Bermel - Three Rivers

DEREK BERMEL __________________________

THREE RIVERS ___________________

for large ensemble

Commissioned by WNYC Radio First performances at the Kitchen, New York City March 1-3, 2001

INSTRUMENTATION: Flute/ Piccolo Clarinet in Bb/ Alto Saxophone in Eb Clarinet in Bb/ Bass Clarinet in Bb Bassoon Trumpet in C Trombone Percussion (1): woodblock, metallic percussion, vibes, whistle, xylophone, caxixi (or maracas), ratchet Drum Set Keyboard Violin Violoncello Double Bass

Score in C

Timing: about 15 minutes.

NOTES TO THE CONDUCTOR AND PERFORMERS:

There are three rhythmic currents in the piece which at times flow separately, and at other times concurrently; often they mix and collide. The opening “lugubrioso” material is linear, and its musical shapes should yield approximate contours rather than distinct melodies. The rhythm of this opening section in the low instruments is swung, felt “behind the beat”. The eighth note stays constant into the second section of smoother, cascading rhythms. The third, most frenetic rhythmic level, is felt in straight sixteenth notes. The triplet sixteenth notes in the “fast bop” section are also felt as “swung”. The improvisations, which occur between measures 131-132 and between measures 182-183, are of indeterminate length. In the first improvisation, a predetermined player in the ensemble (violin suggested) uses motives from the opening material in an unmetered, “groove-less” context, joined after a while by other players. Eventually the bass joins the improvisation, evolving into a walking bass line which moves seamlessly into the following section. In the second improvisation, the ensemble is split into smaller groups, each of which realizes a different layer of rhythmic speed. The drumset player enters and eventually leads back into the final section at m. 183. During the last five phrases (labeled A-E) the percussion, drumset, and piano continue to play while the winds and strings are conducted on cue. The drumset part is written like a bigband chart: cymbals, hi-hat, and section cues notated above the top line of the staff; snare drum and ensemble cues on the middle line; tom-toms on upper three spaces; bass drum on the lowest space. The player is encouraged to fill in the part as he/she sees fit. A glissando indicates a jazz “fall-off”

Improvisation I (after m. 130) Following a short pause, a solo instrument begins this improvisation, adding other instruments as the improvisation progresses. A suggested order might be vln, clar, trombone, etc., but the conductor is advised to use the most competent improvisers in the ensemble. The players improvise on short phrases from material in section 1 (mm. 1-130), moving from the slower layers of rhythm (I) to fast (II), and faster (III) ones. It is suggested that they begin in an unmetered, “groove-less” manner. As many players can join as the conductor deems necessary. Then, at a given moment (may be cued by conductor), the bass player begins with a walking bass line, eventually transitioning smoothly into m. 131 (section 2).

I.

Trombone m. 1 - 2 (15ma in treble instruments) m. 13 (leave at first beat of measure) m. 17 (w/ pickup) m. 24 - 25 m. 28 - 29

II.

Trumpet and Sax m. 72 – 78 (first beat only) - Sax (Trumpet plays Sax line up a fourth) m. 93 – 94 (w/ pickups) (Sax plays a fourth up)

III.

Keyboard m. 102 – 105 (w/ pickups)

Improvisation II (after m. 182) In this improvisation the ensemble is split into groups, each of which realizes a different layer of rhythmic speed. The instrumentation may correspond to the divisions in the original score, i.e.: fastest layer: (III) flute, percussion, violin. It is suggested that this group choose fragments of their sixteenth-note passages and play them literally. Either the violinist or flutist can serve as a group conductor, cueing these fragments in and cutting them off when desired. This group may use these measures as a guide: m. 108 – 114 (beat 1) – Violin play flute line middle layer: (II) trumpet and alto sax play material derived from the arpeggiated eighth note passages. It is suggested that these fragments be played in rhythmic canon, and using quartal melodic phrases This group may use these measures as a guide: m. 86 (w/ pickup), m. 90 (first 2 beats) slowest layer: (I) bass, bassoon, bass clarinet, cello. These players may decide to play separately, or like the fastest layer, may choose fragments of their “lugubrious” swung music, cueing in and out by having the cellist act as a group conductor. This group may use these measures as a guide: m. 22 – 33 (first 2 beats) Eventually, the drumset player makes his/her way into the texture, and the improvisation ends with drum solo. It is possible for the solo to end on an energetic note, but it is suggested that it “winds down” to a close. The ensemble then moves “attacca” into the final section at m. 183.

Score in C

for John Schaefer

THREE RIVERS Flute/Piccolo

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© Copyright 2002 by X Pyre Music All Rights for the World Exclusively Administered by Songs of Peer, Ltd.

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j œ > f

# >œ J f

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Ó.

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# >œ J

Œ

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∑

∑

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∑

∑

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Œ

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Œ.

Œ

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Ó.

Œ.

Œ

(accel.) ~~~ œ ‰ Œ. &œ ?Œ tŒ

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Ó.

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q. = 92 Œ

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D. S.

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bœ bœ

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11 33 Fl.

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Œ

A. Sax

& Ó.

Œ

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

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Œ

bœ ? bœ nœ nœ nœ Œ. bœ

Vln.

Vlc.

Bs.

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‰

9 8

‰ ‰ # >œ œ . J f

œ #œ F œ #œ F

‰ #œ nœ F

bœ bœ œ œ bœ ‰ nœ ‰ P smooth, flowing

8 8 8 Ó 8

∑

98 œj ‰ ‰ Œ . f

Œ.

9 ‰ œ ‰ 8 œ œ ‰ bœ bœ œ P 9 j ‰ ‰ Œ. 8 bœ f

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88 #œ œ bœ œ œ P 8 #œ nœ bœ œ 8 nœ P

Œ.

