Paul Hembree
Ouroboros
for ensemble and audio-visual media
Instrumentation: Flute BbClarinet doubling BbBass Clarinet (with low concert Bbextension) Tenor Saxophone doubling Soprano Saxophone C Trumpet Percussion 1 Vibraphone, Spring Coil, Quarter-tone Pipes Percussion 2 5-octave Marimba, Tam-tam, Bass drum Piano (prepareable – temporary muting techniques will be applied to the strings) Violoncello Contrabass Computer 6 channel fixed and live digital audio media 720p digital video media All instruments should be subtly amplified and reverberated to blend with the digital audio media. C Score Total Duration: ca. 15'00� Technical requirements: 10 microphones, stands, and cables (one for each instrumentalist, with two on the piano) 16 input, 8 discrete output minimum mixer 22.5o offset octophonic loudspeaker setup, cabling and mounting Front left.................... reinforcement for left side of ensemble Front right..................reinforcement for right side of ensemble Front left side.............computer channel 1 Front right side...........computer channel 2 Back right side...........computer channel 3 Back right...................computer channel 4 Back left.....................computer channel 5 Back left side..............computer channel 6 1 channel headphone amplifier, providing click-track for conductor 720p minimum resolution projector, cabling and mounting
Stage and technical setup:
Guide to Unusual Notation and Techniques:
All instruments: the quarter tone accidental system used in Ouroboros is pictured above.
All instruments: feathered beaming, smoothly increasing or decreasing numbers of beams, indicates increasing or decreasing speeds of figures, out of tempo (as grace notes). All winds: key clicks are indicated by x note heads. Flute, clarinet, saxophone: slap-tongue is indicated by a snap-pizzicato.
Flute: pitched-air sound, indicated by regular note heads with slashes.
Flute: tongue-ram, indicated by a staccato-marcato combination and both regular and triangular note heads. The regular note head indicates the fingered pitch, while the triangular note head indicates the sounding pitch (a minor seventh below).
All winds: an air-only sound is indicated by circular note heads with a single dot in the middle. Dynamics shown should guide physical exertion, while the actual sounding dynamic will be several levels lower.
All winds: singing while playing is indicated with the presence of small note heads, indicating sung pitches, above or below normal note heads, which are the played pitches.
Trumpet: split-tone multiphonics are indicated by two square note heads and a fingering used to produce those two partials. Half-valve glissandi are indicated with half-filled circles in the fingerings, and arrows indicating smooth changes. If an intermediary stage of valve depression should be dwelt upon, it is indicated by diamond note heads.
Trumpet: rapid-fingering groupings are indicated with fingerings enclosed with repeat signs, followed by an extension showing how long to repeat the fingerings. These occasionally transform into trills with three or four different notes (see below).
Trumpet: trill auxiliary notes are indicated by parenthetical note heads. Quarter-tone glissandi of selected notes within trills may be obtained by extending either the first or third valve slide.
Trumpet: trumpet-specific quarter tones techniques come in two versions: those achieved by extending either the first or third valve slides, or alternatively by using the flat seventh harmonic. Combining the seventh harmonic with further flattening can bring pitches back into equal temperament.
Piano: string muting is marked with the mute symbol and a dotted extension showing muting duration. This technique is achieved with socks of coins, or, if unmarked, the pianist's fingers.
Percussion: dead strokes are marked with x note heads.
Strings: artificial harmonics are notated with a regular note head for the stopped pitch, a diamond note head for the lightly-touched node a fourth above, and a parenthetical note head, marked with the harmonic symbol, for the sounding pitch.
Ouroboros – Libretto (projected as supertitles during the performance) I.
Unknown Material In a way, individual scientists, scientific movements, tribes, nations function like artist or artisans trying to shape a world from a largely unknown material, Being. Working on this material, they build a variety of manifest worlds that they often, but mistakenly, identify with Being itself. – Paul Feyerabend, “Theoreticians, Artists and Artisans.”
Secret Alchemy secret alchemical experiments a fallacious desire after higher wisdom a blue fame began to crackle upon the hearth all sorts of strange utensils lay around With red-hot tongs the sculptor exercised skill taking glowing masses out of the thick smoke, which afterwards were hammered carving a form, as Nature could not with its art compare a marionette with the right specifcations without any eyes, but with deep holes instead Never guilty of affectation joints cracked the limbs, hands, and feet, screwed off, afterwards putting them back again, one after the other, would be just what they should be, lifeless, pure pendulums, governed only the the law of gravity. all around became black, a sudden cramp darted through bones and nerves The human spirit can't be in error when it is non-existent.
