Pat - ty

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6

42

B b Cl.

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Fl.

œ-

6

sa - tions

Vln.

œ-

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34

Fl.

B b Cl.

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Vlc.

Pno.

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& œ œ œ œ

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˙ ˙ æ

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&

>œ œ æ

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B b Cl.

P

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Vlc.

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˙

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bœ fl

b œ ≈ n œ œ œ > fl fl

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48 Fl.

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Pat - ty

Vln.

b >˙

b >˙

45

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Œ œ fl Œ

Ó œ̆ œ̆

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b >œ

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Œ

Ó

bœ fl

b œ ≈ n œ œ œ > fl fl

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b ˘œ

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b ˘œ

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b ˘œ

∑

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p

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∑

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bœ fl

œ fl

∑

≈ n œ œ >

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bœ fl

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∑

b ˘œ

>œ

Ó

∑

&

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> œ̆ œ b œ œ̆ œ̆ b >œ œ œ b ˘œ ‰ J p

a tempo (q = 132)

œ. > p

j œ œ >œ

œ

p snarky ‰ œJ œ b œ œ œ b œ œ œ b œ I make a snide re - mark

>œ

b >œ

œ̆

œ̆ b ˘œ

œ̆

b >œ

>œ

œ bœ fl fl ƒ > œ #œ ? # >œ œ # œ œ œ n œ # œ œ n >œ # œ œ œ n œ # œ œ œ >œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ # œ ƒ &

∑

&

?

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bœ fl

bœ fl

≈ n œ œ >

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œ fl

bœ fl

∑ ƒ bœ fl

j œ bœ bœ. œ œ œ > > fl fl p >œ œ # œ œ N ˘œ ˘ J ‰ œ̆ ‰ b œJ ‰ J p

≈ n œ œ >

œ fl

œ fl

p

œ b ˘œ J

a - bout

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∑

œ b œ b flœ n flœ flœ œ fl fl fl

œ bœ fl fl

35 51 Fl.

B b Cl.

P

&

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j œ œ >œ

& œ. >

& œ nœ œ œ Pat - ty

Vln.

Vlc.

Pno.

œ œ

Duke

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in

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‰

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54

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bœ œ bœ bœ œ œ œ œ Pat - ty

j œ œ

bœ. > >œ .

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Duke

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∑

&

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bœ bœ nœ œ fl fl fl fl

œ œ fl œ œ̆

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œ J

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œ bœ nœ fl fl fl

œ fl

∑

∑

∑

B b Cl.

&

∑

∑

∑

P

Pat - ty

Vln.

Vlc.

Pno.

&

b >œ n œ

>. ? œ & Ó

Duke

œ

is

Œ

pre - sent

> œ bœ œ nœ œ œ >œ œ œ̆ J √ ˘œ b >œ ‰ œ bœ J

? bœ nœ œ bœ bœ nœ œ fl fl fl flœ fl fl fl fl

œ œ

œ œ œ œ

Pat - ty

Duke, Pat - ty

> œ bœ nœ

>œ .

cresc.

cresc.

œ

œ œ

œ œ

Duke, Pat - ty

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nœ

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œ

˘ œ bœ œ̆

n ˘œ

œ œ

Duke, Pat - ty

n ˘œ

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>œ .

∑ cresc.

œ bœ bœ nœ fl fl fl fl

œ fl

>œ œ œ̆

œ

œ b œ b flœ n flœ flœ œ œ fl fl fl fl

&

cresc.

that

∑

Fl.

nœ œ œ & œ œ œ œ œ

œ J

not en - ti - re - ly know - ing

∑ œ fl

œ

œ œ

œ œ œ œ

Duke, Pat - ty

Duke, Pat - ty

œ œ

œ̆

œ J

œ

œ

>œ

œ œ

bœ œ̆

∑ œ œ bœ fl fl fl

nœ fl

œ fl

œ bœ bœ nœ fl fl fl fl

œ fl

œ fl

36 57 Fl.

B b Cl.

P

&

∑

∑

&

∑

∑

& œ

œ œ œ œ

& nœ

œ

Duke, Pat - ty

Vln.

Vlc.

Pno.

&

B b Cl.

&

P

&

Vln.

