DEREK BERMEL Language Instruction for Bb Clarinet, Violin, Violoncello and Piano
DEREK BERMEL LANGUAGE INSTRUCTION for Clarinet, Violin, Violoncello and Piano
Commissioned by the Fromm Foundation through a consortium of groups, including the Contrasts Quartet (New York), Present Music (Milwaukee), the MallarmĂŠ Chamber Players (Durham), the SOLI Chamber Ensemble (San Antonio) and Auros (Boston). Special thanks to Evelyne Luest.
www.peermusicClassical.com
PERFORMANCE NOTE
I began working on Language Instruction while studying Brazilian Portuguese language tapes. During the piece the players assume quasi-theatrical roles. The clarinet attempts to "teach" various phrases to the string players, with particular emphasis on the inflections. The players respond with uncertainty at first, and at different speeds. The cellist parrots the phrases faster and more eagerly, the violinist more timidly. As with the language-tape process, the learning progresses slowly, with the "teacher" often breaking down the phrases into constituent parts and combining them with other phrases. Because of the slow speed of retention, the piece at times takes on a "minimalist" form. It soon becomes clear that one student in the "class" poses a particular difficulty. The pianist cannot imitate the inflections correctly, being unable to gliss along a single note. This proves frustrating for the pianist, who is eager to participate in the lessons. After various tantrums, he/she discovers a solution — adapt the phrases to fit the instrument's particular limits (or "accent"). This moment proves to be a significant event in the drama, and the string players, intrigued, begin to switch allegiance to their new "teacher". Throughout the piece the players should attempt to muster an actor's conviction in conveying the quirks of their own character and developing their relationships to the other players. Language Instruction was commissioned by the Fromm Foundation through a consortium of groups, including the Contrasts Quartet (New York), Present Music (Milwaukee), the Mallarmé Chamber Players (Charlotte), the SOLI Chamber Ensemble (San Antonio) and Auros (Boston). Special thanks to Evelyne Luest. — Derek Bermel
Language Instruction Derek Bermel q = 100
Clarinet in B b
Violin
V'cello
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q = 100
Piano
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© Copyright 2003 by X Pyre Music All Rights for the World Exclusively Administered by Songs of Peer, Ltd.
arco
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ª 22
sul IV
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Subito meno mosso (q = 84)
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44 44 44 44 44 4 4
3
relax...
30 B b Cl.
33 B b Cl.
B b Cl.
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Vcl.
ª 42 B b Cl.
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Subito meno mosso (q = 76)
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¯ ¯œ œ # œ >œ .. p π
ª 38
¯ œ π
repeat at fluctuating speeds, tempi sul pont.
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∑
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¯ ¯œ b œ # œ >œ .. ~~~~~~~~~~~~~~ 43 F P
repeat at fluctuating speeds, tempi sul pont.
Ó
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Vcl.
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U
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U
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Interrupt! (q = 108)
Freely
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punta d'arco
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∑
2 4Œ
≥ 3 4 # Jœ œ œp a bit klunky
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44 # œ œ J
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4
46 B b Cl.
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Vln.
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p
deliberate
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? 78
j œ. ‰ .. ~~~~~~~~~~~~~~~~~ 78
repeat until clarinet interrupts sul pont.
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∑
œ. J Œ
.. ~~~~~~~~~~~~~~~~ 78
ª
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Vcl.
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∑
∑
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∑
Slower (q = 80)
43
∑
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56 B b Cl.
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Subito meno mosso (q = 72)
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∑
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U
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∑
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U
∑
Looks at piano, startled
U
∑
Looks at piano, startled
U
∑
U
long silence
∑
7
89 B b Cl.
U
∑
&
uncomfortable, flustered, irate
∑
exchanging glances with cellist, unsure what to do next
U
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Vcl.
∑
exchanging glances with violinist, unsure what to do next
&
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Pno.
U
B b Cl.
Vcl.