Figure Sculpture We may look upon the long tradition of figure sculpture and the brief interlude of formalism as an extended psychic dress rehearsal. The Greek obsession with 'living' sculpture will take on an undreamed reality. – Jack Burnham, Beyond Modern Sculpture
Spectacles Spectacles glisten and sparkle A thousand eyes stared and quivered and all those faming eyes leapt in wilder and wilder confusion, shooting forth their blood red light Pleased with the idol, the sculptor admires, adores, and desires. Never had a glass rendered objects so clearly and sharply wondrous beauty yet with eyes singularly still and dead Nevertheless, It caught the carver in its deceit looked more keenly through the glass, moist moonbeams rising fashing with constantly increasing life Fire penetrates the inmost soul clutching with burning arms, and hands as cold as ice; a pulse began to beat life's blood fows fushed with blood the dream breaks with humming and scraping
II. Synthetic Biology Research on artificial life does not perform experiments on living matter, but rather involves experiments with simulations. The phenomena being reproduced and studied are not lifephenomena, but abstractions. A more accurate appellation might be "synthetic biology. – Edward Shanken, Life as we know it and/or life as it could be Aria She had the advantage of being weightless. playing the harpsichord with great dexterity, a puppet not afficted with the inertia of matter while singing a virtuoso piece The birds in the bushes In the heavens the orb of day, Speaks to the young girl Of love, of love! Voila! The pretty song, Voila! The song of Olympia, Ha! propelled into the air a voice like the sound of a glass bell, clear and piercing, All that sings and resounds Has its sighs in turn, Moves its heart that trembles with love Voila. The little song, Voila, voila, The song of Olympia, Ha!
Dance The somewhat strange arch of her back and the wasp-like thinness of her waist The marionette glances against the ground only lightly Through this momentary check, renews the swing of limbs In her step and deportment something measured and stiff The limbs are only pendulums, and follow mechanically of their own accord. When the centre of gravity is moved in a straight line, the limbs describe curves the feet of the fgure shaken in a haphazard way dangled in the most hideous manner they fall into a kind of dance. rattling with a wooden sound on every step Catalytic Relays Arbitrary transcodings, uncritical transpositions of artificial life, neglect the qualitative, affective transformations in sonic culture. But they are never closed systems, instead catalytic networks of relays connecting analog domains to one another. – Steve Goodman, Software Studies
Perhaps Were I to believe that I had actually created life in a computer, I might think of our relationship to the cosmos somewhat differently. But that does not mean I am unchanged. – Edward Shanken, Life as we know it and/or life as it could be
III. The Cherubim Paralyzed Her waxen, deathly-pale countenance had no eyes, but black holes instead - she was, indeed, a lifeless doll the eyes stolen ... there you see the eyes! a pair of eyes lay upon the ground, staring we've eaten of the tree of knowledge paradise is locked and bolted, cherubim stand behind us madness seized in its burning claws, clutched the soul, destroying every sense and thought A circle of fre! of fre! Spin round, circle! We have to journey round the world perhaps it is open at the back Crying out words merged into one hideous roar like that of a brute Pale as death, streams of fre fashed and glared from rolling eyes as thought grows dimmer grace emerges more brilliantly Roaring frightfully, like a hunted beast Springing high into the air But grace itself returns when awareness has gone through an infnity. punctuating words with horrible laughter shrieked out in a piercing tone Spin round, wooden doll! - spin round! Grace appears most purely in that form which either has no consciousness, raging about the gallery, leaping high in the air and crying, Circle of fre spin round! spin round! or an infnite consciousness. Suddenly still as if petrifed. pretty eyes - pretty eyes! over the railing stone pavement head shattered
Unintended Consequences Programs are buggy formal logics are inherently incomplete machines break down projects are abandoned and systems hacked. Humans are literally infected by abstractions. This is no bad thing, because like the virus which produced variegated tulips of a rare beauty, infection can be creative too. – Andrew Goffey, Software Studies
Unless otherwise noted, the text is a collage of several sources: E.T.A Hoffmann's The Sandman, translated by John Oxenford Heinrich von Kleist's “On the Marionette Theater,” translated by Idris Parry Jacques Offenbach and Jules Barbier's Tales of Hoffmann, translated by Charles Henry Meltzer Ovid's Metamorphoses, translated by Samuel Garth
Score in C Paul Hembree
Ouroboros I. a. UNKNOWN MATERIAL
1 34" fixed-media digital audio-visuals
Flute
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In a way, individual scientists, scientific movements, tribes, nations function like artists or artisans trying to shape a world from a largely unknown material, Being. And researchers are artists, who, working on a largely unknown material, Being, build a variety of manifest worlds that they often, but mistakenly, identify with Being itself.