9 j ‰ ‰ Œ. 8 œ f

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∑

Œ.

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∑

2+3 88

œ bœ

2 4

Œ

42

∑

28+38

Œ

2 4

∑

2+3 88

œ œ bœ J P

2+3 88

8 8

∑

2 4‰

8 8

∑

2 4

∑

2+3 88

∑

9 8

∑

8 8

∑

2 4

∑

2+3 88

ã

∑

98

∑

88

∑

42

∑

28+38

42 ’

’

28+38

ã ’ & Ó.

Kbd.

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D. S.

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& Ó.

’

Œ

Œ

‰

# # >œœœ œœœ ... J

Œ

œ œ bœ œ bœ Œ.

98 j ¿ œ

Œ

¿ J Œ.

(on bell of cymbal)

œ œ 98 ‰ b œ b œ b œ nœ œ œ P

f > . Œ & n œœœJ œœœ ..

? œ bœ œ œ œ #œ Œ. t œ

> Û Û ‰ J J

continue time in straight eighths highlight contour of melodic line

98

>≥œ œ . #œ œ. J f

∑

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88 œ

’

’

88

Œ

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42

∑

28+38

Œ

Ó

42

∑

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28+38

bœ

88 œ

98 ‰ b œ b œ b œ ‰ œ œ n œ ‰ P smooth, flowing

88

≤ œ #œ F

98 œj ‰ ‰ P f

œ ‰

88 b ˙ P

≤ ‰ #œ œ F

98 # œJ ‰ ‰ Œ . f

Œ.

‰

≥ bœ œ

≥ œ œ

88 ˙ P

42 ‰

∑

molto

molto

f f

’

Ó

42

∑

28+38

Ó

42

∑

28+38

12 37 Fl.

A. Sax

23 & 8 +8

œ #œ #œ

P

23 & 8 +8 Œ

œ

nœ œ P

‰ œ

2 4

bœ

œ

œ J

2 4 Œ

œ

Œ

œ b œœ 44 œ œ œ ‰ J

C Tpt.

Tbn.

? 2+3 88

∑

2 4

∑

23 ã 8 +8

∑

2 4

∑

3 4

∑

4 4

ã 28+38

∑

42

∑

43

∑

44

Perc.

D. S.

Vln.

Vlc.

Bs.

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œ

‰

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j œ ‰

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Kbd.

∑

4 Ó 4

23 & 8 +8

F

2 4

Œ

? 2+3 88 œ

∑

Œ

Bsn.

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∑

bœ

Œ

4 Ó 4

? 28+38

B. Cl.

∑

42

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? 28+38

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‰

42

∑

42

œ

? 28+38 Π. t 28+38

œ

B

œ

‰

œ≤

œ

#œ 42 J 42

œ J

œ ≤ œ

‰ ∑

Œ

bœ bœ

3 4 Œ

Œ

bœ bœ

œ b œn œ 4 œ n œ ‰ J œ 4

Œ

4 4

bœ bœ f

4 œ 4

3 œ 4 J #œ. f

43 ’ ‰

∑

# œ≤ # œ 42

F

∑

#œ #œ

bœ bœ

œ F

43 Œ

3 4 Œ

’

œ F

f f

Œ

’

44 ’

’

bœ

œ bœ bœ bœ

bœ

œ bœ bœ bœ nœ f Œ Œ

’

‰ #œ J F

#œ œ œ œj ‰ ‰ J f bœ ‰ J œ n œ œj ‰ f

>œ > b œ b œj ‰ œ b œ b œj ‰ f

∑ nœ

f

nœ

#œ ‰ J F

3 4 3 4 43 3 4 3 4

∑

3 4

∑

∑

3 4

∑

∑

43

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¿ ’

’

¿ ’

’

’

43

43

∑

44

∑

∑

43

43

∑

44

∑

∑

43

>œ 43 J # œœ .. f > 43 Œ 43

44 Ó

Œ Œ

? bœ

f

∑

bœ

Œ

≤

F

œ

œ bœ 44 œ œ n œ ‰ J œ 44

∑

bœ

>œ b œ >œ b œ bœ bœ ‰ J ‰ J f

43

Œ

43

b ≥œ œ n œ œj ‰ ‰ J f ∑

43

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42 Fl.

A. Sax

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B. Cl.

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Bsn.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

D. S.

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œ

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œ #œ

œ bœ J F œ ? 3 ‰ J #œ 4 F 3 &4 Œ ?3 4

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Œ

6 4

œ

œ

œ

œ nœ

œ

œ

œ bœ

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bœ

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‰

#˙ P

6 4 Ó

œ

œ

œ.

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6 4

∑

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∑

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5 4

P

’

5 4 Ó

Ó

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bœ

œ.

6 4

ã 43 ’

5 4 ‰

∑

∑

œ

>œ

5 bœ 4 ‰ J

’

∑

45

œ

46 Œ

Vlc.

œ ? 43 ‰ J # œ F t 43 Œ

Œ

œ

46 œ

œ ≥ œ

F

œ

46 # ˙

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œ bœ

œ

œ

‰

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j pizz. œ œ. f

œ

bœ

‰ Œ

œ J œ J

pizz.

œ œ

44

∑

4 4

b >œ > . J nœ f

4 4

Œ

44

46

œ

∑

∑

∑

Vln.

œ

45

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‰ œ

4 4

4 4

45 ‰

nœ > F

j #œ œ

∑

∑

≥ œ ‰

4 4

5 4

46

arco

Œ

4 4

45 ’

’

>œ J # >œ . f > ‰ bœ F

∑

∑

pizz.

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5 4

& 43

& 43 Œ

Bs.

œ

œ nœ J #œ

13

’ √

œ J #œ nœ

j œ

≤ 45 ‰ b œJ

œ

45 Ó 45

’

44

>œ J # >œ . f

Œ

44

b >œ J bœ. n œ. > f

Œ

Û.