∑
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34 # >œ f
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42
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∑
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Œ
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43
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43
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43
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44 Ó
∑
43
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42
∑
43
∑
U
looks at strings expectantly, uncomfortably
accel. poco a poco
bœ. ≈ œ41ˆ161ˆ41 f F
42 Œ
still somewhat shaken
∑
œ. J ‰ f
∑
still somewhat shaken
∑
U
? 43
∑
∑
eager, self-obsessed
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∑
U
p
∑
ª 94
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34 # >œ œ J f
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78 j #œ œ
∑
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112
Œ
∑
startled again
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Œ
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Œ
j #œ œ
U
108 B b Cl.
Œ
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starting to pay attention to clarinet again
∑
starting to pay attention to clarinet again
P
68
∑
j œ Œ. > f >œ J Œ. f
68
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68
∑
>œœ .. b 68 œ . ƒ
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> 5 # œ œ œ œ¯ 8 F p
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œ.
‰ bœ > bœ. P F
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∑
85
∑
∑
68
∑
85
∑
∑
68
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∑
b œ¯ ¯ #œ
∑
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‰
‰
>œ
∑
∑ pizz.
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≈ ‰ Œ.
3ˆ3ˆ2 8
∑
3ˆ3ˆ2 8
∑
3ˆ3ˆ2 8
anxious
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∑
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R ≈ ‰
(# œ )
‰
9
∑
68
œ œ p
‰ j ‰ 68 # œ.
3ˆ3ˆ2 & 8
116 B b Cl.
Vln.
& 3ˆ3ˆ2 8 Œ. ? 3ˆ3ˆ2 8 ‰
arco
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ª
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B b Cl.
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124 B b Cl.
Vln.
Vcl.
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ª
& 3ˆ2ˆ3 8
127 B b Cl.
Vln.
Vcl.
œ >
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85
∑
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∑
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68
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78 ‰ ‰ œr ≈ œ . > f
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78
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∑
6 Œ. 8
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44 ‰ œj >œ . > f
( œ)
‰ . œ. œ . > f
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∑ 68
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F
6 8 Œ.
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‰ œ. œ. F p ( œ)
r ‰ œ ≈ 2ˆ3ˆ2ˆ2 8 f r ≈ 2ˆ3ˆ2ˆ2 8 œ. f ‰ œj 2ˆ3ˆ2ˆ2 8 . f
‰
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7 Œ. 8 ( œ)
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∑
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∑
bœ 85 ‰ b œ . > F
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# œ.
85 Π.
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F
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R ‰.
44 Ó
Œ.
∑
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44 Ó
>œ
∑
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120
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F
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P
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Œ. Œ.
( œ)
Œ. > ‰ œ œ F # >œ œ ‰ F
10 131
&
Vln.
œ œ œ. < >
? œ¯ >œ œ .
Vcl.
ª
Vln.
Œ.
.. œ > F
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œ
sul IV sempre ( œ)
œ. œ . >
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Œ
repeat phrases, disconnected, staggered
( œ)
≈ œ. œ œ >
sul III sempre
..
Œ.
F
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& 98
∑
& 98
∑
Faster!
Pno.
ª
Vln.
Vcl.
Faster >
& 68
137 B b Cl.
& 68
>œ b œ ≈ œ. œ ≈ ‰ ( œ) ‰ b œ > f f a bit frantic F œ
≈ œ. >œ .
? 68
∑
Œ.
∑
Œ.
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∑
? 68
∑
Faster
Pno.
œ. œ . >
p
œ œ
3
∑ ∑
œœœ
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>œ b ≈ œœ
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f > b œ bœ ≈ n œ b b œœ n >œ
6 8
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∑
68
∑
68
U
68
U
(still intimidated by piano)
j n œ b b œœ j ? bœ n n œœ -
∑
> b œœœ >œ b œœ ≈
∑
(still intimidated by piano)
Œ.
≈ ‰
r" œ. ≈ .. 98 p
glares at piano for a moment, then continues
Ó
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.. 98
( œ)
U
∑ ( œ)
≈ œ œ. . >
œ
breaks off, startled...
≈‰
‰ œ ≈ > œ œ p P. > hesitant # >œ > (œ) ≈ œ. œ . p
‰ "œ > F
breaks off, startled...
>œœ .. >œœ b 44 ‰ œ ‰ bœ. ƒ clumsy, irregular b >œœ b > 44 ‰ b œ ‰ n œ b b œœ .. n n œœ n >œ . ( œ)
( œ)
(2nd x, start to improvise on this phrase)
"≈ bœ
continue from previous measures ? 98 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 44 (Œ) Œ
Vcl.