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Secret alchemical experiments... A fallacious desire after higher wisdom... The sculptor exercised skill, carving a form as Nature could not with its art compare ... a marrionette with the right specifications. Never guilty of affectation, the limbs would be just what they should be ... lifeless, pure pendulums, governed only by the law of gravity. The human spirit can't be in error when it is non-existent.
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Œ
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ø tam-tam bass bow
Marimba To Mar.
∑ Perc.
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Ó™
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> ‰ bœ Ó
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2
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3 Proj.Txt.
It caught the carver in its deceit.
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Œ
7
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∑
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bœ bœ J
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bœ™ nœ J Bœj
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fl.t. 5 5
C Tpt.
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¢& Bœ > 3 mp
2
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2
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1/2 valve
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(7)*
3
Œ
Bœ
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7
œ
Œ
3
7
ppp
pp
3
pp
mf
ææ nœ > 3 mf
mf
2
2
*. (7): Accompanies notes that are the 7th partial on any particular fingering. Their tuning is approximated with a quarter-tone, and no adjustments with the 1st or 3rd valve slide are necessary to acheive these quarter tones. They may be further altered with 1st or 3rd valve slide adjustments, however.
nœ ‰ #œ
5 5
Vib.
3
° bœ & bœ
‰ bœ bœ
bœ bœ
Ϊ
Œ
bœ bœ
Œ
bœj Ó bœ
Œ
Œ
Œ
nœ Œ #œ
Ó
Œ
3 7
p ff
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ø Percussion bass drum super-ball mallet
Mar.
tam-tam beater 7
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¢& Ó
ppp
Proj.Txt.
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‰
ppp
> œ
∑
f
Clutching with burning arms, and hands as cold as ice.
∑
Ó
Flushed with blood.
∑
5 3
nœ ‰ nœ
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Œ
5
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Œ
bœ bœ
bœj Œ ™ bœ
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bœ bœ
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∑
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7 3 5 3 3 5
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Cb.
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Bœ ™
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7 3
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2
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p
2
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˙
˙
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16 29 rit.
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Fl.
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7 7
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nœ J
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nœ œ œ œ ‰
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Œ
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nœ ‰ #œ Œ
° Vib. & Ó
nœ #œ Œ
nœ #œ
Ó
Œ
Œ
nœ #œ Ó J
Œ
nœ #œ ‰
Œ
Ó
7 7
ff
tam-tam bass bow To Mar.
∑ Perc.
∑
∑
˙™
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ppp
ff
3 Proj.Txt.
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∑
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Œ
∑
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∑
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Œ
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Œ
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∑
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5
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Vc.
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bœ
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7
3 3 5
7
p
mf
mp
f
mf
ff
mp
3
17 31
Brief pause between movements to re-cue fixed-media 31
° Fl. &
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√ ∑ Cl.
¢&
°?
√ ∑
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Ten. Sax.
√ ∑ C Tpt.
Vib.
¢&
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√ ∑ Perc.
¢&
Proj.Txt.
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√ ∑
√ ∑ &
Pno.
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√ ∑
B
√ ∑
?
√ ∑
{ Vc.
Cb.
?
18 32
Conductor will beat this empty bar
II. a. SYNTHETIC BIOLOGY
38
36
q = 60
4 8 4 4
5 4
8 4
sing
5 4
8 4
5 4
8 4 B œ ‰‰ Œ Ó œ
32
ff (sounds p) Fl.
° &
∑
8 4
5 4
Ú
8 4
∑
Ú
Ó #w
∑
˙ ˙ ™ nœ ˙˙
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p play
mp
∑ ¢&
8 4
5 4
Ú
8 4
∑
p
sing ff (sounds p)
Bass Clarinet in Bb Cl.
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Ú
Ú
5 4
∑
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b˙ ˙
Bb˙ B˙
5 4
˙
mp p play sing ff (sounds p)
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8 4
5 4
Ú
8 4
∑
Ú
5 4
Ú
bw Ó
8 4∑
∑
b˙
5 4
p play split-tone multiphonics
óóó ∑ C Tpt.