Vlc.

Pno.

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Duke,

Pat - ty

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Duke, Pat - ty

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ƒ ƒ j˙

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Ó ƒ

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œ b œ b flœ fl fl

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Ó

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Ó

Sffp

Nœ > Sffp b >œ √ ˘œ # œœœ # Œ

Sffp

b >œ

b >œ . œ is

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œ bœ bœ

6

(ap - pa - rent - ly)

œ̆

œ̆ .

œ. fl >œ .

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Duke, Pat - ty

˙

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ƒ 3 ? œ œ fl fl œ >œ ƒ fl &

bœ œ fl fl

œ J

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Duke, Pat - ty Duke, Pat - ty

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60 Fl.

œ œ œ

∑

∑ nœ fl

œ fl

œ œ fl fl

bœ nœ œ œ bœ bœ nœ œ fl fl fl fl fl fl fl fl

Œ

Ó

∑

Œ

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∑

∑

∑ œ œ œ fl fl > > œ̆ œ̆ œ

œ > >œ

∑

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œ > b >œ

œ fl œ̆

œ ˙ > >œ ˙ ∑

œ bœ bœ nœ œ œ fl flœ fl fl fl fl flœ fl

37 64 Fl.

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∑

∑

B b Cl.

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∑

P

Vln.

Vlc.

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we wear the same red

N >œ .

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p ‰ œj œ œ b œ œ œ Œ

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B b Cl.

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Vlc.

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Pno.

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da

shoes,

bœ bœ œ nœ. fl fl fl > ∑ ∑

wear

œ bœ

the

same

œ

˙ > p

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red

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Pra - da shoes,

œ

we

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n >œ J

œ

œ œ bœ œ

wear the same red

œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ Nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ. >

œ b flœ b flœ n flœ fl

œ fl

œ fl

œ bœ fl fl

œ fl

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the

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∑

œ ≈ œ œ fl >

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œ b flœ b flœ n flœ flœ œ fl fl

∑

3

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∑

œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ Nœ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑ f p ? bœ nœ œ bœ œ bœ nœ œ œ bœ bœ nœ œ œ fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl &

we

œ

∑

b˙ >

&

Pra - da shoes,

∑

Pra

Vln.

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&

œ

Ó

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3

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Ó

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67 Fl.

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∑

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da

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˙

b œ ≈ œ œ fl >

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œ

˙

œ ≈ œ œ fl >

shoes

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∑

∑

∑

œ flœ b flœ n flœ flœ œ b flœ b flœ n flœ flœ fl fl

œ b flœ b flœ n flœ flœ œ fl fl

œ

but

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38 71 Fl.

&

B b Cl.

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P

∑ ˙

accel.

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& œ œ bœ

œ bœ œ œ

Vlc.

Pno.

&

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∑

&

p

? nœ œ bœ bœ nœ œ fl fl flœ fl fl fl fl flœ

75 Fl.

&

B b Cl.

&

∑

œ‰ Œ œ fl p fl

& ¿j ¿

(spoken)

P

Œ œ fl >œ œ bœ œ

˙

∑

∑

bœ bœ nœ œ œ bœ œ œ >

bœ œ œ œ œ œ œ œ >

œ œ b >œ œ œ œ œ œ

∑

∑

∑

∑

> bœ bœ nœ œ œ bœ œ œ

> bœ œ œ œ œ œ œ œ

>œ œ œ bœ œ œ œ œ

∑

∑

∑

bœ bœ nœ œ œ œ bœ nœ fl fl fl fl fl fl fl fl

∑ Ó

∑

w

mine are scuffed and fa - ded

Vln.

∑

Ó

‰ Ó

∑

∑

∑

‰

q = 160

˘ ˘ ˘ œ̆ b œ b œ n œ

>œ œ b œ œ œ̆ n ˘œ œ̆ œ̆ >œ . œ̆

bœ bœ nœ œ œ bœ nœ f flœ fl fl fl fl flœ fl fl fl

œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ. fl fl fl fl œ > > fl Ï ∑

Ó Œ

œ bœ bœ nœ œ œ bœ nœ œ bœ bœ nœ œ fl flœ fl fl fl fl flœ fl fl fl fl flœ fl fl fl fl

cresc.