≈
b œ¯ ¯ #œ œ >œ œ 4 œ¯ ( œ) ‰ ‰ ‰ Œ Ó J 4 J breaks off, startled... F f p F continue from previous measures 9 44 (Œ) Œ Ó ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & 8 Faster! >
œ 9 ≈ œ. œ . & 8
134 B b Cl.
( œ)
repeat phrases, disconnected, staggered
j n œ b b œœ j ? bœ n n œœ -
∑
U
∑
68
85
∑
78
85
∑
78
85
∑
78
85 Π. 85 Π.
œœ ? n b> bœ F
b œœœ >
&
78 78
11
˘ ˘œ b œ ‰ f
& 78 Ó
141 B b Cl.
# œ >œ . J ƒ
œ
to piano, pointedly annoyed
Vln.
Vcl.
Pno.
> œ œ (œR) ≈ ‰ Œ P
Œ.
43
∑
44
7 & 8
∑
∑
∑
3 4
∑
4 4
? 7 8
∑
∑
∑
3 4
∑
4 4
b ˚œœ œ J ‰ Œ 7 & 8 b œœœ ... > ƒ b >œœ .. ˚œœ ? 78 œ . & b œ ‰ Œ J
∑
Ó
obediently, but still somewhat clueless
∑
?
Ó
&
>œœ bœ >œœ .. > œ b œ . 3 b ‰ œ jŒ 4 œ n œ b b œœ f ƒ > > b nb œœœ 3 . ? b œj ‰ b œœ 4 b nb œœœ .. n n œœ Œ nn œ >
44 44
ª
#œ & 44 J F
145 B b Cl.
Vln.
Vcl.
Pno.
& 44 ? 4 4
>œ .
˙
exaggerating glisses
ƒ
∑ ∑
> œ œ f Ó Ó
& 44
∑
Ó
? 44
∑
Ó
( œ)
Œ
U
Ó
43
U
43
Ó
U
3 4
Ó
Ó
begins to recognize that there is a problem, but still unsure what it is...
Ó
Œ Œ
. 34 b œœœ ..
U U
Œ
&
Œ Œ Œ
U
Œ
U
Œ
U
Œ
U
j Œ n œ b b œœ P gingerly 34 b œ .. ? b œj UŒ b n œœ . n n œœ
>œ
#œ 42 F
sim.
f
42 # œ F
directed to the clarinet
2 #œ 4 F
œ > f >œ
directed to the clarinet
42
∑
42
∑
f
44 44 4 4
44 44
12
˙ .(painfully long gliss)> 4 œ œ ( œ) & 4 P ƒ
149 B b Cl.
4 & 4 ˙.
(painfully long gliss)
(n œ)
œ œ > P ƒ (painfully long gliss) > ? 4 ˙. # œ œ (n œ ) 4 P ƒ
Vln.
Vcl.
& 44
∑
? 44
∑
Cadenza .
œ # œœ ..
F b b œœœ ...
Vln.
b œ. #œ œ œ œ. P p giocoso
? 85
Vcl.
∑
ª
? #œ œ œ
155 Vcl.
ª
P
B b Cl.
∑
Vln.
Vcl.
&
U
∑
& U
? bœ bœ ˙. ˙.
U
∑
85
U
5 8
Œ.
Œ
œ.
œ.
Œ.
p
molto accel.
#œ œ œ
U œœ
œ.
#œ œ œ
# œ.
P
n œ. p
b œ.
œœ œ
#œ œ œ P
rall. molto
œ.
>œ # œ . œ.
. .n œ n œ # œ.
#œ
∑
œ.
p
. .n œ n œ # œ. rit.
œ œ
85
Œ n œ.
giocoso a piacere (start slowly)
œ bœœ 43 f
˙
(long gliss)
Start slowly again, accel. poco a poco...
98 ‰ # œ. Œ. F p π P questioning... b œ. 9 Œ. . Œ ‰ . 8 nœ p 9 8
œ.
Œ.
