Derek Bermel
Tied Shifts for flute, clarinet, violin, violoncello, piano and percussion
Performance Note In August of 2001 I traveled to Plovdiv, Bulgaria to spend a month working with the great Bulgarian folk clarinetist Nikola Iliev. Fascinated by the melodies in odd meters executed at lightning speeds, I desired to gain firsthand knowledge of the Thracian folk style by learning to play the songs from a master musician. In transcribing melodies with compound meters – 5/8, 7/8, 9/8 (sometimes), 11/8, 13/8, 15/8, and combinations thereof – I was particularly struck by the practice of tying melodic notes over a barline, resulting in an obscuring of the meter. This process made it virtually impossible to guess the meter of a song simply by listening, as downbeats could conceivably be inaudible. Thus, though implied and felt, the odd metrics of a song could remain unstressed; the knowledge of the ‘base’ meter would be for players and familiar listeners alone. To make matters even more confusing to an uninitiated ear, tied notes were often decorated with mordents – I use the term generally designated for inflection similar to the baroque ornamentation – leaving the impression that the meter was in a state of constant flux, shifting with each passing measure. These impressions are those of a Western musician, and they became the points of departure for this piece. I attempted to fashion philosophical and physiological implications of the tied shifts into a work that structurally owes more to Western than to Thracian music. Mordents occupy a central place in this piece, on both local and larger formal levels. The inflections generate their own material, and melodies are spawned from the contour of the rising mordent itself. The shape of all the melodic material stems from an obsessively repetitive cell, which rises to a mordentinflected appoggiatura, then inches up farther, always clinging to its origin. I imagined this tension – manifest throughout the work – as a physical being determined to stretch itself, to explore the outer edges of its horizon, but continually finding itself snapped back, as if tethered by an invisible rubber band its place of origin. Within the octatonic harmonic language of the first movement, I emphasize certain chords, notably a particular inversion of the ‘#9’ which forms the harmonic underpinning for several of my earlier pieces and which – though also derived from the same scale – would not be found in Bulgarian music. The second movement opens in a different harmonic world – a diatonic hymn, derived from the opening melodic material of the first movement. As the hymn is overlaid with a variation of the opening melodic material of the first movement, the two harmonic fields collide and the mordents and inflections often assume the quality of ‘blue’ notes. A second, mostly octatonic, hymn appears, this time in tight harmonic clusters typical of folksong settings rendered by Bulgarian women’s choirs. During the writing process of Tied Shifts, I had considerable trouble deciding how to notate the agogic accents so that Western players would be able to negotiate the difficult rhythmic displacements most effectively. For their patience in considering several versions of the notation, I acknowledge the wonderfully competent and thorough musicians in eighth blackbird, for whom this piece was commissioned. Special thanks to Lisa Kaplan who initiated the collaboration, to the Greenwall Foundation and Yaddo for their support, and to Barbara Eliason, Daniel Nass, and Maggie Heskin, who provided invaluable assistance along the way. —Derek Bermel 12/04, Yaddo
Tied Shifts was premiered by eighth blackbird in Columbus, Ohio on January 29, 2005.
Grammy-nominated composer and clarinetist Derek Bermel, “one of the most original voices of American music” (Fort Worth Star-Telegram), has been widely hailed for his creativity, theatricality, and virtuosity. Bermel studied ethnomusicology and orchestration with Andre Hajdu in Jerusalem; he later traveled to Bulgaria to study the Thracian folk style, to Ghana to learn the Lobi xylophone, and to Brazil to study caxixi. This engagement with other musical cultures has become part of the fabric and force of his compositional language, in which the human voice and its myriad inflections play a primary role. Bermel’s commissioners have included the Pittsburgh, National, Boston, Saint Louis, New Jersey, and Pacific Symphonies, Los Angeles Philharmonic, Chamber Music Society of Lincoln Center, WNYC Radio, eighth blackbird, the Guarneri and JACK String Quartets, Music from China, Copland House, violinist Midori, electric guitarist Wiek Hijmans, Schoenberg Ensemble/Veenfabriek (Netherlands), Jazz Xchange (U.K.), and Figura (Denmark). Bermel has worked for many years as an artistic advisor to the American Composers Orchestra, and has enjoyed multi-year residencies at the Institute for Advanced Study and the Los Angeles Chamber Orchestra. An innovative educator, Bermel was the Founding Director of the New York Youth Symphony’s Composition (formerly Making Score) program. He is Institute Director of Copland House’s CULTIVATE program for emerging composers, and also mentors young composers in the American Composers Orchestra’s Underwood Readings, Playing it Unsafe, and CoLABoratory programs. Bermel’s discography features three critically-acclaimed discs: an all-Bermel orchestral recording that includes his clarinet concerto Voices (BMOP/sound); “Soul Garden,” a disc of his small ensemble/solo music (New World/CRI); and “Canzonas Americanas,” with Alarm Will Sound (Cantaloupe). Bermel is the founding clarinetist of the chamber ensemble Music From Copland House. Among Bermel’s many awards are the Alpert Award in the Arts, Rome Prize, Guggenheim and Fulbright Fellowships, the Trailblazer Award of the American Music Center, and an award from the American Academy of Arts and Letters; commissions from the Koussevitzky and Fromm Foundations; and residencies at Yaddo, Aspen, Banff, Tanglewood, Bellagio, Copland House, Sacatar (Brazil), and Civitella Ranieri (Italy). Bermel holds B.A. and D.M.A. degrees from Yale University and the University of Michigan. Notable among his composition teachers are William Albright, Louis Andriessen, William Bolcom, Henri Dutilleux, Andre Hajdu, and Michael Tenzer.
Instrumentation Flute (also Piccolo) Clarinet in Bb (also Bass Clarinet) Percussion: Marimba, Xylophone Suspended cymbal, Sizzle cymbal (optional) High & Low metal sheets, Brake drum Soft shaker, Wood blocks, Large Caxixi, Triangle Bongos, Low Tom-tom Violin Violoncello Piano
Duration: 15:00
Symbols requiring explanation:
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mordent (half-tone, unless notated otherwise) reverse mordent glissando fluttertongue (winds)
Contents: I. first movement‌.................1 II. second movement.............26
commissioned for eighth blackbird with funds from the Oscar M. Ruebhausen Commission of the Greenwall Foundation
TIED SHIFTS Derek Bermel (2004)
I. first movement Driving, relentless q = 184 (e = e sempre)
Violin
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