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∑

Ï

prob - lem

Vln.

Vlc.

Pno.

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?

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Œ

Ó

œ bœ bœ nœ fl fl fl fl ƒ

œ b flœ b flœ n flœ flœ œ b flœ b flœ n flœ flœ œ flœ b flœ n flœ fl fl fl ƒ ∑

∑

œ b œ b flœ n flœ flœ œ œ b flœ n flœ flœ œ b œ b flœ n flœ flœ œ b œ b flœ n flœ flœ œ œ b flœ n flœ fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl

>œ œ b œ œ œ̆ ˘ nœ œ fl Ï > bœ œ œ œ œ nœ œ fl fl fl Ï √˘ œ œ Ó

œ œ œ. fl fl > œ œ. fl flœ > ˘œ ˘ >œ . œ œ œ œ.

Ï > bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ. fl fl fl fl fl >

39 q = 60

œ

79 Fl.

&

B b Cl.

&

P

Vln.

Vlc.

Pno.

œ

U

U

U

U

Œ Œ

&

œ

(√) œ œ

?

œ

ƒ U ¿ ¿ Œ

&

B b Cl.

&

U

U

U

U

U

U

U

U

Œ Œ

Œ

Ó

Vlc.

Pno.

U,

U

& bœ œ œ œ œ œ œ œ œ a - na - ly - tica - lly

?

? Ó ?

U ∑ Œ

U ∑

bw p

pa - thos

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ bœ œ

œ

Pat - ty Duke frowns

bœ nœ

bœ bœ œ bœ. bœ bœ œ œ œ 3

˙

Œ

when I praise her a - pho - ri - sms

nœ

bœ

nœ

∑

∑

∑

∑

∑ nœ

j ‰ bœ She

∑ bœ

or

∑

∑

p œ nœ œ bœ

p

my

∑

rubato

bœ

te - le - graph

∑

∑

√ U b œ- œ- œ& nœ œ œ p

don't

Slower (q = 50)

U

& w

bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ

∑

N wb ww π bw w ◊-

?

3

∑

3

π

Ó

∑

∑

U ∑

frame it

Vln.

Ó

wπ#w

Ó

Œ

∑

I

Ó

U ∑

poco rit.

P

∑

∑

ppoco rubato œ bœ bœ œ

prob - lem:

83 Fl.

# wπ

more assertive than before - surer

& Ó

?

π

Ó

U

& œ

N w-

Ó

w p

˙ ◊ °

∑ Ó

40 87 Fl.

B b Cl.

P

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Vln.

Vlc.

Pno.

a

me - mo - ry lapse and takes a

∑

&

∑

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Fl.

&

B b Cl.

&

> œ œ

Œ

bœ.

œ

bœ f f bœ œ. >

œ

˘ >œ . œ bœ f >œ b œ œ > œ

œ

er - ror

f

∑ ˙

& œ œ œ

be - ne - fit

b˙ œ bœ œ ˙ 3

the

cha - rade?

q = 40

U

‰

π

œ bœ bœ

Pat - ty

,

Œ

q = 50

˙

π ‰ œj œ

Œ

∑ #˙

œ bœ œ œ

for whose

œ

# >œ œ ‰ N œJ œ f ∑

3

Œ

U,

Œ

œ

œ

∑

90

P

re - peat to mask her

>œ b œ b œ >œ n œ # œ œ b œ >œ n œ n œ b œ œ b œ n œ & > ?

# >œ œ ‰ J f

q = 72

accel.

Œ

∑

Œ

∑

Œ

∑ ∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œ bœ œ œ 3

Dike

is

3

(ap - pa - rent - ly)

∏ œ black

Œ œ-

Ó

pizz.

Vln.

Vlc.

Pno.

&

∑

∑

Œ

?

∑

∑

Œ

&

∑

∑

Œ

∑

∑

Œ

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°

p

pizz.

œp √œ œ

Ó Ó Ó

∏ (ghostly) œ Ó œ ◊

41

To Corbin Hines

4. Red Mass

My mother is a problem. Isn’t motherhood a problem for everyone? I’ll never have kids; I’m too lonely and complicated to give birth. Oddballs can procreate, I know, but my melancholia, like a dying cactus, would stunt a child.