Œ
85
jŒ œœœ œœœ > œœ œ j œœ œœ Œ œ œ >
con passione!
U
159
85
œœ œ œ jŒ J œœœ œœœ f frustrated ƒ (tantrum) œœ œœ œœ œ œ œ jU J œœ Œ œœ œ œ
j b œ N N œœ Œ .
a piacere (start slowly)
. .n œ n œ # œ. P
œœ œ
j Œ. b b œœœ
Tempo capriccioso
& 85 Π.
151
∑
∑
Pno.
ª
U
85
5 8 #œ œ œ P 5 8 Œ.
light, mocking
∑ œ.
∑ Œ
. .œ œ
p
Œ. # œ œ œ # œ. P
light, mocking
n œ. p Œ
b œ.
13
Vln.
Vcl.
& #œ œ œ P ? Œ.
œ.
. .œ œ
B b Cl.
Vln.
Vcl.
&
œ
? Œ.
œ
œ.
f
P
Vcl.
& œ bœ œ > P
œ. b œ . n œ.
&
? œ bœ œ > P
175
Vln.
Vcl.
P
>œ
& F >œ &
œ
? œ bœ œ >
b >œ
œ J
œ.
œ.
b œ.
# œ. œ.
œ.
ominous
ominous
j ? . œ. œ. œ p sub. π
b œ. . n œ. n œ
œ b >œ œ P
œ. b œ . n œ.
œ bœ œ > P
. n œ. œ
#œ
j œ
P
, bœ P.
œ b >œ œ >œ
œ
œ. n œ. b œ . œ.
#œ
œ.
b œ.
>œ
#œ #œ œ F
n œ. >œ œ
F
b >œ J f œ
œ bœ œ >
n œ.
‰
sul pont.
n œ.
sub.
œ.
π
sul pont.
œ n œ. . œ. sub. π œ
b >œ J
œ.
œ. . #œ
b œ.
œ. œ.
n œ.
b œ. p
œ b >œ œ cresc.
>œ
>œ
œ.
>œ
œ
œ
. .œ œ
j œ. n œ. b œ .
œ
œ b >œ œ
œ.
# œ. N œ . œ.
cresc.
œ
Œ
n œ. b œ.
œ bœ œ > p
Œ. # œ.
p
œ b >œ œ p
. .œ œ
œ.
F
b œ.
b œ. . n œ. n œ
>œ œ
#œ
œ. b œ n œ. .
œ bœ œ > F b œ. J
œ.
œ.
œ.
Œ.
P
œ b >œ œ F
œ.
b œ. œ. œ.
œ.
p
œ bœ œ > p
>œ œ
Œ
b œ. . n œ. n œ
>œ œ
œ b >œ œ p
ominous
œ. œ.
n œ.
#œ
œ # œ. . sub. π
œ
f
b œ. . n œ. n œ
ª B b Cl.
&
#œ œ œ F Œ.
Œ
# œ.
π
>œ
# œ >œ œ
171
Vln.
. .œ b œ
n œ. P
œ.
. .n œ b œ
Œ.
Œ
F
ª B b Cl.
P
Œ.
∑
&
#œ œ œ
p
ª 167
Œ.
Œ
163
œ.
œ.
œ
œ. n œ. b œ . œ.
œ.
œ.
14
œ & J
179 B b Cl.
&
Vln.
>œ
? œ
Vcl.
ª 183 B b Cl.
Vln.
Vcl.
Pno.
& & ?
b œ. P œ
# œ. # œ.
œ.
œ.
# œ. œ.
bœ œ >
b œ.
œ
œ
>œ
œ
œ.
#œ
>œ œ
œ
n œ.
&
∑
?
∑
ª 186
&
Pno.
,
nb >˙˙˙
>˙ # ? n ˙˙
?
# #n œœœ > f
b œœ œ > ◊
&
œ.
b œ.
F
œ b >œ œ
> , #œ œ. œ.
œ
>œ
œ.
F
œ. p
œ b œ.
œ # >œ
œ.
œ.
œ b œ. .
œ. n œ. b œ . œ.
œ.
œ.
# >œ
œ
œ œ >
œ. œ.
#œ
∑
√ b >˙˙˙
Œ #œ n # œœ > f √ > Œ # œœœ & b ˙˙˙ >
œ.