¢&
8 4 ∑
Ó n˙
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8 4 #)E )
mp
4 8 4 4
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sing ff (sounds p)
5 4 ) ™™ #)
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5 4
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mp
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ff
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5 4 #))E ™™
mf
‰Œ 66e‰
8 4Ó
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ff
8 4
))
5 4
mp
5 4
8 4 bass bow + bend with hard mallet l.v.
Vib.
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∑
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Ú
5 4
8 4
∑
Ú
Ú
5 4
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∑
˙
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5 4
œ Œ Ó
5 4
#˙ mp
° Marimba bass bow
∑ Perc.
¢&
8 4
Ú
5 4
8 4
∑
Ú
Ú
5 4
? 8 nw
∑
4 mp
Proj.Txt.
/
∑
8 4
Research on artificial life does not involve experiments on living matter...
∑
8 4
∑
8 4
&
5 ...but rather involves 8 with 4 experiments 4 simulations.
Ú
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
5 4
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
5 4
8 4
Ú
5 4
8 4
Ú
5 4
Ú
5 4
Pno.
{
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5 4
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5 4
8 4 m.s.p.
m.s.t.
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ord.
8 4
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˙
5 4 bW w
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ppp
m.s.p.
ord.
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Ú
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mp
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œ‰Œ ppp
19 41
5 4
8 4
5 4
8 4
39
Fl.
B. Cl.
° 5 &4
∑
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Œ
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8 4
Ú
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
8 4
Ú
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
Ú
5 4Ó
∑ Œ n˙
8 n˙ 4w
p
ff (sounds p)
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œ ˙™
°? 5 4
n ˙˙
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1/2 valve
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8 4
5 4
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8 4 Ó
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n˙ ™
Ú
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∑
8 4
Ú
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
Ú
5 4
8 4
Ú
∑
n˙
n˙ mp
mf
sim.
? 45
Mar.
¢
8 4 Πnw
Ó bœ w
œ mp
mf
[The] phenomena being reproduced and studied are not life-phenomena, but scientific theories, [abstractions].
5 /4
∑
8 4
5 &4
∑
8 4
Ú
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
? 45
∑
8 4
Ú
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
Proj.Txt.
Pno.
{
5 4
8 4
5 4
8 4 m.s.t.
m.s.p. ord.
Vc.
? 45
∑
8 4 ÓÓ
b˙ Ó p
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˙ ˜˙w f
˙
Bbww
5 ˙˙ ™™ 4
n˙˙
8 œœ 4 ‰‰ ŒŒ
Ó Ó
∑ ∑
Ó
∑
mp ppp
m.s.p. Cb.
? 45
∑
ord.
m.s.t.
8 4
5 4 nW
w
˙
n˙ ˙
8 4œ ‰ Œ
ppp f
ppp
20 44
46
5 4
5 4
8 4
44
ff (sounds p) Fl.
° &
5 4 Ó
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8 4
Ó
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˙W
nœ
5 4 ˙™ ˜œ
˙
˙
5 8
‰ Œ ‰ œœ ˙
ppp ppp pp
ff (sounds p)
Ó ? #w
To Cl.
n˙ ˙w
#˙
B. Cl.
5 nb ˙˙ 4
˙˙™
nœ
¢ pp
Ten. Sax.
°? Bœ ˙™
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p
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∑
5 4
∑
5 4
∑
5 8
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5 4
‰
∑
8 4
∑
Ú
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5 8
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5 4
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p mp p
5 4
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8 4
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∑
5 8
‰ Œ
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p pp
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5 4 Ó
ø
8 4 ˙
n˙ ™
Ó
5 4 n˙ ™
∑
¢
œ ‰ Œ
&
5 8
p pp
5 4
∑
8 4
A more accurate appelation ... might be "synthetic biology."
5 4
∑
5 8
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
5 4
∑
5 8
Ú
5 4
∑
8 4
Ú
5 4
∑
5 8
Ú Proj.Txt.
/
&
Pno.
{
?
5 4
8 4
5 4
8 4 nœW
5 4 m.s.p.
m.s.t. ord.
? Ú Vc.
∑
˙
µ˙
pp
nœ ˙
5 4 ˙˙ ™
p
Bbœ
œœ ‰ Œ ‰
5 8
ppp
m.s.p. ord. m.s.t.
n˙ ? Ú Cb.
5 ™ 4 Ó n˙ ™ ppp
˙
8 ˙ 4 W
n˙
B˙
p
˙
™ 5 n˙ 4 ˙™
Bb œ ‰ Œ ‰ œ ppp
5 8
21 II. b. ARIA
48 51
5 8
2 4
q = 40 (e = 80)
4 4
5 8
48
Fl.