P

U

∑

&

Cel.

U

?

∑

2 And so I spend my solitary afternoons sunbathing, here on the moon, and watching reruns, and dialing up quickies. Do I look Sephardic? Diana Vreeland invited me to write a column in her intergalactic Vogue, a Marxist remix of Vogues past and future, heretical as a space rocket bringing me closer to a Christianity I yearn to impersonate.

P

q = 60

repeat till end of monologue, then attacca

Celeste

& 44 .. œ œ b œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ # œ œ œ œ b œ # œ œ œ œ œ œ œ .. p ? 44 .. .. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cel.

7 Fl.

&

∑

∑

∑

B b Cl.

&

∑

∑

∑

P

&

∑

∑

∑

j & œ. œp cresc. arco B N œ. œJ p cresc. arco

Vln.

Vlc.

Cel.

& œ ?

cresc.

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œ. J œ

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j j œ. œ. œœ. J œ

œ. J

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œ bœ

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∑

j œ.

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œ. J

j œ. œ-

b œ. J

j j œ. œ. œ-

œ

œ bœ #œ

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œ. J

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œ

œ

j œ. œ. J œ

œ

42 10 Fl.

&

∑

∑

∑

B b Cl.

&

∑

∑

∑

&

∑

P

Vln.

Vlc.

Cel.

B b Cl.

P

Œ

j & œ. œ. B œJ œ

j j œ. œ. œœ. # œ. œJ J

j œ fl f œ̆ J f

& œ œ œ bœ #œ œ œ œ ƒ ? ∑

& Ó

Œ

pizz.

œp pizz. œ-

Œ

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Ó

Vlc.

Cel.

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œ bœ #œ œ œ œ œ

œ

œ # œ # œ œ -̇

‰ œ J

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de - fi -ni - tive proof

∑

& w ? #w

w

œ œ

œ

∑

∑

∑

birth

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,

to

p

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bœ

bœ œ œ œ œ œ

∑ ∑

U

bœ œ œ. bœ œ bœ ˙

∑

of mi - ra - cu - lous - ness

∑

∑

U

w

& œ bœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ œ œ œ Ó ?

œ J

∑

U w

∑ &˙

œ.

b˙ > p

#œ œ

∑ œ

œ

arco

∑

∑ Œ

twins

Vln.

Ó

∑

Ó

gives

Ó

œ p

bœ

in her six - ties

∑

∑

& œ bœ œ œ ˙ & ˙

mo - ther

œ

Ó

#œ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ p

Ó

p ‰ œj œ b œ . œ œ œ b œ œ My

14 Fl.

Ó

∑

j bœ

∑

bU˙

∑ bœ #œ œ œ œ œ œ œ p ∑

43 19 Fl.

&

∑

∑

∑

∑

∑

B b Cl.

&

∑

∑

∑

∑

∑

P

& Œ

p ‰ œj œ œ . b œ

j nœ œ œ œ œ œ bœ #œ. œ #œ nœ

#œ.

Di - a - na Vree - land

drops by for din - ner

un - in - vi - ted

bœ œ œ bœ œ J J #œ J bœ. œ

œ ‰ œ bœ. J

she brings

one cu - cum - ber

Vln.

&

∑

∑

∑

∑

∑

Vlc.

&

∑

∑

∑

∑

∑

Cel.

& #œ œ œ œ bœ œ œ œ ?

24

œ bœ #œ œ

and one to -

œ œ œ œ bœ #œ œ œ bœ #œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

Fl.

&

∑

∑

∑

∑

∑

B b Cl.

&

∑

∑

∑

∑

∑

P

& bœ œ œ

˙

ma - to

Œ

œ #œ œ œ œ 3

œ

has - ti - ly

I add

œ

œ œ œ œ. œ œ

scal - lions and cur - ry

to the

œ soup

œ

˙

U

Ó

Œ

pot

wi -

Vln.

&

∑

∑

∑

∑

∑

Vlc.

&

∑

∑

∑

∑

∑

Cel.

& #œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ #œ œ ?