œ.
> œ. n œ
>œ
œ
œ.
œ bœ œ > b œ. >œ b œ. œ.
œ œ. # œ.
f
ord.
œ. f œ.
ord.
f
œ
b œ.
43 43
œ >œ œ
# >œ
œ.
œ 43
œ
>œ
œ
#œ
>œ œ
43 Œ
Cadenza
>œ
#œ
b œ. R ‰. P œ. R ‰. n œ. ‰ . R
b >œ
œ
b œ. . œ
œ. œ.
œ.
# œ.
Œ Œ Œ
√> n b n œœœ
œ N b œœ > ƒ interrupting > 34 Œ n b œœœ ∑ # n # œœœ > ◊ √˚ b ˚œœ b œœ # # ˚œœ > > œ # œœ œ œœ .. œ b Œ # œj œ . J ‰ J # œ # œœj ‰ n œ n # œœ > > f ƒ √ ˚œ ˚œ > œœ >œ ? >œœ n b n ˚œœœ œ œ b . ? b œ œ Œ # œœ & œœ .. J ‰ J œœ b œ ‰ J J >
>œ
√ >œ
15
Lento,
> n œ. 191 U ˘ ˘ œ≈ b œ. ≈ Œ Œ ‰ ≈ & b œœ œœ b œ. œ. b œ. œ. F P F . ƒ ˘ ˘ f F Pno. bœ . œ. œ œ œ # œ œ U . œ œ œ ? >≈ Œ Œ ‰ ≈ # œ. œ. ≈ #œ œ >œ > ◊ ◊ accel. molto
ª
>œ >œ 195 bœ œ & J
Pno.
ƒ
b >œ & œ J >
#œ œ. . F . b œ.
? n # œ>œ
(cresc.)
ª 202
&
? Pno.
n >œ
œ
?
>œ f
∑
nœ
j nœ bœ
(side keys) ≈ œ. >œ (œ) Œ .
∑ ∑
n >œ
# œœ
j nœ # # œœ n œ
n # œ>œ
accel.
f
n >œ
&
nœ
j nœ bœ
j nœ bœ
rit.
j nœ # # œœ n œ
# œœœ
b b n œœœ
U
(short)
Œ.
rit.
nœ # œœ
‰
U
n >œ
ƒ n # œ>œ
∑
# œœœ œœ b n œœœ n # œœœ œ n œ œ bœ b œ # œœ & accel.
&
nœ
j nœ bœ
œ-
cresc. ˘œ . #œ #œ #œ J n n œœ. n œ n # œ>œ # œj n n œœ œ n # œ>œ # œj n n œœ œ # œ # œ
∑
&
? n >œ
B b Cl.
f
?œ
199
Pno.
. j ? b œ. n œ nœ fl sub. π
b œ.
>œ > . j b œ #œ J bœ f P F f Ff >œ œ> ? j bœ j & œ. b œ- œ. œ # œ. œ.
œ-
Lento; accel. poco a poco
poco rit.
ª B b Cl.
N ˚œ
accel. a piacere
j nœ ‰
(short)
U
j # # œœ ‰
(short)
‰
œœœ
œœ ? b# œœœ # œœ b n œœœ # nn œœœ œ œ
n # œœœ b n œœœ
>œ
≈ œ. œ .
F urgent
#œ œ. # œ. œ.
(# œ )
F
Œ. Œ. (# œ )
∑ ∑
‰
> œ f
≈
œ. œ .
( œ)
&
16
# œœ œœ b n œœœ n # œœ œ œ œ b œœ # œœ œ b œ &
>œ > œœ n # œœ œ
Fast & irregular
205
Pno.
ª
& Œ.
207 B b Cl.
Pno.
œœ ? b# œœœ # œ n œœ # nn œœœ b n œœœ & œœ b œ > > œ
& # œœ œ œ b b œœ f savage > #œ
≈
> ‰ b œR j ( œ) b œ. . n œ. >œ . ƒ with great angst f
∑
&
?
≈
> #œ
≈
ƒ
œ. >œ .