Û J

44

∑

œ nœ

Œ

arco

∑

#œ ‰ J F

œ

44 œ

44 44

14 45 Fl.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

D. S.

4 &4 Ó

bœ

4 &4 ‰ j P bœ bœ ? 44 J b œ

‰

bœ ?4 J 4

œ

‰

bœ

‰

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Vln.

Vlc.

Bs.

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b äœ

n äœ

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Œ

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f

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‰ bœ bœ

4 œ #œ 4

œ

‰

4 4

œ

bœ bœ f

œ #œ

44 œ # œ

œ

4 œ #œ 4

œ

‰ bœ bœ f

4 4 œ #œ

œ

4 4

bœ bœ f

Œ

bœ bœ f

Œ

‰

Œ

nœ

œ bœ bœ

nœ

œ bœ bœ

œ

œ bœ bœ

œ

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œ

2 4 n œj ‰ â

‰

b äœ J

œ

2 4

> b œJ

‰

j b œ- ‰ >

12 8

2 4

>œJ

‰

> b œJ

‰

12 8

∑

2 4

>œJ

‰

>œ J

‰

12 8

nœ

œ bœ bœ

nœ

œ bœ bœ

œ

j œ- ‰ >

4 4

∑

2 4

∑

ã 44

∑

43

∑

44

∑

42

∑

44 ˙ æ

˙ æ

>42 ÛJ

œ nœ

œ bœ bœ

œ nœ

œ

äœ 24 œJ

œ bœ bœ

œ

42

’

F ? 44 ‰ b œ J

& 44 ‰ ? 44 ‰ t 44

≥

œ œ J

pizz.

’

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œ

bœ

nœ

bœ

œ

Ó

bœ

œ

bœ

œ

∑

#œ

‰ œ

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b >œœ nœ f

> b n œœ f >œ œ f

43 ’ 43

œœ .. œ.

43 Œ

43 43

’

‰ bœ bœ

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bœ bœ

44 œ # œ

Œ

œœ ..

‰ bœ bœ

œ. œ.

43 Œ

’

‰

Œ bœ bœ

arco

Œ

tom rolls

f

≥œ J

44 ≥ œ.

≥ #œ 44 ‰ J 44 ˙

pizz.

œ. J

12 8

‰

∑

> Û J

j ‰ œ â

œ

3 4

‰

12 8

> b œJ

∑

ã 44 ’

‰

42

4 ã 4

& 44 Ó Kbd.

nœ

bœ

≤

œ.

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II

j bœ œ bœ. J J

äœ # œœ J

12 8

&

12 8 12 8

‰

>Û J

‰

12 8

‰

b äœ œ J

‰

12 8

ä ‰ n # œœœ J

‰

12 8

≥j bœ ‰ œ â

12 8

≥j 42 œœ ‰ â ä≥œ 2 ≈ 4 œJ

ä≥œ ‰ #œ J

ä≥œ # 42 J

ä≥œ J

arco

‰

‰

12 8

‰

12 8

15 Tempo I, suspended >œ . œ. 12 Ó. & 8

49 Fl.

A. Sax

B. Cl.

12 & 8

Ó.

Œ.

(poco)

#œ. p>

œ.

(flz.)

˙æ.

Ó.

∑

œ.

Ó.

∑

∑

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œ.

? 12 8 bœ. >

∑

Bsn.

? 12 . 8 bœ >

œ.

Ó.

∑

∑

C Tpt.

12 & 8 œ. >

œ.

Ó.

∑

∑

B 12 b >œ . 8

œ.

Ó.

∑

∑

12 & 8 Œ.

j œ ‰ p # œ<

Tbn.

Perc.

ã 12 8

Vibraphone

‰

‰ ∑

j œ ‰ œ <

Back to original swing/funk feel w/brushes (h.h.)

D. S.

Kbd.

¬. 12 ã 8 ’

’

’

>œ . 12 # & 8 œ.

Œ.

Ó.

b >œœ .. bœ.

Œ.

Œ.

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j œ ‰ #œ <

Œ.

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’

‰

Œ

j œ Œ. œ < ∑

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’

Vln.

Vlc.

Bs.

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o. Oœ . p II

œœ .. œ.

O˙o ..

‰

Œ.

Œ

j b œ p ◊

j œ ‰ #œ

‰

Œ

’

’

’

’ ∑

loco

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œ.

Owo ..

œ

j œ Œ. œ

∑

∑

mysteriously

Tempo I, suspended

j œ ‰ œ <

# œæ. ß

j œ

bw.

Owo ..

Ó.

∑

∑

Ó.

∑

∑

’

16 52 Fl.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

& æ. ˙

Vln.

Vlc.

Bs.

Œ.

∑

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∑

Ó.

Œ.

Œ

?

∑

Ó.

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Œ

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j œ ‰ & #œ

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j œ ‰ #œ

∑

Œ

Œ

j œ Œ. œ

’

’

œ

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j Œ nœ

j œ

j œ œ F plodding

bœ J

œ

j œ œ -

j Œ #œ

j œ

j #œ #œ F plodding

œ #œ J

j Œ œ

j œ

∑

Œ

j n œ n œ∑

Œ. Hi-hat

’

bœ J

j œ œ F plodding

‰

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‰

¿ J

œ

j œ

‰

∑

(empty measure)

∑

bw. ◊

w.

O˙o ..

Oœo ..

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Œ.

Œ

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Œ

# œ≤ œ J F plodding

Ó.

¿

Œ.

sticks on rim

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∑

‰

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∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

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j œ

nœ J

œ J

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55 Fl.

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A. Sax

&

∑

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

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Œ

? Œ.