∑

∑

U

œ œ œ œ bœ #œ œ œ bœ #œ œ œ œ œ œ bw œ œ œ œ œ ∑

p ‰ œj

∑

bU w ∑

44 29 Fl.

&

B b Cl.

&

P

∑

Vlc.

Cel.

œ

& œ. bœ œ thin

Vln.

bœ

œ p

the dream

& bw p & &

I

B b Cl.

P

Vlc.

Cel.

w

∑

œ bœ

& bœ.

œ J

œ p

bœ œ.

my

to

œ

bœ

œ

œ œ œ

mo - ther

œ

œ

twins

# ˙-

œ R

œ œ œ

w

bœ

œ

œ

œ

gives

bœ

b w∑

œ

œ

bœ

bœ œ

∑

œ

de - fi - ni - tive

œ

œ

?

bU˙-

Ó

œ

œ

proof

œ

œ œ

œ

œ

œ bœ N œ-

∑

∑

∑

∑

bœ

œ

œ

bœ

œ

of

mi

œ -

& Nœ

œ

œ

w-

œ. -

œ

U

bœ œ bœ .

ra

bœ

,

p

U

w-

œ

œ .. œ

œ

∑

poco rit.

œ

œ

in her six - ties

∑

& œ œ œ œ œ œ œ #œ œ

?

lin - guist

∑

& œ

b˙

˙

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

bw

bw

&

&

dream to a fe - mi - nist

∑

?

?

bœ

j œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ

bœ

tell this

∑

w

birth

Vln.

œ

œ

œ

œ œ œ œ

32 Fl.

∑

-

bœ

˙

cu - lous - ness

œ

œ

œ

œ

U

œ- ˙

w-

?

Ó

j bœ

∑

bU˙ p

45 35 Fl.

&

B b Cl.

&

q = 40

∑

∑

∑

π & Œ bœ

P

œ

&

∑

?

∑

&

∑

?

∑

in

Vln.

Vlc.

Cel.

38 Fl.

B b Cl.

P

Vlc.

Cel.

Vogue

Di - a - na

reads a-bout the meal or the

trend

f f œœ œ œ

œ

it rep - re - sents

the ve - ry

œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ Nœ œ œ œ œ œ œ p f b ˙Ó ∑ p # ˘œ ˘ #œ œ œ̆ ∑ Ó # œ œ fl fl fl ƒ f ∑ ∑

∑

I'm ser - ving her,

&

& œœœ p ?

bœ

œ

œ

bœ œ œ. #œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vree - land

& œ bœ œœp p b œ œ œ œj œ œ . œ œ œ œ &

w p? œ p

œ

œ

∑

&

meal

Vln.

œ

˙ p p œ œ œ œ œj œ .

libero

∑

# œ-

œ

bœ # œœ-

œ ∑

œ 3

œ

œ

Œ

œ

œ œ #œ

#œ œ œ œ. non gra - ta

∑ œ-

œ

Œ

Ó

œ œ œ œœ -

œ œœ

Œ

Ó ∑

œ̆

∑ Ó

which makes me per - so - na

œ

#œ

œ œ œ

yet

#œ

œ

al - so

œ œ

œ #œ

an

#œ #œ

œ

œ

œ #œ œ.

œ œ œ œ

œ

œ

a - va - tar

of re - vo -

œ

œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ ∑

#œ œ

œ

œœ

œ œ œ

46 41 Fl.

B b Cl.

P

& Π&

œ

rubato œ #œ œ #œ œ #œ #œ œ œ #œ bœ œ J ‰ Œ p

#œ

œ

œ

& # œ . œ œ # œ . œ œ .. Ó

Ó

lu - tio - na - ry pa - nic

Vln.

Vlc.

Cel.

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œ œ

#œ

?

& Ó

Œ

B b Cl.

& Ó

Œ

bœ ˙ . & œ #œ œ œ

Vln.

Vlc.

Cel.

#œ ‰ J p

Nœ p

b œœp œ bœ œ œ p

& œ œ œ bœ #œ œ œ œ ?