#œ œœ # œœ œ # n # œœœ # œœœ n b œœ n n œœ # œœœ ? b œ œ b œœ #œ > > > >
( œ)
> œ
ƒ
∑
≈
œ. >œ .
( œ)
Vln.
Vcl.
&
> b œœœ ? > n # >œœœ & b b œœœ & > >œ # œœœ pesante # > # œœ ? & b œœ & œ rit.
Pno.
q = 80
molto rit.
3 4 43
∑
molto rit. > > œ > n œœ > n # œœœ > b n œœœ > n # >œœœ b > ?œ ?œ ?œ ?œ œœ & œœ & œœ & œœ & >œ >œ >œ >œ œ œ n œ # œ n œ # œœ > > > > œ? ? ? ?
œœ œ
&
œœ œ
&
œœ œ
# œœœ>
# œœœ
ƒ ferocious
∑
?
b œœœ
∑
b œœœ # # œœ œ
∑
ª 210
>œ œœ
poco rit.
∑
rit.
n> # œœœ b œœœ
> #œ b> b œœœ # # œœœ œœœ n n # œœœ n n œœ
&
œœ œ
&
b >˙ ƒ >˙
>œ b œœ # œœœ a œœ > b >œ
long gliss, overlap strings
.
long gliss, overlap strings
.
ƒ
&
5 œ 8 fl 5 bœ 8 fl
q = 80 > ?œ 3 œœ 4
∑
&
85
?
∑
&
85
> 3 œœ 4 œ
17
5 & 8
212 B b Cl.
Vln.
Vcl.
Pno.
5 & 8 œ > ? 85 bœ >
& 85 ‰
(b œ )
œ œ
4 4
‰
Œ
44
Œ
44
‰
( œ)
> b œœœ
∑
j b œœ œ >
?‰
ƒ interrupting #œ ?‰ & 85 ‰ b œœ
j œ b œœ
ª 215 B b Cl.
&
>˙ .
(long gliss)
˘ > œ œ
Ï apocalyptic
44 b œœ œ > 44 b œœœ
Œ Œ
∑
& bœ œ œ bœ œ bœ œ œ 6
≈.
ª
?
∑
U
∑
(long pause)
∑
(long pause)
∑
U
∑
U
Ó
(long pause)
Ó
(long pause)
∑
U
∑
œœ Œ Œ Œ P incredulous, encouraged...
œ œ bœ œ bœ œ bœ œ ˘ œ nœ œ#œ œ #œ œ U ? bœ > . ≈ Œ Œ & 6 6 F p p F ruminating
U
(long pause)
(# œ )
Ad lib. (not in tempo) U Ad lib. (not in tempo)
Pno.
(# œ )
6
œ œ #œ œ œ #œ œ#œ fl > q = 56
.
U
Œ Œ
Pno.
?‰
p
π
6
U
P sub. π
˘œ >œ n œ œ # œ œ # œ œ U b Œ ‰ J Œ 6 P p a piacere
tentative
p
> F
p
Œ & œ œ. Œ j œ b œ œ œ b œ nœ œ bœ œ bœ œ œ #œ nœ #œ nœ œ œ >œ # œ œ œ # œ œ # œ . œ œ # œ > > fl 6
U
Œ ‰ j Œ œ œ #œ œ œ #œ œ#œ fl > 6
6
F
&
Œ
bœ . U > ˘ > œ œ ? ‰ b œ œ n œ œ # œ œ# œ Œ & œ# œ œ# œ œ œ b œ n œb œ n œ œ b œ œ # œ œ œ # œ n œ œ # œ Œ J
217
&
6
18 219 Vln.
Vcl.
&
?
b >œ f
3
‰
b >œ
≈ œ >œ . ® Œ . 3
with approval
∑
taking interest in piano this time...
∑
. 6 .œ b œ > œ # œ œ # œ œ œb œ n œ b œ n œ œ b œ œ # œ œ œ # œ n œ œ # œ Œ ‰ > P F p F p taking interest in piano this time...
&Ó Pno.
&Ó
‰ œ œ. Œ œ b œ œ œ b œ œ # œ n œ œ . œ œ bœ œ bœ œ œ #œ nœ #œ nœ > >
b >œ œ œ.oneœ. bstring 221 œ. œ. b œ. œ. b œ. œ. œ. . . . . . . . UŒ 4 Vcl. & 4 3 chromatic gliss. on
f
F
Slower
Pno.