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j #œ œ

‰

Kbd.

Vln.

Vlc.

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∑

&

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j #œ nœ

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‰

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Œ

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b ˘œ ‰ J ‰ F

j #œ œ

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Œ

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‰

‰

Œ

Œ.

j j bœ œ œ P

∑

㠌.

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insidious

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Œ.

¿ J

’

’

‰

‰

Œ

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’

j œ bœ

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’

‰

‰

Œ. ’

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‰

Œ

‰

’

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

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j bœ bœ

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Œ

bœ J

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∑ ‰ ‰

œ œ

j nœ bœ nœ J

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œ J

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j nœ >

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slightly heavier groove; triplet feel

D. S.

Œ

Œ

insidious

& Perc.

∑

b ˘œ ‰ J F

17

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œ

j nœ #œ J

18 58 Fl.

& Ó.

A. Sax

& Œ.

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

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j œ œ

Œ.

Ó.

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Kbd.

Vln.

Vlc.

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∑

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b œ‰ J

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b œ-

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’

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‰

Œ ’

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continue ad lib.

‰

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Û

Û J

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∑

∑

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∑

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∑

& Perc.

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˘œ J f b ˘œ J

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61 Fl.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

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∑

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A. Sax

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5 4 5 4 5 4 45

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45

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45

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70 Fl.

A. Sax

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tom rolls

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2+2+3 888

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28+28+38

75 Fl.

223 & 8 +8 +8

A. Sax

223 & 8 +8 +8

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

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D. S.

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∑

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Vibraphone

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46 ’

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6 4

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46 ≈ 46 46

24 80 Fl.

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A. Sax

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D. S.

Kbd.

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5 4 Œ

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œ 5 #œ J ‰ Ó 4 œ

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’

# >œ # œ n œ œ #œ 2+3 88 f 28+38 ’

’

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bœ œ ≤ n œ œ #œ #œ F

45 Ó

bœ #œ 54 œ # œ œ 45

œ

Œ

Ó

Œ

∑

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2+2+3 888

2 œ bœ 4 œ nœ F

2+2+3 888

#œ

2+2+3 888

œ bœ nœ nœ F

2+2+3 888

2 4 Œ

œ

2 4 Œ

Vibraphone

∑

≥ # >œ n œ

? 46 ‰

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2+3 Π88

œ 54 œ b œ J ‰ Ó

45

≥ >≥œ b >œ ≤ œ ‰ # œJ Œ & 46 œJ ‰ œ

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∑

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pizz.

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Œ

Œ

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28+38 ¿’ ’ ¿’. ’ ’ 42 ¬’

’

28+28+38 28+28+38

28+38

∑

42

∑

28+28+38

28+38

∑

42

∑

28+28+38

≥ 28+38 ‰ b œJ œ œ #œ f

Œ

28+38 Œ

Œ

28+38

œ œ œ

f

∑

nœ bœ 42 œ nœ F

28+28+38

42 Œ

28+28+38

42

œ≤ # œ

F ∑

28+28+38

25 84 Fl.

223 & 8 +8 +8 Œ

A. Sax

223 & 8 +8 +8 Œ

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

D. S.

? 28+28+38 b œ b œ

œ œ

Œ

223 & 8 +8 +8 Œ

œ

bœ

bœ #œ

‰ œ nœ œ

œ

Œ

3 4 Œ

Œ

œ

nœ

bœ bœ f

43 j ‰ Œ œ

bœ bœ f bœ bœ f

3 4 j ‰ Œ œ 3 4 Œ

Œ. bœ

3 4 Œ

bœ bœ f

Œ

bœ bœ f

3 4 œj ‰ Œ

bœ bœ f

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nœ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ œ œ bœ bœ

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45

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bœ bœ f bœ bœ f

4 4 4 4 44 4 4 4 4 4 4

223 & 8 +8 +8

∑

3 4

∑

4 4

∑

5 4

∑

4 4

ã 28+28+38

∑

43

∑

44

∑

45

∑

44

44 ˙ æ P

˙ æ

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¿ ¿. 2 2 3 + + ã 8 8 8 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ 43 ’ œ

? 28+28+38 b œ b œ

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Vln.

& 28+28+38 Œ

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Vlc.

? 28+28+38 b œ b œ

Bs.

Œ.

bœ

Œ

& 28+28+38 ΠKbd.

#œ

Œ

? 2+2+3 # œ 888 #œ

? 2+2+3 b œ 888 bœ

#œ

t 28+28+38

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Œ Œ

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bœ

#œ

43

Œ. œ nœ

j œ ‰ bœ

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‰

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f

43 œj ‰ Œ

Œ

43 Œ

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Œ

43 œj ‰ Œ 43 œJ ‰ ˙

pizz.

b œ≤ b œ f

tom rolls

>Û J

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Œ

44

nœ œ 44 œ bœ bœ œ #œ œ nœ œ bœ bœ 44 œ # œ œ œ

45

44 œ nœ œ bœ bœ # œ œ œ

45

∑

44

nœ œ bœ bœ 44 œ # œ œ œ

45

∑

44

44 ˙

45

∑

44

O˙

bœ bœ f bœ bœ

44 44

26 œ 4 œ #œ &4

88 Fl.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

4 &4

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Kbd.

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6 8

∑

2+3+2 888

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∑

2+3+2 888

∑

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28+38+28

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28+38+28 Œ

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∑

6 4

∑

5 4

Vibraphone

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D. S.

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92 Fl.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

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Œ

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œ

œ

46 œ

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Œ

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Œ

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Œ

6 4 œ

œ

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bœ

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bœ

œ bœ bœ

bœ

œ bœ bœ

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’

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Ó

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œ

Ó

12 8

Ó

12 8

Ó

12 8

œ

œ œ

12 8

∑

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Ó

˙ 46 æ P

˙ æ

tom rolls

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Ratchet

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12 8

Ó

12 8

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Œ

∑

46

∑

12 8

∑

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œ

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œ bœ bœ

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œ

œ bœ

œ bœ bœ

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D. S.