∑

∑

∑

p ‰ N œj œ œ b œ #œ

œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Vree - land

œ œ bœ œ Nœ œ. œ œ œ œ œ œ

grants me

∑

ac - cess to her par - ka

as if we're

œ bœ #œ œ œ œ œ œ ∑

#œ

Œ

Ó

∑

∑

Nœ

Œ

Ó

∑

∑

Ó

Œ

π ‰ j œ bœ œ œ œ œ. œ molto rubato

my

b œ-3

? Ó

∑

∑

in Vi - et - nam

& Ó

∑

bœ #œ œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

∑

Fl.

still

#œ

Ó

45

P

œ

œ

œ n œ œ ## œœ& œ

∑

Di - a - na

œ

#œ

Ó

œ

bœ bœ

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó ∑

œ

mo-ther in her six - ties

p

œ.

gives birth

Ó

œ ˙

to

twins

U

ww πœœ œ

œ

bœ # œœ

∑

∑

ww -

˙˙ ˙

∑ ∑ ∑ attacca

47

To Olivia Marlowe Giovetti

5. Gallows Song

P

Friends,

U

&Œ

Vln.

q = 50

eavesdroppers,

U

Œ

œœ > f

voyeurs:

U

Œ

œœ > f

please rescue me from narcolepsy. Leo Steinberg wrote a great book about the sexuality of Jesus; he should have said more about the Madonna’s panic attacks. Her phobias, like Winnicott’s “holding environment,” swaddle me in tone row after tone row of apocryphal foam. When I recover from my falling sickness, I’ll do reparations: I’ll visit a refugee camp. Thank God that Melanie Klein left Berlin before the war! She tried to free me from this prison cell of musical introspection, like a Negroni whose Campari and gin are envy and rage, garnished with a blood orange.

U

hold till end of monologue, then attacca

W W fp

Fl.

4 &4

∑

∑

∑

∑

B b Cl.

4 &4

∑

∑

∑

∑

2

P

Vln.

Vlc.

Pno.

& 44 & 44 w wp ? 44 Ó & 44 ? 44

∑

∑

∑

Œ

‰

p

œ

œ œ bœ

œ œ œ œ 3

the Ma-don - na

œ œ p

bœ

˙˙

,

˙ -̇

˙

Ó

ww œ œ

bœ œ bœ

œ

ww ˙

&

œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

re - sem - bles

œ

bœ

œ

a

48 6 Fl.

&

∑

∑

∑

B b Cl.

&

∑

∑

∑

& œ bœ œ œ œ bœ œ œ ‰ œ œ œ

˙

& #˙ ˙-

˙. b ˙- .

3

P

rap - tor,

Vln.

Vlc.

Pno.

&

B b Cl.

P

b n ˙˙-

œ œ

œ

?

&

#œ

œ.

œ

& Ó &

œ œ. œ œ kid - dies

#œ

∑

∑

∑

Ó

ob - ject re - la - tions in - tact for the

∑ ∑ ∑

œ ◊ °

œ. f

œœ œœœ œ fœ f œ.

she sews

œ œ œ bœ œ

b˙

œ œ œ œ œ.

œ #œ

œ œ

œ œ œ œ œ œ

a quilt

ce - le - bra - ting gay

Œ

∑ Ó

∑

> ˘ bœ bœ

q = 72

œ̆

>œ

œ̆

œ̆ œ̆ > œ

and

œ œ œ œ

bœ. wears

œ̆

œ œ

a pa - per dress

&

∑

∑

∑

Vlc.

&

∑

∑

∑

&

∑

∑

Ó

∑

∑

‰

?

œ̆

œ.

Vln.

Pno.

œ̆ > œ

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55

To Wayne Koestenbaum

6. Crosses The books I love are allusive stripclubs. I’m trying to write a memoir—a chain of fatal questions, infantile koans. Susan Sontag might find me a publisher. Or maybe Desi Arnaz will lend a hand. The Bhagavad-Gita gave me courage when I asked it for advice on how to become famous for doing the world a favor by not demolishing it. Yes sir, I’ve chosen to turn my back on apocalypse, and not destroy the universe. Like Arjuna, or Moses, I hold a campground flashlight in my hand. Its tongue of flame illuminates your face, waiting for me to kiss you into Brünnhilde-coma. It’s not my fault that Barbra Streisand cast me as Krishna in her upcoming Kubla Khan, a movie musical aimed at pious erotomanes.

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