& 44 & 78
223 Vln.
Vcl.
∏
6
U
∑
U
∑
œ bœ œbœ œ œ bœ œ
‰.
> œ # œ œ # œ œ œ b œ n œ b œ n œ œb œ œ # œ œ œ # œ n œ œ # œ Ó > F p π F p 6 Ó œ b œ œ œ b œ nœ œ bœ œ bœ œ œ#œ nœ #œ nœ œ œ œ#œ > > with greater confidence
#œ œ #œ nœ œ#œ
Œ
∑
Pno.
& 78
∑
4 4
4 4 44 78
∑
P tentative p bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ nœ œ ? 78 ‰. œ#œ nœ #œ Œ P tentative p
& 78
&
6
Slower
& 44
44
∑
6
∑ ∑
œ # œ œ # œ >œ . œ b œ n œ b œ n œ œ b œ œ # œ œ œ # œ n œ œ # œ Œ > π F p F p 6
didactic
Œ . b œ œ œ œ b œ œ # œ n œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ #œ nœ#œnœ > > 6
78 78
19
Vln.
Vcl.
q = 50
>œ & œ #œ œ #œ π F with greater confidence œ # œ œ b >œ œ ? π F
225
œ bœ nœ bœ nœ œ bœ œ > #œ p F œ œ bœ nœ œ bœ œ bœ > œ p
with greater confidence
ª
& 42 Œ
F
. ? 2 Œ # œ. œ œ œ #œ œ bœ 4 >
ª 228
&
Pno.
p
# >œ
F ? > œ
œ #œ œ œ #œ œ #œ
ª
&
∑
?
∑
229 Vln.
Vcl.
Pno.
œ
œ
œ œ # >œ œ # œ œ # œ œ œ p
p
œ #œ nœ #œ nœ œ #œ nœ p
F
Cadenza (q = 72)
226
Pno.
. .œ b œ œ # œ œ # œ >œ
œ œ #œ nœ œ #œ nœ #œ
πF œ >œ
œ bœ nœ bœ nœ œ bœ œ # >œ
P
œ œ bœ nœ œ bœ œ bœ œ > œ œ œ #œ œ #œ œ p
Ù‰
π œ #œ œ #œ œ #œ œ Ù ‰ b >œ S >œ
42 42
œ œ # œ n œ œ # œ œ. J p 6 π p 6
œ # œ n œ # œ n œ œ b œj . n ˘œ
# œ.
F ˘ œ
œ bœ œbœ œ œbœ œ
œ. >œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ
P pf P p bœ œbœ œ œbœ œ #œ > œ œ œnœ #œ œ#œ œ œ#œ P pf P p
√ S b >œ œ œ b œ œ œ b œ œ b œ œ# œ n œ >> œ # œ œ œ# œ œ ‰ . Œ œ # œ Ù≈ ≈ œ œ # œ œ œ & Ù f f p π p π >œ œ b œ œ œ bœ œ bœ œbœ œ œ ? Ù ≈ ≈ # œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œ# œ Ù ‰ . Œ >>
Œ Œ
20
&‰
231
Pno.
?‰
> œ œ bœ œ bœ œ nœ œ bœ œ nœ bœ nœ bœ œ bœ œ bœ œ #œ œ œ n œ œ # œ # œ n œ. . P p πP p π P F >œ œ b œ œ b œ œ b œ >œ . œ œ b œ œ b œ œ b >œ œ n œ b œ œ n œ b œ n œ b œ œ A œ œ b œ œ œ. >œ
n >œ
3
3
ª
3 6
3
6
œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ. p πP ? œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ . bœ
‰
232
&
Pno.
6 3
ª
& ‰
233
b >œ f >œ
Pno.
? ‰ ª 234
&
Pno.
