La botte di Diogene / Diogenes’ tub
-5-
Direzione / Editors Pasquale Guaragnella Raffaele Ruggiero Erina Siciliani Comitato scientifico / Editorial board Andrea Battistini (Bologna) Thomas Beebee (Pennsylvania State) Paulo Butti de Lima (Bari/San Marino) Emanuele Cutinelli Rendina (Strasbourg) Marco Dorigatti (Oxford) Jeanne Gaakeer (Erasmus - Rotterdam) Alexander Kosenina (Hannover) Manfred Lentzen (MĂźnster) Andrew Majeske (John Jay - New York) Bruno MĂŠniel (Nantes) Greta Olson (Giessen) Adriano Prosperi (Normale di Pisa/Accademia dei Lincei) John Roe (York) Giovanni Rossi (Verona) Arbogast Schmitt (Marburg) Onofrio Vox (Salento - Lecce) Responsabile editoriale / Editing Simonetta Pensa
Maria Antonietta Masiello
Andrﾃｩ Delvaux legge L窶卩置vre au noir
Tutti i diritti sono riservati. Nessuna parte di questa pubblicazione può essere tradotta, riprodotta, copiata o trasmessa senza l’autorizzazione scritta dell’Editore. L’AIDRO (Associazione Italiana per i Diritti di Riproduzione delle Opere d’Ingegno), via delle Erbe 2, 20121 Milano, potrà concedere una licenza di riproduzione a pagamento per una porzione non superiore a un decimo del presente volume.
ISBN volume 978-88-6760-225-4 ISSN collana 2384-9053
2014 © Pensa MultiMedia Editore s.r.l. 73100 Lecce • Via Arturo Maria Caprioli, 8 • Tel. 0832.230435 25038 Rovato (BS) • Via Cesare Cantù, 25 • Tel. 030.5310994 www.pensamultimedia.it • info@pensamultimedia.it
Construire, c’est collaborer avec la terre: c’est mettre une marque humaine sur un paysage qui en sera modifié à jamais. M. Yourcenar, Mémoires d’Hadrien, 1982, p. 384.
Indice
9
INTRODUZIONE
19 21 23 30 32 33 36 38 40
I. INCONTRO TRA CINEMA E LETTERATURA Interpretazione del romanzo di Marguerite Yourcenar Film e romanzo: tra semiologia e narratologia La lettura di un film L’adattamento di un romanzo Il realismo magico Altri aspetti del cinema di Delvaux Il cinema intellettuale La musica e il rumore
43 45 47 50 52 54 55 58 61 62 74
II. DIALOGO TRA MARGUERITE YOURCENAR E ANDRÉ DELVAUX Verso la realizzazione del film L’Œuvre au noir I primi approcci al romanzo L’inizio della collaborazione I tre momenti dello studio del romanzo Le preoccupazioni di Marguerite Yourcenar L’approvazione della scrittrice L’entusiasmo di Delvaux Dalla corrispondenza all’incontro Il progetto inizia a concretizzarsi Le ultime scelte
77 79 83 84 86
III. DAL ROMANZO AL FILM I documenti relativi al film Zénon, il centro della narrazione Le prime due versioni della sceneggiatura La definitiva versione della sceneggiatura
89 90 91 92 95 97
Il découpage tecnico L’immaginario di Zénon: le riprese principali Il montaggio Zénon tra romanzo e film Lo scopo del film Il film, un lavoro autonomo
103
CONCLUSIONE
111
BIBLIOGRAFIA