° 5 &8
2 4
∑
5 Bœ ™ 8 ff 3 2
∑
œ
4˙ 4
b˙
mp
ff
Clarinet in Bb Cl.
5 ™ ¢& 8 Œ
2 4 œ
#œ
5 ™ 8
4 4œ
nœ
˙
œ
#œ
f
3 mp
ff
mp
ff
2
Ten. Sax.
° 5 &8 ™ nœ
2 4 œ
5 8 bœ ™
˙
mf 3
4 4˙
œ
n˙
f
p
mp
ff
2 fl.t.
ïïï
ñññ
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ïïï
ææ ææ nœ
2 4 bæœ æ
ñññ
óóó
ïïï
ææ
nœ ææ
5 Bæœ 8æ
ñññ
óóó
ææ
nœ ææ
ï S .. ïï
ïïó
óïó
óïï ..T * sim.
(7) (7) (7)
C Tpt.
5 æ ¢& 8 n œæ™
æ # œæ™
œ ææ
‰
4 bœ 4
œ Bbœ nœ nœ bœ Bbœ nœ nœ bœ Bbœ nœ nœ bœ Bbœ nœ nœ bœ Bbœ nœ 5
6
3
f
ff
fff
fff
mf
5 8
2 4
5 8
*. Repeat signs enclosing groups of fingerings indicate rapid figures that are realizable through repetitions of simple groups of fingerings.
4 4
° 5 &8
∑
2 4
∑
5 8
∑
4 4
∑
5 ¢& 8
∑
2 4
∑
5 8
∑
4 4
∑
Mar.
Proj.Txt.
5 /8
2 4
∑
5 8
∑
4 4
∑
Vib.
5 &8
The advantage of being weightless. Not afflicted with the inertia of matter...
∑
bœ 2 4 nœ
Œ
bœ nœ
5 Ϊ 8
4Π4
‰
bœ nœ Ó
ppp
Pno.
? 58
{
∑
2 4
∑
5 8
4 4
∑
∑
°
5 8
2 4
5 8
4 4 m.s.p.
Vc.
? 58
∑
2 4
?5
∑
nœ J
œ
w
4 4
8Πp
m.s.p. Cb.
? 58
∑
2 4
∑
5 8
∑
4 #w 4 p
22 54
5 8
4 4
52
Fl.
° <b>˙ &
B˙
5 œ 8 J
Œ
4 n˙ 4
Œ
˙
5 8 3
f
p
ff
mp
2
œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 5 4 8 œ™ 4 bœ n œ nœ '
p
p
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Œ
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5 8
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5 8
œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 5 ™ 4 8 4 œ ‰ nœ œ #œ #œ '
p
p
‰ Cl.
Ten. Sax.
¢& <#>œ
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‰
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ff
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3 1B _ { n (7) (7) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > n˙ bœ Bbœ nœ B˙ Bbœ nœ Bœ 5 Bœ 8 ¢& 2 ff mp 3 1
C Tpt.
{ n
1
ï S .. óó
(7)
‰
‰
4 nœ 4
Œ
° &
Bœ
œ
nœ
5 8
bœ bœ
4 4 Percussion spring coil ff l.v.
nœ ™ 5b œ™ 8
∑
œ
ff
5 8 Vib.
ïïï ..T
4/ ¿ 4
Œ
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Proj.Txt.
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33 II. d. CATALYTIC RELAYS
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But it is never a closed system, instead a catalytic network of relays connecting one analog domain to another.
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36 II. e. PERHAPS
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∑
...were I to believe that I had actually created life in a computer, I might think of our relationship to the cosmos somewhat differently... But that does not mean I am unchanged.
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nœnœ
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37 INTERLUDE
112
Approx. 4'00" live audio-visual improvisation with Apocryphal Chrysopoeia 112
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2 4
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2 4
38 III. a. THE CHERUBIM
113 117 q = 40
2 4
Conductor will beat this empty bar
113
Fl.
Cl.
° 2 &4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
2 ¢& 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Tenor Saxophone fl.t. 3
Sop. Sax.
° 2 &4
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6 3
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2 /4
∑
2 &4
∑
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∑
Proj.Txt.
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We've eaten of the tree of knowledge paradise is locked and bolted cherubim stand behind us
mf
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Pno.
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2 4 o.p. o.p.
o.p. ord. o.p. ord. ord. o.p. ord. ord. 6 5
3
3 5
Vc.
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