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12 8

Ó Ó

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12 8 12 8

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95 Fl.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

D. S.

Kbd.

rit.

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12 & 8 œJ

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œ

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œ

œ

12 œ & 8 J

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‰

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‰

‰

bœ ‰ J

12 & 8

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∑

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Vlc.

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Vibraphone

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‰

Û J

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‰

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rit. Vln.

Tempo I, suspended again ˙. (poco) Œ ‰ #œ. p>

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j ‰ œ

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‰

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‰ b œœ J

t 12 8 ‰ bœ f

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‰

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œ

j ‰ bœ

‰

‰

‰ ‰

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Back to original swing/funk feel (h.h.)

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Tempo I, suspended again II o o Oœ .. O˙ .. œ. π sub.

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98 Fl.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

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Œ Œ

j b œF

lugubrioso

j b œF

lugubrioso C Tpt.

Tbn.

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∑ Ó.

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Œ

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lugubrioso

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(h.h.) continue time

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Œ

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lugubrioso

Bs.

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∑

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Œ

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lugubrioso

30 101 Picc.

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A. Sax

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B. Cl.

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C Tpt.

Tbn.

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D. S.

Vlc.

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j œ

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Œ 15 8 œ

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15 8 Œ

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œ œ bœ œ nœ œ #œ œ nœ œ bœ ‰. F whirling, agitated

œ

rim shot

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j ¿æ

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j nœ

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9 8 9 8 98

‰

‰.

F whirling, agitated #œ #œ nœ œ #œ œ nœ #œ œ #œ nœ ‰.

swing feel

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98

’

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Ó.

98

98

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15 8 Ó.

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∑

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∑

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Œ

j ¿æ ¿ J

98

9 8

∑

15 Π8

w. (◊)

Vln.

‰

∑

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Xylophone

fill

9 8

Œ

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9 8

Œ.

15 8 Ó.

15 Ó . 8

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Œ.

∑

15 8

∑

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Piccolo

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j #œ

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103 Picc.

A. Sax

9 & 8 Œ. 9 &8

B. Cl.

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Bsn.

? 9 nœ 8

C Tpt.

Tbn.

∑

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∑

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∑ j Œ. nœ

D. S.

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Vlc.

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Bs.

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∑

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continue groove

Œ.

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rim shot

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œ

∑

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∑

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Œ.

œ

j œ

j ¿æ ‰ ’

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œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ nœ nœ #œ #œ œ #œ œ œ

Œ.

∑ ∑

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Œ.

12 8 12 8 12 8

’

’

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‰.

Œ.

Œ.

12 8

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Œ.

Œ.

12 8

accel. ∑

∑ Œ.

j ‰ j ‰ #œ œ

Œ.

‰

12 8

12 8

∑ ¿æ. ’

’

j ‰ j ‰ nœ œ

#œ

∑ ¬æ. ’

j ‰ j ‰ œ œ

∑

œ bœ #œ nœ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ bœ bœ bœ #œ œ #œ œ œ

j Œ. nœ

œ

∑

∑

& 98 Π.

Vln.

12 8

œ bœ #œ nœ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ bœ bœ bœ ‰. #œ œ #œ œ

& 98 Π. Kbd.

accel. ≈ ‰ Œ . Œ.

∑ Œ.

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j Œ. nœ

9 & 8 Œ. Perc.

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∑

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bœ

j nœ bœ

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12 8

bœ

j œ

bœ

j ‰ ≥j ‰ œ œ

12 8

32 106 Picc.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

D. S.

Kbd.

Vln.

Vlc.

Bs.

12 & 8

(accel.)

∑

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œ

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j ‰ œ ‰ œ

j œ #œ P

j #œ

bœ bœ J P

œ J

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œ- œ J

j nœ #œ P

#œ J

œ

b œ- œ J

bœ œ J P

œ J

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œ J

œ

j œ œ P

œ- b œ J

> # œ ‰ b œJ ‰ n œ . J f œ J

b œ-

b œ nœ J

bœ œ J

∑

∑

ã 12 8

∑

∑

’

’

’

’

’

∑

∑

& 12 8

∑

∑

& 12 8

b ≥œ ? 12 8 t 12 8

≥œ

ŸÈ n ≥œ‰ j œ f ≥ b œj œ ‰ f

∑

j nœ Œ

f

j #œ Œ

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œ

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bœ

bœ œ J P

œ J

bœ

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œ

œ

bœ

œ J

‰

œ

j œ

‰

#œ

j œ

‰

cresc. poco a poco getting mired

bœ

bœ

cresc. poco a poco getting mired

œ

#œ

cresc. poco a poco getting mired

bœ nœ œ

œ #œ œ

∑

j œ 98 ‰ f

œ

œ

j œ

œ

cresc. poco a poco getting mired

98 98

’

‰

bœ

œ

œ- œ J

œ bœ J

œ- b œ J

bœ œ J

∑

˙. œ J

rim shot

‰

‰

œ. ’

’

Time starts to dissolve

√ bœ œ œ œ bœ bœ 98 œ b œ b œ n œ # œ n œ n œ œ œ œ #œ bœ F œ #œ #œ œ bœ nœ #œ œ bœ nœ œ 98 œ œ œ # œ # œ # œ n œ

q. = 92

98

∑ œ

9‰ 8

bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ #œ bœ 9 œ bœ bœ nœ #œ nœ nœ 8 F

’

& 12 8

(accel.)