> œ
f
> ?œ
p
‰
œ bœ nœ bœ nœ #œ p
œ nœ bœ nœ bœ œ
πF œ b œ œ b œ œ œ b œ >œ œ
r œ œ > π f
6
3
p
œ b œ œ b œ œ # œ n >œ ˚œ R
nœ > F >œ
6
œ œ b œ œ œ b œ œ >œ #œ
œ bœ œ bœ œ œ
6
≈ ≈
‰ ‰
¯ œ nœ bœ œ bœ nœ œ bœ œ p
π P
œ œ nœ bœ œ bœ œ b œ b œ¯ > œ
œ bœ œ nœ bœ nœ
b œ>
œ œ nœ bœ nœ bœ
F
p
≈ ≈
π # œ. >œ œ. œ>
# >œ
œ nœ œ nœ
F n >œ
œ #œ nœ œ
œ #œ œ œ p π #œ œ œ #œ
&
21
235 Vln.
Vcl.
&
?
& Pno.
b >œ œ œ b œ œ b œ œ f
∑
Œ
Œ
∑
Œ
Œ
®
œ œ> œ œ #œ œ > πF p π
p
& œ œ b œ œ b œ œ œ ® ?œ œ œ #œ œ #œ Œ > >>
ª
& 44
237 Vln.
Vcl.
Pno.
(√ ) b >œ
π &
œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ ≈ p
?
œ < f
œ >
#œ f<
œ >
& 44 Ó
Œ
4 &4 Ó
Œ
ª
(√)
5 &8
#œ
5 &8
nœ
238
Pno.
P
œ œ
b >œ
F > #œ œ œ
π
p
# œ œ # œ# œ
‰.
&
p
44 4 4
> > œ# œ œ œ 4 ≈ ? œ œ œ # œ œ# œ & 4 p
f
π
4 & 4 # œ œ # œ œ œ . œ œ œb œn œ b œn œ b œ œ ≈ ? œ œ # œ œ # œ > #œ œ œ œ #œ > > ◊
p
> & 44 œ ƒ
p
f
œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ ≈
ƒ
‰.
√ > œ # œ œ œ b œ . œ œ œ œ b œ n œ b œ œ# œ
Œ
√ œ œ #œ œ
œ œ bœ nœ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ ≈
p œ bœ nœ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ ≈
œ#œ œ#œ ‰ œ œ # œ œ # œ œ œ #œ π p
œ œ #œ œ ‰ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ π p
√ œ¯
œ¯
F b œ¯
P b œ¯
œ < P
? œ¯
œ > F >œ
85 85
85 5 8
œ 3 4 #œ œ #œ œ #œ œ œ p
π œ #œ œ#œ œ #œ œ œ 3 4
22
& 43
∑
239 B b Cl.
Vln.
Vcl.
3 &4 Œ
Œ
? 43 Œ
Œ
>œ
3 &4 ‰
F b >œ
Pno.
? 43 ‰
œ bœ œ bœ œ œ p
π œ œ bœ œ œ #œ
√ arm. O¯ œ
P œ¯
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Selected Works of DEREK BERMEL
FULL ORCHESTRA
SOLO INSTRUMENT
Natural Selection (1999)
Two Songs from Nandom (1993)
Voices (1997) Continental Divide (1996) Hot Zone (1995-6) Ides March (1990, revised 1995)
Organ
Theme and Absurdities (1993) Clarinet
Dodecaphunk (1992)
Piano
Three Funk Studies (1991)
Dust Dances (1994)
Piano
Lukwanda Sings (1990)
WORKS INCLUDING VOICE
CHAMBER ENSEMBLE
At the End of the World (2000)
(without voice)
Nature Calls (1999)
Three Rivers (2001)
Manifest Destiny (1998)
Soul Garden (2000)
Music for Caucasian Chalk Circle (1998)
Coming Together (1999)
God's Trombones (1998)
Wanderings (1994)
Mountains (1998)
SchiZm (1994)
See How She Moves (1997)
Quartet (1992)
Old Songs for a New Man (1996-7)
Mulatash Stomp (1991)
Lullaby (1995)
Sonata Humana (1991)
Kpanlongo and Pete Pete (West African Folk
Ein Gedi (1989-90) Sextet for Strings (1988)
Songs) (1994)
At the Picnic for my Dead Relatives (1994)
for SATB,
Three Songs on Poems by Wendy Walters (1992-3)
62292-787 www.peermusic.com/classical