œ Œ J

n >œ . œ œ J ‰ J ‰

12 & 8

ã 12 8 ’

#œ nœ œ #œ #œ œ bœ nœ #œ œ bœ nœ 9 œ œ œ #œ #œ œ 8

∑ Œ

n œ-

q. = 92

œ Œ J nœ J Œ

œ J f

98 ‰

œ J f

98 ‰

∑ bœ

bœ

œ

cresc. poco a poco getting mired

bœ

œ

cresc. poco a poco getting mired

œ

j œ œ J

‰ ‰

n ≥œ n ≥œ

#œ #œ

œ œ nœ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ nœ #œ bœ nœ œ #œ #œ # œ #œ #œ nœ bœ œ 12 œ ≈ n œ n œ n œ & œ œ ≈ ‰ 8 f I Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? Œ. #œ 12 œ . Œ. Œ Œ. Œ. ‰ aœ 8 J ƒ È bœ bœ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j œ ? j 12 Œ Œ. Œ. ‰ œ œ 8 œ. œ œ ƒ È Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ bœ j ? œ Œ j 12 Œ. Œ. ‰ bœ œ 8 œ. œ œ ƒ

109 Picc.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

?

nœ

œ

#œ

œ œ #œ #œ #œ #œ œ & f

Kbd.

Vln.

Vlc.

Bs.

ã

j œ

œ

ã D. S.

12 8

∑

&

Œ

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œ œ nœ bœ nœ bœ ‰ bœ bœ bœ ∑

˙. Ó.

œ Œ

‰ œ J

(√) œ #œ #œ #œ œ œ œ nœ bœ œ #œ nœ bœ bœ ‰ & bœ bœ f œ œ nœ œ #œ œ œ œ #œ #œ nœ bœ œ ‰ & œ œ bœ

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bœ

t Œ.

bœ

œ

œ Œ.

Œ.

j œ

Œ Œ

Œ.

‰

#œ ƒ

bœ œ œ bœ œ bœ bœ nœ b œ œ œ b œ œ œ n œ # œ ≈ 12 œ # œ œ œ 8 #œ #œ #œ f F P 12 ∑ 8 w. 12 8 Ó.

Œ.

Time dissolved

‰

œ

9 8 9 8 98 9 8 9 8 9 8 9 8 98 98

œ œ # œ œ œ b œ œ b œ œ b œ b œ n œ b œ œ œ b œ œ œ n œ # œ ≈ # œ # œ 9 12 8 #œ 8 f F P œ œ œ œ # œ œ œ bœ nœ nœ #œ bœ nœ œ #œ #œ #œ #œ œ 12 œ ≈ n œ n œ n œ 98 8

12 8

∑

&

∑

33

98

∑

È Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j 12 8 œ. œ

Œ.

Œ.

‰

I Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j 12 #œ 8 œ.

Œ.

Œ.

‰

œ ƒ nœ ƒ

98 98

34 bœ nœ œ #œ œ bœ bœ nœ nœ 9 nœ #œ #œ nœ nœ bœ nœ bœ n œ &8

111 Picc.

# œ # œ # œ n œ ≈ œ n œ n œ n œ œ # œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ P cresc. poco a poco

6 8

∑

6 8

? 9 œ. 8

Œ.

Œ.

B. Cl.

? 98

Œ.

Œ.

∑

68

Bsn.

?9 8

Œ.

Œ.

∑

6 8

C Tpt.

9 &8

∑

6 8

Tbn.

?9 8

∑

6 8

#œ nœ nœ ≈ b œ œ œ œ # œ ≈ œ b œ b œ n œ ≈ b œ b œ œ

6 8

A. Sax

œ. œ.

∑ Œ.

œ.

Œ.

#œ nœ bœ œ nœ œ œ nœ nœ nœ 9 œ #œ #œ œ #œ œ & 8 #œ œ Perc.

D. S.

F

ã 98

∑

˙. 9 ã 8

œ.

Vln.

Vlc.

Bs.

cresc. poco a poco

68

∑

˙.

(√) #œ nœ bœ œ nœ œ nœ nœ œ œ #œ #œ œ #œ œ nœ & 98 # œ œ Kbd.

P

F

œ.

68

#œ nœ nœ ≈ b œ œ œ œ # œ ≈ œ b œ b œ n œ ≈ b œ b œ œ P

nœ bœ nœ bœ nœ œ #œ œ #œ #œ nœ nœ bœ nœ bœ bœ nœ nœ 9 &8

# œ # œ n œ ≈ œ n œ n œ n œ œ # œ ≈ œ œ œ # œ œ œ ≈

& 98

bœ

? 98

∑

œ.

t 98 œ .

pizz.

f

Œ.

Œ.

Œ.

Œ.

Œ.

68

cresc. poco a poco

bœ

œ

pointed pizz.

œ

bœ

œ

bœ

f

pointed

∑

‰

‰

bœ

Œ.

bœ

bœ

68

68 68 68

35 bœ œ œ #œ œ nœ #œ nœ nœ œ œ bœ #œ 6 œ bœ &8 nœ ‰

113 Picc.

A. Sax

? 6 Œ. 8

‰

#œ #œ #œ nœ nœ #œ œ & nœ œ #œ

Œ. ?

nœ œ bœ ? #œ œ #œ #œ nœ bœ bœ #œ œ P

∑

Bsn.

?6 8

∑

C Tpt.

6 &8

∑

∑

?6 8

∑

∑

Tbn.

Perc.

D. S.

Kbd.

Vln.

Vlc.

Bs.

&

œ œ #œ œ #œ œ P

Œ.

œ bœ œ bœ nœ bœ œ bœ nœ nœ bœ 6 bœ bœ nœ &8 bœ bœ ‰ f P ã 68

∑

˙. 6 ã 8

œ

fill

œ

Œ.

œ

? 68 Π.

bœ

t 68

∑

œ.

bœ

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36 117 Picc.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

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D. S.

Kbd.

Vln.

Vlc.

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37

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119 Picc.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

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Vlc.

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38 121 Picc.

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A. Sax

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B. Cl.

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39 124 Picc.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

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Kbd.

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Vlc.

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40

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128 Picc.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

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Kbd.

Vln.

Vlc.

Bs.

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gliss

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gliss

U U

U U U

41

Improvisation I (after m. 130) Following a short pause, a solo instrument begins this improvisation, adding other instruments as the improvisation progresses. A suggested order might be vln., clar., tbn. etc., but the conductor is advised to use the most competent improvisers in the ensemble. The players improvise on short phrases from material in section 1 (m.1-130), moving from the slower layers of rhythm to faster ones. It is suggested that they begin in an unmetered, "groove-less" manner. As many players can join in as the conductor deems necessary. The, at a given moment (may be cued by the conductor), the bass player begins "walking", eventually transitioning smoothly into m. 131 (section 2).

42 131 Picc.

Sauntering, sultry swing (q. = 84)

12 & 8

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Bb Clarinet

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15 8

∑

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15 8

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15 8

C Tpt.

12 & 8

∑

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15 8

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∑

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∑

15 8

12 & 8

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continue ad lib.

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∑

∑

15 8

? 12 8

∑

∑

∑

15 8

∑

∑

15 8

Sauntering, sultry swing (q. = 84)

Vln.

& 12 8

Vlc.

? 12 8

Bs.

t 12 8

∑

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œ. #œ. p sauntering

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nœ.

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œ.

œ.

pizz.

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15 8

‰

bœ. œ bœ

15 8

43 134 Picc.

Cl.

15 &8 15 &8 Œ

B. Cl.

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Bsn.

12 8

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Perc.

D. S.

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15 8

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9 8

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15 8

15 &8

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∑

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15 8

& 15 8

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15 8

Vln.

& 15 8

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12 8

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Vlc.

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Bs.

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44 >œ >œ b œ b >œ œ b >œ œ œ b œ J œ bœ bœ

137 Picc.

Cl.

15 & 8 Œ. 15 &8 œ

b >œ b œ > n >œ # œ n >œ œ œ #œ œ œ ‰ œ œ F

Bb Clarinet

Cl.

& 15 8 Œ.

Bsn.

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C Tpt.

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Tbn.

Perc.

D. S.

>œ œ bœ bœ œ œ œ #œ n œ #œ > nœ > bœ > F laid back and juicy ∑

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12 œ . 8

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15 8

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12 8

∑

∑

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12 8

∑

∑

15 8

Vln.

& 15 8

∑

12 8

∑

∑

15 8

Vlc.

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Bs.

t 15 8

œ

Kbd.

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œ

œ

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j j œ 12 8 œ œ

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j œ

j œ œ

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#œ nœ J

15 8

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j j œ 12 8 œ œ

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j œ œ

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#œ nœ J

15 8

140 Picc.

15 &8

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∑ b œ- .

b œ- .

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j œ.

6 4 Ó

Ó

6 4

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45 12 8

Cl.

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Cl.

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Bsn.

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C Tpt.

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∑

6 4 Ó

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& 15 8

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Vln.

& 15 8

∑

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∑

12 8

Vlc.

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Bs.

t 15 8 œ.

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Kbd.

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46 # œ

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12 8

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12 8

46 #œ #œ #œ #œ

142 Picc.

12 & 8 Œ.

Cl.

12 & 8

Cl.

& 12 8

Bsn.

? 12 œ 8

œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ nœ œ œ #œ.

π clear, flowing

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12 & 8

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∑

Xylophone

12 & 8 Œ. Perc.

D. S.

œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ. π clear, flowing

rattan only

ã 12 8 ã 12 8 Œ

> Û J

Œ.

& 12 8 Œ.

Vlc.

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Bs.

t 12 8 œ

#œ J #œ J

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œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ #œ #œ #œ #œ œ œ nœ œ œ #œ. π clear, flowing

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Œ.

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sul pont.

Œ.

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π

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Vln.

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œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ.

& 12 8 Œ. Kbd.

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rest

j œ #œ F

bœ œ #œ nœ #œ #œ œ ‰ œ #œ #œ œ #œ

∑

Œ.

clear, flowing

Œ.

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Ó.

Œ.

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49 149 Picc.

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12 & 8 Œ.

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II b œII œ III J nœ f (each note articulated)

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œ

bœ œ J nœ f (each note articulated)

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50 151 Picc.

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Cl.

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51 153 Picc.

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∑

Ó.

con sord. Harmon mute

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52 156 Picc.

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Cl.

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Perc.

D. S.

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Bs.

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46

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∑

∑

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∑

∑

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∑

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œ

#œ 43 F

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53 bœ bœ nœ nœ bœ bœ œ bœ nœ bœ & œ ≈

159 Picc.

Cl.

Cl.

Bsn.

C Tpt.

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∑

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∑

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Kbd.

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&

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’

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∑ ’

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funky and disjointed

∑

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Bs.

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∑

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Vlc.

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Perc.

Vln.

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∑

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D. S.

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’

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œ ≈ œ b œ # œ n œ œ b œ # œ n œ n œ œ

#œ œ œ nœ #œ œ œ nœ bœ ≈ b œ œ

œ #œ œ œ bœ bœ nœ œ œ bœ œ bœ

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œ bœ bœ œ œ œ œ œ ≈ œ # œ œ

œ œ bœ bœ œ nœ nœ #œ #œ nœ œ bœ

b œ ≈ n œ œ # œ # œ # œ n œ n œ b œ b œ n œ

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bœ

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bœ bœ

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54 162 Picc.

Cl.

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

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15 8

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Bass Clarinet

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∑

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∑

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plodding again

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senza sord.

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Perc.

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ã

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Vln.

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∑

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∑

∑

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∑

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15 8

accel.

∑

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plodding again

Bs.

j bœ œ. P

∑

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∑

senza sord.

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∑

15 8

œ

j nœ œ. P

Œ

bœ œ bœ nœ. J œ œ bœ œ F obnoxioso œ #œ œ œ œ. œ J #œ #œ F obnoxioso

15 8

#œ #œ œ #œ #œ nœ œ nœ nœ œ œ & #œ

j œ œ. P

∑

plodding again

&

∑

15 8 bœ.

plodding again

#œ nœ J œ bœ J

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∑ j œ œ. bœ J

œ.

Œ

arco

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bœ œ bœ b œ bœ. b œ œ Œ B J œ

arco

B

55 (accel.)

165 Picc.

&

12 8

∑

Alto Saxophone

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

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12 8 ‰

œ

12 ‰ 8

bœ

12 ‰ b œ 8

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bœ

œ bœ œ œ

bœ nœ

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œ bœ bœ œ

∑ œ

bœ bœ.

œ

œ œ.

Œ

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Œ

bœ œ

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Œ

∑

Œ

#œ œ #œ œ J

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∑

12 8

∑

∑

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∑

12 8

∑

∑

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‰ 12 8 ’

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j

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Œ ’

j Œ ’

j Œ. ’

&

∑

12 8

∑

∑

&

∑

12 8

∑

∑

∑

ord. 12 #œ œ bœ 8 ‰ œ œ bœ bœ. œ œ F obnoxioso

Kbd.

j œ

∑

œ #œ

12 8

bœ œ j nœ #œ œ #œ #œ œ

& Perc.

D. S.

&

∑

’

nœ J j œ #œ J

j

(accel.) Vln.

Vlc.

Bs.

& ?‰ B

œ

#œ

obnoxioso

#œ

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#œ nœ

∑

œ

#œ nœ

#œ œ.

12 8 ‰ & bœ 12 8

bœ

bœ

nœ

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œ œ œ.

Œ

œ #œ j #œ nœ #œ œ œ œ

j nœ

Œ

bœ œ j nœ bœ bœ bœ bœ nœ

j œ

∑

56 168 Picc.

A. Sax

B. Cl.

Bsn.

C Tpt.

Tbn.

∑

&

& ‰ bœ œ

nœ

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œ

œ bœ bœ

bœ bœ

4 œ ‰ 4 J

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Œ

q = 130-150

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5 4

∑

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œ

5 4

∑

∑

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Œ

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bœ

˙

b˙

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B

∑

∑

4 Ó 4

Œ

? bœ

bœ

˙

b˙

5 4

> 4 œ ‰ #œ 4 J

œ

& ‰ œ bœ

œ

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∑

&

∑

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j ‰ ’

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‰ ’

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∑

4 Ó 4

Œ

∑

4 4

∑

∑

44 ¿ F

j Œ. ’

’

j

44 Œ

∑

∑

44 Œ

&

∑

∑

44 Œ

Vln.

& ‰ œ œ #œ

j ‰ œ #œ œ #œ œ œ

Vlc.

& ‰ œ bœ

j ‰ nœ œ bœ œ œ œ

B

bœ

∑

j #œ œ

œ bœ œ œ #œ ‰ n œ œ #œ

j bœ œ

bœ Œ J

44 œ ‰ J 44 Œ

Ó. ∑

f

f

‰ bœ bœ f bœ bœ f

œ œ #œ œ œ #œ

nœ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ

Metallic percussion (stopped)

& Kbd.

Bs.

j nœ œ

4 Π4

œ J ‰

&

Perc.

D. S.

∑

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44 Ó

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f

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Û ‰ J

Œ

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5 4 5 4

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5 4

∑

45

˙ æ

45

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Œ

∑

45

œ ‰ J

Œ

∑

45

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45

˙

b˙

45

˙

b˙

45

œ œ J ‰ bœ bœ œ ‰ ? bœ bœ J Œ

bœ bœ f

q = 130-150

57 172 Picc.

5 &4

A. Sax

5 &4

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bœ bœ

4 4

B. Cl.

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4 œ. 4

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Bsn.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

D. S.

Kbd.

Vln.

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4 4

∑

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6 4

∑ œ œ #œ

4 œ #œ œ 4

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180 Fl.

A. Sax

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attacca

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60

Improvisation II (after m. 182) In this improvisation the ensemble is split into groups, each of which realizes a different layer of rhythmic speed. The instrumentation may correspond to the divisions in the original score, i.e.: fastest layer: fl., perc., vln. It is suggested that this group choose fragments of their sixteenth-note passages and play them literally. Either the violinist or flutist can serve as a group conductor, cueing these fragments in and cutting them off when desired. middle layer: tpt. and alto sax play material derived from the arpeggiated eighth note passages. It is suggested that these fragments be played in rhythmic canon, and using quartal melodic phrases. slowest layer: the drumset player makes his/her way into the texture, and the improvisation ends with a drum solo. It is possible for the solo to end on an energetic note, but it is suggested that it "winds down" to a close. The ensemble then moves "attacca" into the final section at m. 183.

183 Fl.

Slow bop (q = 84)

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6 &4 Ó

Cl.

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61

poco a poco accel. 3 n œ ≈ b œ œ ≈ ‰ R ‰ ∑ P 3 œ ≈ b œ bœ ≈ ‰ R ‰ Ó P Ó

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& 46

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Slow bop (q = 84) light #œ œ œ 6 ‰ Œ œ œ‰ Œ &4 œ P3

poco a poco accel. #œ Ó œ œ‰ œŒ 3

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Vlc.

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